如何写小说？

我相信大部分写网文的，不是什么富家子弟富二代，也不是那种穷的连饭都吃不起的。

但大部分都是和我一样。

我的家庭就是吃饭完全吃得起，但是对于未来买房子买车，可能很难，但是我会努力的。

所以大一的时候，我也深知父母挣钱不容易。

然后就自己打工，挣生活费我也没有想过，自己当初兴趣写书，还可以挣钱。

像我的话，人生很长时间都是寄人篱下的，寄人篱下的感受是真的不好，虽然我家人对我都很好，但是寄人篱下始终不如在自己家过得舒服。

但是没办法这就是生活。

我的家庭，来自于苏北农村，我这里没有一点卖惨的意思，因为卖惨也不会多一分钱，如果钱不是我自己辛辛苦苦挣得，我花的也不安心，我这么说只是单纯想让大家知道，写书找对方向很重要，我不是什么写书很有天赋的人，但是还是想尽力而为把所有知道的资料给大家。

小时候的我什么零食也没有吃过，就是正常吃饭，现在我对吃喝玩穿，就一个玩特别敢兴趣。

对于吃喝穿要求真的很低。

我相信每一位写书的朋友成长经历，或许都有些相似。

我一路上成长真的得到了很多人的帮助。

也经历过很多低谷，太多委屈，每个人都会经历我也没什么好说的。

最为拼命的时候就是大一，那个时候真的很累。

我想，那一年把一辈子的工都打完了，很庆幸。

爱的时候很认真，很拼命，后面分开再不舍也没有打扰，自己也没有染上吸烟喝酒自暴自弃的恶习，没有变成自己讨厌的人，反而很多事情看得更淡，更想成为一个温柔很好的人，也想其实一个人挺好的。

