推荐一个我以前上过的课,因为我认为新手跟着有结果的人学比自己研究能快速入门,我看了很多课都挺贵的,直到后来遇到一个199的课,共30讲,我想着也不太贵就试试看吧,效果真的出乎我的意料了[鼓掌][鼓掌][鼓掌],比如这个故事七步法就是我从这里学到的,推荐给你哦,可以试试看[心]
小说写作入门基本知识
[作品]认同感:用故事包装事实的艺术
人们往往愿意相信事实和数据,但无意间却会被故事吸引,并沉浸其中。这是为什么呢? 因为“我们无法通过智力去影响别人,情感却能做到这一点”(亚里士多德)。经过情感故事包装过的事实,会以洪流般的势头迅速打开...
[作品]一本小小的红色写作书
写作能力出众的人,大多是掌握了一些固定的重要写作原则,并在写作的过程中反复不断地使用。本书从结构、风格、可读性三个方面,列举了20条放之四海而皆准的写作原则,包括如何规划表述的观点和顺序,如何使用恰当...
[作品]一本小小的蓝色逻辑书
大约两千五百年前,苏格拉底创建了一套方法,通过一系列探问,也就是后世所说的“苏格拉底方法”,来获取问题的答案,并对这些答案进行推断。通过这种方式,他就可以找出各种复杂现象背后的关键问题,揭开很多貌似有...
[作品]The Little Red Writing Book
Mastering the ins and outs of writing involves more than just learning the rules of grammar. "The Li...
jojo_miao
首先我要说,自己真的有较高写作水平的人很少,而又一定写作水平的人只有一部分懂得指导别人,而这部分人又有一部分没有时间来知道别人,最后剩下的这部分人能来百度知道的就是很少一部分了。
写作是一个需要坚持需要毅力的活计,会写作的人恐怕现在都还在努力的码字修改,有时间来回答你问题的人只能提一些通俗的建议。
-------
一般来说,写作也算一个事业,首先你必须要有计划,要想清楚你准备写什么样的作品,你写作又是为了什么,是为了挣钱、出名还是单纯的消磨时间。只有先看清了自己才能成功的走下去。
简单的说就是你想写什么小说,实体出版,还是网络连载;一般的小说还是迎合读者甚至想要改编影视;是都市类小说还是古代穿越小说。因为每种类型都有特定的技巧和要点。
-------
学习写作的技巧有两方面,一是阅读一是动笔。广阔的阅读面是写作的基础,所以你必须在平时浅阅读大量的文字,并深阅读你的作品直接涉及的东西。而动笔则会对写作水平的提升有直接的作用,参照学习写字的描红,其实写作也需要这样,初期你需要模仿你喜欢或你想写的作品,依照其大纲,用自己的文字表达出来,并不断修改;除了描红,自己给自己“命题”写作也是锻炼写作能力的一种方法,这个方法可以和记日记同步进行。除此之外,随时记录灵感也非常重要,一般性的文字构成了作品的“龙身”,而偶尔迸发的灵感才能成为这条龙身上的眼睛,从而很大程度上提升作品的水准。所以记录是个好习惯。
原贴:小说写作入门?
putao777
剧本写作基础:剧本的格式
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误:
1:把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式:
场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右
如有特效运用,也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说:「要想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的规律!」
今天,身为其中的一员,有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识,如有错漏,还望大家多多包容。
简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
在下面的文字,本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 :态度、主题
写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子,同样是写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反,如果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈……
在下笔写故事之前,你必须要问自己:你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy),男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic),外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战),还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段,一时就怀疑战争,一时就歌颂战争。主题有如一支指南针,它会引导你创作故事,和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例,清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位,强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正,却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝,所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面,并没有杀弟、杀父等场面。
所以,一套成功的剧本是要让观众看完后,清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突,角色和他自身价值观的冲突等。
故事里的人物想做一些事,但有一股力量抗衡他,这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中,主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯,当他出狱时,他一心想见回自己的妻子,重过正常人的生活(Potogonist,他想追求的事)。但他的妻子逃避他,不认他,而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist,阻止他达到目的的力量)。
当角色和角色之间存在冲突,而且有一个不能分开的结把他们拉在一起,好戏便来了。举一个简单的例子,男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人,而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素,主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人:媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时,会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
例如故事中的主角闯进了敌人的基地,有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道),敌人就快要开枪了,观众也为主角担心。
主角的母亲病了,他全身家只有一百元,于是他便去睹场碰碰运气。很好运地,主角不停地赢钱,已有几千元,有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输,继续赌下去,结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了,竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
故事中某些事件若存着时间的限制,或计时炸弹,能够给观众一股紧张的情绪,并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时,陨石便会撞击地球,地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理,否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
使用转折点能制造意外的效果,引起观众的预期心理,加强情节张力,从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机,收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July),主角在故事开始面临第一个转折点:是否要参加越战。主角最后选择参战,走上战场。但好景不常,在战争中主角被打破了双脚,要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后,改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点,他由主战派变成反战派,从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧!埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中,主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线),到故事发展到他杀了有钱人迪奇后,观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
>
所谓 Payoff,就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中,那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中,那张犹太人的名单也是Payoff。
有两个画面,梅花间竹地播出,这就是蒙太奇。例如在电影教父中,画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式,如神父替孩子洗礼,向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面,例如教会中的领袖为求夺权,去反对他的人的住所,不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注:这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:
「 今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
「 在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带着紧张的表情,看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:「陈大雄!」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:「会合格吗?」小明说:「会……会的。」
「陈小明!」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他,小明呆了一会,才快步走出去领取……』
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲?力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是,简单永远是最困难的:「 Simple is difficult。」
原贴:剧本基本知识
小文Stephen
不少人开始做自媒体,首先要解决的问题就是写作,但是自己不会啊,怎么办?
