有哪些中国当代作家的水平被严重高估或低估了？

先说被严重高估的作家：

路遥《平凡的世界》这本书文笔粗糙剧情不符合逻辑，比如省委书记女儿和煤炭工人谈恋爱这种剧情，估计玄幻小说都不敢这样写。

这本书被很多人誉为神作的原因在于写出了一代人的共鸣，他们在书里找到了自己的影子。加上文笔朴实，又有类似贫穷书生娶富家千金这样的桥段，自然是深受那个文化贫乏年代年轻人的欢迎。

不信你看网上现在捧这本书的读者，都是同一个年代的人。八零后九零后零零后，你问问他们知道有这本书吗？好的作品，当是经得起逻辑和时代考验的作品。所以，《平凡的世界》只能说是一本应景的书而已。

杨沫，据说和朱自清并称两大散文家，八股文不做评价。舒婷，据说四大诗人之一，但是思想性和北岛，海子，顾城比差距明显。优势其实是因为在体制内。

郑渊洁，估计他也不在乎名气，但他作品确实和获得成就不符。

低估的：

有不少网络作家，其作品无论剧情立意构思，不比金庸大侠差。比如愤怒的香蕉，又比如猫腻。这里不再一一举例，因为这也是个群体。仅仅是因为他们不是体制内承认，通过网络传播，所以才被所谓的主流媒体看轻。

在中国当代作家中，被严重高估的作家是路遥。这个高估不是文坛内或者文学圈内的高估，是在读者中的高估。路遥的《平凡的世界》，是目前中国大陆当代作家中，读者群最为广泛，读者评价较高，赞美声最多的作品，因而路遥在广大读者中的声誉和人气也是超高，堪超网红诗人余秀华的人气。同时，路遥的《平凡的世界》也获取了国内长篇最高文学奖第三届”茅盾文学奖“，因此，路遥以及《平凡的世界》似乎得到了读者和官方文坛的同时肯定和高评。但其实《平凡的世界》这部小说，其内涵和文学性，远未达到获取茅盾文学奖的水平。

路遥的《平凡的世界》，其内容是反映一代青年的奋斗之路，在苦难中奋斗不息，在苦难中磨砺，最终走出苦难，实现理想人生，是《平凡的世界》的主旨和内涵。似乎可以归类到励志一类的文学作品中。它最大的优长是通俗化，大众化，语言通俗，故事通俗，人物通俗，贴近大多数人的生活，也贴近大多数读者的阅读习惯。励志的主题感染了众多的年轻读者，引起青年一代的共鸣，这是它能赢得众多读者的主要原因。

但由于其内涵的浅显，主题的浅显，还有语言文笔的粗糙，这部小说在文坛内部的评价并不高，许多专业的文学评论家，几乎很少去评论这部作品，在对当代作家的艺术手法的研究与探讨上，在对当代作品思想内涵的研究与挖掘上，很少有评论家提及或者专门研究《平凡的世界》这部作品。路遥的文笔与语言与贾平凹的文笔与语言还相差很远，少有路遥自己的语言个性及特点，在对人物的塑造上，路遥小说的人物，少有陈忠实《白鹿原》小说人物的厚重与文化底蕴，在艺术结构上，少有莫言小说的丰富多姿 与精心构造。其思想内涵与中国当代优秀作家，比如王小波，王蒙、刘恒，余华等，无法比拟。所以，虽然他在众多读者中声誉很高，也获得了国内最高的茅盾文学奖，但究其实，他真实的文学水平，思想水平，艺术手法，都无法进入一流作家的行列。

因此，路遥其实是一位被高估的作家。

在中国当代作家中，被低估的作家，应该是王小波。至今王小波的作品和声誉，在主流文坛中，一直没有得到应该有的肯定。他的几部作品，其人物的鲜活与真实，对社会和生活状态描写的真实与深刻，对人性的描写与挖掘的深度，其独特的诙谐幽默的语言特色，都具有“这一个”的独特性。王小波和路遥一样，英年早逝，但其作品因为不太符合当代读者的欣赏口味，所以读者群体比较小。再因为其作品反映的生活过于真实，对人性的描述过于真实，也不太符合主流文坛的价值需求，不符合官方文坛的价值需求，所以，王小波一直在民间文坛，在众多圈内人士的口碑中，声誉较高。

