为什么金庸古龙的武侠被奉为经典，网络玄幻小说却不被广泛承认？

路边摊你非得吃上几千块，那饭量的巨好

当年金庸古龙也是被认为是毒瘤的 跟毒品一个档次。任何东西 只要能流传下来 都是经典，金庸与玄幻 差的只是时间。

金庸的行文在古龙的吝啬极简和梁羽生冗长不堪之间，有长有短。常用白描手段刻画人物，寥寥数笔即呼之欲出，从不长篇大论。

另外，可能曾经是职业电影编剧出身有关，金庸刻画人物和场面，多描绘视觉影像而不是心理活动。如写一个人生气，一般写“须发皆张，口中嗬嗬作响”，而不是“他很生气，非常生气”。

既然是电影编剧，他深谙视听语言。

金庸极为擅长写“偷听戏”和“转述戏”，即不直接描写场面和故事，而是用一人的视角去写，时不时辅之观察着/视点人物的心理活动做“旁观者反应镜头”，最终完成故事描述，其效果非常好。

这样的例子多到不计其数，很多时候，观察者的听觉和视觉都处于限制状态，而事件的主事方都不知名姓，多用代称，使观众有极为强烈的“第一现场”的感觉。

随便举例子，如《倚天屠龙记》一段：

不到半个时辰，那帮私枭已奔出二十余里，好在俞岱岩轻功了得，脚下无声无息，那帮私枭又似有要事在身，贪赶路程，竟不回顾，因此并没发觉。这时已行到海旁，波涛冲击岩石，轰轰之声不绝。正行之间，忽听得领头的一人一声低哨，众人都站定了脚步。领头人低声喝问：“是谁？”黑暗中一个嘶哑的声音说道：“三个水旁的朋友么？”领头那人道：“不错。阁下是谁？”俞岱岩心下嘀咕：“三个水旁的朋友，那是什么？”一转念，登时醒悟：“嗯，那是海沙派。‘海沙派’这三个字都是水旁的。”那嘶哑的声音道：“屠龙刀的事，我劝你们别插手啦。”领头那人一震，道：“尊驾也为屠龙刀而来？”那嗓子嘶哑的人一声冷笑。黑夜中但听他“嘿嘿嘿”几声，却不答话。

俞岱岩只觉他这笑声大是古怪，听在耳中，令人心烦意乱，无法形容的不舒服，似乎十几条巨虫突然在背上搔爬，又似乎吞下了什么吐不掉，呕不出的异物。他心念一动，隐身在海旁的岩石之后，绕到前面，只见一个瘦瘦小小的男子拦在路中。黑暗中瞧不清他的面貌，只见他手中拿着一根拐杖，身上衣服有点点闪光，显是一件锦袍。又听海沙派的领头人说道：“这屠龙刀原是本派镇派之宝，既给宵小盗去，自当索回。”那锦袍客又是“嘿嘿嘿”三声冷笑，仍是大模大样的拦在路中，那领头人身后一人厉声喝道：“快些让开，恶狗拦路，你不是自己找死——”他话声未毕，突然“啊”的一声惨叫，往后便倒。众人一惊，但见黑暗中锦袍上的闪光晃了几晃，拦道恶客已然不见。

整个场面描述全是俞岱岩的视点，这个像极电影中的主观视点，实际上描述一个故事可以完全不这么写，但是这么写极富感染力，因为有现场感。

纵观金庸的武侠小说，这样的例子比比皆是，几乎贯穿始终，正如大家所知，《雪山飞狐》整个都是用这种“代言”的方式写成的。

金庸既然能做编剧，必定具有极为深厚的戏剧功底，极擅长“三一律”，即同一时间，同一地点，同一组人物的舞台化戏剧场面。其上场下场、人物调度，都有大师之气。

他最能写，也写得最好的的，就是这种舞台化很重的“大戏”，或者“大场面”，即所有关系人物都因为各种关系出现在同一场景之中，虽然可能觉得比较刻意---怎么会这么凑巧？

这种经典大场面，如《天龙八部》里面的杏子林大会，乔峰惊天身世巨变一段，当年TVB剧集，这一段落整整花了三集，可称罕见。《倚天屠龙记》王盘山武林大会；《射雕英雄传》密室疗伤；《笑傲江湖》之黑木崖；《连城诀》之雪山决战等等……

