如何创作一本小说？

所谓“创”作，其实是在一定的基础上进行的二次构造，所以这个基础就相当重要，它包含生活阅历（生活经历的提炼），学习的总结（所以阅读别人的小说也是经历的一部分），这是第一步。

第二步；谋篇布局，构建小说的大框架，如果小说篇幅太大，可以分多次构建，说穿了就是小说的大纲。

第三步：破题切入，也就是开篇。无论那种题材的小说都是为读者写的，如果没有读者或者读者少，作品写的再好也是失败，所以，破题切入需要达到的唯一目的是吸引读者，非作品主题，非艺术展示，也非引领全文！当然，能做到鱼与熊掌皆得更好！

第四步：主线与支线之间，主线与伏线之间的合理安排（百分之九十以上的网络小说作者都扑街在这一点上）

第五步：如果是大篇幅小说，就存在故事与故事之间的续接，在已备大纲写到四分之三的时候就该停笔，继续写接下来的大纲。

只要你真的很想写，那就开始写吧！在写的过程中，建议你看一些关于写小说的书，如《小说的骨架》畅销作家写作全技巧《这样写出好故事》《写小说最重要的十件事》。

我目前在写第一步小说。我从这几本书里总结一些对我来说，比较有用的方法。

我为什么把这个放在第一点呢？因为一个念头，如果不行动，你永远没有实现愿望的可能。别怕自己写不好，别怕没有好故事，没有灵感。

先想好主角的开头和结局，用一句话写下来。主角的开头和结局定下来后，中间部分就是我们要用大部分精力去丰富的。

设定故事长度的目的是为了防止自己在写的时候漫无目的，没有方向感。小说的结构分为三幕：开头

主角的激发事件（即主人公经过这件事后无法再像往常一样过正常的生活）通常在故事的1/4或1/5处，结局大高潮通常在3/4处或者往后一点。

（图片来源：《这样写出好故事》，詹姆斯·斯科特·贝尔）

（图片来源：《这样写出好故事》，詹姆斯·斯科特·贝尔）

比如，如果你想写一本10万字的小说，那么，第一幕的激发事件应该在2.5万字左右，而高潮部分应该在7.5-8万字或者往后一点。

别被大纲吓到，其实大纲没有很多人想象的那样可怕。你可以用任何方式，无论是写文字也会还是画思维导图，把你的小说的主要情节点列出来就可以。

用一个最简单的比喻，就是建房子，先把骨架、梁柱建起来，后面的砌墙就好办多了。

小说的大纲就是一个航海图。每天开始更新小说之前，先看看大纲，从A情节到B情节之间相差多少字，你该做什么铺垫，当你写到该故事高潮点的时候，故事正好达到高潮。

你写的小说是爱情主题还是侦探主题，先确定好。主角的目标是故事的动力，驱动情节往前走。定好主题和主角目标后，方便你给主角在追求目标的时候设置障碍，以及主角采用的应对方式。

冲突，简言之就是主角的目标看似要达成了，最后功亏一篑。比如很多谍战片，眼看着就要揭露谁是卧底，但是却抓不到把柄，功亏一篑。

主角身份背景和内心冲突，趋势他按照自己的态度和判断去采取行动解决冲突。比如，一个经过专业训练的军事专家他处理冲突的方式和一个在校学生处理的方式肯定是不同的。他们处理冲突的方式的不同就塑造了不同的角色和性格。

写小说会有卡壳的时候，这个时候，可以尝试以下几种方法想出情节点子：

方法还有很多很多，掌握几个就可以得到很多情节点子。

将想到的情节点子列在卡片上，随机拍序，看看你回得到什么故事。多排几次，看看哪个故事更打动你。只有打动你的故事才有可能打动别人。

吧得到的故事情节用恰当的语言连起来，这才是写小说最基础的部分——码字。

从我的经验来说，这一点不容忽视。因为长篇小说要写好几个月，人物众多，如果不把出现的人物名字列在表格里，写到后面容易忘记某个人叫什么名字。如果不列时间表，容易把事件时间搞混。

总之，先要有写小说的想法，想好故事开头和情节以及字数，列提纲，填充情节，小说基本上就完成了。

最后一点，开始写吧。先写完，再修改。

在古希腊，灵感被柏拉图称为“神灵凭附”，是一种神灵意志的投影，这种说法给灵感附着一层神秘意义，也给创作镀上一层独特神秘的外衣。仿佛创作是神灵的恩赐，就像柏拉图认为的，灵感是一种迷狂，否认理智在创作中的重要作用。

