一般说来,一回,一章你可以理解为漫画的一话,比如海贼王第一话这种,小说的一章就是现在网文的一更了,这个两者差不多。
集,小说的一集,是有些作者喜欢用的方式,往往几十章小说组合成一集,漫画一般没这个说法。
卷的话,小说的卷和集差不多,不过,更多的是指小说或者漫画正式出版的一本书,一本就是一卷,比如海贼王现在的79卷。
篇,漫画里就是一个很大的篇章了,比如现在死神的千年血战篇,海贼的顶上战争篇,往往由很多话组成一个漫画篇章,小说倒是很少用篇。
本书收录了茨威格文学创作中晚期的作品,分别是《一个女人一生中的二十四小时》《拍卖行里的奇遇》《月光巷》《日内瓦湖畔的插曲》《看不见的收藏》。《一个女人一生中的二十四小时》讲述一位英国老太太的回忆,因一...
《关于詹牧师的报告文学:关于一部以电影为舞台背景的戏剧之设想》选录了他的两部优秀中篇小说作品《关于詹牧师的报告文学》和《关于一部以电影为舞台背景的戏剧之设想》,以飨读者。编辑出版九元丛书,意在承继优良...
熟悉莫西北的人都知道,此人绝对是一个很贪吃,很爱钱,还很懒的女人.穿越时空不是她的选择,卷入一场又一场的生死纷争也不是她的选择.她经营最好的酒楼,卖最好吃的菜,过最逍遥的日子,然后,爱自己最爱的人.
木石心云水趣
一般说来,一回,一章你可以理解为漫画的一话,比如海贼王第一话这种,小说的一章就是现在网文的一更了,这个两者差不多。
集,小说的一集,是有些作者喜欢用的方式,往往几十章小说组合成一集,漫画一般没这个说法。
卷的话,小说的卷和集差不多,不过,更多的是指小说或者漫画正式出版的一本书,一本就是一卷,比如海贼王现在的79卷。
篇,漫画里就是一个很大的篇章了,比如现在死神的千年血战篇,海贼的顶上战争篇,往往由很多话组成一个漫画篇章,小说倒是很少用篇。
神马都是浮云110花
写小说没有局限,你想怎么写就怎么写,所以小说的题材有很多,科幻、悬疑、青春等等。但是剧本,首先最重要的就是一个画面感,写出来的东西必须可以拍出来。而且要有逻辑,有顺序,不像小说一样。
Kain
重生小说是网络小说中的一种热门题材,描写主人公保存记忆回到若干年前重新过一遍自己的人生的小说。根据小说主人公重生的不同历史时间点,重生小说可分为:都市重生、历史重生、异界重生。
特点:重生小说区别于穿越小说的要点在于,重生小说的主人公只能回到自己的过去。因此,相较于穿越小说的天马行空、无所不能,重生小说更多了一份平淡和朴实。而它弥补人生曾经的遗憾、活出无悔而精彩的一生的主旨,也给予读者一定的启示以及真实的感动。
穿越小说,是穿越时空小说的简称,网络小说最热门题材的一种。其基本要点是,主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空,到了另一个时代,在这个时空展开了一系列的活动,情爱多为主线。穿越小说集成了玄幻、历史、言情三大小说类别的要素,自成一体,后来还有反穿越,即从古代穿到现代。
单人旅途
小说中的要素一般有时间、地点、人物,事情的起因、经过、结果,其内容可不讲究真实性,特别的是其中的人物是虚构的,这是和散文最大的不同
散文是一种不拘泥于固定模式的文体,可记事,可抒情……,类似于平时写的随笔,但是散文的重点是心散神不散,其中心思想往往很鲜明
原贴:小说和散文有什么区别
紫色小优
架空小说多是完全虚构的,像凤倾天阑。军事小说可以是虚构的,也可以根据历史加以艺术改造,像步步惊心。不过现在的小说分类并不严格,主要是自己喜欢
Cube
小说一般是虚构的``散文是真实的``散文语言比较优美``小说就像是一个小故事一样的``
小说与其他文学体裁比较,是一种最自由的叙事性的文学形式:它既不受真人真事的限制, 也不受
时间、空间的约束;既能在文中直叙作者的感情和见解,又能在文中根据情节的发展 描述大段的景
物和人物的心态。总之,它是可以调动各种艺术表现手段,多角度、多层次— —充分反映五彩缤纷
生活的全方位的创作“摄影机”。
散文中的形象比较明显,常用第一人称叙述,个性鲜明, 正象巴
金所说“我的任何散文里都有我自己”, 总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所
说“任意而谈,无所顾忌”,他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说, 散文要“赤裸
裸地表达”。还如一些人所说,“我是怎样一个人, 就怎样写”,“心口相应,信口直说”, “反正我只
是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。 这是定义的最大要素。
散文语
言十分重要。首要的一条是以口语为基础,而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自
然,优美洗练。此外,还可以讲究一些语言技法,如句式长短相间,随物赋形,如多用修辞特别
是比喻,如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。
原贴:小说和散文有什么区别
思想在裸奔
文章。诗歌的段落。亦指文章的段或篇 [article;chapter;paragraph] 积句而成章,积章而成篇。――《文心雕龙》 言出为论,下笔成章。――三国志·陈思王植传 缁衣章。――清·袁枚祭妹文 1) 次 [times]——用于行为、动作。如:一日走千回;去过好几回 (2) 章——用于小说等,相当于“章” [chapter]。如:且听下回分解 (3) 一会儿——用于时间,表示短暂 [moment]。如:回子(一会儿);回一回(停一停) (4) 用于事情,相当于“桩”、“件” [number of times]。如:就是这么回事;这完全是两回事 (5) 某一特定目的或发展的一种形势或某种情况 [occasion]。如:上回,上一回;这一回 三 古代的书写在帛或者纸上,卷起来收藏,因此书籍的数量论卷,一部书可以分为若干卷,每卷的文字自成起讫,后代仍 用来指全书的一部分:卷一|第一卷|上卷|藏书十万卷。
卷最大,之后是回,然后是章 没什么太大的区别,每个人口味不同偏好也不同。像古代白话文小说中一般都喜欢用章或者回;现在网络小说中大部分也是用章的居多,集的话一般在电视剧中用的比较多。
另外,也不排除不走传统路线。像漫画中,有用“第一幕”,“第二幕”等等;漫画极度分裂中,甚至使用“第一杀”、“第二杀”作为每一篇的篇目。
其实这几个都是差不多长的
helenduan_
史铁生的小说:
《好运设计》 春风文艺出版社(1995年3月初版)
《务虚笔记》 上海文艺出版社(1996-2004年出版)
《我的遥远的清平湾》 广州出版社(2001年出版)
往事:史铁生作品集 中国青年出版社(2001年3月出版)
《插队的故事》 山东文艺出版社(2001年3月出版)
《合欢树》 山东文艺出版社(2001年3月出版)
《宿命的写作》 山东文艺出版社(2001年3月出版)
《史铁生散文选》 人民文学出版社(2005年1月出版)
散文杂文 华文出版社(2005年1月出版)
《我的丁一之旅》 人民文学出版社(2005年12月出版)
史铁生的散文:
1981年 秋天的怀念
1985年 合欢树
1989年 文革记愧
1990年 好运设计
1991年 我与地坛
1991年 我二十一岁那年
1992年 黄土地情歌
1992年 散文三篇
1992年 随笔十三
2002年 病隙碎笔
2004年 记忆与印象
2010年 扶轮问路
2010年 妄想电影
原贴:史铁生有哪些小说和散文?
