中国近现代史上文笔最好的十位作家是谁？

近代文学——晚清至“五四”的文学（公元1840——1919年）

中国文学史发展到清代中叶，除小说外，一般趋势是衰落的。近代开始发生新的变化。根本原因，在于帝国主义列强的侵略，长期的中国封建社会逐步地变为半封建半殖民地的社会，同时中国人民进行了一系列的反帝反封建的革命斗争。八十年的近代史，从革命潮流看，文学相应地发生变化。在这八十年的背景中，在文学史上也出现了许多代表人物：

一，龚自珍

龚自珍生活在统一的封建国家面临沒落，崩溃，走向半封建半殖民地的历史阶段。他接受了乾隆时代经史小学考据和今文经学的积极影响，把经史百家之学和“当世之务”联系起来，利用《春秋》公羊学派的变的观点、发展的观点，对腐朽的现实政治、社会提出了一系列的建议和批判，并确信末来时代的巨大变化，寄以极大的希望和热情。

龚自珍的诗一部分是对腐朽的政治、社会的揭露和批判，如咏史等，具有強烈的战斗性和深刻的现实意义。更多的是童年或母亲的回忆，先辈或理想人物的歌颂，湖山胜景的向往，未来曙光的強烈希望，如能令公少年行、已亥杂诗中“九州生气恃风雷”、“少年尊隐有高文”等，反映了诗人追求理想、追求个性解放，与腐朽庸俗的社会不可调和的矛盾。显然，这里也有些逃避现实的消极因素。

龚自珍诗基本上是浪漫主义的。“庄骚两灵鬼”和伟大诗人李白对他有相当大的影响，特别是前者。

他的诗最大的特点是政治思想和艺术概括的统一。形式多样，不受格律的束缚。特别是绝句诗成为他最方便的抒情、议论的工具，如己亥杂诗。丰富奇异的想象，构成了生动有力的形象。语言瑰丽而清奇。

龚自珍的散文在当时更有名，他的部分政论文和“杂文”，密切联系现实社会内容，语含“酸辣”，有深刻的思想性和生动的形象性。文辞曲折瑰丽，但也有不少晦涩难懂的地方。

龚自珍的词直抒怀抱，爽朗自然，有它的特点。但他把词看成消愁遣闷的东西，内容比较单薄。

二，李伯元

李伯元是晚清著名的谴责小说家。他因科举不得志，对现实的黑暗有切身的感受，并接受了西方文化的影响，有资产阶级改良主义的思想倾向。《官场现形记》是李伯元的代表作。它由许多相对独立的短篇蝉联而成。内容主要抨击封建社会末期极端腐朽和黑暗的官僚制度。作品塑造了一群形形色色的官僚形象，尽管他们地位有高低，权势有大小，手段有不同，但都是些“见钱眼开，视钱如命”之徒。作者对农民革命是诋毁的，对封建制度及帝国主义的“文明”存有幻想，这些表现了他思想中的落后成分，也是改良主义小说家的通病。他的《文明小史》从“维新”、“立宪”的角度，发展了《官场现形记》的主题，主要揭露了假维新派的投机把戏，但批判不如《官场现形记》深刻。其他如中国现在记、《活地狱》、海天雪鸿记”等成就更差。

三，吳趼人

吳趼人是晚清另一位著名的遣责小说家。他的思想发展以1907年为界，明显地可分为前后两期。前期在改良主义基础上产生了反帝反封建的倾向。后期由反对资产阶级的民主革命进而维护封建统治。吳趼人是个多产作家，《二十年目睹之怪现状是他的代表作。小说通过“九死一生”在二十年中耳闻目见的无数怪现状，给我们描绘了一幅行将崩溃的清帝国的社会图卷。它反映的社会内容十分广泛，不仅写到官场人物与洋场才子；而且还写到医卜星相、三教九流。但揭露还不够深刻。吳趼人的其他小说有九命奇寃、《恨海》、《痛史》等。其中以《痛史》内容较好。

