如何创作一本小说？

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

当你不知道该如何表现一个设定的时候，可以先尝试着拆分它的特点。

如果以反差萌为例，他的特点首先肯定是‘反差感’，其次是‘萌属性’，再次是‘对比度’要是作为核心人物，还可以最后再加一点‘人物深度’‘表现张力’。

拆分了特点之后，思考如何表现这些特点，便会轻松简单许多。

比如反差感该如何营造，最简单的例子就是制造一个‘相互对立的性格’。

如这个人的性格外冷内热，这个人看上去很懂，但缺乏生活常识（我不是在说川皇），这个人表面很冷漠，但内心很单纯。

设定了这样相互对立的性格，反差感自然就出来了。

接下来是萌属性，这个词来自于二次元，至于什么是萌，又有哪些常见的萌属性，百度就好。

傲娇、天然呆、天然黑、中二病、三无、女王、软萌、元气、病娇、弱气。

总之，萌属性的可选项实在太多了，从里面挑选出自己喜欢且能够契合之前表里性格的就好。

最后一个对比度便是结合前面两者，找出能够将其结合的润滑剂并且尽可能找到一个你习惯的尺度。（字面意思，别想歪了。）

比如，选择的性格是表面很冷漠，但内心很单纯的一个人。

选择的萌属性是三无与腹黑。

选择的润滑剂是内心在意别人的看法。

那么结合以上三点，你是否可以这样写：

————

小夫枕着肩膀，回想起前不久那场冒险：“大熊真的很厉害啊，始终感觉非常可靠地样子。”

“虽然的确是这样，但是……总感觉大熊君有些让人亲近不起来呢。”

静香犹豫着，不知该不该这样背后议论伙伴。

胖虎猛地站起身：“这就是强者的深沉吧，电视里就是这么演的！”

街道的拐角处，野比大雄默默的脚收了回来，靠着墙沉思起来。

“你怎么了？大熊。”跟在身后的多啦A梦满脸疑惑。

“我看起来很难亲近么？”

“好像确实是这样。”多啦A梦点了点头：“大家应该都是这么认为的吧。”

“你也这样认为么……”

大熊伸手摸了摸身前蓝色的大脑袋：“多啦A梦。”

“嗯？”多啦A梦连忙退后一步，强颜笑道：“怎么会呢……”

“你今晚的铜锣烧没了。”

————

当然，具体写的时候还是要稍微润色一下。

你也可是将别的性格，萌点代入进去，多练习几遍也就掌握了。

以上，希望能够有所帮助。

【本文转发自半盏清茶煮春秋】

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“如何写一部小说？”或者是写出一部好的小说，还真不是片言只语能够表达清楚的。由于版面的限制，在这里我浅谈自己的看法。

首先，写作之人不仅要有阅读过大量的古今中外名著的经历，而且还要阅读与文学无关的书籍。要知道天文地理，要懂哲学及浅短的数理化知识。比如宇宙速度、水—白矮星—中子星的比重关系等等等等，让充沛的文学知识和其它知识，潜移默化地感染自己，丰富自己。像孜孜不倦的桑蚕一样，饱食桑叶后，结茧成蛹，最后化蛹为蝶。

在平时的阅读中，写作之人要摄取优秀文学作品中的精华，朗朗上口的字句或章节，有必要记下来，或者是背诵消化，以防自己日后创作借鉴使用。最重要的是要学习别人的创作技巧，知道作品的取材，找准适合自己某篇作品的创作基调，还有人称的最佳应用等。在作品的酝酿过程中，作者还要知道哪些该写，哪些不该写，或者是哪些需要回避的。

要写好一部小说（我在这里是指长篇小说），写作之人必须先写好短篇小说和中篇小说。试想，一个连短篇小说和中篇小说都不会写的人，怎么会写长篇小说呢？

第二：写作者要有丰富的生活素材和取之不尽的生动词汇。如果不具备这两点，作者只能闭门造车，绞尽脑汁，搜索枯肠；写出来的东西，前后矛盾，漏洞百出。或者是没有生动的情感色彩，像记流水账一样，平淡无味。这样缺乏生活素材和乏善可陈的词语的小说，是不能抻长为一部长篇小说的。如果把写小说比喻成栽树，那么作品的题材和词汇，必须像挖好的树坑一样，远大于树兜；这样，所栽之树，就会在树坑中游刃有余了。

