宋词第一人，当属谁？

个人认为周邦彦当为两宋词人第一。下面这篇文章是我高中时遍览两宋词人词集，对比之后，在周邦彦[book=1965493]清真集[/book]后写下的读书感想。尽管现在看来，高中时的文笔议论尚多有不足，但在我心目中，周邦彦是两宋词人第一的看法，却没有改变，词学正宗，当属清真！今仅附录当年的读书笔记，一二感想，聊供读者参考。历来谈词，必推两宋；两宋之间，必推清真。大晟乐府，独步天下；顾曲名堂，风流自命；词人甲乙，早有定论。强焕毛刻片玉词序云：“公之词，其模写物态，曲尽其妙。”刘肃朱刻片玉集序谓：“言言皆有来历，真足冠冕词林。”周济介存斋论词雑着则称：“后有作者，莫能出其范围。”《白雨斋词话》谓：“顿挫之妙，理法之精，千古词宗，自属美成。”亦峰词坛丛话亦云：“美成乐府开合动荡，独绝千古。”蒋兆兰词说更推之曰：“浑厚和雅，冠绝古今，可谓极词中之圣。”近人王静安《人间词话》于清真尚有微词，而后来之[book=1965493]清真先生遗事[/book]则极称：词中老杜，则非先生不可；两宋之间，一人而已！噫，古往今来，片玉一集，群推作手，公认大家，一代词宗，不容诬也！今观其流传之作，小令长调，无一不佳。布局精工，造句炼字，可称神来之笔；音韵和谐，精壮顿挫，已成广陵绝调。集中常有艳情人语，妙不可言，缠绵婉转，动人心神，漾人情魄，真是“别有一种姿态，句句洒脱，香奁泛语，吐弃殆尽”（《白雨斋词话》）。诸如《少年游》（并刀如水）结句：“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，缠绵悱恻，难分难舍之情真令人“魂摇目荡矣”（皱水轩词筌）；望江南（歌席上）“浅淡梳妆疑见画，惺忪言语胜闻歌”一联，似朴实艳，不用一华丽修饰之字，而自风华艳极，刻画入微，更足动人；满路花（金花落烬灯）“愁如春后絮，来相接。知他那里，争知人心切，除非共伊说。不成也还，似伊无个分别”几句，似百无聊赖之句而实情深意极之语，远胜耆卿昼夜乐（洞房记得初相遇）中“对满目，乱花狂絮。直恐风光好，尽随伊归去”之句；意难忘（衣染莺黄）“些个事，恼人肠，试说与何妨。又恐伊、寻消问息，瘦减容光”之句言情细腻，体贴入微，至于张玉田词源批美成此等词“所谓淳厚风日变成浇风也”，则甚为荒谬，此等词岂不温厚耶，此等词岂不朴质耶；风流子（新绿小池塘）结句：“天便教人，霎时厮见何妨”，则可谓一往情深矣，按沈义父乐府指迷竟谓此等句“轻而露”、“亦是词家病，却不可学也”，此说甚误，况夔笙蕙风词话卷二【壹柒】则已批其“非真能知词者”，不须我辈多言；《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）“唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷”之句情景交融，情真景美，使人为之黯然销魂矣；《解连环》（怨怀无托）“拚今生，对花对酒，为伊泪落”，非深情至性者不能道也，按王世贞艺苑卮言谓：“美成能作景语，不能作情语；能入丽字，不能入雅字”，则又属皮相之见，实无足置辩；尉迟杯（随堤路）结句云：“有何人，念我无憀，梦魂凝想鸳侣”似拙实厚，意切情真，尤耐人寻味；庆春宫（云接平岗）结句云：“许多烦恼，只为当时，一饷留情”，真可谓“专作情语而绝妙者”（《人间词话》），不见多也。陈郁藏一话腴 谓：“清真二百年来以乐府独步，贵人学士，市嬛妓女，知美成词可爱”，大抵指此类意切情真之作也。清真造词炼字亦精妙无比，锤炼之处尤以对偶最为明显，如“梅风地溽，虹雨苔滋”、“渭水西风，长安乱叶”、“风灯零乱，少年羁旅”、“一箭风快、半蒿波暖”、“异乡淹岁月，醉眼迷登眺”、“事逐孤鸿尽去，身与塘蒲共晚”之类是也。近人龙沐勋《词学十讲》第六讲论对偶即称：“兼用领字格并取得‘奇偶相生’妙用的，要以[book=1965493]清真集[/book]的变化为最多。”然先生流传之作，备受推崇，让后人望尘莫及者，又当推其长调。陈振孙《直斋书录解题》即云：“（清真词）长调尤善铺叙，富艳精工”，陈亦峰云韶集亦谓：“美成长调，高据峰巅,下视群山，尽属附庸”，近人王静安于早作《人间词话》不甚许清真，然亦云:“长调自以周、柳、苏、辛为最工。”细玩请真集，长调之作伙矣，精矣，铺陈排比，严于守律，错落有致，跌宕起伏，情景交融，大气磅礴，富艳精工，允为词宗。西河·金陵怀古（佳丽地）一章，沉郁顿挫，满纸苍苍，前人佳句，点化如神，女墙淮水，兴亡斜阳，金陵怀古，此为绝唱!