有哪些让你难以忘却的宋词？

相见稀，相忆旧，眉浅淡烟如柳。――更漏子 温庭筠角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错，错，错！从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中！十年生死两茫茫不思量，自难忘。情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也

如果说难以忘却的宋词那的确是不少。不过这首李清照的醉花阴更是难以忘却：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱窗，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。沉寂的落院，冷寂的秋风里，一个轻柔温婉，愁绪端庄，也应该是绝美脱俗的女子，在重阳节的这天思念丈夫的凄美形象，深映在脑海中。一个成此诗于北宋的南宋女子，吮天地灵气，吸日月精华，成就了‘’婉约派“诗人的一代宗师。那个时代的女子应该是比较内敛封建的，能写出这样细腻、凝练、缠绵悱恻的诗词的女子，说明她更是不同凡响。这首词上阕写离愁，下阕写相思。刻画了一个多愁善感的少妇的形象。感觉新巧，意味无穷。

柳永望海潮，引发了一场南北战争的千古名词！“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”柳永一阙望海潮，把北宋杭州的繁华富庶和自然美景描绘得淋漓尽致，堪称词作中的“清明上河图”。此词一出，迅即流播四方，不仅大宋臣民唱，而且还传到了北方的金国。据说，金主完颜亮读罢望海潮，被江南美景弄得茶不思、饭不想、夜不寐，遂起挥师南下、投鞭渡江之志。而且，完颜亮在读完柳永这首词后，还即兴写下一首诗：“万里车书一混同，江南岂有别疆封？提兵百万西湖侧，立马吴山第一峰。”而这首诗透露出来的意思，那就对江南不单单是想想而已了，可以说是一篇提兵南侵的檄文，准备将侵略付诸行动了。果然， 1161年十月，完颜亮率军六十万，号称百万大军，分四路对南宋发动全面侵略。不过，就在完颜亮一路南侵、步步进逼、节节胜利之际，他却后院起火，他的从弟完颜雍乘他南侵之机，在金国辽阳自称皇帝，消息传到前线，军心大乱，后来又在采石矶被南宋儒将虞允文打败，部分对完颜亮不满的将士发动兵变，将完颜亮杀死于军中。金军随后北归。一首小词，引发了一场南北战争，这恐怕是柳永作词之初无论如何也不会想到的。

实在太多，每晚入睡前总爱读首宋词，已经不记得难忘的有多少，想起来就写点吧。其他的交给词友补充。苏轼的行香子清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。欧阳修《浪淘沙》把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？辛弃疾的丑奴儿少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。晏殊蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？长相思林逋吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。千秋岁·数声鶗鴂张先数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！一剪梅李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。青玉案·元夕辛弃疾东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

一曲新词酒一杯 ，去年天气旧池台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去 。似曾相识燕归来。 红藕香残玉簟秋，轻解罗衫，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁自回时，月满西楼。 花字飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

