写小说是文笔更重要还是情节更重要？

无论什么时刻，文笔都很重要。

如果是刚开始写，需要先抠情节，情节好才有吸引力；到了后期，写着写着，文笔慢慢地就会有很大的改善，甚至于是质的飞跃。

但我认为，文笔无论在什么时候，都很重要。

比如说，文笔相当于一部小说的门面，门面美观，前来拜访的人才会络绎不绝，才可能门可罗雀。假如文笔偏次，那也不怕，这时，情节是很好的精髓所在，只要情节写的好，也能写得很成功，到了这时，情节就显得更重要。

对于小说来讲，情节就相当于是一部小说的骨血，文笔写得好就相当于为情节锦上添花，更加令人叹为观止。

我看过许多非常成功的有名气的小说，其中有许多作品，对于文笔来讲，真的是次要的，我发现它们有一个共通处，那就是作者的情节把握与掌控方面是真的拍案叫绝；当然，也看到过不少作者的情节方面写的是真妙，而且更妙的是，他们的文笔也是非常的优美精湛与独具特色，这时，文笔和情节双管齐下，这样一读，让人不得不折服于作者深厚的文字功底与思路清奇的情节故事。

其实关键在于读者爱看，所以刚开始创作的时候，情节方面需要先比文笔好，只要情节不是那么地难看，做到引人入胜，就是说先吸引到读者，再慢慢形成自己的文笔，因此，在这之前情节是主打。

诚然，文笔很重要，但情节更是关键。

只有情节与文笔两头并进，这样创作才能更好地把握情节与文笔之谈，从而更好地写好小说。

亲爱的读者，你们觉得上述回答言之有理吗？大家还有什么其他想法，欢迎多多交流与讨论呀！！

情节是一个小说的骨架，文笔相当于小说的皮肤，那么骨架重要还是皮肤重要呢？应该还是骨架更重要。可是，我们沉迷于小说，是看一个作者设定的情节的，没有谁从头到尾在看他的文笔。

但是，如果在小说的最开始，我们还没有进入到情节里面的时候，文笔就是决定性的。文笔决定了读者可以有多少耐心分给你。如果作者能在读者的耐心跑完之前，让读者进入状态，进入情节，那只要这篇小说后面的情节不差，就能够吸引读者继续往下看了。这时候，文笔的作用就没有那么重要了，甚至情节上的小瑕疵也不碍事。

对于一个成熟的作家来说，不管开头中间还是结尾，他的文笔其实都是一以贯之的，没有什么分别。我读王小波的小说，可以从中间任意部分开始读，还能马上就体会到他文笔的功力。但是对于一个初学小说的人，或者说文笔还比较青涩的人，那就要特别重视开头几分钟。能不能抓人？让人进入情节？全看开头了。所以这个时候不管是文笔，还是情节，都需要花特别大的功夫。

这也是一种二八原则吧，把20%的精力用在开头，对一本小说是否能够吸引人看完，起到了80%的作用。

情节略重。因为很多人更关心情节的发展而对文笔要求不高。

针对这个小说上的梗，我先依次解答提问者的几个具体疑问，然后论述总结“写小说是文笔更重要，还是情节更重要”这个问题。

首先，什么是文笔呢？

这里我试着给文笔下个定义:文笔一般是指表述、传达的事物或情感的客观性、准确性、生动性、丰富性，甚至象征性、隐喻性等。那么，从这个定义中我们就可以看到，文笔的内涵是非常丰富和饱满的。

其次，不同的题材对文笔的要求不同。对于说明文之类的文体文笔表述的客观准确才是第一位的，这基本属于一个语言学的范畴，主要涉及到字词句的能指和所指。而对于诗歌来讲，语言学范畴内的能指和所指还远远不能满足表达的需要，它必须更具多元性和模糊性，才能体现出诗歌在语言上独特的性感来。当代诗人韩东说:“诗到语言为止”，便足以证明语言对诗歌的重要性。