总之，路遥是一位被高估的作家，王小波是一位被严重低估的作家。此外，还有一位叫木心的中国作家，也是被低估的，由于木心早年去了国外，虽然后来回到了国内，他的一些价值观和言行，更不符合主流文坛的需求，再加上他已经去世，所以木心几乎是被湮没在历史长河中了，只有少数人在不断地研究评论他。对于木心，由于某些原因，这里就不多说了。

我以为被大众高估的作家就是莫言，尤其是诺贝尔奖颁奖词对他作品评价为梦幻魔幻愚言体小说。

其实，他的作品除了选材具备地域性特点，从文字到叙述方式到结构都缺乏新奇之处。

尤其他作品以民俗地域为借口大量暴露夸大集中高密人丑陋之处。对性的描写及视角下作肮脏无耻。

"懂个锤子！″这是陈忠实说的。

"作家可以強奸生活，批评家可以強奸作家。″乔典运说的。

"千秋万岁名，寂寞身后事。″杜甫送给李白的。

这里就说两个人物吧。

一个是已经去世，被后人奉以泰山北斗一样的前辈，虽是一介女流，却被冠以先生的称谓，足见其人其作的影响力之大，之重，之厚。去世八年后又因为其孙子在其墓碑上怒刷教子无方而再次登临舆论的风口浪尖。

另一位也已经去世，不过却没那个女先辈更幸运，更著名，更有影响。活着的时候遭逢坎坷飘零，甚至还以身体残疾为代价，才换来了自己的作品强势登临。是一个生活特别低调的汉子，却总是阳光雨露一般的心境，给人一种振作和奋发的向上动力。

您猜的没错儿，一个是冰心，又叫谢婉莹；一个是史铁生，一个身残志坚的知青作家。

这两个人，我认为冰心纯粹是被高估的代表人物，没有之一。这个文学界若说高估，冰心绝对是第一个被严重高估的人，堪称被高估的鼻祖。冰心生前一直享誉殊荣，获颁一系列荣耀，甚至被抬举到了国家级别的高度，被称为国宝一级的女先，可谓是尊崇已极，名利双收。

不过她的作品在我眼里却惨不忍睹。也别说是我，我周围的挚爱文学的朋友和同事，这种感觉尤其强烈。好像这个冰奶奶除了那个说给孩子们的故事和系列，再也没什么拿得出手的东西了。而被孩子们奉为圭臬的作品，却味同嚼蜡干瘪空洞，实在读不下去，以致人到中年以后，越发觉得其人其作沽名钓誉文不配位的成份太多，被荣耀的水份太大。

不知道条友们可觉得有这样的辉映和感慨否？

再就是史铁生，这绝对是一个被低估了的作家。

其实一开始也不是很喜欢史铁生这个人物，甚至还一度排斥过读他的作品，将其列为了依靠拔擢和残秀带来殊荣的作家。后来有闲时间读了他的遥远的清平湾以后，就被这个人那杆会说话的笔吸引了，也被他强势登临了心中一个优秀作家的位置。

虽然他的作品不多，甚至没有什么特别出名的长篇大作，但这并不影响史铁生用如椽的巨笔给我们勾勒他的生活，他的轨迹，他的人格。如果哪位朋友有兴趣，可以找一些他的作品来读上一读，或许，你即刻会发觉这是一座蕴含着丰富宝藏的矿床。

再说几句题外话，其实被高估的的远不止一个两个，而是一群，凭借那一手翻手为云覆手为雨的炒作和机关算计，终于获颁了青史留名的佳音，其实却终无力作，算得上文过其名文过饰非的人物，比如海子，比如王小波。

图片来自网络

首先谈一下这个题目，关于当代作家被高估还是低估要看怎么看？是站在普通大众的眼光看，还在站在作家的角度，还是站在评论者的角度，每一个群体的答案可能都不一样。有很多好的作家在作家里可能非常重要，但在大众心中感觉一般，甚至基本没听过都是比较正常的吧。

下面我就不谈谁被高估了，我认为只要大众喜欢，必定有他的理由，至于他的文学水准到底怎么样，这个由历史来判断，而且很多当代作家已经离我们而去，况且本人也不是评论家，就不在此评论了。

看了很多的答案，有自己写的，有网上找资料写的，我看到很多人说莫言被高估了，这里我就说一下我的不成熟的看法吧。莫言有没有被高估，我认为没有被高估，但在国内被低估了，特别是在大众心中。在老百姓心中，感觉只要描写过去不好的就不是一个好作家，就是为了获奖而说国家坏话，这种现象不知道怎么来的，可能和教育也有一定的关系。

