如何写小说？

1、先要有一个基本的思路，你要写什么类型，是一个什么样的故事（主线），打算写多少字，计划花费多长时间，需要哪方面的资料。

2、1确定之后安排时间着手写大纲，将人物设定、背景设定、故事梗概等用文字形式展现、完善，相应资料查好、备好，准备正式写作。

3、根本拟好的大纲开始写作。

近些年网络提供的便利让普通人的“走红”变得容易，作家的“走红”也是如此，原本籍籍无名的作者因为一部作品爆红的现象也越来越多。大批网络写手及网络小说的出现仿佛给了人们一种幻觉，写小说好像是件挺容易的事儿。然而当我们去看网络上各种各样的小说时，就会发现，它们大多数就像千篇一律的快餐，读完之后就不剩下什么了。这跟我们在阅读一部经典的作品时，那种酣畅淋漓、恣意舒适的阅读感受无可比较。虽然同为“小说”，但作品的好坏真的有天壤之别。

如果你是一名作者，你可能要去思考，我要创作的是什么样的作品？如果想要创作一部好的作品，这本《写小说最重要的十件事》可能对你来说是很有用的。这本书不是一本随手读读的消遣书，它不适合初学者，它的目标读者是那些志在写作并且愿意为之付出良多的人。因此在书中除了有作者精心总结的理论讲解，还配套了相应的扩展练习，将写小说最重要的十件事一一深化，从根本开始打磨，以求给目标读者最多的干货。

本书作者厄休拉·勒古恩，是美国重要科幻、奇幻与女性主义与青少年儿童文学作家，她一生写过不计其数的各类作品，也获得过不计其数的各类文学奖项与荣誉。2018年1月22日，她在波特兰的家中溘然长逝，《冰与火之歌》系列的作者、奇幻作家乔治·马丁在博客上悲伤地写道：“今天，世界变得更贫瘠了。”厄休拉·勒古恩早年带领写作工作坊，这本《写小说最重要的十件事》就是她多年工作坊成果的精华。勒古恩的作品有鲜见刺激的情节与炫技的笔法，却总对社会制度展开严肃而深邃的思考。本书的阐释一如既往地延续了她的写作手法，没有炫技，只有扎扎实实的可见的严谨。

本书总共有十个章节，分别对写小说最重要的十件事做了一一深入的阐释。语言的音乐性、标点和语法、句子的长度和句法、语言和结构的重复、形容词和副词、动词的人称和时态、视角和口吻、切换视角、暗示、聚集与跳跃。也许你发现了，在这最重要的十件事中，几乎有一半都在讲看起来比较基础的词、句、语法等等这些内容。

很多人会觉得写小说不就是看故事吸不吸引人吗？哪想要这么多的基础知识呢？作者为何要用大篇幅去阐释它们呢？下面我们重点来看看以下两件事：一、标点和语法；二、句子的长度和句法；

一、标点和语法

标点和语法为什么如此重要？想象一下，你有一个精彩的故事，如果你能当面对读者说，你可能可以讲得精彩纷呈，因为你可以运用你的声音、语气语调、肢体动作等等一切去讲述你的故事。但是，小说是什么呢？它由一堆词语构成。所以展现在读者面前的只有词语而已。而标点和语法就是能让这些词语生动起来的重要工具。它可以让作者的表达更加清晰、具备意义，从而整部作品就能代替作者去讲述这个故事了。

当今网络中充斥着越来越多的“谩骂”，一大原因就是人们急急忙忙地写，不去重读写下的东西，误读别人的同时也被别人误读。看吧，看似很小的标点和语法的运用却是不可或缺的。

二、句子的长度和句法

一个句子的作用是导引出下一个句子，句子与句子之间必须环环相扣，就像一台机器的各个部件严丝合缝，紧密运作。而那些无用的、支离破碎的、散漫的句子就像型号不符的零件，无法令机器正常地运转。

