网文的影响

这道题应该是讲中国文学的吧，乡土文学对现代人的影响主要体现在以下方面：

（1）积极方面。

乡土文学作为文学作品题材不可或缺的一个部分，往往是作家、文学家这一社会群体最早乐意取材的领域，也是人类活动最为熟悉的范畴之一。例如上世纪二十年代大陆的乡土文学，台湾地区六、七十年代的乡土文学，起到了推动文学发展的作用。

同时，乡土文学的产生促成了一批具有地方特色的作品，也促成了各地流域文化的传播，如今天有“秦军”这样的形容陕西地域文化作家群的词语。一部分地方气息浓厚的乡土文学作品，经演绎后成为人民群众喜闻乐道的文化娱乐题材。

（2）消极方面。

由于乡土文学本身不可避免的地域性，决定了读者群在阅读时必须对相关风俗习惯有更多的了解，这是日益城市化的现代人难以体会的，如沙汀笔下的边远川西乡村，没有生活过的人会觉得很陌生。

另外，正是现代文明的“侵入”，使得我们对乡土文学的评价与研究逐渐成为追忆，也许乡土文学的没落具有必然性。

这是个人的一些肤浅看法，如有不当或觉得离题的，请多多指正。

首先是定义：乡土文学是中国近现代以鲁迅先生的《朝花夕拾》中对于故乡的描写为代表的一批反应农村生活，寻找生活的回归的文学作品。

说实话，我们是文学专业，但是关于乡土文学对“现代人”的影响，真的没有探讨过。而且乡土文学主要是之一批现代小说，而楼主所说的“现代人”应该指的是当代人吧？现代的小说怎么印象当代的人呢？...

所以我只能说说自己的想法，希望能供楼主参考。

首先是正面的影响，从现代乡土小说对于当代小说创作有深刻影响，一批当代作家把目光从繁华的都市转到了乡村，从而诞生了一批优秀的文学作品，比如《大红灯笼高高挂》、《活着》。这一批优秀的当代文学作品又深深地影响了当代人的审美标准，引发了当代人思想上对于故土的回归。

反面的影响。乡土文学的关注面比较狭窄，着眼处不能体现当代的风貌，这也使得一批乡土文学改编的电视剧电影引发了社会的争论。

斗破苍穹

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1. 神经冲动的速率

2. 发生冲动的神经的数量

动物实验证实：在阈值以上的纯音刺激，强度越大则发生冲动的神经数量就越多。随着刺激强度的增加，神经元发生冲动的速率也增加，其最大速率可达150-200Hz。

每一个特定的听神经元的神经冲动速率的动态范围可在30-40dB的声压级之间。而我们的听神经系统的实际动态范围在100dB左右。所以一定还有别的机制在起作用。

一、频率对响度的影响

人耳对不同频率的纯音有不同的敏感度。1kHz的纯音在0dB HL时就可被察觉；而20Hz的纯音则在70dB HL时才可被察觉。这种对不同频率的声音有不同的敏感也表现在听阈以上的情况。所以当不同频率的声音有同样响度的时候，它们的强度并不一定是一样的。

这样就产生了等响度曲线，即把不同频率和不同强度的纯音和1kHz的纯音做等响度的配对。把1kHz的某纯音的强度值作为在其等响度曲线上别的频率的纯音的响度级。这个单位被称之为“方”。

二、强度和响度的关系

方的单位把频率和敏感度或响度级联系了起来，但没有把强度和响度联系起来。通过大量心理物理的测试，人们发现响度和强度没有直接的关系，而是和强度的幂有关：响度=强度0.3x常数

从公式可以看出，强度每增加10dB，主观的响度就增加1倍。

三、时值对响度的影响

1. 时值的整合

在时值小于200ms时，纯音的响度将随着给声时间的减少而降低。这就意味着如果使用很短的纯音，需要一个较高的强度才能使受试者听到，或者说受试者的听阈会被提高。这就是为什么在做纯音测听的时候，给声的时间不得小于500ms。

随着给声时间的缩短，阈值就会提高，这是因为随着给声时间的缩短响度逐渐下降。此外，纯音的情况和宽带噪声的情况有所不同。

2. 适应和疲劳

适应：是神经感受器的响度的改变。即在刚开始刺激的几分钟内响度的下降。其测试必须在有刺激的情况下进行，如响度平衡实验。如果用纯音做测试声，只有在感觉级小于30dB时才会有适应的现象。高频率的声音可引起更明显的适应现象，而调制音可以减少适应现象的发生。

疲劳：当刺激的强度超过了可以保持生理性反应的强度时所发生的敏感度的改变，即阈值的改变。其测试必须在刺激停止以后才进行。

3. 异常响度现象

病理性的适应：是在给阈上连续声的时候响度很快地下降，发生在耳蜗后的病变。其原因可能是由于神经的病变而不能维持所需要的冲动。临床上用音衰试验来测试。

重振：是和耳蜗病变有关的响度的异常快速增加。重振可能与外毛细胞的损伤有关。双耳交替响度平衡试验和短增量敏感指数试验等可用于检测重振现象。

鲁滨逊漂流记，是让我影响最的

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《早安，老公大人》

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我是木木

《总裁一吻好羞羞》

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唯一的迷蝶

错入豪门：老公别碰我

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蝶儿质朴的语言描述了整个故事，将男主的霸道无理和女主的善良隐忍表现得淋漓尽致。随着故事情节的发展，更能体现出男女主人公的情感特点，也让读者的心情跟随故事一起跌宕起伏。有的读者说情节发展慢，但整部小说就是在这细水长流中更加扣人心弦。

醉时眠

如骄似妻

豪门世家

原本的一场寻欢作乐，演变成了惹火烧身，题材十分的新颖，作者在人物的设定上也是惟妙惟肖，生动形象。

整个20 世纪中国乡土文学大体上可以分为两大类型三种形态，即历史主义类型和价值主义类型。历史主义乡土文学的中心叙述是社会进步和社会解放，具有强烈的社会责任感和历史使命感。历史主义乡土文学可以分为两种形态：一是启蒙乡土文学，一是政治乡土文学。前者是文化启蒙，以文化进步推动社会进步。后者是政治革命，以推翻旧政权建立新政权的政体变更推动社会进步。价值主义乡土文学的中心叙述是人的价值，具有浓厚的人性道德和自由精神。这种乡土文学热情拥抱乡土人生，并从中提炼出返朴归真、归依自然的文化精神，呈现出自然文化的价值追求。这里的乡土不是愚昧、落后的藏污纳垢之地，而是圣洁、自由的乐土，是被追怀、认同、归依的神圣“故乡”。这种乡土文学就是“还乡文学”。

从鲁迅的“狂人”到沈从文的湘西“野人”再到莫言的山东土匪以及张承志的哲合忍耶回民，充沛着一种“疏狂”或酒神式的生命强力；从创造社身边小说的情欲伸张到新时期女性作家的私人情感，回荡着卢梭式的对自我生命感性的领悟。周作人的性灵抒发则具有道家清静无为的韵味，林语堂前期接近鲁迅，而后期接近周作人。还乡文学则是自然文化的一种田园追求。它和道家文化有着内在的联系，和卢梭开辟的浪漫主义有着本质的相似之处，和海德格尔的“诗意栖居”也非常相近。

还乡文学作为一种心理原型，一方面凝结着人类的某些历史经验，是人类祖先经验的遗留，另一方面又是对这种历史经验的提纯和升华，代表着人性向着完美结构的一种永恒欲念，是一种人性的内在乌托邦。

还乡文学的道德理想和自由精神作为一种终极价值具有多元的价值取向。它首先是一种对于人的终极关怀。整个20 世纪的中国处在一个空前的历史蜕变时期，一个由古典向现代过渡的转型期，其间内忧外患，充满了历史的波折和漩涡，充满新旧价值观念的冲突和纷争。现代化的历史渴望不断向人们发出急切的召唤。这样的历史状况使20 世纪的中国作家总是比其它任何时期的作家承受着更多价值选择的困惑，他们的灵魂往往处在一种顾此失彼、无所适从的痛苦纷争之中。分裂、迷惘的心灵需要一个完美的世界进行支撑以缓和酷烈的痛苦感，于是他们将诗化的乡村作为自己灵魂安息之地，因而一些还乡文学作品便带有一定的隐逸情怀。

其次，这种终极价值还是人生追求的巨大的精神动力。还乡文学的乡土人生一旦转换生成一种终极价值，就必然具有一种极大的吸引力，它的和谐完美的境界也就不单单是一个灵魂安居之处，它有时反而会促成人的执著而强烈的求索激情，变成激发人们昂扬向上的精神资源。超越现实的梦想可以衬托出现实的种种缺陷，也自然促动人们去追求更完美的理想。“一切伟大的伦理哲学家们的显著特点正是在于，他们并不是根据纯粹的现实性来思考。如果不扩大甚至超越现实世界的界限，他们的思想就不能前进哪怕一步。'' 这句话也同样适用于还乡文学的精神追求。一些还乡文学回归故乡与其说是安顿灵魂，还不如说是增强了灵魂求索的信念和力量。

还乡文学的道德理想和自由精神作为终极价值还是一种批判性的价值尺度。应该说，几乎所有的文化理论都具有某种批判精神，但一般的文化批判精神都是建立在社会历史、文明的基础之上的，是一种社会内批判，即以一种进步的价值原则去否定落后的价值原则，它是在一个时间性的历史纵轴上进行的。但是，自然文化的价值尺度却是在社会历史之外确立一个价值尺度的制高点——自然，然后横空出世，俯视一切，对整个社会历史构成一种批判，非常类似于基督教的末日审判，这种批判精神可以称之为“终极审判”。自然文化作为一种终极审判在20 世纪中国还乡文学中具有多重批判指向。比如说，它也可以进行社会批判，揭穿社会的黑暗、丑恶和不平等，同情底层人的不幸等等。这在还乡文学中是比较明显的。还可以对封建文化进行批判。在这点上，它和启蒙主义思想几乎一直融汇在一起。在五四时期，归依自然具有明显的反封建性。

