文学写作真的是天赋吗？可以后天培养吗？

只要你想做就一定会做到，吸引力法则是自然界真理，会帮你指引道路。阅读多了，文章就会自然等你来抄写下来

答案是：文学写作真的需要天赋，但后天是可以培养的！这是我一篇文章的题目，曾经深入研究探讨过。01 天赋作家和后天培养作家有哪些区别？虽然时代在变，但真理没变。说是天生的，可以列出一些大家都熟悉的国内外作家名字：高尔基、雨果、巴尔扎克、杰克•伦敦、小仲马、村上春树、东野圭吾、曹雪芹、鲁迅、余华、毕淑敏、琼瑶等等。以上排名不分先后，仅以国外国内区分，也不足以代表全部，仅是几个典型。这些作家无一不是历经生活的苦难或者改行从文，或者直接上手写作，一鸣惊人。 实际上生活本身的艰难或者挫折以及生活环境的困顿直接造就了他（她）们，或者说催生了他（她）们。这一点是后天培养作家无法比拟的。作家是可以培养的，是说经过科班出身、有文学家庭背景、文学教学研究或者创作培训培养出来的。比如：莎士比亚、列夫•托尔斯泰、海明威、泰戈尔、拜伦、勃朗特三姐妹、钱钟书、沈从文、老舍、贾平凹等等。这些作家往往通过专业学习、或者干脆从事文学教学，直接在文字生涯中创作一部又一部优秀伟大的作品。 02 两者辩证关系足以说明，文学写作需要培养成为作家一书中就说明了作家是可以培养的这一说法。尤其在美国大学里都有教授创意写作的课程。所以目前最为活跃的小说或者文学创作保持常更常新的就是美国文学。现在国内也方兴未艾，锋芒初露。 所以这本书中译者序中的观点刚好可以解释以上两种情况： 为什么只有少数人成为了作家，而我们大多数人只把这个梦想藏在心底，渐渐淡忘，以至于彻底遗忘了呢？除了生活本身的际遇，除了对自己的怀疑和对作家的神秘感，很大的原因可能是，我们在根本没有理解写作的本质之前就已经放弃了文学的梦想。我们根本不相信创作的才能可以学习而来。或者，一个更为实际的原因是，我们根本没有机会和途径学习文学创作的理念、方法与技巧。综上，读者可以得出这样的结论：天才作家是恰逢其时地表达了自己，发挥了应有的才能，属于迅速成才之类。 后天培养的作家是直接或间接从事了与文学相关的职业，而成为培养成的作家，看似后天努力更多一些。 无论作家是天生的，还是后天培养的，但天赋与生俱来是事实，我们也不能否认后天的挖掘和努力。天生的作家往往一鸣惊人，但不努力一样如流星划过夜空。03 想要通过写作成名成家，都需要刻苦努力，刻意练习纵观古今中外的作家经历，可以看出，无论是天才作家还是后天培养的作家，还是卓有成效的写作者，都要付出艰苦的努力和创作的艰辛。 所谓没有一个作家能够坐享其成，都需要全身心地进行创作——而创作本身既是脑力劳动，更重要的是一种体力劳动。 就像村上春树先生说的一样，每天4000字坚持几十年不变，写成了世界级的畅销书作家。 我们最为熟知的作家二月河（五百万字的帝王系列小说）创作的时候无论冬寒夏暑，春花秋月，都锲而不舍，笔耕不辍，每日少则千余字，多则上万字。正如二月河所说： 写作不但是一种资源消耗、体力消耗，而且是极大的感情消耗。 众所周知，茅盾文学奖获得者路遥创作《平凡的世界》作品时，呕心沥血，十年磨一剑，用青春和生命换来的百万字长篇巨著。而他躲在病床上创作的《早晨从中午开始》随笔集，用五万多字记录了这一艰辛过程和最后的心血。 所以，无论天生的还是后天培养的作家或者写作者，那都应该是严肃、认真、坚韧、自律的人。没有这些，就不是一个真实的或者经得起历史检验的作家。不管怎么变，传统的构思、写作练习、持续写作必不可少，现在只不过多了发表的途径和写作的形式而已！最终，作家要拿作品说话。

