如何写小说？

首先，要想写小说，就要多看小说，没事的时候别光看抖音、视频；看看小说也可以消磨时间，最重要的是在潜移默化中锻炼了你的文笔，修炼了你的头脑，让你看问题更加智慧，更加理性；在阅读小说的过程中你的思维也跟着变化，你对问题、对人生也变得更加积极；不是有句话说么：读书使人智慧；书籍是丰富大脑的唯一良药。你读的书多了，自然而然就知道怎么写了。

再者，写小说要求一定的文笔，这需要你自己刻苦的修炼，比如说经常写写日记或者短文什么的，没事就练一下自己的写作能力，说不定还可以赚一个稿费；长篇小说写不了，短篇还不行嘛，就是写微型小说也不错啊！只要你肯动笔，就是流水账记下来，也是有收获的；更别说你每天专心的修炼，认真的磨练自己的文笔，这都对写小说有很大的帮助。

第三，写小说构思要巧妙，给人一种耳新悦目的感觉，这需要你有一定的生活感悟，还有对文学的意志热爱，只有真正热爱文学的人，才可能写出出类拔萃的文字，所以你要不停地提高自己，不要故步自封，把自己锁在一个地方，还觉得有什么了不起；写一本好的小说，不但要多读书，而且还要有自己的体会和领悟，只有写出不一样的东西，观众才会认可你写的文章，要不然你写的文章没人看的。

谢谢邀请。

个人也是试图写过n+1次小说的人，但是无奈自己太几把懒了，还是放弃了。但我还是看过不少的写作总结，拿出来分享给你一下了，希望你早日成为大神。

看过听到月收过万的大大们说过，要是想写好小说，首先要有自己的想法，小灵感。

有了灵感、想法就要开始构思人物形象，人物关系，故事情节等等，这个时候列个大纲会让你思路更清晰。

虽然我从没写过大纲这种东西，都是随心所欲的，想到什么就写什么哈哈。

文笔和文风是不一样的东西，不同的作者文风不同，但写的好的作者文笔一定是好的，

文笔好不一定是指辞藻华丽优美，也有很多华而不实的文章，只会让人感到赘余。

文笔好的人，往往能够以最简洁精炼的语言将自己要表达的东西叙述清楚，能够以最简单准确的词汇将自己笔下的人物描写得更生动，让读者看了你的描写脑海里主动的就可以描绘出人物的画像。

这都是小编从别的大大那里看来的，希望能给你提供帮助。

写小说很简单，写好大纲，下载一个阅读平台APP，比如QQ阅读，注册成为作者就可以发文了，主要还是能坚持不断更不弃坑，写的好不好，受不受群众欢迎。

对于写小说，我想刚开始是比较难的，像我，作为一名在校的大学生，在我刚开始写小说的时候是开始从模仿名家大家的手法来写的，我通过来看其他大家的小说，从中吸取一些对自己有用的东西然后开始自己慢慢写，刚开始的时候不太会写，写的东西让人读起来没有兴趣，之后我就开始把自己的东西给自己身边的同学看，让他们指出我的不足，然后慢慢改正，虽然现在也写不好，但是自己也还能写一点了，在我看来，想写小说必须要读大量的小说，只有读了大量的书，在写的时候才有东西可以写，读是必不可少的一个过程，第二是必须要把自己的东西给别人看，只有这样咱们才能知道自己的不足，然后才能改正

如何写一篇优秀的小说，真不知道，因为优秀的定义是因人而异的，有些优秀的作品都是经过很长时间，才会被认可的。

但是写一篇合格的小说倒是可以说说一二。

首先是确定主题，你要写什么，写什么类型的。写一个人，这个人值不值得写，有哪些故事？有哪些特点？

其次是收集材料，确定下来主题，就要收集相关的资料，看一看类似文章的写法。

第三是确定大概框架，小说的篇幅，大概的情节走向。

第四是开始着笔写，这一点最最重要，不管如何坚持下去，只要写到底，你就能完成一篇合格的文章。

最后，回头读一两遍，将文中的错别字改一改，不通顺的语句理一理。

一篇优秀的小说，是建立在无数合格小说的基础上，慢慢磨练的。

写小说之前构思，搜集素材！准备工作很重要！还有就是写小说自身必备的！创作灵感！

多读一些名家的小说，但不要被他们的套路所约束~

不知道你想写的是什么类型的小说？是网络小说，还是较为传统的小说？网络小说我没有写过，但写过几年的较为传统的小说，可以谈谈当初自己是怎么写小说的。

有一点必须要先要说明白，写小说是需要天赋的。

这件事，我是写了五六年小说后才明白。那写小说的天赋体现在哪里呢？第一，很直观的就是对语言的驾驭，在小说创作上，我的语言是不够好，太过平实，没有叙述的激情，所以一篇小说写下来，最终呈现出来的效果趣味不够好。当我明白这一点后，就停止虚构性文体写作，转而去创作知识性更强的随笔与评论。我有个朋友，是90后年轻的作家，每次读到她的句子，我都会惊叹；

