你怎么看待科幻大片《流浪地球》？有什么想说的吗？

“当太阳渐渐升起，离开绚丽当海面，腾向紫铜色的天空，照耀不死的天神和有死的凡人，高悬于丰饶的田野之上”。

这是《奥德赛》里描述的壮景，讲得是伊塔卡王奥德修斯历经漂泊，返回家园的故事。

但《流浪地球》讲的是另外一件事：

太阳不再照常升起，人类没有了归途，地球开始流浪，太阳系变成一种乡愁。

01

“电影是对小说恰到好处的翻译”

严格地说电影称不上改编，更多是用大刘的想象作为打底。

原著设定是这样的：人类天体物学家发现，太阳将在400年后发生一次叫氦闪的剧烈爆炸。

氦闪之后太阳将变成一颗巨大、暗淡和无限膨胀的红星，将地球瞬间汽化。

人类组成联合政府，决定带着地球逃亡。

逃亡计划分为五步：

第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向；

第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；

第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；

第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；

第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

这五步称之为“刹车时代、逃逸时代，加速流浪时代、减速流浪时代和新太阳时代”。

移民过程如愚公移山，持续两千五百年，整整一百代人。

电影里聚焦是逃逸时代前半段的故事。此时地球已经停止了自转，没了昼夜交替，也没了四季轮回。

只有一万两千台发动机分布在亚洲和美洲大陆的各个平原上，一刻不停地喷出等离子光柱体。

大一点的叫“山”，小一点的叫“峰”，像雅典娜神殿中无数根顶天立地的巨柱。

一个人站在发动机下，就像神殿地板上的一个细菌。

电影完美还原了大刘小说里的质感，这点毫无疑问。

事实上不止如此，电影中很多细节和大刘笔下的科幻逻辑也是一脉相承。

比如在未来，越是危机时代，越倡导实用主义——孩子们学习更多理工知识，娱乐性活动最大化消减。

电影镜头晃过儿子的卧室，完全是一个硬核重金属男孩配置，更别提地下城里浓浓的工业风。

还有一个细节，吴孟达去局子里捞人，贿赂用的东西竟然是50年前的VR色情片。

这说明什么？说明当时全部的社会资源都用在发动机上，已经很久很久没有出生产这种东西了。

但仅仅是画面和细节，还不能称其为“恰到好处”的翻译，更重要的是内核的契合。

郝景芳说这是一个“大刘的框架，吴京的故事”。

当然，还要再加上导演和制作团队足够的耐心和诚意，让国内的科幻电影达到世界级水平。

据说导演郭帆去好莱坞学习时，想邀请外国团队参与制作，但对方看完剧本后不明白为什么要让地球流浪，人类直接开飞船走就行了。

对啊，何苦呢？

其实在原著里，其实也始终存在两个派别——“地球派”和“飞船派”。

书里也解释过这个问题：

小而精确的生态系统无法应对时间的长河，哪怕飞船造得和一座城市一样大，比起地球来说还是太小了，所以才要带着地球去流浪。

说到底，不同于西方大航海时代留下的殖民文化，在东方智慧里，有命运共同体这一更恢弘的命题。

《流浪地球》的内核，是东方文化里对故土的那种深刻眷恋。

这种眷恋，是希望100代子孙依然可以看见解冻后的北京和上海，能吃上白米饭和味增汤，是依然能够看到白桦林，在贝加尔湖上钓鲑鱼。

所以电影里，我们能看到日本人的运输车里挂着风铃，俄罗斯人的车里挂念着的伏特加，中国人车里挂着佛珠和弥勒佛。

流浪不是目的，流浪是为了回家。

02

让人类永远保持理智是种奢望

《流浪地球》里有两个计划——“流浪计划”和“火种计划”。

流浪计划刚刚说过了，火种计划是保留了30万颗人类的受精卵，以及人类文明所有的电子存档。

当人工智能判断流浪计划失败时，火种计划将由人工智能莫斯启动——放弃35亿人类，带着这些到宇宙寻找新的家园。