¢无厘头ぞぼ
小说与其他文学体裁比较,是一种最自由的叙事性的文学形式:它既不受真人真事的限制,
也不受时间、空间的约束;既能在文中直叙作者的感情和见解,又能在文中根据情节的发展
描述大段的景物和人物的心态。总之,它是可以调动各种艺术表现手段,多角度、多层次—
—充分反映五彩缤纷生活的全方位的创作“摄影机”。
散文中的形象比较明显,常用第一人称叙述,个性鲜明,
正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”,
总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈,无所顾忌”,他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说,
散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说,“我是怎样一个人,
就怎样写”,“心口相应,信口直说”,
“反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文...小说与其他文学体裁比较,是一种最自由的叙事性的文学形式:它既不受真人真事的限制,
也不受时间、空间的约束;既能在文中直叙作者的感情和见解,又能在文中根据情节的发展
描述大段的景物和人物的心态。总之,它是可以调动各种艺术表现手段,多角度、多层次—
—充分反映五彩缤纷生活的全方位的创作“摄影机”。
散文中的形象比较明显,常用第一人称叙述,个性鲜明,
正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”,
总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈,无所顾忌”,他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说,
散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说,“我是怎样一个人,
就怎样写”,“心口相应,信口直说”,
“反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。
这是定义的最大要素。
散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础,而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然,优美洗练。此外,还可以讲究一些语言技法,如句式长短相间,随物赋形,如多用修辞特别是比喻,如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。
原贴:小说和散文有什么区别
冬瓜籽
没什么太大的区别,每个人口味不同偏好也不同。像古代白话文小说中一般都喜欢用章或者回;现在网络小说中大部分也是用章的居多,集的话一般在电视剧中用的比较多。
另外,也不排除不走传统路线。像漫画中,有用“第一幕”,“第二幕”等等;漫画极度分裂中,甚至使用“第一杀”、“第二杀”作为每一篇的篇目。
其实这几个都是差不多长的
夏菡
记叙文讲究真实性,是这类文体的历史传统和主要功能决定的。我国的记叙文体最早见于《尚书》中的禹贡和顾命。戴圣礼记·经解评论其记事特点是"疏通知远而不诬"。
记叙中的主观叙述和客观叙述,是相对而言的,很难截然区分。
所谓客观叙述,就是作者的主观情感、思想、倾向等没有明显的流露,就像是一种照相式的描述。
而主观叙述,则明显地表示出作者的情感色彩、思想观点、鲜明倾向。
记叙文的五要素,即时间、地点、人物、事件、因果。如果把因果分开,则可称六要素。它也称"五W",即与它相对的英文词汇是时间--when、地点--where、人物--who、事件--what、因果--why。它们打头的字母均为"W"。
小说是广义的记叙文.
wolf_zhang
小说是以刻画人物为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素:人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,"杂取种种,合成一个",通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。 “虚构性”,是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是上述要素中最能体现小说性质的东西。 严格讲,按照文学体裁的分类,小说属于散文. 说起区别,如果我们把小说比做玫瑰,那么散文就是一个五彩缤纷大花园. 文学的话 就是个统称吧
原贴:小说和散文有什么区别
珞樱sally
玄幻小说是一个统称,兴起于本世纪初,区别于过去的以金庸古龙等为代表的旧武侠小说,一开始多为异世大陆魔法类,后来逐渐有了更多的流派,比如架空历史,都市异能,虚拟网游等等,仙侠小说严格来说属于玄幻小说中的一个流派,其源流可追溯到还珠楼主的蜀山剑侠传,开山之作的话应该是飘邈之旅,而诛仙的出现则使仙侠类小说的创作进入高潮。
田蜜(北京)
小说有《务虚笔记》、《我的丁一之旅》、《我的遥远的清平湾》等,散文有《我与地坛》、《病隙碎笔》 、《记忆与印象》等。
一、小说
1、《务虚笔记》
《务虚笔记》是轮椅上的史铁生的首部长篇小说,发表于1996年《收获》杂志上,同时也是他半自传式的作品。
由二十二个段落合成,叙述了上世纪50年代以来的社会嬗变带给残疾人C、画家Z、女教师O、诗人L、医生F、女导演N等一代人的影响。
2、《我的丁一之旅》
《我的丁一之旅》,继《务虚笔记》推出十年后,史铁生的最新长篇现代爱情小说。
《我的丁一之旅》的文字依然充满史铁生的标记,古典、诗意、灵动,在看似散漫实则缜密的结构里,精心构筑了一个睿智空慧的哲思世界。
3、《我的遥远的清平湾》
《我的遥远的清平湾》是当代作家史铁生创作的一篇小说。小说描绘了黄土高原上的小山村和一个风趣的放牛倌的故事。
小说以抒情散文的笔法,为读者展示了陕北人民的朴实、忠厚、积极乐观的性格,以激发人们认真地思考人生,思考社会。小说感情深厚,娓娓叙来,令人回味无穷。
小说获得1983年全国优秀短篇小说奖。
二、散文
1、《我与地坛》
《我与地坛》为史铁生的散文集。是史铁生文学作品中,充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入江苏(凤凰)教育出版社的高一教材中。
前两部分注重讲地坛和他对母亲的后悔,对于中学生来说,这是一篇令人反思的优秀文章。地坛只是一个载体,而文章的本质却是一个绝望的人寻求希望的过程,以及对母亲的思念。
2、《病隙碎笔》
《病隙碎笔》 是2008年在人民文学出版社出版的长篇哲思抒情散文随笔集,作者是史铁生。
该书用生动而通俗甚至是优美的语言追寻和控索了关于我们人生的书籍和未知的道理:人生、命运、爱情、金钱、道义、信仰,健康的心态、成功的途径和价值、孩子的教育、家庭的纽带。
3 、《记忆与印象》
《记忆与印象》是当代文学大家史铁生所著的散文集。其主旨深刻、文字优美,以饱含深情的细腻笔触讲述了故乡、故人、故事。
书中写童年伙伴、青年际遇,写故乡变迁、隐秘家史,写了邻居小姑娘姗姗、写了B老师、传奇的梅娘。
参考资料来源:
原贴:史铁生有哪些小说和散文?
