我们知道小说有一个庞大的分支。像现在各个阅读网站比较火的修仙、军事、武侠、玄幻、言情、悬疑、科幻等很多种类。而文学小说，就比较偏重传统文学内容及描写手法。像钱钟书的《围城》，沈从文的《边城》，张爱玲的《倾城之恋》，铁凝的《哦，香雪》，孙梨的《荷花淀》，老舍的家、春、秋等。这些作品的作者都有着过硬的文学素养，运用各种文学手法，通过对自然环境、人文环境、人物性格、社会背景的全面描写刻画，使小说不仅在情节上吸引读者，更让大家在读完作品后有种唇齿留香，余音绕梁的感觉。这可能就是文学小说不同于其他小说的地方。
12岁儿童文学魔幻小说
提到的作品
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陌无痕
首先 说一下什么是文学作品？文学作品指散文或诗歌或小说过戏剧等形式的作品，表达优美并且具有永久或普遍兴趣的作品。
文学小说的由来，必须具备美，具备雅，给人感觉愉悦的同时赋予来自作者深处的内心想法。千万个读者就有千万个哈姆雷特，主要通过塑造人物和故事，描写环境来反应生活，表达思想的一种文学体裁。
原贴：什么是文学小说？
ttpuff
首先，文学作品的四大基本体裁是诗歌、散文、小说和戏剧。小说就是一个浓缩的社会，小说不同于真实的现实生活，但是它又取材于现实社会。它要体现作者的观点，围绕作者的主题，真实的事件素材加以选材，去塑造时代特色的有代表性的人物，事件。准确而完整的叙述，如同讲故事。
小说可理解为在故事的基础上运用通过情节，细节，空间，环境，场景.....来塑造性格化的人物形象，反映社会的生活。也代表作者的世界观的主题思想的文学表达形式。
小说,是故事的延续，是在故事的基础,经过写作艺术的加工，小说除了要具备散文的条件外，还要把事物想成故事 ，再把故事的发展设计成情节曲折、高潮迭起，加上故事中人物的对话，穿针引线使整个故事扣人心弦，把作者想表达的主题并通过小说呈现，而让读者共鸣。
也就是网络上说的get到了大家心中的那根弦，很多优秀的小说也被拍成了电影，而且是高分的电影，比如说老舍的茶馆，红高粱，肖申克的救赎等等。如果有不同意见和补充内容也希望大家在评论中回复，让我们共同学习成长，也希望大家关注我，一定回关哦
原贴：什么是文学小说？
设计师空
文学小说是文学体裁的一种，小说就是一个浓缩的社会，体现作者的观点，围绕作者的主题，把现实生活中的人物和事件加以选材，去塑造有时代特色的人物和事件，准确完整的叙述一个故事。让故事的发展情节曲折，高潮迭起，把作者的主题通过小说来呈现，从而让读者产生共鸣。
原贴：什么是文学小说？
freeskier
文学史上魔幻现实主义流派的代表人物是加西亚·马尔克斯。
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez,1927年3月6日）是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。加夫列尔·加西亚·马尔克斯又译作马奎斯。
加夫列尔·马尔克斯1927年3月6日生于哥伦比亚阿拉卡塔卡。1940年迁居首都波哥大。1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。1948年因哥伦比亚内战中途辍学。不久他进入报界，任观察家报记者。1955年，他因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任观察家报驻欧洲记者。1960年，任古巴拉丁通讯社记者。1961年至1967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影工作。之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。1975年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔5年。1982年，获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流委员会主席。1982年，哥伦比亚地震，他回到祖国。1999年得淋巴癌，此后文学产量遽减，2006年1月宣布封笔。北京时间2014年4月18日凌晨在墨西哥城去世，享年87岁。
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魔幻现实主义的代表作家有加夫列尔·加西亚·马尔克斯，马里奥·巴尔加斯·略萨，米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯等。
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez,1927年3月6日）是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。加夫列尔·加西亚·马尔克斯又译作马奎斯。
加夫列尔·马尔克斯1927年3月6日生于哥伦比亚阿拉卡塔卡。1940年迁居首都波哥大。1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。1948年因哥伦比亚内战中途辍学。不久他进入报界，任观察家报记者。1955年，他因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任观察家报驻欧洲记者。1960年，任古巴拉丁通讯社记者。1961年至1967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影工作。之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。1975年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔5年。1982年，获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流委员会主席。1982年，哥伦比亚地震，他回到祖国。1999年得淋巴癌，此后文学产量遽减，2006年1月宣布封笔。北京时间2014年4月18日凌晨在墨西哥城去世，享年87岁。
秘鲁诗人、作家马里奥·巴尔加斯·略萨（结构写实主义大师），魔幻现实主义大师。因其“对权力结构的制图般的描绘和对个人反抗的精致描写”，获2010年诺贝尔文学奖。
米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯（Miguel Ángel Asturias，1899-1974） 危地马拉小说家、诗人。生于危地马拉。他一生写了十部小说、四部诗集和几个剧本，在危地马拉以至拉丁美洲现代文学史上占有重要地位。1899年，阿斯图里亚斯出生在危地马拉城。在内地土生土长的印第安居民当中度过了童年和少年时代。后来，回到首都，攻读法律专业，大学毕业后担任律师。《玉米人》1967获诺贝尔文学奖。著有《玉米人》、《总统先生》。这位魔幻现实主义天才作家于1974年逝世。
魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，流行于拉美地区。
源起
作为一种文学现象，魔幻现实主义产生于拉丁美洲，是有其深刻的社会、历史和时代原因的。
首先，拉丁美洲曾长期处于西班牙、葡萄牙殖民统治之下，饱受殖民主义者的疯狂掠夺和残酷剥削。20世纪初，当欧美资本主义国家已进入垄断资本主义阶段并拥有着高度发达的物质文明与精神生活时，拉丁美洲却依然十分贫穷和落后。在经济上，第一次世界大战以后，一些主要资本主义国家以垄断公司的形式牢牢地控制着拉丁美洲各国的经济命脉，造成了这些国家经济发展长期停滞、资源严重外流、人民生活痛苦不堪的现状。在政治上，20世纪以来，虽然多数拉丁美洲国家在名义上获得了独立，但由于帝国主义的操纵和插手，各国的政局仍然动荡不安。一些受外国政府和垄断财团暗中支持的反动政客，依靠外国势力提供的武器，频繁发动军事政变夺取政权。
但是，历史进步的潮流是任何力量也阻挡不了的。20世纪全世界民族独立运动高潮的到来，促使着拉丁美洲人民的觉醒，他们对外反对帝国主义的侵略掠夺，对内反对专制独裁统治肆虐，民主革命的浪潮一浪高过一浪。许多流亡在欧美各国的拉丁美洲作家也都纷纷行动起来，奋笔写作，反映拉丁美洲当代现实生活，创作了一大批优秀的小说作品。
这些作品运用典型的魔幻现实主义表现手法，揭露社会弊端，抨击黑暗现实，表现具有鲜明而浓厚的拉丁美洲特色的现实生活，从而使本来几乎还是一片空白的拉丁美洲文学得到了空前发展，出现了被称之为“文学爆炸”和“文学地震”的繁荣景象。同时也使魔幻现实主义文学作为一个令世人耳目一新的崭新文学流派，出现在世界文坛上。它创造了一个政治经济落后于文明的步伐，而其文学成就却走在了世界前列的奇迹。
背景
魔幻现实主义之所以在拉丁美洲形成，与其深厚而复杂的民族文化传统有着密切联系。
拉丁美洲人民曾以他们的勤劳勇敢和聪明智慧创造过辉煌灿烂的古代印第安文化。公元15世纪时，在这块幅员辽阔的大陆上，就已经形成了玛雅、阿兹台克和印加三大文化中心，有着源远流长的文化传统，拉丁美洲杂居着土著印第安人、欧洲移民、印欧混血人以及被贩运来的非洲黑人，他们的生活形态十分复杂。一方面，这儿有着殖民者带来的西方科学文明的现代化生活，而同时也还存在着大量宗教迷信的封建式的，甚至是原始部落图腾崇拜式的生活方式。这些跨度极大、差异迥然的生活形态又非常和谐地混合成一体，构成了拉丁美洲的“神奇”现实。直至今天，拉丁美洲土著印第安人还盛行神灵崇拜，相信神话传说，并习惯于用神话知识认识和解释客观世界。因此，几乎所有的魔幻现实主义文学作品中都出现过鬼怪、巫术、神奇人物和超自然现象，都带有印第安神话传说和土著传统观念的奇异、神秘、怪诞的色彩。