于是就到处去报班学习,可是学习之后,发现自己还是不能动笔,因为不知道方向,你确定不了方向,就会非常迷茫。
一会看着这个人的阅读量很高,就想着做这个人的领域,过两天看那个人内容阅读量也很高,就想着做那个人的领域。
但是因为都不是自己擅长的,做了两天就做不下去了,伴随着放弃的,还有不断消失的自信心,那怎么去破解这个怪圈呢?
其实我们做自媒体,写作也好,拍摄视频也罢,最主要的目的是为了把自己的思想传播出去,当你传播出自己思想的时候,你也就完成了自己的使命。
所以自媒体说白了,就是把我们知道的,用别人能够听懂的方式进行表达,仅此而已。
那首先就应该去定位,确定方向和领域,方向确定了,剩下的就是执行而已,日复一日罢了。
怎么去确定方向呢?遵循三个点,这三个点我几乎在每一篇文章都有说,也就是你喜欢的,你擅长的,你拥有的。
还有吗?一般来说,只要满足这三点,基本上你自媒体就饿不死,如果想暴富,那就再加一点,市场急需的,重要吗?可以让你更上一层楼,但是如果满足前面三个也行,起码可以让自己衣食无忧。
那怎么确定自己喜欢的,擅长的,还有拥有的呢?
拿我自己举例,我擅长互联网营销,自媒体营销,个人品牌塑造,我喜欢写作,培训,讲课,我拥有多年的自媒体营销经验,培训经验。
所以我就可以把三者里面重合的部分拿出来,专门做,很显然,我就可以通过写作的方式进行自媒体内容的干货分享以及用课程的方式把经验传授出去,我是这么做的,结果也很明显,效果很显著。
有人说,我喜欢的和擅长的很多,能不能多几个呢?哪个我都不想放弃,这个还真不建议,因为都要,最后的可能性是一个都得不到,得不偿失,关键是你出效果的时间会非常长,还没等出成绩呢,你就放弃了,所以最好举全部力量,放在一处,all in,每次看到粉丝增长,阅读量增加,自信心也会显著增强,然后正反馈不断出现,你也会更加踏实和坚信。
还有人说,我没有擅长的怎么办?那就把喜欢的做成自己擅长的,没有喜欢的怎么办?那就把自己拥有的变成自己擅长的,为什么一定要这么做,因为赚钱的根本核心是帮助别人解决问题。
只有帮助别人解决了问题,你才能赚到钱,这永远是赚钱的核心本质,不帮助别人就想赚到钱,无论在任何时代都不可能,在当今市场经济下,更不可能!
Summer张小饼
链接:https://pan.baidu.com/s/1_ZWKOBYar2O1YgocpWmL_A
提取码:89mz
14堂零基础小说写作课,从新手到网络畅销作家,百万稿费作者教你写小说。
1、什么样的小说最受市场的欢迎
2、拿来就能用的主流小说创作套路
3、真正有效的小说写作训练法(写作实操)
4、一节课彻底解决写作没素材的苦恼
5、少走弯路,动笔前要明确自己的写作定位
6、最好的练笔写作,开始写第一篇微型小说
7、写好短篇小说,你只需做好这些步骤
8、新媒体打造爆款(新媒体)小说的实用技巧
9、长篇小说,如何获得源源不断的写作灵感?
10、网文写作技巧,教你搭建长篇小说的框架主干
11、影视小说创作,影视公司都喜欢的剧本长什么样?
......
KJ-CONFY
剧本,一剧之本.剧本分为文学剧本和分镜头剧本两大类.其中文学剧本是编剧要写的,分镜头剧本是导演要完成的.作为一个编剧,只需要提供文学剧本.