扑啦啦飞
寰宇周天
青春小说一般说校园里面的恋情,也就是学生间的,比较夸张和搞笑,也很纯情的吧。言情一般会说都市和古代或穿越的这些题材,都是说成人之间爱恨情仇吧。但是看一些比较好的言情小说,像步步惊心和梦回大清这种,给带给你一些心灵上的感悟。
泡泡冰咖啡
著名作家李广田在他的谈散文中对散文和小说的区别作了一个很详尽的说明,他谈了四个要点:一、小说中或有故事,或无故事,但必有中心人物;散文中或有故事,或无故事,却不必一定有中心人物。二、小说适宜客观的描写,即使是第一人称的小说,那写法也还是比较客观的;散文则适宜于作主观的抒写,即使是写客观的事物,也每每带有主观的看法。三、小说以人物行动为主,其人物的思想、情感、性格等,都是在行动中表现出来的,即使偶然描写一些自然景物,也还是为了人物的行动;散文则不必以人物行动为主,只写一个情节,一段心情,一片风景,也可以成为一篇很好的散文。四、小说须作具体描写,即使是议论,是感想,或是一种观念的陈述,也必须纳入具体的描写之中;散文则可以作抽象的言论,如说明一种思想,一种感情,一种论断。
过去对散文的真实性要求极为严格。但进入90年代后,随着文学环境的宽松、作者心态的自由和生存方式的改变,散文也变得越来越自由开放了。比如贾平凹的游记就有大量的虚构性成分。余秋雨的道士塔、这里真安静等作品,更是将小说的场面描写、戏剧的情节冲突移植到了散文中。于是,“有限制虚构”的观点被提了出来。
原贴:小说和散文有什么区别
硕硕君
散文、小说写作形式区别问题,这里一二句话是很难说清楚的。这里仅简单概括说说:散文写作是以真实性为基础,要有现实生活作为依据。其写作特点是“形散神不散”。“形散”主要是说散文取材十分广泛自由,不受时间和空间的限制;表现手法不拘一格:可以叙述事件的发展,可以描写人物形象,可以托物抒情,可以发表议论,而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化;.“神不散”主要是从散文的立意方面说的,即散文所要表达的主题必须明确而集中,无论散文的内容多么广泛,表现手法多么灵活,都是为更好地表达主题服务。散文写作可以一件现实小事展开来写。小说写作就不同了,小说要有故事构思,以人物生活细节来塑造人物形象;语言写作上与小说写作有所不同,散文语言需要抒情,小说语言就是小说,不一定需要抒情,但是,小说注重心理描写。写作技巧可点击如何创作革命现实主义题材小说一文。
原贴:小说和散文有什么区别
wanki_liv
小说的分类就不说了,关于小说的主要特征:
1、必须细致地塑造人物形象,2、必须有完整的故事情节,3、必须给出具体的时代背景和生活环境。
关于散文的主要特征:除了诗歌,小说,戏剧,其他的文章差不多都可以称为散文,这是人们广义上的理解,也可以说是大众式的理解。而狭义上的理解就有抒情和记叙散文两类,也有人在叙事散文中又分纪实散文,与报告文学和杂文可以并列。
散文的特征主要有以下几点:
1、直接表现作者强烈的主观感受,根据主观感受的需要选择人物的一些活动和生活事件的某些镜头进行描述。
2、紧紧围绕主题,广阔而灵活地选用生活侧面,一篇文章中可以古往今来,展开充分的联想,抒发感情表现主题。
3、语言优美,胜过推敲,达到一定的美学境界。
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孤帆
小说是以刻画人物为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素:人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,"杂取种种,合成一个",通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”,是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是上述要素中最能体现小说性质的东西。
“小说”一词最早见于庄子·外物:“饰小说以干县令,其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言,非道术所在”,干,追求;县令,美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”,正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中,对小说如是说:“若其小说家,合丛残小语,近取譬论,以作短书,治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书,而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”,虽然认为小说仍然是小知、小道,但从另一角度触及小说讲求虚构,植根于生活的特点。 清末民初,维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”,小说理论面目一新。小说地位空前提高,乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”,再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。
小说的分类:
字数的多少,是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素,但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说,一万字到十万字的小说称为中篇小说,十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的,其实,长、中、短篇小说的区别,主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大,最广阔,篇幅也比较长,具有比较复杂的结构,它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的,如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔,但也能反映出一定广度的生活面,它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间,如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍,它往往只写了一个或很少几个人物,描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔,但也同样是完整的,有些还具有深刻、丰富的社会意义。
散文
(一)散文概述:
文学体裁之一,散文这个名称,随着文学的发展,它的含义和范围也在不断的演变。我国古代把与韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”,即除诗、词、曲、赋之外,不论是文学作品还是非文学作品,都一概称之为“散文”。现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品,包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学等。近年来,由于传记、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体,所以人们又趋于把散文的范围缩小。
(二)散文的古今概况:
1.古代散文:我国古代,为区别于韵文、骈文,凡不押韵、不重排偶的散体文章,包括经、传、史书在内,一律称之为散文。
我国古代散文的发展历程:
先秦散文:包括诸子散文和历史散文。诸子散文以论说为主,如《论语》《孟子》《庄子》;历史散文是以历史题材为主的散文,凡记述历史事件、历史人物的文章和书籍都是历史散文,如《左传》。
两汉散文:西汉时期的司马迁的《史记》把传记散文推到了前所未有的高峰。东汉以后,开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文形式。
唐宋散文:在古文运动的推动下,散文的写法日益繁复,出现了文学散文,产生了不少优秀的山水游记、寓言、传记、杂文等作品,著名的“唐宋八大家”也在此时涌现。
明代散文:先有“七子”以拟古为主,后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”,较为有名的是归有光。