另外，魔幻现实主义又是在欧洲文学、尤其是西方现代主义文学众多流派的共同影响下产生的。西班牙作家塞万提斯的《堂吉诃德》一直为人们所熟悉，这部小说以它那奇特的表现形式、史诗般的规模、严肃的写实精神和辛辣的讽刺手法，从一开始就深深影响着拉丁美洲西斑牙语文学的发展方向，滋养着魔幻现实主义文学的批判传统。许多魔幻现实主义作家早年大都在欧洲流亡和学习深造。20世纪二三十年代，当大批拉丁美洲作家亡命于欧洲时，现代主义文学思潮疾风暴雨般地刮过欧美大陆，并且理所当然地被拉丁美洲作家们所接受。魔幻现实主义作家们清醒地认识到，应该把超现实主义以及其他现代主义流派的艺术形式当成一种方法和手段，用来表现拉丁美洲的现实生活，从而把形式和内容高度和谐地统一起来。这种自觉的思想升华，正是魔幻现实主义文学这种独特的文学样式产生的最重要的原因。
定义
魔幻现实主义
魔幻现实主义这个名词，最早出现在20世纪30年代的欧洲。1925年，德国文艺评论家弗朗茨·罗发表一本评论后期表现派绘画的专著，书名即为：魔幻现实主义，后期表现派，当前欧洲绘画的若干问题，认为魔幻现实主义是表现主义的一种。1938年，意大利文艺评论家马西莫·邦滕佩利也在美术评论著作中使用这个名词（他称为“奇妙的现实主义”），认为是超现实主义之后当代美术界出现的一种新流派。
此后，古巴作家阿莱霍·卡彭铁尔又从小说创作的角度，进一步对魔幻现实主义作了理论阐述，他在长篇小说这个世界的王国（1949）的序言中指出：“神奇乃是现实突变的必然产物（奇迹），是对现实的特殊表现，是对丰富的现实进行非凡的、别具匠心的揭示，是对现实状态和规模的夸大。这种现实（神奇现实）的发现都是在一种精神状态达到极点和激奋的情况下才被强烈地感觉到的！”他认为魔幻现实主义文学是用丰富的想象和艺术夸张的手法，对现实生活进行“特殊表现”，把现实变成一种“神奇现实”。
被应用于拉丁美洲文学评论，则始于哥伦比亚作家加夫列尔·加西亚·马尔克斯于1967年出版的长篇小说《百年孤独》。这部小说以虚构的小镇马孔多以及居住在马孔多的布恩迪亚一家100年间的变迁，反映哥伦比亚的历史。其中充满离奇怪诞的情节和人物，带有浓烈的神话色彩和象征意味。这种独特的风格，引起读书界和评论界强烈的兴趣，认为是现代小说创作中一种新流派的代表，因此借用美术上与此近似的新流派的名词，称之为魔幻现实主义。
魔幻现实主义文学在体裁上以小说为主。这些作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各国的现实生活，“把神奇和怪诞的人物和情节，以及各种超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会变成了一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又有现实主义的情节和场面，人鬼难分，幻觉和现实相混”。从而创造出一种魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不失其真实的独特风格。因此，人们把这种手法称之为“魔幻现实主义”。从本质上说，魔幻现实主义所要表现的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”只是手法，反映“现实”才是目的。正如阿根廷著名文学评论家安徒生·因贝特所指出的：“在魔幻现实主义中，作者的根本目的是借助魔幻表现现实，而不是把魔幻当成现实来表现。”
特征
魔幻现实主义作为拉丁美洲所特有的文学样式，它具有与众不同的鲜明而独特的特征。将新闻报道般的写实与神奇的幻想结合起来，采用模糊化技巧和神话模式，表现拉丁美洲和历史文化和现实生活。这是魔幻现实主义突出的艺术特征。
第一，用魔幻的手法反映拉丁美洲的社会现实生活。在魔幻现实主义作家的笔下，拉丁美洲的社会现实与传统现实主义定义中的“现实”，有着根本的区别。魔幻现实主义中所表现的是一种拉丁美洲充满这个光怪陆离、虚幻恍惚的现实，也就是卡彭铁尔所说的“神奇现实”。在这种现实中，生死不辨，人鬼不分，幻觉和真实相混，神话和现实并存。在所有魔幻现实主义作品中，这种令人不可思议的“神奇现实”比比皆是，这一点，正是魔幻现实主义的重要标志。
魔幻现实主义
第二，魔幻现实主义创作原则是“变现实为幻想而不失其真实”。这里，最根本的核心是“真实”二字，所有魔幻现实主义作家的创作都以此作为基本立足点。不管作品采用什么样的“魔幻”、“神奇”手段，它的最终目的还是为了反映和揭露拉丁美洲黑暗如磐的现实。比如佩德罗·帕拉莫反映的就是封建大庄园主对人民的残酷剥削和欺压。佩德罗在小说中是一个鬼魂，但在拉丁美洲现实生活中却是实实在在的真人。无数像他这样贪婪、残忍、狠毒的封建庄园主正是造成墨西哥广大农村贫穷落后、农民生活痛苦不堪的主要原因。阿斯图里亚斯的《总统先生》则是表现专制独裁统治给拉丁美洲社会带来的恶劣后果。小说中的总统先生虽然是个神秘的虚构人物，但在他身上却高度概括了拉丁美洲各国现实中所有暴君们的共同特征。至于家长的没落中描写帝国主义势力对拉丁美洲“刮地皮”式的抢掠情节，那是再真实也不过的现实。只不过作者故意将它夸张到了离奇的程度，从而具有一种神奇的效果罢了。
第三，“魔幻”表现手法的成功运用。魔幻现实主义和传统现实主义小说最根本的区别，就在于表现手法的“魔幻”性，这是魔幻现实主义的又一显著特征。
这种“魔幻”性带有浓厚的拉丁美洲本土色彩。所谓本土色彩，是指拉丁美洲土著的传统文化和传统观念。比如在委内瑞拉作家彼特里的小说《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出现一个小男孩。当瓢泼大雨沛然而至时，小男孩却又神秘地不见了。这种表现手法明显来自于古代印第安人对于雨神恰克的祭祀和崇拜。
再者，这种“魔幻”性还深受西方现代主义诸多表现手法的影响。由于魔幻现实主义作家受教育和生活环境的特殊性，决定了他们对于象征主义、表现主义、超现实主义、意识流小说等西方现代主义手法，采取兼收并蓄的积极态度，并在他们的作品中留下了深深的痕迹。这主要表现在以下几方面。象征，象征手法是象征主义乃至整个西方现代主义文学的最重要的表现手法之一，也是魔幻现实主义里使用得最多、得心应手的表现方法。荒诞。荒诞手法是贯穿西方现代主义文学的另一重要表现手法。在魔幻现实主义作家的创作中，为了展现拉丁美洲的“神奇现实”，主要也是借用这种非理性的、极度夸张的荒诞手法。意识流手法。魔幻现实主义作家在叙事中大量运用内心独白、自由联想、意识流动和时空倒错的手法，也明显来自于西方现代主义的影响。比如佩德罗·帕拉莫中经常采用随意插笔、打乱时空顺序的写法。
张路
魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
20世纪拉丁美洲小说流派。发轫于30年代。早期魔幻现实主义主要表现为对美 洲印第安人或黑人神话传说的发掘 ，代表作是危地马拉作家M.A.阿斯图里亚斯的短篇小说集危地马拉的传说，中期魔幻现实主义从40年代末到60年代中，主要包括阿斯图里亚斯的《玉米人》、古巴作家A.卡彭铁尔的这个世界的王国、墨西哥作家J.J.鲁尔福的彼得罗·巴拉莫、秘鲁作家J.M.阿格达斯的《深沉的河流》和哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等。通过神话原型的显现以展示拉丁美洲的文化混杂和社会矛盾是这些作品的显著特点。
这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。
“魔幻现实主义”一词，首先出现于绘画界。一九二五年，德国文艺批评家弗朗茨·罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一种。后来，西班牙马德里的西方杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。 魔幻现实主义的形成有一个过程。欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。在三十年代，魔幻现实主义同先锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。五十年代，胡安·鲁尔福的小说佩德罗·帕拉莫问世，为魔幻现实主义竖起一面大旗，后起之秀风起云涌。六七十年代以来，拉美的小说家在艺术上作出新的探索。近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创作的主要潮流。
joyrice
小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质.
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质.
原贴：小说文学常识
守候的青蛙
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez,1927年3月6日）魔幻现实主义是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物。加夫列尔·加西亚·马尔克斯又译作马奎斯。加夫列尔·马尔克斯1927年3月6日生于哥伦比亚阿拉卡塔卡。1940年迁居首都波哥大。1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。1948年因哥伦比亚内战中途辍学。不久他进入报界，任观察家报记者。1955年，他因连载文章揭露被政府美化了的海难而被迫离开哥伦比亚，任观察家报驻欧洲记者。1960年，任古巴拉丁通讯社记者。1961年至1967年，他移居墨西哥，从事文学、新闻和电影工作。之后他主要居住在墨西哥和欧洲，继续其文学创作。1975年，他为抗议智利政变举行文学罢工，搁笔5年。1982年，获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流委员会主席。1982年，哥伦比亚地震，他回到祖国。1999年得淋巴癌，此后文学产量遽减，2006年1月宣布封笔。北京时间2014年4月18日凌晨在墨西哥城去世，享年87岁。
秘鲁诗人、作家马里奥·巴尔加斯·略萨（结构写实主义大师），魔幻现实主义大师。因其“对权力结构的制图般的描绘和对个人反抗的精致描写”，获2010年诺贝尔文学奖。
宝贝小吃货运...
