中国当代传统现实主义小说

有《红与黑》、《高老头》、《包法利夫人》、《双城记》、《简·爱》等。

1、《红与黑》

《红与黑》是法国作家司汤达创作的长篇小说，也是其代表作。作品讲述主人公于连是小业主的儿子，凭着聪明才智，在当地市长家当家庭教师时与市长夫人勾搭成奸，事情败露后逃离市长家，进了神学院。

经神学院院长举荐，到巴黎给极端保王党中坚人物拉莫尔侯爵当私人秘书，很快得到侯爵的赏识和重用。与此同时，于连又与侯爵的女儿有了私情。

最后在教会的策划下，市长夫人被逼写了一封告密信揭发他，使他的飞黄腾达毁于一旦。他在气愤之下，开枪击伤市长夫人，被判处死刑，上了断头台。

小说发表后，当时的社会流传“不读《红与黑》，就无法在政界混”的谚语，而该书则被许多国家列为禁书。《红与黑》在心理深度的挖掘上远远超出了同时代作家所能及的层次。

它开创了后世“意识流小说”、“心理小说”的先河。后来者竞相仿效这种“司汤达文体”，使小说创作“向内转”，发展到重心理刻画、重情绪抒发的现代形态。

人们因此称司汤达为"现代小说之父"。《红与黑》发表100多年来，被译成多种文字广为流传，并被多次改编为戏剧、电影。

2、《高老头》

《高老头》是法国作家巴尔扎克创作的长篇小说，成书于1834年。

该讲述主人公高老头是法国大革命时期起家的面粉商人，中年丧妻，他把自己所有的爱都倾注在两个女儿身上，为了让她们挤进上流社会，从小给她们良好的教育，且出嫁时给了她们每人80万法郎的陪嫁，可他的两个女儿生活放荡，挥金如土，他的爱轻而易举就被金钱至上的原则战胜了。

这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。其艺术风格是最能代表巴尔扎克的特点的作品之一。

3、《包法利夫人》

《包法利夫人》是法国作家福楼拜创作的长篇小说。

作品讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事。她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。

这里写的是一个无论在生活里还是在文学作品中都很常见的桃色事件，但是作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。作者用细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程，作者努力地找寻着造成这种悲剧的社会根源。

4、《双城记》

《双城记》是英国作家查尔斯·狄更斯所著的一部以法国大革命为背景所写成的长篇历史小说，首次出版于1859年。

故事中将巴黎、伦敦两个大城市连结起来，围绕着曼马内特医生一家和以德发日夫妇为首的圣安东尼区展开故事。小说里描写了贵族如何败坏、如何残害百姓，人民心中积压对贵族的刻骨仇恨，导致了不可避免的法国大革命。书名中的“双城”指的是巴黎与伦敦。

5、《简·爱》

《简·爱》（Jane Eyre）是英国女作家夏洛蒂·勃朗特创作的长篇小说，是一部具有自传色彩的作品。

作品讲述一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。

小说引人入胜地展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，歌颂了摆脱一切旧习俗和偏见，成功塑造了一个敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的妇女形象。

参考资料来源：

果戈理的小说《死魂灵》巴尔扎克的《人间喜剧》

由鲁迅《狂人日记》所开创的中国现代小说传统是观念的传统而非方法论的传统。其本质是否定的现实主义而非“批判的现实主义”,这带来了中国现实主义文学的政治时尚化:由启蒙现实主义到革命现实主义,现实主义文学追随中国现代文化和政治革命的步伐,由否定的一极走向肯定的一极,政治化的情绪表达代替了文学化的情感表达和文化性的理性表达。

在中国现代文学史上,如果把由鲁迅的《狂人日记》所开创的小说传统称之为“现实主义”的话,我们就不能不承认,这种“现实主义”显然并不是就创作方法而言的。因为就创作方法而言,所谓描写的真实、细腻,刻画的生动,以及人物与环境的具体性、典型性等,《狂人日记》都迥异于一般意义上的西方现实主义小说甚至中国传统小说。作为创作方法,“现实主义”在西方多被理解为“文学作品与其摹仿的现实之间一致性的问题”。

谢谢支持。

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

1、论述创业史的艺术成就

《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。它落笔于1929年，陕西大旱，关中地区饿殍遍野。坐落于渭河南侧的下堡村，涌来无数灾民，蛤蟆滩佃农梁三从中带四一个拖带小孩的寡妇，偶合成家。从此，梁三继承父辈遗愿，决心创立家业。他租种田地，拼命苦干10年，结果一身重病，创业失败。渐渐长大的养子梁生宝，又继承梁三之志，继续创立家业，但地租沉重，兵荒马乱，又宣告了他们创业的幻想破灭。

解放后，梁家分得土地和农具，梁三老汉猛然挺直弯曲多年的腰杆，梁生宝入了党，父子重新燃起创业之火。但梁三老汉只想盖一幢三合头瓦房院，做瓦房院的长者。梁生宝却热心组织互助组，带领贫雇农共同富裕，这使梁三伤心，父子产生矛盾。为了与困难户一道度过春荒，实现一年两熟的种植计划，梁生宝奔波百里，省吃俭用，引进高产稻种，率领组员进秦岭割竹子，扎扫帚换钱买粮。与此同时，姚士杰、郭世富等不择手段分裂梁生宝互助组，使其原来的八户剩下三户。郭振山也组织富裕户成立一个互助组，与梁生宝比试高低。梁生宝互助组进山割竹子、实行新法育秧，都获得成功，用实绩显示了团结互助的优越性，打击了姚士杰、郭世富、郭振山的嚣张气焰，教育了梁三老汉等人，吸引村民加入了新成立的灯塔农业生产合作社，写下了一部集体化的创业史。

