如何评价《滕王阁序》的文学高度？

百读不厌，烩炙人口，古骈文中翘楚，实在千古一文，流芳万世，少年英才无出其右。

豫章故郡，洪都新府。十日休假，胜友如云。长天共秋水一色，落霞与孤骛齐飞。东隅已失，桑榆非晚。字字珠矶，句句诗意，朗朗上口，齒留余香，如饮甘淳，入痴入醉，王勃早逝，天忌英才。

好文，好文，每日一读，吃饭都香。

滕王阁序的文学价值高到顶峰之顶峰，语句甜到蜜中之蜜，情景交融，举世无双。

滕王阁饯别文，通篇对偶成章，唯独“都督阎公之雅望qi戟遥临，宇文新州之懿范chan帷暂驻”中的前四个字不对偶，是不是以讹传讹了不得而知，如果其中的第二句改为新州宇文，是不是符合通篇的风格呢？当时在酒宴上的新任知州宇文是指哪个州？宇文又是谁？请高人指教

从文辞华丽、骈句工整、用典频多及个人抒怀方面，滕王阁序与《洛神赋》有一比，属同一梯队，为一流作品。但从思想信仰，历史解析，文化内涵，人生哲理等方面，越过其水平的骈文不胜枚举，以下为本人拙见：

东汉.张衡归田赋、东晋.陶渊明归去来兮辞为两篇小赋，清心高雅，充满田园风情，不为名利所动而潇洒于山水之间的性情使人心醉。

东晋.王羲之《兰亭集序》，文中对人生哲理、人生态度及处事之道有着深刻的解义，读懂让人受益非浅。

南北朝.梁.庾信哀江南赋为中国赋史之高峰，曰史賦，文学水平冠绝古今，全赋以亡国者的悲哀怀念讲述故国的存亡，读来让人垂泪，感人肺腑，文章很长，大都一句一典，全篇用典达二百余个，堪称用典之最。没有较深古文修养的人难以读懂，更需要耐心，全篇朗诵都需四十分钟左右。

唐.杜牧阿房宫赋，是一篇卓绝的劝政文，文中以秦的骄奢淫欲至灭亡的教训，从侧面对当政者予以警示，全篇寓意深刻，文辞优美，读来让人回味。

北宋.苏轼前赤壁赋，堪称精绝之品，仙风飘逸，神游天地，荡气回肠，妙感人生，品其之韵如梦如幻，悠然潇洒的人生态度是那样自然，今人心醉。

北宋.范仲淹岳阳楼记是大家耳熟能详的妙品，其忧民忧民的为官之道，成为后世仰望追求的楷本，并得到后人的极高赞誉。

以上列举的只是一部分，他们的主题立意，人生哲理，内涵深度和广度上都是滕王阁序所不能及的。滕王阁序的强项就是文辞华丽，骈句对称，用典较多，但这些都是技术性的。文章的最高评判标准，技术是其次的，这是定律。

滕王阁序被大家热捧，冠上之最，是因其以文学价值被编入教材，被太多人熟悉，而熟悉他的人对中华赋史了解有限，读的赋不过几篇，相比之下就把其主观臆断为古今第一骈文。并忘记了一个常识：文无第一。

谢谢邀请，回答如下：

王勃虽然只有短短26岁的生命却灿若烟花，他历经陪＂章怀太子＂读书的荣耀和任虢州（今河南灵宝）参军公事人的仕途凶险，检回一条命后却累及父亲谪至交趾（个人分析为今越南谅山）为令。

王勃饱受自己峙才傲物而遭受的嫉妒和打击。心中悲愤之情无以言表。
675年，王勃终于离开虢州踏上去看望远在交趾的父亲的路上，途径洪州（今天江西南昌）时，恰遇都督阎伯玙于滕王阁中，为庆贺修复一新的阁体而大宴宾客。王勃受邀出席。席上王勃即席一气呵成这篇震古烁今的骈体文滕王阁序。

