李清照的词《永遇乐落日熔金》被认为是其最好的作品，甚至超越《声声慢》，你认可吗？

角度不同看法不一。

感谢邀请，又让我进步一下下，重新认识科普一下李清照的永遇乐落日熔金：落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

相比较而言更喜欢《声声慢》朗朗上口、简单易懂、词调铿锵有力、慷慨激昂。

落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意如几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨！来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去，不如向帘儿底下，听人笑语。

永遇乐·落日熔金为李清照晚年伤今追昔之作。词人以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。全词是未言哀但哀情溢于言表，具有强烈的爱国主义思想。全词用语极为平易，词人化俗为雅，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛，堪称词坛大手笔。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

而《声声慢》是靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一

我认为是好作品

看了大家的一通评论，我也说两句，虽然我跟李清照不熟，也不知道声声慢和永遇乐落日熔金写的什么说的什么，有人认为永遇乐落日熔金比声声慢好，也是一部分人的想法，具体怎么比啊，也不能让两首诗打一架，谁赢了谁就是最好的，我认为用最俗的一句俗语就是萝卜白菜，各有所爱，两个都好，喜欢哪个多一点，就是哪个好，不在诗在于读诗的人。各位朋友有没有什么不同意见，欢迎留言评论！谢谢

李清照，山东济南人，号易安居士，又是婉约派大家。前期词作多写闺情相思，南渡后则侧重表现身世之感与故国之思。论词有“别是一家”之说，影响颇大。

永遇乐李清照

落⽇熔⾦，暮云合璧，⼈何处?染柳烟浓，吹梅笛怨，春意之⼏许!元宵佳节，融和天⽓，次第岂⽆风⾬?来相召，⾹车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛⽇，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠⼉，⾦雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风霜，怕见夜间出去。不如向、帘⼉底下，听⼈笑语。

1.艺术特色

①如何借助时空的安排，来突出主题:

今:“人在何处”，无所依托，流寓生活凄凉。

昔:“中州盛日”铺写昔日元宵的热闹。

今:“如今憔悴”交代之所以意兴阑珊的缘由。

词人选择两个不同时空的意象，(两相对比，既着力突出了自甘孤寂的女主人公形象，同时也借这种对比深化了昔盛而今衰、物是而大非的主题。

②全词语言似信手拈来，平淡家常几近口语，古人称为“以寻常语度入音律”，通俗不伤雅致，浅易更显深情，由此首可见李清照词的锤炼功夫。

①语言口语化

今节对心

人:丈夫赵明诚。

三五:阴历十五，这里专指正月十五元宵节

《声声慢》作者：李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

(1)全词借秋景言愁情，打破了上、下片的界限，于景物描写上着力，写秋气、秋风、秋雁、秋花、秋雨、共同营造了愁的氛围。

(2)开头运用十四个叠字，如珠玉落盘，声情并茂，“寻寻觅觅”写若有所失，“冷冷清清”写孤独凄苦之境，“凄凄惨惨戚戚”写难以排遣之悲。

(3)用宋时日常口语写身边景物，眼前情事，雅不避俗，当行本色，用入声韵，大量运用舌音与齿音，声调转为急促凄厉。

（本人正在学习古二，所以比较熟悉，考试的时候出题老师把《声声慢》作为重点，考的相较多一些。）

《声声慢》冠世名篇。张端义说“此乃公孙大娘舞剑手”。万树则称“遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟”“用字奇横而不妨音律，卓绝千古”。该词辞意通达，流利浑成，十分的接地气，十分的创新，不艰涩不奢华也不是那种文绉绉俗物。，李清照，号易安居士，女中豪杰。

仁者见仁，智者见智。

每个人都有自己的最好标准，李清照的每个作品都非同一般，我个人觉得《如梦令》最好。

我觉得更能体现其性格的；有四句词形容的更好生当做人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

就李清照的声声慢.寻寻觅觅和永遇乐.落日熔金两首词而言，要比较它们谁优谁劣我认为首先要了解作者创作背景，前词是在1127年到1129年，46岁的李清照经历了亡国、丧父、孀居、物散、书焚、流离的人生巨变后写出的。