作者以强烈的历史意识和真诚的阶级意识，通过描写梁家父子两代人不同的创业道路及其结局，概括了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难命运的强烈愿望，指出只有在共产党领导下，坚持社会主义方向．走共同富裕的集体化道路，翻身解放后的农民才能开始真正的"创业史"。穿过历史的雾霭，如今我们来重新审视这部作品时，也不能不看到农业合作化给中国农业生产力带来的某些弊端，以及给中国农民心理带来的创痛。作为受着时代局限的作家是难以超越历史困囿的，但是，从作品中透露出来的平民本位意识和对生活现实的真诚感，却是一个作家的难能可贵之处。

《创业史》在探索农民历史命运和生活道路的同时，还描写了合作化前后错综复杂的社会关系与尖锐激烈的矛盾斗争，试图反映农村社会主义改造的复杂过程，其基本内容是遵循对现实生活的真实摹写原则的。小说围绕四条线索展开了50年代前期农村广阔的生活与斗争的画面。一是梁三老汉、王二直杠等贫苦农民，迷恋旧时代的创业道路，企图依赖传统的生产方式发家致富，而与互助合作运动格格不入。二是富裕中农郭世富，凭借优厚的经济实力，与互助组公开较量，顽固维护私有制，幻想再度雇工剥削。三是富农姚士杰，刻骨仇恨新社会，暗中施展阴谋，妄图扼杀互助组，实行阶级报复。四是党员、村代表主任郭振山，热衷个人发家，幕后支持互助组的反对势力，曲线干扰、抵制互助合作运动。这四种力量自觉不自觉地相互交织、纠合，阻碍着合作化运动。然而，梁生宝、高增福等积极分子，依靠集体力量冲破重围，最终使蛤蟆滩农民放弃私有制，接受公有制，走上了合作化道路。

在所有的矛盾斗争和各种人物关系中，梁生宝始终处于轴心位置。这是一个50年代农村社会主义创业者的英维形象。作为世代贫穷的农民的儿子，他从父辈血脉中继承了与穷苦命运抗争的进取精神，而父辈惨败的事实和个人受穷的生活经历，使他很快接受党的教育。质朴的进取精神，在他身上升华为坚定的社会主义信念，它主导人物的全部行动，支配梁生宝抛弃个人的一切，把肉体与灵魂毫无保留地献给集体事业。他渴望走共同富裕的道路,谋求全体农民的幸福，刨社会主义大业，这是梁生宝思想性格的核心，也是区别于以梁三老汉为代表的老一代创业者的本质所在。小说紧紧围绕这一性格核心，对人物进行了多侧面的刻画。在创业过程中．面对来自各方面的因难与阻力，不管是社会的，还是自然的，不管是物质的，还是精神助，不管是公开的较量，还是隐蔽的破坏干扰．他始终毫不动摇，一往无前，表现了"党的忠实儿子"听党话、跟党走的政治品质，反映了创业者坚韧不拔的毅力和顽强的拼搏精神。外出买稻种、推广新法育秧、进山砍竹子等情节．表现了他勤勤恳恳、任劳任怨的务实作风。吸收白占魁入组，耐心帮助继父梁三老汉，正确处理与郭振山的矛盾，又表现了他的忠厚、善良、真诚、淳朴性格。总之，这是一个完全摆脱了小生产者私有观念羁绊的新人形象，在他身上体现了作家的社会政治理想和美学观念。现在贯穿小说的主要事件已经成为可以检讨的历史陈迹，作品中反映的那一段生活由于种种原因，暴露出某些政治上的偏误，梁生宝的形象带有明显的英雄化、理想化倾向，但那个时代作家对艺术追求和对生活的虔诚与执著，却给人留下深刻印象。

梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史，解放后他凭直觉感激新社会给他带来新的希望，但这希望仅仅是做一个"三合头瓦房院的长者"。作为背负着几千年私有观念的小生产者，他倾向于个人发家致富。当梁生宝不愿听从他的安排而组织起互助组时，他便自发地反对集体事业，同妻子大吵，发泄对儿子的不满，暴露了自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。同时．他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。土地的获得，痛苦的回忆，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生宝及其所从事的事业。如他时刻关注互助组的命运，为进山割竹子的梁生宝担心，几次偷看新法育秧，对梁大老汉和王瞎子退出互助组没有好感，等等，反映了梁三老汉一方面不满意梁生宝，一方面又希望梁生宝成功，内心深处充满矛盾，其性格具有明显的两重性，是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。从这个形象的塑造中，我们才能真正体验到一个真正的中国农民性格的本质内容。经三老汉精神世界的复杂性，是老一代中国农民的艺术写照，具有典型意义。蛤蟆滩的"三大能人"郭世富、姚士杰、郭振山，也是性格鲜明、各具特色的形象。他们都反对互助合作，自觉地维护私有制，热衷于个人发家致富，与梁生宝所代表的社会主义方向尖锐对立，但所采用的手段、方式又互不相同。郭世富公开对抗，为新瓦房上梁大摆庆祝宴席，八面威风，神气活现，善于进行"合法斗争"。姚士杰表面老实，暗施阴谋，诡计多端，心狠手辣，惯于背地较量。郭振山身为共产党员、村代表主任，却处处阻挠合作化的事业，背离为人民谋利益的宗旨，利用郭世富曲折干扰互助合作，既善于隐蔽，又锋芒毕露。这些形象的成功塑造，也显示了《创业史》在人物塑造方面的艺术成就。

