苏轼和贺铸都写了悼念亡妻的词，谁写的更好？（我选贺）？

苏轼和贺铸同为北宋文学家，他们分别写的江城子、鹧鸪天悼念亡妻的词均具有很高的文学成就，打动了一代又一代人的心魄，令人扼腕唏嘘！至于水平孰高孰低，是无法分判的，只能是仁者见仁。我们着重分析一下二人的性格特点和写作风格，让读者们去比较鉴赏。

苏轼20岁考中进士，年轻有位，意气风发，曾任礼部尚书等高位官职，是当今我们的部长级的高官，晚年才因政治斗争被贬。他的词开创了豪放一派，境界宏大，慷慨悲凉，气势恢宏。我们来欣赏一下江城子

十年生死两茫茫，不自量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

苏轼和亡妻王弗情深意笃，恩爱有加，但年仅27岁就去世了，这对苏轼是绝大的打击，因而在十年后的梦中忽然梦到亡妻后，不禁“泪千行”！整词境界开阔，感情纯真，悼念亡妻的相思之情如滔滔水流，读来让人回肠荡气，摄人心魄！

贺铸虽出身贵族，然而因性格原因，不附权贵喜论天下事而抑郁不得志，晚年才因贵族后裔而赐五品服。据说他长相极丑，长身耸目，面色铁青，人称“贺鬼头”，因此在他的性格特点中既具有大气豪放，又有哀婉委约，在鹧鸪天这首词悼念亡妻的词中清晰的表现出来。我们来欣赏一下这首鹧鸪天：

重过阊门万事非，同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初唏，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

贺铸亡妻赵氏勤劳贤惠，夫妻感情深笃，，在词里，通过对谁再能夜晚挑灯给我缝补衣裳的细节描写，沉痛的表达了对与亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。

鹧鸪天·重过阊门万事非

贺铸

重过阊门万事非，同来何事不同归！梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳悼亡、元稹《遣悲怀》、苏轼江城子·乙卯正月二十日夜记梦等同题材作品并传不朽的名篇。

词的上片“重过阊门万事非 ，同来何事不同归 ”两句 ，写他这次重回阊门思念伴侣的感慨。“阊门”，苏州城的西门。说他再次来到阊门，一切面目皆非。因为前次妻子尚在，爱情美满，便觉世间万事都是美好，这次妻子已逝，存者伤心，便觉万事和过去截然不同。“何事”，为什么。即与我同来的人，为何不能与我同归呢？接着“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，写他孑身独存的苦状，“梧桐半死”，比喻丧失伴侣。枚乘七发有“龙门之桐……其根半死半生”。这两句说，我像遭了霜打的梧桐半死半生，白发苍苍，老气横秋；又像白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞，不知所止。寂寞之情，溢于 言表。词的过片“原上草 ，露初晞指死亡。晞，干掉。古乐府薤露有：“薤上露，何易晞：露晞明朝更复落，人死一去何时归？”用草上露易干喻人生短促。下片接着：“旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”二句，写面对着故居新坟，他感慨万千，既流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟，躺在空荡荡的床上，听雨打南窗，声声添愁。如今还有谁再为我深夜挑灯，缝补衣裳呢？这词末二句，应是全词的高潮，也是全词中最感人的地方。“旧栖”、“新垄”、“空床”、“听雨”，既善于描出眼前凄凉气氛典型环境，也抒发了寂寞痛苦深情。从末句“挑灯夜补衣”的典型细节往事描写上，可见妻子勤劳贤慧，对丈夫温存体贴。这种既写今日寂寞痛苦，复忆过去温馨，终见夫妻感情深厚，情意令人难忘。回肠荡气，十分感人。

风雨中为你停留。

迷惘中为你守候。

追寻那一丝爱恋。

渴望那一抹婉柔。

东坡执念催人泪，典故情深去方回。

抛开名气和才情不论，仍然东坡更胜一筹。

原因很简单，东坡全词没有运用什么典故，更没有掉什么书袋，所以显得特别真诚，正所谓

爱到薄时多典故，情于深处少浮华。

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

梧桐（丧偶）、清霜（白头）、原上草（永别）、露初唏（新逝）、旧栖（孤独）、南窗（隐居），这几个词都是典故满满，仿佛在秀自己的博学多才一般。当然也可以理解为作者用情极深，仿佛不把这首词写得含蓄隽永对不起妻子一般。

然而读者不是作者，在一首表达情感的诗里，一旦看到了过份的才情，往往就会忽略了感情。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈

东坡悼亡词中没有用什么典故，全是家常用语，甚至是口语。连小学生都可以读懂。而经历相思的人更会明白“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”几乎可以应用到所有人事变迁和遗憾之中。

爱人新逝，算是剧烈之痛，写出来一定是断肠。

爱人早逝，算是沉淀之痛，写出来一定是幽思。

闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。

同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

元稹写过悼亡诗，诗里也用了典故，比如邓攸，比如潘岳，然而他的典故却用得相当自然，而且还用了细节描写“闲坐”，也就是痴痴地发呆。相比而言，贺铸大篇幅地运用典故在小可看来有些过犹不及。

伤逝，一往而情深。

悼亡，又不是官员亲友之间的应酬场合，写不出诗偏要写诗，所以要大量用典故以掩盖情感和灵感的不足。因此，最后一句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”明明是情根深种，却被之前那些典故衬托得仿佛是在玩技巧，仿佛是在煸情一般。