写书如果你想更靠近梦想，那么就去签约吧。

签约绝对是让你靠近梦想最快的途径，然后就是每天的坚持和努力。

如果你在一个地方没有签约成功，可以继续坚持下去，阅听是个很好的地方，其实不管在哪个地方写书，只要一直坚持下去，都会有结果的。

我挺感谢在阅听一年多的时间，认识了很多朋友，也更靠近梦想一些。

这里对于新人来说真的是天堂。

写作讨论区有很多有用的东西。

建议大家如果有那个条件，有电脑可以去下载橙瓜码子，里面有网文学堂里面有很多关于写书的东西。

写书真的是一个学无止境的东西，不要小看网文，就是觉得他们写成那样小白文，我也可以，不很简单。

其实你可以简单模仿，但是做到他们那样，像唐家三少，他是网文收入最高的，几年前就达到了什么都不写，一年1.33亿，合着就是一天33万。

而这背后则是每天八千坚持，一坚持就是很多年，还申请了吉尼斯世界纪录，而且写网文真的很需要运气，也需要实力，更需要坚持。

我敬佩唐家三少的毅力，以及他对妻子的那份感情。

曾经我也想成为他那样的人，去尝试了，挺落败的。

但是好在，每一次低谷都会让自己成长。

经历了四个月无书可写，现在又有机会了，稿费也提升了一些。

然后今天给爷爷买的两箱酸奶，爷爷胃热一天喝一瓶可以喝一个多月。

说实话，如果我们可以靠近梦想，为什么不去尝试靠近一下呢。

我很差劲。

但是有很多朋友，他们我很佩服，毅力是有的，也苦苦坚持了半年，甚至更长时间。

写了几十万，几百万，甚至上千万的字数。

这份毅力我真的很敬佩。

想想我当初连续三四个月每天更新八千字，一天没有断更过，拿全勤的日子。

他们毅力是有的，可是朋友们你们有没有想过。

既然我们去写书了，如果写书是你的兴趣爱好，你完全可以忽略，如果影响你心情我道歉，嗯，我没有恶意。

如果你想写书，就是说，阅听全勤也不低，但是如果说，我们随心随便写，那样是肯定签约不了的。

所以说，还是要学习。

可是有朋友告诉我，我不想那样写，写书他们都是一个套路，干嘛要学习那些套路。

其实，套路只是为了增加你故事的吸引力，嗯，你说对吧。

里面的故事内容还是由你来写。

你总不能说，我随心所欲想写的，然后会有人去看，花钱看。

那这样的话，人人都是大神了，我们也不至于说写了几十万，阅读量还很惨淡。

有很多朋友问我，你签约失败过没有，有没有被拒稿过。

我可以很明确的告诉你。

嗯，有过，而且不止一次。

第一本就是我在阅听半年，陆续改稿六七次，失败六七次，然后一直改稿，一直更新，然后半年时间才签约上的。

就是说，我说这个，不是想说我多有毅力，其实就是想说，失败是很正常的时候，只要我们去努力了，然后方向找对，不问结果，在我看来写书和健身都是很公平的事情。

首先你能点开这本书，去阅读这篇文章，就说明你是热爱写书的，写书是的兴趣，而不是说，我不喜欢学习，是负担。

其实学习真的很重要，先不说这个，我们继续说写书。

因为是我们兴趣爱好，所以我们热爱这个，愿意去坚持。

我相信有一部分小伙伴和我一样，梦想是成为一名作家。

写书自己内心真正想写的东西。

作家对于我来说还很遥远，但是通过网文可以写些自己内心想写的故事，以及赚取一些稿费已经很满足了。

然后写书需要脚踏实地一点一点靠近梦想，这个过程可能三年，五年，十年，二十年，三十年甚至是一辈子。

但是好处肯定是远远大于坏处的。

只需要你把玩的时间拿去写书就可以了。

写书是很不稳定的事情，我第一本失败了六七次，第二本内签。

第三本，那个时候我发生了很多事情。

我内心很纠结。

因为我已经即将面临大二。

然后初恋离开。

嗯，心态很糟糕，写的也的确很差劲。

那个时候去**，然后撞得头破血流。

什么概念呢，就是埋头一天写一万，写了一个月，然后签约失败五六次。

然后我开始怀疑自己。

为什么写了两本签约的书，也看了很多关于写作的签约资料。

那个时候大学还没放假，是19年11月。

那个时候改完稿子，写完书，在阅听，然后和大家告别一下。

然后就去了**，那个时候，就是四个月，无书可写。

我每年都是给自己目标。

签约的书写了多少万字，签约了基本。

然后每年都要增加一些。

然后我写了是187万。

签约了两本，字数是187万。

那个时候一直在**失败，我开始怀疑自己。

离开阅听的时候感觉自己看了很多资料，不再是当初那个对写作一点都不懂的人。

但结果是，当时就是很后悔，感觉自己还很差劲，应该再继续好好写书，老老实实提升自己。

然后当时找编辑内投了一个也没有通过。

然后我也没脸继续内投。

因为我知道自己当初那个内投的写的的确很烂，虽然都是用心的，但是很多事情就是这样。

有时候你用心所写的，一分钱收益都给你带不来。

我这个人有些找不清楚自己的定位。

当时去**写的是都市。

然后熬了四个月，当时就感觉自己挺废的，马上自己身上剩下的钱不多了。

是继续选择打工，还是给家里要生活费。

给家里要生活费我肯定是张不开这个口的，然后继续去打工吗？可是大一打了那么多工，兼职，可以说除了上学之外一天都没有休息过。

打工给我感觉就是，没有保障，很卑微很辛苦很累，而且看不到光明和前途，而且干一辈子，就是劳累一天得到一天的钱，真的很辛苦，就是说你打工一辈子，除了得到一天的钱，甚至有劳累的身体和疲倦的心，就什么也没有了，保安，服务员，发传单，历历在目。

当时我大一就自卑到什么程度呢。

真的很累诶，保安就是到一个地方集合，然后有时候星期五没有课，凌辰五点，宿舍同学还在睡觉，然后我就起床，悄悄穿好衣服，去坐学校门口的地铁去到目的地集合。

南交院学校很长很长，记得大一凌晨和很晚的时候都有我的身影。

然后我是双周查宿舍的，查我们班级还有隔壁班级那一层，宿管老师和我关系很好，也很照顾我。

知道有时候我晚来是去兼职了，还给我开门，挺感激的。

大学班主任也特别好。

什么都要照顾我一下，其实我就是一个特别差劲的人，我也给大学很好的同学说过，那个同学人很好，和班主任关系也很好，像我的话就是不太擅长和班主任打交道的，副科老师还行，然后我给那个同学说，其实老师帮我也没什么用，我太差劲了，然后那同学告诉我，老师觉得你人好，其实也从未想过要你报答什么，我很感动，我也很差劲，像我这样的人不知道什么时候才能拥有自己的一切，但是我会拼命努力的。