将宏大的结构与精细的描写、心理的刻画与哲理性的议论相结合，是《创业史》显著的艺术特色。作家试图站在历史高度，探索中国农民的历史命运，概括中国农民的生活道路，绘制50年代前期农村生活的全景，使作品气势磅礴，构架宏伟。而在具体展开生活画面，刻画梁生宝、梁三老汉、"三大能人"等人物形象时，又能够做到精细入微。尤其是对人物心理流程的状写，常常淋漓尽致，入木三分。在进行历史概括和精细描写时，作者又甚于将自己的情感，对事物的评价，对生活的认识，对人物的剖析，化为哲理性的议论，或者融化于情节之中，或者直接站出来面对作品中的人物和读者抒情议理，表明作家鲜明的倾向性。

运用对比手法，突出人物的不同性格，也是《创业史》显著的艺术特色。小说创造了许许多多的人物，他们代表了当时农村各个阶级、阶层的思想、心理、政治态度和经济状况。对于这些人物，作者坚持运用对比手法，突出各自的鲜明个性。在众多对比中，又以梁生宝为主体，与梁三老汉、高增福以及郭振山等"三大能人"形成对比。同时，这些人物相互之间、每个人物的前后变化．又形成对比。通过对比，增强了人物的立体感，从某种程度上反映出50年代中国农村社会主义革命中社会的、思想的和心理的变化过程。

按照柳青的创作计划，《创业史》全书共分四部。第一部写互助组阶段，第二部写农业生产合作社的巩固和发展，第三部写农业合作化运动高潮，第四部写全民整风和大跃进，直至农村人民公社建立。但整个计划未能实现，作者便去世了。就已经问世的前两部而言，从第一部开始，便存在着明显的不足。这主要是以社会政治运动的全过程作为小说的描写线索，在反映中国农村社会主义革命，强调社会主义方向时，过分夸大农村两个阶级、两条道路的斗争，简单化地用阶级分析的理论和方法配置人物。处理农业合作化运动中的矛盾冲突，把新中国成立初期一般贫苦农民劳动致富的要求，一概当作资本主义倾向加以批判；对富裕中农的描写，过分强调他们自私、落后的一面；对富农的描写，在批判的同时忽视了他们可能改造的另一面。这些既是《创业史》不可逾越的历史局限，又是时代所留下的"左" 的印记。

2、论述阿城小说的艺术特点

从新中国成立到80年代前期的文学创作，阿城的小说品代表着一种立场、一种道义或真理，用夸张的语调及强硬的节奏来慑服读者。甚至可以说，自“五四”文学以来，这种修辞美学在相当大的程度上操纵了中国知识分子的话语运作方式。其实，正如福科所说的那样，任何话语方式所建造起来的有关真理、正义的观念都是权力与惯力的结合。

出生于1949年经历了几十年刀光剑影的阿城，对权力话语有着天然的敏感性和警惕性。他往往能从话语面具背后感觉到某种普泛性的“权力意识”（阿城在闲说闲说——中国世俗与中国小说、《常识与通识》及《威尼斯日记》中多次提及）。这种“权力意识”不仅使作家们目光呆滞，也使现代中国人的灵魂陷入某种窘境之中。

阿城正欲通过言说世俗和精心营造虚实相生的叙事意境，改变长期以来以小说载“道”的创作道路和僵硬的话语模式，消除小说中过于拙劣的意义层，创设一个自由的想象空间，把束缚在体制下的灵魂解放出来，把读者从近几十年来形成的固定的叙事模式中解放出来，从而释放出文学应有的审美空间。

本文便是从这两个角度来探讨阿城小说的独特价值：在那个书写、言说陷入了一个前所未有的窘境的时代，他的作品不仅见证了时代的荒诞，而且作品的空灵的审美空间对几十年来形成的僵硬的叙事模式起到了消解的作用，把80年代的小说带入了新的审美维度。一以小说的世俗性反载道文学的装腔作势阿城的创作始于“文革”时期。“文革”时期是一个权威文学盛行的年代，极左的创作观念就像孙悟空头上的紧箍咒，套在了每个文艺工作者的头上。谁不“依计行事”谁就遭到惩罚，或被批斗，或被劳动改造。阿城的父亲曾被错划为右派，结果家被抄，父亲的日记被人抄去作为批斗的材料，阿城也从此背上了“黑五类子女”的黑锅。因此，要抒发个人情感和表达个人的思想是极其危险的。尤其在“文革”时期，思想意识形态领域力求统一有序、是非分明、反映“正确的历史观”，实际上框定了文学的基本内容、话语秩序及其表达方式。

现实主义文学基本特征：一，注重对生活的观察、体验，力求使艺术描写在外观上、细节上符合实际生活的形态、面貌和逻辑；二，注重典型化方法的运用，力求在艺术描写中，通过细节的真实表现生活的本质，规律；三，作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想倾向较为隐蔽。