声声慢·寻寻觅觅

【宋】李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

这一首痛苦悲伤愁怅凝结的词，也是作者由前期多写其悠闲生活向后期多悲叹身世情调转变时期的作品，所以这首词在遣词造句上受前期作品表现形式的影响，有无意识地追求词的形式美的刻意用心，也恰恰成就了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的千古绝唱。假如同样的情景，放到晚年，作者一定不会有如此表现形式，李清照虽然经历家破人亡，物散流离的灾难，但才历时两三年，时间不长，在作者心里还没有完全绝望，这是人的正常心理状态，我们从词意中也能体会到，词中虽愁但愁中有凄美之感，就是愁也算是清愁，没有绝望的哀痛。

后一首
永遇乐·落日熔金【宋】李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向、帘儿底下，听人笑语。

1132年，快50岁的李清照到达杭州后被渣男张汝舟骗婚。当张汝舟发现李清照没有“珍稀收藏”，开始家暴、谩骂，最后无法忍受的李清照一纸休书直接休夫，女休男在今天倒没什么大不了的，但在九百年前，这可就“不得了”的天大的事，休夫是要坐牢的。但李清照宁可做牢也坚决休夫，不平凡的女子就是不普通，好在朝中文人学士皆为其求情，最后关押9日获释，可见李清照晚年生活又是怎么的悲苦？

这首词创作于李清照晚年，大约绍兴二十年（1150年）。这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。尤其“如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”道出作者心灰意懒的心境，和辛弃疾的“欲说还休，却道天凉好个秋”有相通之妙。说这首词的艺术感染力强，强就强在能引起有此经历之人，上了岁数有生活阅历人感情共鸣。所以南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”也就不足怪了！

经过我们梳理，二首词的特点就清晰很多，就词意境上前词清愁后词浓忧；在遣词造句上前词独辟蹊径，连用七个叠字，独树一帜，前无来者，让词形式美得到放大，这也是此词为什么一直被后人喜爱的原因之一。而后词是作者晚年所作，作者创新求变之心早已经泯灭于凄苦的生活之中，就像年老之人不在乎衣着华丽，而追求舒适一样，在词的形式上，前者奇于后者；在格局上前词着笔个人情感后词着笔家国情怀，在格局上后词超越前词；就其词的影响力前者远大于后者，由此可见，任何作品内容要有，形式绝不可忽视！

综上所述，《声声慢》表达的是清凄心境，落日熔金表达的是死灰浓愁，在情感表现上后者浓于前者；在词的表现形式上，前者远超后者，年纪稍轻的更爱前者，年纪稍长的可能偏爱后者，一定要分名次，我把落日熔金放在前面！这样排一是我年龄大的缘故，二是六十多岁的老太婆还能写出“落日熔金”的大气磅礴的词句，让人节击，让人叹服！

附：

李清照（1084年3月13日－1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。有易安居士文集易安词，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。留下词49首。

我认为李清照的词永遇乐 落日熔金是其最好的作品，是超越《声声慢》的千古佳作，今天为你解读一下，希望我的回答能帮到你。

这是李清照晚年居住临安时所作的一首词，当时，李清照夫死家破，寄居江南，当天正是元宵佳节，她的伤感也油然而生，有感而发，写出了这首千古名作。

落日熔金，暮云合璧，人在何处。

染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。

元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。

来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。

铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。

如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。

不如向、帘儿底下，听人笑语。

【落日熔金】：落日的颜色好像熔化的黄金。

【合璧】：象璧玉一样合成一块。

这句写今年元宵节的情景。“落日熔金，暮云合璧 ”着力描绘元宵绚丽的暮景，夕阳落日的余晖，像金子融化了一样，一片璀璨的彩色；傍晚的云彩，围绕着两块璧玉合体一样的圆月。紧接着一句“人在何处”，由景入情，元宵节良辰美景下的热闹和唯有词人形单影只，形成鲜明的对比。这是一个饱经丧乱的人在似曾相识的情景面前产生的一时的感情活动，看似突兀，实则蕴含着一股幽怨。

