骆驼祥子是文学作品吗

有天赋，再培养，那叫锦上添花。

没天赋，硬培养，那叫水滴石穿，穿了要等多少年？

有天赋的人，生辰八字里是要么带文昌要么带华盖的。按我们现在的解释就是生下来就带了作弊器。会认字的时候就会创作了，并且大开外挂。和读书多少没有关系的。

比如李白，一个浪荡游侠而已。若论读书的数量和质量，当时强于李白的人能从长安排到剑门关。

比如元好问，一个少数民族罢了，书读得再多还能比得过江南灵秀之地的南方士子么？可他就是这么横，以一人之力对抗所有中原江南文人不落下风。

还有那个叫苏东坡的牛人，自打写文章起，按照他自己的话说，就已经“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生（答谢民师书）”了，这是别人穷极一生都达不到的高度。到了后来，东坡更是形容自己写诗文“从心所欲不逾矩”

人比人，是真的会气死人的！

推而广之，都是学的数理化，为什么别人家的孩子根爱因斯坦附体似的，自己家的孩子才智如路人。还有湖南台的《最强大脑》里面的那些妖人，其恐怖之处真是后天学来的么？

天赋是存在的！

高兴的是，理论上每个人都有一种天赋狂胜他人。痛苦的是，这种天赋经常无法找到，比如一个只有小学毕业文凭的瓦匠，可能骨子里对甲骨文有着莫名的敏锐，可是更可能一生都看不到甲骨文。

先天不足后天补，理论上是存在的，可钱钟书先生说“理论通常是不实践的人制订的”，你很难想象一个罗圈腿的女人努力学习芭蕾舞是一种何等的痛苦与坚持。

只要功夫深，铁杵磨成针。可我特么是一块豆腐啊，咋成针哟？

文指语言文字工具形象化反映客观现实艺术包括诗歌、散文、说、剧本、寓言、童等文化重要表现形式同形式(称作体裁)表现内情再现定期定域社

古代文

文章:史体文、诸文、骈文、古文、品文

戏曲:诸宫调、北曲杂剧、散曲、南曲戏文、传奇

说:志怪、志、传奇、笔记说、变文、本、拟本、章说

现代文主要四类

、说

根据篇幅短说篇、短篇篇

按照内容同说言情说、历史说、科幻说、武侠说、谴责说、理说等

按照体例格式则书信体说、记说、章体说、系列说等

二、散文

叙事、记、状物、写景

散文根据内容表达同散文叙事、抒情、议论三类

三、戏剧

戏剧同艺术形式表现手般剧、歌剧、舞剧戏曲答案补充

四、诗歌

文学是以语言文字为工具，比较形象化地反映客观现实、表现作家心灵世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等体裁，是文学的重要表现形式，以不同的形式即体裁，表现内心情感，再现一定时期和一定地域的社会生活。作为学科门类理解的文学，包括中国语言文学、外国语言文学及新闻传播学。

按载体分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类。

按地域分为：外国文学、中国文学等。

按读者年龄分为：儿童文学、成人文学等。

按读者群体及内容分为：严肃文学和通俗文学或大众文学、民间文学、少数民族文学、宗教文学等。

按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学等。

按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、新韵文、戏剧、歌剧、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、文学批评、有文字剧情架构的电脑游戏与动漫等。

扩展资料文学起源于人类的思维活动。最先出现的是口头文学，一般是与音乐联结为可以演唱的抒情诗歌。最早形成书面文学的有中国的《诗经》、印度的《罗摩衍那》和古希腊的伊利昂纪等。

中国先秦时期将以文字写成的作品都统称为文学，魏晋以后才逐渐将文学作品单独列出。欧洲传统文学理论分类法将文学分为诗、散文、戏剧三大类。现代通常将文学分为诗歌、小说、散文、戏剧四大类别。

参考资料来源：

网文是垃圾文学吗？这个问题问的有点宽泛，不能以偏概全，比如你碰到一个坏人，是河南人，你就说河南人都是坏人吗？

所以，网文是不是垃圾文学？只能说有些是，有些不是

至于为什么大家会产生偏见，大概原因有两个：

1.网文的门槛太低

有很多水平不怎么样的作者都加入了进去，成为了里面的一员。

体量大了，里面自然有很多垃圾作品，但这里面肯定有很多优秀的文学作品。

2.产量太高，不注意质量

很多人写作品全靠数量和字数，几十万字一个月就写好了，想到哪里就写哪里

这质量如何保证呢？要知道，很多人一辈子才写了一本书。

总结一下，网文有好有坏，但坏的早晚会被淘汰掉

6月29日，晋江发布通告，接网友举报，该网站一作者发布的作品中，因鼓吹鸦片走私而成为毒枭的不良导向内容，已将作者信息上报网安，等待进一步处理。

（图片引自网络）

据了解，该作者在好几个平台发文，而只有晋江根据举报进行锁文并上报网安。网上争议比较大的是该作品完全虚构，并未侵犯他人权益，属于作者创作自由，现被晋江锁文并上报网安是否合理？笔者认为网络文学作品低俗产生不良导向，既涉及法律又关乎道德，需要从网络文化治理和网络文明建设的高度去分析和把握。

01网络文化发展迅速，但存在一系列的问题，亟需规范

网络的迅速发展改变了社会的方方面面，产生了全新的网络文化。网络文化的内涵涉及多个方面，常见的有网络语言、网络文学、网络游戏、网络新闻、网络通讯、网络资源共享、网上交易和网络广告等。

网络文化的兴起，对社会产生了全面和深刻的影响，但开放、多元、虚拟的网络特性使得网络资源良莠不齐，各种暴力、虚假等网络不良文化日益侵蚀着网络虚拟空间，导致网络文化乱象纷呈，给社会造成不利影响，主要表现在以下几个方面：

一是为吸引流量和争夺点击率，网络文学作品的泛娱乐化和低俗化趋势明显，致使部分网民丧失了对文化应有的价值判断能力；

二是庸俗、媚俗、低俗文化的流行，降低了公民的文化共识与主流意识形态的引领力，消解了主流文化的凝聚力；

三是不同思想、文化、道德与行为的碰撞与冲突，降低了道德约束力，弱化了网民的自律意识，唯利是图，对金钱的极度追捧，使部分网络文化的创作者和传播者丢弃了道德伦理与社会责任。

网络文化已历20余年发展，社会影响日益广泛，各种网络乱象严重影响了行业长期性、持续性发展，必须加以规范和整治，推动网络文明健康发展。近年来，由网信办、工信部、文化部等单位多次牵头举行的“清朗行动”就是基于净化网络文化，推动网络文明发展这一目的展开的。

02治理网络文化违法和恶俗化的相关法律规定

网络不是法外之地，网络文化的发展一旦违背公序良俗、甚至触碰法律底线，必将得到严惩。网络信息发布者、网络信息内容服务平台和网民在使用网络、创办网站的过程中，均应遵守法律法规，文明用网，共同促进网络文化的健康发展。

（一）对于网络文化生产者或发布者而言，其创作和发布内容不得违反法律规定，不得违背公序良俗，不得损害他人合法权益，否则，就得承担相应的法律责任。

网络信息内容生态治理规定第四条明确了网络信息内容生产者总的规范要求，即应当遵守法律法规，遵循公序良俗，不得损害国家利益、公共利益和他人合法权益；第六条规定了网络信息内容生产者不得为的若干行为。主要包括违法行为、扰乱社会秩序行为、破坏社会稳定行为、宣扬暴力、色情、迷信、恐怖主义行为及其他侵权行为等。第七条则明确了其必须为的相关义务。即有义务防范和抵制炒作绯闻、丑闻，宣扬低俗、庸俗、媚俗内容，展现血腥、暴力等令人身心不适的，可能诱导未成年人不良嗜好的以及其他对网络生态造成不良影响的内容。

互联网信息服务管理办法第十五条针对网络信息服务提供者，亦作出了与网络信息内容生态治理规定第六条相似的规定。

（二）针对网络信息内容服务平台，网络信息内容生态治理规定第八条强调了其应当履行信息内容管理主体责任，加强本平台网络信息内容生态治理，培育积极健康、向上向善的网络文化；第十条明确网络信息内容服务平台不得传播本规定第六条规定的信息，应当防范和抵制传播本规定第七条规定的信息。

《网络安全法》第九条规定，网络运营者开展经营和服务活动，必须遵守法律、行政法规，尊重社会公德，遵守商业道德，履行网络安全保护义务，接受政府和社会的监督，承担社会责任。

（三）对网民来说，亦有文明上网的义务。网络信息内容生态治理规定第十八条规定网络信息内容服务使用者应当文明健康使用网络，按照法律法规的要求和用户协议约定，切实履行相应义务，在以发帖、回复、留言、弹幕等形式参与网络活动时，文明互动，理性表达，不得发布本规定第六条规定的信息，防范和抵制本规定第七条规定的信息。同时，规定第二十条赋予了网民对网络违法行为和不良信息进行投诉和举报的监督权力。

对于网络违法，内容低俗，违背公序良俗的行为，《刑法》、《网络安全法》、互联网信息服务管理办法、网络信息内容生态治理规定等法律法规亦提供了相应的罚则，主要以下几类：

1、限制警告类。约谈、警示整改、限制功能、暂停更新、关闭账号、行业禁入等处置措施；

2、行政处罚类。包括警告、罚款、拘留、责令改正或停产停业等；

3、刑事处罚类。网络参与者触犯刑法的，依据《刑法》第286条，287条处理；

4、承担民事责任。民法典第1194条，第1195条，第1197条，就网络侵权，承担民事责任作了相应的规定。

近年来，我国陆续出台了一系列与网络有关的法律法规和规章，这对于规范网络行为，净化网络，发展积极健康的网络文化起到了极为重要的作用。但同时我们也应该看到，这些法律法规体系不健全、大部分散见于各部门规章，位阶比较低，衔接性和兼容性不畅，如在《网络安全法》第十二条规定中任何个人和组织不得利用网络传播暴力、淫秽、色情信息，但在行政法规和部门规章层面都没有相关文件对暴力、淫秽和色情信息进行细化和统一界定，一定程度上放任了网络文化市场监管模糊空间的存在，降低了监管实效。同样，晋江举报作者宣扬鸦片，但在相应法规和规章中，难以找到对鸦片类型物的处罚规定。

03加强网络文明建设、推动网络文化治理的若干想法

营造健康向上的网络生态，促进网络文化的进一步发展，让互联网更好地造福亿万网民，是全社会的共同责任。

网络文明建设是深化网络生态治理的治本之策。为此，必须牢牢把握正确的政治方向、舆论导向、价值取向，坚持主旋律、传播正能量、弘扬真善美，坚持治理和引导双向发力。

推动网络文化治理，需要全社会齐抓共管。一是主管部门进一步加强和完善法制建设，真正做到有法可依，监管部门加大监管力度，对网络违法和恶俗化行为露头就打，二是提升社会道德水准，提高网民素质，压实网络服务平台责任，全社会形成合力，让网络参与者自觉成为网络文明的践行者、维护者，网络文化就能风清气正、健康向上。

回到本文开头，晋江作者宣扬鸦片，背离了社会主旋律，违反了公序良俗，受到读者举报，晋江网站作为服务平台，立马锁文并上报网安，相信该文作者接下来必将面临法律的严惩。这个事件很好地展现了一个全社会行动起来，打击和遏制网络文化恶俗化的成功案例。