我们大家都知道，很多教科书上这样说过，现实生活是文学作品创作的源泉。从事物发生的先后来看，现实生活是源，文学作品是流。也就是说，现实生活是基础，是先于文学作品的一种客观存在，文学作品包括小说就是对现实生活所进行摹写、再现或创造的一种工具。俄国评论家别林斯基打过一比方：“现实之于艺术和文学,就好象土壤之于它所培养的植物一样。”离开了现实,根本就不可能有文学的产生。用中国话来说，叫做皮之不存，毛将焉附？如果没有现实这张“皮”，那文学之“毛”又何以显现？当然，文学之于现实也不是简单的摹写与复现，还在于不断创新，才能保持它的生命力。这就是常说的“文学来源于现实又高于现实”。

书就是反应现实生活！

英 萨克雷 《名利场》

狄更斯 《双城记》《大卫.科波菲尔》《雾都孤儿》

高尔斯华绥 《福尔赛世家》

法 斯丹达尔 《红与黑》

巴尔扎克 《人间喜剧》

福楼拜 《包法利夫人》

莫泊桑 《俊友》

挪威 易卜生 《玩偶之家》 群鬼 人民公敌

美国 詹姆斯.亨利 贵妇人的画像

德莱塞 《美国的悲剧》《嘉莉妹妹》《天才》

菲茨杰拉德 《了不起的盖茨比》

俄国 屠格涅夫 《猎人笔记》《贵族之家》《罗亭》

契诃夫 《套中人》

托斯陀耶夫斯基 《罪与罚》《卡拉马佐夫兄弟》

高尔基 《母亲》《童年.在人间.我的大学》

印度 普列姆昌德 《戈丹》

20世纪现实主义文学的基本特征 首先，人道主义和民主主义仍然是作家们的重要思想武器。20世纪上半叶，“罗兰主义”是现实主义作家的基本立场。他们猛烈抨击不人道的社会现实，批判社会对人的异化，谴责统治者的残忍和法西斯主义的暴行，同情受侮辱受损害的下层人民，同情无产阶级革命，向往没有人压迫人的美好未来。但由于把“博爱”当作出发点和终点，宣扬“爱能拯救一切”，视贫富均等为最终目标，因此在本质上因袭了19世纪的传统而没能达到新的高度。但其中也不乏探索精神，如 20、30年代就曾有一批作家用阶级斗争观点或社会主义思想去观察社会现实，试图站在崭新和时代高度去分析问题。50年代以后，现实主义文学中的人道主义出现了革命倾向，作品中的劳动人民不再是受命运摆布的小人物，而成了敢于跟罪恶势力作斗争的“强者”。 其次，作家们始终坚持真实性这一现实主义文学创作的基本原则。以现实的、具体的、变化中的人的精神世界及生活遭遇为描写对象，从人与周围环境的关系中探讨人生底蕴，进行真实的审美反映。他们以巨大的热情和批判的眼光审视复杂、残酷的现实，历史主义地表现客观世界的发展过程，力图通过对人物的性格、命运和环境的艺术概括，回答“老是存在而又无法解决”的问题，令人信服地揭示旧制度、旧生活无可挽回地走向衰亡的趋势。较之19世纪现实主义，叨世纪现实主义在反映现实的及时性和撷取题材的政治性上更进了一步。许多作品，往往在被描写的事件刚刚结束甚或还未结束时就写了出来。而且，在反映现实之中寄托了改变现实的愿望，又使作品的政治色彩十分鲜明。有的还直接以重大政治事件为题材，展现著名政坛人物的政治活动。 第三，描写重点的内向性和主观化，艺术形式上的不拘一格和兼容并蓄。“向内心世纪掘进”是20世纪欧美文学和美学的一股潮流。现代主义各流派在表现主观真实方面所造成的一次次轰动效应，使现实主义文学引起艺术上的自我省察和自我调整。20世纪的现实主义跟传统现实主义的较大差异，就在于突出了人物的主观感受和精神探索的描写。作家们在综合中不断创新，既融会了自然主义的客观写实手法，又汲取了象征主义手法、意识流手法等现代主义的艺术技巧。诸如内心独白、梦幻描写。潜意识表现、性心理描述、时序颠倒、荒诞变形、多角度的情节发展和多层次的结构形式等等，这些在传统现实主义中不被采用甚或遭到排斥的艺术手段，在二十世纪的现实主义作品中已是屡见不鲜、习以为常了。 第四，人物塑造上强调性格的多重性，淡化典型性格描写。理性信念的失落是20世纪西方文化的一个根本特征。而现实主义作家素以直面人生为本色，面对20世纪复杂错综的社会生活和变幻莫测的世态人情，他们在考察和分析的过程中强化了客观务实的立场，疏远或放弃了理想化、单一化的思维方式。因此在他们的作品中，高大完美的英雄人物逐渐消失，代之而起的主人公大体可以分为两类。一类是正面人物，他们有对生活目标的执著追求和高度的社会责任感，但内心世界复杂，在具备某些闪光点的同时，并存着许多并不高尚甚至并不道德的思想品质。另一类是有缺陷有弱点的普通人，他们低能、笨拙、脆弱，有时还怯懦；对生活有点浑浑噩噩，或许还带点玩世不恭；但他们是好人，并不为非作歹，并不损人利己，而是实实在在地干了不少被人忽视、被人不屑却有益于社会的事，世界正是由他们组成的。

