什么是小说的矛盾冲突

文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于１９世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于７０年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。

，现代著名作家、文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。

文学史界公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。

作为我国新文化运动的一位伟大先驱者，茅盾始终关注我国新文化建设的历史进程。他不但以自己的丰富创作实践参与了新文化建设，同时，又以自己在文化界的崇高声望和卓越的组织才能，直接参与了我国新文化的建设活动。在相当长的时间内，茅盾实际上起着我国进步文化界的组织者和领导者的作用，因而有可能对我国的新文化建设事业作出卓越贡献。概而言之，下述方面是非常突出的。

第一，促进中外文化交流，为中国新文化运动和新文化建设提出可资借鉴的有价值的文化资料。

第二，作为编辑家的茅盾，以其卓越的编辑出版活动的实践与评论，为繁荣现当代的文化出版事业作出了突出的贡献。

第三，茅盾作为文化部长的劳绩。

茅盾作为共和国的首任文化部长和文艺界领导人，以对党对社会主义文化事业的无比忠诚，以他自己的方式贡献着全部精力。

茅盾对推动我国现代文化的发展和社会主义文化建设所作的历史性贡献，将永留史册。

茅盾《春蚕》读后感

茅盾是我国现代文学史上一名伟大的文学巨匠。他善于择取和概括当时风云变幻的丰富复杂的社会现象，进行宏大而又精细的艺术构思，中篇小说《蚀》三部曲和《虹》、长篇小说《子夜》和《腐蚀》、短篇小说《林家铺子》和《春蚕》，都可以说是这方面相当出色的代表作。他的作品引人入胜，读他所写的内容经常能够使我融入其中，感受他所描绘世界里的点点滴滴。我曾读过他的“农村三部曲”，令我尤为感触。

《春蚕》是矛盾短篇小说方面的代表作，也是中国现代小说史上的名篇。作品以生动的人物形象和“丰收成灾”的鲜明主题享誉文坛。作者成功地塑造了老通宝这一代农民的典型。他勤劳、刻苦、倔强，是养蚕能手，也是一般农事、木工活儿的老前辈。但他思想保守，传统观念很重，只相信天命和自家祖上发家的老经验，怀恋过去劳动发家的日子，幻想靠养蚕还债，恢复家业。他一切按老规矩行事，拒绝接受新事物，为换洋蚕种之事同儿媳吵架。他直觉地感到外国洋货的危害，于是便产生了一种盲目排洋的心理。他也很封建迷信，譬如歧视邻家妇女荷花，骂她是“白虎星”，怕她冲了养蚕的好运，禁止家里人和她接近。他心惊胆战地用泥糊的大葱去占卜蚕花的吉凶，虔诚地在菩萨面前烧香拜佛。作者通过春蚕的生产过程，以丰富的生活细节和细腻的心理描写，出色地塑造了老通宝的典型性格。除了他，作者还塑造了一个和他形成鲜明对比的青年农民多多头。他是老通宝的小儿子。他乐观、开朗、单纯，充满活力。文章中对这方面也进行了多次描写，比如他头顶五六个“团扁”，学镇上的女人走路的样子，引得妇女们一片嬉笑。他完全没有老通宝的那种忧愁烦恼。他也不封建迷信，没有老通宝所谓的禁忌。相反的，他很同情荷花，以宽容友好的态度对待这个受村里人歧视的妇女，这是很难得的。更可贵的是他不像老通宝那样保守落后、心存幻想，他“永不相信靠一次好蚕花的好收成，或田里的好丰收就可以还清了所有的债”。他知道单靠勤俭工作，即使做到死也是不可能翻身的。他比他父亲老通宝要清醒地多。在那个年代，他可以称得上是个先进分子。作者通过对这些人物的细腻描写，反映了当时倍受剥削的社会，揭露了帝国主义的经济侵略给农民带来的深重灾难。

