中国女性悬疑小说作家

桐华，末果，唐七公子，撒空空，红九，福宝，宅包，丁墨，总攻大人，韩桢桢，沐瞳猪

罗贯中、施耐庵、昊承恩、曹雪芹、吴敬梓、蒲松龄、王实甫

一、情圣

（一）艺术化人格

林黛玉也许是你最喜爱的美女形象，因为她是虚构的。

你一定听人说过，倘若真的娶妻，他不会要黛玉，而会要宝钗。你不必真的不信。语言在假设情景中没有意义，只是一种行为，表明他在说话。你可以让他轻轻地在心里唤一声“林妹妹！”不必问他，你明白这会在男人的心里漾起什么样的感觉。

仔细想想，林黛玉究竟给你留下多少姣美的印象和情愫的记忆？也不过是荷锄葬花，共读西厢，结社吟诗，泣焚诗稿。你不觉得这些都太像是舞台情景而不像是真实的生活情景？怪不得一再被搬上戏剧舞台，几乎都不用解读。再就是那些散见在琐碎的生活场面里的一串串晶莹的泪珠，不饶人的嘴巴和使小性子了。幸亏这不是生活，你能从从容容地隔除现实的烦扰去品味这艺术化了的人格。于是，林黛玉的多愁善感，呕气斗嘴，悲切鸣咽，便都具有了美的价值。

艺术化生活中的艺术化人格，这恐怕正是林黛玉倾倒天下男人之心的奥妙所在。男人被生活粗糙了的心由此得到了滋润。怨不得你把林黛玉当作文学塑造成的情圣。

（二）长不大的女孩

我曾用心计算过林黛玉究竟活到多大。

第二回冷子兴说元春与宝玉“隔了十几年”，九十五回写元春死时“存年四十三岁”，接着宝玉结婚，黛玉闻讯病逝。如此推算，此时宝玉最小也二十四岁，黛玉小他一岁，应当活到二十三岁。不过这年龄与那时代全不相符。

我想这差错可怪罪于续书不周全。但我发现，曹先生写的章回里，年龄也不可靠。黛玉五岁开蒙，由贾雨村教授一年有余便带往贾府。此时黛玉六岁多，宝玉应七、八岁。但书中接着便有宝玉梦遗，与袭人做爱的描写，与男子生理上不通。故“程乙本”改作“十来岁”却又与黛玉年龄相抵牾。可见小说中的年龄原不可信。

语言叙述只是凭感觉而已，所以黛玉有多大也只在读书人的感觉之中。

我因此而感到林黛玉其实是个长不大的女孩，作家在年龄上的模糊也许是故意的。细读文本，我惊讶林黛玉在贾府度过了童年和青少年，其性格和诗才竟一丝儿未变。她与宝玉之间的情份，总让人觉得亲情大于爱情。十九回写两个同卧一床，编说“耗子精”取乐，亲密无间，却没有恋爱之痕迹。我百思不解宝玉此时的心理。他和袭人初尝性爱之甘美，想来不会一次罢休。以他成熟的男子性心理，与黛玉笑闹成一团，竟无一丝骚动，只能说明他以兄妹之情来对待她。有一细节更能显示宝玉对钗黛的不同心理。宝玉此时拉黛玉衣袖“笼在面上，闻个不住”，只是追问是什么香，而在二十八回宝钗为他褪下左腕上的香串子，因“生的肌肤丰泽，一时褪不下来，宝玉在傍边看着雪白的胳膊，不觉动了羡慕之心”，竟觉得她“比黛玉另具一种妩媚风流”，甚至想摸一摸这个雪白丰腴的膀子不能而恨自己没福，明显的是对女性的性渴慕和性骚动。

这当然可以用男女之间亲疏而引起感觉不同来解释。我却认为这是黛玉尚未成人的暗示。小说一再写到黛玉体弱多病，“从会吃饭时便吃药”，“有不足之症”。这样的女孩发育一定很迟，即使进入青春期，也在性生理和性心理上有诸般不足。宝钗大她两岁，又健康丰满，自然早熟，青春性感。宝玉的不同反应似可作证。由此我想黛玉是长不大的女孩竟然依据十足。

我忽然想到纳博科夫的《洛莉塔》。小说中男主角汉勃特把那些尚未完全发育成熟、却又情窦初开、美如天仙的少女称为“宁芙”，着迷地追逐她们。洛莉塔也被汉勃特当作“宁芙”追求，因而笼罩着神圣的光晕，但当汉勃特终于占有了她的肉体之后，他却发现她已不再是她的青春之神了。

无独有偶。宝玉不是一再地赞美女儿是水做的，却又对女儿嫁人感到悲哀，说是从今后这世上又少了“清净人”。这里是否有某种相通之处？要不一个中国作家，一个美国作家；一个生活在十八世纪，一个则生活在二十世纪，为什么都借小说主人公之口说出对女人同样的看法？

什么才是男人心目中的情圣？——长不大的女孩。保持童贞的女孩。林黛玉不正是如此吗？

（三）流不尽的眼泪

你一定还记得罗兰·巴特在《恋人絮语》中专门写了一章眼泪赞。“借助泪水，我叙述了个故事，我敷设了一个悲痛的神话”。于是你想起了林黛玉和她的还泪神话。

不必讳饰你对小说中这段描写的疑惑。作家为宝黛悲情铺叙了一段前世之缘：神瑛侍者每日以甘露灌溉三生石畔的绛珠仙草，使其脱了草木之胎，“幻化人形”，“仅仅修成女体”。为何说“仅仅”？那意思是不是倘若修炼更多时日，或可成男体？于是，这里分明又有法国西蒙·波伏娃称女人是第二性的意思然而，“绛珠仙草”又常说“自己受了他雨露之惠，我并无此水可还，他若下世为人，我也同去走一遭，但把我一生所有的眼泪还他，也还得过了。”细读再三，你不免惊讶自己的发现。中国文化历来把“雨露”当作某种符号，这里身为女体的绛珠仙草又说她并无此水可还，岂不是一种暗合？男人的雨露，女人的眼泪，虽然同是人体的分泌物，却终究是一个浊，一个清；一个是欲，一个是情。此层含义，又与宝玉所说“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉”不谋而合。由此，你感叹不已，还泪的神话竟然还对应着这一个深层结构：林黛玉以女儿泪来还宝玉的男人欲，不是情圣，谁还配当情圣？

