好莱坞站
在人之国度
克丽斯汀·弗丝
保拉·斯宾塞
芬
神圣游戏
阿灵顿公园
山上的十天
伊斯坦布尔私生子
这是欧美的。
「你是真的不想死嗎?如果是的話,理由是什麼呢?」 對於如此直截又極具威脅性的問題,很難不令讀者心頭為之一顫,身兼敘事者的主角松原直人對於自己的生活,不斷投下清楚明白的疑惑,一方面展現出亟欲直視生命本質...
《侵华日军南京大屠杀幸存者证言》是一部由315位亲历南京大屠杀幸存者证言文字编辑而成的证言集。全书由6部分组成,分别揭示了当年侵华日军在南京对手无寸铁的平民进行长达6周的集体屠杀、零散屠杀、性暴力、抢...
煮不开的咖啡
yin音yin
01、《源氏物语》
紫式部的《源氏物语》,这本书是最早的日本长篇小说,主要讲的就是贵族男女的爱情故事,从中不仅仅是揭示了贵族们骄奢淫逸的生活,还反映了平安朝的时代缩影。主人公光源氏是一个大家趋之若鹜的贵族,他整天周旋于女子之间,很多女人为了他荒废青春,日夜等待一个朝三暮四的男子。
02、《罗生门》
芥川龙之介的《罗生门》,想要了解日本文学,那么也是肯定绕不开芥川龙之介这位作家的,他算是日本文学界泰斗级别的人物。这本小说是由很多篇短篇小说组成的,主要讲的就是他对于人生的一些感悟,我记得我高中的时候看了这本书,觉得故事都有一点压抑,可是还是不失为一部优秀的小说。
03、《万叶集》
《万叶集》,如果你想要了解日本文学,那你一定要看一看这本书。它是日本最古老的一个和歌集,对后世的日本文学有着深远的影响。万叶集里面主要分为四章,四季,羁旅,恋歌,挽歌,主要就是通过描写一些情景,从而抒发自己或悲伤或欣喜的情感。
04、《雪国》
川端康成的《雪国》,这本书是我的外国文学老师向我们布置的作业,本来我只是闲着无聊拿出来看一看,可是没想到这本小说还是挺有趣的。主要讲的就是一个有点伤感的爱情故事,爱是徒劳的,旺盛的精力和情感是徒劳。不仅仅只是感情的碰撞,更是年迈的自己对年轻不羁的一种感慨。
05、《银河铁道之夜》
宫泽贤治的《银河铁道之夜》,我记得在我初中的时候,和我关系很好的一个女生给我推荐了这本书,当时我真的有被这本通童话书震撼到,整本书都语言都是平实直白的,没有什么过多的炫技表达,但是书中的童话故事还是很精彩的,这本书在日本也是无人不知无人不晓的作品。
原贴:有什么日本的书籍好看的
逆风飞扬
日本值得看的书真的是很多的,我个人很喜欢日本文学,当然中国文学当然也喜欢。日本有很多值得一读的书,一些作家的书真的都十分的优秀,我十分推荐的几个日本作家:村上春树、渡边淳一、江户城乱步、东野圭吾、太宰治。这些都是日本十分优秀的作家,他们很多作品真的是十分的好看,值得一读。
在这里我想主要推荐几本书,第一本:村上春树的《海边的卡夫卡》。这本书是本人读过十几遍的作品,每看一遍都会有新的感觉,这本书写的真的是十分的好。主要的内容是关于一名叫做卡夫卡的人离家出走的事情。他被下了一个类似诅咒的东西,他想逃避诅咒,但是他还是在梦中不可避免的完成了诅咒的内容,最后他在慢慢的成长之中完成了蜕变。当时有一个对学习已经不抱希望的人,因为看了这本书,成功考入了浙江大学。间接说明这本书的神奇之处,很适合青年读。
