如果古龙不死，那么武侠小说的王者还会是金庸吗？

少年读金庸成年读古龙，金庸更想言情小说小说生作文。。。古龙才是真武侠。我劝大家谁的都别读，浪费时间。年纪再大思想更成熟，回头看看，金庸懂得多三教九流各个门派各种功夫，但是文学水平不行，就像东拼西拼杂货铺，而且人物性格单一，，，，还停留在四大名著水平里面人物傻乎乎。古龙是真江湖，主角不仅仅要功夫高的离谱，更要有高智慧才是关键。古龙江湖更加险恶，里面形形色色没有哪个人是没脑子好惹的，大家心机都深着呢。周星驰拍过一步金庸鹿鼎记，00漆跟叶开傅红雪合体，008出现天外飞仙，唐伯虎用的七中武器系列里霸王枪。。。金庸电视剧容易拍，写的都是假大空为国为民。古龙则是个人努力奋斗得到社会承认。古龙里人物普遍比金庸努力太多了，这才是真实世界。。。年龄再大感觉古龙小说跟社会比起来也是偏理想化。惊心动魄的纪录片真实事情更让人震撼。

没有关系。

金古梁三人，基本是同时。金庸于1972年写完《鹿鼎记》后宣布封笔，梁羽生于1983年写完《武当一剑》后宣布封笔，而古龙于1985年病逝，死后还留下许多未完的文稿。

此后的武侠文坛，被称为“金庸金盆洗手，梁羽生马放南山，古龙醉卧西天”。以后虽然有温瑞安等人，但已不得当年繁华——直到今天，再没有那样繁华的局面。

从时间上来看，金庸的封笔是最早的。此后梁、古二人还写作多年。所以三位大家即使存在竞争，也是良性的、善意的、友好的，而不是互相诋毁式的。

即使在读者心中，非要分个高下，也是金庸与梁羽生比较得多，因为他们的风格比较相似。而古龙呢，除了他写的也叫“武侠小说”之外，与金庸并没有什么相似之处。

他们不存在比较。

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这个问题问的很奇怪。

虽然古龙英年早逝，而金庸去年才驾鹤西去，然而早在1972年，《鹿鼎记》连载结束，金庸便宣布封笔了。之后金庸先生仅两次修订、出版自己的作品，没有写出新的武侠小说。

而且金庸先生封笔之后，邀请已经颇有名气的古龙在明报上发表武侠小说，很有选定接班人的意味。古龙便开始在明报连载《陆小凤传奇》，之后他写了13年武侠小说，知道去世那一年（1985年）还在写。

古龙的很多经典作品，如《七种武器》、《天涯·明月·刀》、《三少爷的剑》、《白玉老虎》、《圆月弯刀》、《风铃中的刀声》等，都是在金庸封笔之后写出来的。

然而，古龙却从未撼动金庸的宗师地位。有金庸先生十四部小说珠玉在前，古龙只能稳居第二，不能与金庸相抗衡。

特别是随着电视机的流行，金庸的作品被不断改编为影视作品，在大陆广为流传，影响力与日俱增，将古龙远远的甩在了身后。

两个人在文笔、文化积淀上有很大的差距，只要是读过两个人小说的读者都很看到，此处不再细表。

金庸和古龙有一个相同之处：都喜欢制造悬念，甚至古龙比金庸更喜欢制造悬念，比如古龙的陆小凤系列、楚留香系列，完全就是悬疑小说。

但是在解开悬念的方法上，两人的水平却全然不同，古龙完全无法与金庸相提并论。

小说中悬念十分离奇时，最终的答案也要出乎意料、匪夷所思，这能引起读者的兴趣。如果吊起了读者的胃口，最后的答案却平平无奇，读者就觉得索然无味了。

古龙的很多小说，开篇往往便出现离奇诡异的案子，引人关注，之后随着故事的开展，不断出现新的谜团，令人费解。然而最终的幕后真凶却是出场不多、戏份不重的细节。这说明古龙写作顾头不顾尾，一开始只想着用悬疑来吸引读者，最终无法收场，只好选一个配角草草结束。

金庸则相反，他设置的悬念离奇，答案也很离奇。所以金庸小说中的悬疑情节虽然没有古龙那么多，却更加吸引人。比如《天龙八部》中萧峰在追查自己身世时，每找一个知情人，就发现此人被杀，而且大家都认为是萧峰干的。最终，答案揭晓，原来一直持之以恒陷害萧峰的，竟是大家以为早已自杀的萧峰之父——萧远山。这个答案十分有震撼力，满足了读者的好奇心。