从西晋至南北朝几百年风行的骈体文终于以这篇流芳百世的滕王阁序而垂下告别帷幕。

令人扼腕叹息的却是这位豪情、悲情、才情的年轻诗人却在路上因渡海溺水惊吓过度而当年去世！真是天妒其才。
在评论这篇骈文时，应该承认在浩瀚的文学作品中，它应该是一颗其辉烁烁的明珠。

虽然此时的骈体文应其＂髙处不胜寒＂而日见式微，却幸运的踫上与滕王阁序同生死的王勃，用自己激情、悲愤、才华为骈体文画上完美句号。

王勃是一个激情的豪迈之人，其气势在巜滕王阁序》的起句：＂豫章故郡，洪都新府。星分冀轸，地接衡庐＂，描写滕王阁位处＂天地左右、翼轸二星，地势之雄伟壮丽，跃然笔端。这与他的另一首唐诗巜杜少府任蜀州》之＂城阙辅三秦，风烟望五津＂，短短十个字，将长安的雄伟、西蜀都江堰的烟雨迷离都是雄伟中透着秀丽。
我们知道，骈文体字字相骈，句句相俪。文字的对仗，声韵要协调，但也因此造成文字讲究华丽，雕琢。举著名的骈文体《洛神赋》为例：＂其形也，翩若惊鸿，宛若游龙＂。＂仿佛兮轻云之蔽日，飘飖兮若流风之回雪＂。虽然华丽却脂气太重。

而巜滕王阁序》满篇章句对骈之雄伟壮丽，确是冠绝六朝。

如：＂闾阎扑地，钟呜鼎食之家。舸舰称津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色＂。一连串对仗整齐的诗句，把宴会的规格并列到天子国宴，却也反衬重修后滕王阁的气势非凡。
而水天一色的画面生动、立体的出现在眼前。

＂老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志＂。这种不甘受挫，勇敢担当的诗句在骈文中确实绝无仅有。东汉军事家马援说：＂大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮＂！王勃深以为然：＂不要因年华易逝而自暴自弃，越是困难的时候越是要坚定，这是磨难后的切肤体会，困顿后的阳光明媚。

用杜甫戏为六绝句．其二结束：

王扬卢骆当时体，轻薄为王哂未休。

尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。

温和的杜甫在几十年后如此评价初唐四杰，痛斥那些守旧的文人、在历史的长河中微不足道，因此只能身名俱裂，而四杰却如江河不废万古流。

2018．6．19．绵阳．

比上不足比下有余！

只有四个字：名副其实！

全文内容相当丰富，写景抒情俱佳。足以看出王勃文采斐然，阅读量积累量非常大，名人典故随手拈来，优美辞藻俯首可得，运用得当，非常优美的文章。

文章以饯别滕王阁为中心事件展开，艺术手法灵活多变，山容水态优美，楼台壮观，色彩变化鲜明，还富含远近，高低，虚实的结构之美，通过王勃的描述，一副极美的景致跃然纸上。

首尾两段叙事，跟大家把事情讲清楚了，中间两段，一段写景，一段抒情。

写景一段，文笔瑰丽，辞藻丰富，手法多样。从刚看到滕王阁，到登阁眺望，远近高低虚实景色，历历在目，读完如身临其境。

“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”，一个巍峨雄伟的滕王阁出现了。“披绣闼，俯雕甍”之后，山原、川泽一览无余；闾阎、舸舰尽收眼底。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”、“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦”有声有色，上下高低远近虚实，动静相映，意境浑然，整个画面和谐统一。

抒情一段，各种典故信手拈来，表达抒发自己内心报国无门，但又不坠青云之志的心态，虽然“时运不齐，命途多舛”，但依然不会放弃努力，隐隐的也是希望，在座诸位，有能力的给提供个报国途径。

