有哪些让你难以忘却的宋词？
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lanjianjj
生当作人杰，死亦为鬼雄！
大赤包
苏幕遮
范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
朱小宁
谢邀！比较难忘的宋词是瑞龙吟，理由如下：
瑞龙吟(周邦彥)
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
叁
用意象兜住情话，不将它说破。周邦彦的这种风格常被鉴赏家们称为“沉郁”。
但是作为影响了南宋词坛一个半世纪的一代宗师，周邦彦的本领并不仅限于此，他还有另一样高明的技巧，那便是“顿挫”。
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
——瑞龙吟
那痴情的娇小的旧日情人，在清晨倚门观望。她前额上着一抹淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风。风中都是她轻盈的笑语。
这一段歌词倘若不仔细瞧，很可能误会周邦彦在寻寻觅觅之后终于找到了往日的旧爱。
但其实他并未如愿。“黯凝伫”——那清晨倚门而笑的歌伎，只是周邦彦惆怅的回忆而已。
“人面祗今何处去？桃花依旧笑春风。”写到此处，崔护已经搁笔了，但周邦彦的精彩才刚刚开始。写过了“梅梢桃树”，他笔下的人物才粉墨登场。
我想，周邦彦是故意要造成我们的误会，他可能正希望我们将倚门而笑的歌伎当作眼前的人，而不是回忆中的影。
瑞龙吟的笔触自在地穿梭于现实与回忆之间，模糊了草蛇灰线的痕迹。
这种类似于蒙太奇的拼接手法是周邦彦所惯用的。
我们不妨以清真词中这个更为极端的例子来玩味一下它的意义：
河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。
——夜飞鹊
从这首词的下阙逆向分析，这应该是一首回忆朋友离别的词，而且这离别很可能发生在许多年以前。
我之所以做出这样的推断，是因为“兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐”一句中暗用了刘禹锡再游玄都观的典故。
再游玄都观的诗序中说，当唐德宗贞元21年（公元805年）刘禹锡在京担任屯田员外郎的时候，玄都观中并没有桃花。就在那一年，刘禹锡因为参与王叔文改革变法遭遇失败，被贬出京，一去十载。
十年后回到京城的他听说玄都观里有个道士遍植桃花，灿若朝霞。在前去赏花的时候，刘禹锡写下元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子。
因为语涉讥刺，开罪了当朝权相武元衡，刘禹锡再次被贬出京，远窜岭南。
又过了十四年，事过境迁之后的刘禹锡回京担任主客郎中，重游玄都观。当年灿烂的桃花早已踪迹全无，种桃的道士也不知了去向，只剩兔葵燕麦在春风中轻轻动摇。
周邦彦说，当他多年后重又经过与朋友分别的故地，他所见到的一如刘禹锡再游玄都观的光景：“遗钿不见，斜径都迷”，从前灿烂的花树、曲折的小径，都已经湮没在齐人高的兔葵燕麦之中。
本来这一首回忆的小词，周邦彦也可以像刘禹锡那样从眼前的荒凉写起：
百亩庭中半是苔，桃花尽净菜花开。
——再游玄都观
但是周邦彦没有这样做。
因为他一旦写出眼前的荒草离离，我们立刻就会意识到接下来的离别只是一件陈年旧事。
“天涯旧恨，独自凄凉人不问”（秦观减字木兰花）身为旁观者的我们大概是不会为一件时过境迁的往事伤感的。
聪明的周邦彦算准了我们的心思，于是他将回忆的场景提前，将我们带入到离别发生的当时。
等我们已经被亲眼目睹的离情感染，他才向我们和盘托出，这离别是他心中的一段遗恨。被他带到了这个地步，我们将不得不陪着他为这段遗恨怅惘。