这两个计划的核心截然不同。

流浪计划是为了让更多人生存下来，而火种计划是为了人类文明能够延续下来。

这两个计划也代表了两种价值取向——当洪水滔天，到底是像大禹那样治水，还登上诺亚方舟？

危机时刻，到底怎么选？这是电影里吴京面临的问题。

吴京怀疑人工智能莫斯背叛，莫斯说，我没有背叛人类。

他儿子想到的解决方案，几个小时前以色列科学家已经想到了，但经过计算成功概率为零，所以系统选择放弃。

莫斯有问题吗？没有。

诚如他所说，他给出了算法上最为理性的解决方案，如果过滤掉吴京的主角之光，莫斯和《三体》里的正面形象章北海如出一辙。

吴京有问题吗？也没有。

他向莫斯说了很多，向联合政府也讲了很久。试想你是吴京那个角色，手握太空站的驾驶权，你要怎么做？

吴京的选择是，概率为0，也要孤注一掷。

这种行为并不是个人英雄主义，是有两个深刻原因的。

第一个原因是，流浪计划是带着地球逃亡，火种计划是极少数人带着飞船逃亡，但两种逃亡是有区别但。

看过《三体》的人应该知道，相比星球文明，星舰文明更不靠谱，更容易产生黑森林战役，更容易自我毁灭。

第二个原因是，一个没有人类的文明，到底还是不是人类文明？这也是很多科幻小说里探讨但一个命题，答案是否定的。

“生命从海洋登上陆地是地球生物进化的一个里程碑，但那些上岸的鱼再也不是鱼了 ; 同样，真正进入太空的人，再也不是人了”。

吴京和莫斯僵持不下，谁也说服不了谁。

吴京让联合政府组织救援，联合政府这段处理的很好，最高执行长官说，这命令我没权利下，但可以给你广播的机会，让他们自己选择。

“让人类永远保持理智，是种奢望”，这是来自AI的凝视。

不过，不理智的人类虽然在电影里逃过一劫，其实也并不能说明什么。

人类特有的情感，是我们保护自己的盾，也是我们攻击自己的矛。

原著小说的最高潮发生在离开木星后。

人们发现太阳和四百年前没有变化，所有公民都被激怒了，怀疑流浪地球是一场彻头彻尾的骗局，叛军迅速席卷了联合政府。

最高执行官选择了投降，他和莫斯说了同样的话：

“我们理解所有的人，因为在已经进行了四十代人，还要延续一百代人的艰苦奋斗中，永远保持理智确实是一个奢求”。

联合政府最后投降的五千人被叛军收走了密封服上核能电池，被仍在大海的冰面上，在零下百度的严寒里死去。

几个小时后，太阳氦闪爆发了，所有人都呆住了。

太阳最后的光亮撒向海面，那五千个刚刚被处死的地球派稳稳的站着，仿佛五千多尊真理的雕像。

03

无情的神，也是殉道的牧羊女

歌德的墓志铭是，“有两种东西，我对它们的思考越是深沉和持久，它们在我心灵中唤起的惊奇和敬畏就会日新月异，不断增长，这就是我头上的星空和心中的道德律令。”

刘慈欣曾在一次和人辩论中化用过这句话。

但他说的是“敬畏头顶的星空，但对心中的道德不以为然”。

如果说海明威的语言风格像电报般简洁又深刻，那刘慈欣则是水滴。

不是H2O，而是三体人攻击人类战队的那个武器——精密又深邃。

他常把人类放到无涯的宇宙，任意肢解人性的黑洞，像一个无情的神。

这也是为什么电影里强调“希望和回家”时，有些书粉难免觉得些许煽情，怀疑电影为了迎合春节档做了热处理。

毕竟“苦难和生存”才是刘慈欣的主题。

其实并不矛盾，无情的神和殉道的牧羊女本就是同类，冷酷交织悲悯，绝望夹杂希望，一体两面罢了。

苦难是什么，是老人圣地亚哥连续84天没有钓到鱼。在第85天，老人捕获了一条无比巨大的马林鱼，这是收获，也是新的苦难的开始。

老人没有粮食，没有武器，没有帮手，但硕果引来了一群贪婪的鲨鱼。

人类的文明史就像老人一样，是一出苦难史。

天地不仁，以万物为刍狗。

在原著里，男主第一次看到那些被称为“上帝喷灯”的发动机时，并不觉得炫目又瑰丽。

他感到很绝望，想起哲学老师在课上出的迷语：

“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么?”

