金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？
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![[作品小说]湘妃剑](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
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yaya_cmy
金庸老师想当韦小宝，古龙老师是幻想的李寻欢！
自得其乐
最大的区别是，一个姓金，一个姓古，都是假名。
秦时*尘湮
古龙是刺客！加敏捷！金渊是法师！加法术！
tina0chen
金庸就是武侠界的琼瑶；主角全是天选之子；
古龙的书看多了，就一句话；
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？；
蠢人才是幸福的；
木秀于林风必摧之；世界对才华充满了恶意
和凤
两位都是大师，
仅以一名读者的身份评价一下。
感觉金庸写的是武林，古龙写的是江湖。
dalada
古龙重人性，而金庸更重于家国情怀。
古龙的小说，不管是《多情剑客无情剑》，还是其他系列，古龙小说里对人性的描写入骨三分。爱恨情仇，江湖道义，让我们看了欲罢不能。
但除了他，印象让我们最深的，也就是古文小说行文的简洁，一段数字，语言装逼。
你来了！
是的，我来了。
你不该来！
但我还是来了！
这样的话，在古龙小说里比比皆是，仿佛不装逼，就不叫刀客。
古龙的小说很好模仿，许多人都模仿过古龙的桥段，唯妙唯肖，但也仅于此，古龙小说里对人性的思考，古龙文笔里和那种玩世不恭，快意恩仇的感觉，一般人模仿不来。
古龙的每一部小说，不管是楚留香，小李飞刀李寻龙抑或是沈浪，其实都是作者本人，他们好色，红颜知己甚多，好酒如好命，又很讲义气，这跟古龙的性格很像。
如果用一个词来形容，那古龙就是浪子。
而金庸不同，金庸笔下尽是一些家国情怀。除了《笑傲江湖》《侠客行》等模糊了朝代的小说，其他的小说都有历史背景，每个角色都由一个平凡的小子，在历史进程中不断地发展，进步，最终做出了影响历史的大事，从而成为名扬江湖的大侠。
甚至来说，金庸将侠的地位给大大提高，由普通的行侠仗剑，扶弱济危的小侠，发展成为国为民的大侠，提出了“侠之大者，为国为民”的口号。
郭靖黄蓉夫妻守襄阳数十年，最终殉城；杨过小龙女在襄阳城下击毙蒙古大汗蒙哥，给襄阳争取了几十年的时间；张无忌大仁大义，将江湖中人人喊打的明教改造成“驱逐鞑虏，恢复中华”的中坚力量。
哪怕是袁承志、陈家洛的成就并不大，性格遭人诟病，但也都关注的是朝堂之事，家国大事，而非个人的恩怨情仇。
这一点也和金庸本人的性格有关，他是一个传统的书生，虽说因为家庭原因来到了香港，但建功立业，济世救民之心犹在，新中国成立之后，他想要前往外交部任职就是明证。
只可惜，由于身份及历史原因，入仕不成，退而求其次，立功不得而立言，他创立了明报，写社论，写武侠小说。
社论是针对国家大事发表自己的声音（虽然有时有些书生的迂腐和想当然），但初心不改，而武侠小说，则寄寓着他的家国情怀，现实中不可得的东西，在小说中借助主角之手实现。
从这个角度来说，金庸的小说是他理想的映射。香港回归定上日程，金庸参与香港基本法的议论，也是他政治上野心的实现。
相反，古龙地处台湾，就要悲催得多，台湾的地缘决定了他不能在政治上有所作为，甚至表露自己的政见，只能将小说的主题延伸至人性，从而创作出许多经典的人物，在古龙的小说里，江湖之远与庙堂之高是隔离的，是两个不同的世界。
总之，二人不同的经历，不同的性格和所处的环境，决定了二人武侠小说的最大不同，不知道我说得对否？
不管哪一种，在我看来没有高下之分，有的只是风格不同，关注点不同。
就江湖地位而言，宝刀屠龙，号令江湖，莫敢不从，倚天不出，谁与争锋。你觉得我说得否？
rumberyl
金庸小说的主角是平民玩家，从0级开始练。古龙小说的主角是RMB玩家，出场满级[抠鼻]
张梓宁
我觉得最大的区别只有一点：古龙的武侠功夫是一招致命，金庸要洋洋洒洒写上几大篇；天山折梅手，八荒六合唯我独尊功，降龙十八掌，打狗棒，白驼山蛤蟆功，九阳真经，九阴真经，独孤九剑， 六脉神剑，一阳指，越女剑法， 小无相功， 先天功， 黯然销魂掌，太多了，写不过来了。
70后的我，在80年代末已经几乎看遍了金庸的武侠小说，偷偷在课桌下，经常挨老师教鞭和粉笔头伺候，为看小说，不知被老师扔在教室外罚站多少次。