天龙八部没看过，蛙看过描写的是中国社会现实映像，生育和死亡的故事！正应了那句：在中国乡下，人们都在努力的忙着生忙着死……！
yyfhong
具体孰优孰劣我不敢妄自评论，二者皆是传世之作。但金庸作品之所以传世是因为它是人们的精神桃源，而莫言作品之所以传世他们是用来出语文阅读题的（还是那种写一大顿得不了分那种）
老冯
有听过什么《蛙》的网友吗？楼主是做推销的吧～～～何为文学成就，能吸引亿万阅读者算不算文学成就？吸引不了大众阅读兴趣的算不算一部失败的文学作品？如果连人阅读兴趣都调动不了的文学，更遑论文学成就了！当今所谓的主流社会，以丑为美，书协是丑书当道，没人阅读的文学作品却被砖家大吹法螺，歌唱得没几个听的人被吹捧成歌唱家，这些人，其实都离大众甚远，那些脱离大众的艺术，还是让他们见鬼去吧。
五月的小丫
魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
20世纪拉丁美洲小说流派。发轫于30年代。早期魔幻现实主义主要表现为对美 洲印第安人或黑人神话传说的发掘 ，代表作是危地马拉作家M.A.阿斯图里亚斯的短篇小说集危地马拉的传说，中期魔幻现实主义从40年代末到60年代中，主要包括阿斯图里亚斯的《玉米人》、古巴作家A.卡彭铁尔的这个世界的王国、墨西哥作家J.J.鲁尔福的彼得罗·巴拉莫、秘鲁作家J.M.阿格达斯的《深沉的河流》和哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的《百年孤独》等。通过神话原型的显现以展示拉丁美洲的文化混杂和社会矛盾是这些作品的显著特点。
这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。
“魔幻现实主义”一词，首先出现于绘画界。一九二五年，德国文艺批评家弗朗茨·罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一种。后来，西班牙马德里的西方杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。 魔幻现实主义的形成有一个过程。欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。在三十年代，魔幻现实主义同先锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。五十年代，胡安·鲁尔福的小说佩德罗·帕拉莫问世，为魔幻现实主义竖起一面大旗，后起之秀风起云涌。六七十年代以来，拉美的小说家在艺术上作出新的探索。近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创作的主要潮流。
从内容上说，魔幻现实主义的文学作品，取材于拉丁美洲各国的现实生活，抨击军事独裁的统治和外国资本的掠夺，谴责大资本家、大庄园主的罪恶，反映了本大陆地区广大人民的贫困和落后状况，具有反帝、反霸、反殖、反封建的倾向，在现阶段有它一定的进步意义。但是，这类作品在抨击社会弊病时，又找不到根治的办法，揭露了独裁政权，又不能指出光明正确的道路，不满于拉莱贫困和落后的现状，又感到束手无策。因而常常流露出虚无主义的观点和消极、悲观、绝望的情绪。
在艺术上，魔幻现实主义颇具特色。它采用多种方法将残酷的现实与奇异的幻景结合起来。有时变现实为神话，有时变现实为梦幻，有时变现实为荒诞。作品中出场的人物仿佛是梦中人，他们来之蹊跷，去之迷离，作品中常常出现死人复活，鬼魂与世人对话，天降花雨，旅客们扛着火车车厢越过山涧，男修士用枷锁拉塌监狱，带上镣铐飞越大西洋等一类荒诞怪异的情节。在语言表达方面，它还广泛地吸收了古代印第安的神话传说，大量使用本民族的方言俗语，乃至不见书面记载的粗犷的土语，因而具有浓烈的地方色彩。
suya_z
写虚的可以全马行空，潇潇洒洒，
写实的既要反映剥析现实，又要高于现实，很难把握，往往出力不淘好，
应该说各有千秋，文无第一，
我昨天写的真实的故事，看官笑纳，几乎没有虚加成份，
聊聊黄大仙
前两天早上，在官桥北丰山脚下有个老人突然跪在公路上，吓的我汗毛倒竖，来往车慢行绕边通过，近了一看，是一只黄鼠狼被夜间车撞了，
那老人把它请到路旁，说回家拿锨埋了。我合手致意。
黄鼠狼学名黄鼬，老年人都尊称为黄大仙，因它以老鼠为主食，智商超高，倍受尊重。
我和黄大仙比邻而居几十年了，我后院，墙西边原来是生产队仓库房，生产队解散后空闲。黄大仙经常在此出没。三十年前，后街的三老爷买下了仓库与院子，他母亲住下后，每每见到黄大仙，都会挨家告诫我们这些邻居，千万别惹它，它是大仙。虽然偶而也也抓鸡，那一定是有了小宝宝，食物短缺，急需营养，劝走它就行了。
老奶奶历经沧桑，解放前在上海那是官家夫人，和杜月笙的太太常打麻将。香樟柜里的旗袍，今天拿出来也超凡脱俗。所以我们都相信她老人家说的在理。
有一天夜里，我听到院中母鸡扑朴楞楞，绝望滴尖叫，我速度翻身下床，赤脚拿手电开屋门，操铁锨，一气呵成，来到院子里，手电一照，那精灵正咬着鸡脖子，借着鸡扑楞扇翅膀的巧劲，已爬到1米多高猪圈墙上，正往两米多高的西院墙上扑楞。(死鸡估计它拉不动！黄一人仙真能！！)
我的出现，它很不满意，停下攀爬，两三米的距离照样不松口与我对视，我想起老奶奶的交待，黄大仙拉鸡一定是为了喂养小宝宝，强忍怒火，呵斥它离开。那精灵也算讲究，松口放生，恋恋不舍的离开了。
今年春上，我在二楼无意中又发现，后院西墙外三老爷家，那个荒草废墟的院子里，黄大仙一家，一大四小正晒太阳呢，一小的发现了我，突然警觉，半立着叫了一声，老的也立马警觉起身，与我对视，可能在我目光中读出了善意，接着懒洋洋滴躺下眯上眼晒太阳了，小的继续打闹。
这院子自从十多年前老奶奶去世，再也没人住了，墙倒屋塌，院子荒草虚墟一片，成了黄大仙一家的乐院。
六七年前，三老爷准备盖新房，不听三奶奶劝，他连拍带打赶走了黄大仙一家。那生产队仓库墙下基石都是从前墓碑墓石铺成，小的一块四五百斤，大的一两千斤。他不听劝阻，也不找人请走。自己用大锤全敲碎，化整为零扔村内大坑沿上了。
建好房基础地圈梁，为省钱，自己一人拉土回垫屋地院子，忙活整整一春天。饭可不吃，廉价酒倒是一天三斤，雷打不动。为哄骗家人，常用矿泉水瓶军用铝壶装了酒当茶喝。半裸着胸毛上身，脸上血丝滿布，永远紫红色。闲暇时也拉拉二胡，吟悲凉诗词。
宅院刚垫好。牛一般的身体突然倒下了，五十多年没打过针吃过药，一个夏天在医院全补上了。
更让亲邻难过的是，平时爱唠叨说话三奶奶骑三轮车去医院看他，(平时出家门，左邻后舍，见面都会停下拉大呱，说说三老爷病情)。
那天却很奇怪，村里人跟她打招呼，爱理不理，三轮车也不停，光摆手继续蹬，赶时辰一般。急匆匆离去，急匆匆奔104国道，急匆匆一秒不差滴上了撞上了一个急匆匆的驶来的大汽车。比三老爷还先走了一步。
因为这，他家那个房子至今再也没盖起来，又成了荒草废墟一片，又成了黄大仙一家的乐园。
两年前它又不安份了，常来骚扰我的小鸡，看家狗对它冲耳不闻，害我天天夜里不得安宁，每次不跑到鸡圈跟前呵斥，它都不走。后老婆提议，到夏楼收鹅点，买了两只大鹅与鸡混养，真是一物降一物，它再也不翻西院墙来捣乱。从此和睦相处。相安无事。更喜的是，这对老鹅与老母鸡至今还下蛋。勤勤垦垦。
三老爷的病，三奶奶的车祸后来众说纷云，。科学解释应该还是酒精害了他。年轻时家庭成份不好，当教师时被迫务农，常常借酒麻醉，后来发展到嗜酒如命，看见电视上卖酒广告，也必须端上酒杯。日积月累，肝成了酒精肝。脸成了酒丝脸。
至于三奶奶，属于祸不单行，忙中出乱。越忙越出乱。
今年都说黄鼠狼多，那老鼠数量一定会减少，老鼠少黄鼠狼多，怎么办？
咱别担心，大自然幂幂之中，好象谁在掌握着生命开关。虽然没有什么科学依据证明，但你不服还不行。跟本不用傻呼呼滴搞什么计划生育。，在神奇的大自然面前，人的认知，太微不足道。
吉吉猫儿
金先生的书很普及自有道理，大汉民族嘛，写自己有群众基础的题材总会靠谱点，莫先生的蛙没看过，不敢乱说
就喜欢看个武侠+奇幻，至于中国人写的魔幻书看得少，首选聊斋，打发时间么看看鬼吹灯
不是拿来研究做学问，各人喜好，反正看书不是坏事，不过心里总有一种情结，好比齐白石去画油画，好也好不到哪去
shaowensu
魔幻现实主义是本世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派。它不是文学集团的产物，而是文学创作中的一种共同倾向，主要表现在小说领域，限于拉美地区。
这一流派的作家，执意于把现实投放到虚幻的环境和气氛中，给以客观，详尽的描绘，使现实披上一层光怪陆离的魔幻的外衣，既在作品中坚持反映社会现实生活的原则，又在创作方法上运用欧美现代派的手法，插入许多神奇，怪诞的幻景，使整个画面呈现出似真非真、似假非假、虚虚实实、真假难辨的风格。这种把现实与幻景溶为一体的创作方法，拉丁美洲的评论家称它为“魔幻现实主义”。
“魔幻现实主义”一词，首先出现于绘画界。一九二五年，德国文艺批评家弗朗茨·罗在研究后期表现派绘画时，写了一部理论专著，题为魔幻现实主义，后期表现派与当前欧洲绘画的若干问题，其本意是说，魔幻现实主义是表现主义的一种。后来，西班牙马德里的西方杂志译载了这本书，于是“魔幻现实主义”这个术语就被拉丁美洲的西班牙语文艺界所广泛运用，人们借它用来称呼本世纪中期在拉丁美洲文坛上涌现出来的文学新流派。 魔幻现实主义的形成有一个过程。欧洲超现实主义文学的影响和启迪，是促使拉美文坛形成魔幻现实主义的重要因素之一。在三十年代，魔幻现实主义同先锋派文学的各种现代主义思潮的界限还不甚分明，表现主义、象征主义、印象主义，超现实主义等各种因素皆有，在内容上还经历本地主义，世界主义等阶段。五十年代，胡安·鲁尔福的小说佩德罗·帕拉莫问世，为魔幻现实主义竖起一面大旗，后起之秀风起云涌。六七十年代以来，拉美的小说家在艺术上作出新的探索。近年来，拉丁美洲的评论界认为，魔幻现实主义已成为当代拉美文学小说创作的主要潮流。
属于这一流派的著名作家和作品有：危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥的作家胡安，鲁尔福的小说佩德罗·帕拉莫(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《百年孤独》(1967)，秘鲁作家马利奥·略萨的小说《城市与狗》(1962)，等等。
rainbow旺
什么是电影文学？
区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。
电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