清代散文:以桐城派为代表的清代散文,注重“义理”的体现。桐城派的代表作家姚鼐对我国古代散文文体加以总结,分为13类,包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠。
2.现代散文:指与诗歌、小说、戏剧并称的文学样式。特点是通过对现实生活中某些片断或生活事件的描述,表达作者的观点、感情,并揭示其社会意义,它可以在真人真事的基础上加工创造;不一定具有完整的故事情节和人物形象,而是着重于表现作者对生活的感受,具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性,散文中的“我”通常是作者自己;语言不受韵律的限制,表达方式多样,可将叙述、议论、抒情、描写融为一体,也可以有所侧重;根据内容和主题的需要,可以像小说那样,通过对典型性的细节欲生活片段,作形象描写、心理刻画、环境渲染、气氛烘托等,也可像诗歌那样运用象征等艺术手法,创设一定的艺术意境。散文的表现形式多种多样,杂文、短评、小品、随笔、速写、特写、游记、通讯、书信、日记、回忆录等都属于散文。总之,散文篇幅短小、形式自由、取材广泛、写法灵活、语言优美,能比较迅速地反映生活,深受人们喜爱。
(三)散文的分类:
根据散文的内容和性质可分为以下几类:
叙事散文:以写人记事为主的散文。这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出,同时表现作者的认识和感受,也带有浓厚的抒情成分,字里行间充满饱满的感情。叙事散文侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质,具有时间、地点、人物、事件等因素,从一个角度选取题材,表现作者的思想感情。例如:鲁迅的藤野先生、吴伯箫的记一辆纺车、朱德的母亲的回忆。
抒情散文:注重表现作者的思想感受,抒发作者的思想感情的散文。这类散文有对具体事物的记叙和描绘,但通常没有贯穿全篇的情节,其突出的特点是强烈的抒情性。它或直抒胸臆,或触景生情,洋溢着浓烈的诗情画意,即使描写的是自然风物,也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚,语言生动,还常常运用象征和比拟的手法,把思想寓于形象之中,具有强烈的艺术感染力。例如:茅盾的白杨礼赞、魏巍的依依惜别的真情、朱自清的《荷塘月色》、冰心的樱花赞。
写景散文:以描绘景物为主的散文。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情,或借景抒情,或寓情于景,抓住景物的特征,按照空间的变换顺序,运用移步换景的方法,把观察的变化作为全文的脉络。生动的景物描绘,不但可以交代背景,渲染气氛,而且可以烘托人物的思想感情,更好的表现主题。例如:刘白羽的《长江三峡》。
哲理散文:哲理,是感悟的参透,思想的火花,理念的凝聚,睿智的结晶。它纵贯古今,横亘中外,包容大千世界,穿透人生社会,寄寓于人生百态家长里短,闪现在思维领域万千景观。 高明的作者,善于抓住哲理闪光的瞬间,形诸笔墨,写就内涵丰厚、耐人寻味的美文。时常涵咏这类美文,自然能在潜移默化中受到启迪和熏陶,洗礼和升华,这种内化作用无疑是巨大的。哲理散文以种种形象来参与生命的真理,从而揭露万物之间的永恒相似,它因其深邃性和心灵透辟的整合,给我们一种透过现象深入本质、揭示事物的底蕴、观念具有震撼性的审美效果。把握哲理散文体现出的思维方式,去体悟哲理散文所蕴藏的深厚的文化底蕴和文化积淀。1.哲理散文中的象征思维:哲理散文因为超越日常经验的意义和自身的自然物理性质,构成了本体的象征表达。它摒弃的是浅薄,而是达到一种与人的思想情性相通、生命交感、灵气往来的境界,我们从象征中获得理性的醒悟和精神的畅快,由心灵的平静转到灵魂的震颤,超越一般情感反应而居于精神的顶端。2.哲理散文的联想思维:由于哲理散文是个立体的、综合的思维体系,经过联想,文章拥有更丰富的内涵,不至于显得单薄,把自然、社会、人生多个角度进行了融合。3.哲理散文中的情感思维:哲理散文在本质意义上是思想表达对情感的一种依赖。“外师造化,中得心源”,由于作者对生活的感悟过程中有情感参与,理解的结果有情感及想象的融入,所以哲理散文中的思想,就不是一般干巴巴的议论,而是寓含了生活情感的思想,是蘸满了审美情感液汁的思想。从哲理散文的字里行间去读解到心智的深邃,理解生命的本义。这就是哲理散文艺术美之所在。
(四)散文的主要特点:
1.形散而神不散。
“形散”主要是说散文取材十分广泛自由,不受时间和空间的限制;表现手法不拘一格:可以叙述事件的发展,可以描写人物形象,可以托物抒情,可以发表议论,而且作者可以根据内容需要自由调整、随意变化。“神不散”主要是从散文的立意方面说的,即散文所要表达的主题必须明确而集中,无论散文的内容多么广泛,表现手法多么灵活,无不为更好的表达主题服务。
为了做到形散而神不散,在选材上应注意材料与中心思想的内在联系,在结构上借助一定的线索把材料贯穿成一个有机整体,散文中常见的线索有:⑴以含有深刻意义或象征意义的事物为线索;⑵以作品中的“我”来作线索,以“我”为线索,由于写的都是“我”的所见所闻所思所感,侃侃而谈,自由畅达,使读者觉得更加真实可信、亲切感人。
2.意境深邃,注重表现作者的生活感受,抒情性强,情感真挚。
作者借助想象与联想,由此及彼,由浅入深,由实而虚的依次写来,可以融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志,表达作者的真情实感,实现物我的统一,展现出更深远的思想,使读者领会更深的道理。
3.语言优美凝练,富于文采。
所谓优美,就是指散文的语言清新明丽,生动活泼,富于音乐感,行文如涓涓流水,叮咚有声,如娓娓而谈,情真意切。所谓凝练,是说散文的语言简洁质朴,自然流畅,寥寥数语就可以描绘出生动的形象,勾勒出动人的场景,显示出深远的意境。散文力求写景如在眼前,写情沁人心脾。
散文素有“美文”之称,它除了有精神的见解、优美的意境外,还有清新隽永、质朴无华的文采。经常读一些好的散文,不仅可以丰富知识、开阔眼界,培养高尚的思想情操,还可以从中学习选材立意、谋篇布局和遣词造句的技巧,提高自己的语言表达能力。
(五)散文的鉴赏技法:
散文鉴赏,重点是把握其“形”与“神”的关系。散文鉴赏应注意以下几点:
1.读散文要识得“文眼”。
凡是构思精巧、富有意境或写得含蓄的诗文,往往都有“眼”的安置。鉴赏散文时,要全力找出能揭示全篇旨趣和有画龙点睛妙用的“文眼”,以便领会作者为文的缘由与目的。“文眼”的设置因文而异,可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝,乃至一景一物。并非每篇散文都有必要的“文眼”。
2.读散文要抓住线索,理清作者思路,准确把握文章的立意。
结构是文章的骨架,线索是文章的脉络,二者是紧密联系的。抓住散文中的线索,便可对作品的思路了然于胸,不仅有助于理解作者的写作意图,而且也是对作者谋篇布局本领的鉴赏,从而透过散文的“形散”的表象抓住其传神的精髓,遵循作者的思路,分析文章的立意。线索通常有以下几种:⑴以事物的形象为线索,如巴金的《灯》;⑵以感情的发展为线索,如杨朔的荔枝蜜;⑶以时间顺序为线索,如刘白羽的长江三日;⑷以空间顺序为线索,如朱自清的《绿》;⑸以人物活动为线索,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》;(6)以事理为线索,如唐韬的琐忆。
3.注意散文表现手法的特点,深入体会文章的内容。
散文常常托物寄意,为了使读者具体感受到所寄寓的丰富内涵,作者常常对所写的事物作细致的描绘和精心的刻画,就是所谓的“形得而神自来焉”。我们读文章就要抓住“形”的特点,由“形”见“神”,深入体会文章内容。
4.注意展开联想,领会文章的神韵。
联想的方式有:①串联式:如猎户“尚二叔→百中老人→董昆”;②辐射式:如《土地》以“土地”为中心生发开去,写“热爱生活,保卫土地,建设土地”;③假托式:如白杨礼赞;④屏风式:如风景谈。注意丰富的联想,由此及彼,由浅入深,由实到虚,这样才能体会到文章的神韵,领会到更深刻的道理。
5.品味散文的语言。
散文的一大特色就是语言美。一篇好的散文,语言凝练、优美,又自由灵活,接近口语。优美的散文,更是富于哲理、诗情、画意。杰出的散文家的语言又各具不同的语言风格:鲁迅的散文语言精练深邃,茅盾的散文语言细腻深刻,郭沫若的散文语言气势磅礴,巴金的散文语言朴素优美,朱自清的散文语言清新隽永,冰心的散文语言委婉明丽,孙犁的散文语言质朴,刘白羽的散文语言奔放,杨朔的散文语言精巧。何为的散文语言雅致。一些散文大家的语言,又常常因内容而异。如鲁迅的纪念刘和珍君的语言,锋利如匕首;《好的故事》的语言,绚丽如云锦;《风筝》的语言,凝重如深潭。体味散文的语言风格,就可以对散文的内容体味地更加深刻。