“冯唐、李广、贾谊、梁鸿、孟尝、阮籍；贪泉、涸辙、东隅已逝桑榆非晚”，等数个典故，用来抒发自己欲用自己的才学报效朝廷，但“空余报国之情”，不过依然不坠青云之志，希望在以后的日子，可以有用武之地。

此文，非常值得古今传诵。

王勃，苏轼，吴承恩，李白，老子，李时珍，金庸等等还有其他大师，先圣。他们是你我所能了解的吗？是通过努力就能达到的吗？是老师教的好吗？是因为没输在起跑线上吗？是父母带的好吗？是因为有芳邻吗？他们的成就能复制吗？他们的后代为什么学不会？回答了这些问题，再来评价，再来思考，否则是盲人摸象，是隔靴搔痒，永远找不到本质。

天下第一文章

文学巅峰之作！人生失意的王勃写就中国文学史史上的瑰丽华章，写出了盛唐的时代风貌：大气磅礴，想象宏大，引经据典，格律之美，更是包含了作者看透世事的超然态度，余每读此文，顿感豪气从生，不如意事淡然，坚强始来，热爱文学由此而来！

如果说到评价，那么一定是满分好评。

首先我们可以先把这篇文章分为四个片段进行讲解。

第一部分（1）：概写洪洲地理风貌,引出参加宴会的人物.

第二部分（2—3）：写三秋时节滕王阁的万千气象和周围的自然人文景观.

第三部分（4—5）：写宴会的盛况,抒发人生的感慨.

第四部分（6—7）：述说自己的身世和怀才不遇的苦闷,感叹盛宴难再.

从片段中就可以很好了解这篇文章，其文学高度不可以低估。

这是千古名篇，在文学史上是浓墨重彩的一笔。它能有如此的影响，于以为有以下几点原因。

1.传奇性。

韩寒名气大，一方面也是因为他的传奇性。数学零分，放弃高考，专职写作，这在当时是爆炸性的新闻。而王勃写滕王阁序也是如此（故事本身就不多说了）。这样的传奇性让王勃和滕王阁序都被加持，而更被广为流传了。这属于传播学范畴，王勃是哪个时代的网红，而这篇滕王阁序就相当于当面韩寒的那篇新概念作文杯中窥人。

2.早夭、绝笔.

据传，王勃写完这篇后，去越南看他父亲，在回来的路上掉海里淹死了（李白也是被水带走的）。滕王阁序算是王勃的绝笔。这样一个全国闻名的大才子

，突然死了，让他的这篇作品更加被世人看重，而传播度又被加持了一波。就像很多画家，死后作品才更有价值。同时，世人对滕王阁序这篇妙文还有一种痛惜之情。当代人有“绝唱”之感，后世人也都承继了这样的感觉。

3.过渡性。

汉末兴起，盛行于南北朝的骈文，在隋唐时期依然盛行。而滕王阁序可以看做是骈文向散文靠拢的标志。当然，同时期的初唐四杰在骈文上的成就都不小，而同事都有了这样的趋势。这其中，滕王阁序自然是名声、影响力最大的一篇，所以，可以看做是文体过渡的标志，是当时众多名篇的代表。

5.文学赏析。

先秦散文以记述历史事件，议论、说理为主，汉代散文延续了此种情况，并发扬光大，《史记》、过秦论、《论衡》等影响深远，但整体缺乏生气，经学气息严重。魏晋文章有通俗化的趋势，开始有自然风景、人之性情，开启了个性化，陶渊明便是个中翘楚。经过南北朝，到隋代、至唐朝统一，自我表达的欲望和时机都已经成熟，纷纷开启“自我表达”模式。滕王阁序以记事为由，酣畅淋漓地把个人的情感和思想表达的淋漓尽致，不扭捏、不矫揉、直抒胸臆、一气呵成。是自我表达的最好典范，代表着文学的功用性的转变（中国文学太多政治性）。

