宋词第一人，当属谁？

苏轼两首诗词冠绝华夏！【念奴娇.赤壁怀古】【水调歌头】无人能及！

柳永，李清照，朱淑真，周邦彦。

个人认为周邦彦当为两宋词人第一。下面这篇文章是我高中时遍览两宋词人词集，对比之后，在周邦彦《清真集》后写下的读书感想。尽管现在看来，高中时的文笔议论尚多有不足，但在我心目中，周邦彦是两宋词人第一的看法，却没有改变，词学正宗，当属清真！今仅附录当年的读书笔记，一二感想，聊供读者参考。

历来谈词，必推两宋；两宋之间，必推清真。大晟乐府，独步天下；顾曲名堂，风流自命；词人甲乙，早有定论。

强焕毛刻片玉词序云：“公之词，其模写物态，曲尽其妙。”刘肃朱刻片玉集序谓：“言言皆有来历，真足冠冕词林。”周济介存斋论词雑着则称：“后有作者，莫能出其范围。”《白雨斋词话》谓：“顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成。”亦峰词坛丛话亦云：“美成乐府开合动荡，独绝千古。”蒋兆兰词说更推之曰：“浑厚和雅，冠绝古今，可谓极词中之圣。”近人王静安《人间词话》于清真尚有微词，而后来之清真先生遗事则极称：词中老杜，则非先生不可；两宋之间，一人而已！

噫，古往今来，片玉一集，群推作手，公认大家，一代词宗，不容诬也！今观其流传之作，小令长调，无一不佳。布局精工，造句炼字，可称神来之笔；音韵和谐，精壮顿挫，已成广陵绝调。

集中常有艳情人语，妙不可言，缠绵婉转，动人心神，漾人情魄，真是“别有一种姿态，句句洒脱，香奁泛语，吐弃殆尽”（《白雨斋词话》）。诸如《少年游》（并刀如水）结句：“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，缠绵悱恻，难分难舍之情真令人“魂摇目荡矣”（皱水轩词筌）；望江南（歌席上）“浅淡梳妆疑见画，惺忪言语胜闻歌”一联，似朴实艳，不用一华丽修饰之字，而自风华艳极，刻画入微，更足动人；满路花（金花落烬灯）“愁如春后絮，来相接。知他那里，争知人心切，除非共伊说。不成也还，似伊无个分别”几句，似百无聊赖之句而实情深意极之语，远胜耆卿昼夜乐（洞房记得初相遇）中“对满目，乱花狂絮。直恐风光好，尽随伊归去”之句；意难忘（衣染莺黄）“些个事，恼人肠，试说与何妨。又恐伊、寻消问息，瘦减容光”之句言情细腻，体贴入微，至于张玉田词源批美成此等词“所谓淳厚风日变成浇风也”，则甚为荒谬，此等词岂不温厚耶，此等词岂不朴质耶；风流子（新绿小池塘）结句：“天便教人，霎时厮见何妨”，则可谓一往情深矣，按沈义父乐府指迷竟谓此等句“轻而露”、“亦是词家病，却不可学也”，此说甚误，况夔笙蕙风词话卷二【壹柒】则已批其“非真能知词者”，不须我辈多言；《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”之句情景交融，情真景美，使人为之黯然销魂矣；《解连环》（怨怀无托）“拚今生，对花对酒，为伊泪落”，非深情至性者不能道也，按王世贞艺苑卮言谓：“美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字”，则又属皮相之见，实无足置辩；尉迟杯（随堤路）结句云：“有何人，念我无憀，梦魂凝想鸳侣”似拙实厚，意切情真，尤耐人寻味；庆春宫（云接平岗）结句云：“许多烦恼，只为当时，一饷留情”，真可谓“专作情语而绝妙者”（《人间词话》），不见多也。陈郁藏一话腴 谓：“清真二百年来以乐府独步，贵人学士，市嬛妓女，知美成词可爱”，大抵指此类意切情真之作也。清真造词炼字亦精妙无比，锤炼之处尤以对偶最为明显，如“梅风地溽，虹雨苔滋”、“渭水西风，长安乱叶”、“风灯零乱，少年羁旅”、“一箭风快、半蒿波暖”、“异乡淹岁月，醉眼迷登眺”、“事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚”之类是也。近人龙沐勋《词学十讲》第六讲论对偶即称：“兼用领字格并取得‘奇偶相生’妙用的，要以《清真集》的变化为最多。”