这些场面，人物繁复，情节曲折。常常将数个恩怨情仇都在一场中交代完成。某个恩怨了结时，除相关人物的活动之外，金庸一般也极力写周遭人物之反应，很类似电影中的“反应镜头”，使得单一情感事件有大场面做背景，有见证者和旁观者，使得其更有一种史诗感和影视作品的“热闹感”！

论讲故事，金庸绝对是一流的。通常情况下，金庸的武侠小说都不是直接开场的，主人公都会在不经意的时刻登场，而整个故事大线索也是逐次展开，绝不会一上来就讲主线故事，一览无余。开场的故事极为精彩，你以为是主线，谁知道这不过是一道开胃汤而已！

真正有曲径通幽，豁然开朗的感觉啊。

蟹妖，我个人认为，绝大多数情况下，两者差的是内涵。

傻小子郭靖成名20年悟出了“侠之大者，为国为民”，一个小痞子韦小宝进宫多年后悟出了“为什么一定要分满汉？只要皇帝好，管他汉人满人。”（姑且不说正不正确）。袁承志原本的一腔热血之后也慢慢的淡了；老乞丐和老毒物在雪中一笑泯恩仇，双双离世；石破天经历了和丁当的爱情后，终于明白什么才是真正的“喜欢”；杨过也不是永远都是16岁那样放荡不羁。

而大多数玄幻小说里修炼了几十上百年的主角依然是那个15岁的中二少年，谁看不起我就抢走他女人、杀掉他全家还要挖掉他祖坟。我们现实世界里修炼几年后（修道或修禅）都会变得很不一样，修炼一辈子（也就几十年）后大彻大悟也也有。而玄幻小说里的修炼更像是健身，破坏力突破天际但精神状态还是那么low。

当然网络玄幻小说也是有优秀作品的，有很多网络小说在某些亮点上超越了金庸，甚至超越很明显，比如背景布局等等，当然这和现在的写作环境有关，但是从文学角度来说，几乎还没有什么小说能够真正全面比肩金庸的经典。

虽然我很喜欢看网络小说，比如《雪中悍刀行》《遮天》《全职高手》《诛仙》等等，但是客观来讲，他们虽然在某些方面很优秀，甚至超越了金庸的许多小说，但是也不可否认，他们也无法全面比肩金庸的作品。

优秀作品尚且如此，更何况绝大多数的小白文，怎么可能会被承认。

个人观点，有意见欢迎交流，不喜勿喷。

金庸小说，还有一些侠气。总体而言，对于读者的精气神，对于读者的人格、节操，是有提升作用的。

现在的网络玄幻仙侠类小说，就差太多了。主人公基本上都是靠阴谋诡计、杀人越货成长起来的。坏人都是写在脸上的，通常是一脸的阴鸷。坏人通常非常的淫荡好色，而且不加掩饰。这就成了主人公杀人的理由。所以，网络小说又称为小白文，无脑文。

这类小说看多了，读者的人格会不知不觉地堕落。因为，他抓住了人性的弱点。人性的弱点，就是贪、嗔、痴、慢。看多了，你的贪心会不知不觉地、潜移默化地增强。嗔心也是如此，主人公都是睚眦必报之徒，从小怼天怼地怼宇宙，一路怼到大，满世界都是他的敌人。无数次地走在悬崖边缘，居然从来没有掉下去，次次都是侥幸得成。

心理学中有一句话，一切都是你内心的投射。小说也是如此。如此肮脏的小说，都是作者内心的投射，或者说是迎合。为什么说是迎合？因为作者都有很多粉丝群，这些粉丝会提出意见。作者会不断地制造爽点，让提升小说的阅读量。

国家这几年为什么大力整顿起点等小说网站，目的就在于此。

总体来说，网络小说，99.99%，是精神毒品。看多了，会上瘾的。还不容易改正。国外有人患了毒瘾，怎么治好的？就是发现了我国的玄幻小说，从此一发不可收拾，一部接一部地看，结果毒品的瘾是治好了，更严重的、看不见摸不着的精神毒瘾，已经深深地扎根在他她的心地中了。一件衣服污染了，洗洗还能穿。一个人心灵污染了，一个人基本上就无药可救了。俗话说：小时偷针，大时偷金。可见习气之难改。烟瘾、酒瘾，也是如此，这些还是影响不大的瘾，都如此难改。贪嗔痴三毒，是对人生影响深远的心灵病毒，是人生永远的敌人。这些毒，就更难改了。