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叁月
回、集、章个人理解是一样的,但一般没有集的说法。还有另外一种理解就是XX集XX集的那种合集。
卷就是单行本的意思。
篇的话就是围绕一个主题所发生的或长或短的有关于那个主题的故事
麦
重生小说是网络小说中的一种热门题材,描写主人公保存记忆回到若干年前重新过一遍自己的人生的小说。根据小说主人公重生的不同历史时间点,重生小说可分为:都市重生、历史重生、异界重生。
小花猫猫敏敏
小说与其他文学体裁比较,是一种最自由的叙事性的文学形式:它既不受真人真事的限制, 也不受时间、空间的约束;既能在文中直叙作者的感情和见解,又能在文中根据情节的发展 描述大段的景物和人物的心态。总之,它是可以调动各种艺术表现手段,多角度、多层次— —充分反映五彩缤纷生活的全方位的创作“摄影机”。 散文中的形象比较明显,常用第一人称叙述,个性鲜明, 正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”, 总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈,无所顾忌”,他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说, 散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说,“我是怎样一个人, 就怎样写”,“心口相应,信口直说”, “反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。 这是定义的最大要素。 散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础,而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然,优美洗练。此外,还可以讲究一些语言技法,如句式长短相间,随物赋形,如多用修辞特别是比喻,如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。
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xiaolin05766
重生小说不一定是穿越小说,穿越小说也不一定是重生小说。
有些重生小说里,主人公穿越到了一个别的世界或别的年代,这种情况下就是穿越小说;但是如果没有,而还是活在当下的世界的时代里,就不是穿越小说了。
而穿越小说里很多人是直接穿到异世界的,穿之前是什么样的、穿过去就是什么样,并没有重新投胎变成婴儿等等,这种情况下就不是重生小说了。在主流观点里,一般胎儿穿和借尸还魂都属于重生。
这是我的一点粗浅理解。
我举几个例子:吴沉水的重生之扫墓,里面的主人公重生了,但并没有穿越。现在热播的《宫》里的女主晴川则只是穿越了,并没有重生。而
薄荷荼靡梨花白里的女主又穿越又重生了。
xiaoshan
ta-ta
静小姐_Suki
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wayne_ng
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雪儿-小T
梁羽生细腻,细心,好比女人;
古龙好比黑旋风李逵,口味重;
金庸好比武林盟主,一统众干小,大气。
觉得说得精准留个言或点个赞,有要补充的请在留言栏上加几句
图片来源网络,文章本君供货。
轻轻的和
武侠小说金庸是别人永远翻不过去的高山,那种大气磅礴的场面无比恢宏的气势,以及对中国各种国学的把控是没有人能够比拟的,真能用医、卜、星相,无所不通,三教九流无所不会来形容,他对历史的把控也是别人所不可及的,曾经也读过,梁羽生的诸多小说,初看还行但时间长了没激情去看,至于古龙感觉多情剑客,应该没有绝代双骄好,也许古龙的作品我欣赏不来………………
joanna
“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”——金庸15本武侠小说,其中14本小说的书名第一个字连起来,就是这个有名的对联。
最早接触金庸先生的小说还是上个世纪80年代,记得还是宝文堂出版社这个版本。一晃多年,但是金庸先生所营造那个武侠世界依旧在我深深的脑海里。
金庸的小说,金庸小说文风浩瀚澎湃,大气磅礴,波澜壮阔,多采用真实历史背景为框架,历史和传奇混杂,让人分不清他讲的是历史还是传奇。更为不同的是,文化底蕴厚重,天文地理、诗词歌赋、奇门遁甲、琴棋书画以及美食,均有涉猎。他小说中的悲歌豪士,风尘侠客,慧质少女,柔情佳人,都是极古典的。他让笔下的武侠小说成为一场文化盛宴。
金庸的中国传统文化底蕴丰富深邃,再比如《天龙八部》这本小说,是篇幅比较长的一部,最让人称叹的这些小说每一册的章节名连起来直接就是一首诗词,真是让人拍案叫绝。我们看最后一册的章节名,连起来就是水龙吟·燕云十八飞骑:“燕云十八飞骑,奔腾如虎风烟举。老魔小丑,岂堪一击,胜之不武。王霸雄图,血海深恨,尽归尘土。念枉求美眷,良缘安在。枯井底,污泥处。酒罢问君三语。为谁开,茶花满路。王孙落魄,怎生消得,杨枝玉露。敝履荣华,浮云生死,此身何惧。教单于折箭,六军辟易,奋英雄怒。”
至于说到武功描写,那可以说是天下无双,像什么“降龙十八掌”、《九阴真经》、“独孤九剑”、“北冥神功”、“凌波微步”……已成家喻户晓。
金庸武侠小说虽然产生在香港商业化环境中,但完全没有旧式武侠小说那种低级趣味和粗俗气息。金庸武侠小说不仅有神奇的想象、迷人的故事,更具有高雅的格调、深邃的思想,通俗而不媚俗。他的小说透过对众多武林人物的描绘,深入地写出了历史和社会的人生百态,体现出丰富而复杂的现实内容和文化传统及作者自己的真知灼见。
在这一点上,无论梁羽生还是古龙,都只能望其项背。
梁羽生小说名士气味甚浓,他的作品古板正统, 像《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》、《七剑下天山》、《白发魔女传》等等,总是少一种味道。
古龙的文风剑走偏锋,开拓了新一片天地,但是文化底蕴和金庸比还是有差距。
gaoqingxin
金庸小说;一般都是侠义,民族矛盾,恩爱情仇为主线的。
古龙小说;一般都是风流浪子,武功超群,智慧绝伦,悬疑多变。
梁羽生小说;比较注重真实描写,语言也很直白,描写神魔的,有点类似志怪小说。
金庸小说;
首先,金庸小说作为武侠小说,它承袭了武侠小说这一文类的特点,即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵,典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支,它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面,与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部;在形式方面,新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别,江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题,它的复杂变化反映在小说的思想上。
其次,金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句,在回目中使用对联、诗词,在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”,像元好问的摸鱼儿、丘处机的无俗念、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成,毫无斧凿之痕。
再次,金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法,如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。
金庸语言不仅借助白描和心理刻画,还常随心所欲地运用各种修饰手法。他们或是成为一种意义或思维的化身,或是成为小说重要情节或线索充实小说内容,或是与叙事角度和评点相结合,不但为金庸小说吸引了无数的读者,也为这个快节奏的世界注入了一股活力。