知道你忘不了罗兰·巴特：“恋爱中的一点点起伏波动，不管是喜是悲，都会引得维特潸然泪下。维特动不动就哭泣，经常流泪，并且是泪如泉涌。维特究竟是作为一个恋人落泪，还是作为一个浪漫伤感者掉泪？”因为这段话几乎可以照搬来形容林黛玉。不同的是，德国大诗人歌德创造的情圣是男人，中国大作家曹霑创造的情圣是女孩。这里究竟可以发掘出多少关于中外文化之异同，中外情圣观之异同呢？你已经无暇顾及了。你只是深深地铭记一点，情圣是与流不尽的眼泪联系在一起的，因为“他重新发现并认可了自身中婴孩的身体”。

于是你竟然想数数《红楼梦》里究竟描写了多少次黛玉的哭哭啼啼。你终于没有这么做，因为你更愿意品味黛玉的绵绵无尽的眼泪和她哭泣时的意境：黛玉“越想越觉伤感，便也不顾苍苔露冷，花径凡寒，独立墙角边花阴之下，悲悲切切，呜咽起来。原来这黛玉秉绝代之姿容，具稀世之俊美，不期这一哭，那些附近的柳枝花朵上宿鸟栖鸦，一闻此声，俱‘忒楞楞’飞起远避，不忍再听。”（二十六回）这便是情圣，感时花溅泪，一哭鸟惊飞。

二、爱与死

（一）爱的死吻

将一痕秋水引向颈项，我用生命完成了献给爱的死吻。

多日的等待和期盼，竟凝成了一团挥之不去的焦灼。我把它和定情之剑一起挂在了我的闺床绣帐。我对我自己说，尤三姐和柳湘莲从此便和这柄“鸳鸯剑”一样不可分开。谁知他忽然返悔……

我把焦灼留给了他们。飘逸在空中，我不再叹息。瞅着他们围着曾有万种风情的玉体急救不迭，我却已从佳人绝色中解脱出来，就象意义从语言构成的句子中浮出，再也无法挽留。

二姐儿为我拭去血污，颤颤儿的指头触摸到我的冰肌。我毫无知觉。一个看似微不足道的刺激使我选择了自杀。湘莲的托词笨拙到明眼人一看便知。可我当初跟二姐说，若他死了，我情愿剃了头当姑子去，再不嫁人。现在他悔约，只当他死了，我也只该剃了头，怎么倒割了颈？倘若当时我多些时间去考虑死亡的后果，我会不会让自杀停留在句子中？爱和死便会遥遥相对，一如地球上的南北两极。

我选择死，就像我选择爱那样毫无理性。我在贾氏兄弟前的轻狂豪爽、调情斗口，原是我维护我女儿真情的妆幌。我金子一般的心五年前便系着柳湘莲，不知他是否爱我。我爱得毫无理由，毫无希望。从那时起，我便把死带到了离爱只有一步之遥的地方。只不过那时我死了心地爱着他，现在我死了身来为此痴情划上句号。

我死而复生。看着“冷心冷面”的柳湘莲终于为我大哭一场，吐出“是我没福消受”的真情话，我感到了窒息后的欢畅。然而这仅仅是一瞬间，我竟怜悯起方才被我无所顾忌地放逐的如花似玉般的女儿身体。我祈祷死而复生的真正实现。我渴望流亡的灵魂重新安居在酥胸雪脯之中，以求与柳郎共度枕席之欢。死亡重新肯定了爱的真实含义，但死亡却不能使爱变得真实起来。不忍相别，终须离别，“从此再不能相见矣！”死亡撕毁了一切护照，将爱与被爱统统拦在了国境线之内。

一百年之后，我遇见一位金发碧眼的吉卜赛女郎。她说她叫卡门，或者叫嘉尔曼。名字怎么写都无所谓，反正是个符号。我问她如何把死亡引到了爱情的身边？她挺着胸，微笑着说，卡门永远是自由的。她的眼光依然是野性十足的。她不再爱比才，她宁愿死在他的刀下来了结这一切。我知道死亡并不能向她证明爱的真实含义，她早在快活地活着的时候便已尝遍了爱的滋味。死亡只向他证明了不爱的无可动摇。在她，我想也许证明了她对斗牛士吕加的爱。

我和她相对而视。一方成了另一方的诠释者。风情体态，在我是为了拒绝不爱，在她是为了享受所爱。死亡，在我是为了证明我爱，在她却成了证明不爱。所以，我和她都选择了死亡，但死亡的方式却不同：我选择了自杀，她选择了他杀。

我不知道死亡究竟给爱增添了什么，死亡又给爱减损了什么。我只希望卡门向我承认死亡也证明了她对吕加的爱。但卡门微笑不语。

（二）情偶缺席与肉体缺席

你侃侃而谈。你滔滔不绝。你被你话语的对象深深吸引。

杜丽娘。一个以死而复生的方式刮起爱情旋风的美人，竟使你想到爱与死的不可逆性如何被话语的叙述彻底地解构。

她的故事可一分为二，以死亡为界：一边是走向死亡，另一边是死而复生。走向死亡的动机是情？你深表怀疑。杜丽娘养在深闺，从未接触过父亲和冬烘老学究之外的青年男子，情从何起？情由何生？你说汤显祖把杜丽娘放置在情偶缺席的舞台上演一幕催人泪下的爱情戏，这比曹雪芹让尤三姐五年前一见钟情于柳湘莲而今遭拒刎颈自杀更难。杜丽娘只能回视自己的深藏体内的欲望。那欲望因少女进入青春期而起。那欲望因情偶缺席而无所附丽。一团飘飘悠悠的云雾，分明在眼前袅动却无法揽进心怀的恍惚。关睢以诗歌语言的不确定性和能指所指关系的漂浮不定来满足杜丽娘对欲望的无以言说。春之神一面悄悄地驱动杜丽娘体内的性欲暗涌，一面华彩般地勾勒出“姹紫嫣红”与“断井颓垣”同在的春景，明媚与阴郁恰好构筑起少女怀春的对应象征。于是你颇为得意地下结论：游园惊梦实现了杜丽娘从性苦闷到性幻想的心理转变。少女无言以对的生理性欲一旦成了允许虚构的心理情欲，缺席的情偶形象便由想象来填补。杜丽娘由此而迈出了走向死亡的爱之舞蹈。

