苏轼和贺铸都写了悼念亡妻的词，谁写的更好？（我选贺）？

这是一个伪命题，关于感情问题，永远没有哪一个更好，只能说哪一个在我们心上的投影更加深刻和强烈，苏轼和贺铸在写这些作品的时候相信并没有考虑别人喜不喜欢，他们只想表达自己对亡妻的怀念。

江城子．十年生死两茫茫

一直以来，苏轼在大家眼中都是一个豪放派词人，一个豪情万丈，超然洒脱的大丈夫。可是在这里我要说，苏轼也有“豪放派”词人的婉约情怀。 江城子．十年生死两茫茫是苏轼在妻子王弗逝世十年后所做。这首词让我看到了一个生性对命运不屈的男人也有柔情似水的时候，内心也有百转千回的相思。虽然说苏轼在结发之妻王弗病逝后，又先后娶王闰之为妻，王朝云为妾姬，但我相信这不是移情别恋。对此我用人们形容纳兰性德的一句话来形容他“多情而不滥情。”据记载，苏轼怀念亡妻王弗的词作并不多，这并不能说明苏轼对王弗爱的不够深，而是一种“情到多处情转薄”的思绪。“十年生死两茫茫”这首词足以说明一切。

在读这首词之前，苏轼还是我眼中那个吟唱“大江东去浪淘尽”的豪迈男子，然而这首词颠覆了我对苏轼传统的印象。词中，他化身为多情郎的形象，对妻子的怀念令人肝肠寸断。

十年，说长不长，说短也不短。王弗从十九岁与东坡结为连理，陪伴苏轼 走过了他们共同的青春，从青涩到成熟，这中间，他们相濡以沫，走过了无数的风风雨雨。然而就在将要安定之际，王弗却等不到了。生死相隔已经十年了。世界上最远的距离恐怕要数生与死的距离了，一个人孤苦零丁地活在世上，另一个却早已长眠于黄泉之下。十年相思之痛从未减轻。如今，东坡已经霜染鬓发，一想到亡妻远在千里之外的孤坟，倍感凄凉。夜晚子瞻在梦中回到了久违的故乡，瞧，弗儿正坐在小轩窗前对镜梳妆。王弗也在镜中看到了正在对自己微笑的东坡。此刻，仿佛时间停止了。满满的相思，所有的话儿到了嘴边都变成了无言，十年心酸化作泪水，止不住地流了下来。就这样默默地看着就好，弗儿别走，再让我为你画一次眉……忽地，眼前的人儿消失了。睁开眼睛，外面是皎洁的月光，是梦，原来都是梦。低头，泪水已打湿枕头，年年月月日日如此。今天正值上元佳节，别人家团圆欢乐，而我对月独伤怀，而你独在草木乱石的短冈上。这种鲜明的对比令人心痛。

我不是很喜欢“刻骨铭心”这个词语，因为它太深沉，然而用刻骨铭心来形容苏轼与王弗的这段感情却不最合适不过了。

苏轼对待人生态度上是豪放的，而他对个人情感方面，永远是一副含情脉脉的样子。苏轼，豪放与婉约的结合体。

我认为是苏轼

诗文与影视作品一样，主观性很强，同一作品，不同读者、同一读者在不同年龄、不同经历下可能都会有不同的解读。“一千个人会有一千个哈姆雷特”正是此义。这两个作品主题相同，都没有用典，能拿来比较的只有意境、修辞与是否得句这几个方面了。哪个场景更有意境、更贴近你的心里感受，更能触动你的灵魂，你就会觉得哪个作品写的更好；从文笔上来说，哪位作者的用词更加精准、语言更加凝练，你就会觉得哪个作品更好；哪个作品里的名句传唱度更高，你就会觉得哪个作品就更有感染力。所以，先让我们来欣赏一下这两个作品。

江城子——北宋·苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。

【译文】：

十年生死相隔，人鬼殊途，音讯渺茫。不须常常想起，自然难以忘记。孤坟远在千里，却无处交谈凄凉的情状。即使能够重逢你也应该认不出我的模样——灰尘满面，鬓发如霜。

晚上隐约在梦境中回到了家乡，仿佛见到你独对小窗，正在梳妆。我俩相互对望却无法交谈，只能泪落千行。想来那个让我年年肝肠欲断的地方，坟丘应该早已长出小松树，明月寂寂无声，漠然相照。

