如何写小说？

一本小说的创作流程，更精确地说，是一本小说从灵感到完成的六个过程。

这六个过程就是：灵感、摘要、大纲、章节、撰写、修稿。

简略来说，这六项就是一个从无到有的过程。

前三个步骤是在「创作故事」，将灵感变成故事；后三个步骤是在「制作小说」，将故事变成小说。

有人是有灵感可是故事生不出来，那你需要看看前三个步骤；有人则是脑中有一个故事了，可是动笔写的时候却卡东卡西，诸事不顺，写完之后也觉得哪里怪怪的，那应该就是后三个步骤没有做好。

下面我们来一一分述这六项。

会出现灵感，有人是有一个想写的『题材』，例如：「我想写一个黑社会的故事。」「我想写一个魔法师的故事。」「我想写一个烤面包的故事。」「我想写一个教育改革的故事。」

有人则是有一个想写的『画面』，例如：「一个吸血鬼为了保护人类而死。」「一个自闭症患者奋力冲过马拉松终点线。」「一个贫困的母亲为了小孩出卖身体。」

想像力就是这么有趣，当你有一个题材，或是有一个画面，你会不断接连衍生更多可能、更多画面、更多情节。

这时候你会觉得自己可以马上坐下来大写特写，一周之内完成这本书。但事实上是，你通常坐下写不到十分钟，就开始觉得累了、无聊了。这都是很正常的事。

光靠题材、画面，是无法完成一本书的。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

它甚至连故事都称不上，顶多算是个有意思的设定、有感觉的画面。

这时候如果你放弃不写了，你的灵感、创意与热情都将胎死腹中，这时候你该做的事，就是将你的灵感好好记下来，运用自问自答的方式，刺激一下大脑。

不管你是产生题材还是画面，请都先问自己这五个问题。

你为什么想写这个故事？你感兴趣的点是？

用实例来说明，如果我想写黑社会的题材、我看到一个黑社会开枪杀死自己朋友的画面。那我可以一一回答自己。

我觉得黑社会刀口舔血的生活有很多恩怨纠葛，我想写出黑社会的外在斗争跟内心矛盾，那种人在江湖，身不由己的悲哀。

我想要出现的「情节」有：

为了上面的情节，我可能需要：黑社会的主角、女友、好兄弟、老大、好警察、坏警察、父母……等。

为了满足情节与人物，我觉得设定主角是个被关了很久，刚被假释的人，一旦他再次犯案，他的刑期会更加重。所以他一边承受出狱的迷惘、过去背景的诱惑、外界的既定印象。让他想改邪归正却困难重重。

背景应该是在现代社会（出狱时），与十年之前的社会（入狱时），让他感受他被关了十年后，与外界的格格不入，故事应该发生在龙蛇混杂的都市黑暗角落。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

这方法的目的就是刺激可能性，你先把所有可能的联想、创意都记下来。而且「可以反复补答」，你写完「设定」之后，你觉得人物应该再多加一些，你可以再写上去。你突然又想到一些情节，你也可以随时再补上。

就在这样一来一回、一问一答中，你的故事的雏形已经出来了，你大概会知道你的故事将如何发展。

这时候，有两个重要的东西可能还藏在虚无中，那就是「主题」与「结局」。这时也不用急着为这两项下定论，我们最晚可以推迟至「大纲」再决定这两项。

经过问答的想像激荡后，你的故事已经走向明确，这时候我们可以写下故事的摘要。摘要「主线」而不是「主题」，我们该写的是一个故事剧情的大致走向。

故事摘要举例：

一个被关了十年才从监狱假释的中年混混，下定决心要改邪归正，可是他的错误的过去都一再让他的无法回头，黑道逼迫他重回组织、警察总是无理由地欺压他、好兄弟在关键时候背叛他、父母拒绝承认他这个儿子，他为了不被重新关回监狱，就算再多羞辱、折磨他都默默忍受，忍受外界的批判、内心的迷惘，他只求人生能重来。但是命运却不给他机会，太多难以承受的事终于压垮了他，最后他只能在痛苦和矛盾中走向灭亡。

我们试着缩短摘要至一百字内：

一个被关了十年才从监狱假释的中年混混，他想要改邪归正，可是他的过去、情人、兄弟、家人都一再让他的无法回头，黑道的逼迫、警察的欺压、兄弟的背叛、家人的拒绝，最后他只能在痛苦和矛盾中走向灭亡。

我们可以再缩短至五十字内：

一个从监狱假释的中年混混，想要改邪归正却被过去的错误束缚，最后只能走向灭亡。

你应该训练自己能分别写出「两百字摘要」、「一百字摘要」、「五十字摘要」。由多至少练习，感受一下你对故事主线的清楚程度。你只有先搞清楚「这是什么故事」你才能写得出这个故事。当你写完了摘要，你会发现你故事的「主题」已经呼之欲出。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