你不想对杜丽娘死而复生后的事件絮絮叨叨。你把那称作另一个爱情故事。一个按照摹本重构的后西厢。一个被现实的茧丝纠缠住想象的蝶翅而成的婚嫁蚕蛹。你斟字酌句地表述着这样一个意思：爱在死亡中是自由的，因为她只被要求倩魂与君共枕。而复生后的杜丽娘却是不自由的，她无法逃避让家庭和社会接纳这个占有和使用自己身体的男人。情偶不再虚化，他有了一个确切的名称：丈夫。爱情故事渗入了社会性的话语，便无可挽回地发散出婚姻的平庸叙述。

在走向死亡和死而复生两个故事的连接外，你发现了一个奇迹：爱与死的不可逆性在这里被消解。在死亡的冥河上，杜丽娘的一缕香魂乘着爱之幽舟四处游荡。你并不在意冥界描述中积演的文化一般模式。你感到惊讶的是，在这另一种时间和空间中的旅行，肉体已不再参与，因而旅行成了真真实实的游荡，灵魂的游荡。然而，杜丽娘却在这种游荡中寻找肉体的交欢。当缺席者终于出现，心造的幻影成为血肉之躯的柳梦梅时，杜丽娘却成了缺席者。肉体的缺席并不能阻拦她投入交欢的搂抱之中。于是，爱与死在另一种逻辑中变得互逆。你坦言你的发现；在走向死亡的故事中，叙述的中心是性爱，汤显祖却将它化为情爱的话语；而在香魂游荡的过程中，杜丽娘的肉体缺席使叙述转为爱的缤纷异彩，汤显祖却反而再三地迷醉于性爱的语境之中。一个最有力的佐证是，那个弥漫着强烈性欲臊腥的石女道姑的性爱故事，恰恰是被汤显祖安插在这里。石女的无门可入，与丽娘的无形求欢，构成了对应的象征。由此，杜丽娘要求柳梦梅挖坟开棺以求肉体的复生便水到渠成。

你戛然而止你那小河淌泻一般的语流。你开始眯细着眼睛端祥这位被你的话语所激活的杜丽娘。

（三）殉情

殉情是爱与死的另一种表达方式。

当祝英台坐在一团喜气的花轿被抬往马文才家成亲的路途上，她的思绪是否随着花轿的悠然起伏而被颠回过去的时光？他不需要别人来回答。他只需要听众。祝英台一定想到她本来有很多机会去阻拦梁兄的死亡。同窗数载，爱在悠悠的岁月中滋生。为什么不露出些破绽让梁兄明白英台的女儿身，却反而在梁兄疑惑时百般遮掩？为什么十八相送时直截了当地表白内心的爱情竟这样困难？他竖起一根食指贴在肥厚的嘴唇中间。嘘！他知道这是女子的娇羞。然而，祝英台其实是在男人指定的形象里含情脉脉，吞吞吐吐，欲说还休。她只能充当爱情的俘虏，等待梁兄的主动掳掠。不幸的是，梁山伯多少有些女性化。他的愚钝不敏，他在恋爱上的被动态势，最终使这场难以言传的爱情被悬置起来。男人指定的女子形象，反过来将男人推向死亡的悬崖。

他当然不会忘记祝英台在楼台会时的女儿装。在无望的爱情行将闭幕时，她陷入了一个仪式的迷惑之中。一方面她将告别与梁山伯的师兄弟关系，浪漫将从此被放逐出心灵的绿地。另一方面她忍不住要揭开初恋的秘密，梁兄究竟爱不爱她？她将以此祭奠自己的悲哀。于是，女儿装成了有力的符号出现在仪式的系统之中。但她没有料到，符号的过于强烈的信息会震撼原有的生命结构，梁山伯终因不堪忍受的性别借代而被消解结构。爱与死的联结再次被实现。它的不可逆转使祝英台看清了爱与死的另一种表述方式：纵身跃入裂作两半的梁山伯坟墓。

殉情是无法更改的过去的一个弥补。殉情是痴情的一种极端表达。殉情使爱与死的逆转在想象中得到实现。

一双美丽的带着不可解花纹的蝴蝶翩翩飞舞。他说，这是一个永恒的迷。哪一只蝴蝶是祝英台的精灵幻化？在男人的蓝天下，祝英台是否永远是一只不可解花纹的蝴蝶？

三、慵倦

（一）女人的体态

我必须面对历史上真实存在的美女，但我怀疑我面对的杨贵妃果真是历史的真在。

于是我寻求符号表述的杨贵妃，却惊诧自己处在各种文本发出的喧嚣中。在“祸国”和“爱情”这两个文本里，我无法自拔。这都是男人的文本，交织着男人对美女的复杂情感。不全是爱。不全是恨。不全是恋。不全是惜。我因此而看见他们在自造的情理胶粘的泥潭里深陷。