美感是滕王阁序的另一大特点。文学艺术和其他艺术形式一样，都需要给人传递美感。而滕王阁序的美感可以从以下几点来看。

节奏：这是骈文的特点。读滕王阁序，像吟诗作唱，抑扬顿挫，节奏感非常强。而这样的节奏感同时是和情感抒发紧密结合的。随着景色变化、作者情绪的起伏，我们沉浸其中，感同身受、非常享受。

文笔华丽：滕王阁序的华丽文笔并非用何等玄妙的字眼，而是寻常字词，稍加组合，便展现出气象万千，就如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，总让人有眼前一亮，茅塞顿开的赶紧。当然，华丽文笔还表现在用典上，简练含蓄，恰如其分，就像“冯唐易老，李广难封”等。

自然而然：文不雕琢，浑然天成，这是厚积薄发的体现，就像朱自清的《荷塘月色》。

王勃自然是不可多得的人才，只叹天妒英才。处在时代变革的时期，这篇文章于是具备了很多的代表性，这便是它的文学价值。它的文学的历史地位，可能和鲁迅的《狂人日记》有一定的相似性。

一家之言，请多指正。

唐朝是一个风流的朝代，唐朝有一位青年才俊，在二十五岁那年写出了一篇流传千古的文章，震惊了所有人。这位青年便是王勃，他写下的是滕王阁序。王勃在写滕王阁序时，人生的道路还很长，然而在第二年，王勃便不幸逆水身亡，可谓天不假年。王勃短暂的一生如流星一般一闪而逝，仿佛他来到世上就为给后人留下滕王阁序这一千古名篇一样。

一

那一年是上元二年，王勃回家探亲路过洪州，恰逢洪州牧阎伯屿刚刚重修了滕王阁，在修缮一新的楼阁中举办宴会，王勃也参加了。据说，阎伯屿的女婿孟学士颇有才华，阎伯屿便想让他在众人面前露露脸。阎公先假模假样的依次邀请座中之人为今天的宴会写序文，大家当然知道阎公的意思，可能也是才华不够怕当场出丑，因此个个推辞。没想到邀请到王勃时，这个二十啷当岁的小伙子居然毫不客气地拿起毛笔就写。

阎伯屿看王勃如此莽撞，心中十分恼怒，他借口更衣愤而离席。不过阎伯屿也想知道王勃到底能写成啥样，所以让下属把王勃所作内容逐句告诉自己。所以王勃这边写，阎伯屿便在那厢听。

一开始，王勃写了两句：“豫章故郡，洪都新府。”阎公认为这是老生常谈，人人都这么说，不值一提。王勃又写两句：“星分翼轸，地接衡庐。”阎公说这也无非是些旧事罢了，并无新意。

也许此时阎伯屿还当王勃是个莽撞的愣头青，并无什么真才实学。没想到王勃开始发力了，华丽的辞章如泉水一般在他笔下汩汩涌出。当阎公听到王勃写出“台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美”时，他已经不说话了。再等“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这两句传诵千古的文字跃上纸面时，阎公算是彻底服了，他知道今天这个人是真正的天才，必当青史留名。因此阎公不再恼恨王勃的行为，他走了出来，立在王勃身旁看着他写完全篇文字，可谓宾主尽欢。

二

滕王阁序给人的第一印象就是典故非常多，王勃几乎在每一句中都用了一个典故。中国古代的文人非常重视用典，也非常喜欢用典。因为典故有一个好处，就是能用极短的语言表达极丰富、极微妙的意思。

不过用典也是很难的，因为你的胸中如果没有储备足够的典故，到写作的时候必然抓耳挠腮写不出来。而且用典又难在贴切，用典就是用古人的故事来表达自己的思想，你怎么能在极短的时间里从浩如烟海的典故中找出最符合自己思想的那一个？这考验这写作者的能力。

