写小说是文笔更重要还是情节更重要？

我觉得一样重要。

我不写小说，所以我只能以一个读者的角度来谈，但我觉得这样可能更客观一些。

以我自己的感受来说，我觉得文笔有时可能更甚于情节，因为我是一个非常喜欢关注细节的阅读者。我读到优美的句子会觉得内心非常舒畅，总想要拿笔记下来。而如果一本书从头读到尾一个好句子都找不到，我有时会觉得非常失望。

不过有些非常优秀的文学作品，确实是靠情节取胜的，读过后有荡气回肠的感觉，可是你要细找，确实一个好句子都没有，都是一些平常的语言。

这两者不论是文笔还是情节，难道一方面比较薄弱，就能说它不是优秀的作品了吗？

不能。因为有的人擅长文笔，有的人擅长情节，只要能够好好地发挥自己的长处，就是一部好作品。

但是我认为，无论是文笔还是情节，作者其实没必要太纠结。因为我们写作的终极意义，是表达自我，展现自我，至于作品完成后，会给别人带来什么样的感受，那是我们完全无法控制的。

一件文学作品与世上的任何事物都一样，总有人喜欢有人不喜欢，有人赞来有人骂。因为每个人的品味不同，趣味不同，角度不同，所以阅读的结果也就不同。故此，我们写作，只需要做好自己的工作就好，至于阅读者对自己的爱与恨，都实在是没办法太在意的。

题主既然问这个问题，有可能就是这样处在犹豫中，生怕丢了这个失了那个。其实大可不必。写自己的就好。

我看小说，注重情节多一些。小说的方方面面，包括语言风格、人物形象、对话冲突等，最终只有一个目的：推动情节发展。

文笔是一个很虚的概念。上学那会喜欢看郭敬明、安妮宝贝的作品，觉得辞藻华丽、文笔优美。后来有段时间翻了翻他们的作品，发现除了词藻的堆砌，作品本身是空洞的，经不起读的。

文笔当然重要，但绝不是形容词和副词的堆砌。真正有力量的文字是简短的、干脆的，同时它还得为剧情服务。

无论是从情节上，还是用词上，海明威的《老人与海》都是一个很好的例子。

一个叫“圣地亚哥”的老渔夫出海捕鱼，和大鱼搏斗两天两夜，终于杀死了那条大马林鱼。当他将战利品往回拖的时候，先后5次和鲨鱼搏斗，最后那条马林鱼被鲨鱼吃得只剩下骨架。

通过《老人与海》，可以看到海明威很少用形容词和虚词，更多的是动词和名词。剧情简单，用词简洁，节奏很快，使得这部作品很好读，但是细究背后主题和情节结构，却又是十分惊艳的。

这部作品主要是纵向式情节。海明威晚年长期居住在古巴海滨，他很热爱大海，热爱捕鱼，热爱渔民，也对海边生活非常了解。他曾这样说：

《老人与海》本来可以写成一部一千多页的巨著，可以将渔村的每一个人都写进去，把他们如何谋生、出生、受教育和养儿育女的过程全部都写进去。

但最后《老人与海》呈现出来的是一部约40000字的中篇小说。海明威刻意给作品做了精简，只突出一个老人：圣地亚哥，选择了一条大马林鱼作为老人的主要对手，将所有的情节都在两天时间内推进完成。从老人已经八十几天没有捕到鱼，到他成功补到一条大马林鱼，最后却又遇到鲨鱼，又进行一场殊死搏斗。整个纵向结构完整而紧凑，高潮此起彼伏。

在这个过程中，语言风格在剧情中的作用更多体现在其简洁明快的节奏，使情节推进得很快。其次是突出老人的心理活动和人物形象，一个不向命运低头的硬汉展现无余，也升华了作品主题：人可以被摧毁，但你无法打败他！

所以，回到题主的问题，文笔和情节哪个更重要。情节是小说的脉络，文笔是语言风格的一种表述方式。语言风格为推动情节服务。所以，个人认为，小说不必拘泥于文笔，好读能启发人思考的作品就是好作品。一味追究文笔，是很空洞的事情。

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按理说，无论什么题材的文学作品，文笔都是很重要的。一个作家如果没有自已独特的写作风格和写作技巧，语言苍白无力或晦涩难懂，缺少遣词造句的能力，结构松散且层次不清，不要说编辑和读者的感受，恐怕连自已都会感到难为情了吧。小说主要通过时代典型人物的故事展现时代发展的脉络，通过刻画时代人物的形象，讲述人物故事，用生动曲折的故事情节达到审美目的。