我喜爱的词：1，乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥》@“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目，再续“音尘绝”一句，悲感愈深。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。古人对此词评价很高，誉之为“百代词曲之祖”。末尾结以我老大词，一表对李白此词致敬，二者我老大那首不输此词。2，西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。……斜风细雨不须归。——张志和渔歌子@田园风光美不胜收。陶渊明有诗云：“采菊东篱下，悠然见南山。”亦让人神往。3，花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处。——白居易《花非花》@你的口哨悠长而辽远，心惊惶地像小鹿一瞥。这写得是爱情来临的心悸吗？4，思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。——白居易《长相思》5，东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡竹枝词@一语双关。6，山南山北雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。——戴叔伦《调笑令》7，换我心，为你心，始知相思深。——顾夐《诉衷情》@言浅意深，表现了真挚的感情，素为人们所称道。8，玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠南歌子@红豆喻相思，入骨知不知。掷采之骰各面刻有红点，诗人巧以“红豆”喻之，十分形象。红豆即相思子，古人常用以象征爱情或相思。王维《相思》诗云：“红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。”因此，“入骨相思”既是指骰子上鲜红浑圆的红点（红豆），又是指女子的一片入骨的相思痴情。9，懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。——温庭筠《菩萨蛮》@懒洋洋地打扮，慢吞吞地梳洗。着一“ 懒”字和“ 迟” 字，其惆帐倦怠之情，生动可睹。她簪花时，置放双镜，花容与人面交相辉映。10，心事竟谁知？月明花满枝。——温庭筠《菩萨蛮》11，知我意，感君怜，此情须问天。——温庭筠更漏子@君知我意，我感君爱，两情相合，上天可鉴。12，梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠更漏子@梧桐叶落，三更雨打，全不理会闺妇的离别之情，正在苦处。梧桐片片飘落，夜雨点点滴滴，她都听得清清楚楚，直到天明。13，花落子规啼，绿窗残梦迷。——温庭筠@鸟啼花落，残梦迷离，是“ 长相忆”也。14，春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。——韦庄《菩萨蛮》@春水比蓝天更澄碧，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡。酒炉边的女子像月亮那样明媚可爱，双腕洁白如雪。15，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。——韦庄浣溪沙@心上人似冰雪一般洁白，内里有着梅花高傲脱俗的品性，衣着光艳香泽，仿佛被朝霞簇拥着。16，咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看，几时携手入长安？——韦庄浣溪沙@相隔很近，却不能自由往来，以至于画堂咫尺，但觉深远得像海一般。想念时只有看往日所寄的信札，什么时候能够像信中所写的那样携手畅游长安呢？17，劝我早归家，绿窗人似花。——韦庄《菩萨蛮》@劝我早日归家，绿窗中尚有如花之人等待着。18，骑马倚斜桥，满楼红袖招。——韦庄《菩萨蛮》@身骑大马倚靠在桥头，满楼佳人冲着我招手。少年风流可见一斑。19，洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。——韦庄《菩萨蛮》@洛阳城里春光明媚，我的丈夫却流落他乡长期不归。20，角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。——韦庄江城子@用语清丽。21，春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流？——韦庄思帝乡@洋溢着少女青春的热情。22，须作一生拼，尽君今日欢。——牛峤@金粟词话评：“ 牛峤‘ 须作一生拼，尽君今日欢’ 是尽头语，作艳词者，无以复加。”23，画角数声呜咽，雪漫漫。——牛峤定西番@边塞荒凉气氛，跃然纸上。24，记得绿罗裙，处处怜芳草。——牛希济生查子@记住我穿的绿色罗裙吧，以后即便看到绿草也要想到我，从而去怜惜它啊！25，却爱蓝罗裙子，羡他长束纤腰。——和凝《何满子》@我羡慕那蓝罗裙子，能够穿在美人的身上。26，帘外有情双燕飏，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。——顾敻浣溪沙@小屏掩映下的女主人公，正做着浪漫的春梦，梦魂游到那遥远的天涯。27，江边一望楚天长，片帆烟际闪孤光。——孙光宪浣溪沙@江水一色，天际孤帆，境界无比开阔。28，凝情半日懒梳头，一庭疏雨湿春愁。——孙光宪浣溪沙@湿春愁，意思是雨使春愁更浓，将自然景物与人的感情联写，汤显祖评为“ 创新语” 。29，得人怜处且生疏，低头羞问壁边书。——孙光宪浣溪沙@得到了人的怜爱时，还是那副怯声怯气的样子；低着头，含着羞，而问壁上的字。30，一庭春色恼人来，满地落花红几片。——魏承班《玉楼春》@满地落花触目惊心，一庭春色只剩下几片衰朽残红，使人想到青春的逝去，不由得恼恨。31，六代繁华，暗逐逝波声。——欧阳炯江城子@宋代王安石亦有词桂枝香云：“六朝旧事随流水。”32，红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济生查子@不忍心看那红豆，像是相思的血泪。33，暗思闲梦，何处逐云行。——毛熙震临江仙@心里还在想着梦中的人，不知他在何处飘泊旅行。34，无因重见玉楼人，六街微雨镂香尘。——李珣浣溪沙@没有机缘得见华丽楼阁中的美人，微雨洒在落花铺遍的繁华闹市上，弥漫着淡淡忧伤。35，隔帘微雨双飞燕，砌花零落红深浅。——李珣《菩萨蛮》36，谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。——冯延巳《蝶恋花》37，高树鹊衔巢，斜月明寒草。——冯延巳醉花阴38，风乍起，吹皱一池春水。——冯延巳谒金门39，细雨湿流光，芳草年年与恨长。——冯延巳南乡子40，细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。——李璟浣溪沙41，青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。——李璟摊破浣溪沙@首句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐代赠诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，现代诗人戴望舒《雨巷》借用道，“我希望逢着／一个丁香一样地／结着愁怨的姑娘”。42，问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》@这个比喻真是厉害到家。43，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。——李煜浪淘沙令44，砌下落梅如雪乱……离恨恰如春草，更行更远还生。——李煜《清平乐》45，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。——柳永《雨霖铃》@醒来后，山水依旧，佳人何处？46，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花》@被王国维作为人生三大境界第二重境界。47，想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。——柳永《八声甘州》@白居易有诗云，“想得家中夜深坐，还应说着远行人”，此乃古诗词中常用手法，不直言思念。