金庸的武侠小说《白马啸西风》为什么没有被拍成电影或者电视剧？

问：金庸的武侠小说《白马啸西风》为什么没有被拍成电影或者电视剧？

答：据我所知，《白马啸西风》是有被拍成电视剧的。其中香港亚洲电视于1979年拍有一版；

台湾华视于1982年也拍有一版。

值得一提的是，台湾华视于1982年所拍这一版是由华视当红小生姜大卫主演，甄妮演唱主题曲，该剧长达二十四集，风靡台湾、新加坡等地区。

现在有传闻，说大胡子张纪中立志要完成金庸十四部作品，下一部就要拍摄《白马啸西风》。

还有，倪匡在评金庸作品中，曾经说过：“《白马啸西风》是金庸作品中两个短篇之一，是专为电影创作的故事。初次发表和修改之后，有极大的差异，是金庸修改得最多的一篇作品。”

看看，说《白马啸西风》没有被拍成电影或者电视剧，是消息太闭塞了吧？！

不过，话说回来，和金庸其他小说相比，《白马啸西风》冷，读者不喜欢，电影、电视剧导演不看好，这也是事实。

我曾经也是一个金庸迷，中学那会儿，家穷，买不起书，对同学中流传的金庸小说，只能读挨在人家身边蹭读，或者苦苦哀求，纠缠不休，死皮赖脸借回家读，东一麟、西一爪，欲罢不能。

那时，最大的梦想，就是能拥有一套金老爷子的作品。

某次，在书店里逛，突然发现了一本精装版的《雪山飞狐》，价格只有2.6元！

那时候，象《天龙八部》、《倚天屠龙记》等大本头都有数十元钱才能买全一套，这个定价2.6元的《雪山飞狐》，太适合我了！

毫不犹豫，我把裤兜里的钱全都掏了出来，凑够了2.6元，兴高采烈地携书归家。

《雪山飞狐》是模仿日本电影《罗生门》写的中篇，精彩绝伦，让我大呼过瘾。

更加意外的是，这本封面只写“雪山飞狐”书名的精装图书，后面居然还附有金庸的两个短篇：《鸳鸯刀》、《白马啸西风》！

天，这就是传说中的买一送三！

赚大发了！

然而，读完这两个短篇，尤其是《白马啸西风》，我失望了。

我认为，《白马啸西风》是金庸十四部（篇）小说之中写得最差的。

后来读倪匡在评金庸作品，倪匡的评论，完全印证了少年时代时我的看法。

倪匡就说：“金庸只写了两篇短篇，就没有再尝试下去。而两篇短篇，在金庸作品中的地位

都很低。金庸的写作过程，是一种慢热的过程。……短篇完全不给金庸以发挥的机会，无可奈何之至。《白马》在金庸作品中排第十四位。”

下面浅谈几点我对《白马啸西风》的感觉。

一、全篇叙事不够紧凑，行文松散，不象一篇小说，倒象一篇散文，但又缺乏散文的灵魂和意旨，用生硬的故事情节强行支撑着文章的框架，以企行文可以延续、延续、延续到终于延续不下去了，用了一句周星驰无厘头式的话结束全文：“汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年，那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”这，确定不是在逗读者玩？

二、金庸先生写武侠，一直都在尝试创新，故事主角中有白面书生式的陈家洛，有浪子式的令狐冲，有王孙公子式的段誉，有风流倜傥的杨过，有敦厚至诚的郭靖……还有流氓恶棍式的韦小宝，从大侠到小侠再到无侠。金老爷子称不想重复自己的作品，一旦各种人物都写遍，就金盆洗手，退出江湖。所以，《鹿鼎记》结束，他老人家就封笔了。《白马啸西风》是十四部（篇）小说中唯一以女子为主角的，老爷子试图用琼瑶、三毛式的笔触，通过女性的视觉、心理来展开情节，我认为是失败的。反正读的时候，感觉书中人物半死不活、绵软无力，让人跳戏，很不得劲。

三、也许倪匡说的是对的，因为受短篇篇幅的限制，此书故事框架根本摆不开，要塑造的人物全挤一块，致使人物形象苍白、千篇一律，以至于结局瓦耳拉齐（华辉、马家骏李文秀之师、“一指震江南”）和计老人（马家骏，瓦耳拉齐之徒）恢复本来面目，读者还傻傻分不清谁是谁，哪个是哪个，可以说是此书最大的败笔。