弱水三千，我独取一瓢饮。相殊的东西在话语的叙述中不停地消逝，而众多文本的迭印处则凸现出贵妃之美的共识：慵倦。

我不知道白居易是不是第一个发现杨贵妃的慵倦之美。当他宽袍拢袖、长歌吟哦：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂；侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”，他却当之无愧第一个成功塑造起杨贵妃的慵倦之美。女人的体态永远是男人对美的具体理解。品味这重彩浓墨的诗句，我仿佛想到曾经观赏过的许多西洋浴女题材油画中，并没有一幅制造过慵倦之美。语言的不透明性把女体的肉感刺激摈弃在审美眼光之外，慵倦这一与情欲有着密切关联的女人体态从而有可能升华为一种永恒的美，而白居易的全知全能型叙事视角，则加强了审美应有的距离感，给这幅语言涂抹成的浴女画镶上了镜框。我由此而不欣赏陈鸿在长恨歌传里取的叙事视角：“既出水，体弱力微，若不任罗绮；光彩焕发，转动照人；上甚悦。”令人想到唐玄宗掩身于重重帷帐后的窥视，全然破坏了杨贵妃的慵倦之美。

慵倦，意味着女人一任身体的自然放松而处于的无力状态。对丑女而言，这构成了男人对丑陋的印象。对一般女性来说，慵倦常常会被看着懒散的同义词。而对杨贵妃，出浴后的慵倦之态则凝固成中国传统审美经验中的永恒之美，尽管这审美经验往往会因距离感的丧失而滑向情欲那一边，但白居易的“娇无力”却永远是对慵倦之美的最佳陈述。

慵倦与占有欲毫不相干。它成了男人的无休止的渴望。它构成男人性心理中的集体无意识。它因此而成为杨贵妃的文学形象美之主语代词。

（二）想象空间

人们称她为杨贵妃远远超出于直呼芳名杨玉环。他非常乐意从独特的发现开始他的语言创造活动。这与等级观念无染。同为中国四大美女的西施和王昭君，都有贵为王妃的地位，人们却习惯于称呼她们的姓名。杨贵妃已不再仅仅是历史上“实在”的美女，在民间的转述和文人的创造性话语中，她已成为无数“缺席”的雍容高贵之美的具像，而将“缺席”纳入“实在”的正是慵倦。

在“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”，“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”的灼热性爱情语境里，他说他看到了一个处于雍容高贵地位的绝代佳人沉浸在永不魇足的爱河之后的慵倦。如胶似漆、情投意合这类符号已无法表述备受宠爱的杨贵妃。爱得太多，爱得太深，爱使双方将各自的自我完全投射到情侣身上。爱成了永无休止的献出自己所能给予的，却又觉得够不着自己想得的东西时的精神上的慵倦。诗人的充满诗意的话语，将这种感觉不定永远地定格在杨贵妃的“文本”之中。

是的，慵倦之美在他看来已不再仅仅表现在杨贵妃出浴后的体态上，也不仅仅是贯穿在她沉浸爱河之后的疲惫心态上，他以为这是两种状态的不可分割，是心体合一的结晶，当然更主要的是人们在历时性的审美过程中的“缺席”聚焦。一个为人熟悉的例子是，梅兰芳在京剧《贵妃醉酒》中创造的贵妃形象，唱腔迤逦宛转，气声若断若续，体态婀娜恍惚，舞姿惆怅飘悠。表面上演的是美人的醉态，骨子里却写尽了雍容高贵女性的慵倦之美。酒与华清池的温泉水一样，使杨贵妃尽展体态之慵倦。酒力不胜而娇躯无力，酒后解脱致心乏毕露。酒毕竟不同于水，所以杨贵妃借酒浇愁，在里比多从恋偶型收回到自恋型的疲惫不堪的过渡中，心体合一地显露出美女的慵倦。

他若有所思地说，慵倦绝不是困倦、困乏、疲倦、疲惫、有气无力、精疲力竭之类语符的同义词。慵倦已成为人们对美女的想象空间的一种确认，是审美意象系列中的一个单项。由此，他更在意白居易对寻访太真的叙述：“揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。”分明着意刻画出杨贵妃睡梦惊觉时的慵倦之美。他当然知道诗句中表现杨贵妃听到玄宗遣使造访时的急迫心情，以致未能整衣妆容出迎。但如果仅到此为止，诗情诗意便不足以支撑起。唯有慵倦之美，才是诗人的审美中心，才能将杨贵妃在天上除了等待，什么事都不干的慵倦写尽。他说谁若不信，不妨去看看陈鸿在长恨歌传中的描写，虽然杨贵妃仍在睡觉，却要等睡醒后“冠金莲，披紫绡，姵红玉，曳凤舄，左右侍者七八人”才出迎方士，慵倦之态全然消失殆尽，而贵妃之美又在何处？

80年代的张洁、张辛欣、残雪、陆忆敏、萨玛（崔卫平）、王小妮、伊蕾、翟永明、张烨、张真、叶梦、斯好，90年代铁凝、蒋子丹、方方、徐坤、徐小斌、陈染、林白

徐坤的《女娲》、《出走》、《厨房》，蒋子丹的《桑烟为谁升起》、《绝响》、等待黄昏、贞操游戏、《从此以后》，铁凝的《玫瑰门》、《对面》、《麦秸垛》、《棉花垛》、孕妇和牛，陈染的破开、《无处告别》、《私人生活》，林白的《瓶中之水》、《一个人的战争》及近作《说吧，房间》、方方的《暗示》，萨玛的《父亲》、王小妮的应该做一个制作者、张烨的鬼男等

我从度娘百科里截的 希望对你有帮助~

铁凝，

现为中国作协主席，我很喜欢她的作品

女性作家：

鬼马星：本名马雨默，1972年出生，中国著名推理女作家。2000年，荣获“文学新人比赛”中获全国一等奖。代表作品有：《暮眼蝶》雾锁天途《百合花房秘语》《幽灵船》风的预言......