而文学剧本可以说是导演的素材,有了文学剧本,导演才能根据它来完成分镜头剧本,拍摄电视剧或者电影.
文学剧本的主要构成是有对白和动作.对白不用说了,动作是指人物要完成的事件.这里要注意一点,无论对白或者动作只有两个目的,一是推动事件的发展,一是要表现人物性格.
电视剧剧本也有分类,比较正剧,情景喜剧.如果是45分钟,剧本的字数大约1万5,如果30分钟,则有8千就可以.
原贴:剧本基本知识
随然飘意
链接:https://pan.baidu.com/s/1_ZWKOBYar2O1YgocpWmL_A
提取码:89mz
14堂零基础小说写作课,从新手到网络畅销作家,百万稿费作者教你写小说。
1、什么样的小说最受市场的欢迎
2、拿来就能用的主流小说创作套路
3、真正有效的小说写作训练法(写作实操)
4、一节课彻底解决写作没素材的苦恼
5、少走弯路,动笔前要明确自己的写作定位
6、最好的练笔写作,开始写第一篇微型小说
7、写好短篇小说,你只需做好这些步骤
8、新媒体打造爆款(新媒体)小说的实用技巧
9、长篇小说,如何获得源源不断的写作灵感?
10、网文写作技巧,教你搭建长篇小说的框架主干
11、影视小说创作,影视公司都喜欢的剧本长什么样?
......
原贴:小说写作入门?
Kanita。阿荻雅
【如何写小说】
作者:老舍
小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事,所以我们想要写小说,似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢?从我们读过的小说来看,什么故事都可以用。恋爱的故事,冒险的故事固然可以利用,就是说鬼说狐也可以。故事多得很,我们无须发愁。不过,在说鬼狐的故事里,自古至今都是把鬼狐处理得象活人;即使专以恐怖为目的,作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书,专说狐的生长与习惯,而与人无关,那便成为狐的研究报告,而成不了说狐的故事了。由此可见,小说是人类对自己的关心,是人类社会的自觉,是人类生活经验的纪录。
那么,当我们选择故事的时候,就应当估计这故事在人生上有什么价值,有什么启示;也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐,发为寓言,也须晓得寓言与现实是很难得谐调的,不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事,我们应该选择复杂惊奇的故事呢,还是简单平凡的呢?据我看,应当先选取简单平凡的。故事简单,人物自然不会很多,把一两个人物写好,当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说,假如写者不善描写风景,就满可以不写风景,不长于写对话,就满可以少写对话;可是人物是必不可缺少的,没有人便没有事,也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚,而没有创造出人来,那至多也不过是一篇优秀的报告,并不能成为小说。因此,我说,应当先写简单的故事,好多注意到人物的创造。试看,世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧,可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢?狄更司到今天还有很多的读者,还被推崇为伟大的作家,难道是因为他的故事复杂吗?不!他创造出许多的人哪!他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗,都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢?故事的惊奇是一种炫弄,往往使人专注意故事本身的刺激性,而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩,可是过一会儿便索然无味了。试看,在英美一年要出多少本侦探小说,哪一本里没有个惊心动魄的故事呢?可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢?这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激,而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动,不要虚浮的刺激。因此,第一:故事的惊奇,不如人与事的亲切;第二:故事的出奇,不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中,看出他特有的意义,则人同此心,心同此理,它便具有很大的感动力,能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释,只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西,其目的只在揭发丑恶,而并没有抓住丑恶的成因,虽能使读者快意一时,但未必不发生世事原来如此,大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西,作者只在嫖赌中有些经验,并没有从这些经验中去追求更深的意义,所以他们的文字只导淫劝赌,而绝对不会使人崇高。所以我说,我们应先选取平凡的故事,因为这足以使我们对事事注意,而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯,我们既可以不愁没有东西好写,而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实,其本身并不就是小说,详密的观察了那些事实,而后加以主观的判断,才是我们对人生的解释,才是我们对社会的指导,才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度,假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理,于惊奇中找不出近情合理的解释,我们最好不要动手,因为一存以热闹惊奇见胜的心,我们的趣味便低级了。再说,就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多;即使部分上有极成功的地方,可是全体的不匀调,顾此失彼,还是劳而无功。
在前面,我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病,因为在事实上,我们写小说的动机,有时候不是源于有个故事,而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人,很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过,不论是先有故事,还是先有人物,人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事,和没有事的人。我们一想到故事,恐怕也就想到了人,一想到人,也就想到了事。我看,问题倒似乎不在于人与事来到的先后,而在于怎样以事配人,和以人配事。换句话说,人与事都不过是我们的参考资料,须由我们调动运用之后才成为小说。比方说,我们今天听到了一个故事,其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后,我们觉得设若主人翁是个老年人,或者就能给这故事以更大的感动力;那么,我们就不妨替它改动一番。以此类推,我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说,那足以引起我们注意,以至想去写小说的故事或人物,不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后,我们须把毕生的经验都拿出来作为参考,千方百计的来使那主要的参考丰富起来,象培植一粒种子似的,我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当,使他发芽,长叶开花。总而言之,我们须以艺术家自居,一切的资料是由我们支配的;我们要写的东西不是报告,而是艺术品 --艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的,不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作:假借一件事或一个人所要传达的思想,所要发生的情感与情调,都由我们自己决定,自己执行,自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶,而是一切的主人。