这个可怕的谜底是“死亡”。

宇宙何其残酷，明明灭灭，生存就是生存，死亡就是死亡。

在电影里，李光洁带队的救援行动失败了，尽管我们知道他们已经足够努力了，可杭州地下城还是沦陷了，几十万公民化为灰烬。

更细思极恐的是，电影里最后太空站全球播报说，地球还有35亿人，余下的一半人哪去了？

答案是在电影开始前就已经死了。

在海明威的故事里，那条硕大无比的鱼被鲨鱼啃得只剩下一副鱼骨头。

老人拖着疲惫的身体回到村庄，他沉沉的睡去，一个叫马诺林的小孩子陪着他。

电影里也有这种生生不息的温情。

妹妹的这个角色就是点睛之笔，她是被吴孟达救起来，带到地下城抚养的孩子。

吴孟达说，上海被洪水淹没时，她是被无数双手传到我的面前，我不知道谁是她的父母，她是所有人的人孩子。

孩子的寓意是希望，全世界的黑暗也灭不掉一豆烛光。

火种是什么，火种就是希望。

希望是什么，希望就是火种。

电影里说，希望是比钻石还珍贵的东西，确实如此，它是潘多拉魔盒里剩下的唯一珍宝，是苦难来临时要皈依的宗教。

正如刘慈欣本人所言：

“我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人”。

04

想象者，即面壁者

两千多年前，柏拉图漫步在雅典，他想着洞穴隐喻，想着理想国里应该有多少公民。

他在思考那些生活中从来不会发生的事情，这种东西，我们称之为想象。

想象不是虚假，想象是为了通往更为宽广深厚的真实。

科幻小说不是在预测未来，他是想象力文学，它把未来的各种可能性排列出来。

至于无数个可能的未来哪一个会成为现实，科幻小说并不能告诉我们，这不是它的任务，也超出了它的能力。

美国当地时间2018日11月8日晚8点15分，刘慈欣被授予2018年度克拉克想象力贡献社会奖，表彰其在科幻小说创作领域做出的贡献。

克拉克奖的宗旨是：表彰世界上最杰出、最具创造力的思想家、科学家、作家、技术专家、商业领袖和创新者。

它的网站上写着这么一句话：亚瑟爵士明白，想象力是人类塑造未来最有力的工具。

刘慈欣曾说，“我的所有作品都是对阿瑟·克拉克作品的拙劣模仿”。

在领奖台上，大刘提到了第一次遇到克拉克的那个时刻：

“读完《2001：太空漫游》的那天深夜，我走出家门仰望星空....我第一次对宇宙的宏大与神秘产生了敬畏感，这是一种宗教般的感觉。”

“当时文革刚刚结束，旧的生活和信仰已经崩塌，新的还没有建立起来，我和其他年轻人一样，心中一片迷茫。

这两本书第一次激活了我想象力，思想豁然开阔许多，有小溪流进大海的感觉。”

在今天，以往科幻小说里描写的，正以越来越快的速度变成平淡生活的一部分。

我们更加需要想象力，把我们推向更为遥远的时间和空间。

因为没有想象的星空，是黯淡的。

灯亮了，散场了，地球逃离了木星引力，

我坐在座位上，想起了芬兰女诗人索德格朗德的一首诗，

“我必须徒步穿过太阳系，

我预感到了这一点，

宇宙的某个角落悬挂着我的心。”

感谢刘慈欣，感谢《流浪地球》所有主创。

一瞬绝影，二瞬断岳，三瞬惊鸿。

科幻片现在我认为国内还拍不好，

前几天去补了《流浪地球》，感觉没在它最火的时候去看，好像有些差那么点儿意思，我是说氛围什么的。

《流浪地球》这部电影吧，我暂且不说它的缺点，因为对科幻题材感兴趣的人，一定是会觉得瑕不掩瑜的，而对这种题材不感兴趣的，那便是看了也觉无味的。

那么它的优点呢？就我个人了解有以下几点：

第一，原著支撑。逻辑理论过关，且刘慈欣的作品被评价为，成功地将极端的空灵和厚重的现实结合起来。

第二，特效。

第三，很中国。

第四，作为贺岁片，有笑有泪。

第五，演员演技在线。

总的来说，算得上是中国科幻片的一个突破。在给人极致的感官享受的同时，也体现了我们中国人独特的思想感情与价值观，融入了和文化与家文化那种团结一体的观念。

说到最后，其实看电影真的是很需要氛围的一件事。同一部电影不同场次去看会有不一样的感觉，同理，和不同的人一起看也会有不一样的感觉。而这一次我是和我两个朋友一起看的。

朋友A基本不看科幻类的电影，她的评价是：特效还不错，但是看下来没什么感觉。且在观影途中频频打哈欠，也说：“可能我不适合看这种电影，看得我要睡觉了。”可能因为我们是在晚上看的吧。

朋友B则看什么电影都很入戏，特别是在悲情的部分，很容易就落下泪来，这一次也是。

于是我又单独一个人看了一遍，这一次精神更集中，多了一些心潮澎湃的感觉，也可能是因为我是个比较容易受人影响的人吧。

所以说，看电影要挑有相同趣味的人一起看，遇人要挑合适的影片共享。当然，如果是一个人看的话，那便只有无人分享这一点缺憾了。

电影带给人不只是那个缤纷奇妙的世界，也不只是新奇的逻辑理论，更多的应该是其中蕴含的人文内涵，以及带给观众的独特的思想情感体验。如此方为一部好的电影，如此，方能久远流传。

首先说票房和评分，流浪地球的票房时至今日差不多是疯狂外星人和飞驰人生加起来的总和。然后评分的话，猫眼评分是九点多，其它两个很火的电影都是八点多分。所以这样的一个成绩，即使这部电影没有想象的那么的好，那么的完美，但是也是一部优秀很值得看的国产科幻电影。

从剧情来说，这部电影主要讲述了太阳即将毁灭，地球所在的星系已经不适合人类居住，我们需要地球飞到别的星系，从而在地球上制造了大量的引擎推动地球飞行，由于中间出现了意外地球即将被毁，一批勇敢的人类展开了自救。分为两条线，一条是以父亲刘培强在空间站辅助儿子救援，一条是以儿子刘启在地球上展开救援。最终父亲牺牲，地球逃过一劫。

从镜头和画面来说，这部电影可以称的上是目前我国非常优秀的科幻电影。以前我国的国产电影，要不就是剧本缺乏创意，要不就是画面粗制滥造。但是这部电影完全一改往日国产科幻电影的形象，剧情新颖，画面精致。就冲能给地球装引擎让地球飞，这个真的很有想法。