然先生流传之作，备受推崇，让后人望尘莫及者，又当推其长调。陈振孙《直斋书录解题》即云：“（清真词）长调尤善铺叙，富艳精工”，陈亦峰云韶集亦谓：“美成长调，高据峰巅,下视群山，尽属附庸”，近人王静安于早作《人间词话》不甚许清真，然亦云:“长调自以周、柳、苏、辛为最工。”细玩请真集，长调之作伙矣，精矣，铺陈排比，严于守律，错落有致，跌宕起伏，情景交融，大气磅礴，富艳精工，允为词宗。西河·金陵怀古（佳丽地）一章，沉郁顿挫，满纸苍苍，前人佳句，点化如神，女墙淮水，兴亡斜阳，金陵怀古，此为绝唱!草堂诗余正集所谓“介甫桂枝香独步不得”，信哉！《花犯》（粉墙低）一章，抚今追昔，迂回反复，精致细密，斧凿无痕，谭复堂谭评词辩谓:“‘相将去’二句，如颜鲁公书，力透纸背”，正缘此二句收笔逆转，老健有力耳。全词由花及人，寄身世沉浮，仕宦飘零之感于咏梅之中，有情有景，能入能出，尤为高绝，昔人以此为“梅词第一”（黄苏蓼园词选），“古今绝唱，读之可悟词境”（乔大壮手批<片玉集>，誉虽高而实所归也。瑞龙吟（章台路）一章章法错落反复而不嫌板滞，首尾兼顾而沉郁有力，真可谓“词境浑融，大而化矣”（陈洵海绡说词）。解语花·元宵（风消焰蜡）一章行云流水，潇洒自如，足可见当日京师之繁盛，允为咏节序词之佳构，“桂华流瓦”四字风华有致，王静安《人间词话》惜其以“桂华”二字代月，其旨宝源钟嵘诗品·序中“观古今胜语，多非补假，皆有直寻”一句，然非为的解。今人吴小如《莎斋笔记》之诗词札丛中论“桂华”一语之妙尤详，可供参观。《兰陵王》（柳阴直）一章感慨悲凉，极尽沉郁顿挫之旨，离情别意，黯然凄恻，融情于景，绮丽奇崛，笔力之高，已臻绝境，片玉一集，以此压卷！王灼碧鸡漫志谓其能得《离骚》之旨，信哉。大酺（对宿烟收）一章亦向称名篇佳构，章法奇崛，陈洵海绡说词析之甚祥，并叹“美成信天人也”，可资参观，“流潦妨车毂”五字向称奇构，不需我辈多言。六丑·蔷薇谢后作(正单衣试酒）一章诚如夏敬观所云“一气贯注，转折处如天马行空”（龙沐勋《唐宋名家词选》引），羁旅漂泊，情肠愁思，缠缠绵绵，吐露不尽，“怒春”十三字百转千回，笔力老辣，古今共赏。全词“笔态飞舞，反复低徊”（云韶集），“后来作者，罕能继踪”（芬陀利室词话），洵非溢美之词。《浪淘沙》（画阴重）一章“精壮顿挫，已开北曲先声”（《人间词话》），纵观全词上下相融无痕，笔力之大难以想象，笔迹之绝无从琢磨，可谓神品矣！昔人尝以耆卿、清真并称，然窃以为耆卿固为作手，慢词长调佳构亦伙，曲玉管（陇首云飞）、《雨霖铃》(寒蝉凄切)、采莲令（月华收）、卜算子（江风渐老）、《浪淘沙》（梦觉，透窗风一线）、双声子（晚天萧索）、二郎神（炎光谢）、《醉蓬莱》(渐亭皋叶下）、抛球乐（晓来天气淡淡）、戚氏（晚秋天）、夜半乐（冻云黯淡天气）、望海潮（东南形胜）、《玉蝴蝶》（望处雨收云断）、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天）、透碧霄（拆桐花烂漫）、倾杯（鹜落霜洲）诸作固为大手笔，时或笔力健拔、情景相融，羁旅漂泊、登高望远，离情别绪亦时时动人。然至于沉郁顿挫、苍凉悲壮、音声相和、词律谨严，则于清真先生尚隔一层矣！即以体物言情之作而言，虽皆能情真意切，然耆卿于遣词造句，忠厚缠绵，坚贞深情之处亦未及清真，刘熙载艺概·词概谓美成词“只是当不得一个贞字”，实是瞽言刍议，无足置辩。陈锐袌碧斋词话谓：“屯田词在院本中如《琵琶记》、清真词如会真记；屯田词在小说中如《金瓶梅》，清真词如《红楼梦》。”譬喻颇新，殊耐玩味，二家一贵雅一粗俚之风格亦明矣。大抵南北两宋，词家林立，真堪与清真对峙颉颃者，唯一稼轩而已。此二子一为婉约之组，一为豪放之宗，历来早有公论。“辛稼轩，词中之龙也”（《白雨斋词话》卷一【陆叁】）！稼轩词满纸龙虎风云之气，魄力之大、笔力之健、词章之富、冠冕两宋，后世之俗子胸襟难以窥其堂奥。陈匪石《宋词举》谓清真先生“集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全。”窃以为若能合《清真集》与《稼轩长短句》，则可以全两宋之千门万户矣!至于晏氏父子、秦淮海、李易安、姜白石诸子未及清真处以及苏东坡、黄山谷、张芦川、陆放翁、张于湖未及稼轩之缘由，限于篇幅，不多论矣。

