《康熙王朝》、《雍正王朝》、《大明王朝1566》和《走向共和》相比,哪一部历史剧最有深度?
死心眼儿的Jerry
看走向共和时高中袁世凯小站练兵那段好看雍正王朝写改革的难也不错前半段九子夺谪演的真好
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如果没记错,走向共和是从李鸿章吃鱼开篇的。这部剧总体意向是想真实还原历史,去光环、去腹诽,让看惯非黑即白的中国观众有个认识过去的念想。后来停播了,因为大家都不知道什么是真实的历史。
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2007年,一部名为大明王朝1566嘉靖与海瑞的历史剧与观众们见面,时至今天,这部历史神剧依旧霸占着豆瓣评分的最高纪录——9.5分。那么,这部戏究竟拥有什么样的魅力呢?我觉得我们从其主创人员和演员阵容就可以略见一斑。
这部剧的总导演——张黎。
张黎,1957年生于河北,17岁时张黎因为在电影制作厂打工,开始迷恋上电影,后来在朋友的鼓励下,张黎开始有当导演的梦想,之后顺利北京电影学院,当时一起考进学校的还有张艺谋、陈凯歌。
因为在学校学习的摄影专业,张黎毕业后一直在剧组从事摄影工作。
直到后来,张黎在采访中说,自己看不惯现在电影行业的一些不好的风气,所以决定转型当导演。
说到做到,2003年张黎执导的电影《军人机密》获得十佳导演奖。
之后凭借电影《夜宴》获得亚太影展最佳摄影奖。
2006年,执导历史题材剧《大明王朝1566》,该剧讲述了嘉靖皇帝与海瑞的故事;9月14日,担任摄像的宫廷悲剧电影《夜宴》上映,凭借该片获得第51届亚太影展最佳摄影奖,第43届台湾电影金马奖最佳摄影奖提名。
2007年4月,执导人文古装剧《中国往事》,该剧获得第四届首尔国际电视节最佳长篇剧大奖,以及第27届中国电视剧飞天奖长篇电视剧三等奖。
2008年,执导历史战争剧《人间正道是沧桑》,该剧获得第25届中国电视金鹰奖优秀电视剧奖,第16届上海电视节最佳电视连续剧金奖,第28届中国电视剧飞天奖一等奖,张黎凭借该剧获得第16届上海电视节最佳电视剧导演奖。
要说陈宝国的头衔可不算少:
国家一级演员
中国电视艺术家协会会长
中国电影表演艺术学会副会长
可即使有这么多,陈宝国现在还活跃在演艺一线。
这说起来简单,但多年在娱乐圈里,做到这几点实属不易。
有人称陈宝国为“国宝陈”,主要是指他专业好、人品好、感情专一。
1956年陈宝国出生在北京,虽然在京城中生活,但早年的陈宝国生活得并不富裕。
为了维持生计,年轻的陈宝国在一家工厂里打工。
机械化的工作流程,渐渐磨灭了陈宝国对人生的激情,他自然不愿接受这样浑浑噩噩的生活方式。
因此决定改变处境,谋求新契机。
恰逢此时,中央戏剧学院发表了招生简章,于是陈宝国就抱着好奇心参加报考。
事实证明,他确实是天生的演员材料,一路过关斩将,最终成功拿到了录取名额。
1980年,陈宝国参演大渡河,从此走上荧幕,1982年,陈宝国出演《赤橙黄绿青蓝紫》,凭借叛逆青年刘思佳一职,成为第一位金鹰奖最佳男主角,名噪一时。