第三：写作者要有和战场上的将军一样，调动千军万马的能力，这样，作者才能熟练地驾驭自己的作品。

当作品完稿后，有些情节需要调动或错位安插，作品往往会出奇的生动。这是因为作者在创作过程中，对灵感的捕捉，或者是对作品的赶写，而没有兼顾到作品的最佳结构了。

第四：完稿后的作品，最好放在抽屉里“冷”上一段时间。待拿出来后，要反复地、不厌其烦地修改，甚至要忍痛割爱地将可有可无的章节，狠心删去。要知道，留下的是精华，割去的是赘肉。

鲁迅先生说过：“好文章不是写出来的，而是改出来的”。曹雪芹的《红楼梦》，“披阅十载，增删五次”，这就说明一篇好的小说，精雕细琢的重要性。

在这个过程中，与主题无关的废话，雷同的词语没有了，剩下的，就是一部好的小说。

我也是一名新手，不过我整理过这方面的资料。

首先你是否在起点写书。当前只有两个小说网站有前途：起点和纵横。

至于纵横我就不多讲了，你可以去他的网站看看。

在起点一本小说在未上架之前是不会带给作者收入的，不过好像可申请低保，只有签约上架之后才能真正的赚钱。而A签是一种签约方式，只有写的好编辑才会找你签，他不同于合作签约。合作签约是不管你写的好不好都能签可想而之，所以合作签约尽量别签，上架之后收入多少要看你VIP的读者多少。

创作一本小说，初生牛犊不怕虎一样，轻松坐下来，仗着看几本金庸小说和无数经典电影，写小说就是自编自导一部电影而已。我写小说没有框架，就仗着聚精会神，通过字的魔性，合情理一波未平一波又起描述自己心中经典的故事，以为自己喜欢就是别人喜欢，所以写自己小说先折服自己。老子说，上德不德，是以有德，下德不失德，是以无德。夫前识者，道之华而愚之始。故大丈夫者，处其厚而不处其薄，处其实而不处其华，故去彼取此。我写小说就是根据人物的行为而发展出故事的，因为不设立故事框架，所以故事波澜起伏，故事意料之外，情理中，我把写小说当成施展兵法谋略，三十六计中写小说心得就是阴阳谐理，机在其中，机不可设，设则不中，我有时候洋洋得意灵性突然走在笔下，画龙点睛之妙，我创做小说没有框架，完全就是形散神不散的养气状态，所以我写小说靠是灵感，整体框架结构都在我四通八达大脑联系中，牵一发而动全身，每一个人物动作会对谁有影响，所以写了以后，发现自己逻辑性被别人称为很强，所以在创作中，我的气感处于很强状态，意思是很疲倦时候，我是一个字都写不出，所以写小说我和别人先立框架不同，有框架我反而写不出小说，这是我性格比较自由，不喜约束。所以七，八年间，才拖拖拉拉写了三十万字。

在写小说的时候，不许自己替小说里面的人物说话。什么角色，说什么话，什么个性做什么事。这是人物性格最基本的塑造。

去寻找生活中的原型来构建小说的主体。最好的原型是自己，再加上理想中的自己，写自己亲身的经历。或着他中有已，己中有他为原型。也或者纯粹的描写他人的生活经历为原型。

小说的布局就同于一棵树，所有人物关系的布局，所有支线的交错，所有的枝枝叶叶都在为主干输送营养。都在为小说的主角做铺垫和烘托。

至于小说中宏大的场面描写，我还没写过长篇小说。所以说不太好。

一个最主要的焦点，也是统领小说全局的部分。就是小说表现的思想感情，是否对社会和他人有意义。在现实里发掘美，在丑恶里催生美，在平凡繁杂里去引领人走向高尚和纯粹。如果只是对于现实生活照搬，即使再深刻再真实与现实生活有什么意义呢？它必须有美化生活和让人在现实中升华自己的作用。一部好的小说，能让人在现实生活中去效仿，这样的状态简直就是一部小说成功之所在。记得80年代，有的小说被拍成电视剧以后，有很多人对于主角的发型、衣服、甚至连笑容都去模仿，你敢说小说写得不成功吗？