创作小说是否需要理智呢？当然需要。

灵感是起点，而要抓住灵感写成小说，需要作家掌握全局。

创作小说不仅需要理智，并且需要作者提高思维的角度和层面，以一种全知全能的视角掌控自己的小说。因为小说是作者用文字创造的一个世界，这里面有故事有人物有场景，文字被读者的思维和想象激活，同时也引导读者进入到作家所创建的这个虚拟的感官世界当中来。对于小说来说，作家就是它的创世者。作为一个创世者，要站在最高的角度俯察一切，具备一种前瞻的洞见的目光，如同上帝一般全知全能。

如何做到运筹帷幄，很简单，事先列好提纲。提纲是作家创建世界的蓝图。

就如同《小说的骨架》这本书中所主张的，作者凯蒂维兰德认为如何激发读者快感，引起共鸣，控制小说内部节奏张力，作家应该做到心中有数，而做到这一点，一份有效的小说提纲是必不可少的。

小说是生活的一个切面，作者在列提纲时要从故事当中超脱出来，打开全局视野。在这本书中从两个维度谈了如何提升思维的维度。

横向展开，铺展场景与情节

在《小说的骨架》中，凯蒂维兰德有一个很有意思的比喻，将如何列举情节结构故事变成一件简单而有趣的事。每个人小时候都玩过连点成画的游戏，将纸上一个一个的小圆点，按照一定的顺序连接起来，这些点会组成一幅画。小说中一个个的场景就是一个一个的小圆点，小说是由多个场景连贯而成的。

一部小说中总有一些令人印象深刻的场景，这些场景往往事小说情节推进发展的重要节点。比如《红楼梦》中第一个大型场景：林黛玉进贾府。在这个场景中小说中的重要人物一一亮相，贾府的富贵煊赫也展现着读者眼前。写提纲时，将这些重要的场景概述出来，列成清单。然后寻找其中的时间或者空间或者逻辑线索，像串项链一样把它们串联起来。这样你创作的小说的基本构架大致内容就清楚了。

对小说我们要有一个深入的认识，从受众角度来看，它是一个用文字编织的感觉容器。人们通过阅读小说获得心理补偿或者快感，或者精神提升的满足感。作者将读者柔软的思绪盛放在这个文字容器里，让读者在其中释放情感产生共鸣。写一部畅销的小说要琢磨如何吸引读者的注意力，引发其情感的共鸣。

至于如何让故事情节顺其自然、松弛得当、波澜起伏、引人深思，需要抓住这几个要素：动机、愿望、目标、冲突与主题。以《西游记》为例，因为它是一部既通俗又深刻将读者一网打尽的小说。

每个人的行为都有其动机，小说中人物的言行也应该有其动机，没有动机人物的行为就失去了逻辑的合理性。比如《西游记》中孙悟空离开安逸的花果山，漂洋过海去学艺的动机是想要学得长生不老之术。如果没有这个动机，它放弃花果山有吃有喝无忧无虑的美猴王生活，千辛万苦飘洋过海历尽风雨学艺的行为就不合理说不通。一个有意思的行为从一个有意思的动机开始。

与动机紧密相连的是人物的愿望和目标，《西游记》中，支撑整个故事顺利进行的是唐僧西天取经的目标和愿望，这个目标和愿望非常强烈，它支撑着师徒四人降妖伏魔历经艰险地把西去之路走完。没有人喜欢看一帆风顺平铺直叙的故事，那样太无聊，就好像打游戏的时候难度系数一直为零，没有挑战性就没有成功的愉悦感，挑战越大成就感越高。

如何增加情节的曲折度，就在于如何设计冲突，打破原有的平衡状态。冲突有内部冲突和外部冲突，还是以《西游记》为例子，在取经之路上，唐僧不仅要解决外部矛盾，还要解决内部矛盾。各种男妖想吃他，各种女妖想睡他，既有生命危险又要抵制欲望。取经四人组内部也不太平，孙悟空桀骜不驯，猪八戒时时想散伙，就连唐僧自己偶尔也流露出悲观放弃的念头。就在这层出不穷的冲突之中，完成了人物的成长，与其说是取经之旅，不如说是修心之旅。

但是光有起伏的情节也不够，一部小说给人感官上的刺激都只是暂时的，想要让人们记住它，关键在于它的内核：主题。作家要在故事中写出自己最深刻的人生感悟。

“作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。”

作家对于读者来说不仅仅是一个说书人，靠离奇曲折的故事吸引读者，还应该是一个引路人，能够打开读者的视阈，给予读者独特的思考体验，引发深思。

就拿《西游记》来说，它给无数的人带来了欢乐新奇的阅读体验，同时也给很多人启发馀思考。这是因为在它奇趣的神鬼故事的外表之下，包裹着一颗哲思的内核：王阳明心学。

而作者是怎样把这种思想如同嵌入到他的小说中的呢。最简单的办法，就是借助人物的言行，在《西游记》第八十五回中唐僧看到崔嵬险峻的山势心头害怕，孙悟空与他有这样一段对话：