四，刘鹗

《老残游记》的作者刘鹗是个具有改良主义思想的封建官吏，他站在封建统治阶级的立场，对当时封建统治的腐朽感到不满与悲哀；但又极力反对日益发展的资产阶级的革命，想通过改良主义的办法来挽救地主阶级的垂死命运。《老残游记》是写一个摇串铃的江湖医生老残在游历途中的見闻和活动。全书以王贤、刚弼两个酷吏的暴政为主要内容，反映了一些晚清黑暗的现实，这是作品有意义部分。但由于作者牢固地站在维护封建统治的立场，给作品带来了政治上的反动倾向。艺术上《老残游记》有一定成就，写景細致、逼真，两个反面人物还写得比较成功；但情节不够紧凑，结构松散。

五，黄遵宪

为“诗界革命”开辟道路的黄遵宪。他是外交家，也是改良派的活动家；是努为向西方寻求真理、企图改革腐朽内政、挽救民族危机的先进人物之一；同时是龚自珍以后的杰出诗人。

黄遵宪早年即反对拟古主义，提出“我手写我口，古岂能拘牵”的主张。他要求“诗之外有事，诗之外有人”。他赞美“风雅不亡由善变，光丰之后益矜奇”。他主张利用古人优良的创作方法，以及可以用的古今历史语言资料，结合“古人未有之物，未辟之境，耳目所历”，来创造“不名一格，不专一体，要不失为我之诗”。

黄遵宪自觉地创作“新派诗”。他以现实主义的方法，反映近代史上的重大事变，有“诗史”之称。他用诗反对帝国主义对中国的侵略，如冯将军歌、度辽将军歌、哀旅顺、台湾行等。他用诗歌为改良运动服务，宣传资产阶级改良主义的观点和理想。在风格上，他努力使旧形式与新内容、使严整的韵律与散文化的笔法、使“流俗语”、新名词与旧格调谐和，扩大了诗的领域，创造了诗的新面貌。但他摆脱传统束缚不够彻底，表现着浓厚的改良主义色彩。

六，曾朴

曾朴的生平及思想的发展。在创作《孽海花》时，他对当时社会的迅速变化，持有较正确的态度（修改后要说的几句话）。晚年思想反动，使《孽海花》的最后修改本在艺术上虽有一定的提高，但削弱了原本的思想内容。

《孽海花》是具有民主主义倾向的小说。全书以金雯青和傅彩云的故事为线索，描写了清未政治、外交等各种社会现象，揭露了封建统治阶级的腐朽和帝国主义的侵略野心，有一定的反帝反封建的意义。它比晚清其他谴责小说进步的地方是在于批判现实黑暗时，能把矛头一直指向最高封建统治者；把批判封建统治阶级和揭露帝国主义侵略在一定程度上联系起来；特别是作品能直接反映资产阶级民主革命的要求：如对“虚无党”革命活动的赞扬（这同时也反映了作者认识上的缺陷），对孙中山、陈千云等“革命男儿”的歌颂。但《孽海花》也较多地反映了作者对资本主义制度及所标榜的自由、民主的口号缺乏认识，书中一些低级庸俗的描写也削弱了作品的思想性。

《孽海花》“结构工巧，文采斐然”，在结构上显然受到《儒林外史》的影响。

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鲁迅，林语堂，梁实秋，老舍，沈从文，张爱玲，汪曾祺，钱钟书，叶圣陶，王蒙

汪曾祺

谢悟空邀！

从时间上看，近现代时间应当是1800年至1949年，仅以小可薄薄的阅读量而论，以主观的，充满满个人色彩的判断来，选出十位作家如下（郑重说明，仅指文笔而言，与品德无关）。

第十名：苏曼殊

他的古体诗相当出名，词藻充满情趣，诗写得风流雅致，有晚唐风韵和乾隆时期的文风，读起来极为小资，格调清隽，可见其文笔不凡。然而这种不凡终究有些窄，但窄也是大才子，不是我们这种凡夫俗人可以比拟的。