子曰：言之无文，行而不远。

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重不重要要看读者愿不愿意看，能不能引起兴趣才是最重要的

乡土文学对现代人的影响在于，乡土文学具有明显的地方特色的作品，展现了当地的风土人情，也促成了各地流域文化的传播，对弘扬当地的文化具有一定的积极意义，乡土文学往往是作家、文学家这一社会群体最早乐意取材的领域，乡土文学具有一定的通俗易懂，很接地气的特征，更容易被 传统大众所接受，此外乡土文学也是对于当代文学事业的整体发展起到了不可磨灭的推动作用了。

文学即人学，文不离人，人不离文，人文共生共展。

现代社会经济为主流，青年人陆续在城市扎根发展，一个个乡土浓郁的村庄变成寂寞的空村。

凡事皆是循环往复，20年前有人说过：“再过20年，都会挣着抢着回到农村。”那时感觉诧异，现在回想这句话有足够的理由。

城市的车水马龙道路拥堵，城市的水泥钢筋高楼大厦，给人的感觉枯燥乏味。夹缝里求生存的一棵棵绿色的小树，感觉没有生长的空间，城市里缺少让生命喘息的绿洲。

一草一木有泥土的清香，有孕育新生命的气息，就像现代人，一有空就会开车自驾游跑到农村去，欣赏一草一木，也会心花怒放，闻一闻小草的香，嗅一嗅赤橙黄绿青蓝紫各种花的芳香，就会如同饮酒，酩酊大醉。

乡土文学何尝不是文学中的草文学中的花，她本身扎根乡土，自带草青花香的光芒万丈。

读好质量的乡土文学，就等于不费舟车劳顿乡村旅游。比较无时无刻生活在钢筋水泥，高楼大厦的城市，人的情感更向往农村的一房一瓦，一水一树，虫蛐鸟鸣，林荫曲径 。

乡土文学何尝不是文学中的佳酿极品！我对于农村情感浓厚。土地是一切资源的母体，我敬重土地，我对于土地情有独钟，所以也对于乡土文学抱有积极乐观的理想心态。

1.《昆虫记》一版再版，先后被翻译成50多种文字

2.《昆虫记》引起社会各界和昆虫学家的重视

3.《昆虫记》被选为初一下学期必读课外书

4. 1911年，法布尔被法国文学界推荐为诺贝尔文学奖候选人。

骆驼祥子，悲惨世界，巴黎圣母院

世界最古老的长篇小说《源氏物语》于11月1日迎来千岁华诞，这部被誉为“让日本民族整整骄傲了10个世纪的文学名著”，以其独具魅力的小宇宙，影响了从江户时代至今的几代作家，在文学史和小说世界留下了浓墨重彩的印记。

《源氏物语》的结构是由短篇小说连贯而成的，前后衔接松散，叙述简单，时间推移与人物性格变化没有必然的联系。即便作为长篇小说，其结构也是由短小形式组成的。这一特点贯穿于整部日本文学史，成为一种传统。

300多年前由江户时代文学巨匠井原西鹤创作的《好色一代男》就在结构上模仿了《源氏物语》，将主角“世之介”人生中7岁至60岁的经历写成54帖短篇，各篇既独立又连贯，单读不失其趣，通读又另有一片天地，因而被誉为江户时代的《源氏物语》。

唯美派大师谷崎润一郎在用现代日语翻译完《源氏物语》后，发表了巅峰作品《细雪》，深受《源氏物语》的影响，将悠然舒缓的叙事节奏与登场人物的心理活动相重叠，生动地展现了日本的风土人情，而主人公的生活场景也恰恰同《源氏物语》中晚年光源氏所住的六条院颇为神似。

诺贝尔文学奖得主川端康成在中学时就倾慕《源氏物语》，这对他后来的创作影响极大。评论界称，川端最著名作品《雪国》表现的虚无与《源氏物语》的物哀思想一脉相承，然而雕琢更细，变化更奇。川端的另一部代表作《古都》也带有浓重的《源氏物语》色彩，其中描写的那一对在贫富悬殊的家境中生长的孪生姐妹，几乎就是藤壶和若紫的“现代翻版”。

朝日新闻认为，千年《源氏物语》影响了几代文坛大师，除了已故的谷崎润一郎和川端康成，时下大红大紫的村上春树也尽染源氏色彩。在村上最具代表性的长篇小说《海边的卡夫卡》中，不仅以“变奏”的方式演绎了六条妃子借生魂显灵将葵姬折磨至死这一《源氏物语》的著名情节，而且少年田村卡夫卡还读起了谷崎润一郎翻译的《源氏物语》。学者三田村雅子教授说，村上春树将《源氏物语》的情节“悬空”在了少年卡夫卡的无意识之下，两部时隔近千年的名著实际上有着相同的构造。

86岁的著名尼姑作家濑户内寂听说:“如果要找一本浓缩日本文化精华的书，《源氏物语》是唯一的选择。”濑户内寂听花费十几年时间，把《源氏物语》翻译成了现代小说，译作销量近300万册，成功地把这部古典名著呈现在大众读者面前，因此于2006年荣获由明仁天皇授予的文化勋章。就在不久之前，濑户内寂听赶了一回时髦，首度试水眼下最热门的手机小说。她表示，从自己所用的笔名“紫”，到小说中男主人公的名字“光”，此番创作的灵感恰恰来自古老的《源氏物语》。这正如读卖新闻所言:时至今日，《源氏物语》依旧在不停地刺激着日本作家的想像力。

传播是人类和人类社会赖以生存与发展的一种基本方式，也是人类除劳动和语言之外，区别于动物界的又一个重要标志。（1）而文化传播又是其中非常重要并值得研究的一部分。文化传播是指人与人、人与社会、社会与社会之间文化信息的交流与互动。（2）单就文学来说，它在人们社会生活中的传播上的意义是人们记录、表达、传授和交流知识与思想的工具，主要在精神领域里起作用。由于文字的记载，使得信息传播超越了时间和空间的界限，是信息持久地、确切地保存下来，并且有公开性和普遍性的特点。（3）正因这些传播学的特点，《红楼梦》这部鸿篇巨著才得以广泛流传，甚至影响到全世界，为今人所感叹。当然，文字传播将写作者和阅读者在时间和空间上分隔开来，因而比起亲切的全息性的口语传播来是一种片面的传播方式，因而才会有评点派的苦苦翻卷探究和索引派的种种奇思妙想。

文化传播学的研究方向和很广，影响它的因素也很多，但其中分享与控制将一直占据主要的地位，是两个关键要素。分享又是重中之重，它又可分为两个方面：一方面是指文化的传播者有意识或无意识地将自己的文化传播给受众，让其他文化圈接受；另一方面，对受众者来说，也不是完全被动消极地接受文化进入，而是积极、主动、合理地吸取其营养成分，获取新文化带来的益处。就第一方面来看曹雪芹将自己的毕生心血融入这部著作之中。以其“百科全书”式的丰富知识展现于世。那么受者是这样做的呢？在这里，我试从《红楼梦》的续书情况及《红楼梦》在国外的传播两个方面来加以分析说明这部惊世之作的影响。

一，《红楼梦》的续书情况

乾隆五十六年，“程高本”问世，从而结束了《红楼梦》仅以抄本形式流传的形式，使这部名著的影响面大大地扩展了。自从嘉庆元年，逍遥子托名曹雪芹撰的《后红楼梦》出现，旋即，或从第九十七回或百廿回等章回为起点的“续梦”，“补梦”，“圆梦”

，“幻梦”……之类的红楼梦续书纷纷出笼，终清之世不绝，其影响延及当代。我们应该注意到：续书现象主要是名著本身的影响所致，研究文学史上的续书问题，实际也是对名著影响研究的延伸。（4）

（一）产生原因

任何一种传播结构都离不开传播情境、传者、受者和传播渠道四个基本要素。传播渠道可以理解为查媒介，包括民族语言，社会传播工具和设施等。这里就不详谈了。单就前三个要素分析如下：

1，社会原因

文化适应是文化传播的重要机制之一，它是文化传播的选择性。（5）社会政治结构与传播结构存在着共协关系。传播体制直接表现着社会政治文化机制。（6）英礼士说：“传播方式与频道决定社会控制的方法和政府的体制。”（7）从另一个角度又可以说，有什么样的社会政治文化结构，就会有什么样的传播体制。社会环境从广义上说是指社会发展进程中人与人之间的一切社会关系、生活方式、文化传统、社会制度、思想意识的综合表现。从狭义上说，社会环境就是指社会风俗和风气。（8）传播行为是指一切社会组织与群体之中人与人的信息交流活动。人的本质是一切社会关系的总和。因此，我们可以说，人的一切社会行为都是对他人施以影响的传播行为。但不管是个人传播行为还是群体传播行为，都受到一定的社会环境的影响和制约。传播学原理与应用一书中明确指出“环境对人类的传播行为的影响带有多方面的性质。这种多面性是由环境的宽广性、传播行为本身的复杂性以及两者的互感、互动所引起的。尽管许多传播学研究者对环境中影响传播效果的因素视而不见，充耳不闻，但是越来越多的事实证明：对人们的行为、观点、信念给予重大影响的是周围的环境，人世间不仅不存在绝对孤立和封闭的传播系统，而且人类的传播活动根本无法摆脱环境对它的影响和制约。”（9）