又有一事或可略论及之，即自古笺注诗者伙矣，诸如王琦笺注《李太白集》、仇兆鳌《杜诗详注》、三家评注昌谷集、冯应榴苏文忠公诗集合注等是也，而笺注词者则鲜矣。然近世以还，笺注词者亦渐伙矣，名家善本层出不绝。诸如邓广铭《稼轩词编年笺注》、夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》、夏承焘姜白石词编年笺注及徐培均之《淮海居士长短句笺注》、《李清照集笺注》等是也。更有青出于蓝者，如陈书良之姜白石词笺注是也。至于笺注《清真集》之善本，则应推今人罗忼烈之清真集笺注一书。今人笺注词者多足以补前修所未逮，偶有不足之处，限于篇幅，亦不多论矣！

评定方向：技巧+人文深度+发展贡献。

“词”这一诗歌体裁在宋代是最完整，因为它还保有最基础的声乐特质，因此，我们在考虑技巧的时候不得不加上音律技巧这一属性。

文学艺术是技巧和情感、思辨等人文深度的综合体现，二者缺一不可

在技术层面之外，我们应该还要考虑到作者对词体的推动贡献。

宋词第一人评价不了，这里只能评价词人的阶层定位

盖因宋代词作者数类繁多，仅评价A~S级选手。

A-：晏殊、欧阳修

晏殊和欧阳修都是北宋开代词人，但限于时代的进度，不管在人文深度和技巧风格都没能超脱五代冯延巳的窠臼，大多数内容皆是在富贵平生、闲愁淡恨中打转，甚至晏殊、欧阳修、冯延巳三者的词作已经达到了可以互入词集的地步；其次，晏殊、欧阳修也并未形成独特体系、理论支持。

A：贺铸、张炎、王沂孙、张炎、史达祖、周密、蒋捷

贺铸长短词的艺术造诣深厚，且风格多变，能填的起六州歌头也填的起《青玉案》，但贺铸缺少独特的人文气质，驳杂丰富而未进阶出个人特质，止步A级

A+：晏小山、秦观、柳永、李清照、

晏小山是北宋词坛中小令的集大成者，同时风格在晏殊、欧阳修等北宋词家中是最为突出、也是最为完善的，虽然依然限于词体的束缚，但足以称得上宋词发展中的节点，故定为A+级选手；