第二本书:东野圭吾的《新参者》。东野圭吾是日本著名的推理小说家,我看过他的很多书,他的推理风格是很正宗的本格推理法。但是《新参者》这本书,虽然是一本推理小说,但是读起来让人觉得十分的舒服。他的每一章其实都在交代一件事情,一件件发生在案发地点周围的家庭的小事,有种娓娓道来的感觉。最后在平凡的小事中,指出那个犯罪凶手。这样的方法真的令人惊叹,这不愧是东野圭吾。喜欢推理小说的必须要看东野圭吾的书,真的很优秀。
最后我推荐一本不是十分出名的,由我国一位作家整理的几篇日本作家所写小说的节选:所谓世间 那便是你。这本书里面有几个小的爱情短篇,读起来令人十分的舒服,也受到众多国内外作家的推荐。其实日本有很多优秀的作家,很多优秀的作品,都值得我们读。用村上春树的话来说,你就要多读书,无论是好书坏书,读了,必定有收获。
钻石帅
日本近现代文学史中国近现代文学史 日本文学史 日本现代文学 日本近代文学史
中国文学史 中国现代文学 中国近代文学史
大概就是这些,比较正统,比较系统的。至于恰的一些野史类的,你不要,我也就不推荐了。
Jazzie Lim
说起日本文学界的名人,最先被大家想到的就是近些年来凭借着青春小说而获得无数读者青睐的村上春树。这些年对于村上春树是否为日本文学成就最高的作家的讨论也层出不穷,单以作品来看,他的成就不能比得上川端康成,而个人魅力上则要胜过于许多日本作家。
一、青春文学作家村上春树的作品写作模式,大都很单一,从80年代以来到今天,基本保持在同一风格上。他的写作手法是典型的西式手法,而青春则是他写作的最重要的主题。其中以大量的男女爱情作为铺陈点,字里行间不经意间飘洒出来孤独感,让主人公置身于第三个世界中。而作者仅仅是用局外人的眼光去为我们描绘着这一切的事情发展。某种程度上来说,村上春树在写作方面的才华是存在的,而且他是为青年读者而服务的,是典型的青春文学作家。
二、永远的陪跑者诺贝尔文学奖是文学作家们毕生追求的目标之一,而村上春树也为日本媒体和粉丝视作是最强劲的候选人之一。然而命运似乎每次雨村上春树开玩笑,他已经连续十年陪跑却依旧未中。在大众心中,似乎他是否得奖,已经不再重要。但是舆论消费却一直没有放过村上春树。而他本人几十年如一日地勤勤恳恳写作,从未懈怠。2017,村上春树发布了自己的第一部自传《我的职业是小说家》,历时六年编纂的作品里也谈及他自己对于获奖的看法,他本人觉得这一切都是与之无关,认为作品的价值在于有人去购买,有人去读。
三、读者是最重要的村上春树最有名的一篇小说是1987完成的《挪威的森林》,也是在文学作品续写史上最成功的一部作品。这部作品连续16年畅销,销量逾400万册。对于村上春树本人来说,这就是最好的证明。作为一个纯正的“二战”后期作家,他的作品有着明显的时代特征,让读者充满了共鸣,这或许是他成功被读者记住并喜爱的原因。
言言言言言不出吖
金笑
原贴:经典畅销小说
dawn小妞
原贴:经典畅销小说
陈爱丽丝
原贴:畅销小说排行榜2010
Asesina
原贴:畅销小说排行榜2010
一壶好酒
叫我影子吧
乐米儿
《挪威的森林》,不只是一本小说,也不只是一部电影,更是我们已逝的信仰、青春和爱情。在小说的故事经过时间的发酵数年后,在威尼斯看到被越南化了的电影版,于似是而非的感觉里去辨识渡边、直子和绿子的故事,有些过于残酷了。
小说改编成电影,不一定会比原作差。比如《山楂树之恋》,原作只不过三流,经由张艺谋之手提升了不少档次。但,《挪威的森林》,偏偏反过来。本来,越南导演陈英雄就不在世界一流导演的序列里,哪怕原来的电影(三轮车夫、青木瓜之味)被村上春树所赏识,但其才华也难与村上匹敌。