当然，金庸小说毕竟是连载之作，虽然金庸后来两次修订自己的小说，让小说的逻辑更加严谨，却仍留下了许多漏洞。不过由于故事情节十分精彩，所以读者在初次阅读的时候，并不会感觉有什么不合理之处，只有当他看完小说回想情节时，才会思考：这萧远山是个sb吗？为什么要一直坑儿子？

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古龙跟金庸不是一个套路好吧，他们虽然都是写武侠小说，但他们之间的差距比金庸跟琼瑶的差距还要大好吧！

喜欢古龙的人，会觉的金庸太啰嗦，明明不用讲那么明白大家都知道的事，偏要花大篇幅讲；用大量的篇幅讲对白，才说出关键；最让人受不了的就是打架，明明一招就能解决的事，偏偏啰哩八索的一大堆。

喜欢金庸的人，会觉得古龙太啰嗦，明明可以讲的很明白的事，偏要花大篇幅设悬念；用大篇幅讲对白，其实全是废话；最让人受不了的就是打架，明明一招就能解决的事，偏偏啰哩八索一大堆。

喜欢古龙的人评价打架这个事，爱说：“一等作家写意境，二等作家写招式。”

喜欢金庸的人评价打架这个事，爱说：“连招式的不会写，还会干啥。”

以上废话说完了，上干货了。古龙比金庸小了十来岁呢，古龙死于1985年，而金庸1972写完《鹿鼎记》之后就封笔不再写武侠小说了，所以古龙死不死跟金庸在武侠小说中地位没有关系。

古龙小说的代表作集中在1963年——1976年，金庸从1955年开始连载武侠小说，直到1972年封笔，他们的巅峰时期有一半多的时间是重叠的，再加上梁羽生等人，就会发现那段时间是武侠小说鼎峰时期，现在大家耳熟能详的武侠小说很多都是在这一时期成书的，他们的关系应该是在竞争中相互促进的，而不是谁压制谁。

武侠小说史上，上世纪70年代以前，武侠迷们争论的是金庸与梁羽生谁是王者；80年代后，争论的对象变成了金庸与古龙。

我的观点鲜明：如果古龙不死，武侠小说的王者还一定是金庸。

金庸小说，结构要么宏大，要么专深，主题明朗，一以贯之，构思奇特，笔法娴熟，人物性格形象刻画鲜明突出，小说语言文白相融、直言、大气透出中国文字独有的空明圆柔与张力，总体而言，令人惊叹，非大才无以有此功力。

至于大家津津乐道于金庸小说将琴棋书画佛道儒等方面融进来，以此认为金庸小说就是好。不要忘了，那只是小说所用到的元素，对于小说质量而言，作用属于其次，随作者根据写作需要取用而已，在武侠小说中，金庸灵活选取，只是为了增强故事趣味性，毕竟武侠小说天生就需要雅俗共赏这个文化土壤。或者大家喜欢考证小说人物武力值，甚至排出金庸小说武学世系，这是梁羽生喜欢干的事情，武侠小说毕竟不是武术指导，也不是为武林门派立传，否则固执于“武侠就是打打杀杀”的论者或读者更要将武侠小说列为下等了。

古龙写小说，1960至1963年共三年之间，走的是模仿金庸之路，也就是看到《射雕英雄传》取得赶超梁羽生的巨大成功后，在还没找到自己创作方向之前的练笔、蹭热点与维持生计。直到《多情剑客无情剑》的出现，才脱离金庸的影响。

古龙的文学功底、小说布局能力明显不足，但他很聪明，结合了自己早年写诗歌散文的特点，充分发挥想像力，学习西方小说尤其日本小说的推理技巧，进行自由发挥。然而，他小说的缺点显而易见：过度运用推理，过度运用西洋技法与思维，使小说笔下人物呈现出与中国古人及现代人都不一样的价值观、思维、言行，不中不洋，有失高于生活之中必要的真实基础，多情剑客还好，几无此毛病，关于这点，大家请再仔细对照；人物整体趋向于古龙式的脸谱化，且要命的是人物形象也在不断地重复：男的都阴郁、都很痛苦、都很怪异，女的都很“林仙儿”，就是很美很妖很有心计，看完他更多的小说，到最后，每一部的人物都差不多，都可以代入，即人物刻画在一部当中可能是鲜明的，看多了，就都模糊了；越是后期作品，古龙小说毛病就越明显。

至于诗化语言、穿插哲言之类，正如他设计的主角一出场就是绝顶高手、武打现场先营造气氛一招杀敌之类，正是古龙小说形成自已独特风格之处，但有时仍不是情节之必须，不能认为这样就是最好就是要比金庸的强，各人喜欢罢了。