四、全书情节巧合太多，太假，让人难以置信。

以上几点，决定了《白马啸西风》难为上乘之作。其不被电影、电视剧导演看好，也在情理之中。

金庸所有的作品都被拍成过电影或者电视剧，包括《白马啸西风》也曾经拍摄过，不过实在太冷门，很多人可能熟读射雕三部曲，天龙、笑傲等，但未必看过《白马啸西风》。

我看《白马啸西风》也很偶然，中学时候喜欢读武侠小说，那会又没什么钱，暑假我就到地摊租书看，一天一块。对于特别喜欢的我就会买下来，那时候金庸的书经常被盗版的改装成一部就是厚厚的一大本，统统十块一本，后来我《碧血剑》，里面就夹带了《白马啸西风》跟《鸳鸯刀》和《越女剑》。

其实金庸小说有一个特点，他那些出名的大部头作品全部是大男主，即使是戏份最重的黄蓉到了最后也是做了郭靖身边的小女人。所以不少女性不喜欢金庸，觉得他贬低了女性地位。但是金庸的三部中短篇小说完全不同，《鸳鸯刀》男女主角戏份基本持平，均无特色。而《越女剑》跟《白马啸西风》都是女性作为书的核心人物。

金庸老爷子写男主大戏绝对得心应手，思想上估计也是偏向男性为主的。所以他这几篇中短篇小说质量明显不如他的长篇巨制。

书中的女主叫李文秀，也算是武林世家出身，因为父母之祸流落哈萨克族聚居地，跟一位姓计的爷爷长大。年幼的她跟哈萨克族少年苏普交了朋友，并爱上了他，可是苏普却喜欢同族姑娘阿曼。后来李文秀无意遇到了避世高手华辉，这华辉当年是个极厉害的高手，不过为人阴鸷狠毒，身重毒针，李文秀帮他驱除了毒针，因此他传授了李文秀一身功夫。看到这里，这个套路跟其他武侠小说无异啊，无非主角变成了女性。

后来的情形就有点意思了，原来这华辉居然是哈萨克人，叫瓦尔拉齐，而计爷爷是假扮老人，真实身份是华辉徒弟。当年这瓦尔拉齐跟阿曼爹爹是情敌，因为阿曼娘没嫁给他，就把她毒死了，还想着在井里下毒毒死整个部族的人。他徒弟计爷爷不忍心，就先行发毒针制服了瓦尔拉齐。最后阿曼爹爹，计爷爷，瓦尔拉齐斗在一处，计爷爷被打死，瓦尔拉齐腹部也被计爷爷刺中。李文秀发现两人真实身份十分伤心，那瓦尔拉齐却十分歹毒，临死前还想啦李文秀一起陪他，终因伤势过重没有得逞而李文秀也离开了，苏普还是跟阿曼在一起。

我觉得这部小说虽说女性是主角，但内核却还是男子，比如李文秀，武功学成之后远高于苏普，可还是喜欢苏普这个淳朴的哈萨克少年。而书中的主要恩怨，也是抚养李文秀的计爷爷和教她武功的瓦尔拉齐之间的恩怨。如果单看能力，李文秀比阿曼强，瓦尔拉齐比阿曼爹爹强，但他俩都没有得到自己想要的，整部书就想体现这个思想吗？

整部书线索单一，人物稀少，如果改编电视剧，那势必要大大增加情节，如果改编电影，估计原先的情节也都要调整。这无异于重新编个故事，无非挂金庸的名字罢了。

最主要的是，这部作品知名度太低了，比如当年改编金庸的《笑傲江湖》《天龙八部》《鹿鼎记》等等变成电影，除了作品名字相同，其他情节往往都是改的面目全非，甚至主角名字都不一样。那干嘛还要拉上金庸的作品呢，主要是因为那些作品太出名了，影响力太大了。而《白马啸西风》去冠名，显然没有那么大的影响力。

一个作家再厉害，也很难做到每部作品都是精品，现在如果拍《白马啸西风》，也许可以拍的不错，但很可能拍出来的是大大不同于原著的故事。既然这样，又何必执着这个剧名和作品呢。