清王朝虽以文化落后的民族入主，但随着经济的恢复文化也开始复苏。清廷曾采取过一些客观上利于文化发展的措施，如恢复科举，纂辑类书等，这在一定程度上也为小说创作提供了有利的环境。随着小说社会影响的日益广泛，有时皇帝也抱以喜闻乐见的态度。据清？昭梿《啸亭杂录》卷一载：“崇德初，文皇帝患国人不识汉字，罔知治体，乃命达文成公海翻译《国语》、‘四书”、及《三国志》各一部，颁赐耆旧，以为临政规范，及定鼎后设翻书房于太和门西廊下，j拣择旗员中习清文者充之，……有户曹郎中和素者，翻译绝精。其翻《西厢记》，《金瓶梅》诸书，疏字栉句，咸中綮肯，人皆争诵焉。“（10）这种喜好小说之风波及民间，对小说兴盛起了推波助澜的作用。当然，当时清政府对小说的宽容有限，而且仅止于对统治无妨碍的小说，红楼梦续书能在禁书很严的乾、嘉时代产生并存在，很有意味。也许在清廷看来，这类书无大危害，况且续书中描写的宝黛爱情一般也都纳入了封建伦理的轨道，尽管笔墨有涉风月，但也还能为清廷所容忍。

2，《红楼梦》本书的原因

就《红楼梦》本身而言，最早流行与世间是以抄本形式传播的。曹雪芹在世时，仅仅是在其亲朋好友中流传，曹去世后，流传范围扩展，并成为当时极为流行的小说读本。正程伟元在序言中说“好事者每传抄一部，置于庙市中，昂其值得数十金，可谓不径而走者矣。”可见它一问世便受到社会各界的广泛喜爱，王公贵人，黎民百姓争相阅读。自程甲本，程乙本刊行之后，流传更为广泛，一时间京城竟出现红楼热的文化时尚。逍遥子在后红楼梦序中记述：“曹雪芹《红楼梦》一书，久已脍炙人口，每购抄本一部，需数十金。字铁岭高君梓成，一时风行，几于家置一集。”郝懿行在晒书堂笔录中记载：“余以乾隆、嘉庆间入都，见人家案头必有一本《红楼梦》。”⑾当时流传有“开谈不说《红楼梦》，纵读诗书也枉然”的说法。虽然《红楼梦》曾多次遭到朝廷的禁毁，但屡禁不绝，影响也越来越大。这为中多的续书产生提供了前提。并且，《红楼梦》一书包孕之丰厚，思想之深邃，远远超过了中国古代任何一部名著，人称它为“百科全书”，中华民族的“文化小说”。的确它提出的问题太多了：社会的、家庭的、道德的、伦理的、婚姻的、科举的……包罗万象。它吸引着人们试图去解答这些问题，很多人也是在续书中揉进了自己对这些问题的独特看法。

1，续书作者自身原因

文人的思想应该是受其所处的时代的文艺思潮影响的。在商品经济冲击下，明清以来思想界追求个人价值，主张个性解放的人文注意思潮更加深入人心，这股思潮对文人真正的独立创作其了决定作用。从本质上说，社会环境影响和制约传播行为的具体过程即使指社会环境对人的社会化过程。社会化是指社会个体的交互作用中，个体能动地接受生活技能、行为规范、价值观念、文化传统、完成社会人的塑造并讲这种结果反作用于社会的双项互动过程。（12）人们用自己的眼光看待事物，分析社会，抒发自己的独特感受，这恐怕也是红楼梦续书产生的一个重要原因。正如曾写过名为新石头记的红楼梦续书的晚清著名谴责小说家吴研人，在其书第一回中的一段话可能代表了当时许多读者的心声：自曹雪芹撰的《红楼梦》出版以来，后人又撰了多少《续红楼梦》、红楼后梦、红楼补梦、《绮楼重梦》，种种荒诞不经之言，不胜枚举，看到的人没有一个说好的，我这个新石头记岂不又犯了这个毛病了吗？然而据我想来，一个人提笔作文，总先有了一番意思，下笔的时候，他本来不一定要人家赞赏的，不过自己随意所如，写写自家的怀抱罢了。至于后人的褒贬，本来与我无干。吴研人的话很有代表性，其中“写写自家怀抱”道出了不少续书作者的主要创作动机，这是这种动机在不同作者身上的体现，才会有多种续书的产生。

（二）《红楼梦》续书的影响

《红楼梦》续书一经产生，就有多家书坊刊刻梓行，当时刊刻这些续书的主要书坊有：贵文堂、聚珍堂、文光堂、经训堂、疏景堂、金谷圆、抱瓮轩、红蔷阁、藤花榭等等。

这些续书还多次被刊刻。因此，同一部续书其版本也很多。这些续书不仅在国内广为流传，有不少还流传到了海外，而且海外收藏的版本有的还是国内少见的。据柳存仁伦敦所见中国通俗小说书目著录，英国皇家亚洲学会有“嘉庆乙未本”《红楼复梦》，从前孙楷第《中国通俗小说书目》曾云此书“未见”；一栗《红楼梦书录》则认为这个本子并不存在，是因为作者自序末语“嘉庆四年岁次乙未中秋住与春州之蓉竹山房”而讹。现在看来，可以证实这个版本的存在了。又据日？大冢秀高增补中国通俗小说书目著录，东京大学藏有红楼后梦，此书国内迄今未见，可是据这个书目，系“同治元年刊，羊城文光堂藏板，不分卷，二十四回，每页九行，行二十字，无图。”如此确凿记载，说明此书确实存在过，而非《后红楼梦》的异名。象这类续书如注意寻踪，或许还会发现一些。此外，俄国汉学家JI？TI缅希科夫，B？JI李福亲在“长篇小说《红楼梦》的无名抄本”一文中记载，国文列宁格勒大学东方系图书馆藏有《补红楼梦》、《续红楼梦》、《后红楼梦》、《红楼圆梦》、增红楼梦、《红楼复梦》等。前苏联科学院亚洲人民研究所汉学图书馆也有红楼梦续书。值得注意的是，有些汉学家对这些续书的态度也不寻常。如俄国瓦西里耶夫院士在其藏书目录中评论到“据说，这些模仿者都没达到原作的程度，但我们知道，它们同样是应该体现中国人的那种生活和体现其精神的。所以，我们并不认为它们是全然没有兴趣的。”（13）而且，韩国还曾翻译过红楼梦的续书。由上可观红楼梦续书的传播之广，影响之大。

二《红楼梦》在国外的传播及影响

传播是一种复杂的动态平衡。从最普遍意义上讲，传播是一个系统（信源）影响另一个系统（信缩）的活动，这是一个操作意义。（14）在古代，随着船舶等交通工具的发明，人们能够跨越海洋，翻越大自然的种种障碍进行跨国界的交流，从而使先进的知识、技术、文化传播到世界各地，造成了文化的融合。文化融合使文化圈吸收了营养，使文化的适应、文化的整合功能得到增强，并在文化发展过程中实现文化的重构。而《红楼梦》以其独特的精神魅力，耐人寻味的语言风格，错综复杂的故事线索，悲金悼玉的爱情故事不仅征服了我们，一经流传出国，就在国外造成很大影响。迄今已有16种文字30多种译本。（15）美国百科全书把它与日本的《源氏物语》、俄国的《战争与和平》等世界名著相提并论。1980年在美国威斯康辛州召开了第依次国际红学研讨会。1986年6月在哈尔滨举行了《红楼梦》讨论会，美国、日本、法国、新加坡、加拿大、澳大利亚、原苏联等国的学者参加了这次的研讨会。

（一）《红楼梦》在日本

日本是与中国一衣带水的国家，两国文化关系之密切自不必说。因此，《红楼梦》在日本影响甚大，自传入后就有人翻译与研究。在日本的外国语学校把它作为学习汉语的教科书。

据考，《红楼梦》最早是从钱塘北的乍浦出海，东渡日本的。（16）据日本著名红学家伊藤簌平先生考证：一直在长崎从事清贸易的日本富商村上家的私人文书中有一本记载货物的“差出帐”，其中记到：宽政暌丑五年（公元1793）十一月二十三日有船从浙江乍浦港起航，十二月九日抵长崎。在“寅二番南京船”栏下，有“船主王开泰，唐人八拾人”的船载品的目录，其中有“《红楼梦》九部十八套”的记载。这是到目前为止在红学研究史文献中《红楼梦》传至海外走向世界的最早记录。乍浦何以成为《红楼梦》传播的重要一环？可从其地理环境分析。在传播学中，环境是指围绕在发生传播活动周围的情况和条件等。（17）人作为大自然的产物和社会性的动物，其传播活动必然处于一定的环境之中。从某种意义上讲，人类传播活动将永远受制于环境。而地理环境对传播活动的影响又是明显而深刻的。乍浦港的地理条件是得天独厚的。它地处钱塘江之北，依九龙山为伴，面向大海，自古以来就是内地航海之佳地，独具海河联运之特色，为历代政府所重视，海上地位突出。19世纪乍浦地方有名的诗集乍浦集咏中有一首是高士奇写的“茶花诗”，其诗序具体地反映了乍浦地区和日本在民间很早就有了花事交流，由此判断，文事、书事也会有所贸易交流。另据日本有关史实，在清代前期，日本曾发生过几次大火灾，许多皇家图书被焚，日本急需中国图书补充。所以有中国图书从日渐繁荣的乍浦港运入日本也是情理中事。

19世纪末叶，日本开始翻译《红楼梦》，最初是节译。自1892年日本汉学家森槐南翻译了第一回，在城南评论杂志第2期上发表，到现在已有百年历史。（18）在他之后，各种日问节译、全译本陆续问世。影响最大、流行最广的好似松枝茂夫和伊藤簌平的全译本《红楼梦》，它是最早的全译本。这本书共14册，120回，前80回据有正戚序本译出，后40回据程乙本译出，1940年动笔，1950年脱稿，由日本岩松波书店作为“岩波文库”的一本出版，卷首有译者的解说，书末附译注、贾家世系图表。这个译本于1963年又由东京平凡社作为“世界名著全集”第五卷再版。