首句也写得薄一些。重过仿佛是在游览，都不如独过。而且万事非显然有些夸大。

总之，这首词读起来没有多少共振，不如东坡，不如元稹，也不如纳兰容若的金缕衣。

此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。

料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。

重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。

待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

贺铸这一首诗，我先读到了才情，所以妨碍我原本应当读到的感情。

因此，东坡词更胜一筹，与名气无关，与才学无关。

我是苏东坡的忠粉！他的每一篇每一首我都很喜欢，唯有“江城子”，不敢读，不忍读，一碰触便会悲从中来、酸楚涟涟。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不认，尘满面，鬓如霜”。每念至此，心就会揪紧，再揪紧。人生大悲莫过于阴阳两隔。所幸我的亲人朋友都平安健在，这份悲痛却能切实地感同身受。这就是经典的魅力，穿越千年时空与现代人产生共鸣！

痛其所痛，哀其所哀。茕茕孤冢，千里之外，就连清明祭祀都做不到，只能在诗词里寄托哀思。那里躺着的是亡妻王弗，于我，切换代入，那里埋葬的是我的——永不复返的青葱岁月；无法找回的纯真友谊；无疾而终的懵懂暗恋……所有如江水流逝的爱，都是深藏心底不可触碰的痛。

“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断外，明月夜，短松岗。”字字句句，皆是子瞻相思泪。泪眼朦胧中，临窗独坐，正自梳头，青丝在红烛笼罩里泛着柔光，可是王弗？幻影随梦醒消散，颗颗滴滴化成字字句句，成就这千古名篇！

贺铸的悼念亡妻之词半死桐.重过阊门万事非:

重过阊门万事非，同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

同样情真意切，同样传世佳作。二选一，只能对贺铸说声“抱歉了”！

我是听风，很高兴回答你的问题。

作为悼亡词，我认为苏轼的江城子.十年生死两茫茫更为胜出一筹。

苏轼这首江城子开创了中国文学史上悼亡词的先河。公元1075年，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。开篇这三句，直言真语，感人至深。″十年生死两茫茫，不思量，自难忘。"这三句在现代不少小说，影视作品里出现，他的代入感很强，只要你有怀念的人，真的不由自主就呤诵出来，时间倏忽，转瞬十年。不思量，自难忘，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀呵！

再看贺铸的这首鹧鸪天·重过阊门万事非，这也是一首情真意切、语深辞美的悼亡词。″重过阊门万事非，同来何事不同归？"上片开头两句用赋，直抒胸臆，作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”这首词特指性太强，确实是深情流露，让人感动于作者夫妻二人的真挚感情和失去爱侣的悲痛。

以上分析可以看出苏轼与贺铸的区别，苏轼格局明显比贺铸大，可能与两人性格，生活环境，年龄，际遇有关，苏轼描写大开大合，于婉约处见豪放，贺铸于细处着笔，于平静处见细腻。

其实何必分高低？！此二人爱妻悼亡之情，无不用感人至深之句写出，都是真性情，真爱意，真眼泪，真男人！此情不分高贵，不分高低，不分轻重。只不过二人在才情和知名度上，苏轼更加知名而已，其词更广为流传罢了！但愿世间美好爱情，恩爱夫妻，白头到老，双宿双飞！不可徒伤悲！

没读过贺铸的悼亡妻，麻烦哪位发出来拜读拜读。

东坡这首词，是开婉约派之风，也是能够让多数人首肯，且朗朗上口！我喜欢他的作品！

个人觉得苏轼的“十年生死两茫茫”很凄凉！

苏轼应该是更好，首先你要明白久负盛名无虚士的道理。可能你一下感觉不到也许是因为阅历不够，学识不够。记住他时间和积累会让你明白的。其次我每次想起“十年相思两茫茫”，就有一种无限的相思与思恋之情涌上心头。

赶紧百度了贺铸的半死桐。

感动！跟苏轼词一样感动！

感觉是:苏轼的悲怆，贺铸的哀伤。

苏轼之意，亡妻与自己相隔，时空久远，世事变幻。自己人生坎坷，无法亲悼亲祭，而相思却无时或忘。

贺铸之意:

自妻子去世，孤单凄凉。实在触人情肠。——老头可怜。

可是，在我心里，“明月夜，短松冈”六个字，是画出来的，字字扎心️

何况指明——年年肠断处。

以下是粘贴原词。

半死桐·重过阊门万事非

宋代：贺铸

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

江城子•乙卯正月二十日夜记梦

宋代：苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

俗话说“文无第一、武无第二”，诗词文章好坏与否，没有严格的量化标准，全凭读者的主观认同。

苏轼，不用多说，名满天下。他这首写给亡妻的悼亡词江城子-乙卯正月二十日夜记梦更是脍炙人口，传诵至今。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

这首词写尽了作者对妻子的哀伤和思念，读来令人不忍流泪。

贺铸，和苏轼同时代的北宋词人，但他的名头比起苏轼来就差很多，一般算不上是文艺青年的，大多没听说过这个名字，更别说他的这首代表词作鹧鸪天-重归阊门万事非了。

重过阊门万事非，同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

同样是一首朴实无华的悼亡词，没有华丽的词藻，短短几语，便能令读者感受到作者沉痛的心情和对亡妻的深切思念。

人类是情感动物，所以最能打动人的莫过于动情。读者没有一定的社会阅历和人生感悟，是无法从文字中体会出隐含在作品里的那种深深的情感。就如同一个初中生读朱自清的《背影》，是不可能领悟到那其中的细腻的父子之情，只能提取出“我给你去买橘子”的这种梗。

回到这两首词作，二人用同样的语调，抒发出了内心深处的情感，这样才会触动到读者心灵深处那最柔软的角落，让人不禁抚案叹息。所以我们都要为这两首词鼓掌，没有必要去纠结谁更好一些。

盘妻索妻

中小学课本有的诗肯定影响更深远。