草堂诗余正集所谓“介甫桂枝香独步不得”，信哉！《花犯》（粉墙低）一章，抚今追昔，迂回反复，精致细密，斧凿无痕，谭复堂谭评词辩谓:“‘相将去’二句，如颜鲁公书，力透纸背”，正缘此二句收笔逆转，老健有力耳。全词由花及人，寄身世沉浮，仕宦飘零之感于咏梅之中，有情有景，能入能出，尤为高绝，昔人以此为“梅词第一”（黄苏蓼园词选），“古今绝唱，读之可悟词境”（乔大壮手批<片玉集>，誉虽高而实所归也。瑞龙吟（章台路）一章章法错落反复而不嫌板滞，首尾兼顾而沉郁有力，真可谓“词境浑融，大而化矣”（陈洵海绡说词）。解语花·元宵（风消焰蜡）一章行云流水，潇洒自如，足可见当日京师之繁盛，允为咏节序词之佳构，“桂华流瓦”四字风华有致，王静安《人间词话》惜其以“桂华”二字代月，其旨宝源钟嵘诗品·序中“观古今胜语，多非补假，皆有直寻”一句，然非为的解。今人吴小如《莎斋笔记》之诗词札丛中论“桂华”一语之妙尤详，可供参观。《兰陵王》（柳阴直）一章感慨悲凉，极尽沉郁顿挫之旨，离情别意，黯然凄恻，融情于景，绮丽奇崛，笔力之高，已臻绝境，片玉一集，以此压卷！王灼碧鸡漫志谓其能得《离骚》之旨，信哉。大酺（对宿烟收）一章亦向称名篇佳构，章法奇崛，陈洵海绡说词析之甚祥，并叹“美成信天人也”，可资参观，“流潦妨车毂”五字向称奇构，不需我辈多言。六丑·蔷薇谢后作(正单衣试酒）一章诚如夏敬观所云“一气贯注，转折处如天马行空”（龙沐勋《唐宋名家词选》引），羁旅漂泊，情肠愁思，缠缠绵绵，吐露不尽，“怒春”十三字百转千回，笔力老辣，古今共赏。全词“笔态飞舞，反复低徊”（云韶集），“后来作者，罕能继踪”（芬陀利室词话），洵非溢美之词。《浪淘沙》（画阴重）一章“精壮顿挫，已开北曲先声”（《人间词话》），纵观全词上下相融无痕，笔力之大难以想象，笔迹之绝无从琢磨，可谓神品矣！昔人尝以耆卿、清真并称，然窃以为耆卿固为作手，慢词长调佳构亦伙，曲玉管（陇首云飞）、《雨霖铃》(寒蝉凄切)、采莲令（月华收）、卜算子（江风渐老）、《浪淘沙》（梦觉，透窗风一线）、双声子（晚天萧索）、二郎神（炎光谢）、《醉蓬莱》(渐亭皋叶下）、抛球乐（晓来天气淡淡）、戚氏（晚秋天）、夜半乐（冻云黯淡天气）、望海潮（东南形胜）、《玉蝴蝶》（望处雨收云断）、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天）、透碧霄（拆桐花烂漫）、倾杯（鹜落霜洲）诸作固为大手笔，时或笔力健拔、情景相融，羁旅漂泊、登高望远，离情别绪亦时时动人。然至于沉郁顿挫、苍凉悲壮、音声相和、词律谨严，则于清真先生尚隔一层矣！即以体物言情之作而言，虽皆能情真意切，然耆卿于遣词造句，忠厚缠绵，坚贞深情之处亦未及清真，刘熙载艺概·词概谓美成词“只是当不得一个贞字”，实是瞽言刍议，无足置辩。陈锐袌碧斋词话谓：“屯田词在院本中如《琵琶记》、清真词如会真记；屯田词在小说中如《金瓶梅》，清真词如《红楼梦》。”譬喻颇新，殊耐玩味，二家一贵雅一粗俚之风格亦明矣。大抵南北两宋，词家林立，真堪与清真对峙颉颃者，唯一稼轩而已。此二子一为婉约之组，一为豪放之宗，历来早有公论。“辛稼轩，词中之龙也”（《白雨斋词话》卷一【陆叁】）！稼轩词满纸龙虎风云之气，魄力之大、笔力之健、词章之富、冠冕两宋，后世之俗子胸襟难以窥其堂奥。陈匪石《宋词举》谓清真先生“集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全。”窃以为若能合[book=1965493]清真集[/book]与《稼轩长短句》，则可以全两宋之千门万户矣!至于晏氏父子、秦淮海、李易安、姜白石诸子未及清真处以及苏东坡、黄山谷、张芦川、陆放翁、张于湖未及稼轩之缘由，限于篇幅，不多论矣。又有一事或可略论及之，即自古笺注诗者伙矣，诸如王琦笺注《李太白集》、仇兆鳌《杜诗详注》、三家评注昌谷集、冯应榴苏文忠公诗集合注等是也，而笺注词者则鲜矣。然近世以还，笺注词者亦渐伙矣，名家善本层出不绝。诸如邓广铭《稼轩词编年笺注》、夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》、夏承焘姜白石词编年笺注及徐培均之《淮海居士长短句笺注》、《李清照集笺注》等是也。更有青出于蓝者，如陈书良之姜白石词笺注是也。至于笺注[book=1965493]清真集[/book]之善本，则应推今人罗忼烈之《[book=1965493]清真集[/book]笺注》一书。今人笺注词者多足以补前修所未逮，偶有不足之处，限于篇幅，亦不多论矣！