那到底什么才是好文笔呢？从上所述中，便不难看出:好文笔就是基本满足相应题材的需要。

不过，许多时候，还得满足人的需要。比如说公文，达到题材需要是根本，合理把握领导的意图更重要。

好文笔无法从数学角度定量，更多的是一种倾向于主观判断，这就是所谓的“文无第一”，没有最好，亦无更好。

上面已经说过，文笔无法定量，也即没有统一的标准。那么，不管什么题材的小说，就只有文笔（语言技巧、语言风格）上的一些差异，而无法有相对应的、绝对统一的、万古不变的标准。散文体小说，一般着重于情景融合和情感表达；意识流小说一般着重于心里的绵延流动，章回体小说一般着重于人物性格刻画于与塑造……

所以，我们很难说路遥的文笔和陈忠实的文笔标准是什么，尽管他们都是现实主义小说家；同样我们也很难说马尔克斯和莫言的文笔标准是什么，尽管他们都是魔幻现实主义小说家。试问:如果莫言的文笔标准和马尔克斯的文笔标准一致的话，莫言会获得诺贝尔文学奖！？这绝对是个大笑话！

首先，小的三要素是什么？这个问题我们从小就知道:人物、事件和情节。可见情节对于传统小说的重要性。比如，像《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《天龙八部》……这类小说倘若没有情节的推进？哈哈，简直无法想象读者会有读下去的勇气。（反正我当年读《百年孤独》一过那股陌生化的风格的新鲜劲后，读着读着我就要吐了，但我不能说《百年孤独》没有情节，只是觉得它没有完整的持续的情节，它似乎永远没有开始、没有高潮，也没有结尾……）

情节对传统小说是骨架，是钢结构，否则你有优质的钢板也焊接不上去呀。

其次，文字的掌控力高低是衡量一个优秀创作者与否的指标。虽然它比较模糊，但它可以被告知，被意识到。味同嚼蜡的文字，天马行空收都收不回的肆意文字，只会把读者带到阴沟和死胡同里，你真的以为读者都是傻子和磨驴，被你天天牵着走吗？醒醒吧，亲！

再次，情节和文笔对于写小说来说都很重要，但也许有时候情节更重要。写小说，你可以文笔一般，但你绝对不能不会写情节，没情节就等于没故事，你要是不会讲故事，你写什么小说啊？（这里指传统小说创作）

文笔和情节是一个统一的整体，不能截然分割。两个同等重要，没有谁比谁更重要。就像一个人，到底是骨骼对他更重要，还是血肉对他更重要一样，他哪个他都舍不得放弃。

对于真正的小说家来说，他是不会回答这样油腻的问题的。因为承认文笔更重要，似乎是说自己不会讲故事；但如果承认是情节更重要，似乎自己的小说没文笔。那提这样个问题，埋这样的坑，岂不是故意让人家往里面跳？叫人家小说家故意难堪？

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从普遍意义上的文学来说，文笔和情节同样重要。对于网络通俗小说来说情节更重要，对于严肃文学来说最重要的不是文笔和情节，而是情感。总体而言，对于现代创作来说，文笔和情节同样重要，最重要的还是写文时的情感，如果非要丢卒保车，情感和情节都不能丢，文笔可以之后慢慢打磨。

用南北朝文学评论家刘勰在文心雕龙.情采篇中的话来说：“铅黛所以饰容，而盼倩生于淑姿；文采所以饰言，而辩丽本于情性。故情者文之经，辞者理之纬，经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也。 ”文笔等文学形式要素如同化妆品，可以修饰容貌，但是真正顾盼神飞的美丽是由本来姣好的相貌决定的。文采是用来修饰言辞的，然而真正的言辞华丽是由作者本人的情性生发的。对于作文来说，情感要素是根本的经线，文辞是纬线，先定经线的中正，纬线才可排布。接下来具举些例子具体说明。