48，忍把浮名，换了浅斟低唱！——柳永《鹤冲天》@于是真的被皇帝削去功名贬为平民浅斟低唱了。49，断鸿声里，立尽斜阳。——柳永《玉蝴蝶》50，沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。——张先《天仙子》@着一“弄”字，而境界全出。还有那句，“那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”51，沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先一丛花令@此三句化用李贺南园诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，说怀着深深的怨恨，细细地想想自己的身世，甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花，她们在自己青春快要凋谢的时候还懂得嫁给东风，有所归宿 ，自己却只能在形影相吊中消尽青春。张先的许多艳词都是感情浅薄的，而此词却情真意切，为人称道，作者因此获得了“桃杏嫁东风”的雅号。52，朱粉不深匀，闲花淡淡春。——张先醉垂鞭@“朱粉”两句，写其人之面貌，而着重写其淡妆。“ 闲花淡淡春”以一个确切的、具体的比喻，将她的神情、风度，勾画了出来。在上层社会的行乐场所，多数女子都作浓妆，一个淡妆的，就反而引人注目了，故此“闲花”虽只“淡淡春”，却大有一枝独秀的风致。唐人称美女为春色，如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色 ”。此处“春”字，也是双关。53，浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。——宋祁《玉楼春》@总是抱怨人生苦短欢乐太少，岂肯吝惜千金而轻视美人的笑？这首词中最著名的当属那句，“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，王国维有云，著一“闹”字，而境界全开矣。54，山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹苏幕遮55，都来此事，眉间心上，无计相回避。——范仲淹御街行@算来这怀旧之事，是无法回避的，不是在心头萦绕，就是在眉头攒聚。李清照名句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”正脱胎于此。56，无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊浣溪沙@脍炙人口，广为传诵。57，楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。——晏殊《玉楼春》@白昼逝去，黑夜降临，她转辗反侧，很久之后才悠悠进入睡乡，但很快就被五更钟声惊破了残梦，使她重又陷入无边的失望；窗外，飘洒着春雨，那些花瓣像是承受不住，带着离愁纷纷落下。末两句“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”，感情真切而含蓄。58，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花》被王国维作为人生三大境界的第一重境界。59，人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》60，堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。——欧阳修浣溪沙@堤上踏青赏春的人随着画船在行走。溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸；上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句历来为人称道，“出”字突出了秋千和打秋千的人 ，具有画龙点睛的作用，使人们好象隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。61，今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？——欧阳修《浪淘沙》@把别情熔铸于赏花中，将三年的花加以比较，层层推进，以惜花写惜别，构思新颖，富有诗意，是篇中的绝妙之笔。62，清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。——欧阳修《诉衷情》@写歌女清晨梳妆，娇态毕露。余亦有小诗云：“爱姑娘清早儿起，一抹云霞两靥凝，呵手试冬衣。”63，离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修踏莎行@离愁随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。以水喻愁，写得自然贴切而又柔美含蓄。64，旧曲重听，犹似当年醉里声。——欧阳修《采桑子》65，泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花》@此乃古诗词中常用的无理而趣之法，苏轼有诗云，“唯恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，亦按此理。66，月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修生查子@黄昏后，月上了柳梢头，两人约会。余亦有小诗借鉴云，“梅边月下黄昏后，流年又偷走几分美”，前句乃虚写回忆。67，昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。——钱惟演木兰花@将借酒浇愁这一司空见惯的题材赋予新意，敏锐而恰切地扣住词人对“芳尊”态度的前后变化这一细节 ，形成强烈反差，由景入情，画龙点睛，传神地抒发出一个政治失意者的绝望心情。68，落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道临江仙@“落花”二句：出自五代翁宏春残诗。“当时明月在，曾照彩云归”，彩云：李白宫中行乐词：“只愁歌舞散，化作彩云飞。”此句由李白诗化出，喻指小蘋。69，渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道思远人@陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。70，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——晏几道鹧鸪天@歌女在杨柳围绕的高楼中翩翩起舞，在摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到月落风定。71，相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道鹧鸪天72，欲问行人去那边，眉眼盈盈处。——王观卜算子@“眉眼盈盈处”，既是喻指友人故乡的秀丽山水，又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态。妙语双关，熔铸非易。73，枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花》74，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。——苏轼江城子@千古第一悼亡词。读《神墓》时看到的，当时很被惊艳。75，竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼定风波@苏东坡有诗云，“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”，乐观心态可见一斑。76，休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。——苏轼望江南77，拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。——苏轼卜算子@拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。78，春色三分，二分尘土，一分流水。