鹧鸪天——贺铸·北宋

重过阊门万事非，同来何事不同归

梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣

【译文】：

重新来到苏州，不禁慨叹物是人非， “好好一起来的，怎么就不能一起离开呢？”窗前梧桐历尽霜寒，已经凋零欲枯；池中比翼双飞的白头鸳鸯如今也只剩孤独一只！效原青草上的露珠儿，转瞬之间就不见了踪影。在我们的故居和你的新坟前，我徘徊留恋，不忍离去。回家躺在空床之上，聆听南窗夜雨，不禁想起你在深夜为我挑灯补衣的温暖画面。

苏轼的词用白描的手法描绘出了与亡妻梦里重逢，相顾无言、落泪千行的生动画面，整首词境界开阔，感情真挚，语言凝练，读来让人荡气回肠！贺铸通过梧桐、鸳鸯的生动比喻和妻子深夜补衣的回忆场景表达了对亡妻的深刻悼念和与亡妻同甘共苦、相濡以沫的真实情感。

我本人更喜欢苏轼的江城子。因为苏轼的这首词意境深远，内涵更加丰富，语言简约精炼，“千里孤坟，无处话凄凉。”、“尘满面、鬓如霜”、“相顾无言，唯有泪千行”名句迭出，在词坛的影响更加广泛！

苏轼

不好如此比较。如人饮水，冷暖自知。感情一事，唯有当事人体会最为深切。作为读者，我们只能浅层次地体会他们浓烈的情感，却无法感同身受。

大多数人都应该更熟悉苏轼的悼亡诗江城子。“不思量，自难忘。”这样的句子，看似平淡，却字字流露出对亡妻的思念与哀悼之情。

相对来说，贺铸的悼亡词就不是那么广为人知了。我们不妨来品读一下：

重过阔门万事非，同来何事不同归？

梧桐半死清霜后，白头鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

——鹧鸪天贺铸

贺铸的夫人赵氏，一生勤劳贤惠。贺铸曾有问内一诗，写她冒酷暑为自己缝补冬衣的情景，字里行间尽显夫妻情深。

因为诗人与妻子曾经住在苏州（阊门是苏州著名的城门，用来借指苏州），后来妻子又死在那里，所以当贺铸不久因事即将离开苏州时，不由得痛感物是人非。满腹辛酸无处说，唯有以词寄哀声：“好好一起来的，怎么就不能一起离开呢？”

偏偏又逢树木凋零，落叶萧索的时节，曾经比翼双飞的白头鸳鸯也只剩下孤零零的一只。如此场景，实在是处处透着凄凉。

晨露须臾不见，不免感慨人生苦短。新垒的坟前，唯余对亡妻的默默哀悼念。两人曾经住过的地方，诗人久久不肯离去。无奈之下，唯有躺在妻子曾经睡过的床上，聆听南窗夜雨，遥想妻子深夜挑灯补衣的情景。

这一个个生活化的场景，处处透着悲凉，如何能不令人肝肠寸断？

所以，真的没有必要去比较谁的词更加刻骨铭心。

我是听风，很高兴回答你的问题。

作为悼亡词，我认为苏轼的江城子.十年生死两茫茫更为胜出一筹。

苏轼这首江城子开创了中国文学史上悼亡词的先河。公元1075年，东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。开篇这三句，直言真语，感人至深。″十年生死两茫茫，不思量，自难忘。"这三句在现代不少小说，影视作品里出现，他的代入感很强，只要你有怀念的人，真的不由自主就呤诵出来，时间倏忽，转瞬十年。不思量，自难忘，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”怀呵！

再看贺铸的这首鹧鸪天·重过阊门万事非，这也是一首情真意切、语深辞美的悼亡词。″重过阊门万事非，同来何事不同归？"上片开头两句用赋，直抒胸臆，作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”这首词特指性太强，确实是深情流露，让人感动于作者夫妻二人的真挚感情和失去爱侣的悲痛。