可能有人会说,这个电影拍的很美,构图精致,色彩柔和而清新,大片的绿抚摸着观者的心,男女主人公都靓丽且忧伤……都不过形式而已,村上的精髓哪只是这些皮毛。
虽然陈英雄较好地忠实了原著,保留了原著的线索与人物,将小说里的“伤痛之美”用舒缓的影像风格表达了出来,但是,他并没有能将村上春树绝美的文字、细节和意境影像化,也没有将原著里年轻人对于生与死的思考,生命真谛的追寻,通过性来探究存在的意义,以及对于自我和爱情的诚实等意念,美好且发人深省地呈现出来。
电影与小说有至少15处不一样的地方,唯一比较可取的是电影开篇的处理。小说由第一人称讲述,始于“我”(渡边)在汉堡机场降落的场景,接着我便沉浸到对于过去的回忆中。陈英雄将故事重置,将开场定为片中三个重要人物(渡边、直子、木月)水乳交融时刻,尤其将直子与木月之间天长地久似的爱情描述得青春且肆意,但创伤即刻来袭,木月的自杀打破了一切。选择这样的叙述方式,陈英雄自认,“是想要重新创造新鲜伤口的疼痛,这也是要用现在时态写剧本的最大原因,做出这个决定非常困难。”
这样开始一部纠葛的电影有点小亮点,能让观者联想起法国新浪潮时期的一些标志性桥段,诸如朱尔与吉姆里的“三人行”,但好景不长,当渡边与直子相遇后,叙事开始变得混乱起来。直子如何一点点占据渡边的心,缺少递进。
陈英雄于越南成长,法国求学,对越南有着难以忘怀的乡愁,在《挪威的森林》里的日本,被他着上一层鲜明的越南色,绿,风,雨,片中人物的服饰……为恬静的大和风注入了热带精神,但显得水土不服。
最遗憾的是陈英雄对于直子和绿子的取舍,演直子的菊地凛子,宽大的脸和不相称的年纪与直子20岁的身体相去甚远,而讨人眼缘的绿子,演起戏来偶尔做作,而她的线索因为删减变得莫名其妙。尤其是,在她父亲过世后,还在电话里和渡边说,“你要带我去看色情电影”让人难以容忍。这个细节在小说里,是在绿子带渡边探望病危的父亲之后所说的,为了调节哀伤的气氛所说。一个父亲刚刚过世的不满20岁的女孩儿,无论她在性上有怎样的禀赋,应该都是不会说这样的话的吧!绿子将渡边对自己的若即若离,归咎于他有一段不伦之恋,在她的想象里,渡边因为和一个有夫之妇在一起,所以有时候会显得心事沉重。这样的想象在电影里消失全无,这是一个女孩对于假想情敌的臆想,也代表了她对这个男人的理解。但,非常可惜的,这些都没有。因此,当电影的结尾,直子过世,渡边与玲子上过床后,电话绿子,说出“我爱你”的时候,多么不让人信服。而且,书里的结尾也没提到“我爱你”这三个字。
说到玲子这个人,也很有意思,她不是专业的康复老师,但是她后来一直在帮助直子走出她的内心阴霾。她有一段难以启齿的过去,被13岁的幼女折磨到身心俱疲,夫离子散。她和渡边上床,是对过去的告别,也相当于她代直子完成这样一种仪式。书里写,“玲子‘渡边,跟我做那个吧,’弹完后,玲子小小声说。‘不可思议。’我说。‘我也在想同样的事。”而电影里却成了,渡边两次倍儿严肃地跟玲子确认,“你是说真的吗?”那种仪式感和双方的默契就没了,重要的是,性在这本小说里是探索生命的一种途径的作用就被削弱了。
改编是两个作者之间的角力,如果一方不够强悍,就会迷失,像渡边一样,会问,“我在哪里?”陈英雄导演,您知道《挪威的森林》是在哪里吗?是在1960年代末的日本,还是在某个时期的越南?