影视文学的基本特征。 ①形象的可视性；②高度的逼真性；③蒙太奇结构。
2.什么是戏剧、什么是戏剧文学，其特征分别是什么？
戏剧是一种把人物安排舞台上、通过登场人物的语言行动来表现思想性格，以反映社会生活的文学样式。
戏剧文学是供戏剧演出用的剧本，它是戏剧艺术的首要因素，是舞台演出的依据。其特征是：在一定时空内高度集中地反映社会生活；有强烈的戏剧冲突；动作化与性格化的人物语言。
戏剧文学具有两重性，一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事作品共同的要求，并应当具有独立的欣赏价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值。因而，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。
戏剧文学为符合舞台艺术的要求，必须具有以下的其特有的特点：
①剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则；
②剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突；
③剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。
戏剧有许多种，它的分类有不同的标准。按照表现形式，它可以分为话
剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照内容性质，它可分为悲剧、喜剧和正剧
（即能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧）；按照题材所涉及的方面，
它可以分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧；按照
篇幅规模，它又可以分为多幕剧和独幕剧。
资料来源：文学概论
原贴：什么是电影文学、戏剧文学
Be smile ^
1. 《呐喊》（作者：鲁 迅）
2. 《边城》（作者：沈从文）
3. 《骆驼祥子》（作者：老 舍）
4. 《传奇》（作者：张爱玲）
5. 《围城》（作者：钱钟书）
6. 《子夜》（作者：茅 盾）
7. 《台北人》（作者：白先勇）
8. 《家》（作者：巴 金）
9. 呼兰河传（作者：萧 红）
10. 《老残游记》（作者：刘 鹗）
11. 《寒夜》（作者：巴 金）
12. 《彷徨》（作者：鲁 迅）
13. 《官场现形记》（作者：李伯元）
14. 财主的儿女们（作者：路 翎）
15. 《将军族》（作者：陈映真）
16. 《沉沦》（作者：郁达夫）
17. 《死水微澜》（作者：李人颉）
18. 《红高粱》（作者：莫 言）
19. 《小二黑结婚》（作者：赵树理）
20. 《棋王》（作者：阿 城）
21. 《家变》（作者：王文兴）
22. 《马桥词典》（作者：韩少功）
23. 《亚细亚的孤儿》（作者：吴浊流）
24. 《半生缘》（作者：张爱玲）
25. 《四世同堂》（作者：老 舍）
26. 《胡雪岩》（作者：高 阳）
27. 啼笑姻缘（作者：张恨水）
28. 《儿子的大玩偶》（作者：黄春明）
29. 《射雕英雄传》（作者：金 庸）
30. 《莎菲女士的日记》（作者：丁 玲）
31. 《鹿鼎记》（作者：金 庸）
32. 《孽海花》（作者：曾 朴）
33. 惹事（作者：赖 和）
34. 嫁妆一牛车（作者：王祯和）
35. 《异域》（作者：柏 杨）
36. 《曾国藩》（作者：唐浩明）
37. 《原乡人》（作者：钟理和）
38. 《白鹿原》（作者：陈忠实）
39. 《长恨歌》（作者：王安忆）
40. 《吉陵春秋》（作者：李永平）
41. 黄祸（作者：王力雄）
42. 狂风沙（作者：司马中原）
43. 《艳阳天》（作者：浩 然）
44. 《公墓》（作者：穆时英）
45. 《旧址》（作者：李 锐）
46. 星星·月亮·太阳（作者：徐 速）
47. 《台湾人三部曲》（作者：钟肇政）
48. 《洗澡》（作者：杨 绛）
49. 《旋风》（作者：姜 贵）
50. 《荷花淀》（作者：孙 犁）
51. 《我城》（作者：西 西）
52. 《受戒》（作者：汪曾祺）
53. 《铁浆》（作者：朱西甯）
54. 《世纪末的华丽》（作者：朱天文）
55. 《蜀山剑侠传》（作者：还珠楼主）
56. 又见棕榈，又见棕榈（作者：于梨华）
57. 《浮躁》（作者：贾平凹）
58. 组织部新来的年轻人（作者：王 蒙）
59. 《玉梨魂》（作者：徐枕亚）
60. 香港三部曲（作者：施叔青）
61. 《京华烟云》（作者：林语堂）
62. 《倪焕之》（作者：叶圣陶）
63. 《春桃》（作者：许地山）
64. 《桑青与桃红》（作者：聂华苓）
65. 《蓝与黑》（作者：王 蓝）
66. 《二月》（作者：柔 石）
67. 《风萧萧》（作者：徐 讦）
68. 《芙蓉镇》（作者：古 华）
69. 《地之子》（作者：台静农）
原贴：经典文学小说
rambofan
我国古代最杰出的长篇讽刺小说是：官场现形记
我国古代最杰出的文言短篇小说集：聊斋志异
世界四大短篇小说巨匠是：莫泊桑,欧亨利,契诃夫和马克吐温
世界文学作品中四大吝啬鬼是：泼留希金；夏洛克；阿巴贡；葛朗台
原贴：小说文学常识
oo0544
文学是没有什么高低之分的，只是存在以文字产生了共鸣，从中得到了满足，得到了内心需求，获得了前所未有的东西！
wflower小胖娃娃
小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。
小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质.
原贴：小说文学常识
雪利木最爱太阳花
吃人参和吃肉哪个更好？营养学家等可能会有不同的选择理由，大众往往更注重口感。《射雕英雄传》等就是肉吧。
狂龙2000
加西亚.马尔克斯
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。
加夫列尔·加西亚·马尔克斯的巨作《百年孤独》1982年获得诺贝尔文学奖。这部小说自1967年问世以来，已被翻译成40多种语言，影响之大，遍及世界多个国家和地区。
马尔克斯不仅因其丰富的文学创作在世界文坛上占有重要的位置，而且还以其深刻独到的文学创作观和美学追求著称于世。马尔克斯的创作立足于拉美大地，怀着深厚的民族感情，表现人民的生活和斗争，鞭挞各种各样的邪恶势力，同情弱小，反对强暴，表达人民对民主、自由和美好未来的渴望，揭示重要的社会问题，暴露形形色色的社会流弊等等，从不同的侧面反映拉丁美洲的历史和现实，展示当代拉美的社会面貌。马尔克斯的《百年孤独》被认为是拉丁美洲“文学爆炸”时代的代表作品。在世界文学史上占有重要的地位。
当人们提起加西亚·马尔克斯的小说，便自然联想到魔幻现实主义。之所以如此，不仅仅因为马尔克斯的小说创作是魔幻现实主义的，而更重要的是因为魔幻现实主义作为一个文学流派是因马尔克斯的小说而闻名于世的。《百年孤独》无疑是二十世纪留给后世的一尊金鼎，它的保守保证了它的沉积与留传。
他打破的不仅是个人的孤独、他的祖国哥伦比亚的孤独乃至整个拉丁美洲的孤独，而且还打破了世界的孤独。人类集体的孤独感，造就出勇于反抗孤独的作家———他们在孤独的挤压下，成为一股与孤独敌对（而不是妥协）的势力。
FC-wood
小说(novel) ：是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。也可以说：小说是通过故事情节和环境描写，以塑造人物形象为主要手段，反映社会生活和个人内心世界的一种文学体裁。
人物是小说的核心，小说《三国演义》情节是小说的骨架，环境是小说的依托，主要手段是塑造人物形象，小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌，动作，语言，心理，神态进行描写。
环境包括自然环境和社会环境。
故事情节包括：开端，发展，高潮，结局。其中，高潮和结局有时会重合。例如都德《最后一课》中，普鲁士兵收操号响后的内容，既是高潮也是结局。
特点：
1 视角独到，以小见大
2 人物形象，个性鲜明
3 心灵刻画，入木三分
4 情节安排，匠心独运
5 环境描写，烘云托月
小说的三要素：人物形象、故事情节和环境描写。 或人物(主要要素），故事情节，环境（简写）。
环境描写的作用： 1.社会环境描写的作用： （1）交代人物的生存环境；（2）交代人物的社会关系；（3）交代作品的时代背景 2.自然环境描写的作用： （1）渲染故事气氛；（2）烘托人物形象；（3）推动情节发展；（4）暗示社会环境；（5）深化作品主题
按篇幅长短分类分微型小说，短篇小说，中篇小说，长篇小说。
人物是小说的核心，小说《三国演义》情节是小说的骨架，环境是小说的依托，主要手段是塑造人物形象，小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌，动作，语言，心理，神态进行描写。
环境包括自然环境和社会环境。
故事情节包括：开端，发展，高潮，结局。其中，高潮和结局有时会重合。例如都德《最后一课》中，普鲁士兵收操号响后的内容，既是高潮也是结局。
特点：
1 视角独到，以小见大
2 人物形象，个性鲜明
3 心灵刻画，入木三分
4 情节安排，匠心独运
5 环境描写，烘云托月
小说的三要素：人物形象、故事情节和环境描写。 或人物(主要要素），故事情节，环境（简写）。
环境描写的作用： 1.社会环境描写的作用： （1）交代人物的生存环境；（2）交代人物的社会关系；（3）交代作品的时代背景 2.自然环境描写的作用： （1）渲染故事气氛；（2）烘托人物形象；（3）推动情节发展；（4）暗示社会环境；（5）深化作品主题
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原贴：小说文学常识
miladuoboy