这个问题可能撞到我的枪口上了，我可能回答得出一点点子丑寅卯来。好，先不吹牛逼 ，言归正传吧！

小说是语言的艺术，它是一种以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

从理论上说，它的创作流程应是：生活情感积累——创作的冲动——构思——写作。

从写作的实际情况来看，那就是因人而异的，太复杂了。尤其是长篇小说的写作。全部构思好了再动笔的情况有，构思个大概就动笔的情况也有。我就是在写作中进行修改调整的，甚至有大的修改，包括主题、人物、情节各方面的修改。全部按动笔前的构思一成不变的写出来的，很少见。不过，不管是一次性构思成功也好，边写边完善写作计划也罢，都得要有生活，要有自己熟悉的生活，这点是共同的。琼瑶回忆她写作《窗外》时的心情，说：“在写《窗外》以前，我尝试过很多长篇的题材，写了烟雨蒙蒙的第一章，写不出第二章。也写了许多其他的第一章，就是写不出第二章。总觉得心头热烘烘的，有件心愿未了。最后，我决心写《窗外》，那是我自己的故事，是我的初恋，这件恋爱始终撼动我心，让我低徊不已。我终于醒悟，我的第一部长篇，一定要写我最熟悉的故事，我最熟悉的故事，就是我的故事。”《窗外》成功了！琼瑶的创作经历告诉我们，生活是创作的源泉。

小说以刻画人物形象为中心，小说是塑造人的学问。文学中的典型性格有两种来源。一是以一个生活中的人为主，再综合同类人，重新塑造出一个新形象。这种情形鲁迅描述说，往往嘴在浙江,脸在北京,衣服在山西,是一个拚凑起来的角色。还有一种就是以一个生活中的人为原型塑造的，像鲁迅《故乡》中的闰土，他的原型就是鲁迅儿时的玩伴章闰水。

小说中的其他描写都要为表现典型性格服务，比如说情节，性格决定情节，情节为表现性格服务。因此，我们虚构故事，就要看人物性格的需要。恩格斯有过大意如下的话，小说就是表现典型环境中的典型性格。

安排故事情节，就是运用误会、巧合、悬念等各种手法，在可能世界里，对生活情节进行重新排列组合。小说是作者虚拟想像的乐园。展开情节，就是创作的主要过程。

理论就是让人枯燥的。朋友，枯燥了吧？我的牛逼可能吹早了。不过，不要紧，我还有最后一手，让张贤亮兄弟帮忙，他是老手，他不用说话就能解决你的问题。他的杰作浪漫的黑炮，就用小说回答了关于如何创作小说的全过程，你只要看看这篇杰作，便能了然小说的创作的一般流程。不信，你可以一睹为证！

拜拜！

第一步，有一个好创意。

第二步，完善这个创意。

第三步，创造人物。

第四步，讲故事流程顺下来。

第五步，查资料

第六步，完善大纲

第七部，动笔写。

一本小说的准备时间很长的。网上传说的一顿饭功夫构思出一个中篇，都是扯淡。很多作家在上一部没写完的时候，就开始准备下一步。创作者要经过很长一段时间的、没有效率的想象，才能够从沙滩上捡起一两粒可以写入作品的珍珠。好的作品，它写出来的内容，只是冰山一角。更多的故事在作者心中，成为托起冰山的柱石。

朝阳－慕容古街

作者：夏至微雪（刀神李流水 一刀断流水 剑圣陆青山 一剑斩青山）

用我失败了这么多作品的经验，总结了一些写小说的小技巧。

要开始写一部小说，确定大概内容是最基本的。言情的、悬疑的、科幻的等等，首先就要确定你要写什么。确定好内容后就要考虑该怎么写。就像写作文一样，列提纲。列提纲就是确定小说的整体结构框架。框架是完整写完小说的重要因素，没有框架很容易就会写着写着不知道写什么然后就放弃了。所以框架很重要。

情节，在小说中至关重要。关系到能不能吸引读者、留住读者。一部完整的小说，是由开始，发展，高潮，结局所组成。而情节就是要穿插其中，推动内容发展。倘若一部小说，没什么情节，整部小说平平淡淡，如白开水一般，相信你也不会有欲望看下去。