有啊，电视剧沈晓海主演的。

金老先生去世，无数曾经出演过金庸剧的演员发微博悼念。说金庸的剧养活了大半个娱乐圈是不过分的。不论是哪一代人，总会有他们那一年代版本的金庸剧。60、70后会记得世间始终只有你好，90后会记得难念的经难念的经，00后会记得陈乔恩的东方不败和陈妍希的小龙女。但是作为翻拍热门的金庸小说，也有一部颇受好评，却几乎没有拍成电视剧，一直没有翻拍成电影的小说，那就是《白马啸西风》。相信里面的一句经典语录大家都听过"那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。"

《白马啸西风》是金庸的一部中篇武侠小说，也是金庸少有的以女性的视觉所写的一篇小说。小说描写了哈萨克人和汉人之间的爱恨情仇，主人公名叫李文秀，汉族姑娘。父母因带着高昌地图被强盗追杀，一直逃到回疆，因寡不敌众而丧命，将地图藏在李文秀身上。

七岁的李文秀被哈萨克族中旅居大漠的汉人计老人（实际上是为躲避师傅追杀而易容的青年马家骏）救下并抚养长大。李文秀与哈萨克第一勇士苏鲁克的儿子苏普结为好友。苏鲁克出于对汉人的仇恨，阻止两人来往，李文秀再也不见苏普。

在一次躲避仇家的过程中，李文秀遇到了隐居的一指震江南华辉，拜他为师。一次大雪，李文秀的仇家、苏普、阿曼、苏鲁克都来到了李文秀家避雪。最终高昌地图被发现，华辉、马家骏命丧于高昌迷宫，李文秀独自回中原。

一、李文秀，我为什么而活？

故事只写到了李文秀人生的前二十年，而这二十年，李文秀大都是孤独的。

孤独是人类注定的命运。孤独在本质上，是指个体存在不为他人（或世界）承认，故而常伴以绝望，即对自我存在意义的空虚感。

李文秀生活在哈萨克人聚居的地方，却被哈萨克人说成"真主降罚的汉人女孩"。哈萨克人对汉人极是憎恨。书中写"大家对他十分疏远，若不是大庆喜事，谁也不向他买酒；若不是当真要紧的牲口得病难治，谁也不会请他就医。"好不容易有了唯一的朋友哈萨克少年苏普，却因自己是汉人致使苏普被父亲暴打，她认为是自己这个"真主降罚的汉人女孩"害了苏普，于是只好忍痛拒绝苏普。

李文秀不被他人认同，自我存在被否定。当毕辉将毒针送给阿秀，告诉有这个毒针，所有人都会怕她。阿秀却说不希望别人怕她，只希望别人喜欢她。说明她内心是非常渴望被认同，渴望被爱的。

李文秀每天面对的就只有大漠的风沙，没有别人会到访，她和计老人相依为命，但两人虽然在一个屋檐下相处了十多年，却是"你不知我，我不知你"。这对于一个处在人生最朝气蓬勃的年纪的女孩来说，是多么的寂寞和荒凉。

那么，在孤独中，支持李文秀存在的意义是什么呢？李文秀跟毕辉学武功时，她并不想学，只是因为不想让毕辉失望，才拜他为师学武功。她偶尔也会想，学好了武功就能把苏普抢回来。过去对苏普的爱，两人之间最美好的回忆，对苏普还心存的一点幻想，也许是她存在的意义。如果她后来没有再见到苏普，也许她这辈子都将依靠着这份美好回忆活下去。但是当她再见到苏普，亲口问出她一直想知道的答案时，她知道苏普这辈子不可能再爱她。

女扮男装的李文秀问苏普："如果那小姑娘很是想念你，日日夜夜的盼望你去陪她，因此坟上真的裂开了一条大缝，你肯跳进坟去，永远陪她么？"苏普回答"不，那个小姑娘只是我小时的好朋友。这一生一世，我是要陪阿曼的。"人总是如此，虽然心里面可能早就已经知道事情的结果，但是还是会等到结果真正出来时，才愿意去做出改变。

于是，当爱情变成了永远无法触及的事物时，她还是要活下去，因为她要照顾她这世上唯一的亲人——计老人。但很快，在高昌迷宫里计老人和毕辉同归于尽，一下子，她在这世界上唯一关怀她的两个人都不在了，她不知道今后独自一人在这世上该如何存在。毕辉快死的时候，她选择留下来多陪他一会，其实，她只是想让这种失去存在的意义的时刻来得慢一点。离开高昌迷宫，她又该往哪里去呢？

二、李文秀，今后我将为何而活

小说最后，李文秀骑着白马，回了中原。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执："那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。"