也是在这一年,陈宝国向相恋8年的女友赵奎娥求婚,二人步入婚姻殿堂,成婚的第二年,便有了爱情结晶,儿子陈月末出生。
在成婚之前,赵奎娥也参演了两部电影《青春似火》、《人到中年》,口碑不错,然而,当有了孩子之后,赵奎娥却放弃了自己的事业,照顾家庭,照顾儿子,好让陈宝国一心忙事业。
赵奎娥再次走上荧幕,已是1986年,这一年,赵奎娥凭借昨夜的月亮提名金鸡最佳女主角,风头甚至盖过陈宝国,陈宝国曾坦言:“我夫人要是出来拍戏,会比我混的好。”。
步入21世纪,一部《大宅门》在2001年横空出世,这部国剧经典在当年可以说是万人空巷。
陈宝国在剧中完美诠释了白家少爷白景琦这一复杂的角色,陈宝国的演艺事业也因此而步入了一个新高度。
接下来让陈宝国继续在荧幕中大放异彩是一个个风流千古的帝王形象。
陈国国饰演过十余位帝王,从早期初露锋芒的《武则天》中懦弱文气、暗弱无断的唐高宗李治,到声名鹊起的《汉武大帝》中雄才伟略、气吞山河的一代霸主汉武帝刘彻。
陈宝国在《神鞭》中饰演混混“玻璃花”一角。
这个角色的眼睛被人打坏了,所以一只眼睛是“玻璃花”状。
然而当时的化妆技术没有现代那么高超,还没有美瞳。
为了做出“玻璃花”的效果,陈宝国跟化妆师去纽扣厂拿了一个大小合适的纽扣,然后去眼镜厂磨成薄片,放在眼睛里面做出“玻璃花”的效果。
1985年,电影《高山下的花环》终于拍完了。此时已经在云南片场待了5个月的倪大红,抑制不住激动的心情给张光北发了一个电报:“叫上张山、何政军,四川饭店定一桌!”他这么说是有底气的,因为戏拍完之后,谢晋导演给了他700块的片酬,要知道那时候普通月薪才几十块钱。
倪大红这条电报传到中戏82级表演班,同学们都炸锅了:“倪大爷,阔了!”
尽管倪大红这么豪气,但是他的同学们并不想“宰”他,后来决定在张光北家自己烧:何政军负责采购,张山负责抬煤洗菜,张光北的哥哥张光久负责下厨......
1986年,倪大红中戏毕业。
毕业之后的他,因为接到的戏太少,便去了话剧团工作。有时候空闲时间还会去外面跑跑龙套,这一跑就是将近10年时间。
在2006年的时候,经陈建斌介绍,倪大红参演了一部商战剧《乔家大院》。在剧中饰演了一个有经商头脑的人物——孙茂才。
因为这个角色,倪大红开始被观众所熟知。也开始在演艺圈小有名气,甚至,还得到了一些导演的青睐。
随后几年,倪大红又断断续续地出演了不少角色。
同年,又在陈建斌的推荐之下,在著名的电视剧《乔家大院》中饰演了"孙茂才",凭借这个角色的精彩演绎,他一举夺得第3届电视剧风云盛典最佳男配角奖,终于打响了自己的名气。
次年,和陈宝国、黄志忠联袂主演了大明王朝1566嘉靖与海瑞,当时47岁的倪大红愣是把80岁高龄老态龙钟,却凌厉威严的严嵩演活了,为了这个角色,他每天花3小时化妆,戏里戏外他都把自己想象成一个老人,设计了一套动作,很多朋友还以为倪大红上年纪,真的老年痴呆了。
这部经典之作,至今是国产剧的巅峰,离不开每一位演员的倾情奉献,尤其是倪大红这位戏份极重的角色!