网文是随着现代网络技术发展而兴起的一种文学表达形式。

网文的出现和发展，是网络需求多元化的体现，满足了网民的生活、审美需要。

精彩的网文，往往打上了时代的烙印，为广大网民所追捧和津津乐道。

经过时间沉淀，必定有大量优质的网文流传后世，并为后人所欣赏。

网文，作为科技时代的文学形式之一，终将取得“文化大家庭”的一席之地，芬芳于未来。

写作可以说是见效最快，最容易看见成效的个人技能之一，你认真对待它，它真的就会给你成效，只赚不赔的买卖可能说的就是写作了。

我们对世界的感知也许有敏感，有迟钝，但是这种细微之处见真章的本领，是可以后天培养的。

首先从基础打底，推荐书籍：《文心》

这本书创作于上个世纪30年代，作者是文学大家夏丐尊和叶圣陶，此虽然创作时间早，但是关于修辞，词汇等语文基础，完全没有时代的隔阂，依然有很强的指导意义，上学的时候没明白的各种语文知识，看完真的会有更深层次的理解。

其次，说明文写作，推荐书籍：《一本小小的红色写作书》

荣获国际图书奖和总统图书奖的书，你不应该错过。这本书从写作的20条基本规则入手，什么是写作的结构，风格，可读性和语法，统统打包教给你，生活中最实用最常用的说明文写作，看了这本书，心中就有数。

最后关于文学创作，推荐书籍：《写作课》，畅销作家写作全技巧

一本书是循循善诱，一本书是小皮鞭抽打，目的都是为了让你明白写小说到底是怎么一回事。怎么积累材料，怎么开篇，怎么创造饱满的人物性格，怎么制造抓人的故事情节，甚至怎么安排人物出场，怎么描写时间，这些点滴的写作细节，都手把手教给你。

写作这件事，有没有天赋，咱都得练，一肚子想法，落在纸面上写不出来也是白搭，多读书，勤练习，找准了方法，写着写着你就会发现，原来写作就是这么一回事。

原来如此。

不可否认，有一部分网文写的不怎么样，但是在大环境下，正规的网文网站上，网文还是很正规的。没有那些特别乱的方面。

现在网文受众面积很大，年龄跨度也很大，因为现在电子书比较方便，随时随地都可以看。干活累了，上个厕所，公交车上，都可以看。比纸质书籍好多了。跟小视频一样可以在碎片时间收看。只要有手机，有信号，有流量就可以看。

不仅是网文中有较差的作品，在生活中的方方面都是有好的，也有坏的。不能全盘否定。要取其精华，弃其糟粕。多接受一些好的，积极向上的作品。

文学天赋也属于先天性，也可以后天经过大量阅读加上自己的感触加以丰富，但是个人悟性不一样，写出来难免会难以到达极致

文学文本是指一部文学作品的实际存在方式,是供读者阅读的包含完整意义的实际语言形态。文学文本与文学作品有着清楚的分别；文学文本是指由作者创作出来供读者阅读而尚末阅读的衙言形态，而文学作品则是指已被读者阅读才变成文学作品。这一区分有助于使文学文本的基本的语言性显示出来。

说实话，我觉得是。看标题就很low，感觉有点儿文化层次的人不看那种小说，如果按他们说的，写手本身是个中专生，你说能写出来啥有水平的内容。

何谓垃圾文学？

垃圾文学又是什么东东？

事实上，垃圾文学这四个字，既不严谨，也不科学，同时还有认知上的严重常识缺陷。

换句话说，个人认为，文学垃圾这个说法，更为准确一些。

所以，不管是所谓的严肃文学，还是通俗文学，都会有文学垃圾的产生，这是毋庸置疑的。

在文学的范畴内，我个人认为，在本质上，就没有什么严肃、通俗的划分。

所有文学形式在诞生之初，实际上，都是带有浓郁的娱乐性的。

诗歌，戏曲，乃至是，现代社会才产生的电影电视。

都是人们为娱乐的文学形式的不同表达体裁。

回到网文的话题。

网文，也就是网络文学，更多的是指网络小说。

网络小说，依然还是小说。

是小说，就脱离不了，小说的传奇性，叙事性，娱乐性……。

只是，网络小说，更具娱乐性，显得它更加的通俗化了。

但是，不能通俗化，就否定了网络小说的文学地位。

我认为，这是不公正的。

当然，在还一般的网络小说里面，难免稂莠不齐，有好有坏。

如上所说，无论是所谓的严肃文学，还是通俗文学，也都会产生文学垃圾的，这是毋庸置疑的。

文学创作需要天赋，但是没有一个作家仅仅只靠着天赋和灵感来写作一辈子。

特别是鸿篇巨著，即便是一个天才作家，这么长的篇幅，最后也变成了一种枯燥的工作，对于文学创作，更是一个厚积薄发的过程，这个过程的积累是一个漫长而枯燥的过程，仅仅靠天赋是难以为继的。

首先，素材积累是一个需要极大的耐心和毅力。

每个人的一生都有自己的故事，很多人可以把自己的一生的经历作为创作的素材，但是人一生经历的事情太多，如果让故事更加丰富饱满，跌宕起伏，那就需要素材的积累，自己的经历、身边人的经历、听来的故事、随时听到一句话都可以成为写作的素材，但是需要一个积累的过程。每遇到一个素材你是否能用心记下来放入你的素材库，这个不需要你有多大的天赋，需要的是你的勤奋和毅力，以及用心程度。

路遥创作《平凡的世界》，为了了解那个时代的特征和事迹，翻了过去几十年的旧报纸，把大拇指的毛细血管都磨出来了，后来没办法，开始用手掌掀报纸，最后手掌上的毛细血管也被磨出来，这份坚持成就了他，试问有多少人能做到如此。凡成为大家，其非凡的成就背后更多的是默默无闻的付出与坚持。

其次，技巧和经验的积累需要大量的输入。

新手初期，写作遇到的困难，大部分就是故事情节干燥乏味，或者突兀不合理，如同一个干巴巴的馒头，或者无法驾驭整体故事情节的发展，无法展现其生动形象的内涵等等，归根结底，是由于写作技巧以及经验上的不足，这时候需要大量的输入和练习，大量的阅读吸收，吸收名家的精华和写作技巧，并坚持输出，持之以恒，写作技巧才会满满提升。

优秀的技巧可以模仿，如果发现一篇优秀的文章，不管是细节、转折、还是场景转换，只要是值得学习，都可以模仿并积累。每天的坚持输入和输出需要高度的自律，三天打鱼，两天晒网，再高的天赋也被岁月磨平。

所以，天赋可以是你进行文学创作的敲门砖，但是没有坚持和持续不断的学习，就无法保持持续的高质量写作。

网文是一大批老百姓文学爱好者，工农兵当商和打工者离退休人群，有亲生生话体验，写出老百姓新生，虽沒作家文艺写作水平高，但爱国爱党正能量许多。比方方之流强，怎么能是垃圾，优秀作品都拍成了电视剧电影，文艺作品就是来源生活，高于生活，全国写网文看网文有很多，关心香港台湾国际形势，写评论看法交流，共同进步真挺好，如果你看不起这群人，就是看不起自己，看不起兄弟姐妹，看不起父母亲，因为他们都爱看网文，或正在写网文。

我认为文学写作是人的天赋和人的后天学以所得相结合生发的特殊才能。只有具备这方面的特殊才能，写小说才能进入主人公和与之联系的起伏迭岩的故事情节而思如湧泉用恰如其分的描写予以生动表达，才能在生活体验过程中触景生情吟诗作对联。没有文学才华之人，就是千金诱惑也写不出作品，有文学才华文学志趣之人如曹雪芹之辈即使生而穷困生计难谋，《红楼梦》也会惊梦而生！

写作是一门苦差事，除了自己热爱这门苦差事以外，需要自己还有点那么天赋即自己具备一定的文学基础知识和写作动机。否者，一定路走不长自己就退步了。写作是一种耐得住寂寞的活儿，也是一种耐得住苦的活。否者，也是半途而废了。文学就如一个人的手杖，想远途拨涉的人需要她来作伴。文学也是个灰姑娘，需要她的时候她和你若即若离，不需要她的时候她会紧紧跟上你。爱好才是文学的出路。

启道考研提供：中国现当代文学必读书目：中西方理论类1.《坛经》2.《老子》3.《庄子》4.《韩非子》5.《论语》6.《孟子》7.《金刚经》8.《墨子》9.维科《新科学》10.康德《判断力批判》11.尼采《悲剧的诞生》12.丹纳《艺术哲学》13.亚里士多德《诗学》14.黑格尔《美学》15.海德格尔《存在与时间》16.列维·斯特劳斯《结构人类学》17.巴赫金《陀思妥耶夫斯基诗学问题》18.别尔嘉耶夫《自由的哲学》中国现当代文学必读书目：文学史论类王德威：想象中国的方法，三联书店2003年版。洪子诚：问题与方法：中国当代文学史研究讲稿，三联书店2003年版曹文轩：《20世纪末中国文学现象研究》，北京大学出版社2002年版程光炜：文学想像与文学国家——中国当代文学研究，河南大学出版社2005年版王晓明主编二十世纪中国文学史论(上下卷)(修订版)，东方出版中心，2003年版。谢冕主编百年中国文学总系，山东教育出版社1998年版陈平原：陈平原小说史论集，河北人民出版社1997年版陈思和：《中国当代文学关键词十讲》，复旦大学出版社夏志清：《中国现代小说史》，复旦大学出版社2005年版李欧梵：《中国现代文学与现代性十讲》，复旦大学出版社2002年版温儒敏：《新文学现实主义的流变》，北京大学出版社2007年1月版。顾彬：《二十世纪中国文学史》，华东师范大学出版社2008年版。中国现当代文学必读书目：作品类(以作品集为主，个别是单部作品)巴金《家》《春》《秋》《寒夜》《憩园》老舍《骆驼祥子》《断魂枪》《猫城记》《月牙儿》《我这一辈子》《四世同堂》曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》沈从文《边城》《长河》八骏图钱谷融主编《中国现当代文学作品选》上下卷(包括被列为“存目”的书也要看)，华东师大出版社2008年版。鲁迅《呐喊》《彷徨》《故事新编》《野草》《朝花夕拾》《坟》《中国小说史略》郭沫若《女神》茅盾《子夜》《春蚕》《林家铺子》《腐蚀》郁达夫《沉沦》赵树理《小二黑结婚》孙犁《荷花淀》施蛰存春阳穆时英《上海的狐步舞》路翎饥饿的郭素娥《财主底儿女们》李劼人《死水微澜》萧军《八月的乡村》第三代艾芜山峡中张天翼包氏父子鹿桥《未央歌》夏衍《上海屋檐下》法西斯细菌周作人《自己的园地》《雨天的书》何其芳《画梦录》梁实秋雅舍钱钟书《围城》张爱玲《金锁记》封锁《倾城之恋》萧红《生死场》呼兰河传《小城三月》林语堂《吾国与吾民》许地山《缀网劳蛛》废名《桥》徐訏《风萧萧》《精神病患者的悲歌》《鬼恋》无名氏野兽野兽野兽师陀《果园城记》中国现当代文学必读书目：文学史经典论著茅盾：《夜读偶记》，百花文艺出版社，1958年8月第1版。王瑶：中国新文学史稿，见《王瑶全集》第三卷，河北教育出版社。胡适：五十年来中国之文学，见《胡适集》，河北教育出版社周作人：《中国新文学的源流》，北平人文书店1932年9月印行,记录邓恭三,讲校周作人。鲁迅：《中国小说史略》，见《鲁迅全集》第9集，人民文学出版社。中国现当代文学必读书目相关文章：1.文学院汉语言专业课外必读书目2.100本大学生必备的书籍