二人小说质量，就拿各自代表作来说，代表古龙最高水平的多情剑客比不上金庸的射雕三部曲及《笑傲江湖》、《天龙八部》。

上世纪九十年代，北京作家王朔将金庸琼瑶等四人列为四大俗引发文坛争论，后来又有北大孔庆东等人与某些媒体排列中国二十世纪十大小说家座次，将金庸排为第四位，为武侠小说作家唯一的入选者，引发更大的争议。

如今，又二十多年过去，时间是最好裁判者，由1980年台湾远景出版社首次倡导金庸学研究以来，响应者众，作家倪匡、温瑞安、三毛以及学者陈墨、孔庆东等人纷纷为此著述，评论界由此将金庸小说研究统称为金学，成为唐代传奇、新旧派武侠小说以来唯一的一位武侠作家被专门为其成立的研究团体进行研究，类似于曹雪芹《红楼梦》的红学，在武侠小说界盛况空前。按武侠小说的现状及未来走势，大概率也是绝后了。“佳人难再得”，这里的“佳人”，不应仅指女人，也应包括男人。

我们知道，金学成立、金庸风头无两的五年之后的1985年，古龙才去世。而金学成立之前的八年即1972年，金庸早已因不想重复自己而无奈封笔，封笔之作居然是反侠的《鹿鼎记》，此时正是刚满34岁正年富力强的古龙创作的好时光，其力作《边城浪子》、《陆小凤传奇》、《天涯·明月·刀》、《七种武器》均是1973年之后的作品，这些作品越发巩固古龙自己独有风格，直到《三少爷的剑》、《圆月弯刀》的阴气森森，纵观后期的这些作品，我个人认为文学价值还比不上其中期、于1968年开始连载的《多情剑客无情剑》。

2018年10月30日，金庸驾鹤西去，金古梁三大家都已出离世间。他们在有情世间的生命不再，所创作的小说讨论余波当然还在正常地继续。

但综上所述，金古二人的作品，对于谁是王者这个问题，唯作品论，老天再给了古龙超出金庸封笔13年的时间，古龙既无法在求新求变中突破自己，更无法超越金庸，即使老天再给古龙更长的寿命，难免也是这种千年老二的局面。

古龙小说除三年平庸练笔之作外，几乎所有作品人物都很阴郁，无论是主角还是配角，就算他想写某一人物很阳光、很豪气，以其笔力、小说语言风格、氛围塑造、人物思维模式，掩卷回顾，仍是阴郁怪异、单薄飘忽。古龙小说历害之处，就是多少年之后，一想起古龙武侠世界，一想起他笔下的李寻欢、楚留香、陆小凤、阿飞、傅红雪、燕十三等人物，还是阴郁，还是飘忽，似乎仍是古怪地笑或不笑，仍是今人的贪嗔痴，仍是为浇愁而喝酒，仍是很随意地就呕吐，似乎永远都是一些特殊存在的人群，一如古龙本人，正所谓文如其人，古龙小说成了这句古话很好的验证。

所谓武侠四大家，金庸不庸，古龙不古，梁羽生不生，温瑞安不安。金庸不平庸，古龙无古风，梁羽生笔下人物都是站队脸谱不生动，温瑞安随手就来不安份，作品价值观与文风，文如其人，作品成就与印象又是正好与其人相反。当然，四大家之中，温瑞安的末位入选一直未得到广泛认可，小说质量与文学价值未入第一梯队，未来的武侠小说评论者眼中不排除只会得出金古梁武侠三大家的结论。

金庸是汉语世界中最著名、最广为人知的当代作家。

1990年以前，套用形容宋代大词人柳永的“凡有井水处皆能歌柳词”，可以这么描述金庸小说在华人世界的受欢迎程度，“凡有华人处必有读金庸”。30年又过去，金庸小说影响力早已不限于华人世界，他的小说被翻译被传播到世界很多国家，尽管非中文母语的阅读人群未必很懂金庸小说里的中国文化，但毕竟欧洲中世纪时就很流行骑士小说，他们将此与大小仲马的作品比较着阅读也很有看头。这种在世界范围内流行的程度，武侠小说作家里面，也只有金庸有此待遇。

至今为止，金庸15部小说已经卖出了至少3.5亿册，同时也被大量地反复地改编成电视剧、电影、游戏和动画等衍生作品，尽管目前没有古龙小说相关数据，但据估算，在这些指标方面，应该是量级上的差别。

在学术界，金学已逐渐成为显学，目前尚未有专门关于古龙小说的学术研究机构出现，似乎对此感兴趣的学者们只会一窝蜂地去研究金庸，而武侠世界其余诸人被迫处于被冷落的境地。