哦。我是个姐们儿，不是哥们。
沉默的提督
事先说明:我就是一枚普通的武侠爱好者，没经受过任何关于文学及文学批评的训练，无法从专业角度做出解答，纯粹就是根据自己个人的阅读体验谈一点感受，那就是:就是相对而言，金庸的小说更经得起放，也更经得起反复阅读，古龙的小说在这方面则差点意思。
接下来说一下我的心路历程:
我读武侠是从古龙开始的，第一部就是他的巅峰作品之一《多情剑客无情剑》。感觉得“酷毙了”，流浪少年阿飞酷，大侠李寻欢酷，大反派上官金虹酷，甚至连小孩子龙小云也是这样酷。书里的人物要么话不多说就是干，是死是活鸟朝上。要么一说话就是处处机锋，一股拽拽的劲儿，仿佛每个人都可以成为一名哲学家。
当时迷得不要不要的，看了当时能看到的古龙的大部分作品，以至于和同学说话时都下意识的带那个味儿。
读金庸的作品时就不觉得有那么爽，怎么郭靖张无忌还要从小学艺啊，还要挨师父的奚落，批评，经受一些人的白眼呢。有时学一两回还不行，还要经过不断被打脸后才能大成，看着憋屈。还有那么多的风土人情诗词歌赋环境心理描写，太啰嗦了。大多数时候，我都会略过这些不看，直接进入到对下一个情节的描述段落。我第一次就是这样囫囵吞枣式的看完了金庸的十四部作品，得出的结论是古龙比金庸牛叉，后者太温吞。
而多年后，当我因为各种缘由再次阅读金古两位的作品时，感觉却和原来大不一样了。
重读古龙的那些小说时，翻了几页后就失去了继续读下去的欲望。因为这些故事的来龙去脉我已经清楚了，而除却故事外很少有其他东西能吸引到我。还拿《多情剑客无情剑》举例，可此时我已经知道了林仙儿就是自导自演“梅花盗”的幕后黑手，上官金红最终也没能躲开例无虚发的小李飞刀，真的没有兴趣硬着头皮再读下去了。
重读金庸的小说则不一样，发现其就像一个宝藏一样包罗万象。除却故事本身外，其中任何一个点都足够吸引着我慢慢的重读，并且在重读过程中，会不时发现以前忽略的地方总会有意想不到的惊喜。比如有我看到黄蓉和瑛姑关于“九宫格”这段，就产生了研究《易经》的冲动（真买了一本，还搭配了一些参考书籍，虽然最终也没搞明白）；看了《神雕侠侣》结尾秋风清，才知道李白还有一些伤感的诗词呢；看了《鹿鼎记》开头，就找了一些关于“扬州十日”，“嘉定三屠”的资料来看，由此奠定了我对于整个清朝都深恶痛绝的态度。这些如彩蛋般的东西在金庸作品里很多，甚至会产生有常读常新的感觉。
另外还有一点，金庸的书，你随便从哪儿翻开都可以读下去，毫无违和感。古龙的书则不行，必须从头开始，特别是像陆小凤这种如悬疑类型般的故事结构，你也只能从第一页看起，要么你脑子就会是一团浆糊。当然，这只是说两者的差别，并不是论孰优孰劣。
至于文笔方面，有人认为古龙简练，金庸圆融。但是，看语言简练我宁可多读几遍海明威的《杀手》，汪曾祺的《受戒》，但若想读类似金庸这样圆融的，目前为止我还找不到可以替代的作品。
huijinli
金庸小说中的男主都是从底层爬上来，女主的起点都比男主高。金庸小说满足了人们的驸马梦和公主梦。
古龙小说中的男主出场都是成功人士，女主普遍起码也是大家闺秀。古龙小说满足了人们的皇帝梦和女王梦。
渔宝宝
1金庸的主角多是侠客！古龙多是浪子！
2金庸的主角都是慢慢成长起来的！古龙的不知从哪里来！一出来武功就很高了！
3金庸的武功功靠天赋和后期努力！古龙的武功天下武功唯快不破！
就想到这么多了
蝴蝶尖叫vivian
拜读过小女子的大作，终…茅塞顿开！
kirknee
君不见黄河之水天上来……古龙就如喝醉酒的诗仙李白，天才潇洒，只可惜没用功，文化没有下苦研究。金大侠犹如苏东坡，历史，文字，构思功夫深不可测，情也写得问世间情为何物，直教生死相许，李敖算什么，小平还是金大侠的迷弟……
moonyyang
从总体上来看，金庸和古龙的小说都是“文以载道”，而所谓武侠小说只不过是他们选择的小说题材类型罢了，真正的内核都只有两个字那就是：人性。
金庸生前曾经说过：”纵横好自在无拘束，心不贪婪身不辱，那是令狐冲追求的一种理想境界，我自己没有达到，我也不可能达到了。”
古龙在随笔《笑红尘》中也曾写过自己最喜欢的三个人物，一个是李寻欢，一个是郭大路，一个是铁中棠。
从两位作家各自喜欢的作品人物也能看出来，两个人之间还是有区别的。
古龙除了是作家身份之外，还是影视编剧。成龙年轻时还找过古龙写剧本。而金庸年轻的时候最大的梦想，是当一名外交官。后来他是香港地区基本法起草委员会委员。他们在现实中的生活方向也各有特点。那么回到作品本身再说一下：
金庸一生共有15部小说作品。