鬼古女，一对夫妻作家的合作笔名，今年出版新书大汗天书。

曼舒菲儿：《胭脂泪妆》《紫藤枯镜》

佟捷：饕餮娘子

姽婳：姑获鸟

倪匡 那多 蔡骏 古龙

蔡骏是国内数一数二的悬疑小说家，著有《猫眼》地狱的第十九层《幽灵客栈》《荒村公寓》等小说，其中《诅咒》还被拍成电视连续剧《魂断楼兰》。

那多也是一位年轻的悬疑小说家，他的《幽灵旗》《神的密码》乌篷船《变形人》《过年》失落的一夜影响颇大。

2004年始,成刚相继推出《沉睡谷》、《鬼童》等畅销力作,一跃而成为中国悬疑惊悚小说界的一匹黑马。...《猎人者》作者成刚,中国著名悬疑惊悚小说家

中国悬疑小说李忆仁一部被出版界誉为“东方的《达芬奇密码》”的悬疑小说《枯叶蝶》,在雪藏三年之后,由古吴轩出版

步非烟 萧潜 血红 唐家三少 云天空 辰东 撒冷 蔡骏 禹岩 逆苍天

纵观现今中国悬疑小说市场，越来越多的作者走进这个圈子来。悬疑小说正用它神秘、惊悚、解谜等特殊的魅力吸引着越来越多的创造者，在这些创造者中，出现了很多文笔优秀、作品深刻、读者百万的优秀作家。正是他们用自己的故事和方式，引导着悬疑小说一步步走向成熟，相信他们一定也是你喜欢的作家。

有很多啊

雷米：代表作心理罪系列殉罪者

周浩辉：代表作死亡通知单系列邪恶催眠师系列

宁航一：代表作十四分之一超禁忌游戏

庄秦：代表作《木头人》摩天树杀人事件

午晔：代表作罪恶天使系列

大袖遮天：代表作死亡阶梯《香血》

鬼马星：代表作简东平系列莫兰系列酷法医系列迷宫蛛系列

我国当代女性文学的著名作家有：铁凝、王安忆、林白、陈染、海男、徐坤等。

他们的代表作有：

铁凝：“三垛”（《麦秸垛》、《棉花垛》、《青草垛》）、《玫瑰门》、《大浴女》等；

王安忆：本次列车终点、《小鲍庄》、《长恨歌》等；

林白：《一个人的战争》、《子弹穿过苹果》、往事隐现等；

陈染：《与往事干杯》、无处告白、《私人生活》等；

海男的作品褒贬不一，她的自杀式的写作表现出她鲜明的女性主义倾向，她创作的作品有我的情人们、《婚床》、《花纹》等；

徐坤：《白话》、《热狗》、《春天的二十二个夜晚》、《爱你两周半》等。

2009年最受欢迎悬疑小说排行榜（上半年篇）1、人间（作者：蔡骏）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：蔡骏的作品涵盖了历史、宗教、科学等众多领域的知识，技法纯熟，充满才情。《天机》大结局的真相的确让我们读者大跌眼镜，老天保佑《人间》三部曲不要重蹈覆辙啊，否则……高处不胜寒，站得越高压力越大，蔡骏不容易的，能否保住天王级地位就看这部《人间》了。

2、谜踪之国（作者：天下霸唱）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：貌似有些江郎才尽鸟！没有《鬼吹灯》天马行空的超级想象力，也没有流畅自然的幽默感，甚至没有《贼猫》的诡异灵气，当然，相比较其他同类作品还是挺不错的，值得一看！希望第二卷更精彩，不然真的就遭遇瓶颈了！

3、天劫（作者：上官午夜）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：豆瓣网最受读者喜爱和热评的悬疑小说。持续2个多月雄踞悬疑类销售第1名，的确不简单！故事结构不庞大，典型的小而精悍，现代都市感强烈，将亲情、爱情等看点融入其间，悬念感与惊悚感很好地融在一起，不失为中国最具畅销号召力的女性悬疑作家。

4、迷藏I：血色面具（作者：红娘子）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：超越“七色”系列，惊悚女皇红娘子首度披露湘西老家的百年诡情，全程揭开湘西古镇的凄美传说。红娘子终于不再写鬼咯，不过不写鬼，好像没有以前那么好玩了，无厘头的风格也没有了，痴情的情爱笔触也没有了，但是对于湘土鬼魅风俗的一些描写倒是相当到位。

5、迷宫蛛（作者：鬼马星）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：披着推理外衣的都市言情悬疑小说，还好有些传统侦探的破案叙述，却不见阿加莎、东野圭吾等人专业的推理小说笔触。原以为《迷宫蛛》三部曲是三个独立的文本，或者是一个庞大故事，可是买来了却发现只是一个简单故事，硬撑3本书，的确有些令人失望啊！

6、高校女生诡秘事件（作者：牟智平）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：80后小魔女掀起惊悚女生寝室风潮，重庆大学第一才女牟智平的确妙笔生花，能否写出一手漂亮的校园悬疑小说，据闻这个书是99网上书城最受欢迎的校园悬疑小说。

7、非常童年（作者：小妖尤尤）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：小妖尤尤确实是讲恐怖故事的妖怪女孩、女版希区柯克！周德东老师评价该书，传统恐怖小说的颠覆之作，国内首部探索童年生活的“非常作品”，不经意间，你就会发现如此熟悉的“非常童年”。写得挺不错的，够诡异，但是这个故事貌似不大主流，有些边缘性、小众性。

8、卸妆（作者：宛如）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：感觉胜于前作《红嫁衣》，整体还算不错的，对于爱情的描写相当细腻，很难得啊！作者文笔娴熟老道，功底可见一斑，比较遗憾的就是故事的创新意不是很强烈。

9、火蝴蝶（作者：叶聪灵）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：死人并不可怕，真正可怕的是活着的坏人！像希区柯克一样挑战犯罪心理极限，国内首部法医传奇的长篇小说，悬疑期刊界最富人气值的叶聪灵再次挑战心理悬疑、法医悬疑的领域，不过叶聪灵的法医侦破、犯罪悬疑貌似不是特专业，而且有些青春、动漫味道，就看下次能否成熟一些咯！