我们以前写语文阅读，读到外国名著什么的一定会总结说是批判资本主义什么的。但翻开那些伟大的作品，其实都是客观反映了当时的情况而已。这里不排除个别作家有政治目的，但大多数作家只是反映现实，如果没有这些作家的勇气，就不会有人类的历史。按这个标准，只能科幻，喜剧片供人自娱自乐，那无疑是一个民族的缺憾，一个名族的伟大就在于有人反映，而这个体制可以不断改进，不断进步。

接下来说一下莫言为什么获诺奖，因为反应当时的情况了？这样的作家多了去了，包括余华等等，为什么诺言可以突围，这里肯定有这个因素，但不会是全部。总的来说，能得诺奖的，这个人的文学价值一定能站得住。

莫言一向特立独行，当初二十多年前就有评论家认为莫言可能是中国走得最远的一个作家。那为什么呢？说白了，行家一出手，便知有没有。莫言的语言功夫独树一帜，很有辨识度，他的想象力首屈一指，包括它的写作风格在国内甚至国际上都是独特的。他开创了中国传统和现代小说的结合（虽然部分作品吸收了拉美魔幻主义等的写法）。从这个角度看，他的确是唯一的选择。这点是其他作家比不了的。这也包括村上春树虽然每年名声大噪，但我认为也获奖几率低的原因，他没有这个的独特风格，在文学上留不下什么独特的印记。

当然莫言获奖也有一定的运气成分，包括遇到了一个好的翻译等等，这里就不展开谈了。总之，我认为莫言未来可能会被更多国人认可，至少是在大众心中，目前莫言绝对是被低估的。

更多精彩内容，请点击“关注”

谢谢邀请！

每个人都是一个独立思考的个体，虽然现在这个社会随波逐流的人很多，但更多的是敢于说出自己内心真话的人。例如你要相信世界上好人比坏人多！

以莫言为例，中国第一位获得诺贝尔文学奖的中国作家（确切的是巴金，没赶得上），将魔幻与历史相结合。

诺贝尔文学奖是世界上文学领域的最高奖项，但是你能说每个人都喜欢莫言的书？？？在国内很大一部分人认为贾平凹，余华的书更深入人心，更精彩！

每个人看待的角度不同，认知方式不同，所得的结论也不会相同！一千个人读《哈姆雷特》，会有一千个不同的哈姆雷特！你不可能像当今社会上的教育有那么多标准答案？认知方式，文化背景…都会影响你的判断！

就像日本的著名文学家村上春树，多部作品被读者追捧，更是多次入围诺贝尔文学奖，但是没有诺贝尔文学奖就不能证明自己了吗？有些奖项加在自己的身上，反而会束缚了自己！

就像小四一样，她在很多少女中的心中地位，有一大部分不亚于莫言，贾平凹之类，但是你认为郭敬明的文学作品（应该称不上文学作品），或者说言情小说，有多大的文学价值？？？红豆初中看了《悲伤逆流成河》，除了一些我们都怀念过的所谓青春，其他就是狗血……但是那个年纪还真的读完了！

说明了随着我们年龄的增长，时间的推移，只有一些真正的精品才会在历史的长河中永垂不朽！

被高估的有余秋雨和三毛。

贾平凹有获得茅盾文学奖的《秦腔》，

毕飞宇有获得矛盾文学奖的《推拿》，

王安忆有获得茅盾文学奖的《长恨歌》，

余华的长篇小说《活着》和《许三观卖血记》，入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最具有影响的十部作品”，

苏童的黄雀记获第九届茅盾文学奖；

......

我看了一下答案，被提到的作家们都是小说家，以写小说闻名。

余秋雨有什么？

《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》《千年一叹》 《行者无疆》 《晨雨初听》 《借我一生》 《笛声何处》《寻觅中华》《摩挲大地》问学余秋雨《历史的暗角》我等不到了等，都是散文。

写散文的是不能和写小说的放在一起评论的。两者不同。在正统文化人眼里，没写过小说的作家，都不能称作作家。余秋雨之所以这么出名，能和其他文学大家相提并论，是因为他比别的正儿八经的作家更热衷于上电视，出席各种活动，曝光率高。