影片中最让我感动的两点。第一点是，父亲因为任务与儿子相聚甚少，为了帮助地球为了儿子牺牲了自己，父爱也好，舍小家为大家也好，大爱无疆。第二点是，朵朵呼吁已经放弃的各各救援队回来帮助他们，想到我们人类也只有在面临生死存亡的时候，大家才会放下利益，搁置争议，团结在一起。与西方美国为首的科幻片不同的是，他们倡导的更多的是英雄个人主义，而我们主张的是团结一心，众志成城。影片的差异归根到底是我们东西方文化的差异，没有谁好谁不好，都各有各的特色。但是有一点，就是随着我国经济科技越来越强，我国在世界中地位也越来越重要，西方国家无法解决的问题，或许该倾听中国的声音。

另外就是流浪地球这个名字的我个人理解，我们中国是农耕文明，对于土地我们有独特的感情。就像外出工作，过年我们一定要回生我养我的那片土地，只有那片土地才是我们的家才有归属感。所以地球发生灾难，我们想到的方法不是离开地球，去别的星球生存，而是我们与地球一起离开，只有这样家才是家，所以也才叫流浪地球。总之这部电影值得一看，很正能量。喜剧年年有，但是这样优秀的国产科幻片不知道什么时候还会再有。

引用剧中多多的一段台词，希望是什么？”在这之前，我根本不相信希望这种东西。但现在我相信，我相信希望是我们这个年代像钻石一样珍贵的东西！希望，希望是我们唯一回家的方向。

刚刚去看了流浪地球，一是时间比较合适，另外是冲着高评价。看完之后比较失望。

一是3D效果一般，除了开场的时候有立体感，后面完全无感。

二是理论支持不够，不能自圆其说。站在外行的角度有几个问题我想不明白。1.前面一段独白与太阳变化有关吗？2.食物问题，能量问题如何解决？3.最后燃爆能够推动地球，这么大的推动力人类还能存活吗？4.全球科学家居然比不上一个自称为天才的人，而且计算机计算出来百分之百失败的事居然成功了，而且毫无理由，仅凭一腔热血就可以。5.因为引力异常而停摆的发动机，为什么会这样，换个火石就能重新启动？而且在那么艰难的环境中百分之百重启。开汽车送火石到赤道，这个创意不知道是谁想出来的，送到杭州都没送到，居然送到了赤道。

三是情节设计生硬。开头看来男主和父亲关系应该很好，冲突从何而来。男主在地下庇护所不待出去的目的是什么。吴京为了自己的儿子破釜沉舟去引燃的氢氧混合物，而且结果几乎可以肯定失败，还要去做，置人类存亡于不顾。

科幻片虽然是科学＋幻想，想象力丰富是一方面，另外理论上要自圆其说，这样才是优秀的科幻片

很期待，希望经费都花在特效上，或许是国产科幻片的里程碑。

在读过刘慈欣的作品以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。刘慈欣的小说将科技和人文思想高度结合，深入挖掘了科学中的美学因素。他作品中深广的忧郁感和民族主义思想也是他深受读者喜爱的重要原因。个人比较喜欢科幻片，我觉得一定很好看

今天我不吹吴京，只吹《流浪地球》！

相信很多朋友都已经看过了这部电影。我首先要说的是:2019年截止今天。唯一拿得出手的国产电影只有《流浪地球》！它的上映是一个标志性事件，意味着中国电影走上了“重工业化”的道路。

一、制作精良，满满诚意。

以郭帆导演为首的团队，在此片的制作上可谓倾注了大量心血，让人看到了满满的诚意！为了完成这部影片的拍摄，团队历时4年，画了3000张概念设计图、8000长分镜头画稿、10000件道具。虽然电影预算一再超支，最后我庆幸的是制作团队并没有因为经费问题降低电影的制作水平，3.2亿的制作成本可谓物尽其用！

在尽然有序的电影重工业生产线上，7000人的团队分工合作，各司其职。当科技感十足的机械外骨骼，宇航服、防护服、运兵车、运载车、太空舱一个一个地呈现眼前时，不禁让人叹为观止，原来这就是电影工业化，中国人用心也是可以拍好科幻电影的！

二、科幻特效、惊喜呈现。

《流浪地球》一共有2003个特效镜头，是由主要的几家特效公司分工合作完成的。作为一个好莱坞科幻片爱好者我不吹不黑地说:该片的特效已经达到了好莱坞科幻大片的平均水平。当我们看到高耸入云的行星发动机，万里冰封的上海市，遨游太空的空间站，在电影大屏幕上给人带来惊喜的视觉享受！我也暗暗窃喜自己在春节档这么多电影中，把《流浪地球》作为第一选择是多么英明。
三、故事紧凑、感人至深。

说起科幻电影，大家最先想到的是好莱坞，因为基本上所有优质的科幻片都出自好莱坞。我们中国不是没有科幻电影，正如吴孟达所说：也有很多，但大多不伦不类，到后来就没人再敢拍了。在《流浪地球》电影中，其实很容易发现好莱坞科幻片的影子。应该说这是一种很好地模仿，但又同时加入我们的中国文化。这是用好莱坞的方法来拍摄一个能让中国人感同身受的故事。它深深体现了中国人对故土的留念，在故事中每一个人都是英雄，每一个人都在为拯救世界而扮演着自己的角色。这点和好莱坞科幻片中，把拯救世界的任务交给某个英雄，其他一大群人守着大屏幕摇旗呐喊的故事又有所不同。这样的故事也更加符合东方价值观，容易让观众有更强的代入感，仿佛自己也是其中的一份子。 在这样一个可歌可泣的故事中，同时也进行一些人性的描写，虽然这部分不算出彩，但也算保持了故事较好的完成度。据说因为受篇幅的限制，有一些内容没能上大荧幕，所以有些剧情略显突兀，期待导演剪辑版吧。

