如何写小说？

首先你得文学要好，能组织语言，大脑发达，有想象力，见识广，有空间，写小说肯定跟语言表达能力脑力想象有关系，建议多参考一些资料

写小说不知如何下笔，是不少作者经常遇到的情况，虽然有了较好的素材，就是迟迟不能提笔创作，脑子里总是一片空白，感觉无从下笔。其实，缺乏一定的写作方法与技巧是主要的原因。下面说说自己的几点见解，仅供参考。

如何写好人物，对一部好的作品是很关键的，要写好人物，那就必须在日常生活中，注意观察和体会各种各样的人。比如生活习惯、外貌、言谈举止、心理活动、兴趣爱好等，都要细心观察与感悟。要掌握人物描写的基本方法，根据故事的需要，人才的描写有如下几种：人物外貌的描写；言行举止的描写；动作的描写；心理活动的描写；各种细节的描写等等。

1 ，人物外部特征的描写

就是对人物的容貌、身材、衣服、表情、仪态、风度等叙述。

如果能准确而恰当的描写，能够突出人物的精神面貌，会使人物形象比较鲜明，更加精彩的塑造人物的特征。

2 ，言行举止的描写

通过语言描写，能展现出人物的个性。就是描写人物的对话与独白，一定要让人物的对话和独白符合人物在故事中的身份，必须展示出人物的思想感情和性格特征。

3 ，人物动作的描写

无论是那种类型的作品，人物总是在具体的环境中活动的，必须选择具有代表性的动作来描写，才能使笔下的人物活灵活现，而使故事的情节更加生动。

4 ，人们心理活动的描写

在小说写作中，描写人物在特定环境中的心理状态、内心活动能直接展示人物的精神面貌。俗话说：知人知面不知心。想知道一个人的内心世界是比较难的，这就说明对人物的内心活动描写是不容易的。如果写的好，就能使笔下的人物有灵魂、有血有肉。会使作品引人入胜！

5 ，细节的描写

具体就是对人物所处的场面、景物的展现，如果能够生动的描写，就能使作品产生巨大的艺术魅力，会给读者留下深刻的印象。

通过以上五种描写方法，下笔时要因故事中而异，综合考虑，根据自己积累的素材，灵活掌握，应该以展示人物的思想性格为主。

此外，有关环境的描写有两个方面：1 ，社会环境。2 ，自然环境。

社会环境就是作品所处的时代背景；自然环境就是人物的活动时间、地点、季节、景物等等的描写。

下笔之前，最好的方法是大量阅读名人的文学作品，尤其是精品，多揣摩，认真体会名家的写作方法、对人物的表达手法，时间长了，就会从中得到写作技巧，那时就知道如何下笔了。

题主你好。鉴于你还是高中生，写作经验不多，建议你从短篇开始练起。

有一句很有名的话叫“天赋决定上限，努力决定下限”。想要成为名家大师，没有天赋很难，但是如果你只是想写小说，那么靠着勤奋练习就一定可以写好。我给你推荐一本写小说的教科书《短篇小说写作指南》。对于想成为作家的读者来说，这本书未免过于匠气，但对于想成为作者的你来说，这本书作为入门再好不过。

《短篇小说写作指南》全书共有四十一篇文章，按照小说的各个部分归成人物、对话、场景、情节、冲突、视点等十八类，每篇都由不同的作者负责，对症下药，纠正初学者写作中可能出现的问题。作者中有小说家、评论家、编辑或是文学写作课的老师，比如作家詹姆斯·希尔顿，其名作再会，契普斯先生改编的电影万世师表曾在中国上映；比如序作者乔伊斯·卡罗尔·奥茨是美国著名女作家，被誉为“女版福克纳”，多次提名诺贝尔奖。与其说这是一本指南，不如说这是一本教科书，由各位名师写作编撰而成，专为小说初学者指点迷津。

在全书开头，作家们对如何动笔和如何保持创作状态提出了真诚的建议。你还是高中生，不是老练的作家，如何保证持续的动笔会是你在写小说过程中遇到的第一个难题。想要在写作领域有所提升，大量的阅读和笔记是必不可少的，哪怕创作者遇到了写作的中缀期，也千万不可放弃阅读和写作的习惯。同时还要与其他写作者保持联系，这样能在心态上提醒自己“我是一个写作者，我和文学界有联系”。你有没有想过加入写手群和写手们一起讨论？这会是一个保证创作心态的好方法。还有便是检查自己的时间表，哪怕每天只有十分钟的时间可以自由掌握，那就写十分钟，也比完全不写要好得多。