当代现实主义小说佳作：

《许三观卖血记》第三种升迁:公安局长仕途（一）《废都》乾道坤道

天幕红尘《大江东去》《败节草》《秘书长》红裙《掌舵》《羊的门》

《沧浪之水》高智商犯罪：物理教师的时空诡计高智商犯罪2：化工女王的逆袭

南方的秘密《人生》《平凡的世界》

为什么会有现实主义概念呢？因为小说是塑造人灵魂其艺朮手法的态度是:一，不言理而言情。二，不直言之而比兴言之。三，不務胜人而感人。小说题材来源于现实生活，但有些作家绕过现实却写了些以自己主观判断，以自己不成熟的人格，以自己不正确的政治立场而认识理解过去历史现实中的人和事却写成小说。作家，是人类灵魂的先生或更称工程师，首先必须具备半生的阅历，半生处人民群众的水乳交融中先塑造，铸炼自己的人格。在人格的高洁与高尚下才能得到对社会世事的理性接近正确判断。此下才能主题思想明确以不言理而言情的事境之遇加工成作品而教化人。但，现时的社会难得使人静下來，遁世藏身在社会最低层处以半世的生活阅历，同情弱势群体，鞭鞑腐朽黑暗。呈错误大体多在青年时就急于出长篇小说而卖出名声，试问涉世未深，有多少，是否是成熟的人生见解？经得起历史考验？就虚造着历史，虚造着现实！反映现实，将现实原本搬在文字上其也必是反映了作者立场。将原本加工成自己心理的主题人物必是先生，甚者为人灵魂的工程师。如若以揭露社会的背阴面岂可能说作者是位现实主义者？中国易一‘‘..经，是以阴阳之辨证为事理演变，指出阴价值是贞从而丽阳，柔不能济事，必应乎乾乃亨。所以，纯粹打着现实主义旗号而纯粹捣乱露社会背阴面能是大气，正直者所为之？此必是传统文化里的小人。至于说浪漫主义，应必生于成熟于现实。刚结之婚的青年其二人的相爱是有浪漫的生活细节方面，岂可称浪漫主义？六十岁的老人，相爱始终超出生活羁绊，对人生有一个实腹而又虚心为之即加深对人生相结合的尊重与理解而兑现。此下叫浪漫主义。所以，文学持之的浪漫与浪漫主义相应也是不一的。涉世未深的写作者只可写出了玩世不恭的浪漫。所以，伟大的作家是人类灵魂的工程师，岂可智巧作人，少年老成？

新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力 、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物 。当然，《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方 。 新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。

矛盾的现实主义小说批判矛头，主要指向的是当时中国刚刚出现不久的资本主义的。如果说左拉用自然科学的客观方法观察人身上的生物性和遗传性，对现实进行描写的话，那么矛盾就是用同样理性而客观的方法来观察社会和人生。他的代表作品《子夜》，就是这样一部结构布局宏大，多视角，全景化的批判现实主义长篇小说，这部小说无论是在社会场景的描绘上，人物形象的刻画上，复杂多变的心理描写上，都达到了相当高的艺术成就，但这部小说由于主题先行叙述过于理性化和概念化，虽然被认为是中国现代长篇小说成熟的标志。但随着时代的发展，由于小说描写的主题已经变化，这样的作品会逐渐的淡出人们的视野。社会批判小说的主要意义在于当时的社会效应，一旦时过境迁，影响就会日渐消退，这是此类题材小说的必然命运。矛盾是位令人惋惜的小说家。同样是现实主义小说大师，巴金的小说艺术魅力，要比矛盾大得多。

巴金与矛盾形成鲜明对比的是，他的小说叙述带着强烈的主观性和抒情性，把自己火热的青春激情和启蒙人道主义精神融入小说的文字之中。巴金一方面学习西方小说的艺术表现形式，一方面又接受了中国传统小说的影响。《红楼梦》对封建大家庭的描写，对巴金的影响是不可低估的。巴金在激流三部曲中对人物的塑造书非常成功的，性格分明，栩栩如生。在小说中，作者的情感真挚动人，无论是爱、恨，都给人鲜明的感受。从整体上来说，激流三部曲无论从题材上，还是从艺术描写上，都是对《红楼梦》中现实主义因素的现代继承，完全可以称为现实主义文学中的史诗巨作。从激流三部曲的《秋》中，我们可以看到巴金的主观热情已经在文字中比之《家》、《春》有所减少，从激昂到低沉，由热情到冷静。在后来的小说《寒夜》和《憩园》中，格调又由冷峻肃杀转向怀旧感伤，这表明作者在由青年到中年的转变过程中，小说艺术的基调也在不断的变化，由激情澎湃到低沉稳重，表明了作者小说表现艺术日益成熟。

从某种意义上来说，现实小说是不存在的。小说不能写同步发生的事情。现实小说是离现实最近的历史小说了。有多近？五十年内吧。反映现实的小说最不好写，因为现实会变，不稳定，现实又是从历史来的，变数中又加变数，变得难上加难。所以，现在很难看到现实小说了。弄点抗日神剧，裤裆里掏手雷，宫斗，上千妇女粘着要和皇帝睡觉，不着边际的你爱我爱，装神弄鬼，这样的小说越来越多。管他什么现实不现实，大家哈哈一笑。就完事。

1、《红与黑》

原名：于连副标题“1830年纪事”。司汤达的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。

2、《大卫·科波菲尔》

《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯创作的长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于1849至1850年间，分二十个部分逐月发表。

全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程。

3、《包法利夫人》

本书是法国19世纪批判现实主义文学大师福楼拜的代表作。这部在法国文学史上具有划时代意义的长篇小说，通过外省农村少女爱玛在修道院受到与自己出身完全不相称的贵族教育后，又受到消极浪漫主义思潮的影响而在嫁给平庸无能的乡村医生包法利做续弦后由失望逐步陷入堕落的泥潭。

