有哪些中国当代作家的水平被严重高估或低估了？

莫言的文学水平被严重高估。

从文学本质的角度，莫言的《蛙》获得诺贝尔文学奖，是对中国当代文学的侮辱。

《蛙》的获奖，只是西方机制垄断下的诺贝尔文学奖，出于政治动机，借以针贬中国某一个时期的政策。

在莫言获奖后纷沓出版，摆满展示台层层叠叠的“代表作品”中，找不到一部真正代表中国当代文学最高水平的作品。

如果莫言只是一名中国作家，毋庸置疑。

但问鼎中国当代作家的皇冠，莫言差矣。

个人认为，中国当代作家里，最被高估的就是莫言。虽然他获得了诺贝尔文学奖，但是他的写作风格更倾向于所谓拉美的魔幻主义，其实这种风格，看似扎根于乡土，却技巧明显，有点带着读者炫技，我倒觉得贾平凹更贴近真实，只是不如他花哨。最被低估的，当然张爱玲沈从文都可以算，其实我倒是认为金庸太被低估了，金庸的武侠，一直都被认为不是主流文学，是通俗。但是，又有几个小说是真实的呢？只是他写了一个看似不现实的武林，但是我们的祥林嫂阿Q孔乙己是现实的吗？只是接近现实而已。但是评价一个作家，什么是价值？金庸可以说在他作品里，继承发扬了中国的古典美，这个在《金光大道》看不到，《子夜》里看不到，反而是被边缘遗忘的作家里保留了。按照现在的标准，《西游记》有没有价值？

我生活在60年代末期，学历不高，由于生活在农村，条件所限平时接触不到太多的文学作品。当有一天进入一个事业机关做一名保安后有幸在所在单住的阅览室里看到了很多精彩的文学作品。知道莫言时是读了莫言的长篇小说《蛙》(那时还没得诺贝尔文学奖)小说其中对年代生活的实事和时间的跨越，还有对家乡高密一代的人情事故描写的都细质到位，包括了行行色色人等的善恶和当时时代所具有的美丑，读过后觉得振撼感人。而其它作品中描写的丑恶和低俗虽说是当时当地固有的一面，但描写的普遍和细腻又让人觉得很不自在。(这也许是大多读者对莫言作品的低贬和不认可原因)。路遥的平凡世界和陈忠实的《白鹿原》更是让人捧书难放。贾平凹的《废都》读完后更佩服作者的前瞻性，(作品问世多年后拜读)想是作者当时超前的思绪在写作以经有着一定的保守了。结合现在现实生活相比较下更觉得作者当时把握时代发展方向的意识不弱。

我认为仅靠一两部作品出了名，就当了各级文联作协的官，以名人自居，总出来露脸就是再也不写或写不出作品的作家，都可以被列为被高估的作家行列。还有那类赚了很多粉丝，本身就像小说一般跌宕起伏的所谓作家，也是严重被高估的作家。

被低估的作家很多，比如余华和阎连科，我认为这两位作家的作品厚度，不在莫言之下，但是也不知道是被文学界低估了，还是被读者低估了，总感觉他们应该得到更高的评价（也许只是我的感觉，不代表别人）。范小青也是一位被低调的大作家（我个人认为），她的作品非常厚实，而且以小见大，见微知著；但是感觉她的影响力本应该更大，似乎文学界和读者还没完全认识她的文学世界。

最被低估的我认为是在头条里写作的几位作家，确实是被低估了。比如田芸老师，写的打工者心灵及情感史，笔力透彻到“字字见血”的程度，这样的写作应该得到应有的尊重。还有小林，也就是我，也属于被低估了。我对新事物持积极态度，爱接触新媒体，特别喜欢今日头条。不像我的几位作家朋友，连手机都不怎么爱用，就是闭门在书房读书写作。我不闭门独写，我喜欢交朋友，但是我是作家不是写作爱好者，这一点确实是被低估了（开个玩笑，说我是文学爱好者也没关系，低估其实也没关系，我还是那个我）。

作家的高低是要由时间来裁判的，时间的裁判也最公正，所以现在在这里论高低，实在有些多余。

可是见有个作家在这里振振有词大谈路遥被高估，很不赞同，所以说两句。

路遥是用生命写作的作家之一，不那么拼命地写作，他的生命不会那么短暂，也许尚在人世。

路遥的《人生》轰动、感动中国的时候，还是文化禁锢解除不久，国门刚刚打开的1982年，那时思想正在解放，新时期文学混沌初开，作家们都在摸索，路遥是打先锋的作家之一。如果现在说些当时作品不成熟的话，那是站着说话不腰疼，等于怪唐朝的人不懂用手机。