遇到一个故事,我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了,我们就能发现它有许多不圆满的地方,须由我们补充。同时,我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄,却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪,别无办法。一个小说家是人生经验的百货店,货越充实,生意才越兴旺。
旅行之后,看出哪里该添补,哪里该打听,我们还要再进一步,去认真的扮作故事中的人,设身处地的去想象每个人的一切。是的,我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切,我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中,已经替某人说过一千句话了,或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料,深刻的认识,才能说到剪裁。我们知道十分,才能写出相当好的一分。小说是酒精,不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化,小至职业、相貌、习惯,都须想过,我们对一个人的描画才能简单而精确地写出,我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的,我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样,我们的小说才能皮裹着肉,肉撑着皮,自然的相联,看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花,不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景,也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任,另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样,我们不必要什么惊奇的言语,而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的,再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话,正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话,有时候是极平凡的,而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美,而是为加重故事的情调,风景是故事的衣装,正好似寡妇穿青衣,少女穿红裤,我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人,听了一声鸦啼,便要不快。一个多感的人看见一片落叶,便要落泪。明乎此,我们才能随时随地的搜取材料,准备应用。当描写的时候,才能大至人生的意义,小至一虫一蝶,随手拾来,皆成妙趣。
以上所言,系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告,以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我,照你所讲,小说似乎很难写了?我要回答也许不是件极难的事,但是总不大容易吧!
花一小时用一句话描述你要写的故事。
再花一小时把它扩展成一段,包括故事的开端,主要的冲突以及结局。
为每一章写一个梗概。
花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章,每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。
花一到两天用一页纸描述主要人物,在用半页描述一下其他人物。
下面,花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。
再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。
用表格列出所有你希望加入故事的场景。
开始用写字板写你的小说。
现在,你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。
原贴:关于小说基本知识
米斯特
修真小说只要注意进阶的等级,然后注意融入功法、法器、练丹、阵法、驯兽、傀儡、炼器等职业,构架好世界观和故事情结就可以了。
修真主要考虑的是等阶,我认为比较成熟的修真(修仙)等级体系划分应该是:
练气期(吸纳天地灵气,入体化为元力,寿元可达至百来岁;丹田为气状,初步掌握灵气术法运用,已具备神识,不能辟谷,体内元气并不能支撑太久的御剑飞行)、
筑基期(丹田为液态状,可辟谷,神识倍增,寿元可达两百余岁,不能遁光飞行,能长时间御剑飞行)、
金丹期(丹田内有规则的圆形固态丹元,已辟谷,寿元可达五百载,可驾遁光飞行)、
元婴期(破丹成婴,寿元可达千年岁月,遁光飞行,破体元婴可瞬移)、
化神期(体内元婴倍增,元婴向元神过渡,寿元可超两千余年,掌握元力领域,可破元婴瞬移)、
炼虚期(寿元可达近五千岁,体内元婴化为元神,返虚出本体,化为分身或众多分身)、
合体期(分身与本体合二为一,达到返朴归真,初掌神通,可破炼虚万千化身,寿元可达上万年载)、
大乘期(寿元可达两万余年,熟练使用或自创神通,法力肉身已具备飞升上界的条件,堪为修士大能)、
渡劫期(凡人向仙人过渡的境界,修士飞升上界以后,初掌天地法则,体内元力逐步向仙元力或仙灵力转换,失败则为渡劫修士,随岁月而消亡;转换成功,融会贯通天地法则的运用,可与天地同寿,是为仙)
仙人较正统的划分体系,,大致是:天仙境、真仙境(太乙真仙)、玄仙境(大至玄仙)、金仙境(大罗金仙)、仙君境、仙尊境、仙帝境。
小五
我感觉,没有什么写作入门的书籍可以推荐给朋友们。
1982年,由中国青年出版社出版了一套上,下册的文学描写词典(小说部分),我也跟风从新华书店购买了一套,感觉如获至宝。
1983年春节前夕,我坐火车回老家淄博探亲,在拥挤的车厢连接处,我捧读那套文学描写词典。
身边一位五十多岁,戴着眼镜,貌似知识分子的旅客,好奇地问我看什么书?我便让他看了书名。他问我是不是喜欢文学?我点头,说正在练习写小说。
他沉思片刻,对我说,看这种书,对写小说作用不大。
我问他,哪看什么书有用呢?