类似这样的建议和技巧比比皆是，哪怕是我个人觉得小说中最艰难的部分——灵感，作家们也给出了非常有效的方法。身为小说创作者一定会为自己没有可以写的好点子而发愁，但作者却教会了我一个寻找灵感的新方法——制作卡片。天下创意均万变不离其宗，作者告诉我们，可以有意识地在看小说或影视作品时摘抄其各种有意思的情节，分类抄在一张大索引卡下，以后都按照这个分类收集资料，这辈子写作都不愁没例子了。比如想写“反抗”，作者就举了“反抗”下的几个例子：

1.执着于某一原则，并为之赴汤蹈火，后来发现自己错了。

2.企图使另一人来坚持自己的权利，尽管他并不愿意。

3.一个人想使别人支持他反抗暴政的正义之举。

4.出于原则而捍卫一个似乎无望的事业。

……

这个分类建立索引收集资料的方法，在另一本编剧书救猫咪中也能见到同样的例子。对于类型故事的写作者来说，熟悉故事的类型应当是最基本的功夫，但许多自学的写作者却丝毫没有意识到。在类型的基础上再将情节细分，每种情节建立不同的资料库，上文提到的阅读和笔记的建议在这里便发挥了作用，所以这本书虽然看上去每篇独立，但实际上彼此环环相扣，共同组成“短篇小说”这么一个系统。

从开头到结尾，从主题到内容，情节也好，人物也好，对白描写也好，场景描写也好，凡是小说中会出现的部分，作家们都给出了建议，甚至在小说的完稿和投向市场部分，作家们也提出了修改意见和投稿意见。作为一本全是干货几乎没有一点灌水的写作教科书，这本书在内容和结构方面都非常令人感动，作为初学者不要妄图将全部内容一次性吸收，在写作过程中时常回头翻阅检视，每看一遍一定都会有不一样的收获。

看完这本书后读者一般会有两个感想，要么踌躇满志，要么顿感气馁。如果你感到气馁，那也没有关系，因为一本书让你意识到了自己不适合写作，趁早改行还来得及。这又回到了前面的话题：想要当作家一定要有天分。没有写作的天分并不是贬义，三百六十行行行出状元，你只是不适合而已。但只要你看完后，摩拳擦掌，跃跃欲试，想要写出自己的小说，那我为你感到开心：去吧！写作最艰难的部分是动笔，技巧再多再高超，归根结底还是要写作，只要开始写了，你就已经走上了创作的正途。

如果你还有其他问题，也欢迎和我讨论，我也是一名写作者。

【如何写小说（转载）】

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫•雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫•罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

这是初写者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他曾说过：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。”应该避免落人俗套的描写。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

使用收尾语来创造意象。在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。

运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

一、忌“跟风”——“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”

二、忌“我”——“这就不多说了，对于所有的新手来说，用第一人称写作很困难”

三、忌“流水帐”——“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四、不能抄袭——“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五、忌太短——“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”

六、忌哆嗦——“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”

七、忌太杂——“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那么一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”

八、忌超人——“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”

九、忌名称太多——“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。”

十、忌例表——“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”

十一、忌呢称——“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”

十二、忌上下关系混乱——“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”

谢谢邀请！网络上传授写小说的文章数不胜数，关于小说技法的专著也是一抓一大堆，具体是哪些，就不用我来啰嗦了吧。但一个人有一个人的见解，一个人有一个人的层次，作为普通级的我，也想亮出自己的实货。

从开始说起好了，做什么事都得有准备，那写小说要准备什么呢？这就牵涉到一个步骤的问题，按通常的情况，第一歩得有语文基础，起码能写出通顺准确的句子。当然具备这样的条件的还是很多的，而这些人中会有一些人是不准备写小说的，确实，人可以写的东西除了小说还有若干。