明明已经说了中原的一切再好，她也不喜欢，为什么还要回中原呢？她曾说："中原故乡的情形，在她心里不过是一片模糊的影子，她在这大草原里住了十二年，只爱这里的烈风、大雪、黄沙、无边无际的平野、牛羊，半夜天铃鸟的歌声……"那为什么不留在回疆？苏鲁克说要让她留下，给她挑最好的男人做丈夫，送她很多牛羊，给她搭最好的帐篷。但是她还是摇了摇头，选择回到中原，因为苏鲁克能给她一切，却不能把苏普给她。

回到中原，一个原因是为了完成计老人的遗愿。计老人临死前让她回中原，计老人知道江南是好地方，她不应该再在回疆受这风沙之苦。而另一个原因，是李文秀为了去寻找她存在于这世上的意义。

阿秀前二十年，似乎总是以别人为存在的意义，一切都替别人着想，为深爱的苏普，为爱她的计老人，善良的她永远是先考虑别人，牺牲自己。当亲情、爱情、友情、师徒情全部失去后，她需要去重新寻找她存在的意义。

存在是选择成为自己的可能性。尽管成为自己的道路是曲折的，是危险的，是荆棘密布的。我们依然要走。因为我们别无他选。中原本是她的家，但是如今孤身一人，她也不知道家在哪，只能任由白马把她带去远方。

很多人在失去爱情、亲情等人生最珍贵的东西时，会顿时失去存在的意义，所以有的人选择在失去爱之后，选择自杀，或者用恨来支撑自己的存在，比如失去爱情的《白马啸西风》里的毕辉、《神雕侠侣》的李莫愁，《倚天屠龙记》里失去亲人的谢逊。但是李文秀没有恨，当初是李文秀选择将苏普送给她的狼皮送给阿曼，后来又将阿曼救下，还给苏普。李文秀说："师傅，你得不到心爱的人，就将她杀死。我得不到心爱的人，却不忍心让他给人杀了。"

这让我想起了金庸另一部小说的人物——郭襄。她18岁离家出门游历，一生寻找杨过和小龙女，希望探听得他们的讯息，却丝毫没有结果。与其说郭襄是在寻找杨过，不如说是借寻找杨过，去寻找自己存在的意义。一个少女，把自己所有的感情都交付到了一个男子身上，但这个男子却不爱自己，她能怎么做呢？她被困在自己给自己编织的网中，出不来，别人也进不去，郭襄后来遇到何其道、张君宝（张三丰）也无法再动心。

《白马啸西风》的最后提出了一个让人深思的问题"如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有什么法子"。这个问题似乎确实找不到答案。但是假若李文秀像郭襄那样，一辈子再也忘不掉心中的那个人、那份情，又有何妨？既然放不下，又何必非要放下呢。不如就将这份感情放在心中，偶尔回忆，何尝不是另一种美好？郭襄始终忘不了杨过，将自己的徒弟法号取为风陵，以纪念第一次在风陵渡口结识杨过。张三丰活到一百多岁，从张君宝变成了张真人，还是留着当初郭襄送给他的铁罗汉。

黑塞在《德米安》中有这样一段话：每个人的天职是找到自己的命运——而不是他人的命运，然后在心中坚守其一生，全心全意，永不停息。

郭襄在四十岁时终于顿悟，找到了自己存在的意义，她出家为尼，终生不嫁，后创立峨嵋派，潜心研究武学，成为一代女侠。谁又能说开创了峨眉派的郭襄人生不如按照世俗意义找了好对象结婚生子的姐姐郭芙成功呢？张君宝开创了武当派，一生潜心武学，受到无数人敬仰，这不也是人生的意义吗？

《倚天屠龙记》和《白马啸西风》同时连载，但愿阿秀能成为下一个郭襄。

不适合拍的，主要是写李文秀的个人情怀，没有什么情节。

要我看那，是理解的人少！初恋的美，在金庸小说中，这篇小说中体现得淋漓尽致。另外，只可意会不可言传的东西，用文字尚难表述透彻，要演员表演就更难了。真的超喜欢这篇，我评这是金老最美最好的短篇！