路遥忠实、真实地记录了农村，让人们看到占人口绝对多数的中国农民的人生，这样的文学不是渺小自私而是伟大无私的。正是路遥这样的作家们，不断记录下中国当代人的人生和当代中国社会，汇聚成为中国当代文学的史诗。这些作家，据我孤陋寡闻的所知，是刘心武、王蒙、何士光、周克芹、路遥、陈忠实、韩少功、莫言、阿城、梁晓声、余华、阎连科、贾平凹、张承志、王小波、残雪……

现实主义手法并非等同落伍手法，它与中国当代题材非常贴合，也有着深厚的自杜甫以来的史诗传统和强大的生命力，需要对生活广阔而深刻的认识，需要作家的大手笔。并且，目前最先锋的后现代小说也正向写实回归。我国余华的后现代写实获得巨大成功，外国文学甚至有先锋到作家退出、新闻写作的。

莫言、阎连科、残雪等对现代手法的借鉴探索与创新，是中国当代文学的另一路先锋，与路遥们风格不同而不是高下之分。

仅以路遥的《人生》为例，虽然以改革时期陕北高原的城乡生活为时空背景，写的某一角落城乡人们的人生，但既是写中国人的人生，也是写“人”的人生，正如一篇读后感所说，“我们每个人心中都有一个高加林”。是的，在时代、地域和命运面前，每一个人都是高加林。

那时候我们全国知青都在为回城奋斗，和农村人结婚的知青在全国都是屈指可数。

当时，城市户口，国家按月供应粮油，工业品稀缺的时候按月发给相关票证，农村户口不但没有以上供应，还得按期交公粮。

那时候农村人上街把城里人家家户户的粪便舀起来运回去做肥料，是要付钱的——不是城里人付钱，而是农村人付钱，向城里人买肥料。

高加林就是进城收粪的人之一。

仅此一点，就是历史的真实记录，会留在文学史上。

画家罗中立，在万家团圆的大年夜发现一个农村老大爷守在城里公共厕所，那老大爷受生产队委派，守住大粪，以免被别的生产队抢先舀走。

罗中立感慨万端，创作油画《父亲》，意谓中国农民养活了中国，是中国的父亲。

《父亲》成为不朽的丰碑，进入世界名作画廊。

昔日的农民，大多数成为今天的农民工，城市的建设和运转，现在又主要靠他们了。

仅此回答此类问题一次。

提问水平有待于提高。

首先，被严重高估或低估，严重时什么意思？怎样可以称之为严重？

其次，被谁高估或低估？是民众还是所谓专家还是官方？

你不说清楚怎么评价？

被官方严重低估或者说回避的作家最典型那肯定是余华。其他的就不罗列了，毕竟很多人的作品我也没看过。

现在被网络的所谓评论低估的是路遥。路遥曾经被捧上天，但是最近似乎又被批判。实际上那个年代捧也没有捧到位。反而成为现在大家批判的理由。

如果没有长期农村生活经历、没有一定的政治知识、没有底层青年的生活经历或阅历的人就不要恬不知耻的去评价路遥了。仅一部平凡的世界揭露了多少社会现实？描述了多少农村的无奈？什么叫平凡的世界。整天坐在楼房里，凭借对农村的想象就进行评价是当前国人通病。

余秋雨，琼瑶，三毛，席慕容一等等，只不过是地摊货而已。跟于丹一样，被书商丶新旧媒体搞起来的。

80年代，琼瑶阿姨的好像是情深深雨朦朦（如果记错请勿喷）在似乎是《十月》上刊出，我一看就被迷住了：想不到还有作家文字功底、古文化修养如此高。于是看完之后十分关注，找到她的第二本大作来看（记不得看了什么），只看了几十页就丢开了，第三本看了十页八页吧，就再也没看过她的任何作品，认定她就是一个卖纸的，为了称重涂了些鸦而已。

再就是余秋雨，只看过《文化苦旅》，实话说，是不错的游记，只是粘贴而己，沾了文化的边，被媒体炒的。想来媒体自视有文化、文人多，却没有有炒头的，余讨了个巧，刚好碰上三俗过多过滥，文化人们想搞点高雅的，就上位了。

后来失败的例子是于丹，炒糊了。易中天，夾生了。《百家讲坛》就这么被几个识字的拿来当文化炒，终于玩完。

总之，文化是要有文化的人来玩的，不能让几个识字的人胡搞。

凑下热闹哦，从一个侧面说:

文学艺术欣赏是需要具备一定文学素养才能分辩孰高孰低，既止需要理论常识，却也莫能排除欣赏人性格情趣差异，此外，有一点被很多人忽略了，那就是欣赏人所具有的奇特的嗅觉敏感特质，而不是全然的感性领悟。有了这种“嗅觉”，所谓的“大师”才能显现并被认同。大师并非全才，但其视野一定高于凡人。而大师也不是比技艺，分出个高下，更多的是比视野辽远。学问有专攻，亦有深浅。比如胡适在后人看来是个全才，其某方面造旨可能远甚于鲁迅，两位却因思想世界观迥异而难免口角，甚致互怼，但在彼此心灵底里却互敬互畏，当鲁迅逝世，胡适对其家眷一并厚待之，并好语愐怀。究竟彼此谁高谁低唯其自知，但在外人看来，以及后人评述却有不同版本，只是皆被后人视之为大师级人物。

——这是需要发挥嗅觉功能的，而不是凭公式就可推论。

又及。假如十位大师聚在一起，走在开阔地会是怎么样？假如十位大师走在乡村田埂上又会怎么样？寡人学识有限，只能臆测后种情形，如若前者（首位履者），一定是视野最远，可覆盖后面；第二位含盖后面，以此类推。故而大师的等次之别应该倾重其人的视野为重。当下，纵有大师，亦寥寥。

作为一名喜欢阅读者，我来说一下吧。

当代作家，诺贝尔文学奖获得者莫言无疑是中国文坛的一座高峰。当下，中国的作家数量庞大，在很多文学网站上，涌现出一大批网络写作者。在新生代的作家中，要说到被低估的作家，我觉得就是刘慈欣。

最近看了《流浪地球》，觉得非常好。一方面电影拍摄的水准已经不差于好莱坞作品。当然更为重要的是，剧本的创作水平也非常高。而刘慈欣作为小说的原创者，其科幻创作水准达到了世界的高度。今年春节档电影中，《流浪地球》以20.1亿元的票房成为冠军。不仅国内很火，据说在国外，这部电影也取得了很好的口碑。

刘慈欣是个多产作家。其作品有7部长篇，16篇中篇小说，还有9部作品集合很多短篇小说。他的代表作有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、《全频带阻塞干扰》等。其中《三体》被誉为里程碑式之作品。他是将中国文化作品推向世界的先锋，其作用被严重低估了。预计不久的将来，他一定会得到更多人的认可。

我们在评价一部作品，一个作家时，往往停留在现在的视角，看其现有的作品和已经取得的成就。但是，这种模式已经落伍了。当今社会发展迅猛，文化传播借助互联网络，无论在速度上还是广度上都是之前所无法比拟的。所以要用发展的眼光来看。我们要关注网络上更多的原创作者，我们要关注更多的现代题材。那种还停留在《白鹿原》时代的作品，势必会慢慢淘汰。以刘慈欣为代表的新时代作家，一定会取得更高的文学成就。

新中国的精神不死，路遥巜平凡的世界》就永远不会被贬低。这是新时代的精神，平凡之中见伟大，成就并非功利，有意选择的苦难是一种欢乐的生活。

未来的全世界人类，一定会具备这样的美德，我相信路遥没读过尼釆，但他与尼采的心绝对相通。

吾辈草民，粗识文字，对文学殿堂里的事情不敢胡乱插嘴。但阅读几篇专家议论，称《平凡的世界》被读者严重高估了，其实没那么好看云云。心里颇为路遥不平，忍不住说几句。第一，现代文学经典要有人阅读。曲高和寡，缺少大量读者群的作品不能称之为经典。第二，《平凡的世界》30年发行量超过2000万套，试问当今谁可比美。第三，《平凡的世界》于1991年荣获国家文学最高奖~茅盾文学奖，而这一奖项的评选者不是普通读者，而是殿堂里的大家群。第四，2019年冬，中共中央国务院表彰100位改革先锋，其中文学家有两位，蒋子龙先生和已经过世近30年的路遥先生，其文学地位不言自明。 尊重文学批评，也可以批评死人，呈请自视高明者不要贬低别人。吾辈识字有限，但不是傻瓜。

中国近代当代作家作品都被高估。

中国文化博大精深，历时几千年。早期的风骚，到唐李杜，到宋苏轼，到清曹雪芹。作品脍炙人口。在看看近现代：鲁迅，巴金、胡适、矛盾、莫言……。哪个人的作品能传续百年？早已被忘记在故纸堆中。

我最喜欢张贤亮！

平凡的世界再怎么不行，但它震域了一代又一代青年人的心灵！是行还是不行？再行的作品不被大众认可，是不行还是行？文学不是搞一些文字的奇怪堆积，装神弄鬼，而是最朴素的语言写出最震撼人心的作品！

莫言小说可能是高估，但没有到严重的地步，《蛙》还是不错的，我看了十章，喜马拉雅就不免费了，现在我还很想知道主人公他姑姑后17章的命运，说明这篇小说还是成功的，我看过作协主席的《大浴女》能看下去但不到打动人的地步，还没有豆豆的三部曲，但是我不知道铁凝和豆豆谁水平高，我不是内行，不能下结论