没有主题的故事，故事就没有一个明确的方向，剧情也会散乱，东扯西扯，主线一乱，故事结构就松散了。

反之，先有一个明确的主题：「努力终将赢得爱情！」剧情才能照此编排，而不是一下想追、一下不追、一下追Ａ女、一下泡Ｂ女，最后也不知道主角到底想干吗？整个故事也不知道在干嘛！

在写出摘要之后，如同出版社编辑不会对你的故事照单全收一样，你也不应该对自己的故事照单全收。你应该进行初步的故事评估。

这些问题无关剧情结构起伏，目的只是单纯的问你「故事引起的好奇心」有多强？如果你自己看完这个摘要，自己都不会想读这个故事，那你绝对也不需要花时间、精力把这个摘要写成一本小说。

你只可以选择：「放弃这个摘要」或是「改写这个摘要」。直到你能确定，你决定写出来的故事，不看细部的人物、剧情、背景，光看摘要就让人充满兴趣。

这种摘要，才值得你花时间写成一个故事、一本小说。

男孩在他刚出生的时候，父母就被邪恶魔王虐杀，但邪恶魔王却神秘地被当时还是婴儿的男孩重创而死，而男孩的头上则封存了一部分魔王的灵魂。在他平凡的成长过程中完全不知道世上有个魔法世界，直到有天收到了封信，宣告他即将进入魔法学校就读，成为一个魔法师，才开启了他的新生活。他在学校学习各种魔法知识，结交朋友也引来敌人，而他也慢慢发现，学校中有股邪恶势力在蠢动，他注定要挑战这股势力并揭开身世的秘密。

当你的故事，就算缩成了两百个字的摘要，依然让人超想知道后续发展时，你才应该写下这个故事。（上述的男孩，就是大名鼎鼎的哈利波特）

最终目标，将故事主线用最短的句型表达，可能短得只有一句话。但这短短一句话非常重要。

一本小说100万字，编辑可没有耐性和时间一字一句看完你的大作，所以「一句话故事主线」、「两百字内摘要」和「精要故事大纲」，是你进行自我推荐或投稿时必备的武器。

如果你没办法用一句话清楚地说明这是一个关于什么的故事，那恐怕观众看完之后，观众也无法说出他们到底看了些什么。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

记住这个阶段的重点任务：「写出摘要」、「评估摘要」、「修改摘要」。

在你经历了摘要的筛选后，你决定写成大纲的故事应该都是很有趣的故事。如果不是，请你回上一步重新开始，别浪费自己的时间。

大纲就是将你的摘要扩写，就当作你在写一个精简的故事，不讲究文笔、修辞、呈现方式，很直观地将你的故事中的情节一一写下，尽量发挥你的想像力，各种关于故事的异想都毫无顾忌地加入，毕竟要写成一本约100万字的小说，你需要的情节、事件绝对要很多，我们先都写出来，之后再做筛选、修改，这时你的故事的背景、人物、设定也都将做一个「大略」的叙述。

至于大纲的字数没有一定，从上千到近万都可以，但是请不要把「给自己看的大纲」当小说写，这是你创作的草稿，请你简短速写，我个人则是从没超过三千字。等到小说都完成之后，我们再另外写一个「对外推荐版的故事大纲」。

在这阶段你也应该草拟故事的大略结局，毕竟一个没有结局的故事，会让人抓不到故事的重点。好的故事都有个主题，而结局就是你对这个主题下的见解。

举例之前的黑道故事：

结局未揭晓前，你的主题可能是：

只要一走错路，过去犯下的错，就必须用一生来弥补。

结局如果你让主角成功改邪归正、皆大欢喜。你的主题可能是：

即使过去犯下错误，只要真心悔改还是来得及。

结局如果你让主角最后悲惨地死去，没有得到任何人的谅解同情。你的主题可能是：

过去一旦犯下错误，就必须付出代价，无法回头。

所以结局直接影响了主题的结论，这大纲阶段，你应该先考量各种结局的意义，综观多种可能后，考量个人喜爱度、观众接受度、剧情精彩度后，暂定一个结局，这样你的故事才会往那个方向前进，一路埋下伏笔与暗示，前后一致，而不是最后的结局突兀到读者无法接受。

当然结局绝对可以修改，只是一旦修改了结局，同时也必须回头检视前文有没有不合逻辑之处，一并修改。

根据你的灵感问答与摘要，要大概写出一个故事大纲应该不难，在完成大纲后，真正的工作才要开始。如同确定「摘要」本身是否有趣一样，我们必须确定「大纲」是否精彩，不够精彩，我们就改到精彩为止。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