标准答案是苏轼，可我最喜欢辛弃疾

俗语说，文无第一，所以这真难说，天下文学诗词千万爱好者，个人只能说喜欢谁更喜欢谢，对广大爱好者来说，就象宝中寻宝，很难寻，于是贪心大作，能拿多少就尽量拿多少，如只能一件我想信会闭着眼乱拿一件。好了别难为我们了，小编你告诉大家这问题好吗

第一是肘子，第二是辛大侠，第三是李美女

苏轼两首诗词冠绝华夏！【念奴娇.赤壁怀古】【水调歌头】无人能及！

文无第一，武无第二！

苏轼。用词抒月的情怀，用月的距离表述祝愿、祈盼美好、暗喻相思、等，写宋词之功力高深莫测，精妙绝伦，精彩纷呈，以月喻忧、喻情、喻心，用词表述的恰如其分、珠联壁合、完美无暇，妙极。夜空中，众多的星座围着朗月，堪称夜空中最亮的“星”。而苏轼用月抒情写词又极为精妙，构思又极其精妙，堪称前无古人后无来者，如 但愿人长久，千里共婵娟。

私以为当首推苏东坡。他对词学发展的贡献最大：在观念上,破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解,把词与诗相提并论，认为二者是具有同等功用的文体，大大提高了词的文学地位与艺术价值。在内容上,进一步突破了晚唐五代以来词为艳科的藩篱，以诗为词，凡是诗能表现的内容，他几乎都用词表现了出来，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。在风格上,于柔媚婉约之外，另创恢宏雄迈的豪放词风，这在两宋词史上是一次重大转变，为南宋以辛弃疾为首的爱国词派开了先路。在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧,还是语言、音律各个方面,都有很大的发展,增强了词这一新诗体的表现功能。开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，以宏大场面烘托非凡人物，用日常小景寄情寓理。

如果是问两宋前5的词人，我的回答是“二李苏辛柳”，估计争议即使有，也不会很大。如果是问谁第一，那就是一个仁智问题了，只能说以个人偏好论，我选李清照。其实我并不太感冒婉约风，但豪放派的宋词在我个人看来是非常让人失望的，和初唐至中唐时期的边塞诗比起来相去甚远，可谓云泥之别。除了苏辛（甚至包括苏辛的一部分作品），两宋大多数豪放词都格局偏小，我曾略带刻薄的调侃他们不是“豪放派”是“怨妇派”。当然苏辛的词总体而言艺术水准和境界还是很高的，我尤其喜欢“满座衣冠胜雪”一句，荡气回肠！婉约派的词实际上我更不感冒，绝大多数都是无病呻吟，有些纯粹是文字游戏。不过李煜，柳永，李清照的词则绝不如此，是真正的艺术，而非“艺术游戏”。李煜的词充满绝望和恐惧。而李清照和柳永则风格有些类似，只不过柳永略俗，而易安绝雅。而且从少年到暮年，李清照的人生非常丰满，其词的内容更加丰满。其实我还很喜欢易安的一首小诗，虽然只是随笔，我以为却胜过95%的所谓“豪放”，也正是一介弱女子对两宋无数男人的无尽嘲讽：生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东！