以下是金学的研究进展历程：

进入二十一世纪以来，由于互联网的进步，金庸研究开始向两个方面发展，一是大众化，二是学术化，且越演越烈，因此，称金庸学为“显学”，毫不为过。

我是@邓箫文解密耕读传家，欢迎大家在评论区留言。

金庸先生在武侠小说领域的名声和王者地位绝不是靠投机取巧，或者商业互捧得来的。而是像郭靖练习“降龙十八掌”一样，靠一招一式稳扎稳打得来的，名副其实。 我觉得，不论古大侠是否在世，金庸先生依然会是武侠小说王冠上那颗最璀璨的明珠。

1、

熟悉NBA的朋友都知道这样一个情况，在乔丹第一次退役的两年里，火箭队在奥拉朱旺的带领下，连续获得了两个赛季的NBA总冠军。但是，正是由于乔丹的缺席，火箭队的这两个总冠军的成色和奥拉朱旺的历史地位总会受到人们的质疑，因为他没有在总决赛的舞台上和篮球之神正面较量过。

可是，金庸先生和古大侠的情况和上述两位篮球界的大咖不同，而且恰恰相反。

金庸先生一共创作了十五部武侠小说，在1972年完成《鹿鼎记》后宣布封笔。从此，再没有在武侠小说领域进行过新的创作，而是投入了大量的精力进行修订。

而此时的古大侠还正处于巅峰时期，宣布封笔的同年，金庸还曾邀请其在自己的明报上写过连载，也就是以后成为其代表作之一的《陆小凤传奇》。

直到1977年，古大侠由于患上肝病，状态才逐渐下滑，直到1985年去世。

从以上情况不难看出，金庸先生并不是趁古大侠失去创作巅峰状态后才封神的，两个人既有平行创作的时期，也有金庸先生封笔，古大侠还在进行创作的时候。

如果说这里面有便宜可占，也是古大侠占了便宜，毕竟他至少在这期间还有五年的黄金时间进行创作，如果他能有所突破或者超越金庸走上华山之巅，完全有时间，有空间，有机会。

但是事实证明，古大侠没能完成这项举动，事实上，他连自己也无法突破。当然，金庸先生也是出于此原因才封笔的，武侠小说的内容和形式已经让他们写尽了……

2、

古龙作品的研究者寥寥，金庸作品的研究者如过江之鲫。

自金庸先生的小说问世以来，纯粹喜欢的，研究者甚多，其中既有贩夫走卒，也不乏专家学者、大学教授、资深媒体人。

香江“四大才子”之一的倪匡曾写过一副对联：屡替张彻编剧本，曾代金庸写小说。

都说文人相轻，倪匡本就才华横溢，是一个优秀的科幻小说家，却能把曾给金庸代笔写小说做为一生当中引以为豪的事，可见是真正的对其心服口服外带佩服。他也曾坦言:写武侠写不过金庸。

六神在总结金庸小说中的武学时，有个精辟的金句：异域自来多高手，中原从未失巅峰。

套用一下，打个不恰当的比喻，古龙先生在武侠小说领域，就像是那些来自异域的高手欧阳锋、金轮法王、何足道等。

武功高绝而且怪异，甚至在某一时刻，他会成为第一。第二次华山论剑时，逆练《九阴真经》成功的欧阳锋事实上已经成了天下第一。大导演张彻、楚原、胡金铨在创作高峰期，用了大量的古龙的小说改编为剧本，拍成电影，古龙一度风头无两。

但是，金庸先生就像中原的王重阳、郭靖、张三丰等，一直在各自活动的时期代表了当时武学的最高水平，而且，很难被超越。

3、

读武侠小说，我是从古龙入门的，第一部就是他的代表作《多情剑客无情剑》。当时正值叛逆期，年少轻狂，觉得这种风格很酷，很拽。不自觉的把书中人物的行为方式代入到现实生活中，不多说话，故做深沉，也喜欢这种出道即巅峰的感觉。