一、文笔更甚而不在乎情节布局的作家有吗？有。如沈从文、汪曾祺等。

比如沈从文、汪曾祺乃至废名、周作人、萧乾等京派作家。这里以汪曾祺展开讲讲。汪曾祺师承沈从文，以行云流水般冲淡平和、自然流畅的文笔著称，但是为文却不是很注重情节的雕琢。从中篇《大淖记事》《受戒》到短篇端午的咸鸭蛋等，大部分没有特别引人入胜的情节，而是采用一种追忆的说书式口吻，以电影镜头由远及近的视角慢慢展现一乡一隅的社会风俗和人文景观。读汪曾祺的文章，有如品一口清冽的绿茶，柔柔的带着清香缓慢流入口腔直到舒心暖胃，通体舒畅，我们记得住《受戒》里油腔滑调“六根不净”的和尚，记得住小和尚和英子情窦初开的懵懂情愫，却未必想起来具体的故事情节。这就是汪曾祺为文的特点：以情属文。将对家乡的热爱用一种饱含温情的柔和笔调输出，用清丽的文字，用追忆记录的方式展现社会历史风俗的优美图景。传递富有人文关怀的注视。“辨丽本乎情性”用来形容汪曾祺先生再合适不过。现放上汪曾祺短篇戴车匠供大家欣赏品味（图片截取自百度）：

从这篇纪录片一样的短文我们可以窥见汪曾祺先生为文的总体特点。

图为汪曾祺先生在写作

二、擅长情节布局谋篇而文笔稍有欠缺的作家有吗？有。如茅盾、青年时期的巴金等。

注意，这里的评价文笔稍逊一筹只是相对于与他们同等水平的大作家而言，以及相对于他们本身能力而言在情节设计、布局谋篇上相比文笔更加突出，他们自身的文笔还是非常厉害非我们常人所能及的。这里主要提一下茅盾先生。

茅盾的对作品选材的注意力一直放在那些具有重大意义的事件上，捕捉和传达那些新近发生的重大事实，将当代重要的政治经济事件作为自己的创作题材。茅盾在这些事件尚未从当代人的印象中消退时，便将它们纳入和熔铸在自己的艺术作品中。他的大多作品都可以说是中国现代革命史的艺术的大事记，是纪实的文学报告，是中国现代革命史的现实主义的编年史。通过一个历史时期广阔、复杂的社会面貌的反映，以显示这个时代的本质特征。茅盾的作品具有鲜明的时事性、纪实性和传记性的特征。其题材主题具有重大性与时代性。

茅盾

如《蚀》的第一部是在蒋介石发动4·12反革命政变的四个月后动笔写成的，第二部是在同年11月份开始写作，第三部写于1928年4-6月，仅仅在事件发生一年之后，就完成了对大革命经验的记录和艺术概括。而小说农村三部曲（《春蚕》、《秋收》、残冬）真实反映了三十年代初中国农村“丰收成灾”的现实和农民的觉醒、反抗的过程。

在叙事方面，茅盾追求宏大而严谨的布局，他在小说中喜欢采用能够体现时代性的网状型结构形式。如作品《子夜》茅盾根据主题的需要，根据中心人物性格发展的逻辑来安排各种人物事件，矛盾冲突和环境场面，作品一开始就在吴老太爷的吊唁仪式上将所有重要人物推上前台，组成复杂的人物网络，以及在设下情节因果关系的伏笔，从而经纬交汇地建成《子夜》式的也是茅盾式的庞大的“网状结构”。所以宏大而严谨的布局、紧扣时代脉搏而跌宕起伏的故事情节就成为了茅盾先生写作最突出的特点。草蛇灰线的情节铺就和注重冷静客观的社会剖析要求茅盾必须要有严谨的逻辑思维和布局谋篇写就恢宏巨制的能力，所以现代文学的长篇小说是在茅盾先生手中成熟的。《子夜》就是最显著的代表。