瑞龙吟当中障风映袖的歌伎就像夜飞鹊里的别离。
当周邦彦站在冷清的章台路上黯然神伤，他的眼前或许正闪烁着旧爱的幻像。
他将这幻像写得越是逼真，说破幻像之后带给我们的伤感就越是痛切。
肆
访旧不遇的周邦彦眼前没有人。
可瑞龙吟不但写了人，而且写了两个人。让一出独角戏横生枝节地变成三人的对手戏，这便是周邦彦的“顿挫”。
就像《花样年华》里的苏丽珍，当她在多年之后再次回到与周慕云比邻而居的旧宅，从前的许多邻里，包括那个让她牵挂不已的周慕云都已经陆续搬走。
可是当她听着从前的房东孙太太絮絮叨叨地聊起旧人旧事的时候，仍然止不住背过身哭泣。
重游故地的周邦彦，也遇到了一位“孙太太”，只不过她的身份是与旧日情人同时登台献艺的舞娘。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。
——瑞龙吟
旧家秋娘，声价如故；可怜伊人，踪迹全无。
眼前的这个舞娘，让周邦彦更加思念他曾经迷恋的歌女。这份思念不仅因为她天真而痴情的神态，更因为他是词人的知音。
吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？
——瑞龙吟
“吟笺赋笔，犹记燕台句”，周邦彦在这一句歌词中显然是以柳枝与李商隐的偶遇来况喻他与歌女的离合。
唐文宗太和六年（公元832年）二月，天平军节度使令狐楚调任太原，位在幕僚的李商隐随即离开郓州，暂居洛中，准备参加科考。就在这一年，他认识洛中里娘柳枝。
十七岁的柳枝是一位商人的女儿；父亲逝于商旅，乃与母亲相依为命。据李商隐柳枝五首的序说：
柳枝与李商隐的堂兄让山家比邻而居。一次偶然的机会，柳枝听到让山吟诵李商隐的燕台诗，爱不释手。当时手断长带，请让山转赠李商隐，乞求一诗。又特地于次日面邀李商隐三日后一聚。
只是造化弄人，和李商隐一同进京赶考的朋友提前出发去了长安，并且顺手带走了李商隐的行李。李商隐无奈之下只能追随朋友的脚步赶往京城，和柳枝的会面被迫爽约。
就在那一年的冬天，让山在纷飞的大雪中前来探望科举下第的李商隐，又再次提到了柳枝：“她已经被东诸侯娶去当小妾了……”
“吟笺赋笔，犹记燕台句”，这两句歌词不仅是回忆词人与歌伎相识相知的经历，而且还暗示着对方的爱才之心与自己的知遇之感。以至于今日怀念旧情，不能不连带想起曾经叩开芳心的“吟笺赋笔”。
知音之所以珍贵，就因为她可遇而难求。“名园露饮、东城闲步”，必得知音相伴，才称得上赏心乐事。而如今，这些曾经的甜蜜都随着那北飞的鸿雁飘向了遥远的天边。
尾声
当周邦彦带着满腔的伤离意绪，在暮色中失望地离开章台路，初夏的柳絮飘舞在断肠的院落。春天已逝，那些属于青春年华的情事再也没有重温的可能了。
这首伤感的瑞龙吟虽然也书写了旧情的遗憾，但它并不仅仅是题都城南庄那样一个单纯的人面桃花的故事。
因为词人与歌女的分离，实在有世事变迁、宦海沉浮的苦衷。
宋神宗元丰初年，因为京师太学扩招，年轻的周邦彦从家乡钱塘来到京城求学。
这个才华横溢的青年学子以一首汴都赋打动了改革皇帝宋神宗，从一个籍籍无名的太学生一跃而成为九品学官太学正。
四年后，神宗皇帝驾崩。反对改革的旧党在高太后的支持下重掌朝政，将作赋歌颂新政的周邦彦贬到遥远的安徽庐州府任教授，那一年风华正茂的周邦彦28岁。
他不但断绝了仕途的希望，也告别了自己的红颜知己。就像因为参与改革而被贬谪的刘禹锡一样，周邦彦这一去，便是十年。
如果说题都城南庄讲述的两个清明节之间的青春故事，那么瑞龙吟却是一部沉淀着世事沧桑的十年回忆。
舞者未眠
唐诗宋词都是中国文化史上的最高峰。其佳作更是多不胜数，
最喜欢苏东坡，念奴娇，赤壁怀古，其磅礴大气之势，只有等到八百年以后橫空出世的，毛主席的传世之作沁园春，雪。才能与其并肩
在水中央的飛魚
实在太多，每晚入睡前总爱读首宋词，已经不记得难忘的有多少，想起来就写点吧。
其他的交给词友补充。
苏轼的行香子