以上分析可以看出苏轼与贺铸的区别，苏轼格局明显比贺铸大，可能与两人性格，生活环境，年龄，际遇有关，苏轼描写大开大合，于婉约处见豪放，贺铸于细处着笔，于平静处见细腻。

我是苏东坡的忠粉！他的每一篇每一首我都很喜欢，唯有“江城子”，不敢读，不忍读，一碰触便会悲从中来、酸楚涟涟。

“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不认，尘满面，鬓如霜”。每念至此，心就会揪紧，再揪紧。人生大悲莫过于阴阳两隔。所幸我的亲人朋友都平安健在，这份悲痛却能切实地感同身受。这就是经典的魅力，穿越千年时空与现代人产生共鸣！

痛其所痛，哀其所哀。茕茕孤冢，千里之外，就连清明祭祀都做不到，只能在诗词里寄托哀思。那里躺着的是亡妻王弗，于我，切换代入，那里埋葬的是我的——永不复返的青葱岁月；无法找回的纯真友谊；无疾而终的懵懂暗恋……所有如江水流逝的爱，都是深藏心底不可触碰的痛。

“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断外，明月夜，短松岗。”字字句句，皆是子瞻相思泪。泪眼朦胧中，临窗独坐，正自梳头，青丝在红烛笼罩里泛着柔光，可是王弗？幻影随梦醒消散，颗颗滴滴化成字字句句，成就这千古名篇！

贺铸的悼念亡妻之词半死桐.重过阊门万事非:

重过阊门万事非，同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

同样情真意切，同样传世佳作。二选一，只能对贺铸说声“抱歉了”！

东坡执念催人泪，典故情深去方回。

抛开名气和才情不论，仍然东坡更胜一筹。

原因很简单，东坡全词没有运用什么典故，更没有掉什么书袋，所以显得特别真诚，正所谓

爱到薄时多典故，情于深处少浮华。

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

梧桐（丧偶）、清霜（白头）、原上草（永别）、露初唏（新逝）、旧栖（孤独）、南窗（隐居），这几个词都是典故满满，仿佛在秀自己的博学多才一般。当然也可以理解为作者用情极深，仿佛不把这首词写得含蓄隽永对不起妻子一般。

然而读者不是作者，在一首表达情感的诗里，一旦看到了过份的才情，往往就会忽略了感情。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈

东坡悼亡词中没有用什么典故，全是家常用语，甚至是口语。连小学生都可以读懂。而经历相思的人更会明白“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”几乎可以应用到所有人事变迁和遗憾之中。

爱人新逝，算是剧烈之痛，写出来一定是断肠。

爱人早逝，算是沉淀之痛，写出来一定是幽思。

闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。

同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。

元稹写过悼亡诗，诗里也用了典故，比如邓攸，比如潘岳，然而他的典故却用得相当自然，而且还用了细节描写“闲坐”，也就是痴痴地发呆。相比而言，贺铸大篇幅地运用典故在小可看来有些过犹不及。

伤逝，一往而情深。

悼亡，又不是官员亲友之间的应酬场合，写不出诗偏要写诗，所以要大量用典故以掩盖情感和灵感的不足。因此，最后一句“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”明明是情根深种，却被之前那些典故衬托得仿佛是在玩技巧，仿佛是在煸情一般。

首句也写得薄一些。重过仿佛是在游览，都不如独过。而且万事非显然有些夸大。

总之，这首词读起来没有多少共振，不如东坡，不如元稹，也不如纳兰容若的金缕衣。

此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。

料也觉、人间无味。不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约，竟抛弃。

重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。

待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。

贺铸这一首诗，我先读到了才情，所以妨碍我原本应当读到的感情。

因此，东坡词更胜一筹，与名气无关，与才学无关。

风雨中为你停留。

迷惘中为你守候。

追寻那一丝爱恋。

渴望那一抹婉柔。

鹧鸪天·重过阊门万事非

贺铸

重过阊门万事非，同来何事不同归！梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳悼亡、元稹《遣悲怀》、苏轼江城子·乙卯正月二十日夜记梦等同题材作品并传不朽的名篇。