《书剑恩仇录》（1955 年）、《碧血剑》（1956 年）、《射雕英雄传》（1957-1959 年）、《雪山飞狐》（1959 年）、《神雕侠侣》（1959-1961 年）、《飞狐外传》 （1960 年）、《倚天屠龙记》（1961 年）、《白马啸西风》（1961 年）
《鸳鸯刀》（1961 年）、《连城诀》（1963 年）、《天龙八部》（1963-1966 年）、《侠客行》（1965 年）、《笑傲江湖》（1967 年）、《越女剑》（1970 年）、《鹿鼎记》（1969－1972 年）
而古龙一生挂名的共有70多部作品。2005年为了纪念古龙逝世20周年，出版的《古龙作品集》，共66册。也就是说实际上古龙的作品多达66部。（以下是主要作品目录。）
早期作品：《苍穹神剑》 《月异星邪》《剑气书香》《剑毒梅香》《湘妃剑》《孤星传》《失魂引》《游侠录》《护花铃》《彩环曲》《残金缺玉》《飘香剑雨》《剑玄录》《剑客行》共14部。
中期作品：《情人箭》《浣花洗剑录》《大旗英雄传》《武林外史》《名剑风流》《绝代双骄》共6部。
后期作品：《楚留香传奇》《风云第一刀》《萧十一郎》《火并萧十一郎》《流星·蝴蝶·剑》《天涯·明月·刀》《九月鹰飞》《边城浪子》《七种武器》《陆小凤传奇》《三少爷的剑》《大人物》《欢乐英雄》拳头《剑花烟雨江南》《血鹦鹉》《白玉老虎》《白玉雕龙》《大地飞鹰》《圆月弯刀》《绝不低头》《七杀手》《七星龙王》《碧血洗银枪》《英雄无泪》《飞刀又见飞刀》《风铃中的刀声》《那一剑的风情》《边城刀声》《怒剑狂花》《猎鹰·赌局》。共31部。
补录作品：《菊花的刺》剑气严霜铁剑红颜侠女金戈共4部。
作品补遗：短刀集财神与短刀《从北国到南国》3部。
从作品数量上来看，古龙66部小说是金庸15部小说的4倍以上。相比之下，毫无疑问古龙是一个非常高产的作家，而且古龙比金庸足足小14岁！但是金庸在有一点上和古龙是有很大区别的。
自金庸1969年宣布封笔以后，单后续15部小说的第一次修订工作就用了差不多10年左右的时间。（1970年—1980年）
纵观金庸一生，他的小说一共耗费心血修订了两次，现如今的小说分为旧版、修订版、新修订版三种。而古龙和金庸不同，他显然把更多的时间花费在了小说的后续创作和影视剧本的改编上面。
那么金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？
｛1｝古龙擅长写江湖下的故事，金庸擅长写时代背景下的故事。
古龙擅长写江湖上的快意恩仇，金庸更擅长写家国天下里面的儿女情长。古龙的小说里面多“幕后杀手”，金庸的小说里面多“历史大人物”。
古龙的小说《多情剑客无情剑》《边城浪子》《三少爷的剑》《绝代双骄》等等基本上说的都是一个江湖上的事情。
而金庸的代表作《射雕英雄传》《天龙八部》《鹿鼎记》写到后期人物和国家的命脉就联系在了一起。
用一句话来概括就是古龙的小说往往是“有人的地方就有江湖。人在江湖，身不由己”。而金庸的小说则是“侠之大者，为国为民。”
｛2｝古龙小说的情感刻画细腻，金玉良言频发。金庸小说的人物个性鲜明，环境刻画深刻，读者犹如身临其境。
残秋。木叶萧萧，夕阳满天。萧萧木叶下，站着一个人，就彷佛已与这大地秋色溶为一体。因为他太安静。因为地太冷。一种已深入骨髓的冷漠与疲倦，却又偏偏带着种逼人的杀气。 —古龙三少爷剑
岳灵珊紧紧握住他的双手，心中柔情无限，低低叫了声“大师哥”。令狐冲想张臂将她搂入怀中，却是不敢。两人四目交投，你望着我，我望着你，一动也不动，大雪继续飘下，逐渐，逐渐，似乎将两人堆成了两个雪人。—金庸《笑傲江湖》
单从情感刻画上面，古龙对人物细腻的情感衬托和描写已经深入骨髓。金庸和古龙对人物描写的手法有相似之处，也有不同的地方。
金庸《笑傲江湖》里面写令狐冲和岳灵珊这段将人物的动作，神态，情感，语言，景物都写了进去。可以说全方位多角度，让读者阅读时的代入感十分强烈，犹如身临其境一般。
金庸的小说像是在真实的叙事，情在景中。古龙的小说则更多像是在抒发情感，触景伤情。两人小说的感情都是真挚的，全凭读者个人喜好。
｛3｝古龙小说的包括戏剧、推理、诗歌、散文创作类型等。金庸小说的知识面广博，包罗万象。
在古龙小说《三少爷的剑》里面，关于“没有用的阿吉”的身份，假如你之前看过古龙多部作品，其实一开始就能猜到阿吉就是谢晓峰。但是古龙的推理只是他作品里面的一个特点，古龙小说最大的魅力，我认为是“没用的阿吉”是怎么成为”剑神”谢晓峰的，也就是偏向于西方哲学里面喜欢探讨人性的本质是什么。
其次古龙蕴含历史背景的小说，相比于金庸来说，古龙小说的时代背景感就没有那么强烈，大多数作品基本上没有时代背景或者背景模糊。