S-：姜夔、吴文英、苏轼

如果在整个文学史的地位上看，苏轼是远大于姜夔、吴文英的。但就词本身而言，苏轼只能位列A+级选手，因为苏轼的个人境界远大于词学境界，在词学的技术技巧（任何文体都是）上，苏轼并不特出，纯粹的内功压制；但鉴于苏轼有拓展词题材的贡献在里头，故推为S-选手

姜夔、吴文英二人在大众面前可能比较陌生，但他二位在词学史上的地位足以坐五望三，二者词风特例，又都是音律大家，是笼盖了整个清代词坛的绝对巨擘，也是雅词体系中左右护法。但因为二者还是颇有瑕疵，姜夔词风疏冷而偶见支离；吴文英词风靡丽而偶见晦涩，故为S-选手

S级选手：周邦彦、辛弃疾

周邦彦，词中老杜，雅词体系中的绝对BOSS，词发展到周邦彦的时代，才有对章法、字词有绝对的规范，大家才知道什么是雅词的正宗，雅词原来是这么写的。甚至于笼盖清代词坛的吴文英、姜夔的风格都是从周邦彦手中选一支流而繁衍下去的。李清照有《词论》臧否宋代所有词人，唯一不敢谈的就是周邦彦。

辛弃疾，宋词中唯一接近S+的选手

如果是问两宋前5的词人，我的回答是“二李苏辛柳”，估计争议即使有，也不会很大。

如果是问谁第一，那就是一个仁智问题了，只能说以个人偏好论，我选李清照。

其实我并不太感冒婉约风，但豪放派的宋词在我个人看来是非常让人失望的，和初唐至中唐时期的边塞诗比起来相去甚远，可谓云泥之别。除了苏辛（甚至包括苏辛的一部分作品），两宋大多数豪放词都格局偏小，我曾略带刻薄的调侃他们不是“豪放派”是“怨妇派”。

当然苏辛的词总体而言艺术水准和境界还是很高的，我尤其喜欢“满座衣冠胜雪”一句，荡气回肠！

婉约派的词实际上我更不感冒，绝大多数都是无病呻吟，有些纯粹是文字游戏。不过李煜，柳永，李清照的词则绝不如此，是真正的艺术，而非“艺术游戏”。

李煜的词充满绝望和恐惧。而李清照和柳永则风格有些类似，只不过柳永略俗，而易安绝雅。而且从少年到暮年，李清照的人生非常丰满，其词的内容更加丰满。

其实我还很喜欢易安的一首小诗，虽然只是随笔，我以为却胜过95%的所谓“豪放”，也正是一介弱女子对两宋无数男人的无尽嘲讽：

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东！

柳永，别问为什么。

谢邀！

俗言“文无第一”，要评定宋词第一人，那是找批！

苏东坡开豪放之先河，一首“大江东处”唱出了多少男儿的气势，称得上宋词第一吧？

有人就讲了，辛弃疾一生抗金，写下了多少歌咏祖国的雄迈之词，他的“千古江山”同样豪情万丈，他才是宋词第一人。

不，李清照一介女流，在“女子无才便是德”的封建社会，能写下如此多优美的词，更难能可贵。一首“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用七叠词，衬托出其孤戚之情，宋词第一应为她。

