短篇,但是内容要有意思,不要那么枯燥。着重是写到了某事的重点,
中国现当代文学中短篇小说
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都德的小说多次被收入短篇集月曜故事集,中,其中《最后一课》和柏林之围等由于具有深刻的爱国主义内容和精湛的的艺术技巧,成为世界小说中的杰作。
天朗
1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。
2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。
其二:
中长篇小说一般没有明确的字数规定,
但作为严格的出版部门,一般以字数在8万以上,作为长篇小说,
2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。
微型小说,指的是篇幅微小,不超过一千五百个字。
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有:《项链》、《倾城之恋》、《受戒》、社戏、《春风沉醉的晚上》等。
1、《项链》
《项链》是法国作家莫泊桑创作于1884年的短篇小说。
故事讲述了小公务员的妻子玛蒂尔德为参加一次晚会,向朋友借了一串钻石项链,来炫耀自己的美丽。不料,项链在回家途中不慎丢失。她只得借钱买了新项链还给朋友。为了偿还债务,她节衣缩食,为别人打短工,整整劳苦了十年。最后,得知所借的项链原是一串假钻石项链。
《项链》采用了以物写人的手法,将项链作为一条主线,从它与人物的多重关系出发,用它牢牢系住人物的行为、语言和心理活动,使读者透过项链对女主人公的形象一目了然。
2、《倾城之恋》
《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后,怎样生存和挣扎的作品。
故事发生在香港,上海来的白家小姐白流苏,经历了一次失败的婚姻,身无分文,在亲戚间备受冷嘲热讽,看尽世态炎凉。偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原,便拿自己当做赌注,远赴香港,博取范柳原的爱情,要争取一个合法的婚姻地位。
两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店,原本白流苏似是服输了,但在范柳原即将离开香港时,日军开始轰炸浅水湾,范柳原折回保护白流苏。狂轰滥炸,生死交关,牵绊了范柳原,流苏欣喜中不无悲哀,够了,如此患难,足以做十年夫妻。
3、《受戒》
《受戒》是汪曾祺创作的短篇小说,发表于《北京文学》1980年第10期。作品描写了小和尚明海与农家女小英子之间天真无邪的朦胧爱情,蕴含着对生活、对人生的热爱,洋溢着人性和人情的欢歌。
4、社戏
社戏是现代文学家鲁迅写于1922年的短篇小说,发表于同年12月小说月刊第13卷12号,后收入小说集《呐喊》。这篇小说以作者少年时代的生活经历为依据,用第一人称写“我”20年来三次看戏的经历:两次是辛亥革命后在北京看京戏,一次是少年时代在浙江绍兴乡村看社戏。
作者以饱含深情的笔墨,刻画了一群农家少年朋友的形象,表现了劳动人民淳朴、善良、友爱、无私的好品德,表达了作者对少年时代生活的怀念,特别是对农家朋友诚挚情谊的眷念。
5、《春风沉醉的晚上》
《春风沉醉的晚上》是现代作家郁达夫创作的一部短篇小说,首刊于1924年2月28日创造季刊第2卷第2期。
《春风沉醉的晚上》 小说叙述了“ 五四”以后一对贫苦沦落的男女青年,同住在上海的一幢贫民窟里,由素不相识到相互关怀、同情的故事,刻画了一位正直、善良、真诚、乐于助人、身处厄境不失坚韧意志和反抗精神的烟厂女工陈二妹的形象。
《春风沉醉的晚上》结构严谨精巧,语言质朴,情节自然,层层推进,心理描写细微,无论在思想上,还是在艺术上,都有较高的价值。
原贴:短篇经典文学著作
边缘儿