（注：古龙毕业于名牌大学，也是最早学习研究东西方文化的学者。所以这可能只能是他创作理念的问题。相较而言，架空历史很显然作者更加注重人物的内心刻画和故事本身的一个叙述。）
金庸的小说，比如《天龙八部》不仅取材于佛经里面的“天龙八部”，里面更是涉及了地理历史，里面有7个国家分别是辽国、北宋、西夏、金国、大理、吐蕃和燕国。
《天龙八部》里面的武功能叫上名字的足足有83种，冠绝金庸武侠全集。《射雕英雄传》里面有46种，《笑傲江湖》里面则有46种，《倚天屠龙记》有55种。总之，金庸大多数的武侠小说，在一部小说里面武功基本在十几种甚至多达几十种！所有小说加起来接近于400种武功左右。（参考数据来源：金庸网）
金庸武侠小说里面不仅武功多样，而且往往有它各自的特点甚至是修炼方法和口诀。
而且金庸武侠小说里面同样门派众多，《倚天屠龙记》里面15个门派，笑傲江湖里面12个门派。（注：华山不分剑气两宗。）《天龙八部》里面12个门派（包括姑苏慕容）。所有小说加起来一共大约90多个门派。
客观的讲，小说里面也有几个门派的。但是从总体上讲，大多数金庸武侠小说里面的武功和门派不仅仅五花八门，而且基本上每本都是不重复的！
每一部小说背后的国家历史，武功秘籍的心法，各大门派势力之间的渊源。都是对历史文化和中国传统文化包括经络穴位，奇门遁甲，古老阵法，礼仪教派的研究等等。
而古龙66部小说，粗略估计里面至少有300多种门派，平均每部小说有4，5种门派。
两个人之间还有一个很大区别，古龙当年为求变革武侠小说，刻意在《天涯明月刀》小说里面渗入了“散文诗”的句法。
所以这里，我认为古龙的小说偏向于剧本故事创作（这一点从古龙小说往往人物对话段落很多，内容很详细能够看出来）而金庸的小说更像人物历史叙事其中包括了诸多知识面的拓展。
｛4｝古龙的武侠世界意大于功，金庸的武侠世界，功与意融为一体。
古龙代表作《多情剑客无情剑》小说里面，古龙描写小李飞刀往往只有最关键的两句话。一句是“小李飞刀，例无虚发！”，另外一句是“刀光一闪，只一闪！”
让我印象最深的是，有一次李寻欢去救人身处险境，他自始自终一把飞刀都没扔出去，但是全身而退！
古龙在小说中花了大量的段落和文字都在烘托整体氛围和人物的心理细节刻画上面。
古人也讲究“不战而屈人之兵”方为上策。所以古龙小说，它的意识形态相对高于客观存在，也就是整体偏向于意识流！
而金庸和古龙既有相似也有不同，《天龙八部》乔峰聚贤庄一战和李寻欢当时的处境很相似，但是乔峰多了些杀伐果决，英雄气概！
乔峰跃入院子，大声喝道：“哪一个先来决一死战！”群雄见人了神威凛凛，一时无人胆敢上前。乔峰喝道：“你们不动手，我先动手了！”手掌扬处，砰砰两声，已有两人中了劈空拳倒地。他随势冲入大厅，肘撞拳击，掌劈脚踢，霎时间又打倒数人。
在金庸武侠小说里面的这样的段落比比皆是，留给读者一个更广阔的思维空间。而古龙小说往往夹叙夹议，在武打的同时也会加入原作者对人性进行的一个深入探讨。
｛5｝金庸的小说比古龙的多了些“超现实主义”。
金庸小说里面往往会有一些超现实主义的东西，里面的一些男主角有很多奇遇。比如《神雕侠侣》里面杨过以神雕为友。《天龙八部》段誉掉下山崖大难不死，小说中往往遇见世外高人或者捡到武功秘籍。而古龙的小说也多少有一点超现实主义的东西，但是总体上是偏向于现实主义的。
古龙曾经在接受记者采访时说：我以前连载的《天涯·明月·刀》，没有打杀、没有血腥。可是编辑不能接受，认定没有打，就不是武侠小说，就不为读者所喜爱？真的是如此吗？我认为不见得。我坚守原则，不变风格。后来我就干脆半途停了，没继续写下去。”
“现代小说的重点往往放在人物的心理过程上。”“西洋传统的小说理论分别从环境、人物、情节三个方面去分析一篇作品。”这是金庸作品集的序言，说的像不像古龙的风格？
关于金庸小说的“超现实主义”，金庸他在作品《天龙八部》里面，也强调过自己的这部小说不是现实主义的，而是带有魔幻性质、放纵想像力的作品。
金庸作品集里面，金庸原话是：艺术是创造，音乐创造美的声音，绘画创造美的视觉形象，小说是想创造人物、创造故事，以及人的内心世界。
武侠小说继承中国古典小说的长期传统。这是金庸武侠序言里面话。在这一点上面，金庸和古龙是基本一致的，只是金庸武侠小说在继承中国古典小说传统的同时也有目的地性的在创造人物，发挥想象力。这里面自然也包括各种奇遇。
而古龙也是一样，只不过古龙更像是一些多了革新传统的写作手法，有些偏向于现代主义。