这里面，有许多因素。第一，首先要喜爱！天下万事，上有爱做，才能做好！第二，要读书多，知道天下天上地下事，诗词歌赋，文攻武略。民俗地理，风土人情等！第三，是其人之天赋！天赋，决定作品之质量以及吸引读者之魅力！是最关键的一环。比如，一个会说话的人，与一个不会说话的人！叙述同一件内容的事，谁的让人爱听？

有天赋，但不完全。写作第一你要有爱好，有兴趣。第二，要有长期阅读集累，要有一天不看书就不舒服的阅读习惯。第三，要有点写作常识，例如:写新闻，你连新闻定义→人咬狗都不知道，写什么新闻。第四，写作要真实要有激情，自已写的东西连自已都感功不了，还能感动读者？第五，潜词造句，不能太平淡，要有点“语不惊人死不休！”笔法。

作品是一个人格，品格，文学造诣体现。学写文章，先学做人！

写登了五篇，方知甜酸苦辣。至少是一种修为，扑不灭的理想

网文绝不是垃圾文学，我只能说网文在诞生之初是神圣的，作者是认真的，有很多作品是实至名归的，许许多多经典网文的问世让网文走上神坛，但是，现在有太多的作者和平台在把网文变成垃圾堆，不负责任的烂尾、切书，无脑的跟风、逐利，玩世不恭的写作态度带坏了一大批人，网文的未来在于一个或者几个有眼光、有目标的平台，杜绝了浮躁、急功近利、好大喜功、称霸天下野心和欲望的平台，引领网文良性发展，网文会有更好的未来。

网文的定义不可能那么简单，否则他不会这么多年还一直发展得这么蓬勃而旺盛，有这么多的受众。而要定义它是否是垃圾文学，我们也不能以偏概全，一叶障目。不少写网文的作者都有非常深厚的文学功底，甚至是某些作家协会的会员，他们写出的文章有他们自己的思想在里面，而传递给我们的很多是一些精华的部分。只要你能从书中学到一些好的或者认为有用的东西让你的精神或者对整个世界的感官有一些提升，那么这就是好的文学。我们不能否认现在的网文市场是鱼龙混杂，也有不少的作品低俗且没有趣味，但是等什么时候大家只认可优秀的作品，那么，我们便可以重新定义这个市场的规则，到时再来对网文下定义。

网络文学不是垃圾文学。网络文学其实是纸质文学的延伸，它借助互联网载体能够达到更快地传播速度，相当于写一章就出版一章，这就能够使得网络文学更快的面向读者和接受读者的反馈，这种方式有利也有弊，总体来说利大于弊。

网络文学的受众更加广泛，一部好的作品是经得起时检验的，当下比较作品诸如《盗墓笔记》、《鬼吹灯》以及《斗罗大陆》等纯网络文学IP就获得了非常多的读者喜爱，于是就诞生了大IP，横向拓展并开发出相关的动漫、手游、影视剧、手办等多种文化产品，繁荣了文学市场并且实打实为GDP做出了很大贡献

《明朝那些事儿》一书最早是悄悄走红于天涯网的一个小众论坛“煮酒论史”。可以说这本书是网络文学的一个优秀代表，这本书在当代文学界都是比较认可的，属于既受大众欢迎又不突破各种底线的好作品。而他的作者当年明月是海关的一个普通警察，设想作者没有纸质书籍的出版经验，如果不是网络文学这种形式帮助作者迅速完成“创作到出版”的便捷通道，一个奇才不免需要继续被各种出版限制的鸿沟继续阻挡、雪藏。

龚自珍曾说过“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，网络文学给了无数创作者最大的创作自由，一花一世界，一叶一菩提，一本好的作品就是一个小世界，网络文学可以让作者有无数创建世界的可能，给与作者最大的创作自由。但是网络问学的载体平台也会同样给与各种社会底线的设置，作者不能突破这些底线去谋取利益，一部好的作品能看的出社会担当。

举一个反面教材《重生之妖孽人生》，这本小说就是几度被封几度又开始写最终真的被封死的，而这本小说的作者其实曾经在小说界也有很高的呼声，他就是黄金战士。作者是如何被封的呢？他不仅仅在书中多次使用到真人真事，更是涉及到有关于政治等敏感话题，连很多国家总统的名字都被他写进书里了。

所以说网络文学不是垃圾文学，与传统文学一样既有阆苑奇葩，鲜花异草也有狗尾续貂，滥竽充数之流，但读者群众眼光是雪亮的，终会大浪淘沙始见金。

谈到这个问题，有的人认为不论哪一项的突出，都是有天赋的元素在里面的，但也有部分的人认为与后天的培养有关。首先什么是天赋？天赋就是天分，即是在成长之前就已经建立起来的成长特性。在某些事情或领域，你天生就有很好的能力，但在同样的经历或经历中，你可以比别人成长得更好。它有其独特性和特殊性。如果这个人的成长潜力和潜能在他的生活中得到了体现，他的天赋便显现出来。

许多人认为没有天赋才导致自己文学创作写不出来，认为不论是运动健儿，还是唱歌的明星，亦或是科学家们，也许他们确实有这方面的天赋。但是也有人认为如果没有长时间的刻苦训练，没有刻苦学习得精神，以及持之以恒的精神，是无论如何也做不到有成就的。

对于文学性文章的写作，先天的才能和后天的积累训练，都可以分开来说。说到天才，分为语言的表现和人性的认识两种。我个人对文学的适应性主要在于对人性的认识。掌握了的学生的训练把焦点放在语言的控制上。能言善辩的人，表达能力好，那么书写在纸上的便是文章。从这一方面来看，这便是有天赋的成分在里面。但是细想的话，倘若我们后天生活在一个文学气息浓厚的大环境里，自己受到一定的影响，后天加以读书和学习，想必也能做到拥有很好的文学功底，照样可以写出优秀的文学写作。毕竟有诗云：“读书破万卷下笔如有神”嘛。

总而言之，不论是天赋还是后天的形成，都是需要努力认真学习，只不过是付出的难易程度不同罢了。倘若不付出努力，再好的天赋也是徒然无用的。

文/逻辑文史妹的姐

当然，写作一定要有天赋、广泛知识、文化功底、丰富想象力等，否然，自己怎么会说，写出的东西却心口不一致、理不达文不畅！

网络文学因为准入门槛低，且需要迎合大众的口味，所以只是其中糟粕和低质量的部分比较多，但说是垃圾文学就过了。单从字面解释网文是指其传播途径是网络，而垃圾文学是指其内容低俗垃圾，两者是无必然联系的。另外推荐大家几本个人感觉比较好的网文。

1.痞子蔡《第一次亲密接触》，推荐原因:这是写网恋的一本比较纯的言情小说，应该算是第一本网文了。

2.《悟空传》，推荐原因:哲理性强，幽默深刻，励志，可以看做哲理性成人童话。

3.《陈二狗的妖孽人生》，推荐原因:语言朴实，画面感强，内容值得回味思考，都市励志。

4.《莽荒纪》，推荐原因:莽荒流派代表之作，不失传统文化知识。

5.《盗墓笔记》，推荐原因:盗墓流派鼻祖，逻辑清晰合理，悬疑惊悚。

等等，其实值得看的书还有很多，就不一一列举了。但要说的是看网文要有识别能力，而且网文只是阅读的很少一部分，纸质书，经典文学，古典文学，外国文学切不可抛弃。

对于文学的天赋，我这样理解，多读书，勤思考，这是所谓天赋所具备的先决条件。

有人过目不忘。有人过目即忘。

看看《遮天》吧！

会给你打开一个磅礴而惊心动魄的世界。

网文给你打开的，是另一个不同于现实的波澜壮阔的世界。

垃圾不垃圾的评论，真得很肤浅，那是不懂的人，所说的妄语。

传统文学，镜像的是现实。

网文，是另一个诡谲而波澜壮阔的世界。

相对而言当过编辑的人会写作品，因为他们圈阅和修改大量的稿件容易写作品不加思索的写一篇文章出来，看得多见多识广逐步积累的结果，

天也好

地也好

赋予了我们什么？？

肉体？

这个所有人都有

没啥稀罕的……………

天地赋予人的

除肉体生命之外

最宝贵的其实是眼、耳、鼻、舍、身、意这六根的感知能力

我经常告诉孩子

为什么徐志摩、龚自珍、冰心、老舍这些文学巨匠的东西那么好

但是

细看他们的文章

又那么平常

为什么？

一花一世界

一叶一菩提

写作，第一是热爱。

兴趣是最好的老师。我们首先应该喜欢写作，喜欢它，然后就坚持。在写的过程中发现遣词造句不会，发现布局谋篇有问题，发现缺素材，头脑空空如也。知不足，然后能上进。

第二，要想写好作文，必须博览群书。

诚想，一个人肚子里的墨水，就是知识储备，能有多少呢？所以我们必须要找到手头上所能能找到的所有的书籍阅读，从中汲取能量。

日积月累，方能细水长流。

第三，要坚持写日记，坚持日日作文。

世上本没有路，走的人多了，也就成了路。同样的道理，同样的文章，写的多了，自然也就熟了，写的多了，自然也就会了。醍醐灌顶，豁然开朗，守得云开见月明，是也。

第四是天赋。

必须提到天赋，就是说，你是不是写作的这块料。柳树永远不可能象柚木，楠木那样长得伟岸挺拔。

有的人坚持写文，二三十年还是不被读者认可。这是失败，作文得失败。但并不是一无所获。我们承认确实有勤能补拙是良训这一哲思，可是有一些人听一遍，就会背，有些人文思泉涌，下笔能文，真的是天赋。再加上有高人指点 那就如鱼得水了。

比如韩寒的成就，离不开爸爸的悉心指点。比如现在的青年才俊蒋方舟，妈妈是老师 ，是作家，这孩子就能六岁写文，九岁就能出书。

第五，我们要摆正心态。你写了，却没有人欣赏 ，不能成名成家。那么培养一下兴趣，又何妨？高雅下自己的人生情绪，依然快哉！

所以写吧，写部小说为买房。

写吧 ，写篇爆文炫耀一下我的能耐！

不全是

我觉得不应该一概而论，每个读者的阅读习惯跟口味都不一样，有的人喜欢快节奏的爽文，有的人喜欢富有哲学意味的文学作品，这很难统一的。

有的时候，那些喜欢看文学作品的人会瞧不起看网文爽文的，一看你看网文，就会觉得你垃圾什么什么的，但是每个人的阅读品味都不一样，我们喜欢看网文的怎么了？我们看得爽关你们啥事?咋得?觉得我们看得爽还嫉妒上了?