然而，我却想选柳永作为宋词第一人。为何？因奉旨填词、以词为业，靠此养活自己的，宋朝除了柳三变还有谁？其“有井水处皆有柳词”可见在当时多受欢迎，多有市场！

可叹他生不逢时，如柳永生在当今社会，以他的才华，随随便便写几首，便会迷倒一大片，如其来头条，不是自媒体第一人吗？其著作权、出版费不知有多少？

所以，虽然我最喜苏词，但我更佩服柳三变，暂且让我选他为“宋词第一”吧。

另附柳词一首，以谢诸君：

蝶恋花

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

首先文无第一，武无第二，这个问题并不是比较宋词作者

谁能得第一这个称号，而是一个关于文化的问题。如果回

答都是自己喜欢的作者，忽视了宋词本身，只比人气，才华，

那和粉丝也什么区别呢？

换个思路用另外几个问题来找答案！

第一：宋词作者中哪位词牌用的最多？

第二：宋词作者中哪位改旧词牌的最多？

第三：宋词作者中哪位创作新词牌最多？

第四：宋词作者中哪位创作长调慢词最多？

第五：宋词作者中哪位创作的作品字数最多？

第六：宋词作者中哪位的创作传播最广？

第七：宋词作者中哪位最开始用三段体？

可以说，任何一种文体，没有创新，都不可能有发展。如果能够回答这七个问题，答案就是这个人。

1、宋词第一人是谁，这个问题我觉得各人有各人的答案，因为欣赏的角度不一样，有的喜欢婉约派的，有的喜欢豪放派的，所以文无第一，没有最好，只有更好。宋词中李清照是婉约派的代表词人，但是她却能写出生当作人杰，死亦为鬼雄这样的慷慨雄健、掷地有声的诗篇。李煜，后人有这样的评价作为皇帝，他是个笑话，作为诗人，他是个神话。所以李煜也让婉约的词人仰慕。

2、苏轼是豪放词的代表，他能够借助瑰丽恢宏的意象来抒发慷慨豪情，将充沛激昂或悲壮苍凉的激情融入词中，并开拓了词的写作范围。著名的念奴娇·赤壁怀古气势恢宏，有着撼魂荡魄的艺术力量。定风坡-莫听穿林打叶声却又有着旷达超脱的胸襟和超凡脱俗的人生理想。但是也有缠绵哀怨的江城子-十年生死两茫茫这样的婉约词作。如果说宋词必须选出一个最好的词人，那么我觉得苏轼可称为别具一格，独领风骚。

3、辛弃疾也属于豪放派的词人，与苏轼同为豪放词派的代表，但是辛词的豪放是英雄的豪情与英雄的悲愤，因为辛弃疾有着炽热的爱国情怀和报国的愿望。这首破阵子·为陈同甫赋壮词以寄便宣泄了他壮志难酬的一腔悲愤。

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生。

可以说苏轼开创了豪放词派的先河，而辛弃疾则把它发展到了极至。所以，我更喜欢辛词的英雄主义气概。

4、宋词中的词人不需要排名，就像唐诗人张若虚一首《春江花月夜》，便可以“孤篇竟为大家”。所以你喜欢那首词，你就可以把他当做你心中的第一。柳永的执手相看泪眼，竟无语凝噎。陆游的宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。晏几道的落花人独立，微雨燕双飞。贺铸的试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。姜夔的春未绿，鬓先丝。人间久别不成悲。是他们让宋词光辉夺目，在古代文学的阆苑里，他们把宋词浇灌成一块芬芳绚丽的园圃，开放出姹紫嫣红、千姿百态的花朵。

标准答案是苏轼，可我最喜欢辛弃疾

第一是肘子，第二是辛大侠，第三是李美女

宋词是中国文学史上的一场饕餮盛宴，东风夜放花千树，更吹落、星如雨——苏辛柳周晏，秦李吴姜欧……翩翩才子各具风流，飞羽觞而醉月，伸雅怀而酿佳咏，问座中谁是魁首？一时竟难以作答。宋词虽美，然创作和鉴赏却非易事，能领略其要眇风姿者有几何？

要真正的了解宋词，必先溯其根源，不少文友有个认识误区，总以为将诗词写得激情澎湃豪气干云即是好词，其实不然！词早期又被称做“曲子词”，顾名思义：词曲是一家，通俗地讲宋词就是宋代的流行歌词，且有别有现代，宋词是先有曲后有词，“依声填词”于是乎，当时流连于红楼楚馆的知识分子们，依着曲谱的节拍，将一腔的情怀化作笔下绚烂之极的宋词———“绮筵才子，递叶叶之花笺，文抽丽锦；绣幌佳人，举纤纤之玉指，拍按香檀。”宋词之美，美在其音乐的韵律与文学的意境二者完美的结合，这也是宋词最具特色的地方。试想黄霑先生如果不是精通音律，他的代表作沧海一声笑，背景缺少了优美而古朴的乐曲配合，“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝 ，豪情还剩了一襟晚照 …”还能唱出那种苍凉寂寥的意境吗？