第九名：林则除

做为民族英雄一级别的人物，其实他的古体诗写得极好，可以看到唐韵藏在其中，写出诗并不难，难的是写出唐诗级别的作品，一生半首便足以称雄。或许他身居高位，所以没有时间进行创作，但凭心而论，以诗歌而言，整个清朝能写得像他那样漂亮的真心不多。

第八名，汪精卫

大汉奸一个，然而在他成为汉奸之前的那些诗作读起来不乏刀兵之声，慷慨之情溢于纸外，在他早期的诗文中，不仅可以看到才情，看到雅致，看到抱负，更有满满的家国之心。而且竟然曾经真的不在乎死亡。直到现在小可依然纳闷，如此人物，倒底经历了什么事情变成了一个汉奸！

第七名，谭嗣同

一个天真的书生，一个幼稚的文人，一个只有热血空有壮志却没有智慧没有大局的赤子。他的诗文写得相当精彩，或许恰恰是因为他干净，清澈，纯粹，容不得尘，容不得世，所以才能写出那么多好诗来。而且完全可以断定，诗中的那些正义，良知，仁善，多情，温柔的人，一定是他自己。可惜生错了时代。

第六名，王国维

静安先生的书读得不多，因为资格不够。然而一部人间词话除了理论上以外，更可以看到他那多彩的文学才华，同时他还写过许多词，其中有许多不逊于“朱颜辞镜花辞树”，可惜不为世人所知。这是一个多情却被多情误的大师，到现在也被世人误解，或许被误解就是大师的宿命。

第五名，郁达夫

现代人写古诗词如果有排名的话，郁达夫当仁不让排在第一位，当然这个第一或许只是客气话，毕竟陈寅恪先生，钱钟书先生，冒效鲁先生的古诗水平都相当恐怖，然而写得浅易通俗又饱含古风，读来读去还真就只有此君是不二人选。相比之下，所谓的那些现代诗人实在是不堪一击，耻之与谈。

第四名，沈从文

写了一部小说，便能在任何非大陆版本的“中国现代文学史”及“现代小说史”中稳占一席之地，可见其文笔优美。因为对于华人或华人学者而言，正志因素从来不在他们的考虑范围之内，他们评判的唯一标准就是文笔，当然他的人生也有毁有誉，比如婚姻。当然，他最大的败笔就是收一个中山狼级别的徒弟。

第三名，张爱玲

我并没有读过她所有的作品，但是她对颜色的把控，对语言的提炼，对细节的描写极端恐怖，常常可以看到红楼梦的影子。这样一个风华绝代的女人仅仅用了四年的时间就站在了小说的巅峰，环顾当世，舍她其谁？一步登天之后因为某种原因放弃了擅长，难免叹息。这是一个值得尊敬的女人，骄傲到懒得解释！

第二名，钱钟书

散文，小说，古诗，他老人家都写过。那一部《围城》算是空前绝后之作，如果说张爱玲的小说是把红楼梦搬到了现代，那么围城便是无中生有，中国文学史上在他之前从未有过真正意义上描写文人的小说（《儒林外史》艺术价值并不高），并且他没有重复古人，重复别人。这一部小说成了唯一。尽管如此，钱先生对这本小说极不满意。好想看那本只写了两万字的百合心

第一名，胡兰成

这算是铁铁的大汉奸，似乎除了荣华富贵，纸醉金迷以外没有什么可取之处，偶然间读到他的《山河岁月》瞬间惊为天人，字字温润如玉，行行唇齿留香，他的文章几乎每一句都是诗歌，都可以把现代诗碾压得面目全非。然而，汉奸就是汉奸，永远无法原凉。然而，哪怕他是汉奸，是一个风流渣男，也不能因此否定他的文笔。