存在就有其合理性，不可否认网文作者水平跟内容参差不齐，但网文也是文，也有广大的受众，我觉得不应定义为垃圾文学，应该是文学当中的一种形式。

一个文明的社会，既要会欣赏阳春白雪，也要看得起下里巴人。

那些很牛的音乐往往都很冷门，而一些无病呻吟的流行音乐却能被广泛流传，你不能说流行音乐就是垃圾。毕竟民众喜闻乐见，就必然有他存在的道理。

音乐寄托了歌手的情感，我们也会通过音乐来抒发感情。同样，网络小说也寄托了每个少年心中的大侠梦，他们在现实生活中想做但不敢做，想要却得不到的，做网文中可以尽情挥霍。

影视，游戏和网文殊途同归，为什么有些东西用文字呈现出来那就是名著，但用画面呈现的出来就成了禁片，其中原因自行领会。

网文类型参差不齐，年轻人爱看，这是年轻人的自由，没赶上好时代要认命，到了一定岁数也要认命，这是一个人的格局问题。

我每年都读一百本书，大多是历史书，在这个读书圈混久了，我发现读书人普遍有一个毛病:他们有一种骨子里的自傲！

曾经我也是这样，自认为读了很多书，世界观和认知能力都远超常人，而不耻与庸人为伍。其实还是骨子里的自傲作祟，而当你真正把书读明白的时候，才能理解“大隐隐于市”的真正含义。

海纳百川，才是读书的最高境界！

谢谢邀请。

写作可以通过学习和练习得到进步，当然离不开好的指导，好的方法借鉴，学习好的经验总结，可以让你在写作道路上少走弯路，早日实现写作提升赚钱。

我就知道一个不错的学习地方，一个公众号叫：写作提升，大家可以看看上面的方法，希望对你写作有帮助！

只要你想做就一定会做到，吸引力法则是自然界真理，会帮你指引道路。阅读多了，文章就会自然等你来抄写下来

网文是试炼之地，里面一堆一堆的小写手，大多是都是炼气期。出点名了，就是成功筑基。出实体书了，就是结丹。进入个协会，就是元婴。资本给运作ip，成功了就是个天尊。一部一部不懈怠努力继续写，才真能成神。名利双收了，就成了仙。

海子是安徽农村出身 ，年纪轻轻就写出了”面朝大海，春暖花开”和”从明天起做个幸福的人，喂马劈柴周游世界”的经典名句；最近出了个写出”穿越过大半个中国去睡你”的湖北脑瘫诗人，她的写作引起了关注；不久前，我问过一位得过矛盾文学奖的著名作家 ，我说，你没有经历过文革，但我觉得你对文革中的场景描写与对人物的刻画很精辟，这是为什么？他说，虽然我文革中年纪很小，但我已经有了感觉，我脑海中还留有父亲讲过的那些经历和故事，我还可以看书，从书中找寻我的灵感。

我说这些，就是在说明，作家还是还是要有点天分的，如果天分再加上勤奋，那有可能转变成为天才，写出有影响力的好作品来。

梦想成为作家的人不少，但梦想成真的，不多。多数人写作看似也很勤奋，但能够写出脍炙人口的好作品的，微乎其微。这已经说明了，写作这件事，光有勤奋还远远不够，还好需要一点灵气，还要具备一点才气才行。写作，尤其是小说的创作，更是要有灵感， 要有悟性 ，对人生的剖析要有入木三分的能力。当然，有亲身的生活体验会更好 ，生活、勤奋、悟性三者如果结合得好，写出好的作品就有了保证。但是，不能指望作品里的生活作家本身都要经历，那是不可能的，这时，构思、灵感、想象、推理就要靠灵感来完成。

1981年我听作家戴厚英讲过，她是在短短的18天里一口气就把《人啊，人！》这部长篇小说写出来的。这是因为她有着极其深厚的生活积累 ，有着极其沉重的人生感悟，所以，她一动笔，就犹如火山喷发，势不可挡。这部小说成为了她的第一部长篇，也是她的成名之作，在当时造成了极大的影响。这是写作要有生活，要有激情的证明。一个作家，如果没有自己的独到思考，没有对人生的深切体验， 没有对宏大历史画卷的把控能力，就不可能写出撼动人心的鸿篇巨作。

说到作家的后天培养，我觉得不是不可以，但是很难。一般的说法，就是大学的中文系里，很少出现作家，多数作家是在汹涌澎湃的生活激流里诞生的。生活的诡异狡猾、社会的摸爬滚打、历史的扑朔迷离、未来的不可预见，这才是文学创作的源泉，我们只有热爱生活、投身生活、反思生活，才能反应生活 ，写好生活。

感谢邀请。

1、文学写作不一定全是天赋。

不可否认，世上确实有些人生来就在某方面天赋异禀。三国时期的曹冲，文思敏捷，五六岁的时候就解决了称象的问题，《曹冲称象》大家小时候都学过吧。只可惜，十三岁重病去世，要不三国的历史和文学也可能被改写。

2、文学写作一定是可以后天培养的。

无论你多么天资聪颖，不努力，不继续精进，再好的天赋也没用。北宋王安石有一篇伤仲永，讲述了一个江西金溪名叫“方仲永”的神童，可是因为后天父亲不让他学习和被父亲当作造钱工具而沦落到一个普通人的故事。文章借仲永为例，告诫人们决不可单纯依靠天资而不去学习新知识，必须注重后天的教育和学习，强调了后天教育和学习对成才的重要性，要深深知道厚积薄发这一道理。

3、人生最好的状态是什么？

那就是哪怕你天赋异禀，也要继续努力精进。龟兔赛跑的故事人人皆知，一旦停止努力，最后任凭你有什么天资，都是白塔。另外，哪怕你开始多么落后，只要你不断努力，终有厚积薄发、一鸣惊人之时。

若我的回答对您有所启发，请关注，点赞讨论或者转发。关注我，未来您将看到更多原创和有意义的内容。

谢邀。文学写作与天赋肯定有关系，但不是绝对的;最准确的判断应该是"天赋十勤奋十遭际"。

文学写作是作家以形象思维为主，逻辑思维为辅，在创作灵感的驱动下，把无数生活素材和想象的虚假信息按照事先设计好的故事框架排列组合一番的创造过程。所以说作家的形象思维比其他职业人士要发达得多，也就是说他们富有想象力。这种充沛的想象能力主要来自遗传，也即天赋而来;少部分是后天训练所得。

这样说，并不否定勤奋在写作上的重要作用。作家看似风光无限，尤其是那些获得国内外大奖的作家们，外人看到的是他们多年辛劳的荣誉与地位，其实，他们成功之前无比艰辛的付出都是难以想象的。普通人修改一两遍几千字的文章都嫌麻烦，可作家们几十上百万字的书稿至少要修改三、四遍，那比写作时还要劳累。曹雪芹写《红楼梦》"披阅十载“，方才写完一部一百二十回的作品。可见想成为一个作家，单有天资是远远不够的，必须有吃苦耐劳的勤奋努力才能成事。

很多情况下，一个人既有文学创作天斌，又肯勤奋努力，可仍然难以成长为作家。为什么呢?原因是缺少苦难生活的磨练，没有积累丰富多样的生活素材，没有思考生话哲理的积淀，没有坚持大干(创作伟大作品)一场的决心与毅力，所以许多看似能当作家的人，最终一事无成。可见，不同于常人的艰难际遭也是成为作家的重要方面。

人们常说搞写作的人必须有天赋，啥是天赋？我认为天赋也就是悟性。要想提高文学写作能力，必须先提升写作的悟性。悟性好的人会从切合实际生活中与自然现象摩擦出灵感，产生出丰富的想象力，发挥自己的才智与艺术，超常发挥自身本能与本性内心的感慨，滔滔不绝来倾诉。

作为一个文学写作者，想增加，增强自己的创作与写作水平，必须要多学习，多练习，多认识，多接触生活中方方面面的自然现象与生活的自然规律，认识自己，成长自己，也就是说无论是写作还是搞文艺创作都离不开自然生活。

对于初学写作的爱好者来说，应该做到不在乎你自己写了多少文章，而在乎的是你用什么心性写的，写好的有多少篇？自古文章讲究显才气，能写出好文章的人必须有好的才气，才气就是悟性与语言文学的有机结合；文字可以谁学谁会，但是文章不是谁写谁就能写成。人称，”修道要悟性，写文章也要悟性”；文道文道没有悟性难为文，悟性是灵感的泉眼。所以作为我们初学写作的人来说，平时，一定要注意多学多积累，使我们的悟性和灵感在现实生活中得到不断的提升，以便写出更加真实生动感人的好作品来！

文学作品，可以是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品。

这个问题我觉得非常值得研究、回答。

文学写作需要天赋吗？我觉得那是一定的。简单打个比方，把文学天赋从0分-10分来打分，有的人可能就是1、2分，有的人可能就是5、6分。

那这种天赋体现在哪里呢？那就是一个人的敏感度和内心。敏感度高的人，从小就对周围的一切事物都很敏感，比如，同样一件事他的反应比别人更强烈，同样一件物品，他观察的东西也更细致等等，这些毫无疑问是有利于文学写作的，因为文学写作正是需要作家对各种情绪、想法有很深的体会，又需要作家对人物的表情、动作，人世间的很多东西都具备非常敏锐的洞察。

而敏感度高的人，同样接触文学，同样懂得书里的意思，他们的感受会更深，这也使得他们去看更多的书，体会更多的感动、快乐和各种强大的、在现实世界中不一定能感受到的东西。而这样的阅读又反过来滋养他的心灵，也会让他产生倾诉感，这种倾诉感就是文学写作的起念、发心。这就像个良性循环一样。

再说内心，如果一个敏感度高的人不去注重内心的感受，不注重内心的培养，那么，这样的人可能只会变得玻璃心、不好相处，甚至可能容易产生心理方面的疾病。但如果知道自己内心比别人更敏感，知道要学会如何与内心相处，那文学写作就是一个最好的契机，既能够起到培养内心的作用，又能够找到适合自己的天职，是特别好的一个状态。

所以，这也就涉及到后天培养的问题。

如果说文学写作要靠天赋，那么没有天赋后天就没办法培养了吗？那显然是不对的。任何技能都可以培养，写作这项技能也不例外。再拿开头的打分来做比方，经过培养，一开始是2分的人可能就能拿到6分，一开始是5分的人可能就能拿到8分。

美国心理学教授卡罗尔·德韦克写的《终身成长》这本书就讲述了这个后天培养的理念。这本书上说人类的思维模式存在两种，一种是固定型思维模式，一种是成长型思维模式。每个人身上都可能会存在这两种思维方式，有的以固定型为主，有的以成长型为主。固定型思维模式非常普遍，这样的思维方式认为人的能力是固定的，天才就是天才，蠢材就是蠢材。一旦认定了自己能力是什么程度，就把自己限定在那里。成长型思维模式就相反，认为能力是可以不断变化的，可以随着学习、锻炼来提升。

在成长性思维的理念下，后天培养写作就是一件非常可行的事情。在没有天赋的情况下，即便不能成为旷世奇才，但至少靠它赚点生活费应该问题不大。下面这幅图就很直观地表现了两种模式下的发展情况。

另外，还有一本书如何用阅读改造大脑，这是日本脑科学家茂木健一郎的新作。这本书也证实了阅读的有效作用，通过阅读和写作的练习，不但能够培养写作能力，对人生活的方方面面都能起到提升的作用。

文学写作，其实就是拉长一个人生命的宽度和深度，然后用文字表现出来，那么拉长一个人生命的宽度和深度的最好方式不就是阅读和经历吗？经历我们未必有那么多时间和金钱去做，但阅读是谁都能做到的。

所以，文学写作，在我看来，既需要看天赋，也同样可以后天培养。

文学写作三分天注定，七分靠打拼

文学创作的本质其实就是用准确的词汇表达真实感受的过程。而表达自我感受的诉求是人类与生俱来的一种能力，只不过文学写作是众多表达方式之一，属于高逼格的艺术表达形式。

纵观古今中外各位文学大师无不是天资聪颖、独赋异禀，加之后天勤学苦练、持之以恒的结果。文学艺术的写作灵感来源于生活，往往见多识广，阅历丰富的人能写出触人心弦，轰动读者的作品。这种打开心门去感知世界，描绘生活体验的创作思路，其实就是映射作者真实内心感受的过程。