写作是一门苦差事，除了自己热爱这门苦差事以外，需要自己还有点那么天赋即自己具备一定的文学基础知识和写作动机。否者，一定路走不长自己就退步了。写作是一种耐得住寂寞的活儿，也是一种耐得住苦的活。否者，也是半途而废了。文学就如一个人的手杖，想远途拨涉的人需要她来作伴。文学也是个灰姑娘，需要她的时候她和你若即若离，不需要她的时候她会紧紧跟上你。爱好才是文学的出路。

送你曹雪芹的一句话吧：世事洞明皆学问，人情练达即文章！写文章不仅仅是需要天赋，更需要的是读万卷书，行万里路，阅人无数！

文学写作不是天赋的，而是后天，养成。只有经历了世间的酸甜苦辣，才能把世界的一切真相描绘出来。如果不经历这些东西，根本不可能靠自己的天赋写出，跨时代的文学作品。金庸先生之所以能写出那么富有传奇性的武侠小说。是因为他在那个动荡的年代体会了世间冷暖，酸甜苦辣。结合自己的人生阅历。才能写出了那么经典的角色和经典的小说。

这还有疑问吗？

天赋和后天努力不可偏废。那个严歌苓。原来奇怪，她的小说什么都有，人物，故事低潮高潮。规规矩矩。就是没有灵魂。原来是那个创意大学的学生。那个创意无非是模仿别人的意思。方法可以学，但创意还是要自己找，去发现。不是把别人的意思变化一下拿来用。

天赋，没有不行！

写作可以说是见效最快，最容易看见成效的个人技能之一，你认真对待它，它真的就会给你成效，只赚不赔的买卖可能说的就是写作了。我们对世界的感知也许有敏感，有迟钝，但是这种细微之处见真章的本领，是可以后天培养的。首先从基础打底，推荐书籍：《文心》这本书创作于上个世纪30年代，作者是文学大家夏丐尊和叶圣陶，此虽然创作时间早，但是关于修辞，词汇等语文基础，完全没有时代的隔阂，依然有很强的指导意义，上学的时候没明白的各种语文知识，看完真的会有更深层次的理解。其次，说明文写作，推荐书籍：《一本小小的红色写作书》荣获国际图书奖和总统图书奖的书，你不应该错过。这本书从写作的20条基本规则入手，什么是写作的结构，风格，可读性和语法，统统打包教给你，生活中最实用最常用的说明文写作，看了这本书，心中就有数。最后关于文学创作，推荐书籍：《写作课》，畅销作家写作全技巧一本书是循循善诱，一本书是小皮鞭抽打，目的都是为了让你明白写小说到底是怎么一回事。怎么积累材料，怎么开篇，怎么创造饱满的人物性格，怎么制造抓人的故事情节，甚至怎么安排人物出场，怎么描写时间，这些点滴的写作细节，都手把手教给你。写作这件事，有没有天赋，咱都得练，一肚子想法，落在纸面上写不出来也是白搭，多读书，勤练习，找准了方法，写着写着你就会发现，原来写作就是这么一回事。原来如此。

天赋是什么东西？所谓天赋是超人一等吗？我觉得不是！我之前学习画画，也关注过很多这方面的问题！有好多人画几天就非常好看云云！这个人真有天赋！但是后来我看的时候就发现，这个所谓“几天”就画的很好，并不是真的几天！而是很早就有这方面的意识了！或者是很早就很喜欢，有大量的关注，或者是以前画过很多小东西，只是没有经过系统的学习！关注也好，画小东西也罢，或者是家里有相关从业人员都会对人的潜意识有很大影响！而文学写作就不一样吗？我觉得是一样的！有很多人提笔前是有很大的阅读量了！或者在学习期间语文练习上也很优秀！前者有很厚重的积累，而后者则是有练习量！我觉得这两项都是一种技能，是可以后天学习的！并不是那么神秘，天生的？天赋？我觉得不过是刻意练习的产物，只是每个人接受学习的方式不同！所以我记得有这样一句话，种树最好的时间是十年前,其次是现在！学习这件事同样！