——苏轼《水龙吟》@这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里，数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。唐代诗人徐凝忆扬州有句云，“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，无赖本意是可爱，是爱惜的反话；忆扬州是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。79，寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服渔家傲@写浮生若梦，惟有极时行乐。“而今乐事他年泪”句，一意化两，感伤无限。80，桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚寄黄几复@这两句诗写得太好，无力抗拒，不妨在众多词里一展风骚。81，可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮……彬江幸自绕彬山，为谁流下潇湘去。——秦观踏莎行82，自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观浣溪沙@写愁名句。83，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观八六子@此二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句“春风十里扬州路，卷上帘珠总不如”。现代作家冯唐亦借用成诗云，“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你”。84，金风玉露一相逢，便胜却人间无数……两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观鹊桥仙@金风：秋风，秋天在五行中属金；玉露：秋露；这句是说牛郎织女七夕相会。结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。85，便作春江都是泪，流不尽，许多愁。——秦观江城子这是一个极其巧妙的比喻，妙在将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸在感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。86，山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》@“抹”字出语新奇，别有意趣 。词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山 ”的名句。这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。少游在这个“抹”字上极享盛名，被誉为“山抹微云君”，其婿在宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰 ：‘某乃山抹微云女婿也！’”虽是笑谈，亦可见当时人们对作者炼字之功的赞许。山抹微云，非写其高，概写其远，它与“天连衰草 ”，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。“画角”一句，点明具体时间。古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“正黄昏，清角吹寒，都在空城”，正写具体时间。谯门：城门。87，我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪卜算子@这首词深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词的构思新巧。88，欲黄昏，雨打梨花深闭门。——李重元忆王孙@这首词以其富有感染力的意象组合和不露痕迹而天然精巧的构思，描写了一个独立、不可替代的艺术形象，令人回味无穷。郑愁予错误：“跫音不响，三月的春帷不揭／你的心是小小的窗扉紧掩／我达达的马蹄是美丽的错误／我不是归人，是个过客”，同样美到让人心悸。89，试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案》@都几许：共有多少。一川：遍地。将愁绪比作烟草柳絮风雨。周紫芝竹坡诗话：贺方回尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。90，当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。——贺铸芳心苦91，数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。——贺铸《蝶恋花》@用语清丽。92，相思休问定何如？情知春去后，管得落花无。——晁冲之临江仙93，歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。——周邦彦《满庭芳》@言愁思无已，惟有借醉眠以了之也，一种无可奈何之感。94，叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦苏幕遮95，并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。——周邦彦《少年游》96，诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。——朱敦儒鹧鸪天97，起来搔首，梅影横窗瘦。——汪藻《点绛唇》@当搔首徘徊之际，忽然发现梅花的枝影映在窗上。疏影横斜，一“横”一“瘦”把梅花的神韵突现于纸上。林逋有咏梅诗云：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”98，零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游卜算子@词句所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的梅花绝句里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”陆游一生著诗词近万首，近年来《钗头凤》颇受追捧，余独爱其“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”两句，兼爱“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”。99，知否知否，应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令》100，莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照醉花阴101，醉里插花君莫笑，可怜人似春将老。——李清照102，惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。——李清照凤凰台上忆吹箫@凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁 ”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。103，黄衫飞白马，日日青楼下。——陈克《菩萨蛮》@身着黄衫的贵公子，骑着白马，每天都到青楼去寻乐。104，殷勤花下重携手，更尽杯中酒。 美人不用敛歌眉，我亦多情无奈酒阑时。——叶梦得《虞美人》@古代达官、名士饮酒，通常有侍女或歌妓侑觞。“美人”即指侍女或歌妓，“酒阑”意味着人散，人散必将引起留恋、惜别的情怀，因而美人为此而敛起蛾眉，词人也因之受到感染，故而设身处地，巧语宽慰：美人你不要皱着眉头，我也不想分别，可是天下没有不散的宴席啊！让我们尽兴的喝完这最后一杯吧。105，时见疏星落画檐，几点流萤小。——叶梦得卜算子106，众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案》@结尾四句，借“那人”的孤高自赏，表明作者不肯同流合污的高洁品格。蓦然：突然，猛然。阑珊：零落稀疏的样子。被王国维作为人生三大境界第三重境界。