抱歉，没有鲁迅先生，因为鲁迅先生最牛的不是文笔！

这个问题，每个人的看法都不一样

鲁迅，沈从文，周作人，丰子恺，王小波，金庸，古龙，刘慈欣，余大师，韩寒。

从近代到现代我读过其作品的作家里，我认为文笔好的作家有：（排名不分先后）张恨水 张爱玲 萧红 林语堂 鲁迅 沈从文 贾平凹 莫言 余华 汪曾祺。这些作家的某一些作品我读过，留下深刻印象，很多是精品，读了让人回味。

本人书读的少，只是偶尔读几本。有些文学作品只在课本或影视剧中才读到看到，令人感动的是朱自清的一个短文，中学课本，还有谁是最可爱的中国人。魏葳作品，再就是金光大道，艳阳天两部，作者浩然。林海雪原作者曲波。最喜欢长篇小说作者，路遥和张贤亮，陈忠实三人作品。本人收藏他们小说。经常复读。而山东作家莫言几本小说买回几年没读。看几页读不下去。豪无文采。不知他因何出名。给外国人看的吧!

1.毛泽东

2.鲁迅

3.郁达夫

4.林语堂

5.闻一多

6.王国维

7.季随

8.柳亚子

9.孔庆东

10.郦波

只是针对诗歌，不涉及小说和散文。

中国近代史上文笔最好的十位作家是谁？

回答:不排名次，鲁迅，郭沫若，矛盾，巴金，老舍，胡适，金庸，莫言，范文闌，贾平凹，合计+位，仅是个人愚見，仅供参考！！

鲁迅，郭沫若，巴金，巴金，老舍，曹禺，茅盾，冰心，叶圣陶，冯骥才

1，鲁迅

2，老舍

3，郁达夫

4，茅盾

5，沈从文

6，张爱玲

7，钱钟书

8，朱自清

9，冰心

10，徐志摩

我认为有:鲁迅，老舍，钱钟书，林语堂，梁实秋，沈从文，予盾，巴金，汪曾琪，张爱玲，鲁迅先生语言辛辣，骂人历害，比较熟习的有阿Q正传。茅盾的代表作有白杨礼赞。巴金写的激流三部曲。老舍先生长在北京，对市民生活有深刻的体验和理解，代表作有:骆驼祥子，龙须沟。林语堂，福建漳州人。是英文写作先驱，代表作有京华烟云，吾国与吾民。

文笔，我理解是笔杆子功夫，这种情况通常与作品内涵没有关系。

同时每个人喜欢不同，给出的答案也就不会相同。下面是我给出的排行榜。依据是他们的散文作品非小说。

一、朱自清。特点是文字简约而极其华美，古今罕有，大约唯有曹植、王勃可与之媲美。同时，朱大师文章内容又感人至深，非曹植之流可比。

二、林语堂。特点是幽默炼达，字字珠玑，且如行云流水，这是极其困难的，很多时候这两个优点是矛盾的，唯有林语堂先生可以达到这种境界。

三、钱钟书。特点是幽默与诙谐一炉，将刻薄与透彻运用到极致，而不让读者生厌。前无古人，大约也是后无来者。

四、贾平凹。表达思想不露痕迹，文字始终在酝酿水到渠成的暗流。读者很容易被他的文字带走。

五、汪曾祺。我特别喜欢的一位老人，可惜仙逝了。在汪老的字里行间总能感到林语堂、沈从文等大师同时存在。说不出好在哪儿。就是好。

六、伟人红太阳。主要是论文和诗词。不宜多说。个人认为中国文学史上，可与之相提并论的唯有曹操。我坚信，百年以内，老人家对中国文学的影响会显现出来。

七、梁实秋。

八、铁凝。女性作家，也是我唯一认真阅读的女性作品。

九、徐志摩。尽管一直认为现代诗词的作品格调很局限，但他的文字功夫确实胜人一筹，不得不服。

十、郁达夫。

应该有赵树理。鲁迅，巴金，莫言也应该有。