不幸的童年成就了海明威；悲苦的人生经历成就了高尔基；白色恐怖的笼罩成就了鲁迅，父母的失败婚姻成就了张爱玲，以上这些富有卓越文学成就的大咖，与其特殊的生活经历是分不开的。

当然要想在文学的道路上取得成就，光有天赋与生活经历还远远不够，还应多读万卷书，行万里路，阅无数人，真正把自己酷爱文学写作的热情融入到生命中去，把别人打游戏刷抖音泡酒吧撩妹子的时间都用来文学写作，这才是文学创作正确的打开方式。相信总有一天，你会在文学的世界里遇见更好的自己！

我一直以为网文兴起不过是最近几年的事情。看到这个问题才发觉网文兴起有些年头了，就本人来说，看网文已经十几年了。

算得上老书虫了！

最早的网文是哪一部我不记得，但我看的第一部网文还记忆犹新，那就是痞子蔡的第一次亲密接触！

这部书是以作者的亲身经历写的，是一个凄美的爱情故事。

当年很火，以至于很多人的网名都叫轻舞飞扬或者痞子蔡。

有兴趣的朋友可以搜索阅读一下。

网络文学从兴起到如今已经经历了十几年甚至二十几年了。

对于网络文学一直存在争议，而且争议很大。

实际上不仅是网文受争议，网文作者也饱受争议。

因为网络作者挣钱太容易了，写一部书更是容易的很。

要知道传统作家一辈子可能就写一部书，而这一部书可能就一二百万字，甚至可能就几十万字。

而网络作者极有可能一两年就写完一部书，而这部书至少也得二百万字。

所以对于网络作者的质疑声，从来没有停止过。

但很多人不知道网络作者的生存环境也不好，甚至很恶劣。

首先并不是所有的网文作者都能挣钱，任何行业都是金字塔状态。

挣钱的都是极少一部分人，而绝大部分作者都只是混一个全勤而已。

全勤的标准是每天都要发表四千字，每个月不低于十二万字。

当然网站不同，标准也不同但我说的这个是最低标准了。

但全勤的钱就很统一了，一个月几百块钱，多的上千，而这些钱远远不够消费的。

但就是这些钱也是那些作者继以日夜辛苦码字换来的。

因为网文创作门槛低，所以涌进来一大批作者，这些作者学历、见识、年龄差别很大，写出来的作品更是参差不齐。

甚至有很多太监作品。

所以有人认为网文就是垃圾文学，这一点来说无可厚非。

但我们也不能否认，网文中也有不少好的作品，这些作品甚至不比传统文学差。

所以网文有好有坏，不能因为其中一点小的瑕疵就否定一大片。

注意剧本种类，视剧本种类，在文字改写的时候，基于便于理解阅读，与充分发挥剧种的功能的文字描述与目的型的删减，最后注意，文字的量的变化。

网文也有写得好的，有些小说中很多知识都是根据事实和作者查阅各种资料根据自己的想象力艺术加工的，只是有的人会写得糟糕点，有的人会写得好点，但这些事实上都是每个人脑海中对一方面进行天马行空的想象，他只是或许才华不够没能完整的表达出他想象中的完美世界，但是并不代表这就是垃圾。

有爱好而无天赋，多少要与天赋者，一起共参与写创，时日多再无长进，也醉了没有之一？

天赋异禀有人在，爱好胆大敢写作，文学逼出能力来，此事古难全因人，谁也不是天生品！

要敢写漫画书里面的情景交融，慢慢体现集体文学作品的味觉，如此这般才能有机会，逐渐提高自己文学写作的水平线吧？

网文顾名思义就是网络文学，我并不认为网络文学是垃圾，比如《盗墓笔记》《诛仙》等等，不仅许多读者喜爱，并且搬上了屏幕，收视率也是有目共睹的。可能许多作品不如传统文学那样广为流传，那样有感染力，但是，一个个网络文学作品刻画的人物，故事，不乏真善美，不乏一些通俗易懂的生活智慧！许多奇幻仙侠也是传统文学中没有的，不仅能丰富读者的想象力，也能满足于思维的跨越。我觉得不是垃圾，我很喜欢网文！

由于网络文学的特殊性，门槛不高，不像传统文学那样需要非常深厚的文底，尽管网文目前仍然有很多糟粕，但是不可否认也有精品，文学本来就不可能一概而论，争论是不可避免的，甚至因此进步。

再有网文的定位是下里巴人，属于通俗类，受众是所有人，自然而然不可能那么高深莫测，不可能如阳春白雪般的受众小的传统高雅文学。正如科学理论(传统文学)和科普文(网络文学)。

俗话说得好，文无第一，武无第二，所以文学没有高低之分，只有受众不同，和是否是糟粕。

最后再说一句，网文相对于传统文学才刚刚起步，还是个幼儿，我们应该给他时间发展，精品是未来趋势。读网文我们也应该擦亮眼睛，择其善者而从之，其不善者而改之！

雪讯

冬尽天赐雪，逢春复入寒，

素心何所向，寻梅往江南。

青鹏2018冬

写作天赋比较重要。比如韩寒考试不及格，可却成了作家了。

我本人初一刚念半年，就辍学务农了。不是吹牛在上学时，刚一学写作文时，就在全班写的最好，每篇都在全班当例文念。每次老师点评时，都夸奖我的作文写的好。

记得我要不念时，我的语文老师，刘彦老师单独约我去他宿舍，劝我别辍学，如果坚持念下去，文学必有一翻成就。可我意以决，老师叹气给其他老师说:“唉！此子有仲永之伤”，第二年春天我就不念了。

要细说，我充其量也就是小学毕业水平。在当时课程浅，到中学才学英语字母。在加上我不爱学，左耳听，右耳冒，老师讲课我睡觉，所学到的东西没多少记住的。

但我始终有个文学梦，以前写了很多东西，都丢失了。每想起刘彦老师的话我都后悔不以，在2015年由同学张国立组建了同学群。在群里问，三十年未曾见面的恩师刘老师的近况时，得知老师在2014年以驾鹤，如雷轰顶。于是我在当时写了一篇不伦不类的悼词，以示怀念。

吊吾师刘彦

巴林卢永财

吾师彦，博学多才，豁达开朗，风趣幽默，教授有方。

忆吾学时，顽劣至极。上学迟到，课堂睡觉，下河摸鱼，上山掏鸟。师愠常责。奈何！吾生性惰，因此家人怒，吾羞欲辍。师知，约吾其室，劝曰:“汝才思敏，持之文必成也。”但吾意以决。师摇首叹曰:“此子，仲永之伤也。”

次岁首，吾辍学事农。今三十余载，未与恩师谋面，多次想之，与公晤，或鹤发童颜，仙风道骨，或虽迟滞，依然妙语连珠，孺雅幽默。前日于同学群，闻公以做古，如雷而贯。君以桃李天下，不惜身化沃土，给于桃李。如烛焚身，光耀后也。

今师驾鹤仙游，余凭空而吊，呜乎！恩师天堂安好？可开馆授徒否？

一悼念之文，以表对老师的怀念。愿天下老师平安健康。

网文是垃圾吗？

首先要区分，你说的网文是指一个整体。读书的时候，就教过，看事物要用辩证的眼光去看，要分析两面性，不能一刀切。网文是不是垃圾？整个网络文学当然不是垃圾，但是确实有很多网络小说是垃圾。我们不能因为有很多垃圾的网络小说，就直接否定整个网络文学。就算是艺术文学也有一部分是垃圾文学啊。

重要是看个人去分辩。

不过，对于网上常说的，什么现在是快餐文化时代，讲究的是快感和爽感。这句话是绝对错的。

凭什么说，看没营养的东西就有快感和爽感，看有内涵的，就是痛苦呢？对同样的东西，不同的人就有不同的感受。你觉得是快感的，对别人来说可能就是痛苦。

比如我，你如果让我去看那些无脑爽文，对我来说，不只是痛苦，而是在谋杀。相反，看文学看名著，我就能感到无比的痛快淋漓。说得太有道理了，太深刻了。

当然，我不是说我看文学就是高尚，我看红楼梦，就会觉得很难受啊，静不下心来。

很多时候，大部分人说好的东西，我就觉得不怎么好。

网文也是一样的，不要只听别人说，要自己去看，你如果觉得好，对你有用，那他就是文学，就是经典。

网文种类那么多，说不定就有最适合你的，你因为别人的话，而去完全拒绝，那损失的就是你。

我很小的时候领悟的一句话，世事无绝对，你一绝对你就错了。

是不是垃圾，只有你自己的心才能告诉你，别人告诉你的，都是假的。

就我个人看来，天赋虽然很重要，但后天培养也很重要。

这一点，我想强调的是，当你想要达到一种高度的时候，天赋很有可能是一种限制因素，你很有可能会被卡死在某一阶段。

但如果你讲求的不是文豪那种大家的写作水平，那我可以告诉你，勤能补拙。

试想一下，有一个富二代创业和一个一穷二白的人创业，起点是不一样的，虽然可能富二代会达到穷人不能达到的高度，但穷人也可以通过努力，把自己从现在这种穷困之地解脱出来。

我所说的天赋指的就是这样的“起点”。若是你想达到富二代那样的高度，必然会让自己受挫，若是你合理衡量自己的能力，定一个合适的要达成的写作目标，通过后天培养是完全可行的。

毕竟，天赋跟灵感一样，可遇而不可求，大多数人也并非天赋过人者。

1. 学习写作理论知识

我们大多数人习惯写有感而发的随笔，但无论是哪种写作，都需要具备一些写作常识，比如要有一个核心论点，什么时候详写，什么时候略写。否则，随心所欲，就会出现整篇文章散乱不堪的情况。这也就不是一篇合格的文章了，也就算不上提升了写作水平。

2. 丰富自己的人生阅历

我曾经回答过一个问题：有那个句子是你一生都写不出来的？我们总会感叹，为什么别人就能写出这样的话，为什么自己就是写不出来？

其实，我们脑子里根本就没有这样的想法，没有这样的感受和经历，又如何凭空编造出来呢？

海明威也是经历过很多职业，有了丰富的人生阅历，在文学创作中才能发挥如此大的潜力。

所以，我们不仅要读万卷书，还要行万里路。

3. 经常性写作训练

如果你有了非常丰富的知识，也有着极为丰富的人生阅历，那么最重要的一步也是必须的一步，就是写作，每天都要写作。

理论知识和人生阅历结合在一起，在日常生活中会产生相应的灵感。但这种东西稍纵即逝，如果你不学着写下来，不经常性的训练，就好像联系弹琴一样，迟早生疏，变得不会写作了。

最后，我要说的，就是我们提升自己的写作水平，需要不断参考比我们水平高的多的文章，多去找一些文学写作水平能力强的人去学习，不断回顾自己写作出现的问题并加以改正。

在写作之初，我们的写出来的文章都是不太好的。但不要郁闷，要学会反思自己为什么写得这么差，问题出在哪里，应该怎么改正。而不是闷头一个劲地写作，也只不过是徒劳罢了。

比如我，一开始进入今日头条也不知道文章如何修改发上去合乎要求，那么我就天天看那些写得不错的人的文章以及建议，现在也是过了原创了，算是一个好的开始。

这个问题如果倒退一百两百年，同样适用于红楼梦，西游记等名著。说明一个什么问题？文学的发展就是一个变俗的过程。而随着变俗同时也是读者群体的扩大，文学不再是一小部分人高谈阔论，而是彻底沦为普通大众的娱乐活动，这有什么不好，非要冠以垃圾，那东北的二人转，传统相声是啥？