我看好多人说没有看过莫言的《蛙》，其实莫言的《蛙》是获得过茅盾文学奖，茅盾文学奖在目前来看，可能是国内最具有权威性的一个文学奖项，也是对某些作家的一些肯定，里面最年轻的作家就是阿来，他的代表作是《尘埃落定》，凡是获得茅盾文学奖的作家，基本已过不惑之年，凡是读过莫言或对莫言追求者都知道他的红高粱，但是并不知道他蛙这部作品。同样的莫言，还有蒜薹之歌，《蛙》是中国当代作家莫言创作的长篇小说。这部小说以中华人民共和国近60年波澜起伏的农村生育史为背景，真实地反映了计划生育国策当年在高密东北乡的艰难推行过程；通过讲述从事妇产科工作50多年的乡村女医生万心的人生经历，在形象描述国家为了控制人口剧烈增长、实施计划生育国策所走过的艰巨而复杂的历史过程的同时，成功塑造了一个生动鲜明、感人至深的农村妇科医生形象；并结合计划生育过程中的复杂现象，剖析了以叙述人蝌蚪为代表的知识分子卑微、尴尬、纠结、矛盾的精神世界。全书由4封长信和一部9幕话剧组成，秉承了作者乡土文学的一贯风格，结构新颖，节奏鲜明，笔触细腻，文字朴实，富有意味和张力。我感觉某些网友在网上说话要注意个人的尺寸和分寸。金庸的作品和莫言的作品在一定比较下是没有可比性的，因为一个是写的江湖，而另一个是写的现实，两个人的文笔笔风和写作方法，写作背景写作的东西都是不一样的，所以不具有可比性，都是中国作家，都是中国的代表作家，为什么非要分一个高矮胖瘦，这个时间还不如自己去创造。
475419983
小说只要是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，人物、情节、环境是小说的三要素。
小说的本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。
在小说的环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。
扩展资料：
小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：
一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
参考资料：搜狗百科-小说
小说的本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。
在小说的环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。
扩展资料：
小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：
一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
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原贴：小说文学常识
gloomy
其实你已经回答了这个问题，不必看这两部小说就高下立判了。魔幻现实主义小说与武侠小说本来就不是一个层次的。内行的人自然懂，外行的人始终不会明白其中道理。
40度的距离
出这题目的小编，明显是想制造对立情绪，唯恐天下不乱，其心可殊。
俗语云：“文无第一，武无第二”，文人做文章各有千秋，不像体育竞技，是很难分出谁高谁低来的，而且我国文人自古以来都很谦虚，均不会说自己的文章是最好的，很少有人敢说自己的文章天下第一（狂人李敖发酒疯时曾吹嘘自己是五百年内文章第一，只是狂人的一时情绪发泄，连他自己也是一笑作罢，没人当真）。
我国有经史子集之说，你能说《易经》《尚书》礼《乐》《春秋》谁更厉害？你能说《史记》《汉书》《五代史》谁更牛逼？你能说儒家、道家、法家、兵家谁更了不起？为什么非要斗个你高我低才罢休呢？百花齐放不更好？中国人内斗何时休啊？
回到主题，莫言小说的读者和金庸小说的读者不是一个群体，要评价两人的作品谁高谁低，必须具备两个条件：
2、同时喜欢纯文学和武侠小说。
只有这样的人，才有资格公正评判这两部作品谁高谁低。
你叫一个不喜欢武侠小说的读者去评价金庸，或者叫一个不喜欢纯文学的人去评价莫言，这就相当于你叫井底的青蛙评价一下大海，或者叫夏天的虫子评价一下冰雪天气，这是多么可笑的事情啊。
就算同是莫言的作品，你可能更喜欢《蛙》，我可能更喜欢《酒国》，难道我因此要鄙视你读的莫言？
鄙人书橱里，同时珍藏着《蛙》和《天龙八部》两部小说，但我对金庸武侠更加偏爱一些，评价会带着个人理解，所以我的评价肯定偏颇，在此我就没有资格评价两人的作品谁高谁低了。
事实上我认为，中国人没有必要非得斗个你死我活，我高你低，金庸和莫言都是我国了不起的作家，为什么见不得两人共存呢？ 我们不妨换个心态，尝试评个中国近一百年来最有影响力的四大作家、五大作家、十大作家等等，没有必要非得分出谁是第一，真的没有必要。
最后，我希望大家读读《蛙》和《天龙八部》两部小说的序言，都写得很好，希望给大家一些启发，莫言的捍卫长篇小说的尊严，大家可以网上找到，我就不转发了。
我摘录《天龙八部》新修版的序言，可以作为小编提问的回答（全文大家网上也能找到）：
读者阅读一部小说，是将小说的内容与自己的心理状态相结合起来。同样一部小说，有的人感到强烈的震动，有的人却觉得无聊厌倦。读者的个性与感情，与小说中所表现的个性与感情相接触，产生了“化学反应”。
武侠小说并不是现实主义作品。有不少批评家认定，文学上只可肯定现实主义一个流派，除此之外，全应否定。这等于是说：少林武功好得很，除此之外，什么武当派、崆峒派、太极拳、八卦掌、弹腿、白鹤派、空手道、跆拳道、柔道、西洋拳、泰拳等等全部应当废除取消。我们主张多元主义，既尊重少林武功是武学中的泰山北斗，而觉得别的小门派也不妨并存，他们或许并不比少林武功更好，但各有各的想法和创造。爱好广东菜的人呢，不必主张禁止京菜、鲁菜、川菜、湘菜、维扬菜、杭州菜等等别的派别，所谓“萝卜青菜，各有所爱”是也。不必把武侠小说提得高过其应有之份，也不必一笔抹杀。什么东西都恰如其分，也就是了。
以上摘录，就是对小编提问最好的回答。
39836221
情节、人物、环境是构成小说的三大要素。情节是人物性格的历史，是塑造人物形象的重要手段。人物是小说的核心，环境是人物活动的场所和性格赖以形成的重要因素，环境创造人物，人物也创造环境。
小说是文学中表现力最强的一种体裁。凡生活中存在而语言又能加以表现的，小说都有能力加以描写，写人、状物、拟声、描绘人的感受、幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等，无所不能。这就有可能把存在于广阔时空中的历史画面和人物内心深处的精神世界，色彩鲜明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻画出来。同时作者还可以转换叙事视角，变化叙事人称，又可以利用旁白、议论和抒情，使小说的艺术表现获得哲理的和诗的光辉，增强思想力度和艺术魅力。
小说是文学中表现力最强的一种体裁。凡生活中存在而语言又能加以表现的，小说都有能力加以描写，写人、状物、拟声、描绘人的感受、幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等，无所不能。这就有可能把存在于广阔时空中的历史画面和人物内心深处的精神世界，色彩鲜明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻画出来。同时作者还可以转换叙事视角，变化叙事人称，又可以利用旁白、议论和抒情，使小说的艺术表现获得哲理的和诗的光辉，增强思想力度和艺术魅力。
原贴：小说文学常识
yangjing
我也就实话实说，金庸大师的天空八部，我看了好几遍，但是，说到莫言的什么东东，我压根就没有看过，而且我也绝对相信全国爱好文学的读者，上至国家领导人，下至平明百姓，贩夫走卒，不论是老年人，中年人，青年人，少年，还是儿童，全世界所有的华人读者百分之九十九的都只看过金庸大师的作品！
怎么评价金庸先生和莫言？人们心中都有一杆秤！
fabuluous
hezizi
飘、傲慢与偏见、茶花女、简爱、百年孤独、莲花、哈姆雷特、雾都孤儿、荆棘鸟、基督山伯爵、追忆似水年华、苏菲的世界、我的名字叫红、狼图腾、呼啸山庄、巴黎圣母院、安娜卡列妮娜、悲惨世界
原贴：文学小说
东东猪爱旅游
小说只要是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，人物、情节、环境是小说的三要素。
小说的本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系(政治关系、经济关系和文化关系)的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。
在小说的环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染环境气氛都有不少的作用。
扩展资料：
小说的奠基历经先秦、两汉、魏晋南北朝八百多年的积累和沉淀，当历史进入唐代小说才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四个方面：
一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。
二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。
三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。
四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。
参考资料：
原贴：小说文学常识
kikoco__小痘痘
1、 什么是电影文学？
区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。
电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
一部影片的艺术价值在相当大的程度上取决于电影剧本的文学价值。电影剧本的文学价值主要表现在它的思想内容、人物形象和表现形式上，其核心是人物形象的塑造。剧本中的人物形象是否具有真实性、独特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想内容，是衡量电影剧本文学价值的主要依据。然而，电影剧本的文学价值仅仅为电影的艺术价值提供了一个基础，影片是否能充分反映剧本的文学价值，甚至超过其文学价值，首先取决于电影导演的完美处理，以及演员、摄影、美术设计、录音作曲等的共同创造。就剧本和影片而言，通常只有两种情况：剧本的文学价值得到体现甚至提高；剧本的文学价值遭到削弱（影片不如剧本）。
电影文学的产生，是电影艺术日趋成熟的结果，电影文学的发展，也促进了电影艺术的进步与繁荣。在早期电影创作中，既没有完整的剧本也没有从事电影剧作的作家，只是导演根据自己的意图来拍摄情节简单的无声短片。随着电影的影响的扩大，一些作家和戏剧作家参加到电影创作中来 ，为电影拍摄提供故事梗概、戏剧冲突和拍摄大纲，然后由导演在拍摄过程中加以丰富、完善。此后不久，出现了比较详尽的电影脚本，这是电影剧作的一个重要发展。然而电影脚本仍旧只是为拍片服务的，并不具备独立的文学价值。在电影脚本的基础上产生的电影剧本，使电影文学独立于其他文学样式。1922年，洪深为中国影片制造股份有限公司创作了历史题材的电影剧本申屠氏，发表在 1925 年东方杂志第22卷1～3号上，这是中国第一个比较完整的电影剧本。