随着《红楼梦》日译本的大量出版，日本的《红楼梦》研究也有了很大的发展。迄今为止，日本汉学界研究《红楼梦》的资料书、专著有三、四十种，报刊论文多至数百篇。

东京大学的藤堂明保，京都大学的清水茂，神户大学的太田辰夫，东京大学的松枝茂夫，曾在北海道大学和大阪市立大学任教的伊藤簌平等都是研究红楼梦的著名学者。其研究方向也很多：宫田一郎写了红楼梦语汇索引，摘录了《红楼梦》中的联语、成语、俗语词汇，村松英的红楼梦的小说性对其语言和艺术技巧进行了深入研究，伊藤簌平等学者对其版本也做了系统的研究。1951年桥川时雄、金子二郎等人利用文部省的科学研究经费在京都组织了《红楼梦》研究班。

（二）《红楼梦》在韩国

根据朝鲜后期文人李圭景的著录年代曾推断“传入朝鲜的时间最迟不会超过1830年以后。”（19）又有一说：《红楼梦》流传到韩国的时间可能是程刻本出现以后的十八世纪末年或十九世纪初年前后。（20）1960年，大正音社出版了朝文《红楼梦》120回的节译本，1969年，乙酉文化社出版了李周洪翻译的120回《红楼梦》5卷全译本。

韩国对红学研究也很重视。大致可分为四个阶段（21）一，朝鲜后期（1892——1910）

始至《红楼梦》传播到朝鲜各地，形成不少读者层，翻译等工作留下很好的成果。倍受红学界和翻译学界重视的现存在喊归精神文化研究院的乐善斋本就是这时产生的，它是世界上最早的全译本。二，日本占领时期（1910——1945）三，韩国光复后（1945——1980）这两个时期由于时代条件与学术环境原因，红学成果不显著。四，1980年出现专门研究《红楼梦》的学术论文一直到现在，红学研究突飞猛进。

（三）《红楼梦》在俄国

众所周知带有脂砚斋批语的列藏本，为远苏联科学院东方研究所列宁格勒所收藏，这个抄本我国国内从未见到，倍受国内红学家重视。有人说它为“道光年间被俄国人从我国携走”，（22）更有证明“列藏本《石头记》就是在道光十二年（1832年）经过琉璃场书肆辗转卖给在华的俄国人，后再流传到俄国的。”（23）不管这样。俄国重视红楼梦是显而易见的。

早在1812年。驻北京的俄国传教士团就给予它很高的评价。1843年，传教士阿列克赛？伊万诺维奇？科万科把《红楼梦》第一回的部分内容译成俄文，并在彼得堡出版的祖国记事杂志上发表。十月革命以后，原苏联非常重视《红楼梦》的翻译与研究工作。1985年国家文学出版社出版了帕纳秀克翻译的《红楼梦》俄文全译本。

（四）《红楼梦》在德国

中国与欧洲的真正意义的文化交流是近代史的事，可以说它是伴随着西方的基督教向中国的传教和西方列强对中国的侵略同时发生的。

西方第一个撰文介绍《红楼梦》的人是德国传教士郭士腊。（24）1842年5月，他写了《红楼梦》一文发表在广州出版的中国丛报的第11册上，他是第一个发表研究《红楼梦》论文的外国人。

1932年，德国莱比裼英泽尔出版社出版了今800页的《红楼梦》德译本。译者是当时已经成名的汉学家库恩。他自称是第一个登上《红楼梦》这座高峰的欧洲人。

当然，由于东西方固有的文化、思想等方面差异，库恩在再现了宝、钗、黛为核心的主要故事情节的同时，删去了于这条主线关系不甚密切的枝节，当一种文化传播到另一种文化圈的时候，必须适应这一文化圈的特殊情形。他的原则是：针对传播的作用点是对象的心理这一点，凡是刻画主要人物特征的细节，尤其是对西方人既新鲜，又有文化史意义的内容，他都准确地翻译过来，在断裂处，施展艺术家蒙太奇的技巧，巧妙的将上下文连接起来，不使人感到有断裂之感。这样，虽然作了大量删节，仍保持了原作的全貌和轮廓。传播者要把传播内容送到受传者的心灵里去，首先得把这道心灵的大门打开，在这点上库恩的手法巧妙的很，为《红楼梦》这部东方名作在西方的传播与接受作了积极的贡献。

除此以外，越南、缅甸、泰国、新加坡、英国、法国、捷克、罗马尼亚、西班牙等国在红学研究上均有较大成果。篇幅有限，恕不评论。

《红楼梦》这部经“曹雪芹于悼红轩钟披阅十载，增删五次”的鸿篇巨著影响之深之广，恐怕是他本人始料未及的，这片从传播学角度来看《红楼梦》影响的拙文希望能起到抛砖引玉的作用，为红学研究提供一条新的道路。

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文笔流畅，行云流水，作品中人物性格分明，主题突出，思想积极。文中不经意提到的网游让人感觉作者对游戏平衡的了解叹为观止。

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个人认为十分不错，是一部很有韵味，有感情，的小说，而且这部书最大的亮点是正反派人物都是有血有肉，没有其他小说中坏人都是脑残+坏，说明作者对人性理解很深刻。

边城 浪子

CS英雄本色

游戏生涯

本书是继CS边城浪子CS乱世巨星之后第三部力作，加上这部CS英雄本色，共同构成作者的CS小说系列的金字招牌，三部曲分别是三个不同的故事

重要，因为可以更清楚展现给读者内容。

玛格丽特的《飘》又名（乱世佳人）。相比《乱世佳人》，这个书名我更喜欢《飘》，因为他让青春期的我对爱情有新的定义。

它是一个爱情故事，讲大庄园的女儿思嘉丽，她年轻、漂亮、勇敢，深受多位男士的喜爱，最开始他们爱她的年轻，爱她的漂亮，随着时间的流逝，它们更爱她的勇敢和坚韧。诸位男士中应该白瑞德的是最符合人们对于男人的标准，沉稳帅气，多金是他吸引着斯嘉丽的原因，但到最后斯嘉丽的应该是他的心，他爱她的心。纵然最后有情人没能长相厮守，但是却曾经拥有。

她又不单单是个爱情故事，更是美国南北战争大庄园主和新兴庄园主之间的斗争，从斯嘉丽的一生中可以看出，在南北战争中，大庄园主是怎么没落沉沦，而美国又是怎样通过南北战争进入到了新本主义社会。

重要，文化需要传承与凝聚，不只是现实生活中口口相传的经典，又或者是烙印在蔡纸上面的古人的高尚灵魂，更需要以现如今高速的网络发展为载体进行会聚与传承

文笔不重要，重要的是你会扣细节

表情，心里活动，动作，环境，

一句话：

会水你就赢了

1。张爱玲

她的作品《第一炉香》、《花凋》、茉莉香片、《倾城之恋》等，从书中可以看出她对人性洞悉之深。作品精致细腻，氛围妖冶，而不仅是文艺！

2。芥川龙之介

小说风格多变，现实与唯美并存。尤其《侏儒的话》，看出了作者穿过人群的超脱，冷眼讽刺世界，日本的鲁迅当之无愧。

3。叔本华

不属于文学范畴，但他的著作影响了我，悲观也是有不同层次的。《人生的智慧》、《叔本华美学随笔》、《作为意志和表象的世界》。

4。卡夫卡

作品深度。《变形记》里描写的人性之复杂，最喜欢《饥饿艺术家》。

5。伍尔芙

第一次让我知道了意识流这种风格，觉得它是另一种形式的印象派，用微妙精细的心理完成的一幅画。她也是一位评论家，用一种理性的方式看待世界。作品《达洛维夫人》、《到灯塔去》、《海浪》、《论小说与小说家》很喜欢。

6。柏拉图

之所以排在这里是因为他的思想与我不谋而合，每次看到他的思想就似曾相识（这不是我之前一直认为的吗，怎么和我一样？）。而叔本华仅是我感同身受。

7。福楼拜

法国小说题材多样，又有着法国人的精致，福楼拜就是极致。《包法利夫人》告诉人们，女人不要虚荣。（可实际没准则有界定虚荣是什么标准，多少人走在虚荣的路上而不自知！）

8。白先勇

白先勇的小说给我一种深深的宿命感，从人物身上大约可以猜到他们的结局。《孽子》使我了解社会边缘人物的生活，（之前都是看耽美小说，相比这本，再好也是杜撰呀，三岛由纪夫等也有一些好的同性题材小说，但这本影响我最大。）《寂寞的十七岁》，又让我有带入感，头疼！

总之感情细腻，有点平庸。

9。王尔德

首先他的属性是我喜欢的，毒舌、傲娇、聪明。喜欢这个人，作品有人会觉略浮夸，不过那恰恰是王子的风格好吧！

10。毛姆

《月亮和六便士》、《刀锋》、《人性的枷锁》，当然我最爱他的短篇小说，还有中篇《面纱》。

――

如果确切的说对自己影响最大的一本书大概是《牧羊少年奇幻之旅》吧，高考时还做为我的座右铭。想起我一个飞行员朋友说的――幸运就是随着不断努力而来的，这也是天命。人不可以掌控命运，一半是宿命，一半是自身，努力只能影响宿命。

《昆虫记》一版再版，先后曾被翻译成50多种文字。

该作全译本推出后，引起社会各界和昆虫学家的重视。中国昆虫学会组织昆虫学专家核定译本的昆虫名称，校正译文中的常识性错误，并对因科学发展而成为错误的理论和观点加注说明。（沈阳日报）

法布尔的《昆虫记》在法国自然科学史与文学史上都有一定的地位，用大部分散文的形式记录下法布尔毕生从事昆虫研究的成果和经历，详细观察了昆虫的生活和为生活以及繁衍种族所进行的斗争，《昆虫记》作者被当时法国与国际学术界誉为“动物心理学的创导人”。

1911年，法布尔被法国文学界推荐为诺贝尔文学奖候选人。

《昆虫记》被译成许多种文字出版。中国也翻译出版了大量法布尔的作品。

松树金龟子（谭常轲译，上海文化生活出版社1999年版，原文有删改）被入选苏教版初一下学期语文书第4单元16课。另外，法布尔所写的蟋蟀的住宅被选为人教版小学四年级上学期第二单元第7课和冀教版小学六年级下学期第五单元第26课。