多读书，请动手，后天赛先天，勤奋胜天赋。

我说网络作家

当游戏和影视无情的吞噬了我们的灵魂，

我还有一群在显示器和手机屏幕后面默默支持我们的读者。

熬夜早就是我们的家常便饭，

承诺是对读者最好的回报。

当盗版网站肆意的虐杀我们的儿女，

我还有心灵的梦想和生活的逼迫。

顺利抵达的我们心里莫名的感动，

失魂落魄的我们面对从容。

敲打键盘的声音是公务员流的汗，

文字变成荧屏图像是对键盘的肯定。

千千万万的敌人在超越自我，

一时疏忽便神格不保。

商业主义是我们的大纲，

消费者定格了我们写什么。

日积月累码稿，

只为了早日摆脱束缚的生活。

天上不会掉馅饼，

但天上绝对会掉雨点。

一天不会成神，总有成神的一天。

努力，失败，都是嘲笑。

相信未来一定会是你的，

正如你相信，路很长，说不定谁辉煌。

人生如此，

正当此时

文学不存在垃圾，不管是不是网文，你想吸收精华里面就有精华。

天使的眼睛看到天使，就看你自己是什么人。

有人喜欢阳春白雪，有人喜欢下里巴人，下面的这张图够美的了吧？肯定还是有人不喜欢，人不要因为自己喜欢什么就否定别人喜欢的东西，这样是不成熟的表现，应该求同存异，世上的每一个人都不可能一样，喜好当然也不可能一样。

自己不喜欢的东西不能代表别人也不喜欢，中国古代的文学家几乎没有一个好命的，都是在他们过世以后作品才出名了。在他们活在世上的时候没有人欣赏，没有人喜欢，甚至经常被人咒骂。

在有些人的眼睛里它现在已经成了垃圾，可在我们的眼睛里它永远是巨著。

现在看的电影电视大部分都是网文改编的，传统文学在那里孤芳自赏，其实是因为你们没有发现很多网文文采斐然，美丽芬芳。

有天赋才能登顶，没有只能玩票。

网络文学这块领地圆了多少文学爱好者的创作梦。

只有更规范更有序的管理，才能是有影响力的作品深入人心。

这还有疑问吗？

不能这么说，有的网文也是写的很不错的，毕竟现在大多数人都喜欢网上阅读一类的，网文也受到很多人的追捧。写的不错的网文，也是很受大家欢迎的！

文学写作得有天赋，但离不开勤奋。大家写的是思想，大众写的是故事

有好有坏。

不可否认如今网文快餐文化，造成了诸多水文烂文出现，可是其中所蕴含好的文化，好的小说也比比皆是。

所以不要一棒子打死，要懂得自己去看，去思考。

虽然不知道你是从哪里听来的污蔑，不过，网文不是垃圾文学。

首先，网文就是IP开发的主力，未来的游戏，动漫，影视剧，电影都会从网文中开发出来。具体的，你可以去看看腾讯阅文的无底线举措，没有巨大利益他们不会硬顶着全国舆论那样干。

其次，网文是文化输出的主力，是的没听错，网文就是文化输出主力，现在国外有一些网站就是翻译国内网文给外国人看，关键是，外国人都还挺喜欢的。其实这也是一个商机，只要有人去做这方面的创业，应该有商机。

最后，经过国家多次整改，网文绝大多数是正能量文学，具体的不讲，反正绝大多数价值观没有任何问题。

所以，你认为网文是垃圾文学吗？

写作是否需要天赋？ 有人说要，有人说不要，但究竟需不需要，其实你该问的是自己。

1.

如果你是一个入门小白，先别写作有没有天赋，怎么确定自己有没有天赋，就问自己热爱写作吗？如果热爱，那就去写就好了。

如果真的想在写作上有所建树，越早开始动笔越早获得成果。动笔之后，一边写一边修正，寻找大师模仿，寻找老师教导，想一切提升写作能力的方法。

同时也要记住，学理论是为了让我们写出更好的东西，而不是为了学理论而学理论，不要本末倒置。很多人开始写作之后都想着自己不会写作，写得东西太烂，然后沉寂在理论研究上迟迟不肯动笔。

畅销书作家娜塔莉·哥德堡在《写出我心》一书里写到：我有写出世上最烂的垃圾的自由。

想要提高写作水平，写是唯一切实可行的方法。只有去写了，你才知道自己写得好不好，知道自己哪里可以写得更好。

2.

如果你已经写作一段时间，并且感觉遇到瓶颈了，那么就可以来探讨一下天赋的问题了。

说实话天赋是有的，只要你是一个有思想的人那就一定会有写作天赋，只是有高低之分罢了。

天赋高者如蒋方舟，7岁写作，9岁出书，12岁写专栏，低60分被清华大学破格录取，同一年龄段，这是常人想都不敢想的成就。天赋低者可能连写个几百字都短文都要花上一整天时间。

那是不是天赋低者就不适合写作？不是的，如果这样想那就错了，虽不知天赋是否可以后天培养，但写作能力是可以靠后天的积累和练习提高的，就算你天赋再好，如果没有后天的积累和练习都是瞎扯淡。

还是拿蒋方舟来说，之所以能有如此成就，一方面归结于她的天赋，另一方面则归结于其母，蒋方舟母亲在此之前就是一个知名作家，耳渲目染之下，蒋方舟能有此成就也不足为奇了。

说白了一点，所谓写作，就是把自己脑海里的想法变成一篇篇文章，也就是让想法具现化，只要经过不断的练习以及特定的方法就一定可以让自己的写作水平有切实的提高。

如我就切实体会过写作水平的提高，刚接触写作的时候我就是那个天赋低得可怜的人，一整天时间也写不出个所以然来，而且写一篇稿子给老师pass一篇，连续一个多月。但坚持写作练习半年后，我就已经脱离了这个阶段，文思翻涌时一小时就能写下俩千多字并且写出来的东西还被颇为认可。

3.

既然写到这了，最后也谈一下如何提高写作能力。

想要提高写作能力，以下几点做好了，写作能力绝对不会差到哪里去。

一、写写写

想要写作能力提高，最主要一点就是写，不断的写不断的练习，这绝对是提升写作能力的首要方法。就像是你想要八块腹肌做个健身美男，那就必须不断的锻炼、健身，让身体通过锻炼强度不断的向你想要的方向发展。写作也是同理，光靠想是绝对没办法提高写作水平的。

二、寻找写作方法

写作方法其实更多的体现在结构上，一篇文章好不好，最首要看结构。如果通篇写得乱七八糟，就算你文笔再好，再多的华丽辞藻都无济于事，读者连看你的文章都费劲，更别说去理解你的中心思想了。

如何寻找写作方法呢，第一可以找老师，能开课的老师在写作方面一定有相对研究。第二则是参考理论及文学经典，如麦肯锡的金字塔原理，还有各类知名大作家的畅销文学作品。

第三、输入、输出

当你写到一定程度之后，一定会感受到知识的不够用，严重的知识匮乏感。想要解决这个问题，那就得去阅读，也就是输入知识，每一次阅读其实就是和智者的一次对话。

在开始阅读时候，很多人遇到的问题就是读完之后就忘了，压根啥也记不住。真正想要吸收知识的阅读，也是有方法的，这里推荐大家在阅读时可以从《如何阅读一本书》开始阅读，里面有说到各种阅读方法以及各类书籍如何阅读。

同时要特别留意的一点，就是有输入必须要有输出。只有输入输出同步时才能让你更好的将知识变成自己的。就像学自行车和学游泳一样，再天才都不可能只知道理论就会了，都必须得经过实践才能将之变成自己的能力。

第四、选择擅长的领域

在写作初期，不必纠结这一点，因为你也不知道自己擅长什么，都去试一下就好了。但你写了一段时间，接触了众多写作领域之后，就可以去感觉一下，自己在哪一领域写作更顺畅更轻松，那说明你更适合那个领域，将之作为以后写作的主要领域会令到你写作更有方向的提升。

当然，如果你并不想选择适合自己的领域，而想去写另一个领域，也是没问题的，但其间所要付出的时间和精力就会多很多，得花细功夫去钻研。

因为一个领域是否适合自己，其实是根据一直以来我们的生活习惯、思考方式、性格决定的。打个比方，如果让一个性格内敛含羞的人去写一篇奔放、热情洋溢的文章，首先他就得踏过自己当下性格的圈子，去探索、体会热情、奔放是怎么感觉，这样才能将之写好，写出优秀作品。

好了，到这里就完了，一不小心写了这么多，希望对你有所帮助。

天赋高低与否，并不是我们能否在写作上有所成就的决定性因素，我觉得只要热爱，就去写就好了。

当然不是！因为网文也有好的！

是的。做什么事都是讲究天分的。

对于需要对生活和文字都要敏感的文学来说，天赋尤为重要。虽然说有了天赋不努力，也很难在文学上有成就。但没有天赋不管努不努力都不会有成就。

文学天赋就是那把打开文学大门的钥匙，拥有了钥匙走进文学殿堂轻而易举，反之，你就算再努力也是做无用功。

但没有天赋也不要紧，虽然不能为文学殿堂添砖加瓦，但你可以做一个观光者，欣赏文学的美，同样是种快乐！

这个要展开来分析，凡事不能说绝对。那些为了交任务而粗制滥造的网文是垃圾文学无疑。不过，网文中也有很多用心写的，读了对人有益的好文章。现代社会是信息社会，网络高度发达，甚至在很大程度上代替了纸质阅读。这一方面是电子产品的高度普及和便利使然，让人们的阅读习惯改变。

文学写作是要有天赋的。从天赋这个词可以解释为先天赋予的。

先天赋予了某些人对文学写作抱有浓厚的兴趣。他们愿意在文学写作上下功夫。对自己的工作，生活所处的环境，有自己的认识。愿意把它们写出来。

文学写作是个缓慢的过程。作者要在写作中找到方法，积累词汇。在不断书写的过程中，作品逐渐成熟。创作出有价值的文学作品。

后天可以培养的。培养那些对文学写作有浓厚兴趣的人。

也不是，每个能流行的元素都有他背后的价值。不能说是垃圾文学，都是表达了作者个人的观点。

需要天赋，但也可以后天培养。因为以大多数人的努力程度，根本轮不到拼天赋。

有天赋的作家，都有一个很好的记忆力，不一定过目不忘，但能够记住大多数所见所闻，这是他们写作源源不断的素材。除了形象记忆的天赋之外，还要能够把所思所想表达出来的天赋。如金庸先生笔下那一个个栩栩如生活灵活现的人物，刘慈欣笔下浩瀚宇宙的想象，这些都不是你每天笔耕不辍的写一万字就能写出来的。

那么，文学写作可以后天培养吗？当然可以。这跟前面半段那不是冲突吗？要成为一流作家确实需要一定的天赋，但通过后天努力，成为一个优秀的文学写作者完全是可以的。

成为作家一书中说：

要成为作家，就要像作家一样生活，像作家一样思考，像作家一样写作。

咪蒙大家都很熟悉，她能够写出那么多优秀引人共鸣的文章，并不是一时的灵光乍现。在成名之前，咪蒙每天在写作上面投入很多的时间，收集素材，看书记笔记等等。咪蒙说“相比起天赋，我更相信写作是有方法论的”。