2011年拍摄史诗性巨作《叶落长安》中,51岁的倪大红从不吃中午饭,午饭时间总是端着一杯茶,面壁坐着,也不跟任何人说话。
这种状态中走出来的他,爆发力十分惊人,同一条戏拍三遍,能有三种截然不同的表现。
他用沉默深沉的演技,将那个父亲对孩子们的爱,都表现在了眼睛里,“他的眼睛永远都是湿润的”。
52岁的倪大红再战荧屏,他凭借电影边境风云中小安父亲一角,获得第14届中国电影表演艺术学会金凤凰奖学会奖。
谁是谁的谁
有人性深度的是大明王朝1566,有时代感的是走向共和
南麂土著
《走向共和》没看过,但是如果论历史深度,《大明王朝1566》当属于第一,为什么会选择大明王朝1566呢?五个字:历史代入感,从没看过如此历史代入感强的电视剧,记得刚接触这部电视剧的时候,自己正处于在家养病的阶段,精神状态极差,对什么都提不起兴趣。偶尔刷到了这部电视剧,逐渐地被里面的人物、剧情、争斗所吸引。电视剧开头的一个雪夜,马上就转移了我的注意力,我好像置身于那个宦官与文官并重的朝代,随意将自己放在哪个人物身上,都能真切地感受到自己好像就是嘉靖皇帝的牵线木偶,似乎每一个文官,每一名宦官,嘉靖皇帝都能看到他们的心思,皆玩弄于股掌之中。哦,还有一部电视剧,叫做《贞观之治》,也是一部极有历史深度的电视剧,
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一、以下为电视《大明王朝1566》的时代背景:
陆王学说:王阳明(1472——1529)
万历十五年,亦即公元1587年,这一时期有张居正、海瑞、戚继光、李贽等人物。在西欧历史上为西班牙舰队全部出动征英的前一年;而在中国,这平平淡淡的一年中,发生了若干为历史学家所易于忽视的事件。这些事件,表面看来虽似末端小节,但实质上却是以前发生大事的症结,也是将在以后掀起波澜的机缘。在历史学家黄仁宇的眼中,其间的关系因果,恰为历史的重点,而我们的大历史之旅,也自此开始……
要是四选一的话,我个人认为是《大明王朝1566》,因为更接近历史而又保持艺术加工,陈宝国演的帝王更真实。
1.明朝初年因对外贸易,经济繁荣,大获其利,但文官集团为一己私利走上闭关锁国之路,并对内大肆搜刮,搞垮了大明,又以此为传统,调教满清新主子。
2.一个比较常见的解释是传统儒家思想的影响,儒家思想一致被确立为中国的正统,但是儒家轻视贸易行为,明朝对海上贸易不感兴趣是受到儒家思想影响的。
3.即使不受儒家思想的影响,当时世界大环境不好,明朝内部党争(不团结)加腐败,也无暇顾及海外事业了。
4.至于历史课本上的倭患只是表象原因。
5.往者不可谏,来者犹可追。大争之世事,吾辈当自强。
二、以上四部电视在民间流传甚广,但并不够正本清源,依法治国。我个人更欣赏西北政法大学孙皓晖先生写的小说《大秦帝国》和他编剧的电视大秦帝国之裂变以下为部分内容。
电视的开头鸿篇巨制秦魏少梁之战,
还未开始我就在痛惜魏国中层人才济济,大多却流向了秦国,卫鞅说秦人不怕死,值得敬畏。
秦国大军主帅公父认为栎阳令私减军粮,实为无粮可征,还未按军法处置,栎阳令已活活饿死。秦国七代君王励精图治,才有这纪律严明的队伍。我们做活动推广只要团结一心,何谈不能征服老百姓的心,不能去占领市场。
山西的魏人vs陇西的秦人战争十分激烈,他们身处干旱贫瘠之地,精神可嘉。
公父安排后事,让大儿子表明心迹,写下血书。
第三集秦孝公继位,兄弟一心,其利断金。
六国联合分秦,因为不满庞涓的土地分配,联盟解散,秦候觉得六国私下瓜分秦国土地这是耻辱,让老工匠刻下“国耻”二字,用自己的鲜血浇灌到字体里面。
秦国求才
招贤馆,秦王让士子走访秦国,做出策论,再做任官的考核。
卫鞅入秦,不接受其他人的引荐,他说要走大道(我入职的时候走了捷径)
边墙芥民
走向共和 着实不错 值得反复观看,但是没有一定历史背景知识很难理解个中深意,第一。 1566开头不错,中段开始略显拖沓。 雍正王朝 开启了历史剧正说之先河,至于康熙王朝 看个热闹就行了
白小晶
把康熙王朝拿掉我就和你聊[抠鼻][抠鼻][抠鼻][爱慕][爱慕][爱慕]
陌简轩