这本是一个见仁见智的问题，我心目中的宋词第一人是“抗金名将”、“词中之龙”辛弃疾，大家都知道辛弃疾是一位词人，和苏轼并称为“苏辛”，和李清照并称为“济南二安”。可是大家并不熟悉的是，辛弃疾也是一位征战沙场，武功高强的将军。正是由于久经沙场，空怀爱国之情，才形成了独特的慷慨激昂，壮志豪情的悲壮之词。我不喜欢婉约词，因为婉约词太儿女情长，惜春悲秋了，没有一点风骨，没有一点英雄气概。苏东坡，同为豪放派大词人，却没有上过战场，终究是一个文人士大夫，三分豪放七分婉约。辛弃疾毕竟是上过战场的，能征善战，豪放之中有无限的悲壮，这正是我最喜欢辛词的缘故。辛弃疾一生留下了六百多首词，体裁广泛，下面我要从辛词里选出一些名句，与大家重温一下辛词的慷慨悲壮以及多情高妙。 一，男儿到死心如铁，看试手，补天裂 该句出自于辛弃疾的《贺新郎》，是写给其好友陈亮的。该句通过“心如铁”和“补天裂”这样铿锵有力的语言，表达了志在统一的壮志豪情，气冲霄汉，这才是真正的大手笔。挽大厦于将倾，救民族于危难，是一个将军义不容辞的责任。 二，天下英雄谁敌手，曹、刘，生子当如孙仲谋该句写出了魏蜀吴三国鼎立的场景，赞美了曹操、刘备、孙权三位大英雄。“生子当如某某某”成为了年轻人自我标榜，自我夸赞的经典语句。该句也教育了年轻的父母们，鼓励他们把自己的儿女培养成为大才。 三，想当年，金戈铁马，气吞万里如虎 该句写出了辛弃疾沙场征战，气吞山河的英雄气概，试问宋朝，哪一个词人敢与辛弃疾一较高下？恐怕未上战场，就已经害怕了。爱国诗人陆游只会在梦里打打杀杀，“铁马冰河”怎及“气吞万里”？四，若教眼底无离恨，不信人间有白头 大英雄也有细腻的感情，写情写爱也高人一等。一个大英雄，不但杀敌报国，而且还侠骨柔情，面对离愁别恨，想得开。正话偏要反说，表达了一种“人间若要有白头，眼底岂能无离恨”的伤感。五，明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉作为一位词人，怎能没有小资情调呢？该句写景高超精妙，佳句信手拈来。可见辛词的写作水平绝对超一流。“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，庄稼丰收了，心情真的很好。 当然，辛弃疾的名篇佳句甚多。辛弃疾六百多首词，每一首都很好。我很欣赏辛弃疾的英雄气概，很喜欢他的爱国情怀，很崇拜他词里的悲壮豪迈，更叹息他的壮志未酬，怀才不遇。只有拥有伟大的人格才能诞生伟大的诗词来，辛弃疾是我心目中宋词当之无愧的第一。

这个问题仁者见仁 智者见智，本人认为苏轼苏东坡，

词是中国文学宝库中一颗宝贵的明珠，一千多年来，一直沉淀于历史的长河中，闪耀着夺目光彩。经过这许久的岁月涤荡，在今天的社会里，它仍然扮演着一个不可或缺的角色。词人宋，发展到鼎盛时期，成为一种完全独立并与诗体相抗衡的文学形式。北宋初期词的主流依然是沿袭晚唐五代，注重抒情性与音乐性。以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派词作的序幕。之后，苏轼 "以诗人词”，把诗的创作手法融入到词中，大大拓宽了词的创作领域。南渡后的词作者，在各自的创作道路上，以各自不同的态度与方法进行创作，为宋词的继续发展发挥了各自不同的作用。其中以李清照和辛弃疾的创作成就为最高，“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首” (李清照自号易安居士，辛弃疾字幼安)，他们是婉约派与豪放派的双壁。

俗话说，文无第一，武无第二，所以很难说谁是第一人，柳永、苏轼、辛弃疾、姜夔、欧阳修、晏殊、秦观、贺铸、李清照等人的词都很有特点，从某个方面看，也就是说，按某种不同的标准，都可能排在第一。我个人最喜欢的词人是范仲淹，但最喜欢的一首词是辛弃疾的“唱彻阳关泪未干 功名余事且加餐 浮天水送无穷树 带雨云埋一半山今古恨 几千般 只应离合是悲欢 江头未是风波恶 别有人间行路难”