《昆虫记》被选为中国人教版初一下学期学生必读课外书目。

推荐于 2017-11-26

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我只知道土豆出走对起点应该是一个很大的打击，天蚕土豆说是男频网文界的NO1了吧，当年的每一本书我都追过，这次的元尊目前来看和以前相比还是突破很大的，挺喜欢的，土豆的新文发在火星小说吧，目前观感挺好的

能有啥影响啊？颠覆？创新？开拓？应该都不可能，但是也算是多了一部作品，多了一部可以看的东西，也满足了粉丝多年来的期待，后面也许还可以改变成网剧神马的，也就这样吧。

这本来就是一个大趋势。

平台越来越多，选择也就越来越多，在这种情况下，在多家平台一起发布，既得利益就不用多说了，肯定是赚的盆满钵满，对自己作品的推广也是好处很大啊。毕竟每个平台都有自己固定的用户群体。

现在《元尊》应该就在火星小说等平台发布，可以去看看。

我觉得会有更多的大神采用这个模式，毕竟这是一个新的开始

这样的话网文的作者就不会拘泥于一个平台了，知名度也会高起来了，其实读者看小说是不论平台的

我就是这样一个读者只认书而不认平台，目前在火星小说网看这本书，已经有三万多字了，大神还是挺给力的

没有什么影响。《斗破苍穹》还行，后面的跟《斗》一个模板，我不知道那些还把他捧上天的人是不是弱智？《元尊》我怕又是一本斗破苍穹4。不过土豆的粉丝不亏，花一本《斗破苍穹》的钱就等于看了四部小说，这是其他粉丝所没有的福利啊。

大神作者开始尝试脱离平台走出自己的路子，降低平台盘剥，加强自身对内容的掌控力，也是一种进步吧。

期待有积极影响。

可能是一种全新的网文运作模式的开启，有实力和知名度的作者已经不再局限于与某一家网站独家签约，而是全网合作、同步发布，缩短了独家授权后受限于某一个网站的局限性，毕竟，独家授权后这些网站还是要转授权给第三方渠道进行营销的，全网发布省略了中间这一步，直接变成各平台和渠道齐上线，提高了效率的同时也使得新书发布的效果更具震撼性。

不存在支持谁或不支持谁。只是绝对不支持侵权行为。绝对要挺维护个人应得权益的一方。

个人还是支持网文作者。毕竟所有的故事内容和情节转变，都是作者一天一天塑造出来的！有的小说可能会写2-3年以上，长时间的付出和构思如果版权和内容都不属于自己，那还有什么意义？如果自己的作品别人可以随意更改变动，续写。那就好比自己心爱的东西，被陌生人亵渎，所以这也是为什么网文作者纷纷站出来反对。

至于网文网站，网站本身的存在就是培养更多的作者和更多优秀的作品和流量。根本的目的还是以利益最大化为主，而现在就网文作者收入参差不齐，其实他们这次行为也可能是为了打破最近几年的市场行规，毕竟不把这趟水搅浑，鱼不就不好捞。

起点是因为有那么些会写作的作者他才能好使。如果作者都走了。平台会写小说？让管事的写能写出来个啥？

起点换老大的时候我都不知道。我们只认作者。作者去哪里我们就去哪里。这些作者集体出走再重新建立个平台一样会火。为什么有那么多小说平台就起点火。起点心里没点数吗？

江西第一喷子，头条第一杠精来了。

我以前特别喜欢小说，没钱只能去看笔趣阁，里面热情广告特别多，然后我就在想为啥写小说的不去笔趣阁写，里面好多人一起看呢。

后来我才知道，笔趣阁只搬运赚钱，不会发工资，作者也要吃饭啊。

头条也是免费小说，但是你们看看，写的啥玩意。

我想到以后天天都是战神一声令下，窝囊女婿是上亿家产的小说我就打了个寒颤，这还能叫小说？？？？

我是小白鱼，奉上。

共勉之。

这到底是问什么啊？支持作者和支持网站的什么东西呀？就好像在问作为消费者，你是支持工厂还是支持工人一样？主题目的都没有的，怎么回答啊。

网文的意思是指网络文学，也可以指网络小说

通过网络发表的文章，现在大多是指网络小说

在电脑手机iPad网络上发布的一些文章

95后这个年轻群体最爱读什么？从全年龄段的品类和95后时代的品类对比来看，95后会更偏爱

：校园、二次元、穿越、修仙、冒险、职场这五类题材。

其中，男性最爱的是玄幻题材，而女性则钟爱校园题材。

95后的“男性最爱的是玄幻题材，而女性钟爱校园题材”。这样的阅读品类偏好，是与他们的自我意识、身份认知相关的，95后给自己身上贴的标签带有多元化的倾向，热衷体验各种

新奇的延伸娱乐形式，比如：

二次元、Cosplay、森女、小清新……并通过文字图像延伸到动漫、游戏；而且，如今的95后不像他们的上一代那样喜欢底层逆袭的故事，主角的个性化和颠覆性才是让他们“心水”的题材。总之，95后读者阅读群体文化趣味和倾向，以网络化、图像化、时尚化、泛娱乐化阅读为主。

对于目前95后阅读者这种阅读文化趣味、阅读的选择和阅读的流行趋势，我们需要观察分析。这些95后，成长在物质和精神相对宽松的环境内，有更充裕的休闲时间和即时消费能力，对自己喜欢的阅读产品会投入更多的时间和金钱。其阅读的主要特征，是以娱乐消费这种“轻阅读”“轻小说”流行为主，以趣味和悬念开路，而不包纳艰深晦涩的道理和知识…

我们知道，任何一种阅读文化生活，与一个时代的文化取向，精神趣味，生活状态关系很大；时代的文化趣味、精神取向的嬗变，往往带来一个时代的阅读精神趣味的变化。今天，我们的阅读趋向，是一个传统阅读失宠、严肃读物阅读日渐稀少，浅阅读、快餐化阅读、碎片化阅读、娱乐化阅读、时尚化阅读流行的时代。

何谓“轻阅读”“轻小说”阅读？95后最喜欢看的是15-30万字的长度，他们比较喜欢一口气读完一本书，更偏爱中短篇的作品，比较喜欢15-30万字的精干文字。

“轻阅读”“轻小说”在95后群体中流行，其实，这种阅读文化趣味，更多的是源于我们现在精神本身需求的快餐化、速度化。的确，如今，我们很少有空闲时间，我们除了追求一些有实际效用的具体目标外，不想去发掘自己的能力；我们没有耐心去等待事物的成熟，每件事情都必须立即使我们满意，即使精神生活也必须服务于我们这种短暂的快乐，因此，快速浏览代替了精读，作为读者我们很难再与读物进行深入的精神交流……

所以，如今95后热衷的轻松、娱乐的这种阅读成为主流，不仅是目前阅读文化现象的一种真实反映，具有代表性，更是这个时代流行时尚、精神趣味、文化心态的一种折射。95后读者阅读群体以泛娱乐化、时尚化、图像化阅读为主，这代表了他们主要的文化趣味和精神倾向。

但是，95后读者阅读群体的这种泛娱乐化、时尚化、图像化阅读，到底有没有价值，有没有文化的和精神的意义？有人说，这反映了95后在文化选择上的个性化、独立和有主见。但是，这种文化选择却是需要引导的。他们的读书观、阅读文化理念，仍然需要发展成熟起来。

从发展来看，95后是未来社会的主体和文化的主体，但其文化生活中必须要有体现一定精神高度的书籍阅读；因为，一个具有深度的国家、民族，总得有一些人丢下那些比较浅层次上的书，去阅读较为深奥的书，正是因为有这样一个阅读文化阶层的存在，才使得一个国家、一个民族的阅读保持在较高的水平上，也只有这样，我们的民族的心灵才不会变得浅薄，我们才不会失去精神的高度……

所以，作为95后的一代，恐怕不能仅仅满足于泛娱乐化、时尚化、图像化阅的阅读吧？

可先确定你擅长写什么，再选一个容易挣稿费的题材呗。这次我们就写作小说而言，来聊聊写什么小说好。

都市玄幻或系统玄幻类小说

如果你是写作新手，可以考虑一下系统文，或披着都市外衣的玄幻文。

系统文容易水字数，关键就算水的字数，读者也喜欢，这就无敌了，适合新手。

系统文最大的特点是节奏快，爽感足。第一章，叮咚，恭喜宿主荣获什么，第二章又荣获什么，能迅速吸引大量读者，一个月稿费上万也手到擒来。

假如你在起点写传统玄幻文，日更10000字，订阅500以上，月入才5000左右。

只是系统升级文有一个很大的弊端，容易把人设写崩，很难写长。好像是系统直接颁发任务给主人公，不完成就得死。所以，最好的做法是设定一条主线，由主人公去达成自己的目标。