走向共和可排第一,但是后面拍的不好,逻辑混乱,故事也没讲好,不过家国情怀,一代人的无奈都在里面;雍正王朝和大明王朝可并列第二,雍正王朝是演的真好,尤其是四爷登基以前的斗争,大明是剧本好,在现实中大小单位都能对号入座;康熙王朝跟前三个不是一个级别,没法比,小说非常宏大有气魄要比雍正王朝的小说好,但是电视剧拍出来就是康熙如何的驾驭群臣,群臣天天皇上圣明,缺了很多隐晦的细节,不是道明和斯琴高娃镇着还真不好说,还是有一定的差距,如果非要排,低于汉武大帝;就好像天天看资治通鉴,忽然给你换了寻秦记,换换口味可以,娱乐一下。
明明如月
什么叫“深度”?看了之后,能让人沉思,能让人反思社会,就叫“深度”。所以,拿这四部电视剧相比,我觉得看完后,让人能反思的电视剧排行:《走向共和》《雍正王朝》《大明王朝1566》《康熙王朝》。或许,《康熙王朝》走错了地方。
1、《走向共和》曾经因为某些原因,这部电视被禁过;但即便是后来解禁,好像最后一集,孙中山的演讲也是被删减了的。这部电视剧展现的是从中日甲午海战之前,到张勋复辟失败之后的近代史。
从这部电视剧里面,我们能够清楚地看到,晚清到民国的政治演变,当时活跃在历史舞台上的主要人物。当时的社会状况,有没有影射,其实谁都不知道,只有看的人心里想到了,那就是。
演员们的演技都相当棒,因为全都是老戏骨,里面没有一位小鲜肉。喜欢近代历史的人,这部电视是绝不能错过的。这部电视的“深度”,细思恐极。
雍正王朝中对官员的展现,令人深思。尤其是追缴户部欠款的那一段,似乎在说什么?人人都在欠国库的钱,有些人把国库的钱借出来,去放高利贷挣钱。每一个官员都借钱,那不借钱的就是清高、不合流。所以连状元程文胜,即便不差钱,也要象征性地从国库借一两银子,就是不让自己在官场被孤立,难道这还不值得深思?
《雍正王朝》所展现的是一个斗争的王朝,每个人都各怀鬼胎。当然,这是根据小说来拍的,有虚构成分。
为什么认为这部电视剧的深度不如《雍正王朝》,因为《大明王朝》虽然也塑造了正派和反派,但最终要展现的是一个“忠君”理念。反思,反而没有《雍正王朝》多。
当然,《大明王朝》展现得更加细腻,将斗争的每一个细节都展现了出来。例如对于江浙一带的“改稻为桑”政策,各方人物悉数登场,使出浑身解数,就为了保证自己的利益。细到每一个人物,这点是优于《雍正王朝》的。
《雍正王朝》就相当于给你一个点,你自己去深思;《大明王朝》是自己将这些点都给你挖掘出来,让你去看。所以,我个人认为《雍正王朝》能够引起反思一些。
这部电视剧主要是展现康熙的文治武功,属于个人传记式的电视剧,“深度”相比上述三部电视剧,都差了好几个档次。连二月河都不满意《康熙王朝》的改编。
因为这部电视剧是要拍成老少适宜的人,各个人群都能看懂这部剧,所以“深度”方面确实有欠缺。当然,这不妨碍这部电视剧是一部好看的电视。
叶小驴驴驴驴驴驴驴
能看懂都没深度
33손산
个人觉得《雍正王朝》相对于其他三部而言最耐人寻味,虽然是根据二月河小说改编而来,里面有很多跟历史不符,毕竟这是一部影视剧,注定有着他的短板,但是大体上还是一部特别优秀的电视剧。
说《雍正王朝》优秀绝对不是瞎说,这部戏里面涉及的人物众多,大大小小不下有上百位演员有台词,而且看《雍正王朝》总能够带给你不一样的感觉,剧中每个人说话办事都十分有深意,都能让你百思不得其解,不认真欣赏你绝对猜不到原来这里面藏着这么多因果关系。
《雍正王朝》是以九子夺嫡为背景,从康熙晚年开始到雍正当了十三年皇帝结束。这段期间康熙的儿子们就没有消停过,而康熙只能是睁一只眼闭一只眼,暗地里默默地为大清江山挑选接班人,他也不想到了阴曹地府见到祖宗没法交代!
这里面故事太多,每一个故事都能阐述一个道理,每一个故事都能体现出人性弱点。这里面有君臣关系,父子关系,兄弟关系,夫妻关系,主仆关系,官民关系,可谓是人间各种伦理关系都体现的淋漓尽致!
看电视剧不光要看热闹,还要学会看门道,当然这里不是说演员的演技,而是说从这部剧中能够学到一些东东,这样生活也会少走一些弯路!当然我不是说其他三部戏不好,只不过对比而言,《雍正王朝》是我认为最有深度的电视剧,我看了四五遍了,再看仍然不会厌烦,这就是这部戏的魅力!