第二，就是对细节的把控。天份高的作者，能敏锐地从原始素材里找到最吸引人、最核心的细节；

第三，就是始终高涨的创作激情。我读大学期间，是小说创作热情最为高涨之时，几乎每天在写一两千字。可跟一些朋友相比，写的还是太少。他们一天能写五六千字，甚至是一万字。这种激情是我所无。

刚开始写作时，可能两人的差距不大，但越到后面差距就越明显。拥有更高涨的创作激情的朋友，作品出来多，被人认可也更早。当然，在小说写作上，我也并非是一无所成，至少在文学刊物上发表过好几篇短篇小说。

写小说除了是一个脑力活之外，还是一个体力活。刚刚开始创作的时候，很容易会被名家所影响。比如说，我痴迷王小波的时候，笔下写出来的小说，也是一股王小波味道；读海明威的时候，笔下写出来的故事看上去也是“冰山理论”指导下的产物；读马尔克斯时候，写出来的故事就是魔幻现实主义的风格。刚开始写作，出现这种状况，不必担心。每个人都要经过一段模仿阶段。

大量的写作，才能摆脱模仿的稚气。在学习短篇小说写作技巧的时候，我用一个很简单的方法，就是在限定的字数内完成一个故事。比如，三千字内写完一个故事，看看小说的完成度有多高。

最后，还有一个非常重要但常常被人忽视的一点，就是阅读。大量的阅读，会让你知道自己水平处于哪个阶段，而不至于自满或妄自菲薄。阅读的另外一个好处就是自己写了五六年后，突然发觉自己小说天赋不是很高，可以很顺利的“转行”，去写评论写随笔。

开头结尾中间

写小说，一是要有阅读量，二是要经常练笔。

我是过来人。虽说至今没有写出畅销书，但也写了不少小说。下面谈谈我的经验。

首先，我是因为喜欢阅读，而后开始写作。

阅读，我是根据自己的爱好，也没有什么固定的必读书单。无论古今中外的书（大部分是小说）凡是自己能看得进去的，就一口气读完，看不下去的就放弃。

写作，最先是从短文开始。比如给报纸和杂志投稿，写几百上千字的“豆腐块”文章。文笔练得有一定基础之后，开始写小说。从短篇到长篇，循序渐进地深入。

写小说，除了文笔就是构思故事框架。构思，我是从大量阅读，以及观看影视剧，和各种新闻中产生灵感，进而逐在脑海中形成一个完整故事框架的。

总而言之，我个人认为，写小说，必须要先操练出一定的文笔，然后有大量阅读作为基础。

1,为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必须这样安排：它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。 有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。 小说不是自己写了啥，而是让别人看懂你写了啥。 好奇心+趣味+悬念+情境+叙述 以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的。 角色性格，周围环境，能力。有了这三点 性格？对话时的口气和台词，遇到事情的处理方法，一些区别于其他人的行为。 写主角设定时，原则是给自己一个角色之所以处在这个环境的理由。然后给一个角色在这种环境下的性格范围。 透过敌人的嘴巴来说角色的伟大强悍。 主角是用来发展剧情，配角是展现性格，敌人是散发光彩的 大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。 主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。 大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满 提纲——出场人物，人物关系，发生事件。 不要一开始就把所有事情都交代的巨细。留着以后碰到的时候慢慢交代。 我的大纲详细到就是整个路线 主角的空间路线 时间路线 和修为路线 还有在什么时间碰到什么人物发生什么事 都要明确的指示给自己 到时候自己看了好明白改写什么了 明白？ 心机重的人，要从眼神和态度.还有背后的变化来写.那么你就从他的所做所为表现嘛. 写指尖从女人的哪个部位划到哪个部位。触觉，嗅觉。 首先要给人物定性。 性格，爱好，还有缺点 我以上面那个穷人为例子 他的背景，那另外就要构造一个富人出来————对比，目标。 你要让读者与你产生共鸣 那就是所谓的真实性 是否很多读者，曾经也吃过这样的憋呢？也受过此一类的辱呢？ ——如何快速签约。 1，三万字以内全部是高潮。 2，高潮过后的低潮是一个新局面的开始。 细节的体现来源于生活 剧情要有波折啊波折……代入感 细节就是如何用最简练的字句，让读者在最快的时间内明白你的意思 故事梗概要达到如下目标： （1） 说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。 （2） 说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。 （3） 说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。 （4） 说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。...