我们运用最传统而强大的工具——三幕剧来分析故事，将大纲拆成三幕，看看每一幕是不是有符合该幕应达成的任务。更进一步，我也编过一个编剧工具——剧情的九阶段，你也可以将故事拆成九个阶段，看看故事的起承转合是不是有做好，根据三幕剧、九阶段还有故事主题，你应该让没有出现的阶段补上、没有做好任务的阶段加强、调换不应该出现的情节到它们适当的阶段、将不属任何阶段的情节暂时移除、保留备用。

这两个工具都需要专文讲解，请你关注我，阅读更多的内容。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

这个创作大纲的阶段，你等于是在完整检视你的故事的触发、阻碍、成长、冲突、转折、改变、高潮、收尾。这些都是一个故事的命脉，值得你大费时间深思，这是真正的在编故事，所以你可能需要参考一些编故事的要诀。

这阶段是你创作的最大难关，因为你创造的是故事的精要——结构，你花的时间可能比你实际写完整本书的时间还长，在灵感与逻辑的合作下，你可能千辛万苦、一改再改才能写出一个无懈可击的大纲。然后你会得到一个精简的故事大纲，与结构完整的精彩故事。这是真正的故事创作。

在创作大纲的同时，细节的「人物特质」、「故事设定」也将随着剧情产生，你应该一边写大纲一边记录，三者可能互相影响。一个鲜明的人物可能有些事一定会去做，又或者一个故事设定可能影响人物会发生哪些事？这些纪录都是往后你在写章节或是在撰写小说时，一旦剧情产生了瓶颈，它们是很好的参考资料。

总结这阶段的工作：「扩写大纲」、「分出结构」、「思考修改」。熬过这个阶段的折磨，我们便可以迈入下一个阶段的辛苦。

分章节是写小说中最辛苦的阶段，因为它将扎实地记下你将写出的每一个字的原型。

但是在经历了摘要的筛选、大纲的整修后，你应该会得到一个有趣、精彩的故事。这会让你写章节的工作快乐不少。

之前说创作大纲靠的是灵感与逻辑协力合作，而章节靠的则是你的想像力。把自己当成一个导演，正在运镜。看到这句大纲，「他从监狱大门走出。」你脑中的画面是什么？他走过长廊、领了物品、换了衣服、走出大门、看着蓝天。这就跟在你的脑中拍电影一样。你看到什么你就写下什么。

你觉得画面之间的切换不流畅，你就多想想是少了什么画面，这可能是大纲中漏写或是省略的情节。

反之，以章节为单位来检视，你也可以找出那一章节是多余的、与主线无关的、对后文没有影响的，将它删除。如果该章节对后文影响很小，也可以考虑整合、改写或删除。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

这反复推敲的过程很费时、费心力，有时脑袋很顿、有时感觉不出来，但是不管顺或不顺，这阶段都需要你一步一步走过，无法取巧。

写章节提纲虽然辛苦，可是你已经有所本了——你已经有了大纲，应该能慢慢地写下去、写完它，但是别忘了，「纲」就是一种简化，别把章节提纲当小说写，记下你脑中画面的重点就可以了。

我认为这是最有成就感的阶段，如果你的章节都有抓到重点，你将每一章节都写出来应该很少遇到瓶颈，你最大可能遇到的瓶颈就是，不知道怎么样贴切的描述人事物。或是你觉得写得太白、不美。又或是章节连起来就是不顺。

这些问题牵涉到了你的描写能力、文笔用典、行文流畅，你能做的就是把你觉得有问题的地方记下来，找一个你崇拜的作家，看看他的作品中，他遇到这些情况时怎么描写。任何的学习都从模仿开始，所以尽量参考没关系。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

但是所有的学习也都必须经过练习，所以你该多写多练，才能把它变成自己的东西。

要解决这个问题，没有速成的办法，除了大量阅读、大量练写之外，别无他法。我这里只能提供一些文章让你做参考。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

我的观念中，剧情好的小说永远完胜文笔好的小说，没有例外。文笔好是加分，但是看看那些翻译文学，就算翻成了中文，好故事就是好故事。

所以，在担忧文笔之前，请确定你的前四个步骤已经无懈可击。

这绝对是挫折感最大的一个阶段，你会觉得自己所有可能出错的地方都出错了，你几乎犯了每一个错，你不知道自己前些日子到底在白忙什么，你会觉得自己根本没有写小说的天分。

这些都是正常的反应，有位小说家说，他的作品最少都修过六次，余华也说他一页重写二十次。这代表，修稿几乎是一个必须的过程。你可能大笔一挥，之前想了半天、写了半天的内容都没了。你也可能思索了半天，却无法决定自己应该改哪里，因为你已经看习惯了。