就像现在又有稿费，然后给爷爷买酸奶，他胃热，他需要什么东西，我只要靠自己努力挣到钱，对于我来说，爷爷奶奶对我就是和父母一样。

当然了父母我也会照顾，但是他们还没四十岁。

像我爸妈这个年纪我都已经出生了，而我现在女孩子手都没有好好牵过。

我妈也说过，你为什么要自卑。

可是我不想拖累她们。

任何一位，我想不是自卑，而且我也害怕，害怕自己拼命都不舍得碰一下的人。

这个世界我也见过。

或许真的是那样，及时行乐，大一我也想过，兼职下班路过店铺，看到自己。

心里在想，这个少年个子也不矮，身材看上去也可以，脸也不丑啊，为什么那么自卑呢？

我至今记得，因为省钱，一千多米我都是一路跑过去的。

因为省钱，我都是一路蹬单车。

因为省钱，凌晨坐火车回老家办事情，一个人坐上来路不明的车也没有害怕过，只是不想浪费时间和金钱，然后到了县城已经是凌辰两三点，因为省钱，所以宾馆也不舍得住，那个时候给我爸发消息他也听不到，因为背着电脑，也不敢睡觉，码子码到凌辰四五点多，记得当时写了四千多，然后找了个地方蜷缩了一会，那是个公园，就这样熬了一夜，到天亮办完事情，然后蹬单车回家的。

不是说抠还是怎样，抠也是自己对抠，对于家人，爷爷奶奶，一双鞋就399，我可以买两双，初恋一套汉服一千多，我眼睛都不会眨一下，买手机也是，买各种东西都要最好的，然后奶奶的鞋是299的，她心疼我钱，说不让买那么贵的，然后让我买个99的就行，然后我觉得，小时候一直没有机会，其实我觉得，这样机会真的不多，子欲养而亲不待，如果没有爷爷奶奶我活不到那么大，但是爷爷奶奶脾气都不太好，也曾经会骂我，因为我的性格，比如说买东西坏了，是有瑕疵的，或者借给别人钱别人没有还，我会说没什么大不了，人家会还的，但是我也知道，除了那几个朋友，我借给他们钱或者他给我钱，我们都是第一时间还钱，但是有的钱借出去，几乎就还不回来了，也不打算要了，吃一堑长一智，他们会觉得我很没用，然后说很多。

因为老人深知挣钱不容易，我也深知啊。

嗯，但是有些事情，不去纠缠才是最好的，不好的事情远离就好了，然后让自己慢慢变好。

可能温柔会被当做软弱，我这一辈子从未为外人流过一次眼泪，成年之后都是家人，或者是已经把她当成家人的人。

后面越来越长大，越是觉得，其实对爷爷奶奶好就行了，因为以后他们不管怎样对你，但至少曾经对你付出，你余生可能都来不及还。

其他人正常就好了，别太当真，也千万不要被自己感动的一塌糊涂。

现在不是熬过去了么，虽然很漫长，也一个人崩溃过，走到无人的角落抱着电脑哭过，一个又一个夜晚，对着电脑看学习写作资料，去理解，去领悟，去看文，但是都过去了。

重新开文，然后去投稿，投了十家，给回复了六家，因为这一家是最先给我回复的，这个编辑也给我很多帮助，给了我一些指点，而他手下出现过一个月拿33万稿费的作家神无踪。

你还在坚持着梦想，也依旧没有伤害到任何人，挺好的，稿费1500.

虽然很不稳定，但是你会一直学习一直努力，也知道写书只能是个副业，但是很好，这是有益的事情也是自己的梦想，好好加油。

虽然不多，就是和当初一样很满足，因为我可以自己挣钱养活自己，在我18岁成年的时候，那个想法很久就已经萌生，然后那一刻实现。

虽然很辛苦但是在我看来很值得。

然后你身边也出现了很多很好的女孩子。

你也更注重自己，用自己赚到的钱给自己买好看的鞋子和衣服。

对自己好一些。

提升自己才是真的，让自己更好看，身材更好，学到的知识更多，让自己更优秀才是更好的。

你若盛开，蝴蝶会有很多的。

然后也会好好努力，感谢身边每一位人。

正因为曾经被温暖过，我也衷心希望，在阅听写书的每一位朋友。

写书如果你想靠近梦想，想赚取一些钱，零花钱也好生活费也好。

你说自己写书纯粹兴趣爱好，就是我写的这些没什么用，你看看就好，也希望没有影响到你。

如果，我是说如果，如果有想要签约的朋友。

给你个建议，到了签约线，全部网站投稿，然后坚持写下去，一年里面给自己定下一个目标。

比如说，我要签约几本书，然后打算写多少万字。

因为阅听对于新人还是很友善的，记得我当时灵斗九域写得惨不忍睹，虽然改稿很多次，但是后面我再改稿的时候，看到自己写得，甚至有些地方语句还不通顺，写作就是一个慢慢提升的过程，在阅听，你如果一年