金庸懂得挖掘现实,更懂得挖掘远离现实生活的“真实”(人的情感、性格、道德、信仰等)。然而,梦回江湖后,在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时,理想却只能一点一滴地积淀现实,因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实,却永远不能完全代替现实,所以,无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公,最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。
金庸小说的艺术价值又恰恰在此,他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻,完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝,而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性,并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露,充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。
古龙小说;
古龙的小说弱化了武功在武侠小说中的功用,表达了对武功武力的限制及使用武力的权限限制与责任担当。 古龙的写作风格一直在变化,他开创了一种武侠的流派。作为一个写作者来看,这是一种突破和追求。古龙早期的作品是结构相对严谨,能首尾呼应,人物情节纵向发展,放得开,收得拢,人物多而不乱,并各具个性。小说注意渲染典型环境的氛围,以情节的变幻来揭示人物个性,代表作《名剑风流》。
古龙中期的作品结构的严谨,场面、人物、情节组合成一个完美的整体架式,总体上气魄宏大。标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界,是古龙小说的一个里程碑。它以悲剧落笔,以喜剧收尾,是一幕人生的悲喜剧。
古龙晚期作品小说的主题标新立异,结构也较严谨,情节也有起伏,环环紧扣,用性格的表层特征写出了导致人物性格形成的心理特征。人物性格鲜明。
古龙的小说最大的特点就是创造性的将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠,又将自己独特的人生哲学融入其中,形成了独树一帜的古龙式武侠小说风格,古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法,又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排;有实写,有虚写;有重笔描摹,有轻笔带过;有警句格言,有精采对话;有对内心世界的挖掘,有对氛围的巧妙渲染;有张有弛,有情有味;有峰回路转,有绝处逢生;有悲凉也有幽默;有扣人心弦也有驰骋想象;层出不穷而叙而不乱,悬念迭起而合乎情理;感人肺腑而催人泪下,欲罢不能而回味无穷。古龙的话:“一个人如果沉溺于酒,必定有他伤心的事,而伤心的人必定是多情的人。”他打破了以往武侠以段为主的方式,大量使用短句,一句一段的排列方式。按古龙自己的说法:“长句读来如浩荡大河一泻而来,突然以短句相接,犹如一把剑把水截断,可以收到波澜大起大落的特殊效果。”确实,古龙作品里尽管短句很多,但是文字的优美依然亮丽。古龙的作品永远在弘扬真、善、美,在他的笔下,无论如何凄厉的故事都能让人感觉出一丝淡淡的温暖。对人性的了悟以及在这了悟后的宽恕,是古龙所要表达的主题。
梁羽生小说;
梁羽生小说的语言文采飞扬,字里行间透出浓郁的书卷气,故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间,以创造优美的意境、气氛,烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主,多用章回小说的形式铺张故事,叙事中有着明显的说书人的口气,表现出民族风格和民族气派。
嘉言の菲語
三位大家都是一代武侠小说宗师,各有风格。各有千秋。
在我眼里看来金庸是新派武侠小说第一人,他的小说有如铁壶烧水,开篇很平淡,但随着情节发展,好比水越烧越热。最后犹如沸水,热浪滚滚,从开篇到结尾好比从尾到头吃甘蔗,越吃越天甜,越看越吸引人。而且金庸深谙历史,信手拈来,有如真事。借古喻今。情节架构古朴。让人信服。
梁羽生是新派武侠开山鼻祖,他的小说与金庸恰恰相反,开篇很吸引人,但随着情节的推移。逐步平淡,最后淡出。梁羽生深受还珠,朱贞木等人的影响,诗词引用十分恰当。而且各种诗词的组合,运用。恰到好处。但遗憾的后劲不足,有所欠缺。
古龙与以上两位然不同。他没有受到中国传统文化的影响和熏陶,以西方的小说手法来写无效说,尤其以中后期小说尤突出,古龙的说以新,奇,特。为他的特点。正邪。好坏,很是混淆。主人公很难区分好坏,来历不名。个人利益至上。怪癖。独立。是古龙小说特点。古龙的小说很杂,良莠不齐。精品真好,劣品真杂。
但三位大家具是大宗师,让人高山仰止。现在的武侠小说作者,依然在他们框架内书写。依旧没有突破他们的范畴。
linpeng
ebonair
Sigh
yuanjia006
原贴:史铁生有哪些小说和散文?
杞杞杞杞
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Sa y Bye
小说有《务虚笔记》、《我的丁一之旅》、《我的遥远的清平湾》等,散文有《我与地坛》、《病隙碎笔》 、《记忆与印象》等。
一、小说
1、《务虚笔记》
《务虚笔记》是轮椅上的史铁生的首部长篇小说,发表于1996年《收获》杂志上,同时也是他半自传式的作品。
由二十二个段落合成,叙述了上世纪50年代以来的社会嬗变带给残疾人C、画家Z、女教师O、诗人L、医生F、女导演N等一代人的影响。
2、《我的丁一之旅》
《我的丁一之旅》,继《务虚笔记》推出十年后,史铁生的最新长篇现代爱情小说。
《我的丁一之旅》的文字依然充满史铁生的标记,古典、诗意、灵动,在看似散漫实则缜密的结构里,精心构筑了一个睿智空慧的哲思世界。
3、《我的遥远的清平湾》
《我的遥远的清平湾》是当代作家史铁生创作的一篇小说。小说描绘了黄土高原上的小山村和一个风趣的放牛倌的故事。
小说以抒情散文的笔法,为读者展示了陕北人民的朴实、忠厚、积极乐观的性格,以激发人们认真地思考人生,思考社会。小说感情深厚,娓娓叙来,令人回味无穷。
小说获得1983年全国优秀短篇小说奖。
二、散文
1、《我与地坛》
《我与地坛》为史铁生的散文集。是史铁生文学作品中,充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入江苏(凤凰)教育出版社的高一教材中。
前两部分注重讲地坛和他对母亲的后悔,对于中学生来说,这是一篇令人反思的优秀文章。地坛只是一个载体,而文章的本质却是一个绝望的人寻求希望的过程,以及对母亲的思念。
2、《病隙碎笔》
《病隙碎笔》是2008年在人民文学出版社出版的长篇哲思抒情散文随笔集,作者是史铁生。
该书用生动而通俗甚至是优美的语言追寻和控索了关于我们人生的书籍和未知的道理:人生、命运、爱情、金钱、道义、信仰,健康的心态、成功的途径和价值、孩子的教育、家庭的纽带。
3、《记忆与印象》
《记忆与印象》是当代文学大家史铁生所著的散文集。其主旨深刻、文字优美,以饱含深情的细腻笔触讲述了故乡、故人、故事。
书中写童年伙伴、青年际遇,写故乡变迁、隐秘家史,写了邻居小姑娘姗姗、写了B老师、传奇的梅娘。
拓展资料:
史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日),中国作家、散文家。1951年出生于北京市。1967年毕业于清华大学附属中学,1969年去延安一带插队。因双腿瘫痪于1972年回到北京。后来又患肾病并发展到尿毒症,靠着每周3次透析维持生命。后历任中国作家协会全国委员会委员,北京作家协会副主席,中国残疾人联合会副主席。自称职业是生病,业余在写作。
2010年12月31日凌晨3时46分因突发脑溢血逝世,享年59岁。
2018年1月史铁生全集由北京出版社出版发行,全集共350万字,按体裁分为各类小说、散文随笔、剧本诗歌、书信、访谈等12卷。10月18日根据史铁生小说《关于詹牧师的报告文学》改编的话剧酗酒者莫非在北京上演,该剧由波兰戏剧导演克里斯蒂安·陆帕执导。
2019年9月23日,史铁生长篇小说《我的丁一之旅》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。
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ɑ。`夢.