有些朋友不喜欢吴京，把《流浪地球》说成太空版的战狼！虽然战狼2的票房高于《流浪地球》，但我认为:战狼2还没法与《流浪地球》相提并论！《流浪地球》是中国科幻电影史上一座里程碑，作为科幻迷的我几乎看过所有好莱坞科幻片（烂片除外），我可以负责任地说：《流浪地球》的水准超过了80%的好莱坞科幻片，这跟什么吴京无关！跟什么爱国无关！只因它电影本身。

最后，我想说《流浪地球》这个电影虽然还存在一些瑕疵，但是瑕不掩瑜。它就是我心中国产科幻片的NO.1

狠狠狠期待电影版上映。

本人最爱科幻小说，现在也爱上刘慈欣的小说。限于工作和生活，不能说他的所有小说都看过，但是绝大部分都已经拜读过，期中一些已经是二刷或者三刷。

《流浪地球》小说版刷了三遍，爱不释手，实在佩服刘慈欣的脑洞。

三个世纪前太阳就被发现已经提前进入死亡期，在一次氦闪爆炸后，变成红巨星吞噬地球，为了生存、为了让人类能繁衍下去，于是地球上的人创造了行星发动机，让地球逃离太阳的死亡范围。整个过程分为刹车、逃逸和流浪三个阶段。期中描绘的人物性格、行星发动机等场景让人身临其境，故事末尾的转折让人直意外。

现在这部小说要改变成电影，自然是激动不已，希望这部电影能不要对原著的故事进行大的改动，不要为了拍电影而拍电影。想当年的盗墓笔记就改的让人唏嘘。

看完全片，显然剧本跟小说在剧情上并没有太大关系。编剧们在大刘小说的宏大设定基础上，自由发挥了一个故事，作为科幻电影来说剧本的完整度和特效的完成度是合格的，用这个预算拍成这样已经是难能可贵，很可惜的是故事逻辑仍然不够严谨。

首先男孩刘启为什么要跑到地面上，按照编剧的意思他的动机是不想见到父亲所以要离开这个地下城去其他地方。但是按照小说背景设定，每个地下城人口近百万，相当于一个县了，如果不想见到父亲，完全可以去城市其他地方，何必为此挖空心思从地痞那里买显然并不便宜的假冒身份牌冒险上地面？从后面的剧情也可以看出他很爱姥爷和妹妹，从此不回来了岂不是再见不到妹妹和姥爷了？之后他让妹妹自己回地下城，意思显然是有公共交通的，那他又何必冒着犯法，出车祸和牵连姥爷的危险，违规驾驶矿车呢？所以他的行为动机是完全不合理的。

其实按照小说设定，当时人们在地面上活动很正常，完全不必把上地面拍得那么困难，而地面交通方式也可以设定得更丰富，这样刘启想要离家出走一段时间去一下其他城市同时带妹妹出来玩玩就不会显得那么突兀。至于后来跟混血和救援队的相遇，更是有几百种方法可以安排。

然后是靠近木星时拯救行星发动机的设定，电影中大批量行星发动机的损坏是木星引力引起的地壳变动造成的，虽然也没有交代清楚，但肯定是结构性损坏，高达一万米的行星发动机结构损坏了，凭什么就靠更换一个据说是启动装置的火石就能修好呢？完全说不通。其实可以解释成部分行星发动机受损的仅仅是与地球控制中心相连的通信模块或者线路，从而处于失控状态，而只有一个由总部授权的物理密钥系统才能允许发动机工作人员手动获取发动机控制权，而火石就是行星发动机的手动控制物理密钥系统。

之后是吴京的身份问题，刘培强是马上要退休的空间站工作人员，而且没有什么特殊的高阶身份，那空间站到底是谁说了算，他在之后的操作中凭什么有那么高的权限可以随意操作空间站，行星发动机以及和高层对话呢？空间站作为关系到整个人类命运的火种计划的关键设施，人员的设定未免太过简陋，仅靠一个没有武力的AI让人完全听命是根本不可能的。其实这里完全可以给他一个更加明确的职位和权限介绍，或者赋予他一个特殊技术能力来让他的行动更加顺理成章。而空间站上所有人在地球最危急的时候主动进入所谓低功耗状态进入休眠舱，根本不符合常理。一种可能的设定是联邦政府顶层管理人员借口空间站要做大幅度高G机动命令普通工作人员进入休眠舱，而吴京发现大量逃逸飞船从地球驶向空间站，察觉到不妥，从而脱离休眠利用特殊技能劫持主控室权限。