第二步准备是在第一个步骤下引出的。我想看看写小说者心底里有没有小说的“种子”这个“种子”是小说家刘庆邦笔下的“苗头”我还理解为对生活的感悟。这其实也是一种能力，没有这个能力，若要写小说，恐怕也只是空口说瞎话。而认为，这种能力里天份占的比例还蛮多的。

到第三步便也就正式开始写小说了，那么，先问一下自己三个问题：一是为什么要写这个小说，二是写给什么人看，三是怎么写。将这三条贴在一抬头看得见的地方，算是进入小说创作的座佑铭吧！让这个座佑铭伴随着你的整个小说写作过程。

第四歩就是要构建故事的轮廓与走势，这个有点像画肖像画一样的感觉，由粗到细，由整体到细节的安排。不按着这种思路，则会显得小气，也没有章法，而且，往往会使小说写作随时夭折。有了以上四个概念在脑海里，那开始写。往下还有一系列需要用得上的注意事项，但已经不是准备工作的范畴，好吧，我就写到这里。

还没写过，看以后会不会写。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；；；#8226；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&；；；#8226；惠特尼

说到底，现在有个问题，可能大家都知道，网络小说太多了，多到每天字数上亿的更新，这么多的小说，读者要看，肯定是就看开头几章，不行，就扔掉所以开篇最好一开始就点出主角，不要用许多描写情景啊，环境啊，最好前三百字出主角，然后开始引出内容，现在都说废柴开头，为什么呢，说到底就是先抑后扬。

玄幻小说，甚至网络小说，讲究的就是一个字……爽！爽不是说主角想干嘛就干嘛，那就无所谓了爽不爽了，所以你给主角一个压抑，然后爆发出来，那就是爽。废柴，遭到羞辱，然后发现奇遇，也就是金手指，崛起，反过来教训羞辱他的人，这就是爽。网络小说太多，内容太多，所以才会有开头关键，吸引了读者才可能看下去的。

要说平缓期，我喜欢用两点来补充：

1.平缓期是每一本小说中肯定遇到的，而且字数越多，遇到的次数越多。我是玄幻小说，我就以玄幻小说为例子，平缓期的时候，往往让读者不怎么喜欢，引不起兴趣，这时候我喜欢两种办法，一种办法是，与女主的暧昧调解，小说中男女关系不要写的太平淡，来点波折，这是读者最喜欢的，这样平缓期可以度过；

2.第二种就是平缓期中的伏笔，所谓伏笔就是坑，也是吸引读者一直追下去的关键所在，伏笔有起伏波折，根据你书中的情况而定，可以根据伏笔，来牵扯出一些东西，可以根据伏笔来联想出一些，可以根据伏笔来设下又一个连环的伏笔，比如这个伏笔解套，套出下一个伏笔，或者这个伏笔解开一小部分，读者就会想着弄清楚伏笔而追下去阅读。所谓坑神辰东，就是如此坑的伏笔……神界战神，可以是，神界的最强者受到某种待遇，被迫来到人间界，转世重修，受到一定的压迫，在某个时间突然打破这个限制，重新开始修炼，继而爽下去。

二：玄幻升级流如何升级

玄幻发展从开始的西幻魔法到现在，升级也是从一开始的几个等级，到现在几十个，甚至近百个等级来升级的地步，原因很简单，就是一个字……爽！级别越多，升级次数才会多，读者看着才会爽,而相应的级别对应的是主角的敌人，而相应的级别对应的是主角的敌人。通过虐敌来衬托主角，从而达到让读者看着激动，热血的地步，但是升级也讲究技巧的，我看过许多书中，战斗中升级，打败敌人，这样的情节，以后还是少出现为妙，因为在一两年前太多的书这种情况了，所以读者都看腻了，你可以在战斗前突破，让读者有期待感，再有就是敌人的安排来衬托主角的威武，敌人归根到底，就是用来踩的。

举例说明：主角与敌人相遇，两者实力有一些差距，敌人藐视主角，看不起，讽刺，故意捣乱，主角一定程度化解，然后修炼突破，反过来双方真正交战，踩到敌人，这就会让读者看着爽，容易吸引读者。