原贴：什么是电影文学、戏剧文学
Gothicdarky
魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。20世纪中期，拉美小说的创作，无论思想内容、艺术技巧，还是结构形式，都进入了崭新的发展阶段，作家们不再刻意模仿欧洲的某种流派，拘泥过去某种固定的文学模式，而是把注意力集中在拉美大陆的现实。拉丁美洲自然环境优美，资源丰富，地域辽阔，然而经济不发达，政治腐败，教育落后，人民还处于贫困之中。同欧洲和北美相比较，拉美作家的思想感情及民族自尊心受到深深的刺激，他们认识到帝国主义的压迫与侵略，军事独裁统治，反动落后的大庄园制和充斥城乡的贫困、愚昧，是阻碍拉美社会发展的根本原因。他们通过小说这种文学形式来表达他们的这种认识，揭露拉美的现实，启迪人民的觉悟。他们认为小说创作在观念、表现手法和结构形式上必须来一次革命；要表现瑰丽多姿的拉美大自然和充满矛盾与冲突的社会现实，就必须认真发掘本大陆、本民族的传统意识、神话传统、民间故事、宗教习俗等一切可以表现民族意识的内容和形式，创立全新的拉美式的小说。
魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是工具，是途径，表现生活现实是目的。用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界。小说创作继承发扬了拉美大陆古印第安各族文化(传统意识、神话传说、民间故事、宗教习俗)的传统，极富民族特色，成为当代颇受人们关注的一种文学现象。
“魔幻现实主义”这个名词最早出现在20世纪30年代的欧洲。首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家乌斯拉尔·彼特里(1906年生)。1948年，他在委内瑞拉的文学与人中说：“在故事情节中一直占主导地位并给人以深刻印象的东西，就是人们对现实生活的神秘看法。对现实或者是富有诗意的猜测，或者是富有诗意的否定，在没有找到更确切的表达方式之前，姑且称之为魔幻现实主义。”40年代，魔幻现实主义的某些结构形式和表现手法尽管已经被拉美某些作家应用，但人们对它的认识还是朦胧的。阿斯图里亚斯(1899—1974)在他的长篇小说《总统先生》(1946)中成功地塑造了一个地道的、拉美式的专制暴君形象。古巴作家卡彭铁尔(1904—1980)在他的人间王国(1949)序言里也提出了“整个美洲的历史就是一部神奇现实的编年史”的著名论断。
魔幻现实主义作为拉丁美洲小说创作中的一个流派，真正成熟的标志是墨西哥作家胡安·鲁尔福(1918—1986)的中篇小说佩德罗·帕拉莫(1955)。小说写一个破落的庄园主之子佩德罗·帕拉莫由一个负债人变成一方巨富。他软硬兼施，巧取豪夺，把别人的土地全部归己所有；他抵赖债务，偷移地界，甚至谋财害命，用尽种种卑鄙恶劣手段达到自己的目的。这是一个墨西哥恶霸地主的典型形象。在结构上，作者打破了时间顺序和空间界限，时间顺序随意颠倒，出现了不少倒插笔，倒插笔中又出现倒插笔，一连串的倒插，中间又回到人物当初的对话。对这些倒插笔，作者并没做任何时间上的和空间上的衔接交待，全靠读者自己去理会。作者把不同时间、不同地点发生在不同人物身上的事件都放在同一个画面上来描写，从过去到现在，从现实到魔幻，从生前到死后，常常重叠在一起，在同一个场景中出现。
20世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮。以加夫列尔·加西亚·马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志，魔幻现实主义达到了十分完美的程度，拉美小说无论从思想内容还是艺术技巧都进入了全新的发展阶段，形成了拉美自己的、具有世界意义的小说。
laurenwendy
情节、人物、环境是构成小说的三大要素。情节是人物性格的历史，是塑造人物形象的重要手段。人物是小说的核心，环境是人物活动的场所和性格赖以形成的重要因素，环境创造人物，人物也创造环境。
小说是文学中表现力最强的一种体裁。凡生活中存在而语言又能加以表现的，小说都有能力加以描写，写人、状物、拟声、描绘人的感受、幻觉、梦境以至于潜意识心理状态等等，无所不能。这就有可能把存在于广阔时空中的历史画面和人物内心深处的精神世界，色彩鲜明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻画出来。同时作者还可以转换叙事视角，变化叙事人称，又可以利用旁白、议论和抒情，使小说的艺术表现获得哲理的和诗的光辉，增强思想力度和艺术魅力
原贴：小说文学常识
littlepig
我们都喜欢虚幻飘渺的世界，谁喜欢残酷的现实！过去的几十年好不容易过去了，莫言这家伙竟然还把它写成小说给现代人和后人看，这不是给我的的政客添堵、给时代抹黑、给我们的读者泼冷水吗？莫言啊莫言为什么就不能莫言呢？
藏香
小说是以刻画人物为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素:人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。
小说中典型人物的解说
这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,"杂取种种,合成一个",通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。
小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。
小说中社会和环境的关系
故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
小说中典型人物的解说
这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,"杂取种种,合成一个",通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。
小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。
小说中社会和环境的关系
故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
原贴：小说文学常识
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文学小说国古典文学分为诗和文，文又分为韵文和散文，现代一般分为：诗歌、散文、小说、戏剧，并称为四大文学体裁；小说是以虚拟世界为内容的综合文学形式。传统上以散文为主体。庄子：饰小说以干县令。中国现代意义上的小说，是从先秦散文中的寓言滥觞，经过汉末六朝的笔记，到唐传奇宋话本拟话本而成熟，再传至明清以四大奇书为代表的长篇小说和以聊斋志异为代表的短篇小说。西方的小说称为fiction，被称为散文史诗。小说上接神话传说，作为后起的文学形式。由于其巨大的容量，深刻全面地反映了现实和人们的思想，成为近代以后主流的文学形式之一。总而言之小说只是文学的一种体裁而已．不是全部．
原贴：什么是文学小说？
道道迪
《辞海》是这样定义文学的：“文学是社会意识形态之一。中外古代都曾把一切用文字书写的书籍文献统称为文学。现代专指用语言塑造形象以反映社会生活，表达作者思想感情的艺术，所以又称为“语言艺术”，现代通常分为诗歌、散文、小说、戏剧、影视文学等体裁，在各体裁中又有多种样式。”
文学的这种性质就决定了文学既有“纯艺术的”，又不可避免地反映时代背景、社会生活乃至对对历史的总结、评判以及对其发展方向的主观愿望。如外国名著安娜*卡列尼娜、《复活》、《红与黑》、《巴黎圣母院》、《人间喜剧》、莎士比亚戏剧、中国的《诗经》、曹操的诗歌、《水浒》、《三国演义》等。即使是《红楼梦》，能简单的说它就是一部爱情的悲剧小说吗？鲁迅说，翻开中国的封建史，看到的就是“吃人”两字。看《红楼梦》就能感到这个社会就是扼杀人性，因而不可避免的产生要推翻这个社会的冲动。事实上，《红楼梦》从它一问世就被看作有伤风化和“反书”而遭禁，并不是后人把“革命”强加在它头上。
文学的这种性质就决定了文学既有“纯艺术的”，又不可避免地反映时代背景、社会生活乃至对对历史的总结、评判以及对其发展方向的主观愿望。如外国名著安娜*卡列尼娜、《复活》、《红与黑》、《巴黎圣母院》、《人间喜剧》、莎士比亚戏剧、中国的《诗经》、曹操的诗歌、《水浒》、《三国演义》等。即使是《红楼梦》，能简单的说它就是一部爱情的悲剧小说吗？鲁迅说，翻开中国的封建史，看到的就是“吃人”两字。看《红楼梦》就能感到这个社会就是扼杀人性，因而不可避免的产生要推翻这个社会的冲动。事实上，《红楼梦》从它一问世就被看作有伤风化和“反书”而遭禁，并不是后人把“革命”强加在它头上。
原贴：什么是文学小说？
皖★风
文学小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
原贴：什么是文学小说？
水吉草玉
比起地球板块的支离破碎来，我们每个人精神世界里东拼西凑起来的文学板块恐怕会显得更加支离破碎，残缺不全。人类已经利用飞机这一伟大的航天器破除了地理的阻隔，可是世界各国语言和语言之间的阻隔就不能像乘坐飞机那么可以轻松地飞跃。受到国家政治、文化权衡、势利考量等等复杂因素影响的文学翻译家们，有时候也不得不对某一国家、某一区域的文学现象视而不见，好像封闭了临海窗户的主人，再也瞧不见海景和帆影，甚至他对一丝一丝腥咸的海风都失去了嗅觉。
《世界文学》副主编高兴绝对是一位追求完整文学拼图的人，这些年文学翻译界被欧风美雨吹淋得至今还廊檐水滴沥不断，高兴主编的大型东欧文学丛书蓝色东欧，却有如一股潮汐自亚得里亚海、波罗的海、多瑙河向我们的心扉涌来。
蓝色东欧的第一辑把阿尔巴尼亚作家伊斯梅尔·卡达莱的3部小说、罗马尼亚作家加布里埃尔·基富的小说、波兰作家塔杜施·博罗夫斯基、罗马尼亚诗人卢奇安·布拉加等诗人的抒情诗选目不暇接地铺叠于我的视线。这些作家都是我未曾阅读、了解的作家，所以除了诗歌和博罗夫斯基的小说未及披览而外，剩下的几部小说读来给我的震撼远远超出原先肤浅的预料，阅读的体验里不时有闪电的弧光扫过脑海。
