如何写小说？

写小说要从下面三个方面修炼自己：1、对世态、生态、心态有一定的感知与了解；2、有结构故事的能力与技巧；3、有自己的语言表达方法和特色。

抱歉，想问一下这个问题下的回答都是认真的吗？？各位大师可有什么佳作？？

小朋友，理解你想要提高写作能力的渴望，但是别忽略了一点，上网上久了很容易让人有种错觉：“我可以做个不需要付出任何代价的伸手党。”

几乎可以肯定的跟你说，在这里教你所谓写作方法的前辈们，他们自己本身也是一知半解，绝大部分人并没有过写小说的经历，即便有，作品质量也参差不齐。

所以很抱歉，我帮不了你。但是可以给你个小小的建议，去读读世界名著，中国名著，看看大师们是怎么写的，实践出真知，多读同样也要多写。不是有句话说，只要你认真专研一个方向，七年的时间就可以成为专家。好好琢磨个几年，不是专家也能成为个小小的行家。另，有机会可以去进行专业系统的学习。

多读读书，参考参考大师们的经验

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

谢邀，小说以刻画人物形为中心通过完整的故事情节和生动的环境描写来反映社会生活的文学体裁（小说，散文，诗歌，戏剧并列为四大文学体裁）。环境，人物，情节，是小说的三要素。想写出一篇生动感人的小说，首先要积累写作素材，作品中的材料来源于现实生活，然后经过作者的艺术加工，用文字的形式展现出来，因此创作者要深入生活，体验生活写出的作品才有生命力。环境描写要符合大自然的规律，围绕文章的主题，生动，形象感人，人物描写要突出典型性，（人物来源于现实生活，但高于现实生活，）鲁迅先生曾说过小说中的人物“杂取种种人形成一个模特“。人物描写要抓住肖像，语言，行动，等突出人物的性格特征，还要注意细节描写，正侧面描写相结合，语言要确切，鲜明，生动。故事情节力求完整（时间，地点，起因，经过，结果）交待清楚明白。以上是写小说必须具备的基础知识。想要写出理想的作品还需要丰富的文化知识，多读书多积累，常观察，常练笔，只要肯努力，一定会成功的。友友加油，说你成功！

小说是写文章的集大成者，需要有完整的架构，清晰的脉络，丰富的情节冲突，生动细致的人物刻画，多层次的场景描述，最后用流畅的语言组织到一起，就成为了一部小说。但欲写小说，需要有足够的生活阅历和积淀，对文学的热爱和理解力，各种知识的积累和学习，平时多观察多思考多总结，一切文学作品皆来源于生活，是对生活的体验和升华，是思想的总结和提炼，没有足够的素材积累，就无法写出脍炙人口的小说。小说看似简单，实则是各种写作手法的集合，需先勤练基本功，从短篇小说、小品文写起，多写多练，熟能生巧，最后越写越长，达成长篇小说的终极目标。

回答:单纯的说写小说，也是有一定规律可寻的。大体上作者是被一种，有关人情事故所冲动，或者说激将，也可以说感悟到一种启示、灵感时，便会思考这个感觉有没有思想意义。

如果自认为有思想意义，就根据其主题内容设立时代空间，再安排二三个适合这篇小说的人物形象和个性特色出场。

有了人物出场的举止言行，才会自然而然地不断产生细节。这些细节当然是作者有意安排的，并且必需是为主题服务的。

小说是写人的人，文学也叫人学，把人物写活起来了，就等于成功了一半。小说是由细节组成的故事。小小说能把一个奇特的故事，按逻辑思维写得既有波折坎坷，有思想高度就是一篇好小说。

读十本小说，分别由十位作家写成：狄更斯《双城记》、福楼拜《情感教育》、巴尔扎克《搅水女人》、莫伯桑《女人的一生》、普希金《上尉的女儿》、鲁迅《祝福》、莫言《蛙》、贾平凹《废都》、无名氏扶桑误入、潘恩往事集成。

小说分：长篇小说、中篇小、短篇小说、小小说、微型小说。

写小说除了写作技巧外，还要丰富的生活阅历，如没有，你还得先去实际生活中感受、体验，了解工农啇学兵等不同阶层的生活工作情况。你还必须了解各种的人物性格，他<她>们的日常生活，心里活动。抓住生活中的典型人物、典型事件，这样你才有第一手材料，才能塑造出有血有肉、有声有色的，能感动和吸引人的好作品。