岳家小女将
大正十年(1921)谷崎润一郎的鹤唳中妻子问:“支那是好地方吗?”夫答:“好地方哟,像画一样的国家。”这种对中国的憧憬谷崎而外,夏目漱石、森鸥外、佐藤春夫、芥川龙之介之类的文人都对中国有着剪不断理还乱的情结。
夏
目
漱
石
与
中
国
夏目漱石对汉籍有着很深的造诣,但在他的作品中经常出现的却并不都是来自中国正面的消息。然而,对中国和中国人民的关心却持续在夏目漱石的一生中。明治四十四年(1911)十月十日,中国的武昌发生了辛亥革命,夏目漱石经常在他的日记中谈到这个革命。因病中断已久又重新写起的十一月十一日的日记,详细记述了在医院中偶尔遇到的两个来自武昌和汉口的中国学生的谈话,此后他又记述了对“革命”的一些感情。“最近的报纸始终谈到的是‘革命’二字”,夏目漱石首先介绍了当时的新闻工作等情况,认为“所谓‘革命’作为一种不祥的语言,多少肯定会引起一些忧虑和担心的,现在所有的报纸都在谈论这件事,表明所有的日本人都在同情革命党”。当清王朝濒临灭亡之际,夏目漱石谈到“与其说感到痛快,倒不如说感到有一些恐惧”。
对于这次革命,夏目漱石常常写到“我们应该吸取与对法兰西的革命采取坐壁上观的英吉利的同样的教训,以避免类似的命运重新上演”,这大概是他超越了对革命赞成与否的一种沉重的心情,或许也是他对中国革命的一种忧虑吧!虽然漱石曾经去过东北和上海,但在他的作品中,所占比重较大的当然是他从古典文化世界中所获得的对中国的印象。对此,夏目漱石从现实中国体验得到的印象未免太过渺小。
芥川龙之介与中国
芥川龙之介在大正十年(1921)作为大阪每日的海外视察员.去中国旅游。关于这一时期的芥川.江口涣后来这样写道,芥川在湖南省长沙市的女子学校参观时.被中国的排日抵抗精神所倾倒。女学生们在教室也好.在家庭也好.绝对不使用日货。钢笔、墨水、笔记簿均不使用。……忍受着各种不便,将抵抗坚持到最后。……当芥川用自己的眼睛看到这一坚强的决心与斗志时.深受感动.差一点儿都要流出眼泪来了,后来他对我说:“中国这个民族真是一个了不起的民族.现在我看到了。现在,你要记住.中国将会成为一个了不起的国家的。”(江口涣著:我的文学半生记.青禾文库¨68年版.第2 1 1页)
芥川的支那游记本身.却是以更复杂的面貌展开的,在支那纪行中,他追求文人的诗情,对名胜古迹的俗恶是皱起双眉来看的。侵入中国的欧洲和对此默默忍受的中日.然后在大陆横行霸道的日本人.这一幅幅画面.都给了芥川一种异样的冲动。这种“模糊不清的不安”之中.不正是深深地印刻在大正时期日本思想界的苦闷吗?支那游记中表现出来的那种难以名状的心理.不得不说在某一点上反映出了这一时代的日本对中国认识观念上深深的裂痕。
森鸥外与中国
明治37—38年日俄战争爆发。被称为日本近代文学史上两大巨匠之一的森鸥外(1862—1922年)在1904年作为日本陆军第二军医部长出征中国满洲。自4月份随军队在候儿岛登陆后,转战各地,在满洲度过了严寒的冬季,并在翌年2月底参加了奉天大会战。当年9月份日俄签订和约。但是森鸥外所在的部队又度过了一个严寒的冬季之后才在1906年元旦前后凯旋回国。
在长达一年半的战地生活期间,森鸥外在繁冗的公务和战斗的间隙,以新体律诗、长歌、旋头歌、短歌及俳句等形式将自己的所见所闻和感受记录下来,并标明日期。这些诗歌以“歌日记”为中心,分为“歌日记”“陨石”“梦语”“杂诗”“无名草”五部分。其中“歌日记”是在战场创作的,其他四个部分则是回国后增补的。明治40年(1907年)9月,这些诗歌集结成一部诗集出版,题名为歌日记。在歌日记的5个篇章中,占据全篇中心地位的“歌日记”一章与现实最为贴近,从中可以看出森鸥外对战争的看法和对中国的印象。