清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦劳神。叹隙中驹，石中火，梦中身。
虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
欧阳修《浪淘沙》
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
辛弃疾的丑奴儿
少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。
晏殊蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
长相思
林逋
吴山青，越山青，两岸青山相送迎。谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。
千秋岁·数声鶗鴂
张先
数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。
声声慢
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！一剪梅
李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。青玉案·元夕辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
憬 雅
谢邀！比较难忘的宋词是瑞龙吟，理由如下：瑞龙吟(周邦彥) 章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。叁用意象兜住情话，不将它说破。周邦彦的这种风格常被鉴赏家们称为“沉郁”。但是作为影响了南宋词坛一个半世纪的一代宗师，周邦彦的本领并不仅限于此，他还有另一样高明的技巧，那便是“顿挫”。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。——瑞龙吟那痴情的娇小的旧日情人，在清晨倚门观望。她前额上着一抹淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风。风中都是她轻盈的笑语。这一段歌词倘若不仔细瞧，很可能误会周邦彦在寻寻觅觅之后终于找到了往日的旧爱。但其实他并未如愿。“黯凝伫”——那清晨倚门而笑的歌伎，只是周邦彦惆怅的回忆而已。“人面祗今何处去？桃花依旧笑春风。”写到此处，崔护已经搁笔了，但周邦彦的精彩才刚刚开始。写过了“梅梢桃树”，他笔下的人物才粉墨登场。我想，周邦彦是故意要造成我们的误会，他可能正希望我们将倚门而笑的歌伎当作眼前的人，而不是回忆中的影。瑞龙吟的笔触自在地穿梭于现实与回忆之间，模糊了草蛇灰线的痕迹。这种类似于蒙太奇的拼接手法是周邦彦所惯用的。我们不妨以清真词中这个更为极端的例子来玩味一下它的意义：河桥送人处，凉夜何其。斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭，亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。——夜飞鹊从这首词的下阙逆向分析，这应该是一首回忆朋友离别的词，而且这离别很可能发生在许多年以前。我之所以做出这样的推断，是因为“兔葵燕麦，向斜阳，影与人齐”一句中暗用了刘禹锡再游玄都观的典故。再游玄都观的诗序中说，当唐德宗贞元21年（公元805年）刘禹锡在京担任屯田员外郎的时候，玄都观中并没有桃花。就在那一年，刘禹锡因为参与王叔文改革变法遭遇失败，被贬出京，一去十载。十年后回到京城的他听说玄都观里有个道士遍植桃花，灿若朝霞。在前去赏花的时候，刘禹锡写下元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子。