最后在高利贷逼迫下服毒自尽的悲剧，深刻地揭露了法国19世纪中叶恶浊的社会现实，被公认为巴尔扎克之后法国第一部杰作。

4、《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。

作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。

扩展资料：法国是现实主义文学的发源地，司汤达（1783一1842）是法国批判现实主义的奠基人，他善于从政治角度把握社会。

他20年代发表的《拉辛与莎士比亚》（1825）第一次阐述了现实主义的创作原则；1830年出版的小说《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，法国早期批判现实主义作家大都经历了从浪漫主义向现实主义的转变过程，如雨果、司汤达、梅里美、巴尔扎克。

法国现实主义文学以其广阔的社会画面、独特的艺术形象和强烈的理性批判精神等特征而著称。内容上，主要写城市富裕平民和没落贵族的矛盾，以及小市民的虚荣。

巴尔扎克（1799—1850）是19世纪法国最杰出的文学家，他善于从经济角度把握社会。他的浩大的系统工程《人间喜剧》是世界文学史上一座高耸入云的丰碑。

司汤达（原名亨利·贝尔）于1783年出生在格勒诺布尔。司汤达的作品不多，写有长篇小说《阿尔芒斯》、《红与黑》、吕西安·娄凡《（又名《红与白）和巴玛修道院，以及为数不多的中短篇小说。其中《红与黑》是他的代表作，也是法国现实主义第一部成熟的作品。

梅里美（1803—1870）是19世纪法国文学史上最富于艺术魅力的作家之一，是莫泊桑以前法国最杰出的中短篇小说家。他的主要创作成就是为数不多的20来篇中短篇小说，这些小说几乎每篇都是精品，都是杰作。其中最著名的是《卡门》和《高龙巴》。

福楼拜（1821—1880）是19世纪中期继巴尔扎克之后法国最伟大的现实主义小说家。他以其“客观而无动于衷”的美学原则和严谨精致的艺术风格，在法国文学史上独树一帜，为后来的自然主义和唯美主义开辟了道路。

参考资料来源：

现实主义小说与反映现实是两码事，不管什么小说都是反映社会现实的。现实主义小说是从创作方法来说的，文艺创作从创作方法上看，一般分为现实主义和浪漫主义。中国现代文学以现实主义创作方法为主。外国其他创作方法也曾被介绍过，运用过，不过它们没有在中国的土壤上扎下根子。但它们的某些手法和技巧，却也给现实主义、浪漫主义创作方法以帮助和补充，从而增强了现实主义和浪漫主义反映现实，塑造人物，表现主题的生动性和丰富性。

小说是现实生活的反映没有问题。

有的是直接反映，有的是间接反映，即使你写的古代、外国题材，即使你用的是超现实、魔幻现实甚至“神实主义”手法，你小说所反映的仍然是你从现实生活得到的强烈感受及由此对现实生活形成的较稳定的看法与情感。即使意识流，也是为了更加逼近人类心灵和对现实感受的真实。

当然，这种反映不是事实的真实，而是本质的真实。

但后现代文学由于信息爆炸，人们对现实的感受和认知已经趋于碎片化，人类的未来已由于高科技的飞速开发变得不可预见，系统的本质的认知所形成的本质真实及明确主题已经变得不可能、不真实，所以后现代小说往往主题模糊、淡化人物和情节，作者清晰无误地提炼的的主题、情节、典型人物已不复存在或者被作者加以解构，因此，后现代小说特别需要读者的参与。

在我国，鲁迅的后现代小说集《故事新编》对古代神话、传说的主题、情节、人物加以解构、恶搞，用以反映他对现实世界的感受，就是典型。

西方后现代小说手法之一为“新新闻主义”，像报道新闻那样写作，作者尽量退出，更加逼近现实的真实。当然，这是对现实最直接最写实的反映，犹如我国古代的笔记小说。

采用主观色彩极重的表现法，反对客观的描写法；强调主观随意的自由联想。

2.在语言形式上，现代主义文学广泛运用意象比喻、不同文体、标点符号甚至拼写方法、排列形式，来暗示人的感觉、印象和精神状态。

3.在塑造人物形象上，现代主义文学不注重塑造个性鲜明、性格典型的人物形象，而着重表现人的全面异化，表现人与社会、人与物质、人与自然、人与他人、人与自我的全面异化。

4.现代主义在艺术形式上特别注重追求新奇怪诞的艺术表现手法。

现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。

现实主义小说，主要刻画现实生活，从生活中的人和事出发，寻找快乐，感动和道理。

《平凡的世界》《白鹿原》 《最后一个匈奴》 《穆斯林的葬礼》 《水浒传》 《三国演义》 《祝福》 社戏《乔家大院》 《中国地图册》

为什么会有小说这种题材的存在？

为什么有了电视剧、电影小说依然有它独特的魅力？

讲故事，电影比小说更直观。构建世界观，电影比小说更加生动。

但光看电影从不看小说的人更习惯于直接的获取，而看小说则需从中付出诸多思考。

那人为什要去写小说？

弗洛伊德说过:

所有的排泄都是快感！

写小说对于作家来说像是一种心理上的清空，把埋藏在作者内心的种子通过小说的方式呈现给大家。对作家来说更像是一种生理需要！

而对于普通读者而言，谁都梦想着自己有一天能写小说，但是能不能写小说，写好小说，不在于你文笔有多漂亮，在于你内心有没有适合种子生长的土壤。能不能把你的生活经历酝酿成一坛美酒！