也不屑和金迷讨论，认为他们小说的主人公还要经历七七八八的磨难，磨磨唧唧的练级，一到对决慢慢腾腾的打半天才会分出胜负，麻烦。

看我们古龙的这些主人公，一出场就无敌，打斗基本都是“寒光一闪”，要么杀掉对手，要么就是被对手杀掉，多干脆。

但是，读得多了，自然而然的就体会出了其中的味道，感觉成了套路。

而金庸的书则包罗万象，格局更大，结构更严谨。而且，每一部都会有新的内容输出，他的“射雕三部曲”完全可以媲美《指环王》系列，是一部史诗巨著。

还有一点。

相对而言，古龙容易被模仿，而金庸的风格模仿者寥寥，因为太难了。如果没有深厚的古文功底和史学知识的积淀，是很难模仿那种半文半白的文风的。

网上有好事者以古龙的风格写过一篇打酱油的文章，忍俊不已的同时也不得不承认，这太特么像古大侠的风格了。

而模仿金庸先生的文风写的文章中，我只看过一篇张佳玮写的一篇你便告诉郭襄女侠，我姓张，叫张三丰，很有意境。

这说明，显然模仿金庸比模仿古龙的技术要求更高。

金庸先生去世后，在一个纪念金庸先生的节目中，不记得是哪位大咖说了，至少二十年内，出不了金庸这样的人物。

无论古龙先生有没有仙逝，金庸先生的王者地位都是古不可撼动的。

1.金本身的文化底蕴比古高出不是一星半点，从二人作品的文字，词锋就可以看得出，在金的文章中，有多少古诗词是自己创作的，有多少中医方面的脉络，穴位的描写都是十分准确的。

2.金对政治的作用。金的作品永远宣传的是爱国主义思想，在大是大非面前的抉择，为国为民的英雄，这些都是社会提倡和需要的文化。

3.金的作品受众度更高。金虽然经常会使用一些古文，诗词，但是很少加入高深的哲学概念，这就可以让更多人读懂他的作品。意味着他的作品更有市场。

4.古对于意境描写的深刻，但对务实的内容描述的太少，很难拍出特别好的影视效果。所以古的作品拍成影视剧的虽然多，但是影响力却没有金的大。不是因为古写的不好，而是很多地方很难拍出来用眼睛去看，只能用心去感受。

但是这并不能否定古的高度。古的作品之所以没有金的作品传唱度那么高，有很大原因是因为古的作品中有很多哲学观念需要读者去领悟，很多复杂的人性才形成了那么多阴谋诡计，然而当今社会愿意去领悟这些东西的人其实很少，大家更喜欢简单粗暴，直截了当的的。

古的作品当中对善恶，好坏，对错很多相对概念的剖析其实是所有武侠作者当中最深刻的，最极端的。

就像多情剑客无情剑当中的李寻欢，他好就好的彻彻底底的，没有任何虚荣心，没有任何伪君子的做派，好的没有任何瑕疵，大部分读过这本书的人都会认为李寻欢这样的人并不存在，而这也是古向世人传递的一种观念，世界上根本不存在绝对的好人。同样，古的作品中很多坏人都有值得同情的地方，值得喜爱的地方，也就证明，世界上并不存在绝对的坏人。

而纵观古今，对与错，好与坏的评价大部分是用片面的，狭隘的标准去评判的。只有在古龙笔下，才存在真正的好人。

所以古的作品最吸引我的地方是对这些极端人物的描写中感受到的极端哲学思维，我们能够从古的作品中感受到对生命真谛的追求。

其实古的江湖更像江湖，而金的江湖更像朝堂。古的作品中一切都不是那么片面的去下一个定论，而金的作品中都是用世俗的眼光去看对错和好坏。

所谓侠，我认为就是那些默默无闻的好人，不求名利，无欲无求，因为世间事沾染了权利，物质，政治就会变得是非不分，对错难缠，而这些纠缠本身就是在暴漏人性的肮脏，侠本来就该出淤泥而不染，不沾染任何世俗的气息，只遵守道德这一条唯一的标准线。

古对意境的描绘是金赶不上的，读古的作品，先学习哲学，挖掘一下自己的思想深度。读他的作品真的会有身临其境的感觉，能够感觉到书中人物内心的复杂情绪，能够脑补出紧张的气氛，崎岖的地理环境。所以古的作品很多人根本连看都看不懂。

不管怎么样，古，金都是伟大的武侠小说作家，为我们武侠迷提供了太多的经典作品，我们永远尊敬他们。

记得前段时间和几个做自媒体和网编的朋友聊天时他们说了一句话:作为流量推广的文章，越肤浅就越受欢迎。

这句话给我留下了很深的印象。

是啊，无论是古，还是金，这样的作家在现在意境很少见了，即使还有，也不会搞出多大名堂。

反而是一些低端粗俗肤浅没有任何文化价值的网络小说成为了社会的主流，被捧上了神探，几百万粉丝的网络作家写出来还不如高中生的文章。这才是时代文化的可悲。

所以我们更希望的是，无论古还是金，有一个仍然在写，我们也不至于无书可读。

老早以前听说是金古梁，但是把诸多武侠作者的作品基本看个差不离以后，我觉得金庸古龙是可以并列的大师，是当之无愧的武侠双星，远高于其他人。如果非要在金庸古龙里面比个高低，其实是没有必要的，因为他两个代表了不同的风格。