10、国家宝藏（作者：沈阳唐伯虎）

悬念指数：

惊悚指数：

畅销指数：

评语：探险悬疑已经末路，搭上末班车的《国家宝藏》当然红火不起来。而且就书论书，探险悬疑的前边站着几位畅销级别的大神，其他同类作品终究缺乏竞争能耐啊，虽然这个书套用了尼古拉斯�6�1凯奇经典的电影的名字！

大宗师豆瓣评分7.8

虽然评分没有上9，但个人认为这是一本非常精彩的小说。目前该小说已经出版第1册，网络上依然在连载，我也在追。

这是个关于诡道的悬疑故事，是由“2008年长江断流，惊现雕刻着扭曲棋盘的铁板”事件引发的，进而抽丝剥茧般，通过多条线齐头并进、从古至今POV式再现了诡道一脉的历史，故事布局十分宏大，剧情跌宕起伏，看着十分过瘾。

故事涉及的人物可谓横穿古今。秦末汉初的魏辙、尉僚、韩信、陈平、张良，北宋时期的黄裳、周侗、王中浮，元朝的八思巴，元末明初的刘基、席应真、姚广孝，明朝的马三宝、胡濙、张三丰、黄铁俞、钟秉钧、魏易欣，清朝的叶珪。抗日战争时期的四大外道家族：犁头巫家钟义方、秀山黄家黄铁焰黄松柏、辰州赶尸魏家魏永柒、湘西放蛊苗家禾篾女，以及现今社会里的故事主人公王鲲鹏、徐云风。

如果LZ喜欢那种疑点重重、布局宏大、同时又带有历史流派故事的小说，那么这本大宗师绝对是不二之选，纯手打良心推荐！百度上搜大宗师即可。

1、王安忆

唐七公子？？？？

西子情，殷寻

顾漫

红拂女---女中豪杰 爽朗大气 崔莺莺 杜丽娘 潘金莲---性情中人 杜十娘 李香君---身处污泥亦自重, 性格坚强 林黛玉---爱憎分明, 惹人怜爱 薛宝钗---温顺识大体

人皮手札

悬疑志不错

诡镯《锦绣旗袍》

《灵偶》

十宗罪，活人勿近，地下三尺有请，半夜梳头

我觉得应该有蔡骏，其他的都不是很熟

天机4 《藏地密码》 《贼猫》 《百年诅咒》

古龙 海岩 黄易 蔡骏

蔡骏 弓九野

答:纵观现今中国悬疑小说市场，越来越多的作者走进这个圈子来。悬疑小说正用它神秘、惊悚、解谜等特殊的魅力吸引着越来越多的创造者，在这些创造者中，出现了很多文笔优秀、作品深刻、读者百万的优秀作家。正是他们用自己的故事和方式，引导着悬疑小说一步步走向成熟，相信他们一定也是你喜欢的作家。 蔡骏 以独特的心理悬疑独占悬疑市场十一年，其作品销量稳居同类作品第一，多部作品被拍成影视剧，堪称中国悬疑第一人。 南派三叔 盗墓小说代表作家，其作品《盗墓笔记》包含大量历史、地理、风水学、占星学、考古学等知识，开创了另类悬疑小说的新市场，读者呼声直逼郭敬明，韩寒。 周德东 国内恐怖小说第一人，作品语言看似简单精致却让

最佳女婿。人死的时候会有意识吗？会，因为我经历过。 这个世界上真的有灵吗？有，因为，我就是。 重活一次后，发现他有一个美到窒息的老婆，这纠结了……资源链接有看书社​

我刚给别人推荐完，不知您是否看过蜘蛛写的十宗罪，推理破案加揭露社会阴暗面以及犯罪者心理的短篇小说非常经典，他另外一本姐妹篇《罪全书》也非常经典，祝您阅读愉快！

[人间] [谜踪之国][天劫][迷藏I][迷宫蛛][高校女生诡秘事件][非常童年][卸妆][火蝴蝶][国家宝藏]

张爱玲，琼瑶

琼瑶、三毛、席娟、岑凯伦

“小说写作者”称为“小说家”。如：现代小说家茅盾、巴金、沈从文等；当代小说家陈忠实、周克芹、路遥等；如70后小说家田耳、安妮宝贝、李吉顺等、80后小说家巩玟语、李子悦、郭敬明、韩寒、落落、迪安等，90后作家有吴子尤、另维、原筱菲、张牧笛、许仕龙、朱雀、高璨、欧英澍、艾溅果、李军洋、习修鹏、后博寒、柯雪、时迪芬、张悉妮、周丽晶等；多如繁星，灿烂星空。

1、王安忆

1954年3月生于江苏南京，原籍福建省同安县，当代作家、文学家。

1972年，考入徐州文工团工作。1976年发表散文处女作《向前进》。1981年初与李章结婚。1987年调上海作家协会创作室从事专业创作。1996年发表个人代表作《长恨歌》，获得第五届茅盾文学奖。

2004年《发廊情话》获第三届鲁迅文学优秀短篇小说奖。

2013年获法兰西文学艺术骑士勋章。

现为中国作协副主席、上海市作家协会主席，复旦大学教授。

2017年12月，凭借作品向西，向西，向南获“2017汪曾祺华语小说奖”中的中篇小说奖。

2、铁凝

1957年生河北赵县，当代著名作家 。主要著作：《玫瑰门》、《无雨之城》、《大浴女》、《麦秸垛》、《哦，香雪》、孕妇和牛以及散文、电影文学剧本等百余篇，总计300余万字。

散文集女人的白夜获中国首届鲁迅文学奖，中篇小说《永远有多远》获第二届鲁迅文学奖。根据小说改编的电影《哦，香雪》获第41届柏林国际电影节青春片最高奖。电影《红衣少女》获1985年中国电影“金鸡奖”“百花奖”优秀故事片奖。部分作品译成英、法、德、日、俄、丹麦、西班牙等文字。亦有小说在香港和台湾出版。