摄狼NumberOne
首先康熙王朝和雍正王朝可以直接出局了,剩下两部大明王朝和走向共和两部,大明王朝剧情深度在雍正和康熙之上但是思想层面到不了走向共和,走向共和有深度,但是革命党的想法要符合体制内的价值观,所以感觉被阉割了。毕竟历史是胜利者书写的,违背书写就是篡改历史,是有罪的。
拿铁小公主
这四部剧各有千秋,但要说深度,无疑还是《大明王朝1566》。
《康熙王朝》是一部借着历史外衣的传奇剧。按着传统的传奇人物的叙事策略,把康熙一生的大事件串联起来,擒杀鳌拜、平三藩、收台湾、签订尼布楚条约、亲征葛尔丹,虚构的人物也是为了让电视剧剧情更加紧凑,塑造了一个传奇的明君。每件事都讲了,但每件事讲的都不深,角度也不新奇,康熙像开了挂一样加持着主角光环无往不利。《汉武大帝》也是这个路子。这样轻松好看的历史剧视是极为优秀的历史敲门砖,还谈不上深度。
《雍正王朝》讲的是反腐,反腐难,反腐是个老大的难题,有借古喻今歌颂改革的味道。这部剧排出了历史剧的水平,雍正直接面临的是和秩序的博弈,与利益集团的博弈,到处都是波诡云谲的潜规则,贪腐、火耗、舞弊、建立军机处,满汉矛盾,这些剧情相比假装历史剧的言情剧就知道有多高明了,敢于直接拍皇帝遇到的问题和处理问题的手段。
《走向共和》叙述历史的角度让我们耳目一新,站在袁世凯、李鸿章,慈禧这几个在历史上背负骂名的人的角度叙述历史,开阔了人的眼界。如果不喜好历史,看这部剧很没有意思,没有固定的主角,没有完整的事件,叙述角度多变,人物众多,一部晚清群像戏,其史观、史料的把握无愧是优秀的历史剧。
《大明王朝1566》在一个真实的历史背景下,虚构了“改稻为桑”这一贯穿全剧的国策执行,牵扯出一连串的反腐、治国、驾驭群臣的情节。
中央集权的封建统治在历经秦汉唐宋,政治体系从中央到地方发展极为完备。通过“改稻为桑”这一政策的执行,我们可以看到从庙堂之高到江湖之远,全国上下怎么在中央一声令下,像齿轮一样啮合在一起转动起来,他给我们展示了封建王朝治国理政的运作模式。更具有象征意义,是中国封建王朝的一个缩影。
进一步展开皇权与相权的暗斗,清流与奸臣之间的明争,边防对国家的影响,儒家的核心价值观对人心的潜移默化,从而看到中央集权的制度不可调和的矛盾。
奸臣、忠臣也不是简单的一体两面,非黑即白,奸臣何以奸,清流又何以清,不是简单的脸谱化,通过冲突《大明王朝1566》中的人物变的厚重立体起来。严嵩贪污,皇帝不知道吗,为什么不一刀砍了,为什么不用海瑞这样的清官,这本身就是制度上的悖论,这部剧更像个政治预言。每个朝代都有皇帝、忠臣、奸臣,中央官员、地方官员、商人等,这部剧解释了政治运作的奥秘。
立足于历史,其象征意义和思考的深度远超时代背景。
无敌临工
在四部历史剧里面,最有深度的应当是《大明王朝1566》。其实《大明王朝1566》的剧情编排和设计,应当是比不上《走向共和》的,但是说到历史深度,还是《大明王朝1566》才够深。
首先是编剧的视野很广,在《大明王朝1566》中,上至嘉靖皇帝,下至贩夫走卒,都有活灵活现的呈现和描述,剧中的人物有血有肉,比较完整的呈现了中国封建王朝的全貌。
值得注意的是,《大明王朝1566》不是一部讲权术的电影,它讲的是人心,讲的是人性。说的是在乱世和不幸当中,人们应当如何生存和生活。
不是说《走向共和》剧情不好,而是在《走向共和》所有的描写过于贴近事实,甚至是深入其中,好像拿着一把手术刀,在一刀刀的剖析社会和人性。靠的太近,细节太足,剧情的张力太足,导致在历史的深度方面,不如《大明王朝1566》。