著有长篇小说:《务虚笔记》,短篇小说《命若琴弦》,散文《我与地坛》等。
《我的遥远的清平湾》、奶奶的星星分别获1983年、1984年全国优秀短篇小说奖,老屋小记获首届鲁迅文学奖。
著名作品:《我与地坛》秋天的怀念《我的遥远的清平湾》《插队的故事》《务虚笔记》法学教授及其夫人老屋小记奶奶的星星《来到人间》《合欢树》《病隙碎笔》《毒药》《命若琴弦》《原罪·宿命》《钟声》午餐半小时《我的丁一之旅》一个谜语的几种简单猜法
史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日),中国作家、散文家,出生于北京,毕业于清华附中,是一位身残志坚的卓越作家。 史铁生在寂寞的轮椅中进行创作,用沉稳而有力量的语言将他与命运不懈地斗争呈现在读者面前。他追求"面对灵魂的写作",一如既往地思考着生与死、残缺与爱情、写作与艺术等重大问题。在抒情中融着历史理性,在历史叙述中也透露着生命哲理。史铁生代表作有《我与地坛》《病隙碎笔》《务虚笔记》等,作品老屋小记获首届鲁迅文学奖。
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radius
从小学开始看,当时我妈看什么我就看什么,从世界名著到琼瑶,三毛,金庸,古龙,梁羽生。初中的时候传到手里是哪本就看哪本,所以我看书的口味一向很杂。这几年偏傻白甜的言情小说了,因为懒得费脑子,偶尔换个口味会看看盗墓历险类的。
小眼睛二辉
看小说有十年了,最开始看的都是什么拽校草爱上我这种校园类的,后来又喜欢穿越王妃有一阵挑个种王妃文看,还有同年记忆斗破苍穹看了无数遍,随这书龄的增长总书荒的时候,重生文 穿越文 末世文 现代文 种田文 年代文 快穿文 仙侠文 无限流还有耽美文都看个便
grosshaifisch
高二,02年开始,纸质的小本短篇,如果是小人书的话那就更早了7.8岁左右,那时候认字也不少了,现在看的是电子的长篇,高中时喜欢霸道总裁,杀手,黑手党,帮派,武林之类的,大学喜欢王爷,盟主,皇帝等,结婚后喜欢穿越的,种田文,妖魔鬼怪(不喜欢修仙)等,不喜欢玄幻,现在也是。
ben少爷
从初中到大学毕业,也有八年了,第一本是一篇网游小说,看了之后还自己写了几万字的小说纪念了一下,现在没有那些兴奋了。玄幻的,悬疑的,穿越的,看了一半就不想再看了,无聊了。现在的小说字数太多了,我感觉一本好的小说是那种章节少,有内涵的。用简练的文字表达优美的故事。
现在,更喜欢看传记故事,还有历史类,虽然他们都是成功者的产物。
一本小说,应该有自己独有的灵魂。
serena0531
应该有十几年了吧。小学的时候,会租一些台湾的言情小说,像左晴雯,简璎,席绢,,凌淑芬等等。
有点类似小白文,一般都是小处女,男的大都像霸道总裁。喜剧结尾的多。小时候对文字没那么讲究,看着觉得还可以,等长大以后再回味,觉得一言难尽。限于字数,局限于篇幅,故事都很简单,没什么架构。
现在比较喜欢匪我思存,辛夷坞,丁墨的。文字比较考究,情节丰富。引人思考。
/kf梦中的318
我从小学五年级就开始看小说了,那个年代的书籍主要有《烈火金刚》、《红岩》、《野火春风斗古城》、《铁道游击队》、《钢铁是怎样炼成的》、《林海雪原》……那个时侯看小说可以说是如饥似渴,同学间相互传阅,非常珍惜传阅每一本小说的机会,从中汲取精神营养,为今后的处事为人、道德定位、思维品行、价值取向等打下了良好的基础。可以自豪的说五十年代的一代人都是这么走过来的,成为共和国的一代脊梁,为共和国做出了巨大贡献。
现在是网络时代,跟我们那个年代相比可以说是天翻地覆的变化,小说也非常丰富多样,也有新的变化,如玄幻小说、武侠小说、魔幻小说等等。
我认为不管什么年代,只要小说能给人们带来正能量,淘冶情操,同时也给人们带来了身心愈悦,有互于人们不断进步、成长,有利于社会进步发展,就起到了小说的教育作用,都是值得肯定的。
huangjingqiu
由于爱好的原因,我看小说已经看了有接近三十多个年头了。
最早接触的是:鲁迅、郭沫若、巴金……等等的著作。随着时间的推移,时代的变迁,每个时代都出现了许多优秀的艺术作品。
贾平凹、航鹰、铁凝、………王蒙、
现在的,莫言老师的大作。
最早看的小说和现在的小说也是有着许写不同的,随着社会的进步,随着时代的跟进,人们的生活也随着发生了翻天覆地的变化。
人生就是一部小说。那么小说也就来源于生活!
每个时代所写就的小说作品也不一样。
但是,无论是怎么写,无论是写就什么作品,他们的共同处,都是真实的当时的历史写照。
也是服务于我们这个社会的精神食粮!