国学尚书中有句话：人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允持厥中。

因为金庸小说的主题永远是惩恶扬善，情节曲折离奇，跌宕起伏，人物性格丰满，特点突出，充满古典文化的味道，符合中国自古以来的侠之大者为国为民的精神理想。这种精神永远存在于当下社会，正是因为金庸先生的十五部经典【飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳】为之提供精神宝藏。

反观网络玄幻小说，却是在腐蚀人们的心里。因为大多数人在现实世界不如意，学习，工作，生活压力大，无处发泄，就会选择在一些虚幻的想象中来满足，而网络玄幻正好提供这样的途径，一味地脱离现实追求魔法，仙术，妖术，严重影响人们的价值观。

据说有些动物会把自己出生第一眼看到的生物当作的自己的妈妈，其实人类也多多少少有类似的心理：很容易对第一次接触的某类事务产生一种情结，总觉得它就是最好的、经典的。

题主这个问题吧，其实也有时效性，现在说金庸古龙的武侠小说是经典，大家不觉得奇怪。如果倒退到30年前这样问，大家或许会觉得怪异：这种不登大雅之堂的地摊文学，也能称作经典？如果在30年后这样问，相当一部分人就更疑惑了，金庸古龙？是谁？都有什么什么作品？

根据混沌我的粗浅估算，50后及年龄更大的前辈们顶多看过金庸作品改编过的影视剧，看过原著的不多，兴趣也不大，经典不经典的更是无从谈起。60后开始有少部分人有兴趣读原著，并给予较高的评价，但比例不高。金庸古龙作品真正广泛传播是在70后、80后中，看过原著并认为是经典的所占比例也最高；90、00后又呈衰减趋势。可能到10、20后，愿意读金古作品的人就不多了。

当前，金庸古龙作品是经典的评价，得益于70、80后逐渐掌握话语权，进而影响整个社会舆论。要知道，在20年前，王朔可是在中国青年报发表我看金庸，将他的作品批评的一文不值滴——当时可以争议性很大的。

再来看网文，或者网络玄幻作品，70后阅读的比例就不高了，80-90后的受众比较多，但80后难免会拿这些作品和金庸古龙来做对比；90、00后更容易接受，更容易给予较高的评价。

所以再过10-20年，当90-00后成为社会主流、掌握话语权的时候，网络玄幻作品就会得到经典的评价。

当然，前提是，本身必须得是好作品。

几十年后再说

因为好的小说越来越少，没用几个人是用尽心思在写一部小说的，一部好的小说需要时间还有一定的文字基础，因为人做一件事，尤其写一部小说会失去许多快乐的休闲时光的，一部小说你真的去写起，你会陶醉在其中，你把自己先置入其中当幻想来写了。金庸，古龙写小说是依自己个性创作而定，风格也不一样。玄幻小说只是一种空灵式的创作像一种游戏是青春年代的兴奋剂，而去写的人都是一时之乐，并不适合老中青全体看读的，还有时代不同，太飘浮不定。

也不一定啊！现在我们看的那些电影就是网络玄幻改编的！比如《斗罗大陆》，《诛仙》等等也是一代经典之作啊

金庸武侠小说都是有背景历史题材的，网络小说写的太悬太夸张，连原创自己本人都不一定信

一、内涵

当今网络玄幻小说，普通存在缺乏内涵的问题，而金庸的小说每本皆有其内涵。

比如射雕三部曲中提出的“侠之大者，为国为民”

比如《天龙八部》即是金庸先生对种族之分，从而引发战争的反思

至于《鹿鼎记》，金庸更是颠覆了传统武侠小说的种种观念，来展现一个普通的“人”，并融入了他对民族问题的思考，顺便映射了政治。

二、文学成就

现在流行的玄幻流大多是快餐文化，你很难感受到作者的诚意和用心，当然，和作者底蕴更是息息相关。

而金庸小说是很用心的。

远的不说，他创作的“一阳指”、“华山论剑”、“六脉神剑”、“降龙十八掌”、“东邪西毒”等等诸多名词，如今已融入我们的日常生活中，即使不看金庸小说的也知道是什么意思。