现任中国共产党第十九届中央委员会委员，中国文联主席、中国作家协会主席。

3、严歌苓

1958年11月16日出生于上海，美籍华人作家、好莱坞专业编剧 。作品以中、英双语创作小说，常被翻译成法、荷、西、日等多国文字。其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。多年的沉淀和积累，直接和间接的经历与经验都成为了她的创作“矿藏”，甚至她和劳伦斯被美国联邦调查局“搅局”的爱情故事也写成了长篇小说《无出路咖啡馆》。

张艾嘉执导影片《少女小渔》原作者，张艺谋新执导影片《金陵十三钗》原作者，《天浴》、《梅兰芳》 原作者及编剧，《小姨多鹤》等多部小说改编为热播电视剧。曾获华裔美国图书馆协会“小说金奖”、亚太国际电影节最佳编剧奖，台湾电影金马奖最佳编剧奖。

4、迟子建

1964年2月27日出生于黑龙江省漠河县，中国作家协会会员一级作家，中国作协第六、七届全委会委员，中国作协第九届主席团成员， 现担任黑龙江省作家协会主席。

1983年开始文学创作。1984年毕业于大兴安岭师范学校。1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习。1990年加入中国作家协会，1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。著有长篇小说《树下》《晨钟响彻黄昏》《伪满洲国》《越过云层的晴朗》群山之巅等；小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《清水洗尘》《雾月牛栏》迟子建作品精华（3卷）。已发表作品600多万字，当代作家选集丛书·迟子建卷《踏着月光的行板》；散文随笔集伤怀之美《我的世界下雪了》迟子建随笔自选集。另有迟子建文集出版80多部单行本。

5、毕淑敏

1952年10月出生于新疆伊宁，中共党员，国家一级作家、内科主治医师、北京作家协会副主席、北京师范大学文学硕士，心理学博士方向课程结业，注册心理咨询师。中国作协第九届全委会委员。

1969年入伍，在喜马拉雅山、冈底斯山、喀喇昆仑山交汇的西藏阿里高原部队当兵11年。历任卫生员、助理军医、军医等。从事医学工作20年后，开始专业写作，1989年加入中国作家协会。2007年，毕淑敏以365万元的版税收入，荣登“2007第二届中国作家富豪榜”第14位，引发广泛关注。

著有《毕淑敏文集》十二卷，长篇小说《红处方》《血玲珑》《拯救乳房》女心理师《鲜花手术》等畅销书。她的学会看病选入语文（人教版）5年级上册第20课。

曾获庄重文文学奖、小说月报第四、五、六届百花奖、当代文学奖、陈伯吹文学大奖、北京文学奖、昆仑文学奖、解放军文艺奖、青年文学奖、台湾第16届中国时报文学奖、台湾第17届联合报文学奖等各种文学奖30余次。

三毛、冰心。

丁玲《莎菲女士的日记》、谌容《人到中年》、张洁《沉重的翅膀》、茹志鹃《百合花》、戴晴盼、宗璞弦上的梦

李清照

三毛

嘿哈嘿哈~

1.王安忆《长恨歌》

2.铁凝《大浴女》

3.严歌苓《天浴》

4.迟子建《白雪的墓园》

5.龙应台《故乡异乡》

6.毕淑敏《血玲珑》

7.池莉《来来往往》

8.芳芳《行云流水》

9.张抗抗《隐形伴侣》

10.六六《心术》

以上皆为现当代文学作品

张爱玲《倾城之恋》

张小娴《在天涯寻觅你》

龙应台《野火集》

三毛《万水千山走遍》

冰心《繁星》春水《寄小读者》

红楼梦伟大啊

可能是《上位》

徐坤《厨房》

在八九十年代之交，文坛出现了另一些女作家。在开始，她们被称为“新写实”作

家(池莉、方方)，“先锋作家”(陈染、林白、海男、徐坤)，“新都市”小说家(张欣)

，“新言情”小说家(须兰)等。  但她们在创作中表现出来的较为明确的性别态度，使她

们很快被纳入“女性文学”范畴加以讨论。  

林白、陈染、徐小斌是在90年代引起较大争议的女作家“个人化写作”的代表。林

白(注：林白，1958年生于广西。  原名林白薇。中学毕业后做过“知青”。1978年考入武

汉大学图书馆系。曾做过图书管理员、电影厂编辑和报社记者。主要作品有长篇小说《一个人的战争》、《守望空心岁月》、《说吧，房间》，小说集《子弹穿过苹果》、《致命的飞翔》，散文集德尔沃的月光。    另有林白文集。)出生于广西一个小镇，

父母离异，随母亲生活。热带小镇的生活和童年经验成为林白作品的主要内容(或背景)

。80年代中期开始发表小说，80年代末90后代初的《同心爱者不能分手》和子弹穿过

苹果，确立了她此后的叙述风格和女性主题。  她的小说以诗化和抒情化的笔调，通过

一个认同感极强的女性叙述人之口，描述孤立于于庸、杂乱的社会生活中的女性形象。  

这些完美的女性形象与男性中心的社会处境之间的对比和悲剧性冲突，营造出一种强烈

的情绪化风格。  《一个人的战争》讲述一个名叫多米的女孩的成长经历，小说中关于女

性的性体验和身体感受的描写引起过很大争议。



陈染(注：陈染，1962年生于北京。幼年学过音乐。  1982年考入大学中文系，毕业后

做过大学教师、报社记者和出版社编辑。  出版有小说集《纸片儿》、《嘴唇里的阳光》

、《潜性逸事》，散文集断简残篇，长篇小说《私人生活》。另有陈染文集。)