《春蚕》以其生动的人物形象、鲜明的题材主题和精细的艺术特色，为三十年代“丰收成灾”的创作拓展了新的领域。通篇文章以细腻的文字，分析描写了各个人物的心理活动，这也是《春蚕》作品中在人物塑造上的一大特色。作者不仅注意大的时代背景的点染，也很重视小的环境气氛的烘托，精心布局个别和一般的关系。作品始终把老通宝一家的养蚕活动放在全村的养蚕活动中来描写，从准备蚕具、收蚕、“窝种”，直到蚕茧丰收成灾整个过程都互相呼应、悲喜相通、甘苦与共，从而更加突出了老通宝及其一家悲剧的普遍意义。总的来说，这一篇文章非常的赏心悦目，栩栩如生，给我留下了很深刻的印象。

这篇文章我在中学时就读过了。不仅是《春蚕》，还有《秋收》、残冬，他的农村三部曲我都反复的看了好几遍。当时非常喜欢茅盾的作品，因为读起来很舒服。不过当时读得感觉就像在读格林童话，更像是去看一个故事。到了现在，重新回味的时候，确实有了很多的不同。从这个故事背后，我看到了更多的东西，有了更多的感触。运用鲁迅先生的话说，就是“从字缝中看出了字”，有得于心。

中长篇小说：

《子夜》 《蚀》三部曲 （《幻灭》、动摇、《追求》） 《腐蚀》 《虹》 《锻炼》 

《霜叶红似二月花》 《霜叶红似二月花》续稿 多角关系

短篇小说: 

报施 《创造》 大鼻子的故事 《林家铺子》 色盲 诗与散文 石碣

手的故事 水藻行 小巫 《烟云》 有志者 《自杀》 

农村三部曲（《春蚕》、《秋收》、残冬）

散文: 

白杨礼赞 卖豆腐的哨子 人造丝

茅盾（1896～1981）本名沈德鸿，字雁冰。1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。

创办矛盾文学奖

一、茅盾的作品：

【文集】：

鼓吹集 鼓吹续集 《夜读偶记》 《关于历史和历史剧》 《茅盾诗词》

【长篇小说】：

《蚀》《虹》《子夜》 第一阶段的故事 《腐蚀》《霜叶红似二月花》

【中篇小说】：

《路》《三人行》

【短篇小说】： 《春蚕》《秋收》残冬《林家铺子》

【解放后出版著作】：

茅盾文集10卷集 《脱险杂记》 《茅盾论创作》 茅盾文艺杂论集

茅盾文艺评论集 茅盾译文选集 世界文学名著杂谈 《神话研究》《锻炼》我走过的道路

二、作者简介：

茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日)，原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。

茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人。

茅盾同时也是中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。代表作有小说《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。

文学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的现实主义小说，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的先锋小说兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活泼泼地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。

农村三部曲（《春蚕》、《秋收》、残冬），“蚀”三部曲（《幻灭》、动摇、《追求》），《林家铺子》，《子夜》，《霜叶红似二月花》。

贾平凹，1952年2月21日生于陕西省商洛市丹凤县棣花镇，当代作家。。2008年凭借《秦腔》，获得第七届茅盾文学奖

矛盾的现实主义小说批判矛头，主要指向的是当时中国刚刚出现不久的资本主义的。如果说左拉用自然科学的客观方法观察人身上的生物性和遗传性，对现实进行描写的话，那么矛盾就是用同样理性而客观的方法来观察社会和人生。他的代表作品《子夜》，就是这样一部结构布局宏大，多视角，全景化的批判现实主义长篇小说，这部小说无论是在社会场景的描绘上，人物形象的刻画上，复杂多变的心理描写上，都达到了相当高的艺术成就，但这部小说由于主题先行叙述过于理性化和概念化，虽然被认为是中国现代长篇小说成熟的标志。但随着时代的发展，由于小说描写的主题已经变化，这样的作品会逐渐的淡出人们的视野。社会批判小说的主要意义在于当时的社会效应，一旦时过境迁，影响就会日渐消退，这是此类题材小说的必然命运。矛盾是位令人惋惜的小说家。同样是现实主义小说大师，巴金的小说艺术魅力，要比矛盾大得多。