如何写出好小说，从基本步骤讲解小说的诞生，坎坷却不是无能为力

一般来说，我们会建议，让别人试读你的稿子，不管是内行的文学人或是单纯的爱阅者（最方便就是放上网路），他们都可能有不错的建议或是真实的感受，别害怕被批评，害怕被批评是无法成为小说家的。

修稿需要经验，被批评也需要经验，你越能冷静看待批评，自然会越容易发现「自己看不出」的错。

我用这篇小文很快速精简的说明了小说创作这个庞大的工程，知道怎么做很简单，一旦做起来才会觉得困难。

我们就算理清了逻辑与步骤，还是要靠你一步一步照着走。

为了写出好看的小说，你无法取巧。多看其他人的作品、多学小说创作的技术、多练习写自己的小说，这三者缺一不可，也是变强的唯一方法。

像写日记一样

主要是要有足够的想法构思才能写出来，梦在三千里外的姆拉雪通星球，生活着一个歌手，人们称他为韩舞阳，他出生的时候，父亲梦见了。他的名字由此而来。在自己的工作和学习领域，他是一位专家。其实，他还是一位功夫超群的武术大师，最擅长的兵器是用牛角叉。仅有武功没有武德，这是不够的，他还是一个很讲义气的人。他有一个情人，名叫。韩舞阳是在阴历八月一个下着大雨的白日在一个游乐场里看见她的，当时她正学习。她穿着一件实木色秋衣，美极了，她美丽的眼睛，蓝荧荧的，让他觉得异样。他心花怒放。是他永远无法走出的命运。然而，他的教母非常仇视她，总想杀死她。在给他的学生举行订婚仪式这一天夜晚，来了七个发明家，他们说他们来自西方的勒阿哥公国，遇到洪水，来这里求救。此地民风纯朴，就对客人热情款待。没想到，祸根从此埋下了。第六天，孪生姊妹敲开了他的帐篷，告诉他：你最珍贵的跑了！他无法相信自己的耳朵。很快又有人消息传来，那些客人也悄悄走了。他们怀疑这是那些人干的！他准备去追那些客人。

先抄小说

作为高中生，其实需要你更加注意日常的积累和感悟，了解小说写作背后的原理，逐步地实践精进，相信你能写出优秀而有影响力的作品。

我查阅了相关资料，整理了一些知识，希望能帮到你。

1、人物：以塑造人物形象来反映、表现生活

2、情节：有较为完整、生动的情节

3、环境：有具体、典型的环境描写

1、铺陈、伏笔

我们写小说设置情节，就要设置原因，假如原因很快就产生了结果，这是铺陈。

假如因果关系不容易看出来，要通过仔细地分析才能得知，且因果关系间距较大，这是伏笔。

2、剧情推进

主动推进：主人公内心真情实感的真实表现，满足欲求而自发产生的行为推动剧情发展。

被动推进：由于外在的危机推动的剧情，引发的矛盾冲突。危机解决后，又引发了新的矛盾，如此往复，推动剧情发展，曲折前进。比如《琅琊榜》就是这种推进方式。

矛盾的种类:

有矛盾必有斗争，斗争后矛盾化解，从而推动剧情发展。

矛盾的种类分为情感、利益、观念、理想与现实、欲望与阻碍等。

3、叙述顺序

先后顺序：顺着时间和事件的因果，由前往后叙述

倒叙：回忆过去

注意，读者们更关注剧情的发展。

插叙：插入支线剧情，用于辅助主线剧情。比如，引入配角的剧情，《西游记》中白龙马有一集变为人形，化险为夷。

并叙：叙述同时发生的事

4、明暗交织

明线：直观明显看到的剧情

暗线：需要分析才能看到的剧情

一、开头就要抓住读者，设置亮点

如果开头都不能吸引读者的话，那么后面再精彩也无济于事。

二、设置悬念，吸引读者好奇

1、从悬念到真相：先设置悬念，吸引读者的好奇心，然后逐渐揭开谜团。

2、从真相到悬念：先说真相，然后回忆悬念到真相的解谜过程。

3、半真相：先把真相或结果说一半，留有悬念，要想知道真相的另一半，就要继续阅读。等到剧情发展到最后，才能确定下来。

三、情理之中，意料之外，给读者惊奇

想让读者意外，就要先迷惑读者，让读者偏离真相，然后再写出真相，使剧情反转。

读者这时才恍然大悟，原来之前被作者迷惑，造成了错误的认识。

比如，故事开始阶段，有的反面角色被读者当成正面角色，而正面角色却被误会成反面角色。随着剧情的发展，正面角色和反面角色实现反转。

注意，剧情设置要合情合理，不能荒诞，影响阅读效果。

四、让读者有所期待

这是吸引读者看下去的重要手段，一个期待结束了，下一个期待又被创造出来，不断地吸引着读者往下看。

1、人物描写

语言、动作、心理、样貌、身份、状态、特长、缺点。

其中，心理描写又分为：

2、环境描写

自然环境：时间、地点、景物、气候

社会环境：社会背景、风土人情

3、情节：人物在环境中的语言、动作、心理、状态。

4、描写技巧：增加细腻度

1、抒情:

小说的内容形式是抒情，而写作技巧只是辅助。

直接抒情：直白的抒发感情。

间接抒情：人物所做的事，体现出自己的情感，委婉的话语和托物言志。

2、融入:

作家和读者完全融入小说的世界里，找到身临其境、真实的体验感。

这要求小说的内容生动、细腻，语言要自然，口语化，避免套用文学式的泛滥的辞藻，使读者产生脱离现实之感。

最后，写好小说需要作者做好足够的准备，比如足够的知识积累，严密的语言组织能力，发挥丰富的想象力，搭好框架，丰富内容，并持之以恒地保持写作习惯。相信你可以梦想成真。

欢迎关注【睿语佳音】，共同探讨有趣的事情。

如需转载，请联系作者授权。

小说创作技巧-（人） 前言：──人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。小说活动的主体是「人物」，它不是「人」，它是作家所创造的「物」，一个不存在我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。但请记住！我後面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！※※※※※《对话》：──对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是「对他」的依据。要表现好对话对话，一定有「自我（自我意识）」「情绪（表达於外的感觉）」「对他（一定有个主题吧）」没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。小小警惕：就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。要如何写好一个人物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2D拟态，是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。※※※※※动作：──动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。※※※※※在下就用倾天作家穆子乔之青玉玦第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：文绿凤急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命」那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：「你们为他求医而来？」文雪烟心急如焚，冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行」──再看看真正的成功例子：文绿凤闻言，急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命」那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他求医而来？」文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行」感觉如何呢？※※※※※《内心》：──在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的﹔而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来﹔对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。※※※※※小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是*贼，或者是在田伯光被不戒去势後，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，**女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？也是没有啊！几笔带过而已。反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等﹔说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。这麽说好了，我们想想啊！想想说书人，说书人在讲到三国历史的时候，一定会大力赞扬勇冠三军，义薄云天的关羽，一定会讲到历史上有名的三英战吕布，这大家都知道吧！刘关张三英战吕布，一定会说兄弟三人义胆忠云，不离不弃，兄弟情深，武功高强，勇猛无惧……等等废话我就先不说了，但我们若仔细想想，我们是不是被说书人所说的话给唬成*了？三英战吕布，三人合力围炉一个人，居然还让他全身而退，我要是关羽，我真是羞愧到自尽已谢苍天。说书人是在说故事，他只是传达一些故事给人们，但写手不是写故事，是写以人为主体的小说，说书人可以加入自己的主观，但作家万万不能加入自己的主观，不然小说毁矣。反过头来，作家的旁白要尽量少，我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书人是一样吗？人物因此黯淡失色，变的不耐看，甚至可以真的应上一句自谦词，拙作。一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者不就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？ ------------- 如果我回答对你有帮助，请关注我一下。或有其他问题也可以关注我，给我发私信

要想写好小说，除了扎实的文字功底，更重要的是文章架构，一定要做到布局出其不意，结尾若重重一击，使人感觉震撼。最忌讳的是虎头蛇尾，开篇大气场面，结局不知所云，软而无力。

行文对于人物的刻画一定要细腻入骨，使其与文章主题，要表达揭露的现象紧密相连。尽量地多观察生活，不要使人物脱离于现实，使读者感觉像科幻片里的陌生人。

行文叙事，应该多注重研究心理动态，什么样的性格做什么样的事情，都是有密切联系的。切忌叙事中，各种人物嘈杂，人物对话过于密集繁赘，是读者感觉浮躁不堪，无法安静入读。

场景描写一定要与要表达的主题相互呼应，使人产生一种心理暗示感，紧密跟着作者要表达的故事情节。

首先要先找到灵感，开头很重要

写小说，涉及到了方方面面。我谈论一下写小说的几个大的方面。

第一，立意。

立意，粗略地说，就是你要讲一个什么样的故事。

在现在网络小说中，男频的玄幻小说立意通常是:一个少年，历经磨难，最终成为绝世强者的故事。

而女频小说，通常是男女主人公历经了分分合合，各种误会，最终幸福在一起的故事。

从以上来看，男频小说的立意核心应当是:奋斗，努力，成功

女频小说小说的立意核心应当是:爱情

这也与现实相契合，男性往往追求成功，而女性更渴望的是爱情。

第二，设定

知道自己要讲什么样的一个故事后，那么就要想，如何把这样的一个故事构思出来。这就是设定。

设定包括以下几大部分:

人物设定，也就是主人公是谁，容貌如何，有怎样的性格特点，身份来历怎样，人生目标是什么等等。

故事发生在哪个时代， 是现代还是古代，若是古代，语言最好带有古风，若是满口的现代词汇，则是非常违和。

故事发生在哪个地方，也就是故事发生地。

第三，故事情节

在完成立意和设定后，就会开始构思具体的故事情节。

故事情节是什么，通俗来讲就是人与人之间的关系集合。

拿女频来举例，男女主人公，一开始是朋友相互爱慕，到某个原因，产生误会，彼此远离，连朋友也做不成，这就完成了一次关系的变化，从朋友～陌生人。

然后由于某个契机，他们再次碰到一起，解除误会，成为恋人，关系又从陌生人～恋人。

然后因为第三者的插足，让彼此又产生误会，开始新一轮的关系变化。

以上三点应该是构思小说的方式，但事实上，若是一个从未写过小说的新人，最有效的方式，应该就是选一本自己最喜欢看的小说，模仿着对方的小说，开始进行创作。

伟大如古龙，第一本小说也有着很浓的金庸味道。

最终成了比肩金庸的大家

我也萌生过写长篇小说的想法，却发现很容易出现一个问题，有时候突然出现一个很棒的想法，忍不住立刻投入写作，然而洋洋洒洒写完一篇以后就再也进行不下去，盯着电脑上的光标脑袋一片空白。因此我觉得，写长篇，最难的事是一直写下去、写完整。

后来通过阅读写作类的书籍，才知道小说并不是提笔就写的，你需要一个大纲，没有提纲的写作就等于是在陌生的荒原上行走，很容易迷路，而提纲就相当于地图，至少它能保证你到达目的地。

从上学开始，我的作文就没得过高分，甚至有老师说我逻辑混乱、主题不清晰，所以我一直觉得写作这种东西靠的是天分，从没在上面做过多尝试。直到开始提纲写作后，才意识到它的重要性，就像画画一样，虽然天分很重要，但再有天分的人在提笔时第一件事都是打草稿、画结构，如此才能有大致的方向，写作亦然。

所以我建议题主先学习如何写提纲，推荐阅读美国作家凯蒂·维兰德所著的《小说的骨架》，详细阐述了小说创作的前期工作，一步步教你构建小说框架、塑造小说的核心元素、优质高效的完成一本小说的创作。 属于入门级的书。

凯蒂·维兰德是美国的畅销书作家，亚马逊畅销作品有小说的轮廓、小说的结构等。长篇小说有《法外之徒》、守望黎明、梦境者。曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。她坦言自己很懒，原来也没有写提纲的习惯，直到她创作小说梦境者时，才开始体会到写提纲的好处。

《小说的骨架》梳理了对写作提纲的错误认知以及提纲写作的好处，手把手教授写提纲的步骤，从冲突、场景、人物、结构等各个方面详细讲述如何创作一本吸引读者的小说，并且每个章节都以一个小说作家的专访结束，分享她们在提纲写作中的经验。对于刚开始创作长篇的读者来说，《小说的骨架》里面有很多易于理解且操作性强的干货，值得反复阅读实践，以下整理了三点。

凯蒂·维兰德认为，小说就是一个个的灵感串联成的一个故事，如果把灵感比喻成一个个点的话，那小说创作就是一个连点成面的过程。

一般在开始写一本小说之前，你首先有了灵感也有了创作的欲望，对主要人物、个别场景有了大概印象，那么如何将这些散乱灵感组成一个故事并找到更多的灵感呢？凯蒂·维兰德的建议总可以总结成三点：

一、总结前提句

拿白娘子传奇举例，这个故事可以概括为：一个凡人和一条白蛇相恋，经历万般磨难，两人终成眷属。

二、发问。

有了前提句，小说就有了方向，在创作过程中就不会偏离主题，同时也能借此发现更多可能性，这个可能性就是通过“发问”得到，此时很多情节场景都不明朗，发问就是情节不明朗、有漏洞的地方提问。例如，白蛇在山中修炼，许仙在人间行医，那么两人是如何相遇的？

这一步对写作有何帮助？

1）能找到可行的想法

一条蛇和一个人怎么会相恋呢？总要有个契机吧，如果白蛇是为了报恩嫁给许仙会怎么样？

2）帮助明确小说中人物、冲突与情节

怎么才能让主人公历经磨难呢？人和蛇相恋必定是天理难容的，要有个人出面阻止，并且这个人必定有能力对抗白蛇。

3）引导出下一个问题

有了故事的前提句后，顺理成章会有以下思考：一条蛇和一个人怎么会相恋呢？他们经历的磨难是什么？最后的结局是什么？

4）提炼出作品的精髓

提纲就相当于一份地图，让你在写作时不至于迷路，主题是爱情，就不至于写成战争，而前提句就相当于一个迷你版的提纲。

三、连点成面

这一系列连续的发问，不亚于一场头脑风暴，脑袋里一定有许多关于情节、人物和场景的设想，但是还不够完善。 这时候你要做的是把之前的想法都列出，并且在情节不够明朗、结构不够完整的地方做标记，一步步推敲小说框架的合理性。