行者道：“你虽记得，这有四句颂子，你却忘了哩。”

三藏道：“那四句？”

行者道： “佛在灵山莫远求，灵山只在汝心头。人人有个灵山塔，好向灵山塔下修。”

这里借孙悟空之口说出的这几句诗都是说佛在心中，修佛从修心开始，后来行者更有一句醍醐灌顶之言：

“只要师傅见性至诚，念念回首处，即是灵山。”

这几句话其实就是作者想说的，只不过假托人物之口而出，提出了自己明心见性的主张。

纵向深入，挖掘故事与人物

海明威有一篇小说叫做《白象似的群山》，讲的一对年轻男女在等车的四十分钟里的一场对话。女孩怀孕了，而男人试图说服她堕胎。在这场对话中，从头到位都没有出现怀孕堕胎的字眼。但是读者却从人物的语言中读出了其中隐藏的深意，以及从平淡的对话中感受到了女孩子心绪的变化。人物喷薄而出的情绪与作者冷静的叙事形成一种奇妙的张力，而这种巨大力量隐藏在文字背后。

就如海明威所说的，“冰山运动之所以雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”这是他第一次把文学创作比做冰山运动。

可以想象，海明威在写这篇小说的时候一定是心中对这对男女的过往、现状、人物心理十分清楚，他在这样全面了解之后才能够只表达其中的八分之一，而由读者去探寻出剩余的八分之七。也就是说，这八分之七的内容虽然没有直白的写出来，但是意在言外，它在小说作者的脑海里。

在塑造人物的时候，我们也应该注意水面之下八分之七的部分，倘若没有这八分之七，人物的一举一动都如同浮沫。所以在写提纲的时候要去挖掘幕后的故事，这些会使人物的行为、动机有根有据。从而让人物形象更加饱满而真实。

小说只是一个切面，而人物却是在千丝万缕的各种关联之中的，作家要以发展的眼光去构思一个人物，不仅要看到他的现在与未来，更要看到他的过去，在他的身上发生了哪些重大的事件，这样才是一个完整的人物形象。

如何创作出这样饱满层次分明的人物形象？在写小说提纲的时候做好人物访谈。

《小说的骨架》将访谈的范围与内容做出了一个总结，主要有这几个方面：基本信息、人生观、外貌、性格、兴趣爱好。在这几个方面之下又列出了多条分支，做完这样一份人物采访，作家对自己要创作的这个人物将不再是一个影子，而是一个形象鲜明具体的人。

可以进行自由采访，通过询问问题了解人物的价值观。严歌苓在写《小姨多鹤》之前三次到日本实地考察，并且做了大量的人物采访资料。对小说的整体背景有了全面而深入的认识，结合自己的采访资料塑造人物。

全面了解深入调查，才能够抓住人物的本质，创作出立体的生动的人物形象。写作是一个厚积而薄发的过程，写提纲就是一个厚积的过程，没有深厚的积淀难以写出动人心魄的作品。

《小说的骨架》这本书中提供了很多作家的写作心得，告诉人们不要过分追求灵感，而忽视了理性层面的思考。

想要写出深受大众喜爱雅俗共赏的小说需要站在高于故事的层面，创作者要有前瞻性与洞见性。

谢谢邀请，我没试过写小说，希望有这方面经验的老师可以帮助到你。

小说的创作决不是单一的，我习惯不写提纲，不走市场风，我就写我内心真正想表达的东西，这是一种坚持内心的写法。迎合市场那就要做的很多了，你追赶市场是永远追不上的，必须有敏锐的观察力，嗅觉力，故事要提纲，提纲要修正，然后是结构，人物安排，故事大概情节，所以，我看还是麻烦。不要以为写小说容易，我还说的很片面。当然你只是想写流水账网文，以上都不存在。

創作一部小说，首先要勾勒出框架，章节，故事情节，人物主次，出场次续，落实到每一章节具体内容。这样就可以依次展开，装点内容了。

当然，也可以信马由缰，挥笔疾书了，这要看写什么故事了。自传体小说，自己熟悉的内容，也可以随心所欲，想哪，写哪了。

你问这个问题应该是处于写作初期。

长篇小说的纲要是最重要的，他确定的是整个小说的走向，这在一开始就需要确定，这是一部小说的根。

其次是大纲脉络，往往我们在写短片小说时会很轻易写完，不跑题，但长篇动辄400.500万字绝大多数会跑题，所以脉络很重要，

可以大致从几个方面去着手。

一、人物的级别。

我们可以试着给主人公安排几个类似成长的重要节点。比如:主角最终成为大帝级别（以玄幻为例，境界举例:蜕凡~聚气~丹海~神藏~道台），那么成长过程中的每个级别就比较重要，这时我们就可以针对性的给每个阶段放入适当多的障碍和敌人。敌人和障碍的数量可以根据你设置的修炼极致的难易程度决定。