巴金与矛盾形成鲜明对比的是，他的小说叙述带着强烈的主观性和抒情性，把自己火热的青春激情和启蒙人道主义精神融入小说的文字之中。巴金一方面学习西方小说的艺术表现形式，一方面又接受了中国传统小说的影响。《红楼梦》对封建大家庭的描写，对巴金的影响是不可低估的。巴金在激流三部曲中对人物的塑造书非常成功的，性格分明，栩栩如生。在小说中，作者的情感真挚动人，无论是爱、恨，都给人鲜明的感受。从整体上来说，激流三部曲无论从题材上，还是从艺术描写上，都是对《红楼梦》中现实主义因素的现代继承，完全可以称为现实主义文学中的史诗巨作。从激流三部曲的《秋》中，我们可以看到巴金的主观热情已经在文字中比之《家》、《春》有所减少，从激昂到低沉，由热情到冷静。在后来的小说《寒夜》和《憩园》中，格调又由冷峻肃杀转向怀旧感伤，这表明作者在由青年到中年的转变过程中，小说艺术的基调也在不断的变化，由激情澎湃到低沉稳重，表明了作者小说表现艺术日益成熟。

提问者采纳‍‍

的

一直实践着

的主张，这一主张始终体现在他的

中，从《蚀》

到《腐蚀》，始终追随中国现代社会历史的

换，他的创作是中国现代社会历史的艺术记录，作品中充满了对中国现代社会历史

真实而客观的反映。如：《蚀》反映的是

前后的

换，

反映了30年代中国最动荡时期的社会本质，《腐蚀》则是表现

危机的政治小说学史界近年来公认茅盾是中国社会剖析派小说的坛主。这一派来源于19世纪法国、俄国的

，又同中国古典世态小说两相结合。我们从《霜叶红似二月花》的“续稿”里可以看得分明。这部写于70年代并未经最后修饰的草稿，它的巴尔札克、托尔斯泰式的叙事，精细的环境与人物服饰描摹所流露的旧说部的笔趣，是再明显不过了。茅盾代表整整一代的小说，直至80年代现代派的

兴起，一种更偏于个人内心的新一代叙事风行于世。这并不奇怪，茅盾在本世纪绝大部分时间所充任的，也是这种“新兴”作家的角色。绕开茅盾是不成的，试图把一个大作家推崇到不可逾越的地步，同样不成。另外，每一代的文学承传是“积累”式的，下一代如果只对上一代“狂轰乱炸”，采用革命、革革命、革革革命的“阿Q”方式，到头来你会发现手中仅剩熊瞎子劈的一穗苞米，我们永远要为获得现代知识的ABC 而缴纳昂贵的“学费”。实际上，后现代派的作品与评论，并没有把现代派的一切都扫荡干净呀！现代派对写实派也不像人们想的是扫地出门。我们今天读一些青年作家的新作，在感到它们“寓言”式的结构的同时，会觉得故事、环境、人物这些小说的基本因素仍然活生生地存在着，它们只会变形，而不会彻底消失。茅盾小说的意义正在这里。

矛盾在中国文学史上起到了不可磨灭的贡献他是中国剖析派小说的领袖

代表作有《子夜》《春蚕》《夜读偶记》等。

1981年3月27日，茅盾在北京逝世，享年85岁。茅盾先生原名沈德鸿，他是我国著名的作家、翻译家、社会活动家，茅盾同鲁迅、郭沫若一起，为我国革命文艺和文化活动奠定了基础。根据茅盾生前遗愿，用他的25万元稿费设立“茅盾文学奖”，每四年评选一次，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。是中国长篇小说的最高文学奖之一。

茅盾先生于1896年7月4日生于浙江省桐乡县乌镇。1913年以优异成绩考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，1930年在上海参加组织中国左翼作家联盟，曾任左联执行书记。