金庸古龙的武侠作品有一个特点，都是力求创新，力求突破自我。就拿金庸武侠来说，开始两部表现不错，到《射雕英雄传》的时候开始惊艳，然后一口气射雕三部曲，三部曲有相似的地方，也有各自突破的地方。在这个中间，金庸先生还穿插了《雪山飞狐》《白马啸西风》等不一样的中篇武侠作品，这里已经看出来金庸先生不甘心写单纯的武侠，他希望用武侠的形式写出武侠之外的东西。后来金庸先生又创作了《天龙八部》《笑傲江湖》两部史诗般的武侠巨著，整个创作达到巅峰。看得出来，金庸先生其实所谋甚大，他不仅是简单的去写打打杀杀，而是要用武侠去折射现实社会，让自己的作品从通俗走向严肃。尽管在今天金庸武侠依然被定位为通俗文学代表，但看得出来，金庸先生是一直在往严肃方向努力的。像《连城诀》揭露人性丑陋，《侠客行》描绘命运的离奇，总能看到金庸先生对命运人生的探索。最后，金庸先生一部《鹿鼎记》封笔，将武侠、权谋、人性、市井结合到一起，糅合成了大杂烩让人品尝。到这里，金庸先生觉得再写下去也很难突破了，于是封笔，那个时候，金庸先生还是正当年，但他认为很难找到突破点，创作更有新意更有意义的作品，就直接封笔。

其实凭借当年金庸先生当年的名气和才气，他再写下去肯定毫无问题，也能创作更多的收益。很多人评价金庸先生都说他除了是一名出色的小说家以外，还是一个精明的商人。金庸先生做商人的确很成功，是最有钱的作家之一，创办的明报也是当年最成功的报刊。然而金庸先生君子爱财取之有道，他不愿消费自己的名气，去应付读者或者欺骗自己。就凭这一点，金庸先生比今天许多网络小说大神高了不知道多少段位，今天有多少所谓的大神都是一招鲜吃遍天，一个套路可以持续写好多部几百万字的小白文，创造源源不断的收益，实际上后期很多作品与垃圾无异。

古龙先生又是另外一种风格。金庸先生算是高寿，但是1972年就封笔了。古龙先生1985年逝世，但是他的写作时间还要长于金庸先生，金庸先生封笔的时候，古龙作品正是处在最好的时候。在那之前，古龙先生有《楚留香传奇》《多情剑客无情剑》等杰出作品，在那之后又有《陆小凤传奇》《三少爷的剑》等优秀作品。这些武侠小说跟金庸先生武侠小说明显不一样，但是别有一番风味。

如果说金庸武侠是在传统文学基础上力求突破创新，那么古龙武侠作品就是更喜欢借鉴西方文学小说的形式进行创作。比如古龙武侠作品往往都会针对一个阴谋一个计划展开，有点破案的意思，跟西方侦探小说有不少类似的地方，像《楚留香传奇》《陆小凤传奇》表现的特别明显。还有一些则是夹杂了现代黑帮小说因素，比如说《流星蝴蝶剑》就有《教父》的影子。而《三少爷的剑》则是最早的富二代故意装穷体验生活的小说，今天很多什么富豪假扮穷人，扮猪吃虎进行打脸的小说都是学古龙这个路子。

但是古龙先生不是一开始就这个样子的，如果看他早期作品，比如《游侠录》《湘妃剑》等作品，可能会诧异这也是古龙作品？那些都是相当老套的武侠作品，那时候古龙先生应该是在一个模仿阶段，等他逐渐有了名气和实力之后，古龙先生就开始放飞自我，完全按照自己的思路来写了。从《名剑风流》开始，逐渐了有了古龙风格，让人耳目一新。到了后面，古龙先生跟楚原导演合作，创作了不少为拍影视剧而准备的小说，这些作品往往都是对话特别多，而且为了追求效果，语句多有哲理，风格清奇，让人看了以后留下不一样的感觉。古龙所有作品如果做个总结的话，那就是“人在江湖，身不由己”这句关于人生的终极感叹。

在金庸先生封笔的时候，古龙先生已经达到相当好的状态了，之后古龙先生又创作了大概十年光景，逐渐巩固了自己的状态，成为跟金庸先生并列的武侠小说大师。再后面的古龙先生，由于身体因素，逐渐放弃创作，多为弟子代笔，古龙先生创作的黄金时间也过去了。可以说，即便古龙先生没有英年早逝，他也很难一直维持巅峰状态了。想要突破达到更高的高度，几乎是不可能了。

实际上，在武侠小说方面，金庸古龙两位大师几乎就把最好的武侠写尽了，在他们同时代或者后期也有人从事武侠创作，但是整体水平跟他俩相比差距很大。而后期的他们，也没有办法突破巅峰时期的自己，武侠小说的高潮似乎就此截止。