至于特效场景上，流浪地球毫无疑问是迄今为止国产电影中做的最好的。问题有几个，第一拍出来的地下城规模太过窄小，完全与几十万人口不匹配，其实只要设置一个规模庞大的电梯，就可以营造出庞大多层地下城市的场景而无需花费太多。第二小说里穿越小行星带对地球造成的影响完全没有看到，其实可以放一些小行星的撞击遗骸以飨原著党。第三木星爆炸对地球的冲击波规模实在太小，这个设定其实很难自圆其说，要达到推动地球的程度，直接承受冲击波的地壳肯定要被压碎，当地的人肯定没有生还的可能，唯一出路是坐飞行器逃生。

演员方面，其实那些小演员演技虽然一般，但演的很自然，吴京属于本色出演，无功无过，吴孟达反而并不太适合，因为吴孟达毕竟拍了几十年喜剧片，套路都已经印在脑海里，所以他在过往喜剧片中形成的习惯性的动作和姿态会不经意地就流露了出来。

《流浪地球》逆袭夺冠，网络评分高达9.2分，是否真的实至名归

春节档作为近年来各大电影人票房必争之地，2019年春节头一天，单日票房高达14亿之多，创历史新高。春节当日共有五部影片票房过亿，疯狂的外星人加上预售单日票房突破4亿，幕后投资人自然高兴。不过，最大赢家非《流浪地球》莫属。

《流浪地球》算得上是中国第一部真正意义上的科幻大片，该篇筹备拍摄之初，并不被业内人士看好。首先，影片讲述的科幻题材，在国产电影当中，此类题材电影依然属于一片空白。虽然之前也有电影人尝试过拍摄同类型的影片，但是从票房和口碑来看，都没有成功。最主要的原因就是讲不好故事，一部成功的电影首先要有一个好的故事，这个故事未必就是真的，但是要有一定的说服力，要让观众认可。

其次，就是国内拍摄技术有限，无法营造逼真的科幻场景，没有说服力，感官上也无法赢得观众认同感。因为类型稀缺，投资拍摄成本过高，投资人无法获利，自然不会投资拍摄，久而久之，这种类型电影也就成了一种“稀有产物”。

《流浪地球》拍摄过程，也曾遇到资金短缺的问题，幸好吴京大气，出资6000万帮助拍摄，才会有我们今天在影院看到的这部具有里程碑意义的中国第一部科幻大片。这部影片上映之初，无论从排片还是预售情况，都远远落后于同期上映的喜剧电影疯狂的外星人、飞驰人生和《新喜剧之王》。但是上映一天之后，各大影片口碑出炉，《流浪地球》在淘票票上评分高达9.2分，就连甚为挑剔的豆瓣上都给出了8.3的高分，而同期上映的最高评分飞驰人生也只有7.2分。值得一提的是《流浪地球》的豆瓣评分，相比一些同类型的科幻影片，评分也毫不逊色。

凭借精良的制作，良好的口碑效应，《流浪地球》上映第二天就实现大逆袭，单日票房略低于疯狂的外星人。毕竟这是春节档，很多人还是愿意跟朋友家人去影院看场喜剧电影，跟大家一笑。《流浪地球》黑马之势已成，2月7日，农历大年初三，该片再度强势逆袭，目前保持单日票房第一的姿态，票房稳步上升！排片场次也是同期电影最高的！

对于网络上的追捧，也有朋友提出质疑，《流浪地球》网络评分高达9.2分，是否真的实至名归？这真的算是中国科幻电影元年吗？其实对于国产第一部真正意义上的科幻电影，大家预期没有太高的期望值，相对于其他同期上映的影片，普通观众的观影欲望和观影度完全超出了预期，作为一个类型片的空白，大家给予高评价、高分也是应该的。而且影片质量过硬，末世氛围的营造完全不输好莱坞一些科幻大片。

随着电影观众审美度的提升，对于一些优质类型片的选择，会有很大的提高。对于一些敢于发声，用心拍电影的电影人来说，这是中国电影事业的福音。虽然电影还比不上一些国外的硬科幻电影，但是在稀缺类型片能够迈出第一步，已经值得鼓励和称赞了。

在这里，小编还想补充一句，作为该片的主演和出品人，吴京可以说“开创了”中国两个类型电影。一个就是吴京一片封王的军事动作电影战狼，一个就是《流浪地球》这个被称为太空版战狼3的科幻题材电影。支持京哥！