那么如何写出跌宕起伏的情节？首先要说的是伏笔，伏笔就是在前期看似无关紧要，但在后期某时段起重要作用。（就像《琅琊榜》中的翔地记，在前面就有描写梅长苏在做批注，到了后面才正式说这个翔地记。）然后就是疑问，在小说中适当穿插疑问，使读者更有欲望继续看下去。（就像推理小说中，很多时候运用了疑问，才会让读者欲罢不能地看下去，只为知道凶手究竟是谁。）误会与挫折。毕竟主角不是开挂的，有误会与挫折才会让读者耿耿于怀与惋惜，也使内容有起伏。环环相扣。写小说不是写叙事文，写完一件事再写一件事。小说中发生的事情要相互联系，环环相扣，才会使内容紧凑。而不会出现读者看着看着觉得好无聊然后弃文这种现象。

主角与配角，就像鲜花与绿叶。看起来绿叶可有可无，而实际上是缺一不可。主角与配角，二者相辅相成。一部好的小说，不但让读者喜欢主角，还有配角也要让读者喜欢或是惋惜或是为他而悲而喜。所以，在配角上绝不能吝啬笔墨，更好地塑造配角就是更好地塑造主角。

主角，要让读者有代入感，让读者感觉自己是主角，跟着小说的情节发展，这才是塑造了一个成功的主角。说到代入感，这里要说下第一人称与第三人称。第一人称，顾名思义就是以“我”去写。可以很细腻地描写主角的心里活动，以主角的视角去看待小说中的人和事。让读者更容易感受主角的心情，有比较强的代入感。但同时也有局限性，描写配角或主角不在场的情节时，就比较难描写。第三人称，就是以“她”去写。第三人称在写主角或配角或情节上，都可以很好地去描写。局限性在描写主角心理活动时没有第一人称那么细腻。总的来说，看个人习惯。而我更偏向于第三人称写。

细节，是具体情节中的细节，关系到读者是否觉得精彩，关系到小说的趣味。也可以很好地增强读者的印象。比如，在喝一杯茶。可以写成：她用杯盖滤过茶叶，浅浅抿了一口杯中的西湖龙井。比如，她在看书。可以写成：她正很有兴致地看着手中的《易经》。不过，细节的详细要看在情节中占据的重要程度。如果可以一笔带过的却要长篇大论，不免显得过于冗长。描写得细致，读者想象的也会更清晰，想继续看下去的欲望也就更强烈。

除了小说名以外，简介与章节名是关系到读者有没有欲望点开看你这部小说。如果写的内容很好的一部小说，简介与章节名写的不好，那可是会减少很多阅读量的。简介，顾名思义就是简单介绍整部小说的内容。也就是概括。简介的类型有很多种，有直接概括的、有截取几段精彩对话拼凑在一起的、有截取某段精彩情节的等等。详情可参考各种小说的简介。章节名是在简介的基础上更进一步地让读者了解小说的大概内容，大概走向。有的人取章节名，随性而取。章节名字长短不一，有的几个字概括，有的以一句台词命为章节名，有的用一句话等等。个人建议章节名字数最好统一或是干脆不取章节名。

这是最简单也是最难的一点，也是人尽皆知的一点。“梦里走了许多路，醒来还是在床上。”没有开始，就没有过程没有结果。要想写出一部小说，必须先动手。不要等忙完这一阵子，不要等想到具体的情节，不要等做好准备……想开始就马上开始，一切准备、内容、情节、人物等都可以在开始的路上再想。写小说是不需要“天时，地利，人和”的，它需要的是行动力。

坚持，你可以不是每天写，可以断断续续，但是不能拖延。千万不能等什么什么时候再写，不会有那个时候的，就算有，你也不会写的。就算暂时没有思路，也要往下写，思路自然而然就会有。然而，不写就不会再有思路。所以，拿起你手中的笔，敲响你的键盘，共同完成心中的小说梦吧。