到后期，有人发现纯粹的武侠小说恐怕难以再创金庸古龙的辉煌，于是开始写不一样的东西，最厉害的当属黄易，黄易的武侠作品开始带上了玄幻的色彩，构架宏伟，规模庞大，情节离奇，还带了那么一点颜色，一经问世，马上大受欢迎。可以说，九十年代的武侠小说大旗，主要就是黄易来扛。不过黄易的作品构架规模太过庞大，看书很过瘾，拍成影视剧相当有困难，必须进行大量删减。迄今为止，最成功的黄易影视剧是古天乐的《寻秦记》，后期的《大唐双龙传》始终差点意思，至于其他作品，完全没有什么太像样的影视作品。相比于当年金庸古龙武侠大量改编武侠剧的盛况，他的影响力自然小了很多，毕竟看电视的人要远远多于看书的人。

黄易的爆发其实也说明了，金庸古龙的武侠小说已经是巅峰了，想在他们那个架构内达到或超越他俩的高度，那是不可能的。只有另辟蹊径，才有可能杀出一条血路来。

在今天网文盛行的世界里，武侠小说已经成为十分弱小的存在，玄幻、奇幻、都市似乎成了主流。应当说，每个时代都会有每个时代的代表人物。金庸先生晚年同样经历了网文的迅速崛起，武侠小说的没落，但他也没有想着重出江湖与新生力量一较高低。如果古龙先生活着，我想他对武侠小说的式微也是无能为力的。对于他俩来说，曾经达到过别人到达不了的巅峰，就足够了。

你这问题问得实在是没有水平，小编可能没有深入关注武侠小说，对金古小说没有进行详尽的阅读，古龙是金庸的仰慕者之一，其前期作品有模仿金的痕迹，中后期另辟蹊径独成一家，才与金庸梁羽生齐名。但就整体成就而言，金庸是独一档的，梁羽生开山，金庸集大成，古龙重在创新，所以三人齐名，但金庸第一的位置无人能替，至于拉个温瑞安来主要是凑四家，随着影视剧的翻拍，金庸古龙的名气逐渐高于其他人，但金庸明显还是更胜一筹！古龙的写法容易走入死胡同，死前已经江郎才尽了，不死也像梁羽生一样，由于才气原因，作品是两头差中间好！金庸到鹿鼎记也是一样，任何文学体裁都有一定寿命时长，武侠被写尽了！

很多人会认为，古龙即使不英年早逝，也不会动摇金庸的地位。毕竟金庸成名更早，而且相对传统的文风和大江湖格局，也更符合老一辈的胃口。金庸作品被各路政治人物追捧，恰恰是这种“对胃口”的体现。

这是事实，但很少有人想到时代的变化。如果古龙不英年早逝，那么下一个世代，将是上世纪90年代。再之后，就是21世纪。要知道，古龙生于1938年，如果他一直在生，1998年也才60岁，到今年就是八十大寿。对于一个作家来说，如果勤勉，又能跟得上时代，这二十年依然是创作黄金期。

在跟得上时代这一点上，金庸未必有足够的适应性。他的《鹿鼎记》确实将传统江湖写到了极致，歇笔甚至是一种必然。以他的人生观和文风，已经很难再有所突破。

古龙却不一样，他一直是求新求变的典型。在生活上，他乐于接受新事物，是现代文明的忠实拥趸。这样的人，在网络时代会怎样？当然会第一时间拥抱网络。

在他去世前所构思的大江湖系列，尽管仅有《猎鹰·赌局》留下，但已经显示出他的巨大野心。这个系列并不仅仅是“大江湖”概念，更有各种新元素的引入，比如更多的现代式推理。

在网络时代，传统武侠式微，但并不等于武侠式微。网络新武侠的最大特点就是多元化，融入了更多领域的特点，比如推理、玄幻等。适合这个时代的古龙，会迸发出多大的能量，可惜已经没有人能知道。

这个假设让人感觉是金庸能有今天的成就归功于古龙的早逝一样！其实两人的作品各具特色。

在新派武侠世界里，虽然金庸的作品最少，但每一部都是经典，其笔下所塑造的人物各有不同，各具特色，如:郭靖的憨厚，杨过的聪明，令狐冲的无畏，韦小宝的市井。在人物情感的描写上也是精彩迭出，把人物的痴、绝、婉、怨描写得淋漓尽致！