方法是不断地问“如果”“为什么”，例如法海为什么要让白蛇和许仙妻离子散？佛门中人不是以慈悲为怀么？是什么样的人物设定让他必须要这么做？如果在关键的情节上不这么做会怎样？

进一步整理过后，你就得到了小说的一系列基本场景，按照时间顺序排列场景，你就会发现情节之间的漏洞，这是个查缺补漏的过程。

比如你已经有了法海把许仙软禁在金山寺和白蛇被关进雷峰塔的场景，那么如何把两个场景联系在一起呢？法海总不能因为闲着没事才把白蛇关进雷峰塔，况且白蛇有观音庇护，如何才能让故事顺理成章呢？那就让她犯个不可挽回的错误吧！于是就有了水漫金山的场景。

发现灵感的过程就是不断提问的过程，发现小说的更多可能性，当整个提纲梳理出来后，就可以投入写作当中了。

提纲能让你顺利的完成一本小说，而刻画好小说的核心要素，才能让你的作品更能抓住读者眼球。其中两点尤为重要，这部分对于刚入门的读者来说是很不错的干货。

1）动机、愿望和目标

凯蒂·维兰德说：小说的核心是主人公的某种愿望。

一旦失去这个目标，或者这个目标没有那么强烈，小说就失去了灵魂，对读者的吸引力就会大大降低。白娘子传奇里面，白蛇的愿望就是和许仙在一起，如果她的愿望没有那么强烈，故事就无法跌宕起伏。

法海说：你再不跟许仙分开，我就把你关进雷峰塔。白蛇权衡了一下，觉得比起跟许仙分手，被关进雷峰塔要严重许多，于是就同意了。这样就无法体现白蛇的深情，故事也不会那么深入人心。

2）冲突

“小说是基于冲突的。”

所有有趣的故事中冲突都贯穿始终，《西游记》师徒四人取经，总有妖魔鬼怪挡路。漫威的英雄电影里总有个大反派。总之，想尽办法不让故事发展的太顺利。

那么如何制造冲突呢？其实很简单。 主人公有了目标后，想要让剧情跌宕起伏，作者需要做的就是在主人公和目标之间设置障碍，每当他快要达成时，就有某件事某个人出来破坏。想让冲突更激烈，就不要让主人公的生活太安逸，但也不要一直处在紧张状况之中，那样会让读者感到疲劳，要学会一张一弛。

幕后故事就是小说背后的故事，他能够更好的塑造出人物动机，也就是人物的哪些经历让他在特定的情况下做出当下的选择。

比如《盗梦空间》中，莱昂纳多饰演的造梦者，因为一次意外成了通缉犯，和家人分离、背井离乡，让他非常痛苦，所以他同意冒险给人植入观念，来换取重新回家的机会。 如果缺少了这段幕后故事，主人公的选择将变的很突兀，小说情节缺乏层次，剧情和人物也没有深度。

可以看出，幕后故事的目的就是为情节的转变做铺垫，这个转变的事件我们叫作“激发事件”，它一旦发生，就会彻底改变主人公的命运，通常发生在小说的四分之一处。而人物面对激发事件的选择，一定和他过去的经历有关，甚至过去发生的某些事直接触发了激发事件，由此可见幕后故事的重要性，凯蒂·维兰德认为，幕后故事甚至会占据小说的主导地位。

小说有了提纲，就相当于有了骨架，而小说人物和场景的塑造、节奏的把控可以说是它的衣服和肌肉，想要小说鲜活动人，就不可轻视任何一个环节。

车尔尼雪夫斯基说：要是没有把应当写的东西经过明白周到的思考，就不该动手写。写作前没有构思好，是大多数小说写不下去的原因，写小说没有提纲是很危险的，因为你永远不知道自己接下来会写成什么样、结局是什么，甚至永远都写不完一个故事。

《小说的骨架》用详细的步骤，一步步引导你写出一个严谨的提纲，在注重结构的同时，还从目标、冲突、主题、背景等方面教你塑造出一个吸引人的故事。凯蒂·维兰德作为一位畅销书作家，她所给的技巧都是经过实战总结而来，跟着书中练习毫无疑问会增长你的写作水平。