107，青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。——辛弃疾《菩萨蛮》@无数青山虽可遮住长安，但终究遮不住一江之水向东流。江晚山深，正自愁苦，又听到鹧鸪的悲鸣。词中运用比兴手法，以眼前景道心上事，达到比兴传统意内言外之极高境界，在词史上完全可与李太白同调词相媲美。108，少年不识愁滋味……为赋新词强说愁。——辛弃疾丑奴儿109，我见青山多妩媚，料青山见我应如是。——辛弃疾《贺新郎》@不仅新颖，亦使青山含情。110，老来情味减，对别酒、怯流年。——辛弃疾木兰花慢@陡然而起，直抒胸臆，以高屋建瓴之势笼罩全篇。苏轼有“对尊前，惜流年”的词句（江神子·冬景），此处便化用了但感觉更深沉悲慨 。111，恼乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近。——赵令畤《蝶恋花》@秋一寸：即眼目。秋波望断，全无消息。而时近黄昏，更觉心绪烦乱。112，长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。——陈与义临江仙@笔意超旷，语意超绝，余颇爱之。113，欲买桂花同载酒，终不似，少年游。——刘过唐多令@沉郁浑成，读来有无穷哀感。114，黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人》115，角声吹，笛声吹，吹了南枝吹北枝，明朝成雪飞。——刘克庄《长相思》116，男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。——刘克庄《玉楼春》@“ 水西桥”是当时妓女聚居的一个地方，“莫滴水西桥畔泪 ”即不要同那些妓女们混在一起，洒抛那种无聊的伤离恨别之泪。吾辈青年亦当警醒。117，想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。——姜夔八归@写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指友人的妻室 。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗 ：“天寒翠袖薄 ，日暮倚修竹”和李白玉阶怨诗 ：“玉阶生白露 ，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中友人妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘友人夫妇团聚的情景 。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。118，花满市，月侵衣。少年情事老来悲。沙河塘上春寒浅，看了游人缓缓归。——姜夔@白居易有诗云：“老来多健忘，唯不忘相思。”119，春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。——姜夔鹧鸪天@春郊尚未绿遍，仍是春寒料峭，自己辗转江湖，蹉跎岁月，双鬓已斑斑如霜。“人间别久不成悲”一句，是全词感情的凝聚点，饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。真正深挚的爱情，总是随着岁月的积累而将记忆的年轮刻得更多更深，但在表面上，这种深入骨髓的相思却并不常表现为热烈的爆发和强烈的外在悲痛，而是象在地底运行的岩浆，在平静甚至是冷漠的外表下潜行着炽热的激流。又象是地表之下的地下河，深处奔涌激荡，外表却不易觉察。特别是由于年深岁久，年年重复的相思和伤痛已经逐渐使感觉的神经末梢变得有些迟钝和麻木 ，心田中的悲哀也积累沉淀得太多太重，裹上了一层不易触动的外膜，在这种情况下，就连自己也仿佛意识不到内心深处潜藏的悲哀了 。“多情却似总无情 ”（杜牧赠别二首），这“不成悲”的表象正更深刻地反映了内心的深切悲痛。而当作者清楚地意识到这一点时，悲痛的感情不免更进一层。120，二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。 ——姜夔扬州慢@二十四桥：在扬州西郊，传说有二十四美人吹箫于此。杜牧有诗云：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”桥边红药：二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。121，旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。 ——姜夔《暗香》122，淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 ——姜夔踏莎行·自沔东来@写作者梦醒后深情想象情人魂魄归去的情景：在一片明月光下，淮南千山是如此清冷，她就这样独自归去无人照管。一种惜玉怜香之情，一种深切的惭愧负疚之感，洋溢于字里行间，感人至深。123，如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。——周紫芝鹧鸪天@唐代许浑谢亭送别：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。”124，旧游无处不堪寻，无寻处、惟有少年心。——章良能小重山@过去的人生轨迹虽然还能找到，但少年时代那种天真烂漫的活泼之心已无法找到。“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”。125，记当日门掩梨花，剪灯深夜语。——史达祖绮罗香@剪灯深夜语：李商隐夜雨寄北：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”126，何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。——吴文英唐多令@心上秋：合起来成一“愁”字。两句点明“愁”字来自惜别伤离。飕飕：风雨声。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。语言通俗浅近，自然浑成，颇似民歌小调。127，流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷一剪梅128，而今听雨僧庐下，鬓已星星也。——蒋捷《虞美人》129，劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。——张炎鹧鸪天130，问世间情为何物，直教生死相许。——元好问摸鱼儿被金庸引用于小说《神雕侠侣》，风靡一时。131，自别君来，日如三秋，夜如一年。——张之翰沁园春132，澹日滚残花影下，软风吹送玉楼西。天涯心事少人知。——陈子龙浣溪沙133，人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德花木兰令@家家争唱饮水词，纳兰心事几人知。134，我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。——纳兰性德浣溪沙135，被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。——纳兰性德浣溪沙@前句写妻子卢氏对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。卢氏生前，词人沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常；言外之意，蕴含了词人追悔之情，教人想起李商隐名句，“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，自古深情皆如是，独自画伤心。136，西风多少恨，吹不散眉弯。——纳兰性德临江仙137，最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。——王国维《蝶恋花》@繁花凋谢，容颜老去，都是无可奈何的事儿。厉害如老毛者，也会在晚年吟咏“时来天地皆协力，运去英雄不自由”，哎叹叹。138，雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。——毛泽东《忆秦娥》@主席雄才伟业，可惜著诗词不多，然佳句频出，亦可领一时风骚。我颇爱其“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”两句，谆谆教诲闭目可见。主席过后，无伟人也。

