金庸小说和古龙小说最大的区别是什么？

金庸小说通俗易懂，故事情节耐人寻味，满满的侠义感，观看时让人爱不释手。

飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。这些小说每一部都是经典，特别是《射雕英雄传》、《天龙八部》更是突出，那种侠之大者，那种家国情怀，激荡人心。

古龙小说另有一种风格，如果贯穿头尾，会发现许多部的完成度有问题。许多悬疑细节，经不起推敲。但大家喜欢古龙的，更多是在谈论沉浸感和代入感，古龙自己所为的氛围。越到后期，古龙越懒得《绝代双骄》那么离奇的故事，越喜欢描写氛围，越是用大量的对白和心理描写，立人物，写人物本身的挣扎、情绪、感受。所以他的小说氛围感染力，非常之强。古龙的情节，大家许多看过之后就忘了，也不会津津乐道于某几个细节来回掰扯。大家都乐意聊他的人物，某几个立起来的人物，而且沉浸于他塑造的那种生活，那种江湖氛围之中。

一个是金庸写的，一个是古龙写的

金庸的小说是故事里有诗！古龙的小说是诗里没故事

金庸先生的小说多以历史大时代为背景，夹杂着更多家国情怀和侠义，武功气势磅礴，对读者和观众的人格正面影响更大更深远；古龙，女儿情长，亦正亦邪

金庸的小说往往取材于历史，和事关国家与民族大义的事件结合紧密，他用小说的形式对历史进行阐述，几乎可以假乱真，但剧情当然更比历史吸引人，而在这些历史事件中出现的小说武侠人物，往往都被金庸先生赋予了时代的使命，所以金庸小说中的武侠人物往往都有着极高的正义感和大公无私的精神，既有着不屈的民族气节，又有着造福天下苍生的宏愿。正如金庸先生所言，侠之大者为国为民，他们都是可以为民族大义而有所取舍的一些人，比如郭靖、乔峰、杨过，这几个人的光辉形象也将永久闪耀。

古龙的小说真正讲历史的少，他注重写人物和江湖，即便是写到皇帝和朝廷，他要表现的也是人心，他的语言很精彩，他的书中到处都是江湖险恶，情节曲折离奇峰回路转跌宕起伏让人吃惊，比如他说“手起，刀落”，不看后面的故事你根本不知道到底是发生了什么事，而他笔下的人物则往往不受正义和道德的约束，只为快意恩仇，所以古龙小说下的人物大都性格鲜明，放荡不羁，所以古龙笔下的人物大都比较感性，大多只注重人生过程中直观的享受。

金庸小说是成人童话，意淫加上假大空，适合低智商。古龙小说是成人神话，胡说更兼荤黄俗，满足痴呆傻。

俩人就不是一个量级的，金庸是独一档的存在

这个人天性放荡不羁，好酒成狂，对于女色亦是多多益善。却自称他最好的、最信任的朋友是寂寞。

这个人头大如斗，身高不足五尺，但天纵奇才，便是那些出道经年的小说大家亦不敢在他的面前称雄论尊，但他总是游走在边缘地带，大多的时候和自己为伍。

“你用的什么兵器？”

“我用的是钩，离别钩。”

“什么是离别钩？”

“离别钩的意思就是说，当它钩住你的手，你的手就要和你的腕离别，钩住你的脚，你的脚就要和你的腿离别。”

“那是不是说，它钩住我的咽喉，我就要和这个世界离别了？”

“是的。”

“你为什么要用如此残忍的兵器？”

“我用离别钩，只是想和我爱的人相聚。”

多好的语言，利落，简单，寓意深远，却绝不拖泥带水。

像希区柯克的剧本。

这个人也曾经搞过专业剧本的写作，可成功的不多，他曾自嘲的说道：“在电影界我是吃不开的，就算比别人勤奋的多也吃不开，甚至在有些时候会轻易的赔上自己。”

所以，他只能继续游弋在自己塑造的那个纸上的武侠世界当中，游弋在日日夜夜身不由己的醉生梦死里，也始终不离不弃。

可是，令大多数喜好武侠小说的读者大大不快的是，武侠小说在那些所谓纯粹的作家眼里简直不算小说，甚至连文学作品也称不上，所以，这个人又说：“这不仅仅是武侠小说作者的悲哀，更是这个时代的悲哀。”