总之，余秋雨是个散文家，如果你非说他是作家，那也要加一个定语：畅销书作家。

不过我查了一下，余秋雨也写过小说，是2014年出版的冰河，知名度没有他的散文高。和他的散文比起来，可以忽略不计。也许是余秋雨为了给批评他的人证明他也能写小说，是个真正的作家，才有了这部冰河。

三毛也一样，她也是个畅销书作家。她的作品就是个人游记，生活感悟的文章，把她列出来和其他小说作家相比，是对小说作家的不尊重。

所以，比较的时候要同类比较，这样才公平。

被低估的作家我认为有王小波。

我个人很喜欢王小波。他的作品幽默，讽刺，荒诞，批判，文字有点贫，有点恶趣味，但是写的全是真话。

麦家曾评价他：“他是一个靠思考在写作的人，而且他的思考不是站在自己的角度，而是站在我们这个民族，这片土地，所以他的东西容易引起国人共鸣。”

王小波就是我们这个时代的鲁迅。可惜鲁迅在中国几乎家喻户晓，王小波也许只有文青知道。

"你可以反对我，但我捍卫你说话的权利"。这个原则普世，也平等，所以我就事论事也掺进来，讲点个人看法。第二个原因是大多现当代作家的作品我都阅读了。这很关键，因为只有有了充分的"前阅读史"，才能对所涉命题进行有资格、继而有含金量的回答。我不隐瞒自己的看法: 就中国现当代小说创作而言，我一直认同陈忠实、余华和莫言是三座首要高峰。陈忠实的《白鹿原》自不用说了。余华的《活着》和他早中期的一些中短篇很凛冽，也才气狂飙，但许三观开始较福贵矫情了，兄弟更是失准，反倒一些写音乐的杂文和其他一些随笔愈见老到。宽容点看，这些汇成余华文字写作的交响，没甚不好。莫言，居然有那么多人贬低他我很惊讶，想了想，又不惊讶。管兄像塞林格一样一辈子只写他家乡"邮票般大小的地方"(记得他曾跳出去写《红树林》确实就差远了)。在他立足的高密故土上，他是写了丑陋，但更写了爱; 是展示了母亲干瘪的乳房，但更展示了曾经饱满的胸脯所滋养的生命，借此呼唤已经远逝、一代不如一代的曾经庄严和淋漓的人本该有的"活儿法"。抛开国界来看，莫言的作品是诚挚的，是炽热的，是感人的，也是大气的。三人的作品，都让我在泪光晶莹中渡过过不眠之夜，都让我激动仰头遥望到人类群星的闪耀。顺便说一点，对比莫言获奖国人的众口烁金，日本学者名字我忘了写过一篇我为什么预言村上春树不能获诺贝尔文学奖(《译林》上有载，好像前年)，里面有日本的文评者怀着平易、坦荡和敬意对二者落差的分析，真的很中肯，各位朋友不妨搜搜看看。在三人之下，我认为被低看的作家首要一位是贾平凹。他早期的文字才气重，字里行间，收放自如(我眼中对文字掌控能力超强的是余丶贾和苏童三人，一直好羡慕)，但那属表面繁花，其作品的内核显"飘"。但他有两个可贵，一是20年来在创作上始终孜孜求"变"，每一部长篇都在努力突破，这种对自我的否定是需要勇气的，否定之后的昂扬前行更是令人敬重的; 二是他确实在这近年终于完成了根本性的提升，《秦腔》还不见得，《高兴》初见喷薄，《收获》上载的《匪事》，我看到的是一部半完工的煌煌巨著正在赫然浮起，屏住呼吸期待他后面的绝响。第三，我认为被高看的首位重要作家是路遥(好像网上有对此同感的寥寥者)。说到这里倏然敬佩陕西作家真的好厉害，代表关中+陕北的陈、贾、路，仅仅他们三人就足以代表今天中国的大半个文坛并斜睨诸雄。路遥的个人生平是凄怆的，其创作态度也是感人的，他用燃尽自己的方式赢得了精神涅槃。但是，实话实说，一切文学创作都是在追求人类精神品格的攀援。路遥也在攀援，但他过于黏附在个人所处的境遇中了，没有"飞"起来，其个人的生活积淀没能升化成最高品质的文学提纯，因此他所镌刻的"真"，在长河的文学史上反倒显得"小"了，虽现在还在响彻，终难留下久长的回声。带感情地心怀隐痛地延想，若是他活得久些，一定也会自我完成创作境界上的再度悟道，一定会麒麟腾云…水流至此，本来还想比较更多一些作家，但自我提醒要知趣，要懂事。匆促收笔，抛砖引玉，其实网上藏龙卧虎。最后，还向更多的朋友们有感一句: 话题争论真的不重要，它只是把阅读者拉近了。在这个太匆促太聒噪的今天还能读小说，真的，有你，真好。希望以此结识更多的同道。