词的上片“重过阊门万事非 ，同来何事不同归 ”两句 ，写他这次重回阊门思念伴侣的感慨。“阊门”，苏州城的西门。说他再次来到阊门，一切面目皆非。因为前次妻子尚在，爱情美满，便觉世间万事都是美好，这次妻子已逝，存者伤心，便觉万事和过去截然不同。“何事”，为什么。即与我同来的人，为何不能与我同归呢？接着“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，写他孑身独存的苦状，“梧桐半死”，比喻丧失伴侣。枚乘七发有“龙门之桐……其根半死半生”。这两句说，我像遭了霜打的梧桐半死半生，白发苍苍，老气横秋；又像白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞，不知所止。寂寞之情，溢于 言表。词的过片“原上草 ，露初晞指死亡。晞，干掉。古乐府薤露有：“薤上露，何易晞：露晞明朝更复落，人死一去何时归？”用草上露易干喻人生短促。下片接着：“旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”二句，写面对着故居新坟，他感慨万千，既流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟，躺在空荡荡的床上，听雨打南窗，声声添愁。如今还有谁再为我深夜挑灯，缝补衣裳呢？这词末二句，应是全词的高潮，也是全词中最感人的地方。“旧栖”、“新垄”、“空床”、“听雨”，既善于描出眼前凄凉气氛典型环境，也抒发了寂寞痛苦深情。从末句“挑灯夜补衣”的典型细节往事描写上，可见妻子勤劳贤慧，对丈夫温存体贴。这种既写今日寂寞痛苦，复忆过去温馨，终见夫妻感情深厚，情意令人难忘。回肠荡气，十分感人。

苏轼和贺铸同为北宋文学家，他们分别写的江城子、鹧鸪天悼念亡妻的词均具有很高的文学成就，打动了一代又一代人的心魄，令人扼腕唏嘘！至于水平孰高孰低，是无法分判的，只能是仁者见仁。我们着重分析一下二人的性格特点和写作风格，让读者们去比较鉴赏。

苏轼20岁考中进士，年轻有位，意气风发，曾任礼部尚书等高位官职，是当今我们的部长级的高官，晚年才因政治斗争被贬。他的词开创了豪放一派，境界宏大，慷慨悲凉，气势恢宏。我们来欣赏一下江城子

十年生死两茫茫，不自量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松岗。

苏轼和亡妻王弗情深意笃，恩爱有加，但年仅27岁就去世了，这对苏轼是绝大的打击，因而在十年后的梦中忽然梦到亡妻后，不禁“泪千行”！整词境界开阔，感情纯真，悼念亡妻的相思之情如滔滔水流，读来让人回肠荡气，摄人心魄！

贺铸虽出身贵族，然而因性格原因，不附权贵喜论天下事而抑郁不得志，晚年才因贵族后裔而赐五品服。据说他长相极丑，长身耸目，面色铁青，人称“贺鬼头”，因此在他的性格特点中既具有大气豪放，又有哀婉委约，在鹧鸪天这首词悼念亡妻的词中清晰的表现出来。我们来欣赏一下这首鹧鸪天：

重过阊门万事非，同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初唏，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

贺铸亡妻赵氏勤劳贤惠，夫妻感情深笃，，在词里，通过对谁再能夜晚挑灯给我缝补衣裳的细节描写，沉痛的表达了对与亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。

苏轼和贺铸都写了悼念亡妻的词，我个人认为苏轼写的更好点。

在中国宋词的发展史上，苏轼和贺铸都做出了突出的贡献，留下了许多名篇名著，特别是悼念亡妻的词，更是使人读后悲伤欲绝，伤感无限。其中苏轼的江城子·十年生死两茫茫和贺铸鹧鸪天·重过阊门万事非，堪称为代表作。读了这两首悼亡词，通过比较，本人认为苏轼江城子·十年生死两茫茫写的更好。