我们平时说话比较多地使用短句，这个符合人们的习惯，目前很多自媒体采用的就是这样的方式去迎合大众的口味，因为人们已经越来越懒得去理解长句子了。的确非常短的句子，用在恰当的地方能起到点缀作用，但如果通篇都是短句子，就会显得单调、断断续续。相对地，复杂的长句，充满各种嵌套的句子，使用时也要留神。句子并没有最适宜的长度，在恰当的地方用长句和短句，一切以服务作者想要表达的意思为先。但这提醒了我们要去推敲。

《写小说最重要的十件事》这本书的确不是一件轻松读物，正如写小说这件事本身，也绝非容易之事，内容之“干”、“硬”恐怕需要我们花更多的精力去读、去练、去回味。尽管这其中的基础知识是以英文写作风格来指导的，但是对中文写作仍然有一定的借鉴意义。如果你志在写作，把这本书列入你的书单吧。

正常来说，要写好一本小说，是需要提前准备小说大纲，要有一个小说主题和方向。

因为你每写一部作品都有自己想反应的世界观和人生观。你不能说自己什么都没想好，就开始去写小说，也不能说，我就先去写，在看一下我这篇小说到底要写什么啊？要反映什么内容，要烦也是吗，思想，那这样的小说肯定不是一篇好小说。

就像这件事情，我们要有自己的计划。也有自己想要达到的目标。写小说也一样，当你写完了，想要自己什么样的效果，想达到什么样的目的，想要反映出什么样的世界观和人生观？这都需要提前想好设计好。

比如言情小说，肯定对结局有一个基本的设想，哪一对是cp，哪一位是女二，哪位是男二。最后他们结局怎样，都有一个提前的设想。

如果是悬疑类小说，谁是坏人？谁是好人？谁最后挂了，谁最后坐牢？每一个人物的去向，哪个人物的结局肯定要提前设计好。

当然，我们也不排除一些很厉害的大师级人物，只是初步选的人物构成和一些剧情的发展情况就开始动笔写小说。随着剧情的发展再定每一个人物的结局走向。甚至连小说的大结局都是一种开放式的结局。

总之，事预则立，不预则废。写小说亦如此。如果你是大师级人物，那就另当别论。

小说创作技巧-（人）

前言：

──人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。

小说活动的主体是「人物」，它不是「人」，它是作家所创造的「物」，一个不存在我们生活周遭的「人物」，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。

小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。

一个人，我们所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。

但请记住！我後面有说到一个善良的字眼喔！没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？

在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是好是坏，小说世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。

现在，我们来整理我上面的发言吧！由上述的内容，我们不难得知，要表现好小说人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！

《对话》：

──对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是「对他」的依据。

要表现好对话对话，一定有「自我（自我意识）」「情绪（表达於外的感觉）」「对他（一定有个主题吧）」

没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。

小小警惕：

就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。

要如何写好一个人物呢？我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2D拟态，是所谓的3D虚拟。在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。

动作：

──动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。

但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。

小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。

我已经开始写了，第一天，万事开头难，或许写着写着就自然明了了

写作最怕的是过度准备，只要有写作热情，就可以开始动笔了，如果都没有写，准备再多也没用！

写小说必须找到适合的平台，如果在简书，头条写连载小说的话，虽然会有读者，但阅读量不会太高。

自媒体读者的阅读习惯是轻松快速，太长的文字在这里不吃香，所以选择对的平台才能吸引更多用户。

认识一个写小说的朋友，已经出书了，但因为没销量导致毫无收入，浪费了两三年时间在上面。

写小说虽然是个不错的想法，但变现是比较慢的，不像新媒体文章，写个2000多字就可以发表，连载小说篇幅可能要几十万字，要变现自然也需要半年以上才能写完。

这是写作长跑，要做好短期内无法变现的准备。

小说的体量大这是众所周知的，所以定期更新很重要。

一来是保持写作习惯，没有每天更新的话，那股热情劲会很快烟消云散。

二来是满足用户期待，如果你三天打鱼两天晒网，关注小说的读者也会逐渐流失。

要写好小说，第一选择好的平台，第二做好打硬仗的准备，第三保持定期更新，能做到这三点，已经离成功不远了。

我个人认为写小说没有捷径。读名著只能提供方法。但文学即人学是生活素材的必由之路。多看多读多写多悟是写小说的不二法门。生活，五彩缤纷色彩斑斓，但缺少慧眼，照样挖掘不出好东西。生活要总结，写小说同样要紧扣时代脉博，关注弱势人群，为底层鼓与呼