但是在小说创作中，相对应来说，个人认为情节比文笔更重要一些。为什么呢？因为在小说作品中，结构是骨架，情节即是血和肉。一部好的小说作品，如果没有一个跌宕起伏，引人入胜的完整故事，或故事性不强，情节不真实，是引不起读者阅读兴趣的，也将是一个失败的小说作品。

写小说，不需要华丽的辞藻，不需要过多的景物描写，更不需要过分的气氛渲染。需要的只是一个有头有尾完整的故事，情节真实且合理(开端，发展，高潮，结尾)，语言通俗易懂，而且形象化，就能抓住读者的心，引起读者的阅读兴趣。

此外，文笔的作用也同样不可忽视。以前看到这样一句话，《西游记》好在语言，它的诗词和对话都是经典；情节就是循环加重复。所以写作先学文笔，好比学素描，只有能纯熟运用才能得心应手，把心里所想的画出来；不然意思再好表达不出来。有些人口才好，讲话时滔滔不绝，但叫他写一小段话都费劲；可见文笔是真功夫，不是凭空而谈，会说与会写是两码事。好的文笔可以把一个很普通的事写得赏心悦目，荡气回肠，甚至成为经典；它是锦上添花，引人注目。

依愚之见，情节更重要。

小说重要的是讲好故事，故事有头有尾，有人物、有地点、有场景、有起始、有冲突、有高潮、有结尾，方能抓住读者，吸引读者。如果连故事情节都不紧凑、不完整、不精彩，仅靠文笔去充实，那最多也只能讲是叙事散文，丢弃了小说的精髓。

一部《红楼梦》，曹雪琴的文笔该是精致到了尽善尽美的程度，但吸引人的还是宝黛的情爱、大观园内的纷争、一众人物的形象与个性，如果缺乏了种种繁复的人物冲突这些情节、故事，那还能给人留下多少印象？

曹雪芹通过优美的文笔，在书中对大观园细腻的刻划描述，足以让后人按图索骥原汁原味的制作出来，但那又怎样呢？人们记得的还是园内人们的情爱、游戏、祭花、猜谜、做寿、祭悼、说笑打闹以及各种争斗的情节，各种有趣、开心或悲切的故事。

当然，文笔好能够给小说增色不少，那是绵上添花的事。但文笔略逊，只要文通字顺，由于小说情节的精彩也是可以成上品的。当年识字不多的高玉宝创作了长篇小说《高玉宝》，以情节见长，获得成功，便是典型的一例。

文笔好坏决定这篇小说读者会不会看完

情节精彩与否决定读者会不会看你的下一篇

小说三要素

人物、故事、情节

我们都知道，小说有长篇和短篇小说之分，小说不管篇幅的长短，都会有开头、发展、高潮、结尾部分。

既然小说的情节是小说的三要素之一，那就说明小说的情节在小说的写作过程中占据一定的分量和地位。

为了能更直观明了的说明这个问题，我就举一些通俗易懂的例子来说明这个问题。

说到莫言，应该是无人不知无人不晓，读过莫言写的小说的人，一定都有这样的感觉，太真实了，而且故事情节永远安排的是那么的巧妙，既能符合当时的社会背景，故事情节还跌宕起伏扣人心弦，让人一直有读下去的欲望。

《红高粱》是莫言的呕心沥血制作，小说中的九儿和土匪余占鳌的人物形象是被他刻画的栩栩如生，如果只是简单的依靠文笔，没有故事情节的衬托，小说还会那么精彩绝伦让人叹为观止吗？

我想这个问题的答案人人心中都有数，小说的故事情节犹如一根导火线，导火线没有了，炸弹就不会被引爆，在写小说的时候没有巧妙故事情节的安排，我们就看不到小说的高潮部分，那么整篇小说就没有了点睛之笔，就没有办法吸引读者的阅读兴趣，这样的小说绝非好小说，加强小说的文体也很多，把控小说的故事情节才能让不同类型的小说展现出它独有的特色。