而古龙注重的是传奇性。在人物塑造描写中，不管是楚留香、陆小凤还是李寻欢骨子里都是以痞子形象为底蕴！人物性格特征没有太大的亮点！在文学上的造诣确实要弱于古龙！

当然，两人都是国人所喜爱和崇敬的武侠大师，从影响力来说，两人不分伯仲！对此，你觉得呢？欢迎各位大师留言吐槽！

古龙的文学造诣远低于金！！！

金庸先生的小说，有专门研究的金学，香港的，台湾的，日本的，大陆北大的，复旦的，很多学者在做这块工作，成绩斐然。没有听过哪里有研究古龙作品的，古龙香水倒是有。

不说文学造诣，古龙小说开篇奇峻，结构精妙，这是他很厉害的地方，但是往往结尾过于突兀潦草。很多网友是古龙小说更能看到人心险恶，其实也是跟古龙的为人处世差不多的，他的小说里充满了朋友背叛，心爱的女人嫁给朋友，更多的是他生活的写照，这点和金庸先生差的远的。记得温瑞安先生以前写过一篇与古龙的回忆文章，初晤古龙，温先生对武侠前辈表达敬意，古龙竟然说你不熟悉，对我这么客气干嘛？说完了两帮人还差点打起来，这就是所谓的古龙的快意恩仇，这不是脑残吗？古龙也终于因为这所谓的快意恩仇，在喝酒的时候跟别人斗气，因病去世……

有句话说的很好的，三代培养一个贵族。查氏一门，江南望族，这种历史积淀远不是古龙能比的了的，所以金庸先生的书，历史感更为厚重，江湖构造，结构更为宏大，人物塑造也更为立体生动一些，所以研究金庸先生的人才众多。还珠楼主写武侠，构思奇妙，人物描写浮于形式。古龙写人性险恶，是他自己所处的环境在作品里的体现。大笔写大字，金庸先生如椽

大笔，给我们构建了一个宏大的侠客江湖，给我们塑造了郭靖，乔峰，杨过，令狐冲等一大批豪气干云的江湖人物，黄蓉，小龙女，郭襄，阿朱，温青青，程灵素等一批批鲜活可爱的女性形象！

青山不改，绿水长流，金庸先生千古！

古龙写的是江湖，金庸写的是侠客。我喜欢古龙，对金庸无感。但我认为古龙是无法超越金庸的。酒色磨平了他的才气。古龙成名以后，钱来的太容易了。一般出名作者，作品完成之后才，或大体完成，才会有出版社找你。那个时候古龙多叼？只要吼一嗓子:我要写书了。钱马上到账。然后出版社派人天天催稿子。他还就是不写，实在拖不下去了，就找人代写。出版商也没辙:只要他承认是自己写的，谁写不是写？第二次还这样，乐此不彼。还有就是投身电影行业，只要是他当编剧的电影都赚钱，赚的多，花的也多。这样的人，怎么可能超越金庸？

金庸如果没去世，你会这样问吗？他们两人完全是不一样的创作风格，一个是家国天下，一个是浪子情愁。一个侠义江湖，一个花前月下。一个恨君昏民愚，一个叹月残酒干。

从文学水平来说两人不相上下，但从学者担当与胸怀格局来看，古龙远低于金庸。这么说吧，别说古死先去世，就算调过来，金庸先于古龙离世，他也超越不了金大侠。

你这问题就好比把东坡词与柳永词相比，本就没有可比点，却非要一较高下。

当然，苏东坡曾经也问过幕士:我词比柳永词何如？

幕士回答:柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月。学士词须关西大汉，执铁板唱大江东去。

你的问题基本可以用这幕僚的话来回答，虽说并没有分出胜负，但历史给了另一种回答:东坡称为文豪大家，柳永称为文学词家。

时间最智慧公正，金庸不可替代。

两个人可以说是绝代双娇的存在，谁也不能抹杀谁！金先生和古大侠可以说是华山论剑里的绝顶高手了，一个扫地僧，一个小李飞刀！这两个经典形象也就完全能够诠释两者在武侠世界里以及现实中的两个代表性存在了，金先生是大开大合，一力降十会的存在，而古大侠则是侠骨柔肠的绝世高手。

就像古大侠的大人物中，什么是大人物，它暗合了中国传统的儒侠与义的结合，而这一点在金先生的书里也多有体现，一句侠之大者为国为民！可以说高度概括了侠的本意，而中国自古在统治者眼里侠以武犯禁的思想也在两者的书里多有呈现，但两者都是非常直白和用浅显的道理告诉我们真正的侠是什么？

不是以武斗狠的暴虐，也不是舍生忘死的忠义，而是追求天人合一的极限，知道自己要什么为什么而战，这些结合了侠义儒释道的综合体，成就了两者在武侠世界里的不同问道之路，但殊途同归都找到了自己的追寻和答案，所以金先生和古大侠可以说在近代武侠小说的世界里各自称王封圣了。