｛6｝古龙的小说以中短篇居多，长篇不多。金庸的小说基本以中长篇居多，长篇为主。
古龙66部小说超过50万字数有7部左右。
《剑玄录》61万字，《浣花洗剑录》55万字，《情人箭》55万字。《大旗英雄传》56万字。《武林外史》67万字。《名剑风流》61万字。《绝代双骄》77万字。
而金庸15部小说超过50万字数的也有7部。
《鹿鼎记》112万字，《天龙八部》121万字，《笑傲江湖》97万字，《倚天屠龙记》95万字《神雕侠侣》95万字。《射雕英雄传》91万字。《书剑恩仇录》51万字。
在这7部里面有6部都超过90万字！《鹿鼎记》《天龙八部》字数更是超过百万！
网络上有人做过统计，金庸15部小说字数大概为852万字左右。而古龙66部小说作品大概为1600万字左右。金庸平均每本60万字，古龙平均每本25万字左右。从这里就能够看出来，金庸小说是以中长篇为主。而古龙小说主要偏向于中短篇为主，属于短小精悍。
一句话总结，金庸的小说历史文化背景深厚，注重中国传统文化的继承以及艺术创造，他的武侠小说尤其中长篇蕴含无穷魅力，从小说中能够也学习诸多文化知识。
古龙小说基本属于中篇为主，偏向于逻辑悬疑和古今文化结合的文学创作，很多作品短小精悍。而长篇小说，比如《绝代双骄》里面充满人生的智慧，里面经常探讨“谁是天下第一聪明人”。
｛7｝古龙武侠系列小说多，金庸小说基于历史独立成书。
古龙小说有四大系列。分别是：《小李飞刀系列》《陆小凤传奇》《楚留香新传》七种武器系列。
而金庸有射雕三部曲，但是金庸的小说历史跨度很大，可以说金庸的小说就像一部“武侠小说通史”。
第一部《越女剑》春秋末期
第二部《天龙八部》背景是北宋仁宗时期至哲宗时期
第三部《射雕英雄传》背景是宋徽宗时期至宋高宗时期
第四部《神雕侠侣》背景宋理宗时期
第五部《倚天屠龙记》背景是从宋理宗时期一直到元顺帝时期，
第六部《侠客行》明朝初年。
第七部《连城诀》明朝初年。
第八部《笑傲江湖》明仁宗至宣宗时期。
第九部《鸳鸯刀》明朝中期。
第十部《碧血剑》明朝崇祯年间
第十一部《鹿鼎记》清康熙年间
第十二部《书剑恩仇录》清乾隆时期
第十三部《飞狐外传》清乾隆中期
第十四部《雪山飞狐》清乾隆中期
第十五部《白马啸西风》清乾隆后期
｛8｝金庸的小说阅读门槛低，雅俗共赏，博古通今。古龙的小说需一定文化修养，需要读懂人性。
青光闪动，一柄青钢剑倏地刺出，指向在年汉子左肩，使剑少年不等招用老，腕抖剑斜，剑锋已削向那汉子右颈。那中年汉子剑挡格，铮的一声响，双剑相击，嗡嗡作声，震声未绝，双剑剑光霍霍，已拆了三招，中年汉子长剑猛地击落，直砍少年顶门。—金庸《天龙八部》开篇。
冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。 万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。 雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。—古龙《多情剑客无情剑》开篇。
金庸的武侠小说整体水平比较统一，属于开门见山，雅俗共赏，博古通今。古龙的小说水平参差不齐，需要读者有一定的人生阅历和鉴别能力。
金庸的小说里面真正蕴含的丰富知识面和人生境遇，需要时间去品味和研究。而古龙的小说往往辞藻华丽，意境深远。假如一个人没有办法静下心来去阅读，就很难领悟古龙书中的情感。
金庸，毫无疑问就是武侠小说的集大成者。他给了你一个能够容易学习和阅读的门槛，但是你能真正看懂多少，从中学到多少，领悟到何种境界，这些都是非常大的问题。
而古龙的小说，如果你对文字的把控能力很强，又有丰富的情感经历，人生阅历。那么古龙能够引起你更多的共鸣，同时也能够拓宽你的思维模式。
所以网络上一些人拿两个的作品比高低，说什么金庸的作品适合高中生，古龙的适合大学生。我不同意这种观点！据我所知我们国家很多重要人物都是金庸小说的读者，金庸的武侠小说历史地位无可动摇。
（金庸封笔以后，曾经主动向古龙约稿在明报刊登，古龙当时看到金庸来信激动的说不出话来。古龙才华横溢，只可惜英年早逝，金庸也曾经为他写过悼词。）
金庸：古龙兄为人慷慨豪迈、跌荡自如，变化多端，文如其人，且复多奇气。惜英年早逝，余与古兄当年交好，且喜读其书，今既不见其人，又无新作可读，深自悼惜！
延伸问题：金庸小说的历史地位，文学性以及受欢迎程度。
2003年，二十世纪「中国十大文化偶像」十四万人次票选，金庸荣获亚军，仅次于鲁迅。1994年二十世纪中国文学大师文库出版，将金庸列本世纪中国小说家第四。“你瞧这些白云聚了又散，散了又聚，人生离合，亦复如斯”。—金庸。