比如我大一就是写了187万字，然后签约了两本。

然后我这个人还比较写一些内心想写的，然后差不多写了是六十万的样子。

一共加起来是写了两百多万字，一年。

当时我想的就是，编辑给我这个签约的机会，先不看数据怎样，推荐其实一开始我还会想要，但是到后面，你发现你越是努力用心去更文，该给你的推荐一样都不会少的，阅听是很公平对于新人也很是友善的一个平台。

而且会给很多人鼓励签，并不是说阅听文不好，只是这个平台对于新人真的是很友好，作用很大。

可以说这里是我梦想开始的地方，这里每一位写书的人都深知写书不容易，我也深知因为我曾经就和大家一样，阅读量几十，每天都在很努力更文，但是阅读一动不动。

那数月，只有熬过的人才懂里面的心酸。

编辑给了我机会，然后我也很珍惜，虽然写的不是很好，但是对于当时的自己也是用心去写的。

先别问什么收藏推荐，就是让自己书去奔着签约去。

一本书你写到几十万，甚至过百万，这种毅力的确很是可贵，可是你想过没有，一直没有签约，可能是这个网站文风不适合，但是好的文章是不会被埋没的。

在阅听就是努力就会有回报，我写了半年没有签约，然后签约之后数据一个月就是我之前数据的好几倍，然后后面每天按时更新不断更，阅读收藏也都上去了，该给的推荐一个没有少。

有一种创业，你不需要掌握复杂的营销技巧、销售渠道、原料生产，但却有机会累计成万上亿的收入，那就是写作。

曾穷得领政府救济金过活，因家里太冷，而不得不到咖啡厅蹭暖气。

后来，她成为了第一个以写作累积亿万美元财富的作家，比英国女王还有钱。

她就是《哈利波特》的作者——J·K·罗琳。

这样的例子数不胜数，南派三叔、韩寒，曾都是普通人。韩寒连高中都没毕业，现在他的版税收入在300万以上，有人还以万元每字邀请他写软文。南派三叔，因为一套《盗墓笔记》，年版税收入超1500万。

本回答梳理了写小说的唯一套路，只需要5分钟的时间，你就能全面掌握如何写出一部好小说。

正文：

一篇完整的小说，深究起来，套路其实都是一样的。

只要掌握了这个套路，但凡能动笔的，都能写出一篇好故事。

前一段时间，抖音上有个特别火的短视频。

后来证明这个故事是虚构的。虽然这个故事是虚构的，但却挡不住它巨大的穿透力。也正是因为这个故事流传非常广，以至于大家都去揭底，才知道这个故事是虚构的。

那说明虚构这个故事的人，深谙编故事的套路，能迅速掘住人的心弦。

如果我们去深究一篇成功小说的结构，就可以发现，它分为以下三个部分：

再详细一点，在这三个部分前都加一个强调，则分为以下六个部分：

以上海虹桥站的故事为例：

再进一步说：

可以看到，一篇完整的小说，都包含了这几个结构。

有些微型故事，在文字上没有表达完整，但我们读者在阅读这篇小说的时候，也在内心完成了对小说的重构。如上一篇小说中，【努力】这个情节，故事中是没有交代的，但我们却能清晰地想象男孩在遭到女孩拒绝时，那深情的挽留。

北宋定窑孩儿枕是我国的国宝。关于孩儿枕，也曾有一个动人的故事。

分析以上故事，也可以看到讲故事的完整套路。

事实上，我们能见到的很多著名作品，背后都有一个动人的故事，而这个故事所蕴含的套路也都是一样的。

苹果手机logo被咬了一口的苹果形象，德芙巧克力动人的爱情故事，达芬奇《蒙娜丽莎》（达芬奇终身未婚，一生都将这幅画带在身边，直至死去）。这些作品的背后，都有这样一个动人心弦的故事，因为这个故事，我们对作品铭记于心。虽然很多网络小说、文学名著有几百万字，码起来有一人多高，其实背后的套路都在以上这个六个结构里面。