创作一部小说不是想写就能写成的，首先个人要有一定的文化知识和文字基础，第二要有一定的社会阅历和生活体验，即使有了这些先决条件，个人还要有一个统笼全局的逻辑思维，不然写出来的东西也是一盘散砂，无有条理。即使这些条件都具备，在写之前还要有一个写作纲领，以此梳理小说的人物、章节丶故事情节等都要做到心中有数，千万不要闭门造車，因为这样写出来的小说是不会受到人们待見的。

写小说通常来说，一个人就已经足够了，至多两人合作，或多人合写的不多见。

如果人人都想写小说，幻想成功的机会有几多？

不用说也知道寥寥无几，至于现今流行的网络小说，独领风骚的不多见，而且非常有意思的“热气”，纷纷重复他人的戏路，套路。

例如：比较集中题材之什么山村小神医，遇见艳丽姐儿，把自己无意间学会的医术，如何如何施展在艳遇传说中，个个都是作为主线铺开，只是每部书的把戏，人人各有巧妙的大同小异描写，这是由于局限于没有新鲜题材的普遍现象。

假如爱有天意，又有人家没有的一技之长，懂得海阔天空之描述能力，更有甚者的故事情节剧情梗概的编排，那么，用武之地则大有可为，而纪实文学小说，就是施展才华横溢的空间。

为何写小说非要死在大众化，却无视江南烟雨中的漫画书？而独自沉浸在小说里面漫步，也自以为人生写作路途的硬撑？却懒理生活无奈之下，岂有他哉途径的嫌钱腥？

普通人小说的回报率低不低？恐怕只有大神级别的小说，或者获得丰厚的回报吧？所以说，没有大神们的实力雄厚，还是不要写小说为妙，当然，没有事情干的话，练练手和锻锻脑未成不可。