三：最后来说一下更新和码字吧 估计很多人都郁闷，为什么一天码不了几个字，对吧？可网络小说更新是王道，这话是没错的，哪怕你说有谁谁更得慢，但是精华同样有读者，但问题是，那样的人太少了，而且有无数要求精华的人，却没有成绩，所以更新是我们面临的首要问题。怎样高速码字，并且长期的高速码字呢？ 最简单的方法，拔掉网线，关小黑屋码字，我想每个人码字其间，都会忍不住去干点别的吧，看看电影？看看网页？看看喜欢的小说？你可以调整一下习惯，每天规定某个时间段码字，绝不干别的，那么你就有可能像我一样，一天码字两万了，至于更新，你更新越多，读者才会越多，而当推荐来临，你的字数也很多了，吸引的读者会更多，所以有了存稿，不要存着噎着，该更新就要更新。

四：问答环节（有问必答）

1.怎么把握小说节奏？

小说节奏，我的建议是根据你设计的高潮阶段来推动，快慢，就看你这高潮设计了，能否吸引读者了；爱情，玄幻小说就是暧昧，男女感情似有若无，让你期待，让你揪心，嗯，言情似乎不用说吧？那方面无非就是男女主角有一个个的误会再解开，感情加深。

2.打斗怎么写？

打斗，我看到过两种写法，一个是详细的打斗，一招一式；一种是气氛的烘托。

3.那么多的情节你是怎么做到不重复的？

情节没有重复与不重复之说，很简单，比如英雄救美，你可以是英雄救美，可以使狗熊救美，可以是美女救英雄，可以是美女误会主角设计的故意套近乎，等等。连续打斗，有许多书中都有这样的情节，我本人不太喜欢这样的，所以我会在其中掺杂一些内容，比如敌我双方之前一些事情纠葛的理清，比如又来神秘第三方让高潮推动大高潮，也可以发现伏笔的问题等等。

4.主角敌人设计问题。

给主角安排敌人倒地强还是弱，或者势均力敌，都根据主角来，试问，主角踩比自己弱的人让读者有快感呢，还是比自己强的人有快感呢？显然是比主角强的被踩才会有快感。

5.女主的问题。

玄幻小说，终究不是都市暧昧小说，女主很重要，往往抓住一点，能够让读者为女主追看，但是主角剧情才是关键，感情问题，在玄幻小说中，我认为始终是次要的，所以剧情中平缓期用感情来填补比较好，当然也可以因感情为主，牵扯出主角的剧情演变，比如斗破苍穹。

气氛烘托，辰东的小说就是气氛烘托，你可以去看看，人物描写，没有什么怎样写才更好，那要你去丰满人物，比如他的性格，往往有性格的会让读者看一眼难忘，内心描写可根据剧情来定啊内心说到底就是主角，而你写了，你就把自己当主角，你怎么想的，主角就是怎么想的。

6.卡文，瓶颈，激情烧完了，写不动，这时候怎么办？

卡文几乎是每一个人都要遇到的，我往往会当场放弃，一个字不写，立刻离开电脑，去散心，散心中不知不觉便有了一些新的想法，还可以继续逼着自己去写，但是写通了，删掉重写，因为逼着写的肯定有些问题的。

7.我的是一个人逐渐的修炼成为龙，这也是个进化过程，这其中的升级，你认为应该怎么划分？

龙的升级划分，可以有幼龙，成龙，龙族强者，龙族长老，准圣龙，圣龙，神龙等等，这是根据实力划分，也可以根据龙的变化，比如某一个阶段得到龙族的一种能力。

8.小说中，衣服发型模样或者是小小的配饰有时会让角色鲜明，但是剧情到后方时主角已经不要刻画了，但新出的配角还需要刻画，反而出现的配角出场比主角出场要亮许多。但是若不把配角有点刻画，反而又怕读者不在意或者说没印象，如何处理？

难道取消这些代表特色的小修饰？

不要纠结与小修饰，性格才是关键，有的阴毒，有的大度，有的猖狂，这才会让人记住喜欢的。

9.一般存稿要多少？

存稿一般两万到三万就可以，毕竟每个人都有可能有事没法码字的，当然了，码字够快，每天存一定量，就更好了，至于更新，我建议一天六千字为基础，多则一万字可以刺激读者的。

配角性格明显了，要显示出主角的性格，那你可以根据情节来设计，比如主角是性格坚毅，配角则是喜欢恶搞，你就设计一个艰苦的环境，那么主角的坚毅毋庸置疑，配角就要很自然的弱势化了。