如著名的《哈利波特》，它的背后也是这六个结构。

《哈利波特》之所以前前后后分为七部，就是因为把每一个结构都写得很充分，实际上就算写成70部，也逃不过这个框架，我们见到的网络小说就是如此。

有时候我们去买一件商品，去了解一个人，商品本身质量好，人固然人品好是一方面。

但更多时候，我们是去享受这个东西背后的故事。

就如我们有的人在百事可乐和可口可乐中，偏偏只选择可口可乐，只因为可口可乐瓶子的设计是一个女性的曲线身材这个故事，可口可乐曾因为推出青年口味而遭到老粉丝的抗议而作罢这个故事，其实可口可乐和百事可乐的口味并没有太大差别。

所以，其实这个人、这个商品背后的故事，促使了它产生了巨大价值。这个故事价值多少钱，早已经超出我们的想象。

在众多的创业当中，可以说写作是需要投入物质成本最低的方式，只需要一支笔，一台电脑就够了。你也不需要熟知什么商业技巧，营销技巧，只需要懂得写作的方法就可以了。

敬请关注，为您持续提供写作的技巧。

近期推荐：如何写好故事的开头？

生姜原创，抄袭必究！

（完）

雇个人，夜里守在你身边，见你做完梦，马上摇醒让你写，说不定能写出比莫言作品更具有魔幻色彩的小说。

谢邀！

我是一名网络作家，写小说的话建议您先了解相关网络小说写作知识，然后您再根据自己的阅历和经验构思小说。记住先写大纲，再写细纲，再写几万字开头，然后您就可以去找编辑投稿了。一般只要提纲没有太大问题，开头写得也还算吸引人的话，就可以签约了，然后您就可以去正式写网络小说了。希望我的回答对您有帮助！

写小说有以下三点:

1.选择好体裁，是写文学作品还是写武侠作品或者写科幻作品。

2.丰富的想象力，只有丰富的想象力，写出来才一波三折，环环相扣，引人入胜。

3.把写的东西要表达好，只要表达清楚了，读者才能读懂，读明白。

写小说，说难也不难。但关键的几点是必须做到的。

一要打基础。写小说，非常考验语文功底，要对字、词、句、文、历史典故等基础知识非常熟悉。虽然我们从小学到高中，甚至大学，对这些基础知识都可以说滚瓜烂熟，但都拿去应付高考去了，高考一结束，基本也忘记了。如果要想写小说，必须把这些基础知识重新拾起来，熟练掌握语法知识。

二要集素材。写小说，不是说凭空就能写的，也要有一定的基础，符合实际、符合逻辑。即便是现在流行的玄幻小说，也需要收集相关的基础素材。金庸写的武侠小说，虽然说是天马行空，但中间有很多的历史故事和历史知识，也没有脱离基本素材。要收集素材，要从四个方面入手：一是学习。学习与想写的小说有关的一些基本知识、原理和技巧；二是读史。写任何小说，都离不开社会的发展，历史是社会发展的缩影，通过了解历史，丰富小说的血肉；三是体验。小说也离不开生活，要深入生活、深入民间、深入社会、深入人民，了解各种细节、人物特征和一言一行；四是借鉴。要经常看看别人的小说，总结借鉴别人的方法、技巧和一写关于人物的写法等等。

三要理思路。写小说，不是说今天写到哪儿就算哪儿，想写什么就写什么。首先要理清思想，搭好基本框架，然后根据基本思想、基本框架来写，如果中途需要调整的，再进行调整。

四要找平台。小说写好后，或者在写的过程中，就要找平台，如起点、创世、纵横、17K等等，不用特地寻找软件。如果能与这些网站签约，说明你已经基本入了门，剩下的就是每天按要求完成文字量，辛苦创作。如果访问率高，收入高。如果社会影响大，就可以出版成书。