所以小说对于作家来说是生理需要，对于读者来说是心里需要，对于内心荒芜的人来说，那就不需要了……

小说只是文艺的一种样式。是现实生活的反应。二者的关系是小说源于生活，是生活的反映，生活是小说的资料的来源，是小说反映的对象，小说源于生活又高于生活。生活是社会现实，小说是对社会现艺术再现。简而言之，是源与流的关系。

有啊，曹禺的《雷雨》就是现实主义话剧的典型代表作。

这剧本网上应该很好找的，你可以看看。

另外，你要是写这剧本的文学赏析，也挺好写的。

帮你推荐几部影响较大的，老舍的《茶馆》、《龙须沟》；曹禺的《雷雨》、《日出》；夏衍的《上海屋檐下》

望采纳，谢谢！

小说就是来源于现实，不管你的想象有多么丰富多么天马行空，总会有现实的影子，小说是别人的故事，现实的才是自己。

80后现实主义作家：郭敬明《悲伤逆流成河》

1.张悦然，陶之陨黑猫不睡《誓鸟》《樱桃之远》等。

2.韩寒，上海金山 中国当代超级畅销书作家先后出版《三重门》、《零下一度》、《像少年啦飞驰》、《毒》、《通稿2003》等。

3.宋嵩，1985年4月生于山东济南，文学博士，现为中国现代文学馆助理研究员，在《当代作家评论》南方文坛扬子江评论等刊物发表论文、评论若干。

4.杨庆祥是当代有名学者，也是一个货真价实的“80后”，他曾发表过一篇文章是80后，怎么办，讲的是年轻人对世界的看法。一经发表就受到了激烈的讨论，在此之后北青艺评就邀请著名作家阎连科、张悦然、和杨庆祥一起讨论一代人的现状。

王威廉是“80 后”作家中具有独特风格和气质的小说家。王威廉的小说拥有对主体性、存在、身体、他者化意识形态与微观权力、记忆与历史意识、乌托邦与反乌托邦等主题的独特思考与呈现。而在叙事方法上，第二人称叙事呈现出鲜明的解构特征，其在小说中的使用也产生了复杂的叙事交流。王威廉小说的哲思现实主义和内敛的先锋性特征，使其拥有独特的文学价值。从王威廉小说创作中，也可以看到先锋小说在新世纪延伸和演变的一个向度。

八零后现实主义作家韩寒，郭敬明

先说一下现实主义文学作品的来源:

现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。1830年法国爆发“七月革命”，从此，法国资产阶级取得了统治地位；1832年英国实行了议会改革，英国资产阶级的统治地位得到了进一步巩固。这两大政治事件，是西欧资本主义制度确立的标志。欧洲各国在英、法资本主义势力的影响下，相继经历了从封建制度向资本主义制度的历史性过渡。这种特定的社会政治经济形势，直接影响着文学，成为现实主义文学形成与发展的决定性因素。

1、《红与黑》

原名：于连副标题“1830年纪事”。司汤达的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。

2、《大卫·科波菲尔》

《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯创作的长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于1849至1850年间，分二十个部分逐月发表。

全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程。

3、《包法利夫人》

本书是法国19世纪批判现实主义文学大师福楼拜的代表作。这部在法国文学史上具有划时代意义的长篇小说，通过外省农村少女爱玛在修道院受到与自己出身完全不相称的贵族教育后，又受到消极浪漫主义思潮的影响而在嫁给平庸无能的乡村医生包法利做续弦后由失望逐步陷入堕落的泥潭。

最后在高利贷逼迫下服毒自尽的悲剧，深刻地揭露了法国19世纪中叶恶浊的社会现实，被公认为巴尔扎克之后法国第一部杰作。

4、《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。

作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。

扩展资料：

法国是现实主义文学的发源地，司汤达（1783一1842）是法国批判现实主义的奠基人，他善于从政治角度把握社会。

他20年代发表的《拉辛与莎士比亚》（1825）第一次阐述了现实主义的创作原则；1830年出版的小说《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，法国早期批判现实主义作家大都经历了从浪漫主义向现实主义的转变过程，如雨果、司汤达、梅里美、巴尔扎克。

法国现实主义文学以其广阔的社会画面、独特的艺术形象和强烈的理性批判精神等特征而著称。内容上，主要写城市富裕平民和没落贵族的矛盾，以及小市民的虚荣。

巴尔扎克（1799—1850）是19世纪法国最杰出的文学家，他善于从经济角度把握社会。他的浩大的系统工程《人间喜剧》是世界文学史上一座高耸入云的丰碑。

司汤达（原名亨利·贝尔）于1783年出生在格勒诺布尔。司汤达的作品不多，写有长篇小说《阿尔芒斯》、《红与黑》、吕西安·娄凡《（又名《红与白）和巴玛修道院，以及为数不多的中短篇小说。其中《红与黑》是他的代表作，也是法国现实主义第一部成熟的作品。

梅里美（1803—1870）是19世纪法国文学史上最富于艺术魅力的作家之一，是莫泊桑以前法国最杰出的中短篇小说家。他的主要创作成就是为数不多的20来篇中短篇小说，这些小说几乎每篇都是精品，都是杰作。其中最著名的是《卡门》和《高龙巴》。

福楼拜（1821—1880）是19世纪中期继巴尔扎克之后法国最伟大的现实主义小说家。他以其“客观而无动于衷”的美学原则和严谨精致的艺术风格，在法国文学史上独树一帜，为后来的自然主义和唯美主义开辟了道路。