没看过，也没有看过小说。不过按理说金庸的小说应该是导演们最热衷改编拍出来的了，如果《白马啸西风》没拍，总有它的原因的。

这一嘛，有些小说里的打斗哇、场景啦、故事背景啥的有些夸张，要拍出来确实很难，毕竟技术不到没办法。或者有的直接就是考虑成本，毕竟大多导演们都是找投资商才有钱拍电影电视剧的。毕竟人傻钱多的导演少啊！听说今年陈凯歌的《妖猫传》那投资十多个亿，我的个乖乖，不知道哪家投资商这么相信陈凯歌。

再一个嘛，小说本身对那些导演和投资商没什么吸引力。导演没兴趣，投资商觉得拍出来没搞头，那这小说只能就在纸上了。所以商业片总是比文艺片更盛行。突然好想知道那些个世界几大禁片是在什么样的情况下拍出来的。这个不上那些图了，和谐呀
再一个嘛，小说本身还是有人感兴趣的，可是拍的人不得不考虑拍出来之后能不能播的问题。如果确实有些敏感，被搁置也是有的，毕竟咱们大中华有个广电啊。

有龙标的，才是有戏的！

就知道这么多啦

本身就是中篇小说太短了，金庸的《鸳鸯刀》和《越女剑》也是很少改成电影

其实并不是所以小说都可以拍成电视剧或者电影的。

这部小说确实有点平淡，年轻时候读过，没读下去，反而别的金庸著作都读过，最迷的是鹿鼎记，记得借了同学的书，归还的时间到了，书还没看完，还书的路上捉紧时间读，就记得那时候天很冷，手很冰，但全都不顾了，随着故事情节时喜时悲，时而哈哈大笑，时而紧张激动，估计那时路人拿我当神经病吧

一直没看过白马啸西风，前段时间下载了电子书看，结果遇到一个特别大的幽默，因为电子书不像纸质书籍那样有厚度，以至于我看完李文秀在大漠杀完仇家后会回到江南展开一个类似郭靖回江南的传奇故事，结果下一页显示全书完，我都懵逼了……这故事讲完了还没反应过来

一个社会，把一些算不上好的文章作品因人成名了拿出来登载而且还赞誉，这是文学上的悲哀，一种不思进取的腐败思想，一个优秀的作家，真正好的作文是很少的，所以有人说有的小说吸引不了自己的兴趣，是一些人拍马屁歌颂自己捣出来的。中国近代歌曲，影视作品，真正拿的出来，像好的优秀各式小说，歌典能传承下去的，一百首还凑不行，废歌曲一大堆早该抹掉，小说也不超过150部，也许算多了点。诗集冒尖的一百首根本没有，写书的却有至少百万。优秀电影免强有百部算小不起了。影视连续剧几乎没一百套的。以前因文化不普及，中国学文化的不多，造成了有些东西是逼迫式的让你接式，拿现在人眼光，欣赏水平来读看，有些东西是要退出中国文化收藏还要看保留的。

我很喜欢这部小说啊，很遗憾没有拍成功的影视。后来听到一首古风歌《放下》。我脑子里立刻就觉得很适合做白马啸西风的主题曲。白马很老了之后终于回江南了，那句歌词一直记得:风吹凉一杯茶，夕阳跑赢了老马……

我看过吴京演的策马啸西风，超好看

电视剧是不好改编，不过可以改编版电影，女主拿着流星锤，内功改成狂暴走火入魔这种，见到人就给他来一锤子

白马啸西风，思想有问题，根本不适合拍成影视剧，里面的汉人大多是坏人，汉族姑娘李文秀喜欢的是个哈萨克男子。可是那个哈萨克男人并不爱李文秀，而李文秀十分痴情，非他不嫁，看不起自己的同族男人。

我靠，这种思想如果现在拍出来，非被大家骂死。我大汉女人不喜欢大汉男人，喜欢一个哈萨克族男人，那个哈萨克男人连正眼都不瞧李文秀，李文秀死乞白脸赖着那个二百五哈萨克男人，太不要脸了。汉族女人这样低贱吗？逆天了。

白马啸西风，看过一遍，基本不看了。金庸早期的思想有问题。

谢邀，金庸武侠小说《白马啸西风》无论TvB，台湾，还是内地都沒有拍成过电视剧。只有拍摄金庸剧不多的新加坡反而早期拍过一次，是由姜大卫，关聪主演，甄妮演唱的主题曲，《白马啸西风》属中篇小说，比较难拍，TVB有二十年没拍金庸剧，估计很长也不会再拍，错过拍全十五部的机会。内地除了白马啸西风，还有鸳鸯刀，越女剑没拍，也不知等到猴年马月