所以，文学写作真的需要天赋吗？我的观点是，要想成为一流的作家，需要一定的天赋。但是通过后天努力，也可以成为一个优秀的文学写作者。

不能讲网络文学是垃圾文学，指导思想不对，网络本身是个新生事物，也可以说是新思想新文化，这是时代进步。别人在网络发表文章，你不喜欢，就说它垃圾，这不平，也不公正。文学本身就是百齐放，百家爭鸣，各自有自己的看法，这很正常，我们的社会是多元化的，不可能都能迎合每一个人。多一点包容吧。

道理都懂，你依旧过不好这一生。

实践是检验真理的唯一标准，这是高中政治书里面的知识，当时并不是很懂得这句话的意思，很意外的这么多年过去了大部分学习到长时间没有运用的知识都已经忘却，这句话到现在也还记得，值得庆幸的是记得也更理解了这句话的意思。

文学写作，最基础也还是写作。毋庸置疑的是有天赋的人学习知识肯定比没有天赋的人吸收的快，但是天赋也不是一辈子都存在，如果一个人不好好运用自己的天赋，有一天天赋也会被用尽，何况真正在某方面利用自己的天赋做到很成功的人也只有那么几个。这个世界上大部分都是在用力活着的普通人，有些并没有所谓的天赋却也在某一行业做的很出色，他们不都是在我们看不到的地方经历了无数次的自我怀疑自我否定才成就了现在的自己。

成为作家告诉我们“写作”就是愿意写作，能够写作，正在写作的人。而作者萝西娅.布兰德在第一章里就告诉我们，写作是可以培养的。首先写作不是技巧上的问题，而是认知上的问题，一个人在写作上能不能有所建树，跟他的气质，心理，态度与性格本身有很大的关系。他认为一个好的作家需要具备成熟，理性，温和又敏感的和孩子一样。在你想成为作家之前，你应该对自己的这两种性格进行训练，每个人都会习惯性的逃避拒绝面对自己不了解的领域，没有尝试便进行自我否定，觉得自己不可能做到。

这个世界上的每个人都能成为作家，每个人都有表达自己的欲望，而写作只是把语言组合成文字的一个过程。

写作，首先你要清楚自己写作的目的，为自己制定计划，这样你才能保持写作的激情和动力，写作能够坚持下来并且成功的人无一不是能够在写作的过程中找到人生的意义。写作是有技巧的而这些技巧是可以传授的，写作的意义也是可以分享的，还没有开始就否定自己的人并不清楚自己写作的目的，也是对自己没有信心的一种体现，没有找到自己能够坚持下去的动力，才会在这个各个网站都在分享写作技巧情况下问大家写作是否需要天赋。

道理都懂，你依旧过不好这一生，小的时候妈妈告诉你不好好学习，你就考不上好的高中，你就不能上好的大学不能找到好的工作，那个时候你并不知道这些是相关联的，还是按照自己的方式去学习，并不把学习当一回事，当你真正的认识到这些的时候很可能已经来不及补救；找工作了以后你知道不好好积累经验你就不能给下次跳槽积累资本，但是总会在最初激情满满到被工作和生活压的喘不过气来，一步步搁置自己的计划，后来，一年过去你发现除了原来的工作什么都没有学到，需要用到的时候开始自责，当时怎么没有好好学习，不去经历你永远都不知道结果，从别人那里知道的始终是别人的。

写作也是一样，当你没有坚持去写，没有找技巧，没有进行自我认知，你怎么就知道你做不到。为自己的懒惰找借口，找理由，同样的起步，别人成功了你也只会看到别人的成功，不会意识到是自己给自己设定了局限性，走不出第一步，其他的怎么可能做到呢。

所以写作需要天赋但是更需要的是后天的努力，天赋不是人人都有的，她也只会让你走的比别人快一点，而坚持才是在这条路上走下去的前提。

1.剧本要有人物,人物有鲜明的个性; 一般要用人物对话的方式来表达人物个性;

2.跌宕起伏的情节,通过情节贯穿任人物.

大多数小说的情节较为淡雅缓和,好的文学作品对于人物的心理描写以及心理活动较为突出给予人一言未尽的感觉,而电视剧的情节则一浪高过一浪,给予人视觉以及心理上的连续冲击,对于人物更重要的则是怎样表达人物的心理,将人物思想以及心理境界毫不保留的呈现出来,这则是小说和电视剧以及电影的不同.

剧本更加注重镜头性,,所以剧本不要写得跟文学作品差不多.要交代环境\地点\人物语言动作神态对话等.

注意适当增减人物 ,理清脉络.要有矛盾冲突,情节要紧凑.

谢谢悟空问答邀请！

毫无疑问，是的。

就像有人天生是做生意的料。

就像有的人天生是唱歌的料。

就像有的人天生是跳舞的料。

就像有的人是天生的运动员。

就像有的人是天生的数学家。

就像有的人是天生的演员。

……

不为别的，就因为他们生下来就在某一方面或某几方面遥遥领先，即使你一辈子奋斗也赶不上他。

有的作家笨嘴拙舌、语无伦次，尽管他们的书面语言非常流畅非常优秀。

没办法，他们没有口头表达的天分。

有的人提起写文章就头痛，半天写不出一行字，千辛万苦写成作文老是被老师骂，可他在生活里口若悬河。

当然，一方面由于天分，一方面家庭是我们一天中一生中比学校呆得更久的学校，分分秒秒，耳濡目染。

所谓三代人才能出一个贵族，大概三代人也才能出一个大作家。

实实在在斤斤计较的家庭是无法培养子女的想象力和超越物质世界的情感、精神的。

家中没有藏书是无法养成子女书面表达的习惯的。

要让你子女写作好，请从你做起，请让你家里摆满了书。

文学写作不是天赋的，而是后天，养成。只有经历了世间的酸甜苦辣，才能把世界的一切真相描绘出来。如果不经历这些东西，根本不可能靠自己的天赋写出，跨时代的文学作品。金庸先生之所以能写出那么富有传奇性的武侠小说。是因为他在那个动荡的年代体会了世间冷暖，酸甜苦辣。结合自己的人生阅历。才能写出了那么经典的角色和经典的小说。

对任何事务的评价都不能一概而论，有精华就有糟粕，网文只是因为门槛比较低，作者选择在网上进行发表，并非文学作品的类别。如果把网文归为某一类文学作品，那真是大错特错了。明朝那些事，《盗墓笔记》，《三体》都可以说是网文，难道不香吗？

在回答这个问题之前，我们要先来定义下什么是网络小说或者网络文学，而什么又是纸媒文学。这个争议其实从网络文学的兴起时就存在，很多人下了很多定义，但其实这两种文学，有自己的定义。区别于这两种文体，其实就是它们盈利方式的不一样。纸媒文学或者说传统文学，是靠着出版社或者作者自身排版印刷出来，一本一本售卖。而网络文学这是在网站或者相同属性的平台上靠章节字数获利。是媒介工具的不一样。

所以说网络文学本质上其实也就是文学，这是一种文学载体的进步，这点上不应该有过多驳斥。只是降低门槛要求后，大量的低水平及拷贝套路的存在，拉低了写作水准和可阅读性。不过这也使得文学不再是高雅门槛作品，也有一大片喜欢阅读套路文和爽感文的读者存在，从而让一些新时期的作者脱身于网络文学，也诞生了一批优秀作品。

其实纸媒文学或者传统文学来说，它们在之前也是通俗文学。比如明清小说，之前也是难登大雅之堂，不为士大夫所接受，最多是给戏台民间写一故事收稿费。曹雪芹写《红楼梦》，也是赚稿费的。只不过人家有底子，一写就是一情怀经典。后来到民国，明清小说才加入经典作品传统文学的。

所以文学作品好坏，现在跟是不是网络小说其实关联不大。那一个从网络小说入门的新人，如何让自己的作品能成为优秀作品呢。首先如果是按收入算，那可能是另一种算法——水字数、套路文、爽点文各网站编辑都会教你，随便一个QQ小说群找进去问，肯定会有人给你发一大堆如何写作的技巧套路。你可以沉下心看，多少有用。

作者冯唐说过，其实文学作品是有一条金线的。你的作品到那条线了，有眼力的人都能看出来。这条金线不在乎字数多少、风格什么、国家地区、男女性别。这里冯唐用了西方好文章的6C标准——CONCISE,CLEAR,COMPLETE,CONSISTENT,CORRECT,COLORFUL（简约，清澈，完整，一致，正确，生动）。他自己换了一句话来阐述，是说作品表达的内容要能冲击愚昧狭隘的世界观和人生观，探寻人性的各种幽微之火，表达的形式要能陈言务去，挑战语言表达能力和效率的极限。

他这句有点更繁杂了。我总结了一下，就是合理故事、真实情感、不俗情节、有善意或底线、体现作者能力。

再简单点，就是过个一百年，还有读者在看你的书。

那就是精品了。

怎么可能是垃圾？

网络小说中有很多精品，我曾经看过的鬼吹灯、佣兵天下、修真世界、炎角崛起……

现在都还存在我的U盘里。

不否定，现在有很多快餐网文跟风十分严重，剧情也过分追求刺激，就是常说的爽点。

但是一个作者在构思网文的时候，常常都是表达自己的某种愿望，隐晦的点出某些不满。

哪怕文笔和传统文学比起来，有些不足，但是并不代表就是垃圾。

最起码，我自己认为，我写的小说三观是正的，看到这个问题，心里有点生气的。

就算写的是水文，也是一个字一个字敲出来的，一句话否认它是垃圾，怎能心服？

不是。网文是作者将自己的语言内化于文字的结果。与经出版社出版的书籍或者文章所不同的是，网文作者有更多匿名创作的空间，而网文的内容也更加关注社会时政热点和当代人的情感与生活。所以，网文也是创作者思想的结晶，有其先锋之处。

天赋是一方面，但不是最重要的，更多的还是要靠后期的勤学积累，做到心中有句子。

你看方仲永，天赋不错，但后期没有勤学积累，后来还不是泯然众人矣。

所以说，是有一定的天赋，但比例不大，更多的是一种积累。

文学是指以语言文字为工具形象化地反映客观现实的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等，是文化的重要表现形式，以不同的形式（称作体裁）表现内心情感和再现一定时期和一定地域的社会生活

古代文学中

文章分：史体文、诸子文、骈文、古文、小品文

戏曲分：诸宫调、北曲杂剧、散曲、南曲戏文、传奇

小说分：志怪、志人、传奇、笔记小说、变文、话本、拟话本、章回小说

现当代文学主要分以下四大类

一、小说

根据篇幅的长短，小说分为长篇、短篇和中篇。

按照内容的不同，小说可分为言情小说、历史小说、科幻小说、武侠小说、谴责小说、心理小说等。

按照体例格式，则可分为书信体小说、日记小说、章回体小说、系列小说等。

二、散文

有叙事、记人、状物、写景

散文之分根据内容和表达方法的不同，散文可分为叙事、抒情、议论三类

三、戏剧

从戏剧的不同的艺术形式和表现手法，一般可分为话剧、歌剧、舞剧和戏曲答案补充

四、诗歌

天赋很重要，但后天的培养也很重要。

我是1976高中毕业的，那个年代之前学校长期处在文化大革命、批林批孔，反对右倾案凤等各种运动之中，学生很难得到系统学习。可以说10年的学生时代基本上是荒废了。

我自以为，我是对文学创作是有天赋的一种，对事物总有较常人不同的独到见解，并善于用文字表现出来。尤其在诗歌、散文等文学类作品创作方面，常常会自然而然的迸发出灵感的火花。尽管没有系统学习过专业知识，也沒比别人多读几本书，但就单一的文学创作方面却比身边的普通人小有成就。比如，在煤矿工作期间多次被评为矿、局级优秀通讯员；多次在峰峰矿工报、河北工人报等报刊获得各种类型题材的征文奖等！所以我以为文学写作天赋很重要。