谢邀:我推送几首好的宋词给大家:杜甫:(佳人)…王维:(西施咏)…李白:(关山月)…杜浦:(丹青引)…白居易:(琵琶行)…白居易:(长恨歌)…王维:(桃源行)…李白:(长相思)…李白:(蜀道难)…杜甫:(月夜):…李商隐(凉思)(北青萝):就几首了;o

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？――晏殊蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露北宋，小晏两篇临江仙其一斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞艳粉生红。流水便随春远，行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。

将进酒·城下路作者：贺铸城下路，凄风露，今人犁田古人墓。岸头沙，带蒹葭，漫漫昔时流水今人家。黄埃赤日长安道，倦客无浆马无草。开函关，掩函关，千古如何不见一人闲？六国扰，三秦扫，初谓商山遗四老。驰单车，致缄书，裂荷焚芰接武曳长裾。高流端得酒中趣，深入醉乡安稳处。生忘形，死忘名。谁论二豪初不数刘伶？

苏轼思念妻子的词，江城子苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。王弗，苏轼的结发之妻，四川眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年16岁时，嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言”的故事。治平二年五月（1065）卒，年方27。两人感情非常好，苏轼对于她的去世悲痛欲绝，做了很多首，思念她的词。

我说说我最喜欢的八首宋词，看看能否引起朋友们的共鸣。1、范仲淹的词。范仲淹词不多，却开边塞词之先河。苏幕遮·怀旧碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。最爱他的：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。2.蒋捷的词。听雨虽短，却写出了人的一生！于我心有戚戚焉！虞美人·听雨少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。3.天生乐观的苏东坡，也有悲伤的时刻！是啊，面对如梦的人生，醒来就是痛苦！西江月·世事一场大梦世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。4.多情公子空牵念！晏几道的词，几乎都是单相思，这种情感我们谁都能体会，独自爱一个人是一种幸福的痛苦！临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。5.一个能把相思写的如此唯美的男人，值得你我去读他的一生！他就是吕本中！采桑子·恨君不似江楼月宋代：吕本中恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？6.看到吴文英的何处合成愁。离人心上秋，我相信你忘不了他！中国文字就是这么鬼使神差！唐多令·惜别宋代：吴文英何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。 年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。7.丢掉的青春回不去的少年，桂花酒还是青春的味道，但我们已随岁月老去！唐多令·芦叶满汀洲宋代：刘过芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。8.人生如梦，何不趁着年少轻狂一把！鹧鸪天·西都作宋代：朱敦儒我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。9、心安处，那里就是故乡！定风波·南海归赠王定国侍人寓娘宋代：苏轼常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。