当代作家的作品我读的不多，但余秋雨的文学成就实在是高估了。他的作品除了《文化苦旅》外都只能算二三流的作品，但发行量之大实在吓人，也可见中国的读者欣赏水平还有待提高。路遥的文学成就不能说高估，八零后的人很多都读过《平凡的世界》，很多人都读过不止一遍。我读过三遍，第一二遍还是连着读的。读第一遍只花了二三天时间，读的很快。读完觉得不过瘾，又接着读一遍，第二次读的比较仔细。当时读的是那种简装本，一本书一百多万字，字小的跟蚊子一样。相信很多人都读过这个版本。后来买了一部很漂亮的《路遥文集》，就又读了一遍。一部书能够让人一读再读，这部书绝对是好书。现代的作家中给低估的是周作人和沈从文，特别是周作人，成就之高，可以说是奠定了白话文的基础。但到现在也没有出版他的全集。这是非常可惜的事情。

莫言的文学水平被严重高估。

从文学本质的角度，莫言的《蛙》获得诺贝尔文学奖，是对中国当代文学的侮辱。

《蛙》的获奖，只是西方机制垄断下的诺贝尔文学奖，出于政治动机，借以针贬中国某一个时期的政策。

在莫言获奖后纷沓出版，摆满展示台层层叠叠的“代表作品”中，找不到一部真正代表中国当代文学最高水平的作品。

如果莫言只是一名中国作家，毋庸置疑。

但问鼎中国当代作家的皇冠，莫言差矣。

个人认为，中国当代作家里，最被高估的就是莫言。虽然他获得了诺贝尔文学奖，但是他的写作风格更倾向于所谓拉美的魔幻主义，其实这种风格，看似扎根于乡土，却技巧明显，有点带着读者炫技，我倒觉得贾平凹更贴近真实，只是不如他花哨。最被低估的，当然张爱玲沈从文都可以算，其实我倒是认为金庸太被低估了，金庸的武侠，一直都被认为不是主流文学，是通俗。但是，又有几个小说是真实的呢？只是他写了一个看似不现实的武林，但是我们的祥林嫂阿Q孔乙己是现实的吗？只是接近现实而已。但是评价一个作家，什么是价值？金庸可以说在他作品里，继承发扬了中国的古典美，这个在《金光大道》看不到，《子夜》里看不到，反而是被边缘遗忘的作家里保留了。按照现在的标准，《西游记》有没有价值？

作家的高低是要由时间来裁判的，时间的裁判也最公正，所以现在在这里论高低，实在有些多余。

可是见有个作家在这里振振有词大谈路遥被高估，很不赞同，所以说两句。

路遥是用生命写作的作家之一，不那么拼命地写作，他的生命不会那么短暂，也许尚在人世。

路遥的《人生》轰动、感动中国的时候，还是文化禁锢解除不久，国门刚刚打开的1982年，那时思想正在解放，新时期文学混沌初开，作家们都在摸索，路遥是打先锋的作家之一。如果现在说些当时作品不成熟的话，那是站着说话不腰疼，等于怪唐朝的人不懂用手机。

路遥忠实、真实地记录了农村，让人们看到占人口绝对多数的中国农民的人生，这样的文学不是渺小自私而是伟大无私的。正是路遥这样的作家们，不断记录下中国当代人的人生和当代中国社会，汇聚成为中国当代文学的史诗。这些作家，据我孤陋寡闻的所知，是刘心武、王蒙、何士光、周克芹、路遥、陈忠实、韩少功、莫言、阿城、梁晓声、余华、阎连科、贾平凹、张承志、王小波、残雪……

现实主义手法并非等同落伍手法，它与中国当代题材非常贴合，也有着深厚的自杜甫以来的史诗传统和强大的生命力，需要对生活广阔而深刻的认识，需要作家的大手笔。并且，目前最先锋的后现代小说也正向写实回归。我国余华的后现代写实获得巨大成功，外国文学甚至有先锋到作家退出、新闻写作的。