但是，后天的培养也是至关重要的。记得我上初中时，我的语文老师也是我的四叔发现我有一定的文学天赋后，给了我一本书，书名叫逻辑，修辞、语法，记得那本书赔伴我好长时间，书中用最简练的语言和句式实例，告诉我什么逻辑等，以至现在我都非常想念那本书。后来我还在本村学校代过两年初二语文课，记得好象是上学期的语文书主要讲的就是主谓词组、动宾词组等句子结构。要教学生，自己的先学会，在边学边教的过程中，也充实了自已。还有就是我对《红楼梦》的酷爱和痴迷，也是我得益匪浅。

总之，我以为文学创作有天赋非常重要。但只有天赋，没有后天的培养，也是很难有所成就的，如果有天赋，你不上一天学，不读一本书.，你的天赋将等于零。所以，天赋和后来的培养都很重要，二者相辅相成，缺一不可！

要问文学创作是不是天赋…

首先要确定文学定义和来源，以及天赋的定义…

如果把天赋定义为天地赋予，那么那么文学创作就不是天赋，因为人是赤条条来赤条条去，没有后天的社会环境，根本无从谈起什么文学创作，从狼群中长大的“狼孩”不会知道什么是文学创作，原始社会也不会有现代文学…

那么文学是怎么产生的呢，是在结绳记事没有文字的时代，其实已经存在文学，但那时候的文学不是独立存在的，和现代的文学完全不同，但他是文学的源头。

人民在劳动时喊的号子，休息哼的调子，尽管没有文字记录下来，但这就是文学的雏形…

诗为什么叫诗歌？在没有文字的时代，就是平日里哼的歌。

随着社会发展，结绳记事慢慢跟不上生产力，于是就慢慢产生了文字，而文字产生就正式宣告了文学的产生…正是因为有文字，文学才有如此大的生命力

《诗经》在先秦时是诗舞乐一体，一边唱一边跳，而现在关于《诗经》的舞乐都没有流传下来，我们已经不知道该怎么唱、怎么跳，但我们还可以欣赏《诗经》的“青青子衿，悠悠我心。”、“窈窕淑女、君子好逑。”

这就是文学…

因此，文学创作必须在一定的社会环境下才能产生的活动…

也就是说只要有合适的环境下，就一定会有文学创作产生。

这是从社会及人类整体来看…

譬如未来科技发展，可以意识传输，慢慢发展到不需要语言文字交流之后，那么现在的文学也许会消亡，然后产生新的艺术和表达方式…

就个体来说…

文学创作后天培养应该是主要影响因素，但先天禀赋也非常重要，譬如先天智力缺陷就不可能谈什么文学…

有一种重新开始，叫“凌晨2点我还在改稿”，28天魔鬼式训练的写作，让我痛并快乐着。读书时因为文章写得不错，让自己爱写作的心总是神采飞扬，幻想有一天能成为作家，或成为一个新闻写作者；但梦想如初升的太阳，现实如入海的夕阳；

我最终只是成为职场里最普通不过的小职员。

于是，为给自己寻求新出路，我决定从零开始，学习写作。

课程才开始，我该给自己适应和努力的时间。

是的，是天赋的汇聚凝结。

至于后天的努力嘛，那要看怎么个努力法儿，假如依旧按图索骥照猫画虎，那这练了也是白练，甚至还学得一手歪文，不上正路。

我们总爱说通过努力云云，并且言之凿凿地引用某某名人的语句，说什么天才是99%的努力和汗水，加上1%的天才与创造。殊不知这话误导了多少人，让多少英雄好汉死在马前步后，真真是坑了许多无辜的爱好者，挚诚者。

这句话最后的一句才是关键，也决定了你个人的成就与成功——那1%的天才才是决定你能飞多高能蹦多远的决定性因素。

见过好多文学爱好者、创作者，大都没经过严格的科班训练，自我提纯意识不够，眼界视角打不开，写作技法又不尽然掌握，只是完全凭借自我心中块垒，我手写我口，弄出来“四不像”的文字集合，却没有文学天分的表露，实在是味同嚼蜡，食如鸡肋。

之所以强调天资禀赋的重要性，是因为文学这个东西真的不是信马由缰恣意妄为的，想什么写什么，想怎么写就怎么写，这种创作心态固然值得称道，但却违背了文学创作的根脉初衷，多有错会的词不达意，或者存在零落的散乱无章，终究形不成一个整体的高质量文本，徒耗笔墨钱粮，实在得不偿失。

假如就是单纯的想在某某刊物上发个“豆腐块”，尚还有情可原，如果真的要结构鸿篇巨制，那真的是没有引起共鸣与轰动的可能。

作协某巨擘曾经说过：经商，或许你可以日进斗金，为官，或许你能够扶摇直上，但为文之道，还是趁早歇了这门心思，幡然回头搞点儿自己的长项所在，真的说不定也可以做成业界大腕、领域精英，跻身名门望族。

图片来自网络

网络文学，是一种文学为题材，以故事性强，情节突出，高产出等特性，提供于阅读者，取悦也好，娱乐也罢，不存在辣鸡文学的说法，只是社会经济发展的今天，大家更兼具包容性，消费文学也好，阅读习惯也罢，都发生了天翻地覆的改变，只看阅读者出发点。

对于如今网络文学而言，确实有很多不健康的东西存在，但任何事物的存在都是相对存在的，没有绝对而言，更不存在辣鸡之说，因为每一个人存活于世间 ，总需要吸收各式各样的东西，至于好与坏也只是在一念之间。对概念性的东西不必去深究，因为每一个人出发点不一样，吸取的东西也不一样，需所更不一样，最终结果也不一样。

所以阅读这块，无论是网络还是实物书，就看自己如果用一颗正常心态去面对，总之抛开内心不必要的情感 吸收未知的东西，得到的终究都是有营养的，就不存在垃圾之说了。

网文是网络时代的一种现象，主要是为了打发时间或愉悦身心为目的，如果你能在阅读的时候学到了一点东西，那么他就是一部好作品，至少对你而言。如果你你读了一点，发现读不下去，那么你要注意了：1,你的知识储备不够用了。建议多多学习。2,文章风格不适合你。3,文章真的太烂没办法读下去，换一本去吧！不要因为是为了打发时间，而拉低你审美。

文学写作有一定的天赋，但主要靠后天的培养，是一定能写出作品的。

网文只是文学的一种形式，形式不是决定它是否是垃圾的因素，而是它的内容。因为它不拘泥形式，方便大众参与，不免参差不齐，泥沙俱下。但也有不少亮点，精辟分析。我觉得存在即有合理之处，而且还会提高全民的综合素质，将来会有更大的发展。

网文是当今人们小说阅读的主流趋势，以至于网文在过去几年将实体出版市场挤压得不像样，再过一些年，网文里的佼佼者也会被后世拿来做这个时代的文化背景研究，文学是服务于人文社会这个背景的，纵观古今都是如此，也许现在有些大热的网文很久之后则会被当做这个时代的经典。任何时代，文学作品里都有精品和糟粕，但判断的标准绝对不是作品的传播平台。大家看到很多同质化的网文只是市场选择，并不代表没有作者努力写有深度的内容。

天赋是什么东西？所谓天赋是超人一等吗？我觉得不是！

我之前学习画画，也关注过很多这方面的问题！有好多人画几天就非常好看云云！这个人真有天赋！但是后来我看的时候就发现，这个所谓“几天”就画的很好，并不是真的几天！而是很早就有这方面的意识了！或者是很早就很喜欢，有大量的关注，或者是以前画过很多小东西，只是没有经过系统的学习！

关注也好，画小东西也罢，或者是家里有相关从业人员都会对人的潜意识有很大影响！

而文学写作就不一样吗？我觉得是一样的！有很多人提笔前是有很大的阅读量了！或者在学习期间语文练习上也很优秀！前者有很厚重的积累，而后者则是有练习量！

我觉得这两项都是一种技能，是可以后天学习的！并不是那么神秘，天生的？天赋？

我觉得不过是刻意练习的产物，只是每个人接受学习的方式不同！所以我记得有这样一句话，种树最好的时间是十年前,其次是现在！学习这件事同样！

文学写作是一项很艰辛的工作，她需要作者具有深厚的文学艺术功底，同时得广泛接触各类体裁的文学名著，吸取精华、为我所用。文学的写作很枯燥，只有作者对其有浓厚的兴趣和爱好，具有一定的天赋，这一点很重要，在此基础上，才能写出好的作品，为时代呐喊，为人民歌唱，这是搞文学写作人的灵魂所在。

做一个不太恰当的比方，网文之与传统文学，类比与抖音B站上的小视频和工业电影。一个是精雕细琢，一个追求趣味性。

不要拿少数例子进行比较，大体趋势是这样的。

网文的定位就是娱乐放松，传统文学则带有哲学思考，虽然都是文字，但是目的不同，表现出来的就不一样。

没必要捧着一个踩一个。如今的市场反馈很明显，至少是很多人认可的。

说网文垃圾的，不知道有没有吃过多少方便面或者炸鸡这样的垃圾食品。

问这个问题的人，我极力推荐一本书成为作家。

作者多萝西娅.布兰德首先指出作家天才论的误区，认为一个人能否进行文学创作，首先不是技巧上的问题，而是认识上的问题。作者还认为，写作确实存在一种神奇的魔力，而且这种魔力是可以传授的。成为作家一书在1934年出版后 ，风行美国文学界80余年，是长盛不衰的经典。

我自己是看了这本书后，19年初开通微信公众号，坚持写到现在，每次写不出东西，我就拿出这本书翻翻，总能找到继续写作的勇气和信念。

这本书的价值不仅给每个喜欢写作者信心，还告诉你作家是什么样的？作家的“黑匣子”里到底隐藏着什么秘密？如果想自学写作，如何无师自通？这些问题作者都一一做了解答。

你会明白坚持写作并不神秘，成为作家也不是高不可攀。每个人都可以把自己的回忆和一生的经历作为创作的素材。其实，大作家的作品万变不离其总，都是各种传记和回忆录的变体。关键在于，学会使用这些素材进行文学创作，就像一个人要学会从自己的经历中汲取人生的经验和做人的道理是一样的。

写作的独特之处在于：你的经验和道理可以与人分享。

你怎么想，怎么说，就怎么写，任由自己的思绪写下来，不要怕自己的想法得不到认可，最重要的是写出来的，并且是自己的观念。

这对于写作，对于本人，都有好处。

那就是你永远不害怕写作，且永远觉得有东西可写。

天赋，没有不行！

多数是垃圾。

1.门槛低。这个行业的人五花八门，参差不齐。只要能打字都可以称之为网络作者。

2.受众广。受众管群宽泛.上到60多岁的老人。吓到十几岁的小孩子。有些人因为文化素质不怎么高，没有分辨访文章优劣的能力。所以即便再差的文章，都有受众群体。正是因为有市场，市场选择了垃圾，那么作者就开始制作垃圾。