我也在尝试写小说，给你分享一些我的看法吧。

我觉得要写小说，可以分这几步。

先确定你要写的是哪一类的小说，是推理小说还是历史小说，是言情小说还是科幻小说？

拿我自己举例，我想写的是一个推理小说（我是推理小说迷）。

在此之前，我看过非常多推理小说和真实的刑侦案例，这些都可以为我的写作提供灵感，有的还可以拿来作为写作素材。

你打算写长篇、中篇还是短篇？

一来比较容易上手，二来也能够及时地得到反馈，三来，有可能不知不觉就写成了长篇，那岂不是很惊喜。

一般写作新手很难得到编辑的资源，只能自己发布在网络上，点击量大了以后自然就会有编辑主动联系你。

现在的网络平台对写手都非常友好，今日头条也有连载功能，另外简书、豆瓣等都是非常好的写作平台，如果你对自己的作品非常有信心，还可以直接拿去参加一些平台的写作比赛。

坚持，坚持，坚持。

很多人都在这一阶段半途而废了。只有坚持下来的那些人，才有可能成为一个好的小说作者。

如果你打算写小说，一定要先养成这样“读小说”的习惯。

很高兴为大家解答这个问题，让我们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

以下我为大家分享，我个人对这个问题的看法与想法，希望我的分享能给大家带来帮助，也希望大家能够喜欢我的分享。

我认为写小说，有人是为兴趣爱好，有人是为工作，有人是其他等等吧！你想问怎么写小说，这个问题，我不知道你问的是写法技巧上的问题，还是问的怎么从事这个行业的！

我只说我认为的，写小说的原本的，最真实的，最雏形的开始是，我心里面有话，我有个想法，我想要说出来，我这个想法可以的，我要把想法实现，完善，我有个情境，跟朋友扯皮聊天，吹流弊意淫，灵感多多，说出来一个故事的框架了，等等吧，这是创作的一个源头！巧妇难为无米之炊，为付新诗强说愁之类的就是源于此！

很多人写小说，习惯于先行铺垫，搞得事无巨细，又臭又长，要是没点耐心，都看不下去。这还不算，还要硬性塞入自以为是的情节枝蔓，结果把整个故事氛围弄糟了，败坏了，看起来不是那么连贯顺畅，明显的有穿凿、诡谲、离奇、梗阻等硬伤，使得一篇挺好的小说成了一部臭不可闻的文字堆垒，没有任何文学价值。

写小说其实并不需要统一的写法和框架，怎么顺手怎么得劲儿怎么来，但千万不要突破读者的认识底线，让离奇古怪败坏了胃口。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

这个问题好大！

我很早之前也遇到这样的问题。

其实我纠结的是，是人物屈服于情节，情节中穿插着人物，还是人物高于情节，由人物带动着情节。

写小说其实很简单，谁都可以写。但想要写好却不是一件容易的事情。

上面五步是写小说的基础，每一步都要做到。而在这五步之外，还有很多其他的细节。

我们从小学老师便告诉我们，小说的三要素是什么。人物，情节，环境。所以我想要说的小说重中之重便是小说的三要素。

非常渴望表达一种情感或信念！才是动力吧

先列大纲，得知道你想写一个什么样的故事，构思出故事的大致走向，细节慢慢补充。当然我也不会写，我也没写过，我觉得应该是这样的

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。

2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。

3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。

4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。

五、剧情的节奏

1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。

2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。

这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。

3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪

a、平稳剧情搭配慢节奏

b、冲击剧情搭配快节奏

六、吊读者的胃口

很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？

1、让读者上钩

其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。

2、最佳时机谜底揭晓

而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。

七、掌握主题

小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。

觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。

1、如何不偏题

如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。

2、多线架构的使用原则

有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。

b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。

C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。

八、制造高潮

平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。

读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。

1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。

所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等

2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。

九、人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。

有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。

（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。

想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？

还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）

答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。

因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。

记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。

十、同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？

我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。

十一、格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。

1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。

点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。

类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。

在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。

这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。

2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。

关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。

发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。

长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。

3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。

关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。

当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。

十二、发想创意的方法

1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！

首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。

2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。

3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。

另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。

4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。

现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。

十三、最后要注意的

永远觉得不足，在创作中不断地修正。

作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。

记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持

起点官方的说话是，大纲的目的，就像是目录一样，最简单的

主角是什么人

主角要做什么事情

主角为什么要做这样的事情

主角要达到一个什么样的目标

而这个目标可以分成两个，一个是最终目标，一个是阶段性目标

而你的阶段性目标，正是每个卷要写的

在每个卷中，也就是主角奋斗的过程，这样的。

下面是起点某编辑的神言:一、作品设定

1、人物设置：

这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。

在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置：

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。

此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。

分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

一般来说，在设定分集时，最好按照台湾繁体的分集字数设定。这样即有利于繁体的**分集，也可以对付简体的**分集。

鞋小说，一定要有生活经验，经历的足够多，想的足够远，有丰富的内心故事和大起大落的人生境遇才能写出感动自己，震撼他人的文章

就是学会编织故事。