书山有路勤为径，熟读唐诗三百首，不会作诗也会

文学创作真的是天赋，只不过这天赋是靠勤奋努力，以及适当的方法发掘出来的。我们举一个作家的例子，就是风靡全球的童书《哈利·波特》的作者乔安妮·罗琳 （J K Rowling）。罗琳在一个父母都酷爱读书的家庭长大。 “我从小就是个典型的书虫，只不过这只书虫的脸上长者雀斑，带着眼睛。” 罗琳乔安妮从小就想成为作家。她六岁时写了第一本书-一个关于兔子的故事，叫做兔子。当她十一岁时，她写了一本小说，讲述了七颗被诅咒的钻石以及拥有钻石的人。---启示1：《哈利·波特》妙趣横生充满童真的想象，与作者从小由广泛阅读和写作尝试密不可分。乔安妮在埃克塞特大学学习法语和古典文学。当她创作《哈利·波特》时构思其中的所有咒语时，她的大学经典课程帮了大忙，因为其中有些咒语是基于拉丁语的。----启示2：作家的生活阅历是创作的极大源泉。无论多么天才的人，如果没有生活，闭门造车，那写出来的东西必然也尽是些干巴巴的二手货。罗琳的生活并不顺畅。她的第一次婚姻失败了，留给她一个女儿，同时面临失业。尽管她将失业乐观地描述为获得解放，得以专注于写作。她申请了社会救济，并被诊断出患有临床抑郁症，有严重自杀倾向。----启示3 ：天才的作家总能从生活中汲取素材，她的病启发了她在《哈利·波特》第三本书中介绍的被称为摄魂怪的角色吸魂生物。后来的事情大家就都知道了，《哈利·波特》最终被布鲁姆斯伯里（Bloomsbury）接受出版。 1997年，《哈利·波特与魔法石》迅速成为畅销书。其后，该书被翻译成其他语言，在全球传播。罗琳很快收到了粉丝的数千封信。 自那以后，《哈利·波特》的书籍打破了许多记录。 2007年，《哈利·波特与死亡圣器》成为有史以来销量最快的书，在英国上市后的头24小时内就售出265万本。 《哈利·波特》系列现已以80种语言出版，全球已售出超过5亿册。2008年，罗琳受邀在哈佛大学的开学典礼上致开幕词，标题是 “美好的生活：失败的边缘收益和想象力的重要性”。毫无疑问，这个标题完全可以改成 “美好的文学：失败的边缘收益和想象力的重要性”。作者简介：国立说，爱书人，工程师，执笔听江声。

所有人都告诉你需要天赋，但没有人会告诉你天赋源自在经验积累下的潜移默化。任何事情的前期都伴随着大量的努力和练习，以此能够让技艺日臻成熟。而达到中期之后，就需要一些“非同寻常”的东西——思考能力。再说思考能力之前，不得不提一下文字和人的关系。语言是思维的物质外壳，而写作则是思想逻辑的具体描述。文章里的每一句话、每一个字都体现着作者待人处世的风格，以及对自我和社会认知的思考方式。相信我，出名的作者在处世方面也是非常优秀的，且颇具人格魅力。而作为写作的学习者，目光不应该局限在特定的狭窄范围内。接下来让我们开始聚焦“什么是思考能力”。思考是身为作者的你对一些条件、一些生活、一些经历下意识所产生的联想，起源于问题——为什么会是这样？而这个第一问就是促使你写作的最初动力。由于每个人所受环境的影响不同，所以在观察世界和看待问题上，人与人的观念自然就会存在差别。作品的风格脱胎于这种不同。这也是为什么所有的写作指导类书籍都在反复强调一个技巧:摆脱陈词滥调的刻板印象，用新奇的角度去观察周围。我们已经知道思考能力是什么，接下来便需要了解如何去使用它。很多人都把“努力无法获取好结果”与“天赋”等同，但本质却没有这么简单。首先，作为作者你需要问自己一个问题，你真的很努力吗？许多人会辩解说自己非常努力，每天都在写东西，修改文章或者是磨炼写作的技巧。但是抛去这些外在的因素，他们是否真得在思考提升而非机械性重复？人是存在惰性的。一旦在某种固有的模板和框架下尝到甜头，就会试图用自己已知的东西来解释所遇到的未知——由此诞生了套路。大多数书都会用套路，可为什么这些书又存在着高低水平呢？因为核心角色和主旨。角色的感情经历、人物性格让他在面对选择难关的时候，只能选择套路式的方法来谋求最大的利益，因此他的老套路也就显得不那么重要了，甚至将会非常巧妙地表达核心主旨。而核心主旨则来源于作者对世界的细节观察。它一直在改变，但从未脱离于作者的思想。所以，你真的很努力吗？这个问题的答案只有你自己才知道。