19世纪欧美现实主义文学作品代表作：

1.巴尔扎克《人间喜剧》

2.狄更斯《双城记》《匹克威克外传》

3.列夫.托尔斯泰《战争与和平》《安娜.卡列尼娜》

20世纪欧美现实主义文学作品代表作：

1.罗曼.罗兰约翰.克里斯朵夫

2.海明威《老人与海》《丧钟为谁而鸣》

3.高尔基《童年》《在人间》《我的大学》

中国现代现实主义文学作品代表作：

1.路遥《平凡的世界》

2.陈忠实《白鹿原》

3.余华《活着》

4.莫言《丰乳肥臀》《蛙》《生死疲劳》《红高梁家族》《酒国》

5.鲁迅《狂人日记》《祝福》《药》

1、《红与黑》

原名：于连副标题“1830年纪事”。司汤达的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。

2、《大卫·科波菲尔》

《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯创作的长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于1849至1850年间，分二十个部分逐月发表。

全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程。

3、《包法利夫人》

本书是法国19世纪批判现实主义文学大师福楼拜的代表作。这部在法国文学史上具有划时代意义的长篇小说，通过外省农村少女爱玛在修道院受到与自己出身完全不相称的贵族教育后，又受到消极浪漫主义思潮的影响而在嫁给平庸无能的乡村医生包法利做续弦后由失望逐步陷入堕落的泥潭。

最后在高利贷逼迫下服毒自尽的悲剧，深刻地揭露了法国19世纪中叶恶浊的社会现实，被公认为巴尔扎克之后法国第一部杰作。

4、《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是俄国作家列夫·托尔斯泰创作的长篇小说，也是其代表作品。

作品讲述了贵族妇女安娜追求爱情幸福，却在卡列宁的虚伪、渥伦斯基的冷漠和自私面前碰得头破血流，最终落得卧轨自杀、陈尸车站的下场。

扩展资料：法国是现实主义文学的发源地，司汤达（1783一1842）是法国批判现实主义的奠基人，他善于从政治角度把握社会。

他20年代发表的《拉辛与莎士比亚》（1825）第一次阐述了现实主义的创作原则；1830年出版的小说《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，法国早期批判现实主义作家大都经历了从浪漫主义向现实主义的转变过程，如雨果、司汤达、梅里美、巴尔扎克。

法国现实主义文学以其广阔的社会画面、独特的艺术形象和强烈的理性批判精神等特征而著称。内容上，主要写城市富裕平民和没落贵族的矛盾，以及小市民的虚荣。

巴尔扎克（1799—1850）是19世纪法国最杰出的文学家，他善于从经济角度把握社会。他的浩大的系统工程《人间喜剧》是世界文学史上一座高耸入云的丰碑。

司汤达（原名亨利·贝尔）于1783年出生在格勒诺布尔。司汤达的作品不多，写有长篇小说《阿尔芒斯》、《红与黑》、吕西安·娄凡《（又名《红与白）和巴玛修道院，以及为数不多的中短篇小说。其中《红与黑》是他的代表作，也是法国现实主义

本现实主义进步作家井上靖（1907)的著名作品有讽刺社会丑恶的小说《斗牛》（1949)、一个著名作家的生涯（1951)，长篇小说《夜声》（1968)及反映中日历史上友好交往的小说《天平之甍》（1957)。有吉佐和子（1931—)的著名小说有地歌（1956)、并非因为肤色（1963)、《恍惚的人》（1972)及综合污染（1975)，反映现代日本社会深刻的矛盾或日本人民的爱国斗争。

《人间喜剧》

1. 作者：巴尔扎克

2. 国别：法国

3. 介绍：人间喜剧，巴尔扎克著，一共有91部，包含了各式各样的长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。

《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯的第八部长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于一八四九至一八五零年间，分二十个部分逐月发表。全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程，以“我”的出生为源，将朋友的真诚与阴暗、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与琐碎、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流，在命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽容壮美的大海。其间夹杂各色人物与机缘。语言诙谐风趣，展示了19世纪中叶英国的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良正义的理想。

《战争与和平》是俄国作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰的代表作之一。为了完成这部划时代的巨著，托尔斯泰前后耗费十余年的光阴，并本书于1865年到1869年出版，讲述欧洲拿破仑时期的俄国（今俄罗斯）所发生的事。《战争与和平》自从问世以来，一直被认为是世界上最伟大的小说之一。

故事以1812年俄国法国战争为中心，反映了1805年至1820年的重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德烈、皮埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。

在我看来前十应该是：莫言、贾平凹、刘震云、余华、陈忠实、路遥、张洁、王小波、汪曾祺、王安忆。

当代现实主义小说佳作：《许三观卖血记》第三种升迁:公安局长仕途（一）《废都》乾道坤道天幕红尘《大江东去》《败节草》《秘书长》红裙《掌舵》《羊的门》《沧浪之水》高智商犯罪：物理教师的时空诡计高智商犯罪2：化工女王的逆袭南方的秘密《人生》《平凡的世界》

古华：《活着》

路遥：《平凡的世界》

阿来：《尘埃落定》

贾平凹：《废都》

张玮：《古船》

陈忠实：《白鹿原》

王安忆：《长恨歌》

张洁：《无字》

迟子建：《额尔古纳河右岸》

王蒙：那边风景

先推荐十部，够看一年的了。