以上就是金庸小说和古龙小说的最大区别，我从全方位，多角度进行了一个深入分析。希望对大家有用！
爱车的猫熊Felix
金庸小说和古龙小说的最大区别，这次总算整明白了，就一句话。
古龙是燕十三，金庸是令狐冲。
从燕十三和令狐冲身上，可以分析出古龙和金庸的最大不同之处。
其实我希望金庸能成为谢晓峰。
古龙看金庸的书有启发，写出成名之作《绝代双骄》，金庸看《绝代双骄》有启发，写出巅峰之作《鹿鼎记》。
《鹿鼎记》也是金庸的封笔之作，刚成名的古龙想与金庸过过招，金庸退出江湖了。
剑气纵横三万里，一剑光寒十九州。
燕十三本来不叫燕十三，因为从前有个人叫燕七，又有个人叫燕五，他觉得他比那两人加起来还要强一点，所以叫燕十三。
燕十三的家传“夺命十三剑”本已名动江湖，燕十三更青出于蓝。
十七岁成名，江湖十年磨一剑，二十七岁的燕十三使出夺命第十四剑，天下无敌。
如果有一个人能打败他，就是翠云峰、绿水湖、神剑山庄的“天下第一剑”三少爷谢晓峰。
二百年前，天下所有闻名的剑客在华山绝顶论剑后，每个人都拿出了一两黄金，铸成“天下第一剑”五个金字送给谢天。
谢天是神剑山庄的第一代主人。
近百年来，江湖中名剑辈出，没有人能被公认为天下第一剑，神剑山庄的光芒也渐渐由绚烂归于平淡。
直到这一代——神剑山庄又出了位了不起的人，三少爷谢晓峰。
谢晓峰惊才绝艳，天下侧目，五岁学剑，六岁解剑谱，十多岁击败华山派第一剑客华少坤。
三少爷是天之骄子，是正义的化身，三少爷的剑，天下无敌。
燕十三的剑，里包皮鞘，黄金吞口，上面缀着十三颗豆大的明珠，剑名“骨毒”。
其实是孤独，燕十三想放下这把剑，但放不下。
因为他是名满天下的剑客，别人不容他放下。
很多剑客找他挑战，想杀死他，扬名立万。
他一旦放下剑，就表示生命快要结束了。
名声，对他像是一个包袱，一个永远也甩不脱的包袱。
他不想杀人，但不得不把一个个挑战他的剑客刺于剑下。
不杀别人，就会被别人杀死，他没有选择的余地。
骨毒跟随他十九年，六十三个人死在骨毒剑下。
骨毒本是柄很平凡的剑，可是饮了六十三个人的血，六十三个无情的杀手，六十三条厉鬼冤魂，骨毒有了生命。
骨毒渴望再能尝到别人的血，渴望别人死在它的剑锋下。
燕十三能感觉得到。
只要骨毒一出鞘，就一定要杀人，有时候连他自己都无法控制。
燕十三的心早已冷漠，甚至已经麻木。
别人只看到他的光鲜，只有他自己知道，他的心有多么累。
他心里清楚，那些挑战他的人都不配他拔剑，配他拔剑的只有谢晓峰。
他和谢晓峰注定有一场宿命之战，谁也逃脱不了！
他和三少爷，不管谁死在谁的剑下，都死得其所！
燕十三去神剑山庄找三少爷，一心想杀他的点苍剑客曹冰跟着。
一心想等他死了，收藏他骨毒的乌鸦也跟着。
“你去找三少爷决斗，岂不是送死？”乌鸦问。
“难道你觉得活着有趣？”燕十三说。
乌鸦闭嘴，跟他走进一家最好的酒楼，要了最好的酒，他们一直都是派头很大的人。
“杀过人后，我一定要喝酒。”燕十三说。
“没有杀人，我也喝酒。”乌鸦说。
“喝过酒后，我一定要去找女人。”
“没有喝酒，我也找女人。”
他们喝了很多酒。
“看来你也是个酒色之徒，今天我让你一次。”燕十三说。
“让什么？”乌鸦问。
“让你买单。”
“不必让，不客气。”
“这次一定要让，一定要客气。”
“不必不必。”
“要的要的，我要杀人时，身上从不带累赘的东西，免得碍手碍脚！银子就是最累赘的东酉。”
“你可以带银票。”
“我讨厌银票。”
“为什么？”
“一张银票也不如经过多少人的手传来传去，脏得要命。”
“你剑上的明珠可以拿去换银子。”
“这些珠子都是假的，真的我早卖了。”
“我跟你一样，今天本来也准备杀人的，我也讨厌银票。”
两人都没有钱，掌柜的说，有人买过单了。
并且，来了两位美女侍候他们。
他们也不问谁买的单，每天享受别人买单的美酒、美女、酒店、马车……舒舒服服地被送往神剑山庄。
买单的人是慕容秋荻，慕容秋荻要三少爷死，最有可能杀死三少爷的只有燕十三。
江南七星塘是武林四大世家之一，声名不在神剑山庄之下，慕容秋荻是七星塘的掌门之女，也是有名的美女。
十六岁的慕容秋荻见到三少爷，不可救药爱上他，三少爷让她等七年，七年后，他上门迎娶她。
三少爷不知慕容秋荻怀上了他的孩子，慕容秋荻未婚先孕，不敢出门，在深闺之中养孩子，等三少爷来迎娶她。
七年里，她拒绝四十三个名门大少的求婚，痴痴等三少爷，三少爷没有来。
别人都以为她不愿意出嫁，是为了照顾多病的父母，都赞扬她是个孝女。
她认为自己是个骗子，骗了所有的人！