从收入第一辑的几部当代小说来看，我发现东欧文学的想象有着极为深厚的纵深空间。以前在拉美文学里弥漫着的与远古丛林世界一脉相承的魔幻气息，在东欧文学里，以另一种渊源有自的精神气脉，闪烁出异样的光彩。非常有意思的是，不论是来自阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱，还是来自罗马尼亚的加布里埃尔·基富，他们的小说里都不约而同地回响着遥远的神奇故事的声音。按照原型批评家弗莱和世界著名的民间故事研究家普罗普的勘探，欧洲传奇故事有着与古希腊传奇、11世纪骑士传奇、哥特式浪漫小说有着隐秘的关联；真正的神奇故事是长着长翅膀的马、喷火的蛇、幻想中的国王和公主等，这显然不是资本主义所能产生的，它显然比资本主义还要古老。
卡达莱和基富把小说的触须延伸到了更为广阔深远的世界里。卡达莱的长篇小说谁带回了杜伦迪娜，故事原型来自巴尔干半岛的一个传奇故事：死去三年的康斯坦丁为兑现自己的诺言，从墓中出来，把远嫁他国的妹妹带回到了母亲身边。这个事关复活神灵的小说框架，一下子让整部小说叙述的格调进入到了幽灵的格调里。小说一开始就抛出了一个巨大的悬疑：远嫁国外的杜伦迪娜为抚慰母亲无尽的思念，在某一天回到了故乡。负责调查的斯特斯上尉于是展开了一次次的侦探。美丽迷人的杜伦迪娜告诉大家，是信守承诺的兄长康斯坦丁在充满尘土气息的暗夜里，穿越欧洲平原，将她带回到家乡，包括斯特斯上尉在内的所有人一度陷入怀疑、惊慌和恐惧之中，因为大家都知道她的哥哥康斯坦丁早已在三年前入土为安。“究竟是谁带回了杜伦迪娜？”这个悠长的疑问，既是斯特斯上尉和他家乡的人们的发问，又是阅读者的疑问。正如本书的译者邹琰所言：卡达莱的故事我们猜中了开头，却猜不中结尾，最初一直抵制幽灵故事的斯特斯上尉，最后变成了幽灵故事的捍卫者。正是康斯坦丁的幽灵给阿尔巴尼亚、给剩下的世界带来与这个世界结合的信息。而小说所要试图接近的一个理想境地就是康斯坦丁生前的一种梦想：从自己的内心最深处建立和承诺一种崇高的制度，它不是纯精神的规则，不是意识的乌托邦，而是零散分布在阿尔巴尼亚人生活中的一种精神种子，是一种集体主义价值观之外新生的一种以个人的承诺、对主体自立的渴望为基点的现代个人主义。这显然是对身处消费主义、物质主义时代，面对私有化不断扩大、社会认同受到侵蚀、政治与意识形态遭到弱化、疏远的情形下，小说家触摸到的一种新的生活逻辑、新的生存伦理。
权力之图的绘制者(加布里埃尔·基富著)，乍见这样一个书名，会把它当作是一篇描写暴君、独裁者的小说，是亚历山大大帝、尼布甲尼撒二世们开疆扩土的传奇。而实际上的情节却是政府官员马太·帕维尔某一天忽然接到了一封从天而降的遗产通知书，之后便是帕维尔踏上寻找遗产馈赠人远在他国的神秘伯父的漫漫路途。
一封遗产继承的信函神奇地把现实一分为二：一半是人们熟悉的生活，它遵循自己的规律；而另一半，脱离正常生活的时间和空间。在寻找的过程里，帕维尔遇见了有着许多名字的瘸老头撒旦。撒旦承认是他导演了一切。帕维尔和同样受到捉弄的画家布莱诺维奇为此而痛苦而愤慨，最终他们决定联手对抗撒旦。在这个过程里，帕维尔不仅发现每个人都有可能受到撒旦的捉弄，更大的发现是每个人都有一个自己的撒旦，得到这个启示，帕维尔们便获得了一种新的能力：不用碰铅笔就把铅笔削了，用眼神就可以弄弯一根管子、改变街上一辆汽车的颜色、推倒一棵树、止住一场雪。撒旦的魔力还能让他们飞着去旅行。空间旅行之后，帕维尔还独自一人进行了一次时间旅行，他被送到了一辆正在原野上闪电般疾驰的夜间列车上。他从第一节车厢的过道里开始逆行往后面的车厢走，在短短的两分钟里便进入了孩提时代。成功后，帕维尔新的愿望就是探究未来的生活，他选择的时间正好是走进新千年的那个夜晚。可是一直折腾到天亮他都没有成功。小说最后的结局是觉醒了的帕维尔，不愿凭借撒旦的魔力生活下去，他想结束让他灵魂不宁的生活。于是，他走向了教堂新能量的来源。在信仰的支持下，他最终摆脱了内心的恐惧，战胜了恶魔马太·帕维尔感到逐渐恢复了原样，有了寒冷和疼痛的感觉，记忆也回来了：从前的生活场景潮水般涌入了他的脑海。他，还是原来的他，但是没有了那个被称之为“恐惧”的器官。
合上书本，这几部小说带给我的新鲜体验，一浪一浪震荡于心，目力不及的遥远处，还有更其阔大的蓝色，它们隐示着异样的冷静、忠诚、渴望、幻想，骚动如凡·高的《星空》
记得采纳噢！
原贴：文学星空50字新闻 文学
南方害羞
哈哈，相信绝大多数人都没有听说过蛙这本书。想必也不好看。其实，大众并不傻，大家都懂得欣赏，知道什么是真才实学，什么是好东西，大家都识货啦。
和风草一
魔幻现实主义模式出自拉美，而武侠则是中国仅有????????这是最大的差别，莫言很优秀我喜欢，但金庸继承发扬了传统，不仅喜欢，更是尊重，膜拜。
印象。
这类比较意义真的不大，文学作品都有特定的历史背景，有不同的流派，以及其代表意义。莫言是乡土文学的代表作家之一，金庸是武侠小说作家第一人，天龙八步是其代表作之一。回看文学历史，我们可以看到不同时期都有不同的文学流派、代表作家及代表作。很难说浮士德和安娜卡列尼娜以及百年孤独谁的成就更高。只能说作品是否有生命力，是否更多的发扬本国文化，甚至影响世界文化。从这个角度来说，金庸是难以超越的。从文学水平来说，平凡的世界、黄金时代、废都等哪个又会差呢。
雅雨潇潇
对这两部作品本身不作评价，因为我还没有这个资格。不过我喜欢《天龙八部》，不喜欢《蛙》。
一:我承认《蛙》的文学水平很高，这个更像圈子文化，为了文学而文学。她的口味就是文学圈推崇的题材，她的艺术就是这个圈子奖项的标准。但我记得我们普通人都认可的伟大人物曾经说过“创作要来源于生活，创作要走向人民群众。”闭门造车，获得圈子内最高奖项，而世人却不得知，这本事就是一种讽刺。
二:书写出来是给人看的，不是拿来评奖的，读者多就是最高的荣誉。且不说里面是否存在功利性，为什么《蛙》文学水平这么高的书，不能广泛推广？为什么《天龙八部》流行数十年，获得赞誉无数，却没什么奖项？这些问题有人在思考吗？是否合理？是否需要改革？
三:这或许就是体制内和体制外的区别吧。拿我们熟知的音乐领域来说，有人唱了几首歌，甚至没有什么好的作品，但他却可以是歌唱家，是专家，是教授，级别高的吓人，但还有很多为音乐做出巨大贡献的人，除了靠能力获得金钱获得赞誉外，没有得到应得的荣誉。。。
四:什么是主流，什么是非主流？这都是狭隘的一时的论断而已。所谓文学，你不能将她的社会价值凌驾于自身的观赏价值之上。
时代在发展，改革在进行，方方面面需要我们思索改进的东西太多。不进则退，要有作为。否则也许再过几年无论是《蛙》还是《天龙八部》都要被束之高阁了。。。
网络文学的兴起代表了快餐文化的全面侵蚀，这是进步还是退步？我想问一下，我们文学界的主流圈都在忙些什么呢？
ziyi94
文学小说是文学体裁的一种，小说就是一个浓缩的社会，体现作者的观点，围绕作者的主题，把现实生活中的人物和事件加以选材，去塑造有时代特色的人物和事件，准确完整的叙述一个故事。让故事的发展情节曲折，高潮迭起，把作者的主题通过小说来呈现，从而让读者产生共鸣。
原贴：什么是文学小说？
艾米
首先，文学作品的四大基本体裁是诗歌、散文、小说和戏剧。小说就是一个浓缩的社会，小说不同于真实的现实生活，但是它又取材于现实社会。它要体现作者的观点，围绕作者的主题，真实的事件素材加以选材，去塑造时代特色的有代表性的人物，事件。准确而完整的叙述，如同讲故事。小说可理解为在故事的基础上运用通过情节，细节，空间，环境，场景.....来塑造性格化的人物形象，反映社会的生活。也代表作者的世界观的主题思想的文学表达形式。 小说,是故事的延续，是在故事的基础,经过写作艺术的加工，小说除了要具备散文的条件外，还要把事物想成故事 ，再把故事的发展设计成情节曲折、高潮迭起，加上故事中人物的对话，穿针引线使整个故事扣人心弦，把作者想表达的主题并通过小说呈现，而让读者共鸣。也就是网络上说的get到了大家心中的那根弦，很多优秀的小说也被拍成了电影，而且是高分的电影，比如说老舍的茶馆，红高粱，肖申克的救赎等等。如果有不同意见和补充内容也希望大家在评论中回复，让我们共同学习成长，也希望大家关注我，一定回关哦
原贴：什么是文学小说？
为妳曾乖靌
首先 说一下什么是文学作品？文学作品指散文或诗歌或小说过戏剧等形式的作品，表达优美并且具有永久或普遍兴趣的作品。文学小说的由来，必须具备美，具备雅，给人感觉愉悦的同时赋予来自作者深处的内心想法。千万个读者就有千万个哈姆雷特，主要通过塑造人物和故事，描写环境来反应生活，表达思想的一种文学体裁。
原贴：什么是文学小说？
Arieloreo
首先，我希望你要明白，只有艺术，没有艺术的表现形式。当然，在此不是否定体裁的重要性。毕竟，诗歌和小说是两回事。主要看重的是还是作品中能表达的真善美。那么现在回答你这个问题，文学——文字的学问。它的范畴明显包括了所有体裁。文学小说是当下出来的新词吗？很有文学的小说吗？什么是很有文学呢？初浅的定义就是成语，排比，比喻用得好的。映射一定的社会，人性的东西，对现实生活有促进或是警示的作用。所以，完了。
原贴：什么是文学小说？
钟国宝
有听过什么《蛙》的网友吗？楼主是做推销的吧～～～????何为文学成就，能吸引亿万阅读者算不算文学成就？吸引不了大众阅读兴趣的算不算一部失败的文学作品？如果连人阅读兴趣都调动不了的文学，更遑论文学成就了！当今所谓的主流社会，以丑为美，书协是丑书当道，没人阅读的文学作品却被砖家大吹法螺，歌唱得没几个听的人被吹捧成歌唱家，这些人，其实都离大众甚远，那些脱离大众的艺术，还是让他们见鬼去吧。
Wuyefan
魔幻现实主义模式出自拉美，而武侠则是中国仅有????????这是最大的差别，莫言很优秀我喜欢，但金庸继承发扬了传统，不仅喜欢，更是尊重，膜拜。
lee3971
我看好多人说没有看过莫言的《蛙》，其实莫言的《蛙》是获得过茅盾文学奖，茅盾文学奖在目前来看，可能是国内最具有权威性的一个文学奖项，也是对某些作家的一些肯定，里面最年轻的作家就是阿来，他的代表作是《尘埃落定》，凡是获得茅盾文学奖的作家，基本已过不惑之年，凡是读过莫言或对莫言追求者都知道他的红高粱，但是并不知道他蛙这部作品。同样的莫言，还有蒜薹之歌，《蛙》是中国当代作家莫言创作的长篇小说。这部小说以中华人民共和国近60年波澜起伏的农村生育史为背景，真实地反映了计划生育国策当年在高密东北乡的艰难推行过程；通过讲述从事妇产科工作50多年的乡村女医生万心的人生经历，在形象描述国家为了控制人口剧烈增长、实施计划生育国策所走过的艰巨而复杂的历史过程的同时，成功塑造了一个生动鲜明、感人至深的农村妇科医生形象；并结合计划生育过程中的复杂现象，剖析了以叙述人蝌蚪为代表的知识分子卑微、尴尬、纠结、矛盾的精神世界。全书由4封长信和一部9幕话剧组成，秉承了作者乡土文学的一贯风格，结构新颖，节奏鲜明，笔触细腻，文字朴实，富有意味和张力。我感觉某些网友在网上说话要注意个人的尺寸和分寸。金庸的作品和莫言的作品在一定比较下是没有可比性的，因为一个是写的江湖，而另一个是写的现实，两个人的文笔笔风和写作方法，写作背景写作的东西都是不一样的，所以不具有可比性，都是中国作家，都是中国的代表作家，为什么非要分一个高矮胖瘦，这个时间还不如自己去创造。