于是，他很早就走了，走的很远，以致我们根本无法找到他的踪影，即便是在许多年后我们也会抵达的那个所在。

上个世纪三十年代死于天空的徐志摩先生曾经潇洒的吟道：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”而他呢？在最终的时刻想带走的东西却只有酒，是整整四十八瓶十年窖藏的XO，好酒。这个看似平凡的数目字在这里是有着深刻寓意的，美酒四十八，换取好年华。

“他的最后一剑就像他笔下的那个天下第一杀手燕十三一样，最终所能伤害的只有他自己。”这个人的好友，一位名叫丁情的浪子在他的追悼会上表情平静的说。

他真的走了，携着一缕挥散不去的哀伤与寂寞，向流星划过的天边走去。

这个人姓熊，好多年后，

他有个笔名，叫古龙。

条友们会说，要言归正传，但我却越跑越远了，呵呵！

金庸是谢晓峰，古龙只是包不同

拉倒吧

不是一个层次

我看见你下毒了所以换了杯子

我也看见你看见我下毒换了杯子所以我也换了杯子

我看见你看见我换了杯子我又换了杯子所以我又换了杯子

这就是所谓的人物高智商

金庸小说融入历史，场面宏大，人物众多，情节环环相扣，关系盘根错节，注重写实。古龙小说根本没有确切的时间、地点概念，用笔精简，对白洗练，靠描述人的心里活动来推动情节发展，注重意境。

所以，拍金庸的影视作品比比皆是，且不乏精品。拍古龙的寥寥无几，佳作更少。其实，金庸剧比古龙剧烧钱的多。

金庸写的是忧国忧民的英雄，古龙写的是快意恩仇的侠客。金庸的功夫是魔法攻击，古龙的功夫是物理攻击

古龙写的小说比金庸要多，但是代笔的也多，而金庸小说数量上虽然比古龙少，但是部部都是精品。

古龙以前是混社会的，江湖义气比较重，古龙本人也爱喝酒，作品大都是浪子情怀，江湖气息比较重。

金庸本人出身书香世家，可谓文采斐然，所以他的作品大多数表达的都是家国情怀。

举个例子来说，古龙的巅峰作品是多情剑客无情剑，金庸的巅峰作品是天龙八部，古龙的主角李寻欢一直在江湖，女人，义气周围徘徊，俨然一个浪子形象，有一种自己吃饱全家不饿的感觉。

而金庸的作品中，萧峰可以为了两国不起战事，甘愿牺牲自己来让两国保持和平，这就是家国情怀，只有不发生战争人民才能安居乐业，一个爱国人物的形象已经跃然在纸上，在读着脑海中挥之不去了。

每个男人心里都有一个“侠客梦”啊，看到这个题目，不由得点进来说一说。这两人的小说我都看过，在说他们小说的区别之前，先说说我和他们小说的故事。

我是1989年参加高考的，那时候农村条件艰苦，没有电视、没有小说，全县也没有几所高中，位置也很偏僻。

高考要到县城里去考，提前一天，学校找个小旅馆住下，高考完回家等消息。按照我的老师宋先生的话说：等到消息的将来穿皮鞋；没等到消息的话，将来可能不用穿鞋。

高考是7月7、8、9三天，我们6日就到县城住下。我和好哥们汤君出了名的心大，别人临阵磨枪看书，我俩跑出去玩，我们像不像“大侠”？

结果我在一个地摊上看到一本奇书，名曰《天龙八部》，好奇加上口袋里真有几块钱，我们俩就买了下来。

结果晚上在小旅馆，我们看得一夜没睡。我还分明记得，第二天出发上考场时，我看到“木婉清知道身世，要离开段誉”这个地方。上午考语文，满脑袋都是“木婉清骑马出逃”的画面。

也是“年轻火力壮”，要是现在一晚上不睡，第二天无论如何是写不出一个字的，何况考试。后来有时间了，我买了一套金庸的书，全部看了一遍。

参加工作后，一次休假在家，没事干看电视，电视里放的是武打电视剧《绝代双骄》，一下子看进去了，总想知道结果；于是傻乎乎地跑到书店，买了小说《绝代双骄》。休假就是在看这本书中度过的，休假结束，满脑子都是小鱼儿和苏樱幸福地打情骂俏的情景。

觉得这小说真的挺不错，也很有意思，注意到作者叫“古龙”。后来又看来“小李飞刀”，连带着楚留香、陆小凤什么的，但都觉得不好，没有小鱼儿、花无缺、李寻欢好看。也许是这时候的我对武侠小说不太迷了。