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01《流浪地球》刚一上映，评分未出，票房还未大热之时，我就急忙买了IMAX厅最好的位置。入场时我发现旁边坐了一对父子。父亲看起来40岁左右，带着眼镜，和大刘一样，是典型的理工男模样，孩子约莫12岁左右，白白净净，一脸懵懂。说实话，我是有些意外的，在我们这种三线小城市，带着孩子花大价钱看国产科幻电影，实属难得。电影开始之后，精致震撼的画面，引得我和那位父亲连连赞叹，作为过去几十年被边缘化的“中国科幻迷”，在这一刻，或许被激发出了巨大的自豪感，这位父亲开始喋喋不休的给孩子灌输起各种“科学知识”。什么核聚变发动机、氦闪、引力弹弓等等，我突然后背一阵发凉，这得是个多么厉害的孩子，才喜欢听这些，好奇心驱使我探头瞅了瞅那孩子，谁知道，一下就撞上了孩子亮亮的眼眸。他拉了拉父亲，小声说道，爸爸，我们回去再说，先看电影吧。那位父亲似乎意识到什么，眼光撇了撇我，然后铿锵有力的说道，我不说，你怎么能看得懂，我告诉你啊……接下来说了些什么，都不重要了。我看见孩子不好意思的朝我笑了笑，然后默默的低下了头，眼睛从此埋没在了那位爸爸“博学”的讲解中。02今年春节，我和小A带着孩子，一起参加了同学聚会，她是个典型的职业女性，干练、果断。这次聚会上大约有5，6个孩子，年龄相当，正是一起玩耍的时候，热热乎乎的玩了不到10分钟，就听到小A的孩子——小C的哭声。原来他被一个小他半岁的孩子抢了玩具，我们正要发声帮小A处理一下，谁知道她倒是先开口了，说道，你怎么这么没用，自己的玩具自己要照看好啊。说罢，孩子哭的更加伤心了。小A见状，脾气愈演愈烈，大声训斥道，自己东西都看不住，还有脸哭？我们纷纷阻止了小A，并把小C拉到一边安抚。好不容易孩子恢复了平静，或许也觉得自己刚才做的不对，他主动凑到小A的面前问到，妈妈，我的水杯呢？小A环顾了一下四周，说道，不知道丢哪儿了，你随便拿个杯子喝吧。小C愣了愣，突然生气了，大声说道，不行，我要我自己的水杯。我都说不知道丢哪儿了，你就随便先喝点吧。妈妈你真没用，连我的水杯都看不好。你说什么？小A的火气突然又飙上来。朋友们只得纷纷上前，又是哄孩子的哄孩子，哄大人的哄大人。这场聚会，就在这两母子反复的剑拔弩张中结束了。03美国著名“家庭治疗大师”萨提亚认为，一个人和他的原生家庭有着千丝万缕的联系，而这种联系有可能影响他的一生。父母的种种行为，孩子可能记得，也可能不记得，但是无论如何，都将深深的刻在他的大脑里。就像我的朋友小A，你会发现，她的孩子所有激烈的行为，以及言语，都藏着她处事的影子。她总是反复对我说，孩子一点用都没有。而当水杯丢失，孩子说出的第一句话也是，妈妈你真没用。孩子的歇斯底里和妈妈的盛气凌人，孩子的被动不安和妈妈的无心照料，所有的元素，似乎都有着隐藏的联系。再譬如，那对看电影的父子，我是很赞成孩子们读科幻小说的，因为科幻小说的核心问题，大多都是对宇宙和未来的探索，能帮助孩子们保持强烈的好奇心和求知欲，这和你是否明白什么是“洛希极限”无关。即使这些大人并不明白，但孩子最后给我的那个眼神，是对于他的爸爸，打扰了一个陌生人观影，一点起码的抱歉，只是连这些，很多大人也不明白。因此，最近我越来越喜欢和孩子接触，因为他们都藏着一种大人看不见的善良，那种善良优雅、安静，但也卑微。04我本是为了大刘严谨又超脱的科学观而来，但最后，却被刘启深深的吸引。故事的一开始，刘启一如所有的孩子一般，美好、天真，他爱他的爸爸，但他不知道他的爸爸即将飞向宇宙，不知道他的妈妈即将飞向死亡，他也不知道，为了让他和外公住在暗无天日的地下城，爸爸作出了多么痛苦的决定。当有一天，所有的苦难都要结束了，他的爸爸成为了真正的英雄，可他心里却埋下了怨恨的种子。刘启的爸爸做错了什么？他承受了所有的痛苦，妻子的离去，孩子的分别，宇宙的孤寂，生命的威胁。但是孩子恨他，恨他没有陪在身边，恨他加速了妈妈的死亡，这个爸爸付出了一切，只可惜都不是孩子想要的。最终，爸爸撞向了木星，他再次做了刘启会怨恨的事情，但这次他原谅了爸爸，这种原谅很痛，很无奈，也注定是一种悲剧。05在一部拯救人类，大义大爱的电影中，我可以理解这样的人物设置，但是在我们平凡的家庭生活中，我却极其不赞同这种方式。在刘启漫长的生命中，他大多时候都感受不到父亲的爱，虽然那份爱极其可贵，但对于一个普通的孩子来说，也是极其残忍的。孩子不是我们设置的AI机器人，也不是我们管理的部门员工，他是世界上的另一个你，是你的小时候，是你的童年，是你的未来。或许在过去，你也曾怨恨过你的父母，或许在现在，你也已经理解和原谅了他们，那么为什么，我们还要让这样“难过”沟通，一直持续下去呢？在外婆的道歉信中，外婆对小孙女说，每个人都会有一个超级英雄。如果你不能成为孩子的超级英雄，不愿意成为他喜欢的、需要的父母，那么你又哪来的底气，要求他成为，你想要他成为的样子呢？这个世界上有亿万颗星球，当有一天，我们需要花上世世代代去这星空中流浪，我想让你问问孩子，在他的眼里，这是不是一件无比浪漫的事情。