写小说的有两难，一是难在写开始，二是难在写完整。很多作者都有过这种体验，有时会突然产生一个非常棒的好创意，如果能写成小说肯定会精彩。但当决定写出来时才发现，根本不知道从哪里去切入，面对着闪烁的光标甚至连一个字都写不出来，虽然头脑中万马奔腾，可就是腹有千言却胸无一策。这还算好的，起码身体没累着，相对而言第二种情况则更悲剧。很多人舒爽地写完一段情节之后会发现，小说开始云山雾罩。他知道接下来该发生点事情，但到底是什么却一无所知。然后就会殚精竭虑的思考，挤牙膏一样一点点去完成，最后这种痛苦耗尽了热情，全部创意被迷思湮没，小说也在唏嘘中无疾而终。

推荐给大家《小说的骨架》，这本书从根本上破解了这两个难题。它从列提纲入手，提供了详细可操作的构思步骤，为创作小说绘制准确的路线图，最终引领作家自信、完美地展示出全部创意，不留遗憾地完成整篇小说。

作者凯蒂认为，写小说无论是无从下手还是迷失在叙事中，本质的原因都是写作没规划，行文没目标。这就如同去旅行，如果只有说走就走的激情，既不问从何开始也不清楚过程路线，那也许会看到意外的精彩，但更有可能会错失很多的美好。而小说提纲就是作家旅行的地图，为写出小说提供路线；小说提纲也是夜空中最亮的那颗星，为所有构思指引方向。在《小说的骨架》中，作者凯蒂重点阐述了如何制作提纲以便完整地创作出小说的情节、人物和主题。

我们要画三角形，只要在纸上标出三个点即可。有了这三个点，连好线就成形了。套用在小说创作上，三角形就相当于一篇小小说，而这些点就是创作小说的提纲，这个写小说的方法也就是作者凯蒂所说的“连点成画”作文法。画三角形大部分人不会去画点，可是要画三十二边形不标点还真就有点困难了。先画点是有点麻烦不痛快，可烂尾的小说，不也正是那种怕麻烦就沿用简单的方法去处理复杂问题导致的嘛。三十二边形可以代表中长篇小说，由此也能看出列提纲的方法在中长篇小说创作中更具有重要性。

《小说的骨架》提出写小说首先就要找到这些点，然后再去组织这些点。只要完成这一步，虽然不能保证小说有多精彩，但一定会写完一篇完整的小说。那么这些点在小说中具体又指代什么呢？答案是情节。情节这个词有点抽象，把这两个字分开理解就容易了。情就是剧情，节就是段落，情节就是有剧情的段落而已。如果你打算写一篇小说，在坐到桌子前时肯定已经有了很多很多的想法，或许是一个模糊的人物，或许是发生了些什么事情，也可能是什么噩运或追求，或者是最终的大结局。总之，这些浮现于脑中的所有事件就是情节，也就是那些组成提纲的点。作者凯蒂认为，创作之初需要把这些点尽可能多的写出来，不要担心是否合理，大胆地把一切关于小说的想法和场景都写出来，尽量释放你的激情和才华，这些天马行空的点子也许就是后来小说的独特之处。

情节当然不是永远越多越好，过多的素材正是诱惑你迷路的总原因。有了基本的素材就应该开始对其甄选。《小说的骨架》介绍了一个方法来完成这项工作：提炼前提句。前提句这个词我们不太熟悉，换个说法就是提炼文章的大意。用一句话来概括全文的故事梗概，把已有的众多情节尽可能地组织成一个想写的故事，然后加以概括。比如：《西游记》就可以写成一个和尚带着三个宠物打怪升级去西天的故事。这句话就是前提句，也是统领全局的主线，有了它就可以顺势把各个已经想好的打怪情节穿成串，也可以把发散到往东走的情节斟酌着删除。这句话就像一条拴马的缰绳，它让旺盛的想象力朝着一个方向集中喷发，一旦有偏离主线的情节，缰绳就能及时把你拉回来。