比如男主想成为武林高手，一共分80级，男主一级一级地往上升，升级打怪，蛮吸引人的。

值得注意的是，目标只是阶段性的，不要为了写长，刻意放缓节奏，而是目标达成后，你还可以延伸出其他目标。

当然，如果你不擅长写升级系统文，也还有别的选择。

赘婿文和暴富无敌文

最近，上门女婿特别火，好多小说网站都在收赘婿文，为什么会吸引读者呢？

主要是这种题材比较特殊，在女强人越来越多的时代，倒插门的男人，并不意味着平庸无能，很适合扮猪吃虎带来的爽感。

赘婿文更多与暴富文或无敌文结合。男主其实是一个亿万富翁，在不得已的情况下做了上门女婿，岳父岳母格外嫌弃。

男主也不会直接打脸，而是借外人之手打脸。这种有点虐主，又有点打脸的设定，拉大了反差，形成了特有的情节张力，也难怪如此吸引读者。

在女频文中，也很流行无敌文。以前女弱男强的霸道总裁文，虐主文也不吃香，而现在的女强男弱，虐男二号的无敌文却大行其道。

对于无敌文的剧情设计，不管主角多牛，也需要适当的升级，配合实现目标的曲折坎坷，也就能写出人见人爱的网文小说了。喜欢请点赞关注看更多文章。

国际和国内的热点问题就是网文的最好题材。

看样子你是新手。

对于女频新手来说，建议投稿头条号下面的番茄小说网。

相对来说该网站女频较强，新手较易签约，福利很好。

如果是第一本小说，建议女频的快穿文。

目前比较火的一个板块，而且都是一个地图一段故事，不容易写崩。

仅供参考！

首先你得成为网红

看了一下这个问题的回答，好像能够和我了解到的有所差异。

网文最重要的是剧情和更新量。

以起点的白金作者老鹰吃小鸡为例，人家一个月更新80万字，日均2W+，能够做到这种程度（不掉质量）的作者，似乎目前就他一个。

另外就是剧情，剧情就是要爽，网文又叫爽文，没有一篇网文不是爽文，爽点要足，装×打脸踩人的套路要不断变化，不要一味的水字数，打脸打得爽，读者就更容易买账。

首先认证身份，审核通过之后要发一些吸引人的文章，比如一些正能量的事情，我们身边发生的事情等等。

如果你只是想要写文赚钱而不是因为热爱而写的话，我建议你可以先做个市场调查，研究一下现在那种感觉类型的小说受读者欢迎，然后专注于这个方向，写网文最好每天都更新，这样吸粉性会更好。

写网文一定要写好大纲，不要脑子一热就写，列完大纲最好再列每一章的纲要，之后再进行扩充，如果你连每一章的纲要都写不出，那还是别写网文了......最后就是在各大书城看看最近哪个类型的书比较火就去选那个类型的，如果你觉得你的奇思妙想很吸引人的话你可以写自己喜欢的类型。

很多文学爱好者都想跃跃欲试的写出一个属于自己的作品，其中有部分热爱网络小说的同学也想自己写，出去一部分为了梦想的，大多数是为了赚钱，网络小说写好了是个高收入的一种职业，业界名家年收入达到千万以上，月入万元比比皆是，当然，想入此行，得有心理准备，因为收入低下的也大有人在，只要有毅力和恒心，一定可以走出一片天地，现在给大家介绍一下在网站发书的方法和要点，只适合新人，老将绕路！

能。但是您的文笔和更新速度了，这点做好需要好心力。如果您写的是网文，我希望可以帮您提点意见。

第一，您需要了解写网文的一些常识和规则。（因为您是为了挣钱的）

培养兴趣。也许有很多的人认为只有有才华的人才能写出好的作品，不可否认他们的才华是创作优秀作品的依仗，但是历史上不乏那些并没有过多耀眼才华的人创作出传承千古的文章。首先要想把一部作品写好，最重要的就是培养兴趣，培养对写作的兴趣，如果对写作没有兴趣，那么又有什么能支持着你继续创作呢。所以我把兴趣放在了第一位。

2、积累经验。

牛顿曾经说过“如果说我所看的比笛卡尔更远一点，那是因为站在巨人肩上的缘故”。一部好的作品并不是闭门造车，亦或者说是自给自足。真正的天才都是一步一步走出来的，当你对写作有了足够的兴趣之后，那么你就要想着开始怎么样的积累经验了，当然这种方法很多，可以读一些具有独自特色的书籍或者“以战养战”，慢慢学习，博采众长。如果你细细观察古今作家都会从他们的作品中找到一丝别人的踪迹。

3、先小后大。

有的人认为短篇小说是最简单的，其实不然，要想在有限的字幅内表达出自己想要表达的内容其实是非常不容易的，就连诺贝尔文学奖得主莫言先生在他早年的作品《红高粱家族》中说过，“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严”。当然他也说过，一个善写长篇小说的作家，并不一定非要走短-中-长得道路。也许你对故事的大局上有着非凡的控制力，但是对于一个刚刚涉足这个写手行业的初学者，我还是建议你先从短篇小说写起，几千字、几万字都可以，这样可以很好的锻炼你对文字的控制力以及对文章整体情节的掌握，当你再写长篇小说时候，那么你就积累了足够的底蕴，写起来当然游刃有余。

4、好的题目。

做好了前面几个方面，这时候的你可能就要开始拿起笔写出一片大大的世界，那么我现在就要好好的提醒你了，对于一篇网络长篇小说来说，起一个好的名字非常的重要，那么如何起一个好的名字呢？这里简要的讲述几点，吸引力是最重要的一点，一个有着吸引力的名字可以把读者的眼球马上吸引住，这就相当于成功了一小半；其次新意，现在的网络小说的名字有很多都是那么的老一套，你可以想一个有新意的，至少这也算是自己的一种风格；最后全文的凝聚，把全文最精华浓缩成一句话，然后把这句话加以修饰、修改、美化，这就成了题目了。

当然适合自己才是最好的，加油吧。第二点，就是你必须要选好一个网站发表您的作品了。这点如果您是新人，开始挣钱还是需要一定的人气。

1，起点中文网

我加入了他们的群。有个写手说过，假如你真的想写小说讨生活的话，还是在起点吧。

起点水深，不错。新手的坟墓。一般第一部书在起点，只是打人气的，赚不到几个钱，起点最大的大神西红柿大大还是第二本书封神的，即使三万签约，起点给推荐，成绩好，还存在一个上架的问题，很多都是到了三十万还没上架的，但是，假如上架了，你就算是一个半神了，一旦在起点有了固定的读者群，那，恭喜你，你可以做专职的了。

不过，起点是所有网站中最大的，也是最难混的。。。

2，逐浪小说网

最近逐浪发展很快。隐隐成为第二大网站了。但是，都说逐浪的成绩虚假，这个我不是很清楚，不过，逐浪确实也有很多年薪十万百万的大神的，总之，只要你的书好，就不会被埋没。

3，天下书盟、翠微居、潇湘书院、红袖添香

如果是写言情呢？潇湘和红袖比较好，如果别的呢，前两个也行。不过，这四个网站相对于前面两个来说，稍微小了一些，不过，签约后还是能拿到钱的。像晋江 稿酬得用签约和不签约说。 1、非签约写手：基本上只有霸王票的收入，也就是地雷啊，深水鱼雷啥的，基本上约等于没有。 2、签约写手：收入有如下方式 A、VIP章节。并不是签了约就可以开V的，得达到一定数据标准，这个每个频道标准不同，有300收藏的，有500收藏的，有1000收藏的。VIP章节的钱有两种途径，一种来自读者网页购买，一种来自读者手机购买。两种的价格都是每千字三分钱，也就是3400字的一章大概是一毛钱。两种购买在作者那里，分成不同，网页是网站四成作者6成，WAP是五五开。也就是说，写了3400字的一章，那么每有一个读者购买，您会拿到一点钱，如果这个读者是网页购买，您拿6分，如果他是手机购买，您拿五分。举个例子，如果该3400字章节购买数达到1000，您大概可以拿到50~60块钱。

等积攒一定的人气以后应该会好点。

如果你是想业余的赚点收入，可以找一个自己比较擅长、专业的领域，帮助该领域的企业做公众号文章的撰写、编辑、发布。有很多企业有自己的公众号，但是缺少能写文章的人，自己招聘又觉得工作量不是很多没必要，你就可以代他们整理，这样的单位一般文章数量要求不多，自己空闲时间就可以做到。还有一个方法就是跟一些平台合作，比如像媒介联盟这样的。他们会时常有客户需要发布信息，但是文章没人整理，这时候平台就会帮他们联系写手，会给你提供素材、及文章要求，然后根据稿子需求付报酬。

希望我的回答有帮助到你

通过研判你的情况，我是建议你全职写作。

为什么直截了当地这样决定呢？是因为三点：第一，你开始纠结了。上班工作，尤其是在幼儿园这样的地方工作，是需要全心全意的照顾孩子的。如果你觉得工资低，开始因为工作而纠结，本职工作肯定是很难做好了。何不干脆果断，直接辞职呢？

第二点，你的收入超过了工资。

这点完全可以全职写作。如果挣到的稿费能够养活你的生活，并且你现在的压力并不是很大，完全有时间去搏一搏。网文行业，是一个充满奇迹的行业，因为它是一个产业链，小说作品是产业链的最上游。不仅能够获得读者的稿费，更重要的还可以衍生出电影、电视剧、书籍、有声等多种产品。所以，这是一个充满奇迹的职业。

第三点，这一点，你可能会想不到。

假如，某一天你所在的幼儿园倒闭，你怎么办？这点不是没有可能。今年闭园的幼儿园还少吗？假如你所在的幼儿园，就在这个行列呢？你是否想过这样的结果。下一步，你该怎么办？是继续找工作呢？还是全职去写作？当你面临这样被迫选择时，你就会发现，你现在的工作，也不是不可丢掉的。你的选择非常多，你可以全职写作，你还可以继续找其他的工作机会。

这种事情，如果考虑的太多，反而犹豫不决，导致机会流逝，精力浪费。要全职就开始全职写作，大不了重新出山再找工作。如果对全职犹豫不决，那就保持现状，工作时全心全意，下班后努力写作。摇摆不定反而是最耗费精力和时间的事情。

老公有一个表弟兼职写小说七八年，最好的成绩是一部小说每千字35块被签约，我算了一下，三十万字的话才一万多块钱，三十万字怎么说也得写两个月吧，听说他之前也就能拿些全勤奖，一年写作收入也就几千块，所以他也一直没有辞职，知道养活不了自己

你应该是刚入行或者准备开始写作。

要是早入行不会问这个问题，成绩不错的作家更不会问这个问题。

网文很简单，但能不能成功，文笔，剧情，脑洞，以及运气缺一不可，如果你不适合，那全白扯

才华换若不来温饱，要它有何用。

大神都是利用上班时间写作的。

我们先来讨论后一问题。

是否要全职网文，这得根据你眼下的情况来判定，比如你现在写的小说已签约上架了吗，要不是买断，那小说每月订阅量有多少了，这关乎你现在写的小说是不是已有收入，这收入也最终意味着你是否已能养活你自己。当然了，就算还没有收入，可能因为你还有点积蓄，靠着这点积蓄也还能养活自己两三月。不过你得考虑到，要过了两三个月后呢，你写的小说没你想象的那么受欢迎，挣的钱根本不足解决你的温饱问题，甚至根本就没法创收，到时你又该怎么办。这是你在决定要不要全职写网文前该想到的。