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作为爱美食爱科幻的作者，很喜欢流量地球这部电影。之前谈过《火星救援》的土豆，今天就聊聊《流浪地球》的蚯蚓干吧。

蚯蚓本来就是我们大吃货帝国的一种食材，即使没有到那么艰苦的地下城岁月，蚯蚓也是我们吃货国餐桌上的一道美食。蚯蚓在一些地方被成为地龙，电影中用来送礼的蚯蚓干就是“地龙”牌。

来源方便，蚯蚓在地下吃土就能生长，当然是吃土里的微生物。

地龙牌蚯蚓干

营养丰富。在《雪国列车》中，蟑螂是一种底层阶级的食物。蚯蚓、蟑螂这类昆虫，都是优良的蛋白质来源。。以蚯蚓，蟑螂为代表的虫子类，营养价值高，尤其是蛋白质含量高，还是优质蛋白质，另外还含有碳水，脂肪，矿物质等，是很有价值的生物资源昆虫们生长周期短，饲料转化率高，饲养条件简单，是非常高效率的生产蛋白质的方式。

新鲜蚯蚓蛋白质含量占20％以上，干品可高达50％-70％以上，含人体必需的8种氨基酸，必需氨基酸种类齐全，基本符合WHO／FAO规定的优良蛋白质中必需氨基酸含量应占氨基酸总量40％的标准。蚯蚓油脂含量在5％～8％之间，其不饱和脂肪酸含量高，饱和脂肪酸含量很低。蚯蚓含丰富的微量元素，但种类与含量会随着生长环境或养殖条件的不同而有所变化。蚯蚓中富含硒。蚯蚓还含有丰富的维生素B1、B2以及核酸等物质。

《流浪地球》上映到现在也有一段时间了，对于这部电影网友的反响也是各不相同、众说纷纭，有说拍的好的，也有说看不懂的，还更有甚者直接喷吴京怎么怎么样的，我也就纳闷了，吴京只是出演个角色，怎么电影剧情的好坏都能扣到他头上呢？

在这个国产烂片泛滥的年代，先不说《流浪地球》剧情的好坏，这部电影确实是良心之作。我们应该对这种优质的国产电影报以赞扬的态度，而不是一味的乱喷。每部电影拍摄出来都不可能达到所有大众的满意，你可能会说《流浪地球》的缺点很多，既视感赶不上美国大片，节奏感有比较拖拉，可是纵观以前的国产科幻片，《流浪地球》确实是开创了中国科幻电影的先河。

这部电影里没有什么很出名的明星阵容，但却有很深的教育意义。电影的情节也是以感动、渲染为主，在突出个人英雄主义的情节中更能让观众明白团结一心的重要性。可能有些朋友奔着吴京去，但却发现他不是主角而感到失望，而且在之前的宣传里也是打着吴京的旗号来推广，但是这又有什么关系呢！商业模式肯定是要有噱头才会有人气，有了我们的支持才会被推动的不是吗？

最后还是要大赞一下这部电影，电影的特效不用说，国内肯定无人能比，演员演绎的也很真实，感染能力很强，虽然也有些瑕疵不是最完美，但就像我们看到的，中国的手机、汽车等等很多东西都是一年比一年好，对于电影业的发展我们是不是也要给与一定的包容与鼓励呢！希望以后他们能把更好的电影带给大家。我是影视自由哥，感谢您的阅读与关注，对于这部电影你有什么要说的吗？欢迎评论哦！

值得惊喜的是，终于有一部真正意义上的与好莱坞众多关于地球灾难片题材相同国产科幻片上映了。

我们光从影片的制作数据来看，其实就应该感觉到了此片的制作过程的艰辛以及工程量浩大，三千张概念设计图：证明每一个场景、道具的设计都做了众多的版本，而选出来采用的必然是经过反复讨论筛选的佳作。一万件道具的制作，想必好莱坞超级巨作也没有这个数量吧。特别是10万平米的实景搭建，制作方为了呈现一个真实的空间站，可想而知所付出的精力与代价，以上这些数据已经刷新了国内电影的记录。

再从影片的故事角度去分析，影片主要讲述地球遇到了大灾难，人们为了让地球脱离困境而制定了一个庞大的脱离太阳系的计划，在前往新的宇宙家园过程中，发生了一系列艰难曲折的故事，原著刘慈欣2008年出版的作品，此文学作品获得了无数读者的一致好评，相信大家对刘慈欣老师的另一部IP作品《三体》并不陌生，所以从故事来看，绝非是往常那些好莱坞灾难片千篇一律的套路故事所媲美的。

从特效的角度分析，虽然目前国内的特效制作技术与好莱坞的特效制作还有一定的距离，但其实《流浪地球》这部片子的特效难度并不是很高，像天体运动、粒子特效、地表运动、机械构造、还有一些粉尘爆炸等特效，国内的制作团队对这类型的技术已经相对成熟，所以在特效方面应该不会太另观众失望。

加上票房王战狼2吴京的热度，相信这部片子会取得不错的成绩，但愿《流浪地球》能刷新国内观众对国产科幻片的认知！