Cyndi_门尐文
文学是没有什么高低之分的，只是存在以文字产生了共鸣，从中得到了满足，得到了内心需求，获得了前所未有的东西！
芃.北京
金先生的书很普及自有道理，大汉民族嘛，写自己有群众基础的题材总会靠谱点，莫先生的蛙没看过，不敢乱说就喜欢看个武侠+奇幻，至于中国人写的魔幻书看得少，首选聊斋，打发时间么看看鬼吹灯不是拿来研究做学问，各人喜好，反正看书不是坏事，不过心里总有一种情结，好比齐白石去画油画，好也好不到哪去
yachiru
对这两部作品本身不作评价，因为我还没有这个资格。不过我喜欢《天龙八部》，不喜欢《蛙》。一:我承认《蛙》的文学水平很高，这个更像圈子文化，为了文学而文学。她的口味就是文学圈推崇的题材，她的艺术就是这个圈子奖项的标准。但我记得我们普通人都认可的伟大人物曾经说过“创作要来源于生活，创作要走向人民群众。”闭门造车，获得圈子内最高奖项，而世人却不得知，这本事就是一种讽刺。二:书写出来是给人看的，不是拿来评奖的，读者多就是最高的荣誉。且不说里面是否存在功利性，为什么《蛙》文学水平这么高的书，不能广泛推广？为什么《天龙八部》流行数十年，获得赞誉无数，却没什么奖项？这些问题有人在思考吗？是否合理？是否需要改革？三:这或许就是体制内和体制外的区别吧。拿我们熟知的音乐领域来说，有人唱了几首歌，甚至没有什么好的作品，但他却可以是歌唱家，是专家，是教授，级别高的吓人，但还有很多为音乐做出巨大贡献的人，除了靠能力获得金钱获得赞誉外，没有得到应得的荣誉。。。四:什么是主流，什么是非主流？这都是狭隘的一时的论断而已。所谓文学，你不能将她的社会价值凌驾于自身的观赏价值之上。时代在发展，改革在进行，方方面面需要我们思索改进的东西太多。不进则退，要有作为。否则也许再过几年无论是《蛙》还是《天龙八部》都要被束之高阁了。。。网络文学的兴起代表了快餐文化的全面侵蚀，这是进步还是退步？我想问一下，我们文学界的主流圈都在忙些什么呢？
gzinter
出这题目的小编，明显是想制造对立情绪，唯恐天下不乱，其心可殊。俗语云：“文无第一，武无第二”，文人做文章各有千秋，不像体育竞技，是很难分出谁高谁低来的，而且我国文人自古以来都很谦虚，均不会说自己的文章是最好的，很少有人敢说自己的文章天下第一（狂人李敖发酒疯时曾吹嘘自己是五百年内文章第一，只是狂人的一时情绪发泄，连他自己也是一笑作罢，没人当真）。我国有经史子集之说，你能说《易经》《尚书》礼《乐》《春秋》谁更厉害？你能说《史记》《汉书》《五代史》谁更牛逼？你能说儒家、道家、法家、兵家谁更了不起？为什么非要斗个你高我低才罢休呢？百花齐放不更好？中国人内斗何时休啊？回到主题，莫言小说的读者和金庸小说的读者不是一个群体，要评价两人的作品谁高谁低，必须具备两个条件：1、同时读过《蛙》和《天龙八部》两部小说。2、同时喜欢纯文学和武侠小说。只有这样的人，才有资格公正评判这两部作品谁高谁低。你叫一个不喜欢武侠小说的读者去评价金庸，或者叫一个不喜欢纯文学的人去评价莫言，这就相当于你叫井底的青蛙评价一下大海，或者叫夏天的虫子评价一下冰雪天气，这是多么可笑的事情啊。就算同是莫言的作品，你可能更喜欢《蛙》，我可能更喜欢《酒国》，难道我因此要鄙视你读的莫言？鄙人书橱里，同时珍藏着《蛙》和《天龙八部》两部小说，但我对金庸武侠更加偏爱一些，评价会带着个人理解，所以我的评价肯定偏颇，在此我就没有资格评价两人的作品谁高谁低了。 事实上我认为，中国人没有必要非得斗个你死我活，我高你低，金庸和莫言都是我国了不起的作家，为什么见不得两人共存呢？ 我们不妨换个心态，尝试评个中国近一百年来最有影响力的四大作家、五大作家、十大作家等等，没有必要非得分出谁是第一，真的没有必要。 最后，我希望大家读读《蛙》和《天龙八部》两部小说的序言，都写得很好，希望给大家一些启发，莫言的捍卫长篇小说的尊严，大家可以网上找到，我就不转发了。我摘录《天龙八部》新修版的序言，可以作为小编提问的回答（全文大家网上也能找到）： 读者阅读一部小说，是将小说的内容与自己的心理状态相结合起来。同样一部小说，有的人感到强烈的震动，有的人却觉得无聊厌倦。读者的个性与感情，与小说中所表现的个性与感情相接触，产生了“化学反应”。 武侠小说并不是现实主义作品。有不少批评家认定，文学上只可肯定现实主义一个流派，除此之外，全应否定。这等于是说：少林武功好得很，除此之外，什么武当派、崆峒派、太极拳、八卦掌、弹腿、白鹤派、空手道、跆拳道、柔道、西洋拳、泰拳等等全部应当废除取消。我们主张多元主义，既尊重少林武功是武学中的泰山北斗，而觉得别的小门派也不妨并存，他们或许并不比少林武功更好，但各有各的想法和创造。爱好广东菜的人呢，不必主张禁止京菜、鲁菜、川菜、湘菜、维扬菜、杭州菜等等别的派别，所谓“萝卜青菜，各有所爱”是也。不必把武侠小说提得高过其应有之份，也不必一笔抹杀。什么东西都恰如其分，也就是了。 以上摘录，就是对小编提问最好的回答。
瞎鼓捣
小荔枝同學
其实你已经回答了这个问题，不必看这两部小说就高下立判了。魔幻现实主义小说与武侠小说本来就不是一个层次的。内行的人自然懂，外行的人始终不会明白其中道理。
milene
这类比较意义真的不大，文学作品都有特定的历史背景，有不同的流派，以及其代表意义。莫言是乡土文学的代表作家之一，金庸是武侠小说作家第一人，天龙八步是其代表作之一。回看文学历史，我们可以看到不同时期都有不同的文学流派、代表作家及代表作。很难说浮士德和安娜卡列尼娜以及百年孤独谁的成就更高。只能说作品是否有生命力，是否更多的发扬本国文化，甚至影响世界文化。从这个角度来说，金庸是难以超越的。从文学水平来说，平凡的世界、黄金时代、废都等哪个又会差呢。
闲不住的喵
写虚的可以全马行空，潇潇洒洒，写实的既要反映剥析现实，又要高于现实，很难把握，往往出力不淘好，应该说各有千秋，文无第一，我昨天写的真实的故事，看官笑纳，几乎没有虚加成份，聊聊黄大仙前两天早上，在官桥北丰山脚下有个老人突然跪在公路上，吓的我汗毛倒竖，来往车慢行绕边通过，近了一看，是一只黄鼠狼被夜间车撞了，那老人把它请到路旁，说回家拿锨埋了。我合手致意。黄鼠狼学名黄鼬，老年人都尊称为黄大仙，因它以老鼠为主食，智商超高，倍受尊重。我和黄大仙比邻而居几十年了，我后院，墙西边原来是生产队仓库房，生产队解散后空闲。黄大仙经常在此出没。三十年前，后街的三老爷买下了仓库与院子，他母亲住下后，每每见到黄大仙，都会挨家告诫我们这些邻居，千万别惹它，它是大仙。虽然偶而也也抓鸡，那一定是有了小宝宝，食物短缺，急需营养，劝走它就行了。老奶奶历经沧桑，解放前在上海那是官家夫人，和杜月笙的太太常打麻将。香樟柜里的旗袍，今天拿出来也超凡脱俗。所以我们都相信她老人家说的在理。有一天夜里，我听到院中母鸡扑朴楞楞，绝望滴尖叫，我速度翻身下床，赤脚拿手电开屋门，操铁锨，一气呵成，来到院子里，手电一照，那精灵正咬着鸡脖子，借着鸡扑楞扇翅膀的巧劲，已爬到1米多高猪圈墙上，正往两米多高的西院墙上扑楞。(死鸡估计它拉不动！黄一人仙真能！！)我的出现，它很不满意，停下攀爬，两三米的距离照样不松口与我对视，我想起老奶奶的交待，黄大仙拉鸡一定是为了喂养小宝宝，强忍怒火，呵斥它离开。那精灵也算讲究，松口放生，恋恋不舍的离开了。今年春上，我在二楼无意中又发现，后院西墙外三老爷家，那个荒草废墟的院子里，黄大仙一家，一大四小正晒太阳呢，一小的发现了我，突然警觉，半立着叫了一声，老的也立马警觉起身，与我对视，可能在我目光中读出了善意，接着懒洋洋滴躺下眯上眼晒太阳了，小的继续打闹。这院子自从十多年前老奶奶去世，再也没人住了，墙倒屋塌，院子荒草虚墟一片，成了黄大仙一家的乐院。六七年前，三老爷准备盖新房，不听三奶奶劝，他连拍带打赶走了黄大仙一家。那生产队仓库墙下基石都是从前墓碑墓石铺成，小的一块四五百斤，大的一两千斤。他不听劝阻，也不找人请走。自己用大锤全敲碎，化整为零扔村内大坑沿上了。建好房基础地圈梁，为省钱，自己一人拉土回垫屋地院子，忙活整整一春天。饭可不吃，廉价酒倒是一天三斤，雷打不动。为哄骗家人，常用矿泉水瓶军用铝壶装了酒当茶喝。半裸着胸毛上身，脸上血丝滿布，永远紫红色。闲暇时也拉拉二胡，吟悲凉诗词。宅院刚垫好。牛一般的身体突然倒下了，五十多年没打过针吃过药，一个夏天在医院全补上了。更让亲邻难过的是，平时爱唠叨说话三奶奶骑三轮车去医院看他，(平时出家门，左邻后舍，见面都会停下拉大呱，说说三老爷病情)。那天却很奇怪，村里人跟她打招呼，爱理不理，三轮车也不停，光摆手继续蹬，赶时辰一般。急匆匆离去，急匆匆奔104国道，急匆匆一秒不差滴上了撞上了一个急匆匆的驶来的大汽车。比三老爷还先走了一步。因为这，他家那个房子至今再也没盖起来，又成了荒草废墟一片，又成了黄大仙一家的乐园。两年前它又不安份了，常来骚扰我的小鸡，看家狗对它冲耳不闻，害我天天夜里不得安宁，每次不跑到鸡圈跟前呵斥，它都不走。后老婆提议，到夏楼收鹅点，买了两只大鹅与鸡混养，真是一物降一物，它再也不翻西院墙来捣乱。从此和睦相处。相安无事。更喜的是，这对老鹅与老母鸡至今还下蛋。勤勤垦垦。三老爷的病，三奶奶的车祸后来众说纷云，。科学解释应该还是酒精害了他。年轻时家庭成份不好，当教师时被迫务农，常常借酒麻醉，后来发展到嗜酒如命，看见电视上卖酒广告，也必须端上酒杯。日积月累，肝成了酒精肝。脸成了酒丝脸。至于三奶奶，属于祸不单行，忙中出乱。越忙越出乱。今年都说黄鼠狼多，那老鼠数量一定会减少，老鼠少黄鼠狼多，怎么办？咱别担心，大自然幂幂之中，好象谁在掌握着生命开关。虽然没有什么科学依据证明，但你不服还不行。跟本不用傻呼呼滴搞什么计划生育。，在神奇的大自然面前，人的认知，太微不足道。
nystagmus
哈哈，相信绝大多数人都没有听说过蛙这本书。想必也不好看。其实，大众并不傻，大家都懂得欣赏，知道什么是真才实学，什么是好东西，大家都识货啦。
Cherry静
我也就实话实说，金庸大师的天空八部，我看了好几遍，但是，说到莫言的什么东东，我压根就没有看过，而且我也绝对相信全国爱好文学的读者，上至国家领导人，下至平明百姓，贩夫走卒，不论是老年人，中年人，青年人，少年，还是儿童，全世界所有的华人读者百分之九十九的都只看过金庸大师的作品！ 怎么评价金庸先生和莫言？人们心中都有一杆秤！
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