七年的心酸经历，痛苦折磨，她对三少爷的恨多过了爱。
她要三少爷死，哪怕赔上自己的性命！
只有她知道三少爷的剑有一个破绽，唯一的破绽，只要把这个破绽展示给燕十三，燕十三就能杀了三少爷。
一个无敌天下的剑客，剑法中的破绽是最大的秘密，只有和他真正相爱过的人，才能知道他的秘密。
三少爷维护武林公道，堪称楷模！江湖中都知道他是个正直的剑客，是个重情重义的人。
他为什么没有来？人在江湖，身不由己！
燕十三看慕容秋荻演示三少爷的剑，想出了破解之招。
曹冰偷看慕容秋荻演示的剑法，也看到了燕十三破解的剑法。
曹冰用乌鸦试剑，他本来不是乌鸦的对手，但用三少爷的剑法，只一剑，重创乌鸦，乌鸦差一点死在这一剑下。
曹冰兴奋，急着赶去神剑山庄，想用燕十三想出的剑法杀了三少爷，一举成名。
“千蛇怪剑”夏侯星攻击燕十三，燕十三也试三少爷的剑，一剑把夏侯星震飞几十米。
燕十三知道，夺命十三剑根本不可能有这么大的威力，如果慕容秋荻不指点他，他也抵挡不住这一剑。
现在他就算能击败三少爷，那种胜利又是什么滋味？
他很快发现自己想多了，夏侯星得到马夫指点，又来挑战他，让他用刚才那一剑。
燕十三使三少爷的剑，夏侯星使出燕十三想的破解三少爷剑的剑法，燕十三无法变招了，难道竟要死在自己想出的剑招下？
他没有死。
千蛇剑断了，断成千百片碎片，夏侯星又被震飞出去，飞得更远。
三少爷的剑根本没有破绽！
没有人能破这一剑，绝对没有！曹冰去了，死定了！
马夫是夏侯飞山，二十年前，败在燕十三父亲的夺命十三剑下。
他研究夺命十三剑二十年，所以看到燕十三使三少爷的剑，想出了和燕十三想出的一样的破解之招。
他也想不到三少爷的剑浑然天成，毫无破绽，超越了剑法的极限，无解！
燕十三发自内心的尊重谢晓峰，他和谢晓峰的死约会，就算明知送死，也不会失约。
燕十三赶到绿水湖的时候，看到曹冰在小小杏花村酒馆喝醉了，烂醉如泥，没有死。
他想用酒壮胆，只喝半斤就醉了。
来到此处，却没胆子进去，燕十三不是那样的人。
谢掌柜送燕十三渡绿水湖，上翠云峰，进神剑山庄。
燕十三看到谢晓峰的父亲谢王孙，看到“天下第一剑”的金子牌匾，看到谢天和谢晓峰用的那把天下第一剑。
那把剑和燕十三的剑一样，不是神兵利器，也不是大师铸就，但却是天下无双的名剑。
燕十三看到谢晓峰的棺材——三少爷竟然死了，死十七天了！
燕十三的心死了，世上唯一能杀死他的人死了！
没有人能杀死三少爷，唯一能击败他的，是命运！
曹冰偷偷进神剑山庄，以为谢王孙是谢晓峰，全力偷袭，刺谢王孙的后心，燕十三来不及救，却发现那一剑刺空了。
燕十三本能一剑封喉，刺死曹冰，发现谢王孙才是真正深藏不露的高手！
谢掌柜送燕十三回去，绿水湖上，燕十三刻舟沉剑，三少爷死了，天下再没有人配他出剑。
燕十三终于放下了剑，三少爷死了，燕十三失去了活着的意义，燕十三也死了。
两位百年不遇的天才剑客，像两颗流星消失了，没能碰撞。
三少爷和燕十三一样，不想杀人，但为了神剑山庄的名誉，不得不把一个个挑战他的剑客刺于剑下。
除非他死了。
所以他“死”了。
如果他不“死”，会杀了燕十三、曹冰……永无休止杀下去。
他不愿意那样活！
所以他逃避，宁愿当懦夫，宁愿变成没用的阿吉。
他和燕十三是一类人，外表光鲜，内心的痛苦没有人能了解。
一代大侠变成卑微的浪子，亲眼目睹了民生疾苦，却一次次强迫自己不展露武功，不为民主持公道，心中更加痛苦。
一旦展露武功，别人就会知道谢晓峰假死，就会被逼回到原来他厌恶的生活方式。
人间每多不平事，但愿长醉不愿醒！
他做了十年酒鬼，做了十年懦夫。
直到——忍无可忍。
他的本质是大侠，侠骨柔肠让他不能一直漠视，为了人间公道，三少爷不得不“复活”了。
三少爷复活，燕十三也复活了。
三少爷复活了，被慕容秋荻组建的“天尊”组织疯狂报复。
天尊一点不比“青龙会”差！
三少爷当阿吉时，因为打不还手，受了太多严重的伤，又中了毒，必死无疑。
终于能解脱了，三少爷很乐观，把死看成一种解脱。
燕十三治好了三少爷。
普天之下，只有燕十三的独门秘方能治好三少爷，他蒙面治好三少爷，不让三少爷知道他是谁。
因为他和三少爷的“宿命之战”来了，三少爷如果知道他是燕十三，绝对不会和他决斗。
天下第一剑回到了三少爷手里，骨毒回到了燕十三手里。
三少爷和燕十三决斗，制住了夺命第十四剑，想不到又衍生出第十五剑……
夺命第十五剑长成了灭世毒龙，燕十三掌控不住，毒龙出世带来的只有死亡，三少爷只有死亡，人间会变成地狱。
人间不能没有三少爷这样正直的剑客，趁毒龙没彻底脱离燕十三的掌控，燕十三回剑自杀，拉毒龙一起下地狱。
但将血泪酬知己，生死又何妨？