《红楼梦》是我国四大名著之一，很多人都说《红楼梦》一书中写的全是精华，一般读过一遍《红楼梦》的人，都没有资格去评价它。

看到这么错综复杂的人物关系，如果你是一个文笔特别好的曹雪芹你能仅仅依靠文笔把《红楼梦》中这么复杂的人物关系写出来还能让读者不厌其烦的去读吗？

《红楼梦》不仅刻画人物形象一流，故事情节也是相当的玄妙，一开始读的时候感觉是在读玄幻小说一样，有一种让人在探索奥秘的感觉，正是因为这样，读者就不会厌倦小说中有多复杂的人物关系，反而是越读越有趣。

范进和严监生是《儒林外史》描绘的堪称经典的模范的两个人物。

《儒林外史》虽然都是记录都是讽刺性的小说，但是对故事情节的运用可谓是妙笔生花。

范进中举了为什么还疯了呢？这样的结果不符合逻辑呀，我们都知道小说一般都有明线和暗线之分，只有小说的情节写的很突兀，才会让读者发现小说中隐藏的暗线。

小说中隐藏的暗线没有一定背景知识的人一般都察觉不了，但是有了突兀、让人不解得故事情节的安排就容易了许多。

再说严监生，为什么死了还的比个剪刀手，小说中描述的场景是他的后人、亲生的儿女都无法理解，更别说你一个在旁边看戏的读者了，绝对是一头雾水。

小说情节最终揭破迷雾的人是巧合还是作者的精心安排，我想都心知肚明了吧。

小说的故事情节可以让小说整个布局都变得扑朔迷离，是吸引读者阅读兴趣的关键，小说的故事情节被安排的跌宕起伏，小说才能有故事的开端、发展、高潮、结局，没有故事情节的小说，文笔在好，也是索然无味的。

相信读过鲁迅写的小说的人，下来都会说一句话:“太难懂了”。

读过鲁迅先生写的《狂人日记》、《阿Q正传》、《孔乙己》、祥林嫂、藤野先生这几部小说的人，都知道他是一个具有思想和批判批判精神的人，这和他生活的时代必然是紧密联系的。

但是为什么鲁迅先生的作品都这么有特色呢，这的源于鲁迅先生的文笔特色。

鲁迅先生的作品文笔特色特别明显，我们读他的作品不了解一定的社会背景，读起来自然是晦涩难懂，因为在他们那个时代，就不能正常的说话，加强鲁迅也是一个相当有才华和思想的人，拥有自己的文笔和文风也是必然的。

综上所述，小说的情节很重要，小说的文笔是著作者的风格，与生俱来的，和著作者的生活以及社会背景是息息相关的，所以小说的情节和小说的文笔放在一起比那个重要是没有可比性的，一篇让人叹为观止得优秀小说，二者缺一不可，就如同美女好看的标准不光要长得美还需要内修才华，外修衣品，才能打造出具备独特气质、无人能代替的美女。

按照你的特点，还是情节重要，情节决定你的小说的成败。文笔只是一个人的表现，这个表现就是能够培养人的感情因素，也是一个人，特别是对写小说的人，是靠平常炼笔的好坏得到的体验，哪个小说家都是首先看你炼笔程度的好坏，你的小说能够打动人心，就说明你的文笔还是可以的。至于你还会把你的小说情节做出巧妙安排布局，这就说明你有魅力，这个魅力表现在你的小说中，是一个成功的启示。你这个人适应写小说，能够把生活的情节运用在小说的细节中来……