写作需要天赋，但更多的是后天培养。只要用对方法，任何人都能成为作家。一，多读斯蒂芬·金曾在自己的书《写作这回事》中说：“我很难相信那些很少阅读或根本不读的人竟然也打算写作，并且期望别人喜欢他们的著作。”阅读的意义在于，它能够让写作变得容易上手。读书多了，积累的知识也就多了，不仅写起来更轻松，而且还会明白自己该怎么写算是言之有物或者死气沉沉。 所以，斯蒂芬·金从童年起，就开始进行大量的阅读，简直就是一位书蠹。成年以后的他即便为了生计奔波忙碌，但是依然还是走到哪里都带着本书，抓住一切机会随时随地地进行阅读。比如排队时、候机时、候诊时、等人时甚至在健身房的跑步机上。阅读好书能让我们在不知不觉中学到很多东西，比如写作风格、优雅叙事、情节发展、丰富可信的人物创作等，但是阅读烂书同样会给我们很多帮助，它能让我们了解写作的禁忌，清楚地辨别和避免类似的情形出现在自己的作品中。所以，想要写作，必须进行大量的阅读，不管好书还是坏书，也不管书的种类风格，只需长期坚持阅读就行了。二，多写 作家余华说：“写作的捷径只有一个字，就是写！ 斯蒂芬·金从小就开始写作，一直笔耕不辍。哪怕是在家庭经济状况最困难的时期，依然在工作的间隙，趴在洗衣台上写作。尽管花费了大量的时间和精力写出来的文章频频被拒，但是斯蒂芬·金仍旧没有轻言放弃。他把那些被拒的稿件全都挂在墙上的钉子上，钉子承受不住重量，掉了下来，他就又换了一个更粗的钉子钉。在无数次的拒稿、退稿中，斯蒂芬·金也在慢慢地进步。随着写作水平的提高，斯蒂芬·金发表的作品也越来越多，不仅家庭经济情况得到很大的改观，自己也成了畅销书作家。 所以，如果你想要成为作家，那就不问前程，埋头苦干，写！写！写吧！至于写什么，那完全在于你，你想写什么就写什么。 写得越多，你越容易发现自己的不足，然后才能有所改进，写作水平才会有所提高。 三 ，百折不挠的信念 写作的道路向来不是一帆风顺的，来自自身和周围人的阻力常常让我们对自己的坚持生出怀疑和迷茫，这种情况很正常，这也是每一个写作者都会遇到的难题，就连畅销书作家斯蒂芬·金也不例外。 中学时，斯蒂芬·金写了一本讽刺小说，兴冲冲地拿到学校售卖，小说很受同学们的欢迎，很快就要卖完了。结果斯蒂芬·金被校长叫到办公室狠狠地训斥了一顿，连他辛辛苦苦写出来的小说也被认定为垃圾。斯蒂芬·金备受打击，从此以后，再也没有涉足过讽刺文学创作。好在，对写作的热爱，始终不减，他开始创作其他类型的小说。哪怕经济拮据到只能勉强维持温饱，哪怕他一次又一次地灰心丧气、自我怀疑，可他依然在坚持写。没有安静的写作环境，他就在嘈杂声中不管不顾地写，没有桌子，他就屈着腿在儿童桌上写，在洗衣台上写。 哪怕年老时遭遇车祸，九死一生，每天要吃上百种药物，稍稍能坐起来的时候，他又继续写作。 以上就是我的回答，愿对你有所帮助。

雪讯冬尽天赐雪，逢春复入寒，素心何所向，寻梅往江南。青鹏2018冬