森鸥外在创作“歌日记”时,他同时拥有军官和文人的双重身份。森鸥外是一位学贯东西、才华横溢的杰出作家,有自己的文学触觉和艺术良知,他有时会摆脱作为军官的外壳,以隐晦的形式表达自己内心的真实感受。森鸥外的歌日记中有多处写到东北的景物,充满诗意的激情,苍凉悲壮。在歌日记中,森鸥外投向中国的目光基本上是友善的,这与当时的国际局势不无关系。与上一次的日清战争不同,在这一次的日俄战争中,日本的敌人是俄国,中国只不过是战场,日军的军粮等物品的补给还要依靠中国。鉴于这种关系,森鸥外在歌日记并没有刻意丑化中国的倾向,反而是向中国投去了友善的一瞥。
谷
崎
润
一
郎
与
中
国
谷崎润一郎对中国及中国人,抱有一种桃源乡一样的憧憬与向往之情。他从小时候就向往中国,喜欢阅读中国古典作品,在来中国之前发表过《麒麟》、《秘密》、美人鱼的叹息等中国题材的短篇小说。其中,《麒麟》(1910)取材于《论语》,从《论语》的“子见南子”的记述中敷衍出了孔子被卫灵公及其美丽而骄横的妃子南子召见的故事。
怀着对中国及中国文化的憧憬,1918年,谷崎润一郎来到了中国。初次来中国共逗留三个月(1918年10月10日至12月10日),谷崎润一郎对中国名胜古迹、自然风景、民俗民情,传统戏剧、饮食文化还有中国女人,都怀有极大的兴趣。虽然对中国的脏乱差颇有微词,但总的说比起芥川龙之介来,谷崎尚能忍受这一切,而且从华北到华南,越玩越有兴致。在苏州纪行中,他赞美苏州的水乡景色,“刚看了第一天,就完全喜欢上了苏州”。他认为和苏州的文化与景观不相称的是,那些声称“多给支那人一分钱都觉得心疼”的在苏州作导游生意的日本人,显得那样“野卑”;在庐山日记中,他记述了九江城的游览,抒写了“才识庐山真面目”的快意。除了游山玩水,谷崎润一郎在中国的最大诱惑是“食”和“色”。他在随笔支那的料理中一开头就写道:“我从小时候就喜欢支那料理,东京有名的支那料理店偕乐园的主人,是我小时候的同窗,我经常去他家玩,并品尝美味佳肴,我至今清楚记得那菜肴的美味,至于日本料理的滋味我是到后来才品出来的。我认为比起西洋料理来,支那料理要美味得多。”“我甚至比长期生活在支那的日本人更熟悉支那料理。”他详细地介绍了中国菜的五花八门的种类、名称和味道。他最后写道:“读了崇尚神韵缥缈的支那诗篇,就不由会感到那种风格的诗歌与味道浓重的料理之间存在着显见的矛盾。我认为将这两种矛盾的东西调和并立.正是支那的伟大性之所在。
来自:悦经典微信平台
坏蛋大叔
首先是《武士道》和《菊与刀》,这两本书可以说从骨子里深入剖析了日本人的民族性。
其次,大家都知道日本皇室号称万世一代,据说自从有天皇这号角色开始就没换过世系,想了解日本皇室的可以看看《日本天皇列传》。
日本的文化其实出自中华文化,从唐朝起,日本人慢慢形成了浓厚的“中土情节”,想了解中日交流史的可以看《汉唐文化与古代日本文化》、《樱花与武士》,值得推荐。
关于日本侵华战争的,推荐《食人魔窟》、侵华日军战实录、《东史郎日记》、《东史郎日记图证》、《关东大屠杀》、《侵华日军南京大屠杀幸存者证言》。
日本的战国时代相当于中国的明朝中后期到清朝前期这段时期,关于这方面的推荐日本战国物语。
小说方面,推荐《平家物语》、《伊势物语》、《竹取物语》、《罗生门》、《浮华世家》。