文学写作真的是天赋吗？可以后天培养吗？

天才加伯乐，

还需添勤奋。

既然有返祖，

就会有超越。

进化不可否，

人人仰头盼！

文学写作是沒有天赋的，是后天培养出来的。这是因为只有后天通过学习，获得知识养分，再在生活中积累素材，生活经验，对人和事物的仔细观摩，通过学习，观察，提高悟性和灵感，再构思写作的龙架，通过大脑反复打磨，精雕细琢出细活，做到写作如做人，精益求精，将所有的素才去糟粕存精华，才可一气呵成，写出精品文学。

是有天赋而勤苦好学之人，写作没有天份不行，很多大家二十多岁便文彩飞扬才华横溢，如莎士比亚，雪莱、拜伦、艾米莉勃朗特。而没天赋的人，苦学一辈子，也写不出一流作品。

文学写作的核心思想， 是天赋之深邃，后天之锤炼，灵感之寻求，生活之走进，微细之观察等。文学者，作文之阶梯式上升与思想精华体现，即才情文章放眼界，心有菩提佛理来。需要发现，需要寻找，需要观察，需要走进大自然的每一个偏僻的角落。

确实天赋，其次爱好

后天？不可以！明天都不知在哪里？只有今天，天赋！

文学写作，绝对不是天赋，作家作者，都是后天习得的。确切来讲，就是十几年如一日的阅读和写作，才能够造就，能创作几篇文学作品，这种成就。而绝对不是说，有一点点儿天赋所能获得的。

文学创作的路，很孤单很苦，也只有万不及一的人，能够最终出头，被人尊称为一声“作家”。

但比较奇怪的是，文学，却是一条孤独的路，自学成才的路，靠培养，能够写得了评论文章和应用文，但却无法进行文学创作。

文学创作，完全靠作者本人自我摸索。

不可否认，这个世界存在天才，上天赐予了他们某种天赋，让他们在自己的领域登峰造极，所向披靡，说白了来就是——老天爷赏饭吃。但是这种天才屈指可数，而大多数人的某种技能，都是经过后天学习和持之以恒的练习而熟练运用的。

就写作而言，作家可以大致分为四个等级

一 天才作家

大文豪莎士比亚之流，一般人就不要想着去超越他们了，不是不可以，而是没必要，他们是上帝造物时的神来之笔，自带金手指，他们唯一的作用就是给后世留下巅峰巨著和以待超越的丰碑。

二 名著作家

如果用天赋来评价这群人的著作，那绝对是一种侮辱，因为他们中大多数人一生就只有一部作品，一生也都在创作一部作品，那里面融合了他们几十年对人生的感悟，对世事的琢磨以及自己所有的思想与情感，那绝不是一个“天赋”就能支撑起来的。

三 畅销作家

这一群人，多数都是由爱好写作到专职写作。写作就是他们的工作，要靠它养家糊口，他们不一定有天赋，但他们一定乐在其中。他们的成就得益于长久的坚持，慢慢地学习写作技巧，研究读者心里，通过大量的写作练习和用心钻研，最终成功。

四 普通作家

如果把作家放入一座金字塔，那么这群人处在金字塔的中间，有一定的成就，收入也不错，但相比金字塔顶端的作家还是差不少，但我不认为这是天赋上的差距，他们或许是不够努力，或许是不够钻研，或许是缺少某一种特质，但一定不是天赋。

五 扑街写手

这就是所谓的大多数了，如果用天赋来评判的话，是不是这些人就都是“朽木”了？而事实并非如此，天才大有人在，但你可以想象，为什么很多成功的企业家都是草根出身，而很多名牌大学的毕业生却毫无成就？所以说，天赋有时与成功并没有必然的联系。

总的来说，天才屈指可数，他们不是主流，没有天赋一样可以进行文学创作，有时候后天的努力要比天赋更重要，你说呢？

首先要有天赋，而且是必须有天赋，当然有大有小，没有大的有小的也行，如果一点没有就别想了。

人生来是不同的，比如韩非子，生来口吃，说话结巴，谁听谁烦，但人家文章写的好。

曹冲称象，谁教的？别人都不会，这就是天赋。

白居易很小就能写诗，这也是天赋。

有的学生学习好，有点很吃力，都是天赋。

爱迪生说的那句名言，还有后面一句‘那1%的灵感比99%的汗水重要’。

所有成功首先要有天赋，有了天赋还不行，还得后天努力，否则就成了伤仲永。

在天赋的基础上努力，才有了法家韩非子，才有了大诗人白居易。

如果你让韩非子去演讲，让白居易去做木工，看看他们还有没有出息？

这个问题，我来插一小嘴。文学写作，是天赋还是后来的培养，可以分开来说。说天赋就细分它表现在哪里，是文字表达方面呢还是感悟人性方面。我个人倾向文学的天赋主要在于感悟人性方面。而后天的学生培养更侧重于语言的驾驭方面。

另外。就成为作家这个层面，说天赋也好，培养也罢，都是一样的，都可以成为作家。

然而，要成为伟大作家，世界级的作家，就得说是天赋了。

有些人，一辈子学习，还是接近不了美。伟大的作家写的是水下的冰山，有思想的深度。有把人性掰开揉碎弄出美的天赋。普通作家难以达到。写写水上的冰山，或许也能写的很美，确难以激荡别人的灵魂。

