金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

一个在庙堂，一个在路上，一个传统文化，一个欧美文化，一个说家国，一个说情怀，一个优雅，一个洒脱……

从人物说，金书写正常人，古书写怪人偏激人。

从观感说，读金书平淡舒服，古书或是爽文或是虐文。

但那只是初层感受。

金庸实际上是借用武侠背景写其他道理。当然也可以看做是用其他道理构建了一个武侠世界。古龙是写市井写黑帮，写小人物的个人感受、情感。

古龙是借助特定情况的现实背景写故事。金庸是借助历史构建武林。

男人(或者理智型的女人)更爱看金庸，因为男人喜欢国际博弈和军事历史。

女人(或者个人情绪化的男人)更爱看古龙，因为金庸小说女人往往只是花瓶。而古龙的小说有更多小人物的喜怒悲欢。

看金书的其实不是看主角，他的主角戏份不重，没什么代入感，配角往往比主角丰满。看的是不同人物之间的某些情节说明的道理。那个道理作用在你对国家民族的思考里。古书一般是主角情绪代入，贯彻下去。

一个是社会的故事，一个是主角的故事。故事本身不重要，一个通过故事写家国发展的道理，一个通过故事写个人情感。

当然，金庸古龙水平还是有限的，跟四大名著差距如同云泥之别，不能要求过高。二人缺陷都不少，就不说了，免得挨骂。还是要等新的人才涌现，超越他们。

金庸是大师，古龙是才子。金庸的小说意味深长，可以看很多遍。布局结构四平八稳，在一定程度上面还能一峰突起。所以他的书很耐读。估计也能留传的最久远。

古龙是才子，才华横溢。写的人物就是他自己，一般是个浪子。写的写的自己都管不住自己，有时候天马行空。情节中经常插入一些没有必要的色情内容，混乱了节奏，简直就是他自己生活的写照。

他的小说应该叫武装侦探小说。基本都是悬疑剧。所以看起来非常吸引人，也有很多警句。但是一旦看过了之后再看就没意思了。所以比较不耐读。他的主要人物往往是个天才，却往往靠运气好和一些天外异能获胜。比如楚留香，居然靠身体毛孔会在水中呼吸战胜水母阴姬。而且作为盗帅不偷东西，却一直在破案。结果一开始的人设就成了可有可无的背景。

古龙的人物基本没有什么侠气，基本就是江湖流浪者。所以应该说是武人或混社会的。而且一见面就是杀来杀去，估计谁要是长寿的话，就是因为他总也碰不上别的对手。所以，古龙的江湖十年换一批。因为都互杀光了，没死的只好退出江湖才能保全性命。

所以金庸和古龙最大的区别是侠气。

金庸的主角不管是主动还是被动，都是匡扶正义。都是不轻易杀人。基本也是一诺千金。而古龙的主角虽然也不是都爱杀人，但往往跟侠气无关。并不是为了什么正义而对战。往往是形式的发展。他们侦破谜题，往往也是跟正义无关。比如李寻欢算是比较好的，因为他比较收敛。但是他杀上官金虹，只是因为上官金虹要杀他，并不是为了拯救江湖。还有他的其他主角们基本都是邪恶找上了他才被迫还击的。

古龙写意，金庸塑形。中学金庸，大学古龙。中年回味，古龙无穷！

古龙的书多而杂，金庸的书少而精[奸笑]

一句话：看电视剧看金庸的，小说看古龙的！估计全网我说得最透了！

简单讲，金庸与古龙区别在于，金庸追求的江湖虽然峰回路转，但水到渠成；其故事循序渐进，但不失大气磅礴；其人物纷繁多样，但基本不脱离现实。古龙追求的江湖更像是梦境，虽然险恶，终极地往往是个人所期望；其故事鬼魅离奇，但多依靠渲染，没有理性的套路，只要发生了，总会找到一个发生的理由；其人物或过于深沉，或过于单纯，或过于聪明，或过于愚钝，走的是极端方式，完全不依赖现实，这也应该是古龙对应的性格写照。

金庸写人，最终写尽了人性。古龙写人性，最终彻底诠释了自己。

金庸把一切武功可归于太极。古龙把一切武功可归于一招。

在金庸的小说里，酒是道具。在古龙的小说里，酒是心情。

金庸写了很多女人，基本不雷同，也和自己无关。古龙写的女人，要么被喜欢，要么被抛弃，大多和自己有关。

西装革履可登大雅之堂的金庸。不修边幅恣意妄为的古龙。

金庸和古龙，只差三个词而已

诗人、作家这类人，经常是捉对儿出现的。出了一个牛人，上天就总会降生另一个牛人和你齐名、配对，唯恐你孤独。

比如我经常读唐诗，唐代的大诗人们就是一对对往外冒的，有李就有杜，有王就有孟，有沈就有宋，有高就有岑，有元就有白，就郊就有岛，有钱就有刘，有皮就有陆。

就好像武侠的江湖里，有金庸，就有古龙。

经常被人问：金庸和古龙，你觉得谁更好？这个问题好难回答，因为他俩真的差别好大，不论是长相，性格，爱好，还是经历，财产，寿数……

不过，说难也不难。在我看来，金庸和古龙的差别，其实就是三个词而已。

【金庸写人间，古龙写天涯】

金庸和古龙，都各自发出过对人生和命运的终极之问。

金庸问的是：“我是谁？”古龙问的是“天涯远不远？”