首先先想好个自己喜欢的题材，设计好自己小说的结构(包括人物，背景，特点)，一步一步写出能够吸引人的剧情。

小说写得好最重要在于能够引发读者的情绪，文笔好不好不是重点，关键的是剧情问题和情感问题。并且建议尽量语言通顺让人感觉舒服，题材新颖不要太死板，突出小说的风格。

新手写小说的话可以先写在自己的本子上或者打在电脑的文档里，如果想要让别人为自己的小说提点意见的话，建议去一些比较适合新手的小说网站进行发表。

等你的小说从一个人变成一些人或者是很多人支持的时候，就会发现这是一件很快乐的事情。

小说家沙汀说："我以为小说只分为长篇、中篇和短篇，主要的差异并不在于字数，而在于表现方法。"这个说法对初学写作者来说，很有指导意义；要从事不同类别的小说写作，不能不仔细研究并熟练地掌握它们不同的表现方法。

（三）扬长避短，根据自己生活选材。一般来说，作者应该写自己熟悉的题材，因为这些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的，写起来容易驾驭，而且能写得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的，我们必须具有从纷纭的生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力，对于小说创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出："在横的方面，如果对于社会生活的各样环节茫然无知；在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清，那么，你就很少可能在繁复的社会现象中，恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作为短篇小说的题材。"所以，短篇小说在选材时，不能只着眼于事件的故事性和吸引力，而要着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察，要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面，善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西，从而由时代和社会的一角反映出时代和社会的全貌，使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。

1.要有定位

小说的种类有很多：穿越、重生、科幻、玄幻、耽美……。你先要了解自己，擅长哪一方面，或者喜欢看哪一方面的小说？如果你喜欢诗词歌赋，可以写一些古风。如果你脑洞很大，可以尝试科幻玄幻。

2.要有阅读

根据你的定位，进行大量的阅读，尤其要读优秀的作品。优秀的作家都是从阅读别人的优秀作品开始，接着模仿，最后形成自己的风格，并超越他们。如果你不懂怎么阅读好作品，那就不知道如何写出好作品！在阅读时要特别留意优秀作品存在的问题和创作技巧，要会分析作者是怎么表现人物性格的，怎么展开情节的，怎么描写环境的，等等。

3.要随时记录灵

建议准备一本小册子，或者是使用手机便签。当你在构思小说的时候，忽然有了灵感，马上记下来。或者在生活中看到一些人和事情，觉得可以写到小说中，掏出手机随时把它记录下来。又或者在看书的时候有了灵感，也赶紧把它记下来。这些就是我们写小说的素材。

开始写的时候不要有顾虑，不要考虑用词和情节设计，想到什么就写什么，用文字把自己的想法记录下来，然后再慢慢修改。就是要让自己全身心地投入到写小说当中，只要你开始写了，什么都好办。随便涂鸦也是写作的一种方式。

5.要写的多

不要追求一次成功，要记得量变会引起质变。你写的多了，对文字的感觉就会越深刻。写作是一种技术，任何技术通过训练都能够达到熟能生巧。全身心的去写，写的多了，水平就能提升得很快。通过思维导图搭建好小说的整体框架和大方向，然后慢慢地调整细节。就像一棵大树，先长好树干，然后长好树枝，最后慢慢长出树叶。

6.要不断修改。

无论是写完一章还是一节，都最好能打印出来自己大声地朗读。通过朗读，可以读出这篇文章的语句是否通顺，用词是否恰当。文章只有读起来通顺了，才会有一种阅读的快乐，读者才会喜欢看。

【以上经验供大家分享，谢谢】

首先先确定一下自己善长什么类型的小说，另外就看看自己要写什么样的主角形象，最后确定故事逻辑性，基本上就没问题了

写文章根据水平的高低，可以分为三个境界，分别是:

1、仿名文

首先选择自己喜欢的，熟知的名文，以名文的中心思想，创立自己的中心思想为主，假想故事情节，有头，有中心，有结尾，层次分明，中心思想感人，使读者观感熟知，喜欢。好象如亲临一般。

2、晒知型

选择自己深悟的文章解释，起到正能量的教育和传播。所提供的文章，首先选择读者想要看的。绝不能只是自己爱读的。如果说，要在自媒体发文，就必需打造个人品牌，文章就是自己的产品，所以文章决不能只考虑自己，要学会换位思考，文章哪怕是想自晒，也要考虑让读者能和我们产生共鸣。

3，与时俱进，跟形势，跟网热

一篇文章发出去以后，读者都来关注你，就是说读者看到你的文章后，会根据你的提示做出你想要的行动。这样的话，这一篇文章就达到了预期的结果，其实达到这种结果，文笔只是一方面，更重要的是通过坚持写文章不断的输出价值，一步步的让读者了解你、信任你，达到读者，自己喜欢的高潮。

要先确定自己要写那种风格，参考书籍，找素材，还要写文案

随心所欲，无定次续。思述重点，集议主题！用词德当，情节高尚！