sueky
最早看小说是读小学的时候吧。那个时候农村一切还是比较落后的,大部头的书很少有,所以没有系统的读过什么小说,能借到什么书就看什么样子的书,所以林林总总的外国小说,中国的古典小说,还有近代的小说都多多少少读过。那时借本书看很不容易,需要很小心的捧着,不能给人弄脏了。
那时看书看的很痴迷,常常跟着书里的人又哭又笑的,为了不误了还人家书,也经常是顾不上吃饭,夜里都能看到半夜。那会看小说就是最大的快乐。后来自己能挣钱了,就开始去买自己喜欢的书,别人买衣服买好吃的,而我偏偏买书,现在很怀念以前看小说的那股痴迷劲头。《白鹿原》平凡世界《浮躁》《基督山伯爵》《包法利夫人》《飘》……这些书都曾使我废寝忘食过。
现在已经不那么喜欢买书了,偶尔看看书,也就是翻翻从前买的《红楼梦》或者《聊斋志异》。
不知不觉中,读书已经不是我的最爱了,一日三餐的柴米油盐酱醋茶,慢慢占据了自己整个世界。
dew1861
估计你年龄还小,现在来讲一个四十岁大叔级的人,读小说的感受。
这要追溯到没有网络的时代,那时二十岁刚出头,迷恋文学,酷爱外国文学,以后也学的是中文。因为不太喜欢之乎者也,但也读过四大名著、《儒林外史》等。而那个时候外国文学名著是很抢手的,所以从中熏陶受益匪浅。
文学名著通常都是长篇大论,厚厚的,如《罪与罚》、《百年孤独》,《追忆似水年华》,等等;较短的,如《茶花女》、《少年维特之烦恼》,《老人与海》,等等。像《基督山伯爵》,虽是三本厚书,但比读武侠小说还过瘾。每逢读小说,如痴如醉,爱不释手。时常为书中的情节所夺,沉浸其中。使我印象深刻的,是日本的川端康成所写的,如《雪国》(获得诺贝尔奖)、《伊豆的舞女》,这类是中短篇小说,读完耐人寻味,哀婉之情,难以释怀。
另外,特别喜欢黎巴嫩诗人纪伯伦的散文诗,哲理性很强,有些语录也广为流传,如:【爱除自身外无施与,除自身外无接受。爱不占有,也不被占有。因为爱在爱中满足了。当你爱的时候,你不要说,“上帝在我的心中”,却要说,“我在上帝的心里。”不要想你能导引爱的路程,因为若是他觉得你配,他就导引你。】
俄国屠格涅夫和印度泰戈尔的诗歌,也特别喜欢。奥地利作家茨威格的作品,推崇至极,如《一个陌生女人的来信》、 《一个女人一生中的二十四小时》,描写细腻入微。从语言看,几乎很难从中国的文学作品中找到与之媲美。
自从网络兴起并普及,网络小说应运而生。但读过一点,感觉与以前读的名著差距太大,所以以后从不读网络小说。然而,像冯骥才、贾平凹、汪曾祺等老一辈的书籍也读过不少,阿来的《尘埃落定》、路遥的《平凡的世界》,读完都令人留下非常深刻的印象。那一辈过去,中国所谓的作家所写的书,值得读的,缪缪无几(个人感觉)。因为在时代的大潮下,一切向钱看,从上世纪九十年代开始,中国文学就渐渐走向末路(诗歌已死),文人靠写纯文学作品连生活费都挣不到,以后写作或多或少都是为了钱,而不是单纯地为文学而写作。
时至今日,人们越来越离不开网络,社交软件也多了,去读一本厚实,乃是一种奢望,读也难有耐心。但凡,认真去读一本厚书的人,都是我所敬佩的。
小野哥
我看小说有二十年了。最早的时候看《格林童话》,看台.湾小言。我认为《格林童话》非常适合大人看。
而那时候的台.湾小言现在看来,就是小白,狗血。于晴和席绢的小说还能稍微好一点,很多别的小说就是粗制滥造,情节简单,逻辑有时候也不合理,比如男主角可以为了爱情,跟女主角的妈妈吵架,不尊重长辈。而且也没有什么文笔可言。
那时候的小说都是灰姑娘与王子的故事。作者喜欢用邪魅狂狷这样的形容词形容男主角。然后小说都很短,十章二世章就结束。
现在的言情小说更注重细节和文笔,阿阮个人喜欢的著名的大神有丁墨,蓬莱客,不经语,笑佳人等等。她们写的小说质量都特别高,不狗血,剧情好,逻辑也合理,身份悬殊的恋爱也是历尽挫折,非常符合现实。
一些科幻悬疑等等,更是写的引人入胜。让人看完意犹未尽,也能学到知识,学到文笔。
比照从前的小说,总体水平提高不少。
小兔子呼呼
说到看小说觉得有些年头了,不过小的时候看小说都是“叶公好龙”而已,直到1988年有个看小说绝佳机会,跟一位年长者合伙去骆马湖干起捕鱼的营生,在一个叫朱集子的小岛上一住几月才能上岸一回,时间长了觉得无聊,就买了《拍案惊奇》《儒林外史》拿到岛上读,当我翻开书本的时候,头就大了,根本弄不懂句子(半文言文)的含义,可我有个倔脾气,那就是越难做到的事情越要做到底。后来买了部《辞源》,有了工具书再加上这股倔劲,终于把书读完了。
再后来去徐州办事,头脑一发热竟然到淮海新华书店买了一本华东师范大学语文,虽有工具书还是弄不诗经类文章,发现问题后再次去徐州淮海书店又买了一本华东师范大学语文指要,问题迎刃而解。
这就是我读书的全部过程,由浅入深,循序渐进,这是自然规律。我说的都是实话,没有炫耀自己的劣意。
楊潇之
看了四年,写了两年,林林总总算下来至少写了三十万字,几乎全是开头文。依我个人来看,现在小说套路普遍单一,人设似乎永远一成不变,但读者才不管那么多,只要节奏快再加上爽点就能看下去。这两年来写作,悬疑、玄幻、推理、惊悚什么的都写过来了,越来越觉得这个爱好在冷却。繁琐的没人看、剧情复杂的没人看、没有爽点的更没人看,只要没人看就等于没有商业价值,独树一帜成功的少,冷门只会遭到打压。现在这个行业淘汰的人太多,越来越多的作者只敢学着前方的人过河,虽然不少人乐在其中,但某时又会觉得死气沉沉一片,从悲惨世界到百年孤独,从呼啸山庄再到哈姆雷特,传统小说的踪影越来越少,可能网文终究服务于这个快节奏的时代。
一休。
没错,人的欣赏水平是不断在提高的,如果你到现在还喜欢看那些爽文的话,只能说明你一直没有成长。我以前也喜欢看奇幻,霸道总裁这样的小说,但是现在我喜欢在头条里面看追云逐梦记,比较有深度的小说,感觉比那些爽文有趣多了。
zippo_time
我看课外书相对同龄人较早,应该是从小学三四开始的,刚开始看的应该不叫小说,应该儿童读物。比如说注拼音的故事书,还有什么小学生博览,中学生博览童话大王。后面开始读的就是童话大王,故事会,微型小说,读者。这些书的内容里应该是介于故事和短篇小说之间。真真意义的小说应该就是温润安的版本武侠小说,具体怎么来的也忘记了,就记得是一部现代武侠,因为里面有空手接子弹的情结。后来邻居家的小哥不知道从那里拿了一纸箱的武侠小说,就这样彻底的沦陷到了小说中去,应该用了大半年的时间把那些小说借着看完了。记得有金庸的,古龙的,梁羽生的,还有几个名字都忘了的反正就是一看就无法自拔,晚上甚至打手电在被窝里面看。初中到高中这段时间看过一部分世界名著,什么《飘》《茶花女》呼啸山庄,反正这类的的书看的很累,读完的没几本。读过一本诺贝尔文学奖的作品,那是相当的虐心,不是情结而是读着读着人物关系就彻底乱了,老外的名字真的太长了。刚刚开始工作的时候接触玄幻小说,读了不少,读这一类的书很舒服。前几年买了个kindle想专注的看一些书,发现根本静不下来,唯一看完的国外名著是解忧杂货铺花费的时间也不短,看完也是不知所以,和国内文学作品的理解和易懂性形成鲜明对比。近一年看的比较快的是刘慈欣的《三体》,下了本美国玄幻安珀志到现在看的不到十分之一,文化差异对阅读影响很大。现在看小说花费的时间越来越少了,头条等碎片阅读占据了大量时间。
sophie_into
daybreak
fathippo
江龙800800
光束