因为语涉讥刺，开罪了当朝权相武元衡，刘禹锡再次被贬出京，远窜岭南。又过了十四年，事过境迁之后的刘禹锡回京担任主客郎中，重游玄都观。当年灿烂的桃花早已踪迹全无，种桃的道士也不知了去向，只剩兔葵燕麦在春风中轻轻动摇。周邦彦说，当他多年后重又经过与朋友分别的故地，他所见到的一如刘禹锡再游玄都观的光景：“遗钿不见，斜径都迷”，从前灿烂的花树、曲折的小径，都已经湮没在齐人高的兔葵燕麦之中。本来这一首回忆的小词，周邦彦也可以像刘禹锡那样从眼前的荒凉写起：百亩庭中半是苔，桃花尽净菜花开。——再游玄都观但是周邦彦没有这样做。因为他一旦写出眼前的荒草离离，我们立刻就会意识到接下来的离别只是一件陈年旧事。“天涯旧恨，独自凄凉人不问”（秦观减字木兰花）身为旁观者的我们大概是不会为一件时过境迁的往事伤感的。聪明的周邦彦算准了我们的心思，于是他将回忆的场景提前，将我们带入到离别发生的当时。等我们已经被亲眼目睹的离情感染，他才向我们和盘托出，这离别是他心中的一段遗恨。被他带到了这个地步，我们将不得不陪着他为这段遗恨怅惘。瑞龙吟当中障风映袖的歌伎就像夜飞鹊里的别离。当周邦彦站在冷清的章台路上黯然神伤，他的眼前或许正闪烁着旧爱的幻像。他将这幻像写得越是逼真，说破幻像之后带给我们的伤感就越是痛切。肆访旧不遇的周邦彦眼前没有人。可瑞龙吟不但写了人，而且写了两个人。让一出独角戏横生枝节地变成三人的对手戏，这便是周邦彦的“顿挫”。就像《花样年华》里的苏丽珍，当她在多年之后再次回到与周慕云比邻而居的旧宅，从前的许多邻里，包括那个让她牵挂不已的周慕云都已经陆续搬走。可是当她听着从前的房东孙太太絮絮叨叨地聊起旧人旧事的时候，仍然止不住背过身哭泣。重游故地的周邦彦，也遇到了一位“孙太太”，只不过她的身份是与旧日情人同时登台献艺的舞娘。前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。——瑞龙吟旧家秋娘，声价如故；可怜伊人，踪迹全无。眼前的这个舞娘，让周邦彦更加思念他曾经迷恋的歌女。这份思念不仅因为她天真而痴情的神态，更因为他是词人的知音。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？——瑞龙吟“吟笺赋笔，犹记燕台句”，周邦彦在这一句歌词中显然是以柳枝与李商隐的偶遇来况喻他与歌女的离合。唐文宗太和六年（公元832年）二月，天平军节度使令狐楚调任太原，位在幕僚的李商隐随即离开郓州，暂居洛中，准备参加科考。就在这一年，他认识洛中里娘柳枝。十七岁的柳枝是一位商人的女儿；父亲逝于商旅，乃与母亲相依为命。据李商隐柳枝五首的序说：柳枝与李商隐的堂兄让山家比邻而居。一次偶然的机会，柳枝听到让山吟诵李商隐的《燕台诗》，爱不释手。当时手断长带，请让山转赠李商隐，乞求一诗。又特地于次日面邀李商隐三日后一聚。只是造化弄人，和李商隐一同进京赶考的朋友提前出发去了长安，并且顺手带走了李商隐的行李。李商隐无奈之下只能追随朋友的脚步赶往京城，和柳枝的会面被迫爽约。就在那一年的冬天，让山在纷飞的大雪中前来探望科举下第的李商隐，又再次提到了柳枝：“她已经被东诸侯娶去当小妾了……”“吟笺赋笔，犹记燕台句”，这两句歌词不仅是回忆词人与歌伎相识相知的经历，而且还暗示着对方的爱才之心与自己的知遇之感。以至于今日怀念旧情，不能不连带想起曾经叩开芳心的“吟笺赋笔”。知音之所以珍贵，就因为她可遇而难求。“名园露饮、东城闲步”，必得知音相伴，才称得上赏心乐事。而如今，这些曾经的甜蜜都随着那北飞的鸿雁飘向了遥远的天边。尾声当周邦彦带着满腔的伤离意绪，在暮色中失望地离开章台路，初夏的柳絮飘舞在断肠的院落。春天已逝，那些属于青春年华的情事再也没有重温的可能了。这首伤感的瑞龙吟虽然也书写了旧情的遗憾，但它并不仅仅是题都城南庄那样一个单纯的人面桃花的故事。