项橐7岁懂礼 春秋时期,孔子和他的学生们周游列国,宣传他们的政治主张。 一天,他们驾车去晋国。一个孩子在路当中堆碎石瓦片玩,挡住了他们的去路. 孔子说:“你不该在路当中玩,挡住我们的车!”。 孩子指着地上说:“老人家,您看这是什么?”孔子一看,是用碎石瓦片摆的一座城。 孩子又说:“您说,应该是城给车让路还是车给城让路呢?”孔子被问住了。 孔子觉得这孩子很懂得礼貌,便问:“你叫什么?几岁啦?”孩子说:“我叫项橐,7岁!” 孔子对学生们说:“项橐7岁懂礼,他可以做我的老师啊!” 1.约法三章: (刘邦)乃封秦重宝财物府库,还军霸上。召诸县父老豪桀曰:“父老苦秦苛法 久矣,诽谤者族,偶语者弃巿。吾与诸侯约,先入关者王之,吾当王关中。与父 老约,法三章耳:杀人者死,伤人及盗抵罪。馀悉除去秦法。诸吏人皆案堵如故。 凡吾所以来,为父老除害,非有所侵暴,无恐!且吾所以还军霸上,待诸侯至而 定约束耳。”乃使人与秦吏行县乡邑,告谕之。 2.一鸣惊人 楚庄王即位三年,不出号令,日夜为乐,令国中曰:“有敢谏者死无赦!”伍 举入谏。庄王左抱郑姬,右抱越女,坐锺鼓之间。伍举曰:“愿有进。”隐曰: “有鸟在於阜,三年不蜚不鸣,是何鸟也?”庄王曰:“三年不蜚,蜚将冲天; 三年不鸣,鸣将惊人。举退矣,吾知之矣。” 3问鼎中原 楚庄王八年,伐陆浑戎,遂至洛,观兵於周郊。周定王使王孙满劳楚王。楚王问鼎小大轻重,对曰:“在德不在鼎。”庄王曰:“子无阻九鼎!楚国折钩之喙,足 以为九鼎。”王孙满曰:“呜呼!君王其忘之乎?昔虞夏之盛,远方皆至,贡金 九牧,铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。桀有乱德,鼎迁於殷,载祀六百。 殷纣暴虐,鼎迁於周。德之休明,虽小必重;其奸回昏乱,虽大必轻。昔成王定 鼎于郏鄏,卜世三十,卜年七百,天所命也。周德虽衰,天命未改。鼎之轻重, 未可问也。”楚王乃归。
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长、中、短篇小说是以篇幅的区分的,但是文学理论界却从来没有严格而统一的标准。以字数来说,长篇小说一般在几十万字以上,多的达几百万字;中篇小说则几万字到十几万字不等,有的达二十几万字;短篇小说则从几千字到几万字,长的也会达到十几万字。所以单纯从字数来说,比较长的中篇小说接近于长篇小说,而比较长的短篇小说则又接近于中篇小说,界限非常模糊。要较好地区别三者,不仅要从字数上去区别,还要结合小说容量的大小、人物是否众多、故事情节是否错综复杂、对社会背景和自然环境描写是否详细等方面来考虑,长篇小说对这些方面的要求最严格,短篇小说相对来说在这些方面的信息量最少,中篇小说介于两者之间。
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数的多少,是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素,但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说,一万字到十万字的小说称为中篇小说,十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的,其实,长、中、短篇小说的区别,主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大,最广阔,篇幅也比较长,具有比较复杂的结构,它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的,如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔,但也能反映出一定广度的生活面,它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间,如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍,它往往只写了一个或很少几个人物,描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔,但也同样是完整的,有些还具有深刻、丰富的社会意义。
灰叔叔叔叔
张爱玲的《倾城之恋》,余华的《活着》,沈复的《浮生六记》,孙犁的《荷花淀》,汪曾祺《受戒》。