题材要抓住自已最熟悉的又有特点的，文艺工作者的实力，就是丰富的生活、知识、技巧。

长篇小说讲的是一个较长的历史事件，没有一段较长的生活阅历和积累是完成不了的。中篇比起长篇来又较短一些，数月，数日的生活经历、人物事件都可以。它是介入长篇和短篇之中，既不是长篇，又不是短篇。

小说的开头可以从景物描写开始，也可以从一个人物事件的发生开始。

短篇以短小的篇幅描写生活的一个横断面，一件事来反应社会生活，观一pang而知全豹。好了，我就给你讲这些，自已慢慢去学习掌握！

谢谢邀请！

小说是个很大的话题，怎么练习也一样，需要按照不同的分类，才能说如何练习的问题。

如果按照文学小说和商业小说来分类。写文学类小说，当然是要先大量看经典的小说。如果刚开始不知道自己喜欢或者说可能擅长哪一类的小说，也不清楚哪些作家写得好。可以去买一本或多本文学史，根据上面的内容，从每个派别或者时期，选择一位或者多位代表作家的代表作品来看。这样的好处是基本不会读到糟糕的小说，而且可以比较全面的了解作家以及经典作品。以中国的作家来说，有海派，代表作家有张爱玲、王安忆；京派，代表作家有老舍、沈从文；还有比如先锋派，代表作家有余华、残雪、苏童…… 也可以看一些厉害的作家关于写作的书，但既然是想了解文学类小说，不建议看商业小说家的写作教程之类的。以下有一些个人觉得不错的书。

1. 略萨《给青年小说家的信》，略萨是结构主义大师，诺贝尔文学奖获得者。

2. 卡尔维诺《美国讲稿》，莫言说：“卡尔维诺的书值得反复的阅读，他用他的创作实践展示了小说形式的无限可能性。”

3. 毕飞宇小说课，他被誉为“写女性心理最好的男作家”

4. 王安忆《小说家的十三堂课》

5. 巴黎评论，收录了一些作家访谈稿 ，很多都是二十世纪下半叶至今世界文坛最重要的作家，比如马尔克斯、纳博科夫、海明威、卡佛、昆德拉等等。

6. 马原小说密码，马原是中国先锋派代表作家。 通过看这一类的书，你可以了解小说里的诸多主义，比如现实主义、超现实主义、极简主义、唯美主义、古典主义、自然主义等等，也可以知道所谓的意识流等写法。

可能有些人会认为写作应该有自己的风格，但对绝大多数人而言，风格这种东西其实是不存在的，不少人认为的风格，其实就是瞎写。写作过程中，模仿是很有效的一种办法，不少知名的作家都有这个阶段，比如余华就说自己写作的前几年，就学习川端康成。

模仿的时候，可以先模仿比较喜欢的一个或者多个作家，如果是外国作家，注意体会他们写作的思路，小说结构等等；中国的作家，还可以关注他们的写作语言。 说到文学类作家，他们的小说往往表现的主题比较大，不像一些言情小说，只是展现爱情。它们往往会表现人生、社会等主题。所以你如果想写这一类小说，或许还要让自己更有思想性。而且你会发现，这一类的作家，会提到诸如古典音乐、绘画等爱好给他们的写作带来了灵感，或许你也可以培养这些爱好试试。

至于商业小说，写作的思路跟文学小说又不同了，它就有些像好莱坞电影。如果你以文学小说的路子来写商业小说，可能并不太合适。这一类小说，也有不少写作类书籍可以参考。比如麦基的《故事》，还有一本叫哈佛非虚构写作课，据说都不错。写商业小说，故事性也许是很重要的，简单来说，就是要让读者觉得“爽”。

暂时就写到这里，有空再补充。

只须多读，多思，多写而已。

多读，你已做到，但要继续。诗圣还说要“读书破万卷”，才能“下笔如有神”呢！

多思：一要思考生活，对生活有独立的见解；二要思考别人的成败得失，有所借鉴；三要思考自己的作品，总结经验教训。

多写，写下你最想写的，写出再说。多写能练笔，也能积累基础，为从业余到专业做出铺垫。切忌把理想当成绩，把夸夸其谈当写作，我身边有很多这样自以为是从而一事无成的文学爱好者。

