古诗的平仄的解释越看越懵，谁能讲地通俗易懂？

       首先谈谈什么是“平仄”，其声调有何特征。一般而言，“平”声字的声调较为悠长、平直。“仄”声字的声调较为短促或富于变化，如升降、顿挫、曲折等。例如：你读一下“巴、拔、把、罢”就会发现这四字声调的不同，其前两字发声是平直或悠长的，而后两字是短促和上挑的。前二字为平声字，后二字就属仄声字。

        再谈谈传统诗词为什么注重平仄。汉字多为一字一音，其发音分属四种声调又归于属“平仄”两大类。传统诗词是大美的文体，每个句子都须把平仄两类不同的文字穿插起来使用才能产生“轻重缓急“和”抑扬顿挫”的优美声音。否则，读起来拗口而不通顺。为了更好的规范用字，古人把这种平仄组合固定下来，形成了“平仄格式”。

        最后再谈谈“平仄”应用。古汉字声调分为“平、上、去、入”四声，平水韵把平声字分为“上平“和”下平”两部，其中所属文字都是平声字。其余“上、去、入”三声部，所属的文字都是仄声字。现代汉语普通话也有四个声调，第一声为阴平声、第二声为阳平声，所属的文字都是平声字。第三声为上声、第四声为去声，所属文字都是仄声字。写诗的时候，按“平仄格式”要求，选用“平仄”文字即可。但须注意，平水韵与中华新韵不能混用。

        以上参考书籍如图，请多指正。

创作古诗、近体诗包括添词，其实是会者不难难者不会，只是水平有高下而已。

不难的是首先懂得（记住）诗词的格律（平仄，也叫律谱），严谨的按格律添写。次之弄清楚诗词的用韵（押韵），因为近体诗词都有严格的韵律。再次之要求诗的粘联、对仗、救拗等。但需记住，创作近体诗需押“平水韵”（现今也有用新韵的，算不算近体诗不好说），添词需用“词林正韵”，曲则用“中原音韵”。

较难的是掌握（记住、分辩）古入声字的运用，因为稍有不慎就容易错用入声字（错用平仄）使所创作的格律诗词“出律”或叫“失格”。而诗词若一字“出律”，严格的讲所创作的诗词将不能称为某某律诗或某某词。

还有创作近体诗的对仗中分：实对、虚对、联珠对、双拟对等32种之多，要熟练掌握也挺难。

对创作近体诗词是比较严格的，而对古诗（也叫古风）的创作则要宽泛些。除了用韵，对其格律要求并不严（因其产生于唐以前，那时格律尚未产生）。

总结一下，创作近体诗无非是：平仄（格律）、押韵、对仗（绝句一般不要求，律诗额联颈联要求对仗否则出律）、写法则看各人水平了。

这个问题没任何技术和文化含量。全是有些水平低，但又为了装专业，装清高的人人故弄玄虚，以显示她比别人强，比别人专业，比别人会玩诗词，对联等搞出来的。

你说怎么办？她们要装你也拦不住。

简单的说，所谓平仄，就是汉字普通话的读音而已。第一，二声为平。第三，四声为仄。

其实稍一注意便可以，没什么实际意义。和八股文一样，就是个纯形式的东西。别太当回事。否则，你就什么也写不成了。

著名的老作家王蒙在电视节目上曾讲过这样的事。他孙子让他帮助写小学五年级的语文作业，可王蒙一看就傻了，作业中的语法问题，问答题的固定格式，他一个也看不懂，根本帮不上忙，孙子笑话他连小学五年级语文都不懂，还是大作家。王蒙感叹到，鲁迅要是看到中国语文搞到这个程度，能当场气死。

熟云，贱人就是矫情。头条有些人就是这个德行。翻了两本诗词，对联的小册子，就自觉得自己懂了点东西，特意摆个什么平平仄仄吓人来了，大可怜了。肯定是混的什么都不是，才跑到头条找感觉来了，你不必再意，一笑而过。对她们多点同情心就好。

