古诗的平仄的解释越看越懵，谁能讲地通俗易懂？

语言和文字都是约定俗成的东西，随着时代发展而变迁。格律诗是吟咏的，平声延续时间长，仄声短促，好比平声一拍，仄声半拍。长短不齐交织在一起就会有抑扬顿挫的感觉。今日诗歌是朗诵的，节奏由情感而定，长声短声交替变化也产生抑扬顿挫的感觉。本人认为，学写古体诗词，闲玩的，可以注重景情志，平仄以诵读顺口为主；继承的，同时注重格律，平仄用新韵；深度爱好，研究的，自然遵循格律、古韵。平仄用韵最好遵守同一律，不要在一首诗中新、古韵混用，时不出现一下：（这在xx韵中是x声）

平就是读音轻，相当于现代汉语拼音的第一第二声；仄就是读音重，相当于现代汉语拼音的第三第四声。现代汉语拼音已经没有入声（字）了。

总之，如果一句话要读得抑扬顿挫，需要平（轻）仄（重）音交错。懂了没？[可爱][呲牙]

诗韵。如果用最通俗易懂的一个词解释的话。那就是【朗朗上口】。只要顺口，基本上都是押韵了，特别是现代诗。古人根本不懂什么平仄，只是后来人总结的平仄韵律，就像语法一样，先有语，后有法一样，所以我们不要纠结平仄，只要顺口自然都是押韵的或者是平仄相对的了，不信，你试试。

现在那些诗韵公式，平仄表，都是发明人故弄玄虚。误导学诗人，多看些古诗看看其中韵律，就知道那一套公式，平仄表是蒙人的，哪有开句头一字定韵的，可人家就弄出来了，美其名日（开韵），可笑以极。

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普通话第一、二声为“平”，第三、四声为“仄”，古入声字及相应方言已规范到现代汉语拼音方案四声系统中了，初学者不再为记忆和辨识入声字而烦恼。

只要知道四种基本平仄句式，利用“对、粘”常识就能推出后面三句的平仄，再按推出的平仄填写出相应的汉字后，复制粘贴到大型诗词网站检测工具检验，就会得到“平仄非常完美”的检测结果（不才原创检测，可见文末截图）。不信试试看？

普通话一、二声大抵归平声，三、四大抵属仄声。你可以边思考边默念，感觉好，顺口即成，不必拘泥这韵那韵。“诗須有形式，押大抵相同的韵即可。”(毛泽东语)接下来找本《诗词格律》(王力著)仔细看看、读读就清楚了。

我教你，去听仪仗队的锣鼓点，多听听，一通百通！

，生活在黄河边，时常感慨黄河的内陆河的宽广，音乐有《黄河大合唱》，书画有黄河魂，自己不擅乐及画，用书写来描就母亲河的壮美！

近期又到黄河边转了一回，在经过峰恋的吕梁山脉，黄河别有一番景象，有感写下:

观壶口瀑布

千里黄河壶口收，

烟霏迷漫复飞虹。

磐间翻滚波涛吼，

浊浪奔流鱼化龙。

烟霏:指水雾气。

鱼化龙:指鱼在宽窄适宜且具石砾质底的上游逆行中飞跃产卵的自然现象，诗中借指逆境中造英雄。

古典诗词的平仄，它是按宋代的平水韵，即有入声字的。元代把入声字并入其他声调，这也是今天北方大多数方言没有入声的原因。南方方言优势山高路远，幸免保留。

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古典诗词格律为什么特别强调入声字？其实强调格律诗的仄声，是强调有变化的语音：轻重长短和强弱，入声字的影响特别关键。

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因为入声字最突出的一个特点，明显区别于平声字和其他仄声字的，是它的发音短促（有人习惯说音调长短，这比较容易含混，产生歧义）。

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今人写作古典诗词，为什么一定要讲究平仄规律，为什么不能依据新诗韵书，要用平水韵？古典诗词是可以吟唱的，我们不妨从音乐角度来看看，可能比较好理解。

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从声音和音乐角度说，差异和区别主要在入声字。发音比较短促，有时还带辅音韵尾。入声的韵尾有三种不同的塞音韵尾[-p̚]、[-t̚]、[-k̚]构成。闽、粤、客等地方言，保留了这三种辅音尾韵。

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汉语入声字发声时值的长短，作用是什么？做个语音和乐音的比喻，比较好理解。入声字有些类似音乐的半音，半音与全音构成音乐的变化。入声字构成声音的长短轻重强弱起伏变化，习惯归结为抑扬顿挫、朗朗上口。

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例如岳飞《满江红》，用入声结尾。用普通话朗读，悲有余壮不足，原有的气势不够。因为入声字押韵，一般诗的情感悲壮，气势雄厚、豪放，感情更激奋。

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音乐的音符与音符之间的“距离”，可计算数值，音乐上也叫音程。它有全音和半音之别，构成音乐的大小调关系。大调是：全全半全全全半；小调是：全半全全半全全。

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大调一般具有明朗、开阔特点；小调一般具有柔和、暗淡的特点。调式的色彩不同，形成不同听感。采用不同调式，可以表达不同音乐内涵。

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【对照表】

【一】全全半全全全半;全半全全半全全

【二】平平仄平平平仄;平仄平平仄平平

表一：全=全音(1/2/3/5/6)；半=半音(4/7)

表二：平即平声字；仄即仄声字，包括入声字

对照一下上面这二个表，对中国古典格律诗词的音韵美感，是不是有点感觉？是不是比较理解为什么要强调重视入声字？

广东人学平仄最容易，粤语都可以读成数字，由零至九，分为九声，其中一与七相同，如果粤语读声为三和零，那就是平声，其余都是仄声。例如：

白日依山尽，

二二三三二，

黄河入海流。

零零二九零。

欲穷千里目，

二零三五二，

更上一层楼。

四五一零零。

古代读音方式已经失去了

跟音乐节拍一个意思。

音乐节拍有强弱音，字的读音也有强弱音，强音是“仄”，弱音是“平”；音乐的节拍强弱必须和诗词各字的读音强弱相配，如：节拍“强弱弱”，反映在诗词的字的读音强弱就是“仄平平”，相应节拍合在一起就是节奏，相应平仄音连在一起就是“格律”；古代，曲谱是固定的，用诗词去“套”，故而古诗词平仄音次序是固定的。

现代，没必要过分强求原来的平仄音次序，即“格律”，但有两点是必须的：一，必须押韵，还必须同时仄音或同时平音，才上口；二，相应句式平仄音次序须相同，才有节奏。

下面是我的感受，已发过推文，这里重复一次，不合适处请包容，并请大家就这点感受指正批评。

明白下面一古体，一近体诗，从此格律想出就出，想入就入。

一三有时可不论，二四无刻不分明。

无端摒弃三连尾，不知何故笑孤平。

一三有句应该论，二四时时要辩明。

首厌三连平仄尾，不知何故笑孤平。

综合平仄交替；押韵；对粘；一三灵活、二四六分明；忌三连尾；忌孤平六项规则，下图任一句作首句，不论律绝，后面句式自然推定。

数字方面，只有三和千是平声，其余都是仄声。德国希特勒五字中，希是上平声五微中的，其余四个字都是入声十三职的，其余的字，就要多看平水韵才能熟悉各自的归属，否则就会闹出象今天头条上某位爱好者所发七律首句连用七个平声的笑话来了。

只需短短两句

平声延缓，仄声短促。