现在哪位网络作家可以做到？

再者，“无相劫指”“拈花指”“等，只是随口推及的武功罢了，但这种优美的名字又有几个人能写的出来？

有人做过总结，金庸小说中但凡重要的角色，他们的名字都有一定的意义。

譬如“丁典”，“丁”“典”在古文中都是意指不幸的；

比如“奔雷手”文泰来，就是取“震卦”中否极泰来的典故，同时以“震上震下”暗示了人物的命运。

三、人物刻画

很多网络玄幻大神作家，你如果看看他们刻画的人物，久而久之就会觉得单调，很难找出区别来。

比如唐家三少的主人公们给我的第一印象就是善良中带点儿无赖，有点小聪明，脾性很急很直，有吐血爱好。几乎所有都是这样。

辰东的主人公，大多是天赋异禀有着坚定的远大目标不动摇，作风不够过硬但霸气四射，不很在意别人看法。

天蚕土豆的主人公……都很萧炎

反过来看看金庸制造出了了多少经典的形象——

俏黄蓉，傻郭靖，雄萧峰，淳朴的狄云，还有杨过，小龙女，张无忌……

甚至很多配角都栩栩如生，比如那个独孤求败，仅一封遗书寥寥数十字，一代枭雄形象跃然纸上。

四、文化底蕴

金庸先生作品的文化底蕴是很高的。

他的很多武功，譬如《易筋经》等都是直接用的前人所述，但他不用，我们压根不知道还有这东西。

再者，金庸那个年代可不像我们今天，有电脑各种资料随便查，但即使如此，他的书里依然是从易经佛经到奇门遁甲，医疗经脉术算可谓包揽万象，而今天有互联网的情况下，很多作家的内容依然力不能及。

五、文笔

金庸的文笔是一绝。

几乎随便拉出一篇非日常来都能给现代的玄幻作家上一课，我这里摘录一段非高潮部分对话大家欣赏。

枯荣大师道：“本因，咱们练功习艺，所为何来？”

本因没料到师叔竟会如此询问，微微一愕，答道：“为的是弘法护国。”

枯荣大师道： “外魔来时，若是吾等道浅，难用佛法点化，非得出手降魔不可，该用何种功夫？”

本因道：“若不得已而出手，当用一阳指。”枯荣大师部道：“你在一阳指上的修为，已到了第几品境界？”

本因额头出汗，答道：“弟子根钝，又兼未能精进，只修得到第四品。”

枯荣大师再问：“以你所见，大理段氏的一阳指与少林牛花指、多罗叶指、无相劫指三项指法相较，孰优孰劣？”

本因道：“指法无优劣，功力有高下。”

枯荣大师道：“不错。咱们的一阳指若能练到第一品，那便如何？”

本因道：“渊深难测，弟子不敢妄说。”

枯荣道：“倘若你再活一百风，能练到第几品？”本因额上汗水涔涔而下，颤声道：“弟子不知。”

枯荣道：“能修到第一品么？”

本因道：“决计不能。”

枯荣大师就此不再说话。

为什么？最近看了被捧为后金庸时代的扛鼎之作的《雪中悍刀行》，描写徐凤年的书房抄袭红楼梦，把原来的待漏随朝墨龙大画改成待漏随朝青龙大画，画虎不成反类犬了。行文啰嗦，到处是病句，修辞也有很严重问题，都是硬伤。情节也毁三观，儿子跟爹自称老子，宗法社会，父权就是君权，为了描写徐凤年的性格，简直就是胡编乱造，怎么爽怎么写，试问，这怎么承认？只能是无知读者自嗨罢了。

因为有黄蓉，因为有青春，因为有阿飞

无论是怎样的作品都代表着一个做作者的思想，展现着一个作者的文学功底，以及个人对事物的思考，都能够透过笔下的文字清晰的传达给每一个阅读者。

写作者本人的创作能力有高低之分，自然由此所书写的文字便有了强弱之别。优秀的文学作品，可以让人不断去增长见识，开阔自己的视野，引导读者对事物进行更深层次的理解和解读，从而更好的完善自己的思维体系，扩展自己的格局，开阔自己的心胸。

优秀的作品可以让人读过之后记忆犹新，不论是对于人物的刻画，还是对于情节的处理，都让人感觉环环相扣。其逻辑结构的完整，剧情的衔接，对文字的把握与应用都能够得心应手，于是所写出来的作品能够获得大家的认同，并且能够经久不衰。显然金庸古龙的作品是符合这个要求的。

网络文学虽然能够让人在阅读的时候产生精神的愉悦，但是除了短暂的愉悦之外，其他一无所获，反而容易造成精神世界的空虚，以及对时间的荒废。而且这样的文学大部分都是一套架构在流传，被仿写的概率很高。造成的结果便是，很多人对自己没有清楚的认知，开始随意仿写，错字连篇尚且不论，逻辑颠倒错乱，剧情千篇一律，这样的作品怎么去和那些经典作品进行比较。