因为词人与歌女的分离，实在有世事变迁、宦海沉浮的苦衷。宋神宗元丰初年，因为京师太学扩招，年轻的周邦彦从家乡钱塘来到京城求学。这个才华横溢的青年学子以一首汴都赋打动了改革皇帝宋神宗，从一个籍籍无名的太学生一跃而成为九品学官太学正。四年后，神宗皇帝驾崩。反对改革的旧党在高太后的支持下重掌朝政，将作赋歌颂新政的周邦彦贬到遥远的安徽庐州府任教授，那一年风华正茂的周邦彦28岁。他不但断绝了仕途的希望，也告别了自己的红颜知己。就像因为参与改革而被贬谪的刘禹锡一样，周邦彦这一去，便是十年。如果说题都城南庄讲述的两个清明节之间的青春故事，那么瑞龙吟却是一部沉淀着世事沧桑的十年回忆。题都城南庄像闪烁着日光剪影的《致青春》，而瑞龙吟却是一代人充满磨难和苦涩的《芳华》。
小花旦
苏轼的水调歌头明月几时有，念奴娇赤壁怀古，定风波莫听穿林打叶声，蝶恋花花褪残红青杏小，江城子十年生死两茫茫，老夫聊发少年狂。李清照如梦令，蝶恋花，声声慢，一剪梅，醉花阴。辛弃疾的青玉案，遇永乐，摸鱼儿，破阵子，西江月。岳飞的满江红。柳永的雨霖铃，蝶恋花。范仲淹的渔家傲，苏幕遮。晏殊的浣溪沙，破阵子，蝶恋花。宋祁的木兰花。周邦彦的诉衷情等
stage猪小多
说起难以忘却的宋词，我首先想到了一句：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这阙词是柳永的蝶恋花.伫倚危楼风细细。全文是：伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。作者柳永是北宋婉约派创始人，一生怀才不遇，以“白衣卿相”自诩，善写羁旅行役之情，刻画离愁入木三分，缱绻缠绵。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”原意是为了伊人，我宁愿一身憔悴，无怨无悔。此言一出，力敌各色甜言蜜语，稳居情话榜前三。可与马景涛版的倚天屠龙记中，宋青书以生命为代价实现了自己的诺言：“情之所钟，至死不渝。”相媲美。但我欣赏的是它的引申，王国维在《人间词话》中借用这两句来说明，成大事业、做大学问的人必须具备忘我、坚韧、锲而不舍的精神。其实，如我等芸芸众生并不需要非得成大事业，只要对自己喜欢的事情专心致志，只要全心全意付出，不去斤斤计较结果。全心全意对人好，或许会遭到背叛；全心全意做一件事，即使得不到多大的成就，也不会受到太大的伤害。
不能预知未来
宋词，是继唐诗之后的又一次辉煌，它保持了唐诗的优秀传统，题材多样，风格各异，并把格律诗发展成长短句，增强了诗文的节奏感，并且创造了一千多个格式，这就让宋词从内容到形式，都大大的丰富了唐诗，也使宋词与唐诗一样，成为中国古代文学史上两座璀璨夺目的高峰。花间派是宋词的序曲，词为艳科，只能说初期的词作。当初的温庭筠，冯廷巳属于婉约缜密的风格，而韦庄，李煜则是清丽疏朗一派。北宋的柳永对词的改革创新作出了巨大的贡献，他创作的长体慢调，让宋词走出一片广阔的天空。苏轼才高八斗却仕途不畅，故而常把孤愤之情融入诗词，吊古伤怀，语多豪迈，自是大方家数，时人有铜琶铁板，大江东去之赞。宋词的婉约派，北有小山（晏几道）淮海（秦观），南有梦窗（吴文英）玉田（张炎）；豪放派北宋不多，苏轼为主，南宋以辛弃疾为首，引领一大批爱国文人振臂高挥，奔走呼号。像陆游，陈亮，陈师道，张孝祥，张元干，刘克庄，刘过刘辰翁等，他们的一腔爱国热情，唱响了南宋词坛的时代强音。优秀的宋词太多了，我只能随便列出几首在此，大家可以补充。临江仙*梦后楼台高锁，北宋*晏几道念奴娇*大江东去，北宋*苏轼鹊桥仙*纤云弄巧，北宋*秦观永遇乐*京口北固亭怀古，南宋*辛弃疾声声慢*寻寻觅觅，南宋，李清照一剪梅*舟过吴江，南宋，蒋捷≤念奴娇*洞庭青草》，南宋*张孝祥贺新郎*送胡邦衡谪新州，南宋*张元干诉衷情*当年万里觅封侯，南宋*陆游沁园春*梦孚若，南宋*刘克庄
a_yao