莫言、阎连科、残雪等对现代手法的借鉴探索与创新，是中国当代文学的另一路先锋，与路遥们风格不同而不是高下之分。

仅以路遥的《人生》为例，虽然以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景，写的某一角落城乡人们的人生，但既是写中国人的人生，也是写“人”的人生，正如一篇读后感所说，“我们每个人心中都有一个高加林”。是的，在时代、地域和命运面前，每一个人都是高加林。

那时候我们全国知青都在为回城奋斗，和农村人结婚的知青在全国都是屈指可数。

当时，城市户口，国家按月供应粮油，工业品稀缺的时候按月发给相关票证，农村户口不但没有以上供应，还得按期交公粮。

那时候农村人上街把城里人家家户户的粪便舀起来运回去做肥料，是要付钱的——不是城里人付钱，而是农村人付钱，向城里人买肥料。

高加林就是进城收粪的人之一。

仅此一点，就是历史的真实记录，会留在文学史上。

画家罗中立，在万家团圆的大年夜发现一个农村老大爷守在城里公共厕所，那老大爷受生产队委派，守住大粪，以免被别的生产队抢先舀走。

罗中立感慨万端，创作油画《父亲》，意谓中国农民养活了中国，是中国的父亲。

《父亲》成为不朽的丰碑，进入世界名作画廊。

昔日的农民，大多数成为今天的农民工，城市的建设和运转，现在又主要靠他们了。

被高估的作家，亦或被低估的作家，鄙人不敢妄加评论，因为鄙人也被称之为作家。就目前中国文坛而言，有人说莫言、贾平凹、路遥成就最高，也有人说陈忠实、余秋雨、刘震云成就最高，老实说，我没这资格在这里妄论，或者妄加评论。他们可以一部作品，一夜爆红，一夜走进千家万户。如果没有媒体之吹，没有水军之推，没有狗仔之捧，我想未必有此成就。如若不然，为何 余秀华之“睡”，李少君之“摸”，刘傲夫之“尿”，贾平凹之女儿贾浅浅又“屎”又“尿”，竟然也轰轰烈烈，一夜爆红起来！我倒想问问，现在的文坛、诗坛到底怎么了？我不知是因为现代文学爱好者的文化认知水平下降了而高估了这些名人大家，还是因为现代文学爱好者的文化认知水准提高了而敬仰这些名人大家。反正我没有这个能耐，也不敢妄加评论。想必当今的评论者都有这个能耐吧？而当今的评论家大多都披着正义、公道的外衣，在名利金钱的诱惑下毫无底线的吹捧某一个人，也会毫无底线的诋毁某一个人。所以我认为，作为作品，无论谁的作品，都可以读，都可以在自己心里有个尺度去衡量，汲取作品的精华才是标准。无论谁的作品，无论什么作品，诸如：小说，散文、诗词、歌赋，只要有可取之处，都是好作品，而无可取之处，都是低级趣味。只要是文学爱好者，只要是作者，只要是自己用心去写作，只要不投机取巧，不抄袭剽窃，只要不反自然，不反科学，不反人类，不反民族，不反传统，旨在传承。高估了谁，低估了谁，都无所谓，只要凭着良心写作，就别低估了自己。

我平时读书不多，鉴赏能力也有限，在本人看来，对郭沫若的评价有些太高了，有评价他是二十世纪的文化巨人、中国历史上的文化巨人，在文学，诗歌，考古，书法皆有不俗的建树。但也有评价他是流氓才子，其中骂得最狠的是鲁迅先生，说他是“才子加珂罗茨基（流氓痞棍）”更有人说他是文人第一耻辱。不知道从什么时候其，那句‘铁骨铮铮郭沫若，冰清玉洁苍老师’不胫而走。对郭老怎么评价，读者见仁见智，我就不多加述评了。

还有一位文学大家姚雪垠，他的作品《李自成》曾经获得1982年茅盾文学奖，这部200多万字的巨著有些不符合事实，比如说李自成听说清军打到北京了，还提出要和崇祯皇帝一致对外，共同御敌，但被朝廷中万恶的保皇派阻止了……

还有一位作家张正隆，他的水平被严重低估了，1988年雪白雪红刚一出版就引起轰动。却因其中涉及敏感人物，被封禁了十年之久，他的另一部作品枪杆子1949也因有些话题太过敏感，被大量删减后才得以出版，但作品已是面目全非了。个人看法，不喜勿喷。谢谢