除了情节，茅盾先生也特别注意人物形象的塑造。他敏锐地根据时代变化和对阶级变动深刻的剖析，创作出了“民族资本家”和经历“欧风美雨”后思想转变的“时代新女性”形象序列。读《子夜》中对吴荪甫细致的心理刻画和行为描写，我们能体察到民族资本家身上的进取和软弱妥协，经商者的狡猾贪婪，读蚀三部曲又会对小资产阶级的新时代女性带有恨铁不成钢的唏嘘。情节布局和形象塑造功底之深，这些都是茅盾可以名列现代文学第一档文学家的资本。

但是，与此同时，茅盾的文笔比他出色的结构布置和形象塑造是稍逊一点的。首先他的文笔不是那种柔和灵动或是优美华丽的一派，深受法国批判现实主义写作影响，茅盾先生的文笔更加写实，甚至有一点枯涩。受到以前在商务印书馆写文学评论工作经验的影响，在写作时也会带着理性而富有逻辑的分析式的语调，这样的文笔，在配合他动辄几十万字的大长篇而言，就显得不够流畅，不是那么好读了。

再说巴金，巴金晚期写《憩园》《寒夜》的时候艺术风格更加成熟，文笔也转向冷峻细密，深刻而沉郁。在早期写《家》的时候，青年巴金带着充沛的热情和书生意气，尽情挥洒至书中，形成强烈的感染力。或许他刻画的形象和情节衔接尚有缺陷，但是“以情动人”正是巴金当时写作最显著的特点，他常常借觉慧的口宣发议论，表现对现实生活的评价，在当时引起无数青年学生读者的共鸣。文笔稍逊而以情动人，青年巴金也是一个典型例子。

巴金

三、当代网文盛行时创作哪个重要？情节

我们还需要注意的是，现在已经不是严肃文学独领风骚的时代，反而随着时代和科技的发展，互联网网文创作才是最流行也是规模最大的创作趋势，这是文化商品化的表现，是文化与消费主义的结盟。

我看过的网文比较少，唯一真心追过的只有江南的《龙族》，但是江南本身在网文里也算文笔情节俱佳的作家，可惜后来老贼恰烂钱不好好写，三以后故事线越开越多不知道啥时候圆回来。

其他比较火的网文如《斗破苍穹》《斗罗大陆》之类没有完全追过，但是看过一点片段。大概还是以情节取胜的。

因为按照现在网文作品的创作模式，按字数计费，作者只有在有限的篇幅里创造尽可能大的世界观，用跌宕起伏的情节吸引更多读者追下去，然后将文字变现。“文似看山不喜平”，大部分人追网文都是图个消遣娱乐，在虚拟世界里完成自己现实中无法完成的美梦。宏达的世界观，出奇的人设，为了圆世界观而罗织密布的情节，都是吸引读者看下去的理由，因为这些要素很好的刺激了读者的好奇心和内心欲望，市场要素决定了创作者为读者服务，将精力更多的放在怎样利用读者阅读心理上。

情节设计需要的是想象力和一定的逻辑思维能力，文字表述只要能讲清楚事情就行了。与此相对的是，文笔需要大量文学作品的阅读积累和持续训练输出，不是一朝一夕能达成的功底。相比之下，故事情节的设计门槛更低一点。

入门门槛低加读者需要，网文自然更注重对情节的设计了。

总之，要看你想写什么，文笔、情节、情感好比是拉动文学水平的三架马车，实际上缺一不可。如果参与网络写作急着变现的话就可以更注重故事情节和形象塑造，但是注入的情感和文笔的锻炼也决不能落下，不然小说会显得不够流畅或者味同嚼蜡，多读多写多想，这三方面的水平都会有所提升的。

情节更重要有着非常不错的情节，就可以吸引到很多的人。也会让自己的小说变得很火爆，所以情节是非常重要的，而且也是第一重要。

写好一本小说，文笔和情节一样重要。

说文笔重要，是因为它涉及文字语言通顺流畅和灵活生动的特点。一本小说创作出来，最原始、最普遍的价值其实就是为了给人看，给人细致鉴赏品味；每个读者捧着小说，首先留意到的会是书内那一个个字词和句子，如何令读者不会产生阅读时一目十行的情况，文笔的吸引力是很重要的。古今中外的许多小说，能够被列为必读书目，能够被誉为优秀小说，与文笔的个性化、特性化是紧密相关的。