“知己敌人”犹如两颗最耀眼的流星相撞，碰撞出永恒不灭的火花！
谢晓峰见到了死亡之剑，也能使用第十五剑了，但岂能让毒龙再出现在人间？
谢晓峰挥剑斩断双手大拇指，终生不再用剑。
谢晓峰不能用剑了，再没有谁跟他抢“天下第一剑”的名头。
谢晓峰成了燕十三的延续，燕十三最大的遗憾是不能掌控第十五剑，或者说，最大的愿望是掌控第十五剑。
谢晓峰做到了，后来练到无剑之境，在与“魔刀”丁鹏论剑后，剑道再上一层，彻底掌控了夺命第十五剑，证道剑神。
三少爷的剑真正天下无敌了，纵观所有古龙武侠小说，只有“天下第一神剑”燕南天能与他争锋。
其实这种荣誉，何尝不是燕十三的？
我对《笑傲江湖》记忆最深刻的，是下面一段祖千秋讲的论杯：
“饮酒须得讲究酒具，喝什么酒，便用什么酒杯。喝汾酒当用玉杯，唐人有诗云：‘玉碗盛来琥珀光。’可见玉碗玉杯，能增酒色。”
“这一坛关外白酒，酒味是极好的，只可惜少了一股芳冽之气，最好是用犀角杯盛之而饮，那就醇美无比，须知玉杯增酒之色，犀角杯增酒之香，古人诚不我欺。”
“至于饮葡萄酒嘛，当然要用夜光杯了，古人诗云：‘葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。’要知葡萄美酒作艳红之色，我辈须眉男儿饮之，未免豪气不足。葡萄美酒盛入夜光杯之后，酒色便与鲜血一般无异，饮酒有如饮血。岳武穆词云：‘壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血’，岂不壮哉！”
至于这高粱美酒，乃是最古之酒。夏禹时仪狄作酒，禹饮而甘之，那便是高粱酒了。令狐兄，世人眼光短浅，只道大禹治水，造福后世，殊不知治水什么的，那也罢了，大禹真正的大功，你可知道么？”
令狐冲和桃谷六仙齐声道：“造酒！”祖千秋道：“正是！”八人一齐大笑。
“饮这高粱酒，须用青铜酒爵，始有古意。至于那米酒呢，上佳米酒，其味虽美，失之于甘，略稍淡薄，当用大斗饮之，方显气概。”
——金庸笑傲江湖·论杯
我喜欢金庸开始写的令狐冲，有些像古龙小说里的浪子，放荡不羁，爽朗豁达，豪迈潇洒，不拘小节，喜欢乱开玩笑，但高度忠诚，有侠义心肠，并且深情不移。
我觉得魔教人物比正派的五岳剑派人物好多了。
金庸把浪子令狐冲从江湖中写出来，写成儒侠，我觉得很有落差感，我觉得开始那个令狐冲更讨人喜欢。
令狐冲的结局代表金庸的人生观，江湖很精彩，但是不属于金大侠，金大侠的天堂在办公室里。
就像金庸说的：“古龙个性有侠气，我就没有，与他交往，我认为他与武侠生活相近，有次他不愿与一帮人喝酒，结果被人砍伤手臂，而我是规规矩矩的学者，他与我平时谈天说地很好，要生活在一起不容易。”
金大侠不擅长江湖，所以他写江湖费劲，为了写精彩，会翻不少资料，他的江湖来源于书本，书本上的资料用完了，赶紧把令狐冲写成他擅长塑造的儒侠。
古龙整天混江湖，哪怕身上被砍的刀疤累累，也把江湖当成天堂，甚至最后一次被砍大出血，连命都丢了，也没有后悔过。
古大侠能在四十八岁英年早逝的情况下，写七十多部书，因为他人在江湖，天天经历江湖事，写作题材太多了！
金庸的圈子没那么多题材，只在办公室里空想，最多查查资料，何处来灵感啊？
没有灵感，没有题材，写作变成一件非常痛苦的事，金大侠激流勇退，用余生一遍遍修改十四部书。
所以啊，金庸小说和古龙小说最大的区别就是——办公室和江湖的区别。
如果金庸不封笔的话，像古龙所说：“歌者的歌、舞者的舞、剑客的剑、文人的笔、英雄的壮志，只要不死，就不能放弃。”那么，金庸一定有突破，成为天下无敌的谢晓峰。
不要说金庸比古龙强，古龙的垃圾作品不比金庸的作品少，优秀作品比金庸的多好几倍！
金庸和古龙本来就是好朋友，古龙非常乐意带他玩遍江湖，让他深刻了解江湖的精彩，金庸何愁没灵感？何愁没题材？
金庸说：“古龙就是这么浪漫的人，与他的作品一样浪漫，看着过瘾。”
可惜呀，金大侠只是羡慕和向往，不愿意参与。
金庸又说：“古龙写作量惊人，无疑给后人留下了一笔精神财富，所以我想古龙的48年，比那些庸庸碌碌空活100岁的人还有价值。”
江湖凶险，在所难免，古大侠死于江湖，但生命的精彩并不在于长短，而在于有没有尽情燃烧过。
古大侠是燕十三，一生深陷江湖泥泞，为剑殉道，虽死犹荣；金大侠是令狐冲，游历江湖，功成身退，封剑乐享人生。
如果我是金大侠，可能也会那样做，绝大多人可能会学金大侠，所以古大侠的人生观更值得尊敬。
因为他太“痴”，痴于江湖，起码他那种勇气是大多人没有的。
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