他说,要读生活这本大书,注意观察生活,思考生活;多读经典小说名著,记笔记;然后用自己的语言去描写你所看到的人物外貌特征或者高楼大厦或山水风景,甚至于飞鸟走兽,一草一木……
然后揣摩人物的内心活动,注意他们说话时的特色语言和个性语言以及地域语言等等……
通过这些写作训练,比你看一百本这样的书管用。
临下车时,我问他贵姓?在哪工作?他淡然一笑,说不贵,姓张,南开大学中文系教《汉语言文学》的讲师。
从此,我把那套文学描写词典束之高阁了。
按照素昧平生张讲师的建议,我去读生活这本大书,观察生活,思考生活;读经典小说作品,记读书笔记;练习描写现实生活中接触到的人物,揣摩他们的内心世界,练习描写山山水水,一草一木……
现在想想,这种文学练笔,对我的写作起到了至关重要的作用。
此后,我的短篇处女作发表,然后在国家级,省级,地市级等多种文学报刊上陆续发表了小说,散文,诗歌等作品。
作品被收入十几种小说,文学作品集;荣获了国家级,省级,市级等十几个文学奖项。
我也加入了作协组织,参加了文学笔会,结识了一些全国各地的文学朋友。
2005年以后,接触网络后,我又先后在起点,17K,江山文学等文学网站写作连载小说至今。
通过几十年的文学创作经验,我深刻体会到,没有哪本写作入门的书籍能帮助到你,我也无法向你推荐写作入门方面的书籍。
要想成为一名成功的写作者,多读经典名著,最好是博览群书;多观察生活,多思考生活;然后是练笔,练笔,再练笔;修改,修改,再修改!
唯有这样不停地读书,不停地观察生活,不停地练习写作,才能在写作上成功,这是写作成功的圭臬!
千万不要相信有什么写作入门的书籍能帮助你,即使有,我也觉得它们不靠谱,最靠谱的你自己手中的笔。
一家之言,仅供参考!
原贴:写作入门书籍有哪些推荐?
dmcad
多写些风景,可以衬托、渲染气氛,别全是对话对话。最重要是细节,写细致些。人物的表情动作神态心理活动啊,都可以细致地描写。适当弄些笑话,弄些意外和悲剧、喜剧之类的,会吸引人,让人有兴趣,但切记不可多,适当。细节虽重要,但也要详略得当,不要这个那个眉毛鼻子一把抓。应点面结合。写的时候还要注意修辞手法,适当比喻拟人排比作比较列数据,都会让文章更生动。不过文章还有很重要的一点是真,要写的不像是编造的而是真实的,让读者有身临其境的感觉。还有题目目录先列好,再写。题目也别平平淡淡,最好有些新意,不要是那些人家写了几千几百遍的题目。你可以去看看几本经典的,但记住,只是参考,写出来的文章要有自己的风格才好,我想读者也不希望看那么多书结果本本内容差不多。其实写小说主要还是有些技巧的,细细揣摩,相信你也会写出GOOD的小说!~我期待着哦~
原贴:小说写作入门?
shiningti
楼主请放心,就算你是零基础,也可以入门网文小说的,可以选择云鹿书院,他家很专业的,课程主创团队很有经验,可以让你全方位的学习。
doudoutraveling
一、小说三要素
1、人物 2、情节
3、环境(自然环境/ 社会环境。)
A、开端:交代背景,铺垫下文。 B、发展:刻画人物,反映性格。C、高潮:表现冲突,揭示主题。 D、结局:深化主题,留下思考。
情节的总的作用:使小说变得丰富、生动、曲折,可以强化人物性格、深化主题和增强艺术感染力。
二、表达方式:记叙、描写、 说明、 抒情、 议论。
A、叙述:对人物经历和事物发展变化所作的交待、陈述。
作用:可以把描写的各个方面联成一体,推动故事情节的发展,加深读者对人物、事件的理解。在议论文中,作为事实论据,用来证明论点。
例1:他走了。 例2:我们爬上了山。
B、描写:用形象生动的语言对人物、事件和环境所作的具体的描绘与刻画。
作用:能实现文学形象的具体性生动性和可感性。
例1:他是一个高而瘦的老人,须发都花白了,还戴着大眼镜。
例2:我顺着他指的方向望去,只见探照灯的光带,透过飘飞的雪片,直向天空射去。
C、抒情:作者在作品中抒发由某种媒介触发起来的主观感受和思想感情,以强化某些景象的色彩,或突出人物性格的一种表现手法。
作用:表达作者强烈的某种主观感情。起到渲染环境气氛,强调人物性格品质,突出文章中心的作用。引起读者的共鸣,使文章更有感染力。
1、直接抒情(往往直抒胸臆,情感浓烈):
例1:《最后一课》中:啊,那些坏家伙,他们贴在镇公所布告牌上的,原来就是这么一回事!我的最后一堂法语课!