《倾城之恋》是一个动听而又近人情的故事。《倾城之恋》里,从腐旧的家庭里走出来的白流苏,香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性:香港之战影响范柳原,使她转向平实的生活,终于结婚了,但结婚并不使他变为圣人,完全放弃往日的生活习惯与作风。
《活着》,长篇小说,作家余华的代表作。 小说中的主人翁福贵是民国时期的一个地主家的少爷,年轻时由于嗜赌放荡,输尽家财。父亲被气死后,福贵一家成为佃农,并很快被国军抓壮丁卷入国共内战。随着内战、三反五反,大跃进,文化大革命等社会变革,他的人生和家庭也不断经受着苦难,所有亲人都先后离他而去,仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。
《浮生六记》篇幅不过四万字,却无法用“有趣”、“精致”、“伤感”将其简单概括。俞平伯一生钟爱《浮生六记》,赞其“俨如一块纯美的水晶,只见明莹,不见衬露明莹的颜色;只见精微,不见制作精微的痕迹。”
《荷花淀》是孙犁的代表作。选自《白洋淀纪事》,与《芦花荡》是姊妹篇,是“白洋淀纪事之一”,是“荷花淀派”的代表作品。全文充满诗意,被称为“诗体小说”。
《受戒》是汪曾祺创作的短篇小说,发表于《北京文学》1980年第10期。作品描写了小和尚明海与农家女小英子之间天真无邪的朦胧爱情,蕴含着对生活、对人生的热爱,洋溢着人性和人情的欢歌。
兔兔小姐
傍晚时天空的太阳像大胡子铁匠黑利克正在锻炼的铁块一样炽热发红,漂在海面上久久没有冷却、下沉。距涨潮的时刻还有一段时间,所以被晚霞的红辉染的血红发光的海面仍像白天一样安静的可爱,而海滩附近黑利克的打铁小木屋则不时地传出清脆且富有节奏的锤打铁器的声响。
约翰格基斯特夫这个没有胡子,瘦得可怜而奇怪的老渔夫,一个人静静地躺在沙粒被太阳晒得发烫的海滩上。大概是感到不舒服,就爬了起来看看海湾北面奥古利特老板的酒店还没有开门,于是就趿拉儿着露着脚趾的鱼皮纸革鞋,十分颓丧而懒散的向铁木屋走去。
海滩上爬满了黑黝黝的海狮,个个圆头大肚地拥挤在一起,一些没有吃饱的海鸟从海上飞了回来,不停地啄着海狮那蓄满胡须的大嘴,不时发出几声愤然的尖叫,引起狮群不小的骚动。早晨出海的人们陆陆续续的回来,其中有四个强壮结实的大汉抬着两条长10英尺左右的大鱼和一些背着几网小鱼的半大孩子吵吵嚷嚷地向港湾南边那一排排散发咸鱼腥味的鱼肉冷库腌制场房走去,女人们则仔细地收拾着鱼叉、鱼网和帆布,不时发出阵阵谈笑的说话声,一阵忙碌之后,只剩下一只只空船搁浅在无人空旷而显得有些寂寥的海滩上,等待着潮水把它们冲走。
海滩近水的地方黑压压的显的十分拥挤,麦尔克一个人正费力的用手在挖着那放着热气金子般的沙子。海狮家族的成员们似乎对这两只新成员(海豚)的加入十分气恼,总是有几只雄狮在麦尔克工作的出神不注意时欺负它们,可怜的小东西总是会被挤到狮群外面,于是麦尔克便很生气地在那几只雄狮的脑壳上敲几下,以示惩罚。旁边的哈丽莎(麦尔克养的一条母狗)挺着怀有身孕的大肚子只是静静地爬在沙滩上,不时地摇摇尾巴,吐出耷拉了很长的红舌头,仿佛这样能解除主人产生让它不明白的烦恼似的。突然传出一声受惊的鸟叫于是黄昏便覆盖了整个海滩。当狮子和海鸟们安静入睡的时候,酒店里传出一阵阵带着酒意争嘲般的谈话声。昏暗中借着酒店射出的淡淡泛黄的光线可以看到一个背影模糊的老妇人带着一个五六岁的小男孩子正在海滩上捡着海龟们产下的拳头大小的蛋。捡了半篮,小男孩便问:“奶奶!半篮子已经够我们吃饱了,为什么还要捡满篮子呢,看——海滩上快没有了----------!”
太阳落入海里只剩下头顶,沙滩四周黑压压的在海潮的冲击声中越发显得安静。麦尔克花费了很长时间挖好的沙坑,被涨上来的海水冲刷着沙子填满了,有螃蟹从被扶平的沙坑里钻出来。两只海豚挤在狮群里一动不动,不时有婴儿的声音传出。渐渐地海滩上一只只横身斜爬的螃蟹举着无数对坚硬的肉钳,正在和背负着城堡的海龟们争夺地盘了!
——人海鲨
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麦田守望者
老输记
其一:
1.短篇小说:字数以五千至一万五千字为原则。
2.中篇小说:字数以三万至七万字为原则。
其二:
中长篇小说一般没有明确的字数规定,
但作为严格的出版部门,一般以字数在8万以上,作为长篇小说,
2万—6万字或4万—8万字或者更低一些称为中篇小说。
微型小说,指的是篇幅微小,不超过一千五百个字。