平仄本身并不复杂。如果我们使用用新韵写诗，和普通话的韵母，那是再简单不过了，一二声为平声，三四声为仄声。

如果要去赏析并创作平水韵的近体诗，那就有些复杂了。

这主要是因为元朝文化南移，原来的中原古话中的“入声字”渐渐消失成为南方方言用字。咱们现在通用的普通话是在没有入声字的北方语言基础上发展而来，在唐宋时期归入仄声的入声字现在发音归入了平、上、去三个音调，按平仄划分有些进了平声，有些还留在仄声。

我们用普通话读诗，习惯性地就会使用一二声入平音，三四声入仄音，但实际上有很多入声字在唐宋是入仄音的，再加上格律诗固定的平仄格式，就会出现按发音明明不合平仄，可是却归入合平仄的近体诗的问题。同样有些明明今天读起来平仄是合的，却被划入古体诗，造成不了解平仄还好，一了解就更混乱的局面。

举个例子，刘禹锡的赏牡丹：

庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

唯有牡丹真国色，花开时节动京城。

首句“庭前芍药妖无格”，按照我们今天普通话来定平仄的话，是“平平平仄平平平”。这很明显就是出律了，格律诗的平仄是要求平仄相间，才会读起来抑扬顿挫，朗朗上口。可这首诗凭什么说是近体格律诗中的绝句呢？

因为“芍”、“药”、“格”三个字都是入声字，也就是说在古时候是发仄声的，我们按照入声字入仄音再排一遍：“平平仄仄平平仄”，这就是典型的首句平起不押韵格式，进而可以推出全诗平仄：

平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。

中仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。

其中“国”、“色”、“节”三个字也是入声字，我们对照一下，合规得不得了，这不是绝句是什么？

再举个例子，杜牧的江南春绝句：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这个可是标题里写了是绝句啊，肯定没问题是吧？我们用一二声入平，三四声入仄把平仄标出来：

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。

平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。

仄起首句押韵格式。是不是很合？但是仔细看，就会发现第四句第五字“烟”出律了。作为唐朝著名诗人“小李杜”，怎么可能会犯这种错误？

因为这是拗救。真正的出律在前面那一句：“南朝四百八十寺”，其中“百”、“八”、“时”三个字是入声字，“百”字正处仄音位置，没有问题，而“八”、“十”两个字却处在平音位，实际上平仄为“平平仄仄仄仄仄”。虽然我们按今天的读音来读是发平声的，但是作为唐朝近体格律诗来说，是出律的。而杜牧很显然不愿意修改这个句子，就在不得已的情况下采取了对句拗救。

正因为我们不知道入声字，所以不知道第三句出律，也更不知道第四句的“烟”字出律其实是为了拗救上一句。

这就是平仄格律让人懵逼的原因。

如果我们学好了平水韵，区分清楚入声字，四大平仄基本格式（仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵）了解明白，那么格律诗也并不是很难。

了解之后，就能更好地赏析唐宋近体古诗。

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痛批王力（2019---112）（现代诗）

毛主席倡导“古为今用”，

暗指批评王力。

王力擅长古汉语，

叙诗狂热追求复古旧体。

“诗当然以新诗为主体”，

这是毛泽东的言辞。

直指王力诗词说，

“旧体诗不宜在青年中提倡，”

体载束缚思想且学又不易（注）。

毛主席逝世之后，

王力印发“诗词格律”，

登台大讲旧体诗，

培养研究生与博士。

致使旧体诗泛滥，

干扰发展新诗体。

朦胧邪诗趁机播发，

诱导诗人自杀抑郁。

今日中国新诗一片乱像，

王力有着不可推卸责任。

1976年5月，

大连曾有会指导发展新体诗。

一要有韵律，二将平仄舍弃，

三要爱憎分明，四要面向人民。

这是新诗发展出路，面临空间广阔无比。

此刻诗坛名人分化，

顾工公开支持朦胧诗。

一些诗人追求与西方接轨，

出国访问学习。

诗坛出现乱像，

导致诗坛上复古（注）现象丛生，

当今诗词脱离人民，

被人民唾弃！

现在提倡古韵的人是王力，他的《诗词格律》讲的是106种古韵，与当今社会语言变化差异很大。当今写诗应使用中华新韵，抛弃水平韵等古韵。

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