拿《红楼梦》来说，小说中的语言灵活多变，既能结合每个人物形象的个性特点来运用匹配语言，又能利用诗意之语来描写景物、情感等内部元素。这些语言的成功运用一方面是作者为了更好地表达内心倾向，有意借用灵活词汇句式润色内文，另一方面则是与作者高超的文笔写法联系。也就是说，作者在创作小说的过程中，能够充分运用文笔来控制内文语言，从而达到一种生动自然的阅读效果，给读者带来许多审美乐趣。

由此可见，文笔的确有着润色加工的作用，这种作用使内部语言和整体架构都能达到比较理想的效果，在小说推给大众鉴赏的过程中，影响读者选择和阅读，一本小说是好是烂，是否能吸引人的眼球，很大程度上取决于作家文笔。但是，只有好的文笔自然不能完全吸引读者，小说里丰富奇妙的情节对读者来讲也很重要。

就创作元素来说，文笔是外在显露的，读者欣赏作品时，首先看文笔的优劣。而情节则是内部蕴含的元素，读者要通过一段段一节节的字面意思来把握小说情节；但是，情节并没有像文笔那样，能让读者快速发现优劣，而是要凭借一些类似逻辑顺序或空间设计的特点，给予读者继续读下去、产生极大阅读兴趣的理由。因此，情节设计的枯燥无味或富有生趣就成为了读者评判小说的标准之一。在此思想基础和现实情况下，许多作家在进行小说创作时，就会形成一个衡量情节是否吸引人的“尺子”，在把握情节深浅和侧重点等内容上，会自觉或不自觉地结合读者阅读特点与倾向创作作品。当然，一些古代小说家创作的初衷，并不是完全为了迎合大众读者需求，而是遵从本心，利用一些奇异古怪情节，来投射内心的不平与不安；可正因为有了这些曲折表现和隐性显露，这些小说才能够获得许多共鸣读者的呼应与喜爱。

从结合读者需求创作以及注重内心情感抒发创作的两种情况来看，小说情节描写的确具有复杂性和多样性，它与文笔一样，是不完全依靠读者心理倾向而存在的。有时候，作者真实情感导引下的作品反而能吸引人，因为呈现在读者面前的，是那些影响故事发展的情节，读者可以顺着情节和作者思路探寻小说妙趣，最终达成理想欣赏效果。

所以说，情节与文笔在小说里同样重要，二者不只是同样需要具备个性创作特点，还要适当结合一些读者倾向进行调整修改。如此，方能帮助读者形成比较理想的阅读体验，使小说价值逐步提升。

个人感觉文笔更重要，一件简单的事有人可以写的引人入胜，有人就很平淡。

我说两样都重要你信吗？而且你认为写的好的部分，读者却不认可，反之，自己觉得欠缺的部分，读者却读的津津有味！所以，这说明一个什么道理？众口难调！

目前华丽辞藻吸引不了读者，小说还是以情节取胜。

写小说是文笔更重要还是情节更重要？

什么是文笔？写作技巧、写作能力、写作中谋篇布局、遣词造句、塑造人物、推理分析、渲染场景、构筑意境、构思情节、营造氛围等等写作技能的统称。

什么是情节？即叙事文中的事件推进、演绎的过程。

文笔是一个包括构思写作叙事文之情节的大概念，而情节只是文笔中的一个小概念。

写小说文笔和情节哪个更重要？

当然文笔更重要，无论你写什么样的小说，严肃小说、纯小说、武侠小说、言情小说，抑或是网文，假如我们将文笔功力强弱值设为10分的话，6分为合格，6分以下为不合格，7分马马虎虎，8分良好，9分优秀（没有谁的文笔可以被评为10分，因为世上不存在完美，即便是列夫·托尔斯泰、詹姆斯·乔伊斯）。那么6分合格到底要具有哪些文笔能力？我个人认为要想在文笔方面具备合格能力，起码要拥有以下两大写作能力：