顺便说一句，我和汤君看了一晚上小说，后来我们都和大海结缘。他现在是世界级远洋货船“老大”，牛气得很，很多俄罗斯的故事都是他告诉我的；我只是在太平洋西岸转，一直没有冲出第一岛链。光看小说，不练武功，没有打通“任督二脉”啊。

金庸的小说在描写历史方面，还是有点底蕴的，尽管有些牵强附会。比如《射雕英雄传》，一看就是南宋时的事，襄阳大战、蒙古南侵，遗憾他没写“钓鱼城大战”，那个战役是挽救欧洲的战役。

《天龙八部》也是宋朝时候的事，段正淳在历史上确有其人，而大将高升泰，实际上是段正淳前的大理王，他是篡位上台的，死后还政段氏。

金庸小说的人名都取得好。风清扬、令狐冲、张无忌、郭靖、杨过、陈家洛······一个个名字都很有味道，也很有寓意；就连反派的名字也很有韵味，岳不群、左冷禅、梅超风······，有的反派还让人同情，比如梅超风。

武侠小说情节都很离奇，金庸也不例外，如果在合理性上较真，你就别看武侠。但金庸能把很多铺垫做得很好，让你进入情节时不至于感到突兀。他还能在小说里描写很多年轻男女的爱情故事，都能写得引人入胜；所以，金庸的小说既有武侠，还有爱情。

金庸的小说，我个人觉得有拖沓的缺点，很多情节与小说相关性不大，为了硬凑而加上，增加字数而已。这有点像我写东西，写不出来了，就围绕主题胡扯几句，即转折一下，又赚点字数。

古龙的小说很紧凑，线索分明，直线型描写；故事曲折惊险、悬念不断；古龙小说中的男女关系明显有主次之分，看得出，他是个“大男子主义”的人。

比如他在《绝代双骄》里，不管是武功盖世的移花宫宫主，还是铁心兰、小魔女、段姑娘，似乎都智力不在线，而聪明伶俐的苏樱总是小鱼儿调戏的对象。

从作品里，大约能看出作者的态度，古龙就是这个态度；在他别的作品，不管是楚留香、还是陆小凤，里面的女性就如玩物；而《多情剑客无情剑》里的李探花，干脆沉湎在追忆了，迷恋曾经的爱人。“虐恋”，是古龙武侠里爱情的样子。

古龙写爱情，没有金庸写得好。金庸有非常深厚的文化修养，也有历史地理知识；比如桃花岛，在东海真有桃花岛；波斯明教的小昭，那么可爱，这里有金庸对那里的向往，也有金庸对宗教的了解。

古龙写武打场面绝对简单直接，把紧张刺激的场面留给读者的想象。一百个读者就有一百个李寻欢出刀的样子。同样的场景，金庸可以写好几页纸，一招一式、武术来历，都写得详细周备，让人看着过瘾。古龙则简单，他一般这样写：

刀，锋利的刀；

寒光一闪

血，鲜红的血；

XX的眼睛睁大，不敢相信这是真的；

李寻欢慢慢转身，向他的车边走去，边走边咳嗽；

身后传来“扑通”一声，XX脸朝下扑倒在雪地里，血印象蚯蚓一样，慢慢地在雪地上向四周爬···

古龙这么写，很讨巧，许多人也爱看这样的描写，仿佛很酷的样子。但这也暴露了古龙知识的不全面，他没法写那些佛教的东西，哪怕星点的皮毛；也没法写那些流传古籍里的东西，哪怕道听途说。古龙写不出令狐冲和向天问与魔教干架的场景，而金庸能写出李寻欢雪夜寻仇的艰辛。

如果用酒来比喻两个作家，那么金庸是酱香白酒，喝着回味无穷；古龙是青岛啤酒，喝着解渴利尿。如果用茶来比喻，金庸是龙井，喝着香逸回甘；古龙是茉莉花茶，香气浓艳。

最后，两者最大的区别：

金庸写小说，写着写着，写出了兴趣，名利双收；

古龙是写着写着，总想喝酒赚钱，难免把这些东西带到作品里。

金庸写的格局大，古龙写的恩怨多；金庸写的文化厚，古龙写得更直白；

金庸写的武侠有术有道，古龙写的武侠斗狠逞强；

金庸写的爱情甜美与挣扎交织，古龙写的爱情世俗和虐美并存。

个人觉得，金庸写得好，尤其是《笑傲江湖》写得最好；古龙写得好看，《多情剑客无情剑》就不错。

金庸的作品值得多次读，古龙的作品看一遍就行。

至于说：金庸正统、古龙灵气，还真不是这样。

我还是喜欢古龙，卧龙生多一点