另外，小说有它特定的文体特点，虽然现在的先锋小说时兴跨文体写作，淡化情节，但初学者、立志网络写作者最好还是遵从传统小说的文体特定写去比较好。注意具备人物、故事情节、环境描写三要素，致力于刻画人物形象，人物性格鲜明，自会发生矛盾冲突，故事自然就曲折起来。

写网络小说注意感情真挚、语言优美、富于想象力，多多掌握修仙、玄幻、穿越等类型写作的技术性或曰套路性的东西。

不管怎样写，写什么，创新是最重要的，它是一个作家根本的价值所在。

这还真的不好说，问莫言，贾平凹，陈忠实吧。估计他们也虚于此问题。我已写过几部小说，但套路几乎没有，按照读过的小说样子一股脑去写，去编，觉得交待清楚了，小说就写完了。鲁迅也是这么说的。老舍，巴金，茅盾没见回答过这个问题，我今回答了。可惜，还是没有明确的答案。小编知道的。

小说就相当于一个世界，在写小说之前，要知道小说的主题是什么。

一本小说的主题，就相当于小说世界里最重要的事情。

举两个简单的例子。

梦入神机写的龙蛇演义，其主题就是国术，讲的是一个人怎么把国术练到最高境界，以及国术对于这个人的影响。

宅猪写的牧神，其主题就是革命，讲的是底层的人类如何通过革命，掀翻神的压迫。

知道小说的主题以后，要给小说找一个好的开头。小说世界本来要那样发展的，因为某件事情出现了变局，这件事情就可以看作小说的开头。

小说开头之后，就是把第一段故事的走向写出来。然后根据故事的走向，找到各种关键人物，把关键人物所需要做的事情，前因后果弄清楚，这样一个完整的大纲就完成了。

小说只需要写第一段故事的大纲，当把这一段故事的小说内容写完以后，再准备第二段故事的大纲，以此类推，直到把小说写完。

最后，写小说最重要的是培养写作能力，这其中就属，人物分析能力与故事分析能力最为重要。

我是脑洞大仙，一名小说作者。喜欢写小说的人，可以看下面的这本书。

最典型的小说写作方式是三幕剧结构。

第一幕。

用令人感兴趣的方式引出主人公，引入反面事例，呈现出整个故事世界。第一幕的主要作用在于激发读者的好奇心，诱导读者继续读下去。

主人公一般具有三个特征

身份认同。

引发同情。

令人喜爱。

身份认同主要是指共鸣的层面。观众(或读者)能从主人公身上找到，属于观众自己的特征或者观众心中理想的特征。

由于和观众建立起了心理连接。他们会关心，主人公今后的命运。在角色遇到危机时，他们会担心，会复制角色的紧张感，会关心他所面临的挑战。

引发同情也是，是主人公得到认可的一个方式。一个失去双亲的，小男孩。一个遭受毒打的，小女孩，在职场处处受挫的员工。任何一种情况都能立刻引发观众的同情。

角色通常拥有一些令人喜爱的特质。这也是读者关心她的原因。也许他机智聪明，关心别人，或者讲究义气，有正义感。这些都是吸引人的特质。

第二幕。

强化人物关系，设置典型的冲突，设置悬念让读者关心故事结局。

如果说第一幕呈现了基本的冲突。那么第二幕，则是深化这种冲突。敌对势力设计了更大的困难和陷阱。正面角色实现目标的可能性持续降低，斗争的局面十分焦灼。那牵动观众内心的是，最后正面人物能够取得胜利吗？

第三幕。

呈现出最后的冲突，完成收尾工作，紧张感得以释放。

由于在一开始观众或者说读者，与主要角色建立了心灵连接，因此主人公的愿望，也就是观众的愿望。第三幕是胜利的大结局，所有的悬念在此都应该有一个交代。

小说的大部分故事都应该安排在第二幕中发生。在第二幕快要结束的时候，主人公通常会遇到重大的挫折和危机。第三幕中新的线索和发现使得事情有了转机。

以上是小说基本的结构。

更多精彩内容，欢迎关注个人公众号：李藤新一

我在这里等你来

要有好的人名，其次，小说开头要动人。感情依次排，爱情亲情友情，这样包好。