在滕王阁序中，王勃用了几十个典故，而且每一个典故都很贴切。王勃不仅写出了这些典故，还把这些典故写成了对仗工整的骈文，朗朗上口，文采飞扬，确实非常不简单。由于王勃写了很多典故，所以滕王阁序虽然短短几百字，却蕴含着极为丰富的意涵，给我们的感觉却像有数千字一样。还记得中学时背诵滕王阁序可是一件苦差事，感觉怎么也背不完，就是因为其中的典故密集，一句一典。

居士我感觉，王勃在滕王阁宴会上仿佛是有意要展露自己的惊人才会，因此写出了这么一篇炫技之作。王勃果然一炮而红，打响了自己的招牌。

不过，若滕王阁序仅是一篇炫技之作，它也不会流传千古，因为古往今来的炫技之作太多了。而王勃并不是为炫技而炫技，他在其中倾注了大量真情实感，言之有物。所以滕王阁序被选入了《古文观止》，被选入了中学课本，成为中国人学习文言文的范本。

三

滕王阁序是一篇骈文，而骈文这种文体在古代曾引起很多人的声讨。因为骈文注重形式，却往往忽略了内容，因而不能表达真实的情感，言之无物，华丽空洞。当然，这种批评针对的并不是滕王阁序，因为滕王阁序虽然华丽，却并不空洞，这篇文章意蕴无穷，出自王勃的内心，是他的真情流露。

第一段，王勃记述了这篇序文的来历，即“都督阎公”在此楼大宴宾客，胜友如云，高朋满座。

第二段，王勃描写了滕王阁的壮丽华美，可谓依山傍水，上出重霄，下临无地。

第三段，王勃向窗外远远眺望，见到无数美景。千古名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”便出自这一段。

以上三段虽然辞藻华丽，却也不过是正常的叙事写景而已，真正感人的内容还在下面。

第四段中，王勃因为临窗眺望，想起与无穷无尽的天地宇宙相比，人生百年如白驹过隙，而真正能够建功立业的岁月更是短暂。王勃不禁感叹道：“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”。这一段前承王羲之《兰亭集序》的喜极而悲，后启陈子昂登幽州台歌的慷慨悲愤。

到了第五段，王勃因感叹人生短暂，因而想起了自己的坎坷仕途。命运并没有青睐天才王勃，他反而因为自己的才华而遭到小人的嫉妒。王勃两度被贬官，可谓是“时运不济，命途多舛”。因此王勃在这一段列举了历史上那些怀才不遇之人，如冯唐、李广、贾谊、梁鸿等人。王勃这么写，无疑抬高了自己的形象，然我们而后人并不会认为他口出狂言。因为王勃的才华名声，还要在这些人之上。

不过王勃毕竟只有二十五岁，人生的路还很长。所以他并没有一味抱怨，而是在第六段激情迸发，表示自己仍有一腔热血，仍怀一颗报国之心，只要有人赏识，便可以作出一番事业。王勃这是把滕王阁序写成了一篇自荐信，既展露了才华，又显现了志向，给在场的权贵们留下了深刻印象。

四

滕王阁序太过华美，结果掩盖了后面跟着的那首滕王阁诗的光彩。诗曰：

这首诗自然是很好的，特别是最后二句：“阁中帝子今何在？槛外长江空自流”启发了两位著名的诗人。崔颢《黄鹤楼》中的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”和李白黄鹤楼送孟浩然之广陵中的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”都是千古名句，而这四句诗都是从王勃滕王阁诗的最后两句中变化出来的。

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滕王阁序写的是一种境界，虽有作者感叹自已怀才不遇的伤情，但也写出了千古沧桑，人亦过客的感问。岳阳楼记写的是一种情怀，君子穷则独善其身，达则兼济天下。古代文人家国之情溢于言表。两文并无高下之分，写作方式，叙述内容并无可比性。至于陈情表，出师表之作也同此理！