【吹梅笛怨】：指用笛子吹出梅花落。

这三句，又转笔写初春之景：在浓浓的烟霭的熏染下，伴随着笛子吹奏出梅花落这样哀怨的曲调，观窗外景色，柳树的青绿色似乎又加深了一些，正月十五，正是渐有春意的美好时光，可惜在词人的一问之下，满是萧索之意。借以抒写自己怀念旧都的哀思。

【次第】：接着，转眼的意思。

元宵佳节的好天气，谁又能说得清，接下来是否又会有风雨呢？

晴朗的天气下，想到的却是未来的风雨，展现了词人多年来颠沛流离的境遇和深重的国难家愁所形成的悲愁心境。

【香车宝马】：这里指贵族妇女所乘坐的、雕镂工致装饰华美的车驾。

词人回忆起自己曾经的快乐时光。那时候赵明诚还在，自己身处繁盛的汴京，每到元宵节她便与闺中好友们一起坐着车出行，一起饮酒作诗。

【中州】：这里指北宋汴京。

【三五】：指元宵节。

词人回忆起往昔在汴京的日子。那个时候，京都一片繁华盛况，词人也清闲得很，对于元宵佳节这样的节日最为重视。

【铺翠冠儿】：以翠羽装饰的帽子。

【雪柳】：以素绢和银纸做成的头饰，均为北宋元宵节妇女时髦的装饰品。

【簇带】：簇，聚集之意。带即戴。

【济楚】：整齐、漂亮。

词人和闺中密友戴着嵌插着翠鸟羽毛的帽子，带着金线撚丝所制的雪柳头饰，何等快乐。

充分体现那时候无忧无虑地游赏兴致，同时也从侧面反映了汴京的繁华热闹。此句轻松欢快，多用当时俗语，宛然少女心声。但是，昔日的繁华欢乐早已成为不可追寻的幻梦。

数十年过去，远在异乡的词人此时没有子嗣，挚爱的明诚也已离他而去，只剩下形容憔悴，两鬓斑白的自己，心里也对外面的热闹繁华提不起兴致，丝毫没有夜晚到街头观赏花灯的念头。

在词人虽不愿意出门，但内心对佳节仍是向往的，就躲在自家帘子后面，只能听听别人在街头的欢歌笑语，在隔帘笑语声中聊温旧梦。

这篇千古名作不同于以往李清照的词作，这首词用词平淡自然，读起来也平顺自如。词人没有用一个字去描绘自己的悲伤，无一愁字却句句写愁句句凄美，词人的愁苦被抒写得淋漓尽致，经历了这样一番沧桑巨变的女词人，用欢与悲的前后比照，读完令人心疼不已，让人久久无法释怀。作品蕴藏的信息量之大，使其情感气场足以流传千古。

此词问世125年后，宋代另一词坛高手刘辰翁也写下了一首永遇乐·璧月初晴。在自己这首词的序言里，刘辰翁表示：“诵李易安永遇乐，为之涕下”，说自己因为读了李清照这首词伤心不已，才依韵合了一首。没想到刘辰翁这一写也成就了一首名篇，后来这首词也成了他的代表作，大家可以找来读一读。

我是“大圣聊国学”，一名传统文化的爱好者，愿意和大家一起交流学习传统文化。

我读过永遇乐落日熔金和《声声慢》。两首诗都是李清照的巅峰之作。两者有不同的认知，第一首"上阙繁华，下阙沧桑"反差太大。第二首太过淒凉，压抑，孤独。读后对读者有一种振震撼。

诗词是一种个人情感传达，每个人认识不同，自身情其和作者共鸣，感受自身，因些各花入各眼。

无人能超越，已经是极限！

当然 我最喜欢李清照的诗词

????讲究李清照是古代著名才女。她和趙明臣的爱情是历代才子佳人探讨的主题，