写前肯定先要构思好，人物 时间 地点还有最重要的是贯穿这篇文章的情节，由浅入深 环环相扣 要抓住读者的心理来进行疏导，这样读者就不由自主的入迷了

简而言之，写人记事的叫散夂，写事记人的叫小说。

先学着写日记。多读好书。

写小说，没有深厚的文学功底是拿不下来的。

小说也分很多类型，玄幻、悬疑、言情、商战、武侠、现代、科幻，选择哪个类型，就必须知道这个类型所应该有的素材，不说精通，最起码略懂皮毛。比如古代言情，最起码头饰、服饰、古代装修、地域、民族特征、语言习惯，有些人物故事的东西我们杜撰，但杜撰是首先建立在能让人信服的历史事实根据上才能去凭空想像的，而不是天马行空画大饼的。

最好还是从自己所熟悉的行业入手，行业术语、内容编造也能更容易，更让人信服。

然后才是大纳、小说架构、章节的构想，初稿的形成。一颗坚持不懈的心，足够忍耐的性格，才是小说最后完成的关键。

作为一名起点的签约作者，我很负责任的告诉你，你词穷的原因，仅仅就是因为你读书少。

当然，我不知道你的年龄是多少，但是从文学名著里面去学习，它的写作方法从现在这些小说里面现在网络一些网络里面去观察，现在时下流行的一些元素和节奏节奏。

当然，如果你想通过写小说来赚钱的话，这些是你必须要去做的东西，而且每天每个月的阅读量是不能减少的。这会让你不断的补充新鲜血液不断的给你自己充电。

如果你的小说还没有发的情况下你可以先暂停，你的小说，然后再去看上几本几十本的小说。再去写上你就不会发现自己词穷了。

有人推荐研读写作技巧方面书籍，我认为这个不是最重要的。

写小说要从积累素材开始。没有素材搞无米之炊，难。

积累素材也不一定非要去某个地方，非要见某个人。从身边开始，从现在开始，就是好的开始。

关键是要有敏锐的观察力。这个是可以锻炼出来的。

试试看，做这么个小实验：每天出门上街一二十分钟，别的不做，就遛弯，东张西望，把看到的人和事，觉得有兴趣的那种，在心里默默记下。完了回家，在脑子里把刚才看到的听到的再过一遍，把印象深刻的东西再加强一些，组织一下。

现在可以动笔了。尽可能详细地把在脑子里过滤后还能留下的东西描写出来，详细到一景一物的细节，详细到人的毛发深浅肤色明暗。如果没去遛弯的人读了你的描写，能把你看的画面大致重现出来，你的功课就及格了。

这么坚持练习半年一年，你的观察能力应该有很大的锻炼。你写小说的准备，至少完成了一半。

另一半的准备是关于想象力的。需要特别地拿出来说说。下次吧。

没吃过猪肉，还没见过猪跑啊。一样的的废柴主角，一样的套路，一样的剧情，各种玄天宝藏，各种逆天bug加持，通过逆袭，娶的白富美，走上人生巅峰，等等，网上很多的，但是近年来的小说越来越看不下去。

如果你有好的想法，我非常支持。写小说容易，写好小说难，坚持写小说更难。你可以花两三个月试着列列提纲，主要剧情，支线，副本等等，先不要写内容，看看提纲能不能写下去，提纲写下去了，至少成功了一半。

你可以把写好的提纲私发我下，一起交流。

写小说，自我认为第一点当然是深扣主题，小说的主要内容，还要扣人心弦，小说的主角形象也要令人有不同的心情感触。

第二点便是内容不要太偏，不然结局会越来越偏，脑回路会有点转不过来。

第三点，结局可以不用轰轰烈烈缠缠绵绵，不是每一段小说都是完美结局，总有一些要让人有一种感同身受的感觉。偶尔虐心一点也能体现这个世界的不同之处。