11.玄幻能学现代玄幻吗？比如用J市来代替北京这些？现在生活的玄幻受不受欢迎？

现代玄幻也很受欢迎啊，用现代的一些东西，可以让读者很熟悉来点玄幻，自然受欢迎了，字母代替一些地市，这是最好的。

12.情节跑偏了怎么办？

情节跑偏啊，如果跑的太偏，那就要删掉了，如果不是太偏，有时候可以拓展思路，根据这个来设计一下情节融合入你之前的大纲，这样的话，你就不用老是束缚在之前想好的东西里面了，反而让情节更加丰富。

13.网游文中涉及都市类的多吗？

我看过的书很多，网游的不多，都是各个网站红起来的网游才会去看，这些红书中，涉及到的都市内容很少，网游里面大概有个百分之九十五以上吧。

14.怎么描写环境的嘈杂。

环境的嘈杂呀，你可以用人物多，派系不同来形容，可以用类似菜市场，吵架的多来形容等等传统武侠，写的玄一点，那就是修真了……码字激情的事情说过了，坚持是成功的根本！

你这个问题有点笼统，你到底想问怎么写小说发表还是如何写好一本小说，这是两个类型的问题，写小说发表在各大小说网站都有流程介绍，写好一本小说必须要有丰富的人生阅历，充足的知识储备量，以及独特的个人写作特点才能写出一本好书。

这是一种天赋，教不了你。

这个问题真的太大。

不过看题主的问题，应该就是不知道怎么开始。

那么从一下几个方向入手：

如果是因为自己喜欢，就是为爱发电。

那就找一个你喜欢的小说网站（起点、晋江、17k啊什么的）；甚至也可以在知乎、简书、微博写小说，都行2.

2. 如果还想赚到钱，那就要问自己，可以为了赚钱付出到什么地步了。因为现在网站签约写小说，最好不要断更。那每天都需要更新至少3000字，不轻松的。

而且，只做到了这个，也不一定可以赚钱……

要赚钱的话，如果不是天赋异禀，or运气爆棚，写作之前要做好市场调查啊，市场调查就是看看那种书成绩好，为什么成绩好，读者喜欢他哪里，成绩好的书有什么共性之类的。

百度：喜欢女频，搜女频小说站；喜欢男频，搜男频小说站。

还是那句话，为爱发电，就看自己的喜好选；要赚钱，就要考虑更多。

要考虑自己的文风和那个站搭不搭调、竞争是否激烈、网站签约后能不能赚钱等等。

以上两个准备都做好了，就可以开始这一步了，简单来说，就是骨架要搭建好，这样才不会写着写着偏了主题。

重要的事情说三遍，要写完一本小说，最主要的是坚持，坚持了才有希望。这是看似最简单，实际最难的一步了。

如果题主做完上面的事，应该就会有更多想问的问题了。到时候再进一步思考哇。

有什么问题，可以看看我们玄派写作助手有没有类似的文章或问答，说不定可以给你灵感。

我没写过小说，我是个门外汉，但我也想在这里聊几句。一部优秀的小说是一个社会现象的高度概括，决不是生活片面的照搬。首先应该是作者世界观的修炼，应该具备对世界风云变幻的洞察眼光，对世界大潮流大趋势有着高瞻远瞩的热情，对社会真假有着高度评判能力，实事求是对客观世界的认知能力，有着看透人性真善美 剖析能力。开阔的胸怀和无私的奉献精神，还要有对语言和文字很高修炼功底。只要有这样思想高度修炼的人才能写出一部所谓的优秀小说。接下来应该就是对这部小说所要表达的意图是什么，这个意图应该是围绕当今社会主要意识形态主要社会矛盾和社会主要旋律，每一部小说都是要紧贴着当下的政治背景，更不要偏离道德法律的严谨，主题构架立意不高都写不出好作品，小说作品首先要弘扬社会正能量 ，对人性的真善美要有鲜明的评判立场，对社会才有教育意义，否则就没有优秀可言。

在学作之前，心中要一定要有一个大致方向，比如小说的类别，是都市言情，还是玄幻，亦或者修真。

把买来的菜拼盆到一个（主角）或几个人上面。想做一盆好菜。