为何纪实文学小说会有市场？

一是市场上非常缺乏类似的体裁形式漫画书；

二是写法上体裁方面的比较真实性贴近地气；

三是春秋大梦氛围气息和时代文化谁不想知？

四是古老文化神秘密码一直以来缺少破解版。

春秋纪实文学小说的写法难不难？

一、多人合力的作用，肯定大于一个人写小说的真实感受；知识语言表达和文化语言冲突，大面积横向铺开的话，才能扭转过去无法想象的真实。

二、内容信息量很大，非一个人可以写出来各种各样感受；万千星辉追赶月儿，每一种人性的弱点，非多人齐齐找出感觉不可，人多沟通一下就有灵感。

三、春秋礼制的讲究形式多样化，而纪实描述画面要吸引人气；什么婀娜多姿，什么潺潺缓缓，什么翩翩起舞，什么幽若谷兰，什么吴侬软语？

四、繁文缛节的礼仪礼数礼貌礼乐等，都是时代场面场景场合场地等等，浓郁小辈科举气息的特征；那种力争上游的气息气氛特点。

五、古语文言语言表达节气和家训的语句，两仪争执不休的句容特点；春秋特色鲜明的对话会话特点，什么话可以说，什么话不宜说？

六、场景设计情景布局描述增加字数，只限于甄贾二人所见所闻的范畴；不写看不见的范畴内容为佳，不写底层看不见高官的场景范围，不写载入史册的历史大人物。

七、不仿普通小说化：不写或少写某个连贯故事情节剧，减少由头到尾长篇大论，漫画书纪实文学作品的禁忌，就是不能带来画面的现场感。

八、故事内容情节：皆由零零星星片段组成，由甄贾二人旅程的偶遇为主；每到一地时就放慢镜头，细腻刻画出漫画书的动作，使读者身临其境而无法自拔。

九、滴墨晕散法：以一点点滴墨进入场景，作为主要晕散化开的表述方式，抓住一个线索桥段化开来写；以小见大而无需跳过跳跃，写实写真每一细节交代一下。

十、多写人物形象：一有新人出现之时，先行生动活泼可爱开朗，还是愁眉苦脸伤心欲绝？几笔白描一下人物形象设计，使其有强烈的画面质感性。

十一、如要增加字数的方式方法很多，每一集里面均可交代一下，当时时间地点天气环境场景，该如何写小说的手法，就要放心自然而然地写。

漫画书写成什么样的特点？

一是为绘画作下蓝本参考一下；

二是为读者留深刻印象之难舍；

三是过目难忘强大于小说形式。

前段时间已回答过。

谢邀。

不邀自来！

我是张劦，写小说是件相当辛苦的事，十多年前我就有写一本小说，可是如今已过去那么久，早已忘掉帐号密码，当时我诂计有十来万字了吧！

首先，写小说要有充分的人生经验，还要有充足的钱财去支撑，至少在解决温饱的前提下，文字的描述尽量能突出画面感层次感。

故事要合理，人物性格要鲜明，做到首尾呼应，写个大纲，大纲就包含了这本书想要表达什么，要有中心思想，然后在来分章节，要用多少字来完成这部作品。

可以读一些经典名著来借鉴，里面的书写结构以及故事情节，做到栩栩如生，带领读者畅游在书中人物的喜怒哀乐。

人生亦是一本厚重的书，精耕细作便成就经典。

ps:创作辛苦，经历是人生中重要的财富！唯独活的健康一切才有可能。(图片来自网络，如有侵权，请联系本人删除。)

谢谢邀请！我没有创作过长篇小说，自己试想一下，肯定要事先拟好提纲，先写什么，再写什么，如何体现人物形象与特点，如何设计矛盾，把小说推向高潮。可能还要想好每一章节的小标题吧，可以去参考一下那些大家都是怎么写小说的，祝你成功！

满打满算，我写第一部网络小说《我家有个神仙姐姐》已经过去了六年，不得不说时光流逝匆匆。回想起刚开始创作的那段岁月，有激动、有兴奋、有苦涩当然还有迷茫。不过，最终还是带着压力把它写完，我感到非常自豪。 为什么我要写网络小说？那还要从我大三时候说起。 2010年之后是网络小说兴起之年，这几年起点中文网、纵横中文网、17Ｋ、晋江文学等各大网站层出不穷出现在世人面前，领军的起点中文网更是强者中的强者。2012年，全国最强的十大网络小说作家之中，就有七人出自其中。比如：唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆、辰东等起点白金级作家更是耳熟能详，他们创作的一部部经典之作，至今还广为流传。 其实，很多人可能跟我一样，起初对网络小说是不屑一顾的，总感觉看文字没有看电视剧、电影、动漫那么有剧情感和画质感，不过瘾。而且网络小说从一出世便被传统文学孤立，称之为消遣娱乐文，也就是打发时间看的东西，还不能称之为文学，登不上大雅之堂。 这种观念伴随我好长一段时间，直到2013年初，有一天室友见我实在闲得无聊，给我推荐了一部网络爽文，鱼人二代写的《校花的贴身高手》，让我打发一下时间。 那个时候手机还只是2G，除了打电话发短信之外，只能进简易网站浏览文章。因为这部小说的名字比较吸引我，于是我怀着一种好奇心，很快便在手机上搜到了。 点进去一看，就被这部小说精彩的剧情和巧妙的构思深深吸引。它讲述的是一个从大山里走出来的绝世高手林逸，身负长辈之命，去松山市追一位校花，给她鞍前马后的当跟班，于是，史上最牛的跟班出现了——大小姐的贴身高手！ 这让我对网络小说有了全新的认识，原来，网络小说会让人有种脑洞大开和热血之感，它活生生让我们的幻想和想要得到的东西、想做的事情，在小说中完美的展现了出来，使每一位读者都有一种史无前例的满足感。于是,我渐渐沉迷其中，不能自拔。 虽然，作者每天基本上都会有两章的更新量，但我还是觉得不够看，从最初的熬夜追看变成了催更。这段时间，我脑海中浮现出一个念头：我能否也像鱼人二代那样，创作一部属于自己幻想中的世界？ 等待更新的那段时间，我的这种想法越发强烈。而日本一部叫食梦者动漫的出现，进一步使我下定决心，自己一定要写一部网络小说，哪怕是读者寥寥，也为将来年老之后，看见这部小说回想到我年少时的冲动和癫狂。说干就干，从此我便与码字结下不解之缘。 不过说真的，刚开始创作《我家有个神仙姐姐》时，我真不知道如何下笔，加上自己文笔功夫不是很好，总感觉写不出那些想要得到的效果，真正印证了一句话：理想很丰满，现实很骨感。有很多次都想放弃，但是内心那种不服输的精神还是鼓励和鞭策自己继续创作，哪怕一天只写一百字，只要不断的写，再小的篇幅也能汇集成长篇巨作。 “先不要在意语句的好坏，把所想的内容写下来再说，哪怕只是白话文，今后再加以修改和提炼！”这是我最初给自己定下的目标，也是自我调节减压的方式。 慢慢的，小说越写越长，自己也逐渐找回了一些自信，小说质量逐渐提升。由于我的小说每天写完后直接发表在网络上，随着字数的增加，很多网站的网络编辑向我投来橄榄枝，想让我与他们签约，去他们网站发表作品。 我自认为是一个比较要强的人，当时选择网站，我首选了起点中文网，为什么选择起点网？因为它是中国最大的网络小说网站，就这一点我便想去尝试。 很多人劝我，说新人最好是选择一个名气比较小的网站，这样更容易吸引人气不说，还能拥有更多被推荐的机会。况且那个时候，在起点中文网被签约的几率是100：1，也就是说一百个新人之中，只有一个有可能被签约。 即便如此，我还是选择了起点中文网。我总认为，要发表就要去最强的网站，于是我便在起点中文网开始连载。 努力终究得到回报，最终我以起点都市异能新书榜第十名的成绩成功签约。这使我激动了好长一段时间，毕竟自己的处女作能够成功签约起点中文网，我内心还是非常高兴的。 在此之后，《我家有个神仙姐姐》又荣登360小说网首页黑道都市类封面，360小说网首页按点击量排行封推。短短半个月，点击量突破20万。 刚刚获得了一点荣誉，我响应国家号召，大学一毕业就应征入伍，成为了一名光荣的武警战士，创作也停顿下来。 为了使自己第一本书不被太监，我一有时间便拿出笔记本坚持创作，虽然达不到以前的更新量，加之断更太久基本上也赚不了钱，但我一直秉持着对创作的热爱，对自己梦想世界的追求，没有被金钱、时间和读者对故事情节的想法所束缚。 《我家有个神仙姐姐》就是在这种艰难的环境下创作完成，共53万余字，虽然称不上巨作，也算是为自己辛勤笔耕划了个句号。 不过，这并不是结束，只是为开启写作新征程打下了基础。我相信，正在创作的第二部长篇网络小说《云梦泽传说》（已写20余万字）只会比《我家有个神仙姐姐》更好，毕竟人是要不断进步的，我期望自己不会停留在原地。 不相信奇迹之人，永远不会创造奇迹！不经历风雨，怎么见彩虹！会不会成功，只有等你真正努力付出汗水之后才能见分晓。一如既往创作出让读者感到快乐的小说，成为一名读者喜爱的写手，是我执着的追求。我要活到老写到老，用辛勤的笔书写人生华美篇章！