大概就是这种区别吧。反证，如果靠后天努力就能成为伟大作家，那世界的伟大作家该多如牛毛了。多少作家们穷尽一生，都以平慵告终。

结论，伟大的作品来源于伟大的灵魂。天赋更为必须！！！

文学写作有“天赋”的成份，后天的因素居多。所谓“不积跬步无以至千里”，有了后天的积累加上百分之几的“天赋”才能写出优秀的作品。一个人的天赋再高，整天价闭门造车写出来的作品也不会吸引人。

所有人都告诉你需要天赋，但没有人会告诉你天赋源自在经验积累下的潜移默化。

任何事情的前期都伴随着大量的努力和练习，以此能够让技艺日臻成熟。而达到中期之后，就需要一些“非同寻常”的东西——思考能力。

再说思考能力之前，不得不提一下文字和人的关系。语言是思维的物质外壳，而写作则是思想逻辑的具体描述。文章里的每一句话、每一个字都体现着作者待人处世的风格，以及对自我和社会认知的思考方式。相信我，出名的作者在处世方面也是非常优秀的，且颇具人格魅力。而作为写作的学习者，目光不应该局限在特定的狭窄范围内。

接下来让我们开始聚焦“什么是思考能力”。

思考是身为作者的你对一些条件、一些生活、一些经历下意识所产生的联想，起源于问题——为什么会是这样？而这个第一问就是促使你写作的最初动力。由于每个人所受环境的影响不同，所以在观察世界和看待问题上，人与人的观念自然就会存在差别。作品的风格脱胎于这种不同。这也是为什么所有的写作指导类书籍都在反复强调一个技巧:

摆脱陈词滥调的刻板印象，用新奇的角度去观察周围。

我们已经知道思考能力是什么，接下来便需要了解如何去使用它。

很多人都把“努力无法获取好结果”与“天赋”等同，但本质却没有这么简单。首先，作为作者你需要问自己一个问题，你真的很努力吗？

许多人会辩解说自己非常努力，每天都在写东西，修改文章或者是磨炼写作的技巧。但是抛去这些外在的因素，他们是否真得在思考提升而非机械性重复？

人是存在惰性的。一旦在某种固有的模板和框架下尝到甜头，就会试图用自己已知的东西来解释所遇到的未知——由此诞生了套路。大多数书都会用套路，可为什么这些书又存在着高低水平呢？

因为核心角色和主旨。角色的感情经历、人物性格让他在面对选择难关的时候，只能选择套路式的方法来谋求最大的利益，因此他的老套路也就显得不那么重要了，甚至将会非常巧妙地表达核心主旨。而核心主旨则来源于作者对世界的细节观察。它一直在改变，但从未脱离于作者的思想。

所以，你真的很努力吗？这个问题的答案只有你自己才知道。

文学作品象家具，天赋象材质，创作能力象制作工艺，材质好，工艺高，就成了名贵家具。

你这么问（仿佛是在问是天赋和后天努力那个更重要），我只能答不是！有生活感悟却没有文字功底的人写不出东西，有文字功底却没思想深度的人写出的东西肤浅，即便两者都有但缺乏逻辑思维的人写出的东西经不起推敲，三者都有的人或许又无心在写作领域有所建树。比如钱钟书只是以游戏的心态写了本《围城》。我觉得写作是书读得多了路走得远了，心中的所思所想到了不吐不快的地步，这是水到渠成的东西。

问，文学写作真的是天赋吗？可以后天培养吗？

答，先回答你第一个问题：文学写作绝对靠天赋！天赋大的人，成就大。天赋小的人成就小，没有文学天赋的人，去搞文学，绝对是瞎忙活！不要听文学巨匠的谦逊，所谓百分之九十九努力、百分之一天赋的说法，纯粹是哄人的。巨匠们没有告诉我们，他们的百分之一，是服装商场里的三角裤衩，用料最小，作用最大。

我再回答你第二个问题：天赋不可以后天培养！天赋是天生的，是与身俱来的，是基因携带者。有就有，没有就没有。后天培养，只是培养兴趣和经验，培养不出悟性和直觉。邓亚平曾是身材最差、取得成就最大的女乒队员。很多人以为，那是她刻苦训练的结果，其实，真正起作用的，是她父母的乒乓天赋，在她身上的优化。中国运动员有几个不刻苦的？但是，很多事情不是刻苦培养就能解决的。我自己也是个例子，我是个半文盲，但我的文字直觉好，我身边很多知识分子讲半天讲不清楚的问题，我三言两语就能讲透彻。他们比我文字培养，不知要多多少倍，有屁用？

强调天赋，并不是否定刻苦的重要性，而是主张天赋的更重要性。如果天赋与刻苦对称，就会事半功倍，否则就会事倍功半。没对准天赋的人，通过刻苦努力，最多成为一个优秀的人，与天赋门当户对的人，通过刻苦努力，最终可成为一个卓越的人。这就是天赋的意义。