例2:哦,北大,北大,你委于我心的实在是太多,太多。例3:祖国啊,母亲!我爱你,中国!
2、间接抒情(借景抒情:通过景物描写,抒发感情。)例1:莫泊桑的我的叔叔于勒:“我们上了轮船,离开钱桥,在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。”——表现人物欢快兴奋的心情:“在我们面前,天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。”——表现人物失望、沮丧的心情。
D、议论:作者直接在作品中对人物、事件表明自己的态度、情感和评价。
作用:
1、在记叙性文体中,议论有两种方式:先叙后议和先议后叙。前者见解独到,令人深思,具有启发性;后者可使读者很快进入对将要叙述的事物的思考,引起读者对下文的注意。
2、议论在散文中会对形象的特征或意义起到画龙点睛的作用。
3、议论在议论文中主要是阐述观点。
E、说明:是对事物与事理进行的解释和介绍。作用:使读者清楚明白地了解被说明的事物和特点。 例1:这张桌子是方的。
三、分析人物形象
1、分析人物的各种描写,准确把握人物的思想情感以至性格。
2、抓住人物之间的矛盾冲突(和谐相处),分析人物之间的错综复杂的关系。
四、内容要有看点
1、有些人写的小说枯燥无味,有些人写的精彩绝伦,这些就是对比。
2、写小说要有情节,而且最好是能够引人入胜的情节,这样才能够吸引人看下去。
我看过很多的小说,有些写的很好看,有点让人欲罢不能的感觉,有些就写的水,完全没有情节,都是生搬硬套,一点都不好看,如果你有书荒的感觉。
我可以推荐给你,《工》〖忠〗『号』:小主追书,找不到也可以看我的名字,一般很多人书荒都是找我。
原贴:关于小说基本知识
xiaobailongyy
读"中国文学史",了解中国文学的发展脉络,详读四大名著,多读感悟唐诗宋词的内涵;读世界文学史,熟读各国不同文艺鼎盛时期的代表作,有选择性读和分析诺奖作品!
原贴:写作入门书籍有哪些推荐?
lingfengti
首先你的英文必须过关
其次,你必须明确你要写的小说内容是什么,先构思好大体,然后再进行补充内容
然后,开局你可以设一个谜团,或是一个悲惨的开局,或是一段美好的历史回顾,据此吸引读者,小说的情节得跌宕起伏、扣人心弦,让读者跟着情节走,结尾可以解开谜团,或令人叹息,或令人感动
之后,楼主在写的过程中要添加不少细节,楼主可以看看名家大作英文版的
最后,本人并不认同写英文小说,如果楼主是为了提高英语水平可以换换其他做法,仅仅是为了写小说可以先中文入手,然后再用自己扎实的英文功底将其翻译准确无误
马哥
饿~~~
写小说~~~饿~~~~
好吧,先要再你自己的脑袋里有一个完整的玄幻世界,有完整的法则,符合逻辑的运行方式,不要有太大的BUG,读者一看就觉得太假,要给人一种真实存在的感觉。
塑造小说角色的时候人物形象要具体,有充分体现人物特点的地方。
噶~~~~~
我觉得不要在小说中出现太多啥“XX冷冷的一笑”啥的,太没内涵了。
嘎嘎~~~~
文笔吧,尽量好一点,没什么多的。
噶~~~~
还有要学会埋陷阱,咯~~~词穷了~~~~~
饿~~~完了~~~~~
Shirley55555
多写些风景,可以衬托、渲染气氛,别全是对话对话。最重要是细节,写细致些。人物的表情动作神态心理活动啊,都可以细致地描写。适当弄些笑话,弄些意外和悲剧、喜剧之类的,会吸引人,让人有兴趣,但切记不可多,适当。细节虽重要,但也要详略得当,不要这个那个眉毛鼻子一把抓。应点面结合。写的时候还要注意修辞手法,适当比喻拟人排比作比较列数据,都会让文章更生动。不过文章还有很重要的一点是真,要写的不像是编造的而是真实的,让读者有身临其境的感觉。还有题目目录先列好,再写。题目也别平平淡淡,最好有些新意,不要是那些人家写了几千几百遍的题目。你可以去看看几本经典的,但记住,只是参考,写出来的文章要有自己的风格才好,我想读者也不希望看那么多书结果本本内容差不多。其实写小说主要还是有些技巧的,细细揣摩,相信你也会写出GOOD的小说!~我期待着哦~
麻衣桑
推荐,《给青年小说家的信》作者:略萨
你看了之后会有很多收获的。想写的小说需要看你喜欢发展的类型,然而一切都需要最基础的技巧与注意,一本得过诺贝尔文学奖的过来者的信可以给你很多启发。
以下是摘要:
今天,再也不会有人这样谈论文学或者艺术抱负了。
但是,尽管现在的说法不那么神圣或者辉煌,抱负依然是个相当难以确定的话题,依然是个起因不详的因素,抱负推动一些男女把毕生的精力投入一种活动,一天,突然感到自己被召唤,身不由己地去从事这种活动一一比如写故事,根据自身条件,使出浑身解数,终于觉得实现了自我的价值,而丝毫不认为是在浪费生命。
我不相信早在妊娠期上帝就为人的诞生预定了一种命运,我不相信什么偶然性或者乖戾的神意给在母腹中的胎儿身上分配了抱负或者无能、欲望或者无欲。但是,今天我也不相信青年时有一个阶段在法国存在主义唯意志论的影响下——尤其是萨特的影响下曾经相信的东西:抱负是一种选择,是用什么来决定人未来的个人意志的自由运动。虽然我认为文学抱负不是镌刻在未来作家身上基因的预示性东西,虽然我坚信教育和持之以恒的努力可能在某些情况下造就天才,但我最终确信的还是,文学抱负不能仅仅解释为自由选择。我认为,这样的选择是必要的,但那是只有到第二个阶段才发生的事情,而从第一个阶段开始,即从少儿时期起,首先需要主观的安排和培养,后来的理性选择是来加强少儿期的教育,而不是从头到脚制造出一个作家。
如果我的怀疑没错的话(当然,很有可能不对),一个男孩或者女孩过早地在童年或者少年时期展示了一种倾向:能够想象出与生活不同的天地里的人物、情节、故事和世界,这种倾向就是后来可能称之为文学抱负的起点。当然,从这样一个喜欢展开想象的翅膀远离现实世界、远离真实生活的倾向,到开始文学生涯,这中间还有个大多数人不能跨越的深渊。能够跨越这个深渊、通过语言文字来创造世界的人们,即成为作家的人,总是少数,他们把萨特说的一种选择的意志运动补充到那种倾向里去了。时机一旦可能,他们就决定当作家。于是,就这样做了自我选择。他们为了把自己的抱负转移到书面话语上而安排自己的生活,而从前这种抱负仅限于在无法触摸的内心深处虚构别样的生活和世界。这就是您现在体验到的时刻:困难而又激动的处境,因为您必须决定除去凭借想象虚构现实之外,是否还要把这样的虚构化作具体的文字。如果您已经决定这样做,那等于您已经迈出了极其重要的一步,当然,这丝毫不能保证您将来一定能当上作家。但是,只要您坚持下去,只要您按照这个计划安排自己的生活,那就是一种(惟一的)开始成为作家的方式了。
这个会编造人物和故事的早熟才能,即作家抱负的起点,它的起源是什么呢?我想答案是:反抗精神。我坚信:凡是刻苦创作与现实生活不同生活的人们,就用这种间接的方式表示对这一现实生活的拒绝和批评,表示用这样的拒绝和批评以及自己的想象和希望制造出来的世界替代现实世界的愿望。那些对现状和目前生活心满意足的人们,干吗要把自己的时间和精力投入创作虚构的现实这样虚无缭绕、不切实际的事情中去呢?然而,使用简单写作工具创作别样生活和别样人群的人们,有可能是在种种理由的推动下进行的。这些理由或者是利他主义的,或者是不高尚的,或者是卑劣吝啬的,或者是复杂的,或者是简单的,无论对生活现实提出何种质问,都是无关紧要的,依我之见,这样的质问是跳动在每个写匠心中的。重要的是对现实生活的拒绝和批评应该坚决、彻底和深入,永远保持这样的行动热情一一如同堂吉词德那样挺起长矛冲向风车,即用敏锐和短暂的虚构天地通过幻想的方式来代替这个经过生活体验的具体和客观的世界。
但是,尽管这样的行动是幻想性质的,是通过主观、想象、非历史的方式进行的,可是最终会在现实世界,即有血有肉的人们的生活里,产生长期的精神效果。关于现实生活的这种怀疑态度,即文学存在的秘密理由一一也是文学抱负存在的理由,决定了文学能够给我们提供关于特定时代的惟一的证据。虚构小说描写的生活一一尤其是成功之作绝对不是编造、写作、阅读和欣赏这些作品的人们实实在在的生活,而是虚构的生活,是不得不人为创造的生活,因为在现实中他们不可能过这种虚构的生活,因此就心甘情愿地仅仅以这种间接和主观的方式来体验它,来体验那另类生活:梦想和虚构的生活。虚构是掩盖深刻真理的谎言,虚构是不曾有过的生活,是一个特定时代的人们渴望享有、但不曾享有,因此不得不编造的生活。虚构不是历史的画像,确切地说,是历史的反面,或者说历史的背面,虚构是实际上没有发生的事情,因此,这样的事情才必须由想象和话语来创造,以便安抚实际生活难以满足的雄心,以便填补人们发现自己周围并用幻想充斥其间的空白。
原贴:小说写作入门?