开启一部小说的写作，首先你应该是一个会讲故事得人，知道什么样得故事可以打动人。大家都有这样得精力，就是同样得故事有些人讲得故事很生动很好听，而有些人得故事就索然无味。讲故事并不是有好故事就可以了，还要有设置故事悬念得方法和途径。小说说白了，就是一个同一套人物关系下的无数小故事得集合，在这个集合之中每个小故事通过某种联系被维系起来，形成一套完整的世界观。同时，写小说还有有一份详尽的草稿，在里面详细记录了人物关系，故事发展方向，可以让你在进行每一段文字的梳理的同时不会因为丝毫的误差而把故事搞混乱。

当你把前期的准备都弄完的时候，这时候你就可以，泡一杯茶开始你的文学创作之旅。在无数个没有灵感的晚上，你也许会兴奋也许会烦躁，想写一个偶然把主人公们连在一起，却又怕太过于明显失去了趣味。在这个痛苦的过程中你也许会被各种懒惰和烦闷跟缠绕，让你在纷繁的故事里剪不断理环乱。在这一片混乱当中，你还要学会如何去收藏寂寞，如何去挑战自己的耐心。一篇优秀的小说的诞生需要作者一次次的将故事推到重来，然后战胜心里的混乱，最后把自己习惯的引以为常的生活和情绪全部融入到作品中。写作是一场修行，无论什么时候，如果你想记下此刻，都要费劲千辛万苦才能凝成一句。

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