事实已证明，写网文光靠爱发电是不行的，短时间内你可能感觉不到什么，当时间久了热情褪去后，又毫无收入情况下，你自问那时的你还能坚持得下去吗？有大量小说最后太监了，大都就是这么来的。

再来讨论前一问题。

全职网文前途如何，对大多数写小说的作者而言，在决定已可以全职网文后，收入还是比较稳定的，百分九十在平均月收入一万左右这水平线上。我们平时也有听到网文大神收入喜人，一部小说收入几百万啊，加上其它衍生收入总体上千万啊也有。得注意，前提是你得是成为网文大神了。这些人相对从事网文行业的众作者而言，只占据极少的部分而已。

我的建议：从事网文写作，在没能确定可以养活自己之前最好别全职，你要还有家人要养活，就更该深思。网文写作，写出名堂了收入还是不错的，在已有大神作参考下，可见这一行也能上你有成为千万富翁的可能。

能不能全职写小说，决定在于你自身。

你可以先兼职写作，当你写小说的收入达到了你想要的标准，你就可以全职了。

当然，每本小说的成绩不一样，收入可能也会有波动，所以辞职之前，最好存一笔足够支撑你度过全职时稿费少的日子。

网文之王是由中国移动和阅读主办，浙江省网络作家协会及其他多家媒体网站协办， 自2015年起举办的授予每年度最优秀的网络文学作家的奖项，也是国内网络文学界评选范围最广、影响力最大的奖项评选之一。其中排名第一的被称为网文之王。

第一本：《斗罗大陆》作者：唐家三少

《斗罗大陆》是由唐家三少所著的一部玄幻小说。唐家三少被评为第一届网文之王，《斗罗大陆》也功不可没。唐家三少凭着这本小说一举封神，被华尔街日报评论到他笔下的每一位英雄都有实力、有人气、有成绩——拥有读者梦想得到的所有东西，同时也是他们怀疑自己能否得到的东西。《斗罗大陆》改编由动画，漫画，游戏这些商业化的作品使得唐家三少蝉联网络作家富豪榜冠军。而且唐家三少也是吉尼斯世界纪录的获奖者，得到了连续86个月不断更 的奖项，是一个十分努力的人。《斗罗大陆》主要讲述的是一名唐门外门人员穿越到了一片名为斗罗大陆的地方，凭借着自身的不断努力，最终成为海神的故事。

第二本：《斗破苍穹》作者：天蚕土豆

《斗破苍穹》是由作者天蚕土豆所写的一本玄幻小说。天蚕土豆凭借着《斗破苍穹》以及《武动乾坤》《大主宰》被评为第二届网文之王。其作品相继被改编为网游和手游，所有作品都被改编为漫画，《斗破苍穹》更是被万达改编为电影。《斗破苍穹》主要讲述的是一名天才少年在经历一段废柴时期后，得到机缘，重新跻身天才行列，最终成为顶尖前者斗帝的故事。是一本风靡的一段时间的优秀作品。

第三本：《星辰变》作者：我吃西红柿

《星辰变》是我吃西红柿创作的一本玄幻小说。故事主要讲述了一个家族的修炼废柴，不甘心落于凡人的地步，努力修炼，跨越先天的不足，一步一步地走上了强者的道路，做后成为鸿蒙掌控者的故事。本书被改编为游戏，电视剧，动画，漫画，质量可见一斑。我吃西红柿也是凭借着这本小说，坐上了第三届网文之王的位置。

文笔是否重要，不看作者，看读者。

网文文笔肯定重要啊，又不是鸡汤，如果想要收获好的评价，肯定要在文笔上下功夫的。即使开始时没有多少人会认可你，但总会发现的

不重要，具体问题具体分析，咱看一段小说。

“你来了。”

“是的，我来了。”

“你本不该来的！”

“可是我已经来了！”

这几句话是古龙小说的开头，这不是网文啊？哈哈，别以为我跑题了。其实金庸古龙当初写小说的时候，跟现在的网文是一样的。都是爽文，我们觉得毫无价值可言的网文，在他们那个时代他们的小说也是不值一提。都是消遣的东西。当然是不是有价值，要时间来证明。古龙的才情不输金庸，之所以没有金庸有名，只不过因为他死的早。而金庸先生有大把时间来重版自己的小说，让小说更完善。

这里面并没有什么文笔可言。一段对话描述而已。之所以写成这样，我觉得是因为当初古龙的稿费是按行给的。小说和现在的网文一样，最重要的是故事情节，人物刻画，脉络结构和你要阐明的中心思想。比如金庸的《天龙八部》，乔峰犯了嗔戒，容易发怒，被冤枉的时候控制不住情绪，所以一定要让他杀了他最爱的阿朱给他教训。段正淳一生风流，也因此而死。这里面都是佛教思想，众生皆苦，贪嗔痴都跑不了，所以各有各的命运。如果有了这样的指导思想，你的小说会有自己的故事，人物跃然纸上，你都不能掌握他的命运的时候，就是你塑造人物登峰造极的时候，这是小说最重要的。

金庸古龙这些小说为什么不能摘录到咱们的教科书中？就是因为小说没有文笔可言，你随便摘出来一段大家是看不懂的。小说的意义在意阐述故事。当然四大名著有节选到课本的，那里面有文笔可言，但单摘出来给你看，也不及李杜的诗精彩。

小说的意义是带读者看一个故事，这个故事里面你可能接触到琴棋书画，亭台楼阁，政治历史，国仇家恨。能让你看到很多新鲜的东西，比如你看了《射雕英雄传》你有可能对当时金兵来犯，宋朝没落感兴趣，从而去了解那段历史。或者对桃花岛主的萧声感兴趣，买一支来作为兴趣爱好了。他可以让你了解很多东西，但不是为了文笔，金庸写这些不过是为了塑造人物来讲故事。

网文的文笔重要，这就向一个人，有四支还有身架去把肉体来添上一样 ，不可缺少，一件事有许多看法，用文笔写出来 把个人所想观点写出来，形成文章，网文有图有视频，有评论。

网文的文笔是锦上添花，小说最重要的是故事本身，你没有好的构思好的情节设定，空有文笔也不能化腐朽为神奇。

回答是肯定的。

什么是“文笔”？说白了就是作者的写作风格。比如，有的人文笔精练，而有的人文笔冗长等。

网文的文笔应当注意些什么呢？

我个人以为体现在以下几点上：

第一，短小精悍。

网媒不同于纸媒，可以反复阅读。网络文章不一口气读完，过会儿就滚动找不到了。可假如文章过长，就会影响阅读兴趣。所以，网络文章短小精悍最好。百字以内，最长不能超过三百字。

第二，通俗易懂，文字语言口语化。

每天网游的人，长幼有别文化程度参差。所以，创作网络文章时，生冷字词，华美的形容词铺排最好不用。就像拉家常，用大白话最好。

最后，一定要一事一议，不拐弯磨脚。网络文章的内容大于写作技巧。只要内容新颖，简单易懂就行。也只有这样的文章才有可读性，过多的展示文采反而弄巧成拙。

我觉得:节奏＞情节＞文笔＞人设＞框架。

现在的读者看网文都喜欢看“爽”文，也就是故事节奏快，基本3-5章有一个“爽”点。

故事情节基本符合逻辑，能推动节奏，爆发“爽”点。

比如，某女穿越到清朝，第一章一定要出现男主角，如果故事节奏太慢，女主抹桌子、擦地几个月都没见到男主，基本是要被弃的。

文笔也是为故事情节、节奏做铺垫的，文笔不好就讲好故事，文笔好更是可以锦上添花！

个人认为对于网文来说比较重要的是故事情节。

在我看来《全职高手》算是目前最火的网文，由此衍生出的有动画、各类周边，而在动画未出前已有声优配音出了一些广播剧，现在甚至要拍成电视剧

这部小说看下来文笔很朴实，但是却能引发很多人的共鸣。电竞职业选手对梦想的追逐与坚持，数十年如一日的热爱，让无数逐梦仿佛看到了自己的影子。

从这部网文的成功可以看出人物塑造、情节安排的重要性。

所以说不仅网文，任何一篇故事性文章文笔是基础，构成文章的骨血更为重要。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

这要看你怎么看待文笔这回事。

通常来说，文笔这个词在网文圈里面有两种含义，一个是褒义，一个是贬义。

褒义的含义，讲的是描绘故事的能力，就好像画家的素描基本功，音乐家的识谱能力，厨师的刀工和火候。

如何做到简单，有效，干净，利落，整洁，精辟地将脑海中的故事通过文字表达出来。

这在网文中是非常重要的一项能力，一般情况为了区分我们叫做“笔力”，但怕别人听不懂，有时候也会直接说文笔，其实想要表达的意思都是这个褒义含义的意思。

贬义的含义，自然就是与之相反的卖弄辞藻，为了追求华丽而华丽，冗长的过剩修辞。

这些东西在传统文学的意义上来讲，不能说是好的，但起码是无伤大雅的。

包括小学初中语文课老师讲的那些作文的写作技巧，都没有错。

但放在网文中却不合适。

归根结底，网文面临着残酷的竞争压力，需要极佳的流畅度和最不费神的描写方式。

有的时候我写一个句子，都是下意识地就想用一些修辞手法，比如比喻、排比、拟人、等等老师教的东西。

但回过头一看，就会觉得非常的啰嗦，而且不合时宜，只能去将他忍痛删掉。

只有在一些高潮段落，重点情节，我可能才会去考虑卖弄一下文笔，追求吸引读者的效果。

所以，文笔在网文中有人说文笔无关紧要，也有人说文笔很重要，其实两者所要表达的意思都是一样的，只不过他们在这里使用的“文笔”代表的含义是不同的。

网络作者并不是玩不转传统文学意义上的文笔，实际上要做到保证原本故事的情况下精简流畅，难度要比舞文弄墨难许多，很多新人一开始写小说，其实写的都非常具有美感。

但这种美感只是作文，散文意义上的美感，却不是讲故事的美感，不是网文的美感。

所以很多时候会出现一些外行，读者极力夸赞这个新人文笔很棒，但有许多老作者却直言狗屁不通的情况出现。

同时，网文中也有不少以文笔为特色被大众所熟知的大神，烽火，猫腻，香蕉，这些大佬都是以文笔出众而闻名。

除此之外许多历史题材和现代都市题材的作者，他们的文笔都非常的老辣且具有美感，根本不输给任何传统文学作家。

但他们的文笔，或者说“文青”都是建立在，已经能够完全掌握精简流畅写故事的基础之上，去追求更加富有文学美感的文字和刻画，以及追求个人的文风，这中间是有一个过渡前提的。