为配合曲谱或词牌， 故词之创作，调有定格、句有定数、 字有定声。并非随意堆砌些词藻即为词。词与诗不同，所谓“诗言志，词言情”，说到“言情”不得不提“奉旨填词”的柳永柳三变，此君将宋词的抒发儿女情长的功用提升到了一个全新的高度，柳存词二百余首，慢词竟达到一百廿五首，慢词将词作的篇幅加长，感情的抒发也愈发的深入和细腻，“诗之境阔，词之言长”到柳永这里，词真正做到了在文学价值上可以与诗分庭抗礼！，“慢词鼻祖”非此君莫属。

柳永不但才情纵横更是精通音律，对于依律填词的创作可谓当行本色，这首《雨霖铃》“杨柳岸，晓风残月”由十七八女郎，手执红牙板，浅吟低唱。该是怎样的天籁！许多人说这是东坡在贬柳永，其实不然，东坡先生曾赞柳永道：“人皆言柳耆卿俗，然如‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’唐人高处，不过如此。”。

词到此处，虽言长却依然局囿于儿女情长，在当时的文人看来，终究还是难登大雅之堂，于是称词为“诗馀”或“艳科”…意思大抵是在正儿八经的写诗创作之余，偶尔兴起才填个卿卿我我的小词，聊以抒情。然而东坡先生来了，穿着芒鞋拄着竹杖，吟咏长啸着信步而来———

东坡先生以诗为词，打破了词“能言诗之不能言，而不能尽言诗之所能言。”的格局，词一样可言志，一样可浩气逸怀，举首高歌！后来的豪放派词人们即是寻着东坡先生的雪泥鸿爪，一路行来！于是在我心目中，宋词第一人只怕是非柳即苏，到底花落谁家，诸君自行斟酌。

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俗话说，文无第一，武无第二，所以很难说谁是第一人，柳永、苏轼、辛弃疾、姜夔、欧阳修、晏殊、秦观、贺铸、李清照等人的词都很有特点，从某个方面看，也就是说，按某种不同的标准，都可能排在第一。我个人最喜欢的词人是范仲淹，但最喜欢的一首词是辛弃疾的“唱彻阳关泪未干 功名余事且加餐 浮天水送无穷树 带雨云埋一半山

今古恨 几千般 只应离合是悲欢 江头未是风波恶 别有人间行路难”

爱好不同，第一不同，辛弃疾爱国情怀，柳永杨柳晓岸，苏东坡黄钟大呂！

宋词大家，灿烂如同群星，你无法选出第一人，只能写出自己心目中最喜欢的词人。

在我心中，最喜欢的词人是辛弃疾。不同于一般文人，辛弃疾身上有一种燕赵英雄慷慨悲歌的侠义之气。

辛弃疾是宋代词人里最富有传奇性的，他曾经率领五十多人袭击几万人的敌营擒获叛徒。记起这段金戈铁马的岁月，辛弃疾也不无得意，有词为证：

壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡觮，汉箭朝飞金仆姑。追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策。换得东家种树书。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎！

辛弃疾并不是一名单纯的文人，他提出过许多抗金的建议，像著名的美芹十论、九议等。但根本得不到当权者的重用。辛弃疾最后郁郁而终，壮志难酬。

历来都把辛弃疾与苏东坡并称苏辛，就词来说，苏轼的词更加灵动，就算是豪迈之句也显得灵气逼人，近似李白。辛弃疾的词更显厚重，沉郁，格调抑郁顿挫，更加近似于杜甫。

其实辛弃疾也不乏婉约之词，意境空灵优美之句也有很多，最出名的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”更是被王国维老先生作为人生必经的三个阶段的最后一重境界。