南宋有两位饱经磨难的人，男的一出道就受够秦桧的疡子罪，一生报国无门。女的沦落在社会最底层，但是为人仗义，善良坚强。难以忘却的宋词很多，他们俩各自填的两阙卜算子更让我难以忘却。第一阙，陆放翁卜算子。词曰：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”旅社外面的断桥边上，无主的梅花正在寂寞的开放。本就孤独地在黄昏里面发愁，还要承受大自然的风吹雨打。没有想过要独占春天，却引起百花的误解。任由他们嫉妒去吧，即使凋零在地上，化做泥土，花香依然象盛开时那样芬芳不变。一树梅花一放翁，梅花是放翁，放翁是梅花。伟大爱国诗人空有爱国之情，王佐之才，却不得施展抱负。满耳是歌舞升平的奢靡，满目是不思进取的庸俗，依然想的是统一中国，北定中原。就象梅花，哪怕凋零在地上变成泥土，照样是执着的清香。第二阙，周幼芳卜算子。词曰：“不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。 去也终须去，住也如何住。待到山花插满头，莫问奴归处。”我根本就不喜欢流落风尘，都怪前世命不好，才会从事这低贱的职业。花开花落必须遵循大自然的规律，服从并依靠春神的安排。你问我要走还是要留，肯定是要走的。这里环境恶劣，肯定是站不住脚了。不要问我去哪里，那个在山沟沟里戴野花的——那就是我。待到山花插满头，山花是幼芳，幼芳是山花。周幼芳出身低微，一个叫朱熹的大官为了打击政敌，对她严刑拷问，逼迫她承认与那人有不正当关系。几乎把她打死。她说：就是承认了，也不是死罪。但我就是死了，也不能诬陷别人。朱熹的倒行逆施遭到朝野一致反对。朝廷后来调走朱熹，改派岳霖前来重审。岳霖决定释放她，还问她今后打算，于是就有了这首词。她肯定是不能留下来了。要到一个开满山花之处去过艰苦而快乐的生活。不要问是什么地方。两阙宋代的卜算子都得到当代一位伟大词人的关注点赞。对于陆放翁词，这位当代词人“反其意而用之”，奉和了一阙。其中的“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，显然借鉴了周幼芳的词。
浪迹天涯
苏幕遮范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
舆少爷
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修的蝶恋花 暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金镂缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜来犹剪灯花弄。李清照的蝶恋花黄金榜上，偶失抬头望，明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平身畅，青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。柳永的鹤冲天
蓝梅汁
《李白》平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。秋风清，秋月明。落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。温庭筠千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。玉楼明月长相忆，柳袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。画罗金翡翠，香烛销成泪。花落子规啼，绿窗残梦迷。柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。(最后一首词写的是闺中女子的相思之情。)