文笔和情节并不冲突，但是对于网文而言确实更注重整体的故事性，不过能讲好故事其实文笔也不会很差。

小说的三要素是人物，环境，故事情节。

小说的核心是人物，塑造形象鲜明的人物能够瞬间吸引读者阅读兴趣。

环境是小说发展的必备条件，特定的环境诞生特别的故事。

故事情节是小说发展的推动力，随着情节的发展，能够将读者代入其中，引起共鸣。

一部小说能做到以上三点，就是一部成功的小说。

而用有限的字数塑造有吸引力的小说，也考验作者的文笔。

所以情节和文笔都重要，不可舍弃任何一个。当然，文笔不是天生的，是练出来的，一定要多写多练，才能有进步。

这个很难说的，没必要这么呆板地二选一，有的小说是以情节胜出，有些是以情绪意境表达得淋漓尽致胜出，自然两者都超强那必定是超牛的精品无疑。

而所说的文笔好究竟怎么定义又是个难题，行文华丽形容词副词堆砌再加一些45度忧伤的感叹是好吗，自然有文字华丽而实则空洞无物的形容词副词搬运工出来证伪。个人比较喜欢简洁而有力的那种表达，不动声色之中刀子已经戳进了心窝子，但这种往往靠的是唤醒读者共情的生活化的细节描写，而不是靠高举高打那种所谓情节离奇。而就算有好的情节，文字功底太差表达不出其深意往往也是浪费。个人觉得文笔好这个说法像是一个工具盒，表达透彻精微应该算在里边，谋篇布局结构能力强，行文幽默雅致等等也应纳入其中。总之，感觉写个好小说，真的很难。相对来说，真的文笔好会更容易出相对不错的作品（不是形容词副词搬运工45度忧伤那种），真的文字功底强，并不离奇的故事里就能深入剖析出人间情感之种种，而且让人共情读得津津有味。一味追求情节离奇却未能挖掘其寓意，就是故事会，文学性终归是个大的短板。如果逻辑上还顾此失彼难以自洽，那只是洒狗血。

文笔和情节往往是相辅相成相互成全。情节好，那好文笔会让情节入德芙巧克力般丝丝顺滑，让读者不知不觉中就全盘接受了那么颇有些狗血的情节。而文笔烂，往往真的都被写成假的了。

谢谢邀请回答。写小说情节重要，文笔次之。情节是灵魂，文笔是躯壳。没有好的情节，只有文笔，也只是没有灵魂的躯壳，打动不了人。

文笔更重要，只要有好的文笔无论什么情节都能写出引人入胜的故事来。

在写小说的时候最重要的还是情节，因为只有在情节上面特别动人，人们看了之后才能够知道自己所讲述的内容，同时也能够吸引人们继续读下去。

本人从事创作20多年，一直是专职写作，一大家子的经济来源都是我的稿费。

这些年，小说、剧本等各种类型的作品都写过N多。我来谈谈我的看法。

就创作者而言，我认为应该两者并重，真正好的作品，也一定是两者兼顾的。

注重情节的，其实写剧本更好些，因为对文字质量要求不高，只要故事情节好就行。

注重文笔的，写小说就喜欢雕琢语言，他们会自觉地养成文字怪癖，语句不通顺、不精致是不会罢休的，他们有自己的文字品味。

就读者而言，这要分两方面看。

对那些把读小说当热闹看的人，当然是情节更重要。

刺激的情节，更容易吸引他们。

就如影视剧的反转，不断的情节反转，是他们的最爱。而文笔，则退居其次。他们爱看的类型，就如《水浒传》《琅琊榜》那样的。

对那些喜欢品小说的人来说，文字是比情节更重要的。

比如我，更喜欢品文。尤其喜欢看《红楼梦》。

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有的人靠着优秀的文笔刻画了一个又一个鲜明有意思的角色，有的人依靠跌宕的情节谱写出了一个又一个脍炙人口的故事，那么这二者之间孰轻孰重呢？我们不妨来分析一下，二者的作用以及对于文章大体的影响。

文笔是什么意思呢？文笔，即写作技巧，泛指文体和文章写作的风格。我认为优秀的文笔是写下一篇能引起读者共鸣的好文章基础，共鸣又是什么？如果说写文章就是作者在与读者进行心里边的沟通，那么共鸣就是读者所给的回应，有好文笔的人构架出来的故事绝对不会差，因为优秀的文笔还会使得整篇文章显得更加的明了，通畅。

文无定法，文笔在一些将写作技巧融会贯通的大作家之间已经不存在高低之分，他们都各自摸索出了自己的风格，而并非是谁能写出一些华丽的辞藻就能算的上优秀的文笔。

如革命家鲁迅先生的文章，带着对旧社会的讽刺，犀利、清朗，笔杆如枪杆，这便是鲁迅先生的文笔风格。

情节在文章中需要花更多的字符来表达，它代表着事情的表现和经过，张弛有度的情节就像海浪一样，你永远不知道下一个浪有多高，跌宕的情节能够带来悬念，也往往能给读者们带来深刻的印象，是否有时会突然想起某个小说的情节呢？那么这个情节的某个细节一定打动了你吧。

从表层意义上来讲，我认为文笔是写好文章的基础，情节是使读者能将你所发表的好文章看下去的动力。

从深层意义上来讲，我认为文笔和情节是相得益彰的，二者缺少了互相，都无法使文章的感染力最大化。