1、叙事能力，即能够用文字把一件事情完整写清楚的能力，先不谈场景渲染、人物塑造，写小说的人，你首先要检查自己是否有能力，用比较简练的文字，把一件事情写清楚、写完整。当然，写清楚、写完整一件事，只是初步能力，作为写小说的人，文笔要达到合格的水准，你起码要有把多件事情圆润的、合乎逻辑的串联在一起，用文字把它们清楚的、完整的写出来的能力——只能写清楚一两件事情的水准，那只是中学生的作文水准，只有能够写清楚、写完整多件事情，并且能够理清楚开头和结尾的水准，才叫写作小说的水准。这其中当然包括做到时间、地点、场景的准确性、逻辑性、同一性。

2、人物塑造，写小说不是写议论文，所以人物塑造是小说写作者必备文笔能力之一，无论什么小说，人物总归要有点，否则不叫小说。合格的人物塑造，起码要具备什么？大体上的外形比较生动的描写、个性的相对精准的刻划以及人物在事件中的言谈举止之生动描写，最终一个人物在小说的生动程度，说明了写作者的人物塑造能力水准。高水准的人物塑造，除了上述这些比较外在的描写外，还会对人物在事件中内心、情感进行挖掘，而这样的深度描写，如何写的生动、引人入胜，并最终能够多大程度的使得人物立体有层次感——仅做到外在描写，可以算合格，最高分不会超过8分，能够做到后者即内心和情感深度描写，可以在8分水准以上了。

——再次重申，仅仅做到上述两大写作能力，其文笔只能说进入了合格层面，如果还具备相当水准的各种渲染、刻划能力，包括场景渲染、人物个性渲染、氛围营造渲染等等，其文笔就超越出了合格层面，进入了良好境界，不过后者不容易，往往是一些通俗小说大家才能做到，比如美国的斯蒂芬·金，就非常擅长在其惊悚小说中进行恐怖、惊悚氛围的渲染，金庸则擅长武功打斗、武功本身的气氛与场景的渲染性文字。网文目前为止，其各种渲染文字能力还达不到这种水准，所以网文总体水准还是逊色于诸如斯蒂芬金的惊悚小说、金庸的武侠小说等很多，差距就在这一层次的渲染能力。

至于小说的主题内涵、社会意义、人性深度等等，那属于严肃小说层面的，这里就不多做展开了。

总之，一个准备写作通俗小说的写作者，如果连写作情节的文笔能力都做不好，那就连写网文的水准都没有达到，也就没有必要谈论什么文笔了。

以上纯属个人写作体会闲聊，你我共勉。

没有好的文笔哪有曲折的情节？

小说也分种类，对流量小说钱最重要，吃瓜群众喜欢看什么就写什么，文笔什么都不是，只要故事情节越离奇，越古怪，越无厘头，越搞笑就好！

写小说文笔与情节都很重要。文笔再好，情节不真实（艺术真实)不生动不合逻辑，作品也没有吸引力，读者就没有读下去的兴趣，这就算不上是一部（篇）好作品。同理，情节再曲折，没有好文笔也表达不出来，或表达得不生动不准确，作品也就索然无味，读者也不会喜欢。所以，文笔与情节是相辅相成的关系。

论语中把文笔称为文，把内容称为质，文质彬彬，相得益彰。优秀作品，文笔优美与情节生动缺一不可，不能厚此薄彼。当然，在实际写作中，可以根据自己的具体情况，用力有所侧重。比如笔力较差，就要多练练文笔，结构故事能力不足，就要多揣摩和学练情节结构，提升表现力。

情节是骨胳，是躯体，文笔是容貌，强壮身材加上美丽容颜才会引人入胜。