当你为主角放去了足够多的障碍和对手以后，这时就可以为每个主要对手和障碍画出你所想到的细节。当然也许你并不能完全刻画出每一个角色，这时就需要做出大致的判断，某个成长节点需要放入大致什么情节和成长经历。

二、人物

创作一部小说不是想写就能写成的，首先个人要有一定的文化知识和文字基础，第二要有一定的社会阅历和生活体验，即使有了这些先决条件，个人还要有一个统笼全局的逻辑思维，不然写出来的东西也是一盘散砂，无有条理。即使这些条件都具备，在写之前还要有一个写作纲领，以此梳理小说的人物、章节丶故事情节等都要做到心中有数，千万不要闭门造車，因为这样写出来的小说是不会受到人们待見的。

因为本人真的没什么时间去打字。但我脑中有很多点子

如果楼主创作一部好小说我有以下几个点子和提议

1 男猪必须有明显个个人魅力

如：现在流行吐槽型的 经典热血型，天才型等等

2 角色内心交流要丰富，

3 故事接连性要抓准，最好不要出现猪脚忽然消失一段时间之类的

4 角色人物个性突出

5 写作内容要提议点子是建立个丰富的玄幻世界，这样比较好想象

这个是最主要的，有坚韧耐心出写作

额，先要有大纲，然后要有世界设定。作者要变成两个人，一个是神，在你创造的世界里，你要仔细的制定法则，不让世界乱套，另一个是作者，你要在神的法则下找漏洞，然后给予主角足够的力量，能自保就行了，太夸张的话，神一定会出手的。为什么会出手不用我说了吧.......最重要的一点！很多小说主角打完后，都会说怎么样怎么样的巧合，走运......太假了了吧！能做到就能做到，别找理由。{这个世界上没有什么偶然，有的就只有必然！}就像这句名言说的。动不动毁天灭地的很傻，最好是有强大的力量但别过了，而且也不用好像什么都懂，只有绝对的力量震慑就行了，还有，别一开始好像主角很怎么样怎么样的，后来高手像白菜一样的不值钱，我想所有书的主角都是独一无二的，那么一下子就变得厉害又没什么不可能的，别说什么不合理，作者就是神，在他创造的世界里，一切的一切都是他说了算！当然一切都是在神的漏洞下完成的，别特意的留漏洞，要完全把自己变成两个人！还有很多，说是说不完的，接下来就看你自己了！

总结我的经验有这句话——当你要写一部书时，在下笔前，一部完整的书已经在你胸中！

说明什么？一、兴趣。你纯粹为了打发时间，没有认真，只是浪费纸张。二、文采。必须写作独到，文字精练，层层溢彩，有自己的风格（关乎你阅读量、经验）。三、组织。没有组织而去写，那是意识流，作学之中大忌！“一部完整的书”需要在下笔前构造，才能完美。四、目的。没有目的干活，只是白干。你必须明白，你的作品主题是什么，写它干什么，为什么偏要写它，有什么独特的含义等等，有了这个目的，你的作品才能让人回味（那些玄幻小说穿越什么的毫无意义，故事平平无奇，或夸张无比，结局何人都能猜想，且情节平淡，毫无看头，废纸一本！）总体：一部小说出来后，能让读者一身舒畅、激扬无穷且回味有加，或低头沉迷情节甚至为之反思，这才是一部好书！！————业余写作朋友，交流请加QQ381596809.注明：文学交流

第一步，有一个好创意。

第二步，完善这个创意。

第三步，创造人物。

第四步，讲故事流程顺下来。

第五步，查资料

第六步，完善大纲

第七部，动笔写。

一本小说的准备时间很长的。网上传说的一顿饭功夫构思出一个中篇，都是扯淡。很多作家在上一部没写完的时候，就开始准备下一步。创作者要经过很长一段时间的、没有效率的想象，才能够从沙滩上捡起一两粒可以写入作品的珍珠。

好的作品，它写出来的内容，只是冰山一角。更多的故事在作者心中，成为托起冰山的柱石。

小说写作方法与技巧：

一、铺垫和伏笔

任何事件的产生，都需要原因和前提条件，设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。