有了前提句和重要情节组成的提纲，接下来还要考虑如何安排提纲的顺序。情节连接必须得合理顺畅，要像多米诺骨牌一样环环相扣又能一倒百倒，推动一片就会撬动地球。《小说的骨架》给出勾连情节的方法是尽量多地去提问。可以从前往后问，也可以从后往前问。比如已经想出的一个情节是猴王花果山自称大圣；另一个情节是孙悟空大战托塔李天王。怎么勾连在一起呢？开始提问就好了。自称齐天大圣会怎样？可能别的神仙都不爽了；不爽会发兵打它吗？好像这点小事犯不着；那怎么让猴子惹个大祸呢？把它弄到玉帝身边试试吧。提问会不断地发散思维，也许作家不会让猴子大闹蟠桃会，但总会安排它干点什么好最后惹来一顿揍。当然，情节之间也可以反过来去提问，效果同样会很好，我觉得这是创作中最能激发灵感的环节，同样也是最能给人带来乐趣的环节。

概括前提句和正反向提问是凯蒂提出的搭建小说提纲最重要的两个方法。其实，一篇小说从构思到提纲，从初稿到以后的多次修改，我们都会有很多的想法和思路，所以在创作过程中需要反复用到这两个方法对材料进行增减取舍，合纵连横。

安排好了所有的情节，还要检查这些情节是否能揭示主题和刻画人物。如果一部作品后面没有深层次的主题支撑，那读者看完后马上就会在一阵热闹过后产生深深的失落感。而难忘的人物更是小说之为小说的重要标志，多年以后当我们回想一本好的小说，也许情节已经部分遗忘，但主人公的形象和特质、我们当时受到的感动一定还存在心中。其实小说的人物和情节是一而二，二而一的，人物在情节中丰满，情节靠人物来推动，最终在情节和人物刻画中浮现出全篇背后的主题。为了塑造人物和主题，作者凯蒂给出了一个很好的创作公式：幕后故事→动机→愿望→目标→障碍→冲突→主题。很多人也都知道小说要有愿望、障碍和行动三个要素，而凯蒂是我见过的把这件事说的最清楚、最完整、最有逻辑的一个人。

我们来看公式。幕后故事是指主线情节发生以前的故事，就好比唐僧已经开始取经了才插入他是金蝉子转世这件事，这部分就是幕后故事。借助幕后故事可以让人物动机合理化，不然怎么解释为啥想要普度众生的不是牛魔王而偏偏是唐僧呢？因为人家专业就是干这个的，当和尚已经当了十几辈子了，有这种想法很正常！有了动机就会点燃愿望，唐僧有了度人的动机很快就有了取回真经的愿望。愿望又会引领目标，唐僧的小目标就是一路向西找佛祖。现在人物已经动了起来，接下来作家要为目标设置障碍，人物会在克服障碍解决冲突的过程中鲜活起来，情节也得以不断发展。由此我们才看到不断有妖怪粉墨登场，用各种方式来干扰取经，这就是障碍，而干掉妖怪的过程就是解决冲突。当最后成功的取到真经后全书的主题也逐渐成型，讴歌了不畏艰险、信念坚定、勇于追求和不屈不挠的精神。

总结一下，在创作提纲方面首先我介绍了提炼前提句和正反向提问两个方法，用来将头脑产生的各种场景串成小说并逻辑自洽；其次，又介绍了一个从幕后故事发展到主题的公式，用来推动情节和丰满人物。其实这两个方法和一个公式是互为原则、互相融合的。用前提句和提问列好提纲后可以去检查各部分是不是符合公式的要求；用公式得到主题后也可以回头进一步去修正前提句的概要，剔除不必要的情节。

有了提纲，作家就可以在初稿前了解小说的结局，还可以一眼看出小说的情节与人物的轨迹，这样就可以尽早确定小说的主题并最后在初稿中去强化它，它会帮助你驾驭野马一般发散的思维，以便让小说有始有终。希望我的回答对你有所帮助。

谢谢您的邀请！

写小说要有一定的文字功底，要有文学哲理。

有的是短小精悍，有的是长篇新颖。

我们高中的时候，老师让我们写小说，不要长体裁短小精悍，这个作业一定要完成好。

我写的是一只小麻雀的故事，当时还获了三等奖了。

现在写得很少了，由于现在事太多，时间紧张，没有写了。

自己写小说，构思要明确，体裁要新颖，名词，动词，景物，形容词，一点一滴都要写扣体，让人一看，就心领神会。

以后还要经常练练，可以提高文学水平。

非常抱歉回复晚了！

写小说一定要有自己的中心思想，为什么写，想表达什么。总之，要记住三要素：人物、情节、环境。

人物，是小说的核心，围绕着人物去发展情节。

情节，是小说的树枝树干，通过人物冲突产生情节，表达一种情感。

环境，是小说的空气，萦绕着人物和情节，烘托出的气氛。

总而言之，一本好的小说离不开这三要素，另外，还要有恒心，有毅力地去完成自己的小说。

送你一句话“操千曲而后晓音，观千剑而后识器。”多看自然就会写了。