前一问，是充裕、富足后的哲思，问的是人生的意义；后一问，是孤独、漂泊中的追寻，问的是人生的归宿。

金庸的侠是人间的侠，就像你和我这些凡俗之人，永远被人情世故包裹着，父母师长亲友君臣，江湖庙堂家族草莽，各种关系，侠客们都要一一面对。

他们基本上来历分明——书香世家陈家洛，屌丝孤儿小杨过，又高又富段公子，土鳖翻身郭大侠。最来历不明的韦小宝，你也至少知道他娘是谁。

你知道他们的童年，他们的口音，他们的初恋。他们被金庸抛入江湖，就像你从校园踏入社会，万千巨浪，无数暗涌，他们遇到的每一点希望，每一个陷阱，每一步成长，你都感同身受。

古龙的侠不一样。他的侠是天涯的侠。

古龙不是不能写人间，但是能驾驭的范围窄，就像一个歌手音域有限。一写到小人物，就只好请出小酒馆老板张老实；一写到王公巨贾的生活，想来想去，也只有波斯地毯、小牛腰肉、美女脱光了往怀里钻。他写不出他们吃什么饭、送什么礼、聊什么天。

于是，古龙独辟蹊径，决然离开人间，把他的侠客发配去天涯。

他的侠客没有来历，宛如孤星，仿佛自天地肇始、江湖开辟的那一刻，他们就已经冷冷地在那里。

他们永远在赶路，却不知道要去何方。你不知道他们的故乡，不知道他们的初恋。你能看到他们此刻身边的女人，却不知道他们曾经爱过谁。郭靖遇到黄蓉，我们知道他多半会想起华筝；胡斐遇到苗若兰，我们知道他多半会想起程灵素。但陆小凤碰到一个姑娘呢？鬼才知道他会想起谁。

古龙的侠客，从不处理复杂的社会关系。他们的人生只有两件事：生存和死亡。他们生活的场景只有三种：床、酒馆、山顶（或者是房顶）——在床上纵情，在酒馆里社交，在山顶上决战。他们面对的人也只有三种：朋友、敌人、路人。或许你要问：还有女人呢？回答是：女人用过后基本属于路人那一类。

【金庸写太阳，古龙写明月】

这是两人的第二点不同。

金庸的侠客，常常是太阳般的武士。他们生时颂的是“侠之大者、为国为民”；他们死前唱的是“焚我残躯、熊熊圣火”；他们最伟大的战斗，华山、襄阳城、光明顶、雁门关，都发生在白天；他们最强大的团体明教，崇拜的是炽热的火焰；他们最强的武者姓东方，最好的武功名葵花，一切都指向太阳。

古龙的侠客，则属于月夜。

楚留香是属于月夜的——“闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。今夜子正，当踏月来取。”

傅红雪是属于月夜的——“明月在哪里？就在他心里，他的心就是明月。”

每一个侠客都带着浓浓的夜的气质。在白天，他们是慵懒的、是潜伏的，只有到了夜晚才会出现。正如阿飞是月夜下的狼，西门吹雪是月夜下的冰，陆小凤是月夜下的精灵，李寻欢是月夜下的神。

所以，古龙最伟大的战斗常常发生在晚上。李寻欢和上官金虹那一战，是晚上——“燃着灯，灯芯已将燃尽”；西门吹雪和叶孤城那一战，也是晚上——“月圆之夜、紫禁之巅”。古龙的英雄，从不爱在白天决定自己的命运。

【金庸写剑，古龙写刀】

这是他们的第三个不同。

剑是白刃中的君王，高贵，优雅，平衡。金庸的江湖是属于剑的，十四部书里，刀真正唱了主角的只有三部：《飞狐外传》、《雪山飞狐》、《鸳鸯刀》，其余几乎全是剑的天下。

如果没有雪山飞狐，没有胡家刀法，真不知道金庸对剑要偏心眼到什么程度。

与剑不同，刀是兵器中的狂客，粗犷、暴力、直接。古龙的江湖，归根结底是属于刀客的江湖。

在古龙的潜意识里，常常觉得剑是虚伪、骄狂、自负的。他最爱写的一类角色，就是挂着名剑、不知天高地厚的纨绔子弟，然后被人各种羞辱各种虐。古龙要用孤傲的刀，来颠覆这个矫情的世界。

他塑造了无数成名兵器，但最伟大的毫无疑问——是小李飞刀。他的侠客里，用刀的永远比用剑的迷人——用飞刀的李寻欢比用剑的阿飞有味道，同样用飞刀的叶开比用剑的路小佳有味道，用割鹿刀的萧十一郎比用剑的连城璧有味道，就连古龙悉心打造的剑神西门吹雪，我觉得也没有孤独的刀客傅红雪来得深刻、复杂、动人。

这就是金庸和古龙的区别。

金庸是，人间，太阳，剑。

古龙是，天涯，明月，刀。

总有一个地方，可以让我们摆脱羁绊，带着古龙的侠气，去浪迹一把。

金庸写的是故事和情节，古龙写的是生活和梦想，这就是我认为最大的区别！从初中开始看的是金庸，觉得故事写的很好，情节很完整，但看完没有热血和反思，等大了一些，看古龙的书是越看越有味道，看完有共鸣，有热血，有唏嘘，有希望。

一个看两星期，一个看两天。

人在江湖身不由己，古龙此句可以传世万年！

金庸小说如降龙十八掌，大开大合，内力深厚；古龙小说如天外飞仙，剑走偏锋，招数精奇

其实二个人的小说我都不怎么喜欢看，以前最喜欢的作者是卧龙生的小说，不过金庸天龙八部和射雕英雄传当年挺喜欢的

金庸和古龙小说最大的区别，就是金庸的小说主角都是从小白一路打怪练级至大神，而古龙的主角都是一出场就是大神，然后和朋友各种下副本[黑线]

金庸的优势在于历史脉络把握的好有代入感