江城子·十年生死两茫茫

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼亡妻王氏墓志铭：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻卒于京师，其明年六月壬子，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君夫人墓之西北。”苏轼写作此词，距王氏之死正当十年。此悼词字里行间充满着追念之情，流露着身世之感，词人将梦中之凄凉与现实之孤寂二者交融，这不仅是生者悼念死者，如九泉有灵，亦可见死者为生者伤心。

虽十年过去，苏轼对王氏依旧一往情深，哀思深挚。上片写梦前思念之苦，下片写梦中相顾之悲。上片起三句，“十年”，痛说生死离别之久，“茫茫”可怜人世阴曹两不知，“不”、“知”对举，写往日伉俪之情的无比深厚。次二句，“千里孤坟”写两地之遥，两世之隔，“凄凉”无告，写现实的冷漠和沉痛之心。结三句，“纵使”，写可怜的设想，尘面、霜鬓，写十年来的遭遇和人生道路的坎坷，为入梦作充分准备。下片重头三句写梦境。“还乡”，写游宦多年之愿，临窗梳妆，写重见昔日之容。次二句夫妻相顾，“无言”“有泪”，写其乐极生悲，极尽双方之爱怜。结三句写从梦境中醒来，依然生死不见，“年年肠断”。“月明”“松冈”，“千里孤坟”，此重归悼亡之情。全首白描，词风朴素，字里行间，情真意切，充满着悲响哀声。

十年是一个恰好的跨度，看拟不长，却足以让一个呱呱婴儿变成一个懂事孩童，足以让一个满怀热血的中年人步入人生的晚年。

鹧鸪天·重过阊门万事非是贺铸悼念亡妻的名作。全词气氛深婉凄切，用语朴挚情深，读来殊为动人。再联想到作者是个叱咤风云的铮铮硬汉，则更不由人不为之潸然泣下。贺铸的鹧鸪天·重过阊门万事非和苏轼的江城子·十年生死两茫茫，是宋代“悼亡词双壁”。当然，宋代悼亡词并不只有这两首，还有很多，但这两首无疑是最具代表性的。

一思一念是情节，一步一遥是相念，一夜一盼是枉然，一烟一雨是十年。让我们珍惜亲情、爱情、友情，拥抱美好的生活，迎接春天的到来！

我认为是苏轼，因为他确实柔情似水，语言动人心魄。

北宋词人苏轼的江城子·乙卯正月二十日夜记梦与贺铸的鹧鸪天·重过阊门万事非 》都是为自己妻子写的悼亡词，都是各自纯真爱情的哀唱。若将两首词作一比较那首更好呢?我们先欣赏一下这两首词的内容:

江城子·乙卯正月二十日夜记梦 

宋 · 苏轼

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

鹧鸪天·重过阊门万事非 

宋 · 贺铸

重过阊门万事非。同来何事不同归。

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

江城子是苏轼为悼念他的结发妻子王弗所作，这首词在人们心目地位很高，被誉为千古第一悼亡词。王弗机敏沉稳，知书达理，善解人意，对初入仕途的苏轼帮助很大。她不仅是苏轼的妻子，也是他精神上的知音，可惜27岁香消玉殒。

苏轼在这首词中表达了他对亡妻的无限思念和不舍之情，全词凄凉哀婉，读一遍伤怀，读两遍心酸，读之深处，让人肝肠寸断，字字催人泪下。

贺铸的这首鹧鸪天文字精炼，行云流水，读起来更是朗朗上口，充满了真挚的情感。一开篇就把读者思路带入他的想象中。再次来到阊门，可已经物是人非，曾经与我同来的妻子，可是为什么没有一起回来？仅这开头的两句，便令人难以忘怀。“旧栖新垅两依依”。写的非常深情含蓄，能够让人感受到作者对妻子的那份绵绵爱意。最后两句把作者内心的那种忧愁之感和对相濡以沫妻子的无比怀念之情，描写淋漓尽致。整首词写的非常凄美缠绵，感人肺腑，也是一首难得的千古佳作。就我自己的喜好体会，两首词相比之下我更喜欢贺铸的鹧鸪天。

唐诗宋词是中华民族最为灿烂的文化，历经几千年，仍然绽放着光芒，魅力不减。值得我们每个人去读。