许多人说，网文只要九年义务毕业的小学生文笔就足够了。

可以说是这样，但也不是这样。

因为我们真正用到的词汇量顶到头的确就是初高中语文课本上教的那些词汇量。

但想将这些词汇用好，用精，让其足以支撑起一本畅销网文的故事，依旧需要百万乃至千万字的篇幅仔细打磨。

这种来源于实践的磨砺，具体处在一个什么样的专业水准，就见仁见智了。

文笔或者说笔力对于网络小说的很重要，特别是在对于网文精品化日益追求的今天，源于读者的需求和来自市场的竞争不断的在将‘笔力’的重要性拔升。

但是要牢牢记住一点，笔力虽然重要，但却不是网文之中最重要的决定因素。

他是一种基础能力，是一个标准门槛，但笔力无法决定一本小说的成绩的好坏，以及绝大多数读者是否喜爱。

如果将网文的关键要素挨个拆分开，位于金字塔顶端能够决定一本网文价值的只能是‘人物、故事、设定’这三大核心要素。

位于顶端之下次一级的才是‘笔力、节奏、结构、情绪、场景、描写’这些关键因素。

一本书拥有好的文笔，不会成为他叫好卖座的原因，但一本书如果文笔很差，却可以成为他扑街的原因。

所以对于网文来说，文笔很重要，但不要刻意追求文笔。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

太重要了！精采内容大家都喜欢读，网文和其他纸质书籍在内容上要求是一样的，只不过阅读载体方式不一样罢了。

“网文”，你要想有阅读量？你要想大家来关注你？你的内容必须有酸甜苦辣，百味聚全，短小精悍，洞察社会，细致毛发！来阐述你的观点毕竟头条是五花八门，什么人都有

人们生活都离不开吃、穿、住、行。大家围绕着这几个字去写……抓住人的心理，和热门话题，我想你的短小精悍的文章，一定会起来……

另一方面，就是独特？冷门知识，你对这方面比较了解，并且能吸引大家的好奇心？这样的文章也能起来……

比如说我前天晚上不在意写了社会方面的现象,打了几个比愉：阅读量在晚上达到了一万，评论不到200个……，毕竟现在的社会压力很大，人们都在寻找共鸣？如果人的心理需求……文章一定肯定能……

如果你有好的建议？在致富方面了见解，好点子，好方法，好步骤，不妨在网上宣传，让大家共同来致富。

总之，改革开放这么多年，社会发展中……有成绩也有弊病？什么事都是一分为二的，不可能样样都好，我们要宣传社会的正能量，气除糟糠，取其精华，为人类为社会为后人留下知识财富……

对网文而言，很常见的说法是文笔很重要，但不是最重要的，最重要的是剧情的掌控能力，也即故事性。

很多小说看起来不怎么样，文笔粗糙，错别字一堆，词汇量很匮乏，但它就是很好卖。

为什么？

因为故事很精彩啊！

所谓一白遮百丑，大概指的就是这个吧！

这个不是我说的，別打我

勿需置疑，网文的文笔同样重要。

你要表达自己的一个观点，就必须观点鲜明，论据充足，论证要严谨。

你要发表一篇小说，就要故事典型，情节曲折，扣人心弦，人物形象鲜明。

就是对对子，也要意象美，文字美，格式美。法布尔的说明文《昆虫记》一种昆虫介绍都活灵活现，这都需要文字功夫。

网文当然不例外，文笔好的，欣赏价值高，

寄望网文这一文化快餐，能成为一种美味的文化大餐。

对我自己来说，看文很在意文笔和逻辑，因为这是支撑起一篇文的骨架。但是事实上，这几年的网文越来越没有文笔和逻辑可言，说到这里真的好想吐槽，作为一位阅文无数的老阿姨，真的觉得现在的网文质量和网络作者的质量比起零几年，真的是差太多！！！好像什么样的人都能写文了，网络门槛太低是把双刃剑。现在很多作者连最起码的语句通顺、用词准确都做不到，却照样在网上红红火火，我看的一些jj签约作者或者jj的v文，真的乱七八糟一塌糊涂，词语乱用，逻辑不通，说是小白文都勉强，但是照样可以入v，照样很多人读者追捧。反而一些笔力深厚，写作很考究的作者无人问津…很无奈但是很现实的一个问题。原因大概就这几个方面：一是现在的读者群都是小学生初中生，所以读者低龄化严重。二是快餐时代，很少有人愿意花心思和时间去琢磨一篇网文，更多的的拿来打发时间，所以当然越简单越白越受欢迎。但是我始终认为不看重文笔和严谨性的作者，也许会受到一时的追捧，但是也容易如昙花一现。

写文章文笔很重要，但是文章的内容和故事情节更重要，二者加起来才是完美。更吸引读者。

写文章，文笔都重要。可惜网文文笔都欠佳。

如今，歌曲、影视、网文、都衰弱。

谢邀

网文的文笔一定是重要的。现在是快速发展的时代，人们的阅读也较快，快速浏览。如果一篇文章，本来内容和观点挺有吸引力，但是文笔较差，篇幅雍长，文笔晦涩，一定会影响阅读。圈粉也会受限。如果文笔优美，短小精悍，有骨有肉，阅读量也会增多。

所以，不要因为是网文，就降低写作的要求和标准，不注重文笔是不正确的。而是同样严格要求自己。做到文笔优美，流畅，文风独特，一定会给文章增添色彩。做到内容和文笔相得益彰，方为好文。

作家和写手是为人们建造美丽的精神家园，他们用文字塑造真，善，美，给人们心灵的启迪，这工作是辛苦的，严谨的，也是神圣的！

文笔指的是一个书写者的综合把控文字的能力，对文字的一种综合运用能力，在什么场景怎么运用了然于胸。不同时代有不同的时代语言，网络时代自然有现在所谓的网红句子。作为一个不管是伏案执笔还是敲键盘写软文的人，都应该根据时代充分学习，努力扩充自己知识，与时俱进。不管是写什么东西，只要是文字组成的，都应该简繁得当，雅俗得体即可！

网文的文笔很重要，好的文笔让读者读起来如同聆听美妙的音乐。感觉十分舒服惬意。其中有“妙笔生花”，“妙笔”就是好的文笔。“花”就是引读者入胜的文章中的句子或者词语之类。

例如朱自清散文《春》，描写春雨的句子“像牛毛，像花针，轻轻地斜织着，人家的屋顶上笼罩着一层薄烟。”。简洁明了直接把人带入到“春雨之中”。还有冰心的《小桔灯》，孙犁的《白洋淀》等等，这些文章的文笔之妙，让人读起来仿佛一下置入作者文中描写的意境之中。好像恋人们谈恋爱一样，感觉趣味无穷，吸引力无限，沉浸于其中，忘记了周围的一切。好文笔的吸引力如同妙龄美女对年轻小伙子吸引力一样：不可抗拒的吸引力。好文笔的文章让人爱不释手，陶醉于其中。

反之，文笔差的文章，读起来如同背着一块石头赶路，让人疲倦不己。明朝有位大臣给朱元璋上书的文章，让明太祖读起来，味同嚼蜡，读了很长时间不知所云。明太祖大怒，打了那个上书的大臣几十大板。回过头来，再读才发现上书人要讲的问题。总之，文章的文笔差，让人读起来乏味儿，容易产生疲倦，产生厌倦。

无论什么文章，文笔妙都是作者文章被人阅读，被人接受的第一要务。

“网文”是网络时代的产物，是一个新兴词。

网文的文笔重要吗？我认为所有的文章都讲究文笔，网文也不另外。

网文是一个新生事物，要让大家接受并认可网文的好，那么更应该严格的要求，不断完善，提升，网文才会有持久的生命力。

现在自媒体平台众多，只要不含禁忌的文章都可以通过平台发表。在这种宽松、无苛求的条件下，自然就涌现出大批有写书梦的文化人参与其中，犹如“文艺复兴”一番热闹非凡。凡是文化人都有一个作家梦，我自己也不另外。

一个新生事物，刚开始阶段，为吸纳大家积极参与，要求不高，门槛也低。起始阶段五花八门，粗糙的文章大量充斥在网文中，没有文笔，粗制滥造就发表出来了，这在正常不过。要不，王朔、李敖、莫言、贾平凹等大文豪也不会把网文批得一无是处。不是他们太苛求，而是刚开始时确实太烂。

任何新生事物都有一个发展、不断提升、更新的过程，———网文也要经历，慢慢走向成熟，现在平台的优质文章已经比刚开始多了很多。

我相信，随着自媒体平台的越来越成熟，更多的优秀者会参与到这个大家庭中，要通过自媒体平台的认证也会有更高的要求，自然粗糙的文章就被过滤掉了。时间会让自媒体走向它的辉煌。

如果你想成为一个有实力的网文作家，在自媒体平台拥有持久的活力，好文笔是基础条件。

晚上匆匆浅谈，谢谢诸君分享和交流。