向西八时区
如果你没有任何文字功底的话,无论如何都写不出小说来,就算写出来了,那也是无人问津的命。
模板?第一段怎么写,第二段怎么写……这样的?
还是,先写什么,再写什么,然后写什么……这样的?
小说是没有固定模板的,如果你自娱自乐,那很简单啊,把你喜欢的小说复制过来,花点时间把人物名改成你的,OK!
如果你想娱乐大众,那你至少得先花几年时间练练文笔,无从下笔的最大因素就是文笔不够,词汇量积累很少,依旧是那句话,多看、多想、多写!
我埋头苦练一年多,文笔有了显著的提高,但写书时依旧觉得有些吃力和无从下笔,学海无涯,想要速成就按我上面说的那样,直接抄,想自己写就苦练,至少练个几年,不然就乖乖放弃,免得浪费时间浪费精力。
原贴:小说写作入门?
^ō^傻猪猪^^
原贴:写作入门书籍推荐?
原然
原贴:写作入门书籍推荐?
Sophia沈小菲
原贴:写作入门书籍推荐?
爱刀的厨子
原贴:写作入门书籍推荐?
wilsonfmm
原贴:写作入门书籍推荐?
呆力个呆
原贴:写作入门书籍推荐?
知少少【dayson】
原贴:写作入门书籍推荐?
胡辣汤
原贴:写作入门书籍推荐?
潇湘子
原贴:写作入门书籍推荐?
clover_threeleav
原贴:写作入门书籍推荐?
笑笑
原贴:写作入门书籍推荐?
绯徊的鱼
原贴:写作入门书籍推荐?
路影记
原贴:写作入门书籍推荐?
gftea
原贴:写作入门书籍推荐?
温暖的弦
原贴:写作入门书籍推荐?
盗版人生
原贴:写作入门书籍推荐?
Wljan
原贴:写作入门书籍推荐?
..Sunrise.
原贴:写作入门书籍推荐?
樱桃小丸子
原贴:写作入门书籍推荐?
凌菲
原贴:写作入门书籍推荐?
麻匪菜小哈
原贴:写作入门书籍推荐?
德芙顾里
原贴:写作入门书籍推荐?
菡瑾
原贴:写作入门书籍推荐?
候鸟66号alaska
原贴:写作入门书籍推荐?
gelu
原贴:写作入门书籍推荐?
vinil
原贴:写作入门书籍推荐?
一木不水
原贴:写作入门书籍推荐?
莎莎~Sunny
原贴:写作入门书籍推荐?
春
原贴:写作入门书籍推荐?
ljjay
原贴:写作入门书籍推荐?
朝阳小杜
原贴:写作入门书籍推荐?
再遇下雨天
原贴:写作入门书籍推荐?
sallymi
原贴:写作入门书籍推荐?
aronablaird
原贴:写作入门书籍推荐?
猴子
原贴:写作入门书籍推荐?
xiaoyaozi2844
原贴:写作入门书籍推荐?
snow in summer
原贴:写作入门书籍推荐?
april倩倩
原贴:写作入门书籍推荐?
听心的鱼
原贴:写作入门书籍推荐?
光影世界
原贴:写作入门书籍推荐?
叮叮当
原贴:写作入门书籍推荐?
金猪幺宝宝
原贴:写作入门书籍推荐?
icequeen
原贴:写作入门书籍推荐?
pradaxian
原贴:写作入门书籍推荐?
白梨梨
原贴:写作入门书籍推荐?
guobin_玖贰
原贴:写作入门书籍推荐?
swh134124
原贴:写作入门书籍推荐?
亦客
原贴:写作入门书籍推荐?
美没米牛
原贴:写作入门书籍推荐?
晓仙仙
原贴:写作入门书籍推荐?
衣夏空间
原贴:写作入门书籍推荐?
vivianjiang
原贴:写作入门书籍推荐?
个个猪
原贴:写作入门书籍推荐?
笔砚飞
原贴:写作入门书籍推荐?
尹尐甜
原贴:写作入门书籍推荐?
reyi
原贴:写作入门书籍推荐?
simo
原贴:写作入门书籍推荐?
chenlin
原贴:写作入门书籍推荐?
theert5
原贴:写作入门书籍推荐?
小安
原贴:写作入门书籍推荐?
playerboys
原贴:写作入门书籍推荐?
小叶子的飞
原贴:写作入门书籍推荐?
龍蝦先生
原贴:写作入门书籍推荐?