的创作经历了多次转变。大学期间曾写诗，自80年代中期开始写小说。早期的小说主要

表现校园中现代青年的精神状态，以1986年发表的世纪病为代表。    其后，她以一个

名为“乱流镇”的小镇上人们怪异的生活为主要内容，写了一系列带有“魔幻”与象征

色彩的小说。自1990年的《与往事干杯》起，她的创作转向现代都市的女性生活和女性

经验，尤其擅长表现独居的知识女性的生活历程和情绪体验。  这类小说往往以女性第一

人称形式，叙述一个在家庭、婚姻和社会处境中有着创伤体验的知识女性在幽居生活中

的情绪感受。  由于小说采取的叙述方式带有自传色彩，而表现的内容往往是女性个体成

长经历中的涉及性别问题的部分，陈染的小说被称为“私人写作”。  她的长篇私人生

活是她的女性成长主题、反讽性叙述和反叛性立场的一次集中体现。陈染对小说文体

频为精心，注重“陌生化”的表达形式。



徐小斌(注：徐小斌，1951年生，北京人。  1978年考入中央财政金融学院。  毕业后曾

任教于中央电视大学。现为电视剧制作中心编剧。主要作品有长篇小说海火、敦

煌遗梦、《羽蛇》，小说集《迷幻花园》、《如影随形》、蓝毗尼城等。)80年代

初开始发表小说。1989年发表的短篇对一个精神病患者的调查，写一个被视为精神

病患者的女孩独特的精神感受和神秘的心理幻象，引起人们的注目。    90年代主要的作品

是《迷幻花园》、双鱼星座——一个女人和三个男人的古老故事、《羽蛇》等。她

的小说在人物的心理体验和叙述内容上，都带有神秘色彩，往往以一个可读性的故事包

裹着作家关于命运、生命和文化的思考。  她的小说取材上刻意的神秘化，是她创作的特

色，表现她对于某些不可知情景进行探索的强烈兴趣。  



海男(注：海男，原名苏丽华，云南人。1991年毕业于鲁迅文学院研究生班。  从事杂

志编辑工作。主要作品有诗集风琴与女人、虚构的玫瑰，长篇小说我的情人

们，小说集《香气》、《疯狂的石榴树》，散文随笔集屏风的声音。)1982年开始

文学创作，开始主要写诗，后转入小说创作。    她的小说在主题意象、结构、语言等上都

有较强的诗的色彩。她往往从某种带有原型色彩的关于死亡的记忆进入小说，一般没有

完整的故事和对话，将小说组织起来的是死亡、诗意、生命等形而上的抽象主题。  小说

中充满着片断性的情境和意象情绪的描绘，而构造了明显的“零散化”的小说特征。  



张欣(注：张欣，1954年生于北京。1969年入伍。1984年转业，从事专业创作。  主要

作品有真纯依旧等。另有张欣文集。)从1978年开始发表作品。她的创作分为前

后两个阶段。早期的作品缺乏独特色彩；自1992年发表《绝非偶然》开始，她主要以言

情小说的形式讲述南方都市的职业女性面对事业、婚姻、家庭、爱情的处境与选择。    她

的作品表现出对都市文化趣味和流行时尚的熟谙，能够机敏地将南方都市流行语转入小

说的叙述语言之中。小说的可读性、浪漫色彩和对“姐妹情谊”的信任，合成了一种新

的言情小说形态，而拥有较多的读者。  但在情节和人物类型上常有雷同和重复。



迟子建(注：迟子建，1964年出生于黑龙江漠河。  主要作品有长篇小说《树下》、《晨钟响彻黄昏》，小说集《北极村童话》、向着白夜的旅行、《白雪的墓园》。  )出

生于黑龙江省北部的漠河。小说主要取材于她生长的东北农村。与萧红的小说在表现内

容和叙述风格上有一定的相似性。她的《秧歌》、东坊等小说，借助于一种儿童视

角，讲述东北农村的风俗和人的生存状态，常常传达出一种人在漫长时间中的沧桑感。    

女作家还有徐坤、须兰等。徐坤(注：徐坤，1965年生于沈阳。1989年获文学硕士学

位。从事文学研究工作。主要作品有小说集《先锋》、《女娲》、游行、行者妩

媚。  )的《先锋》、《白话》、游行等小说较为引人注目。她的小说注重对既有的

小说材料的再处理，尤其重视以一种调侃的方式消解80年代形成的诸种中心话语。  须兰(

注：须兰，1968年生，上海人。    主要作品有小说集《须兰小说选》、《思凡》。)的仿

佛、红檀板、纪念乐师良宵等，则擅长于对特定历史情境中的人物心态和命

运的再叙述，刻画一种遭受深刻创痛的精神状态。她将自己叙述的故事称为“听来的故

事”。

苍穹神剑,月异星邪,剑气书香,湘妃剑

吴承恩！！！第一位 那《西游记》写的 其他的咱相信官方的 不知道有没有人评比过？ 卫斯理我觉得应该算一个吧

鲁迅 冰心 郭沫若

2008中国作家富豪榜 1 郭敬明 1300万 2 郑渊洁 1100万 3 杨红樱 980万 4 饶雪漫 800万 5 马未都 745万 6 郭妮 550万 7 于丹 500万 8 何马 440万 9 石康 360万 10 沧月 355万

罗贯中、施耐庵、昊承恩、兰陵笑笑生、曹雪芹、吴敬梓、李汝珍、蒲松龄等

曹雪芹

曹雪芹，罗贯中。

丁玲《莎菲女士的日记》

余秋雨 余光中 林清玄 还有中国当代十大散文家： 1.宗璞 宗璞，原名冯钟璞。著名哲学家冯友兰先生之女，1928年生于北平，毕业于清华大学外文系，退体于中国社会科学业院外国文学研究所。既承中国传统文化的学厚渊源，又得外国文化长期耳濡目染，她的作品蕴含东方传统哲学文化和西方人文主义思想相结合的精神内涵，具有独特的艺术气质和高雅格调。主要作品有小说《红豆》、鲁鲁《三生石》童话寻月记花的话总鳍鱼的故事散文〈西湖漫笔〉〈奔落的雪原〉〈花朝节的纪念〉〈三松堂断忆〉等，出版了多种小说散文童话选集。由〈南渡记〉〈东藏记〉〈西征记〉〈北归记〉组成的四卷本长篇小说〈野葫芦引〉，是宗璞创作生涯中最

池莉，铁凝三垛，王安忆,葛水平,李银河