1949年当选为全国文联副主席，中国作协主席。历任政务院文教委员会副主席，第一任文化部部长，中国文联名誉主席，第四、五届全国政协副主席。茅盾先生一生笔耕不辍，丰富了我国文学宝库，提高了现实主义文学创作的水平，在现代文学史上留下了不可磨灭的功绩。

文集： 鼓吹集 鼓吹续集 《夜读偶记》 《关于历史和历史剧》 《茅盾诗词》

长篇小说： 《蚀》《虹》《子夜》 第一阶段的故事 《腐蚀》《霜叶红似二月花》

中篇小说： 《路》《三人行》

短篇小说： 《春蚕》《秋收》残冬《林家铺子》

解放后出版著作： 茅盾文集10卷集 《脱险杂记》 《茅盾论创作》 茅盾文艺杂论集

茅盾文艺评论集 茅盾译文选集 世界文学名著杂谈 《神话研究》《锻炼》我走过的道路

《子夜》、《霜叶红似二月花》、《蚀》、白杨礼赞、《林家铺子》等。

1、《子夜》

《子夜》，原名夕阳，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。

有些章节分别在《小说月报》和文学月报上发表过。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。

小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。

2、《霜叶红似二月花》

《霜叶红似二月花》是茅盾继《蚀》之后写的又一部力作。小说以“五四”前夕江南村镇为背景，描写新兴资本家和豪绅地主勾心斗角、相互倾轧以及他们与农民的尖锐矛盾。

中间穿插着几对青年男女的感情纠葛，广泛地反映了那个时代的社会生活。布局严谨，场面宏大，情节复杂，语言典雅，是一部富有民族风格的佳作。

3、《蚀》

《蚀》三部曲，包括三个略带连续性的中篇：《幻灭》（发表于1927年）、动摇《追求》（1928年先后完成）。通过对革命分子心灵世界细腻的描写，真实而深刻地反映了大革命前后革命营垒中存在的矛盾与分化。

《蚀》从在中国革命中具有特殊重要地位的小资产阶级知识分子心理历程的独特角度来反映大革命，丝毫不回避历史教训，显示了茅盾对中国革命及中国社会的认识、把握以及清醒的现实主义批判精神。

4、白杨礼赞

白杨礼赞是现代作家茅盾于1941年所写的一篇散文。作者以西北黄土高原上“参天耸立，不折不挠，对抗着西北风”的白杨树，来象征坚韧、勤劳的北方农民，歌颂他们在民族解放斗争中的朴实、坚强和力求上进的精神。

同时对于那些“贱视民众，顽固的倒退的人们”也投出了辛辣的嘲讽。文章立意高远，形象鲜明，结构严谨，语言简练。

5、《林家铺子》

《林家铺子》是茅盾1932年7月创作的短篇小说，原名倒闭。载申报月刊第一卷第一期，后收入短篇小说集《春蚕》。

讲述的是当时江南杭嘉湖地区一个小店铺的主人林老板，在时局动荡、经济萧条的社会背景下，虽再三苦苦挣扎，但在黑暗势力的盘剥下终于破产的故事。

参考资料来源：

作品：茅盾文集、茅盾评论集。长篇小说：《子夜》、《蚀》短篇小说：《林家铺子》、《春蚕》。散文：白杨礼赞

中长篇小说

短篇小说

散文名篇

茅盾本名沈德鸿，字雁冰，1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发 达之区，它紧邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这造成了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。他 十岁丧父。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务 印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。接着他参与了上海共产主义小组，筹建中国 共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。

国共合作破裂之后，自武 汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、动摇、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时 代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。抗战时期， 辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。文艺界为他庆了五十寿，他的 声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例” 的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录我走过的道路。

1、国共合作破裂之后，自武 汉流亡上海、日本，开始写作《幻灭》、动摇、《追求》和《虹》，遂拿起小说家的笔。

2、左联期间他写出了《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》。

3、抗战时期， 辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了《腐蚀》和《霜叶红似二月花》、《锻炼》等。

4、建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例” 的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录我走过的道路。

拓展资料

茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日)，原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。

茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人。

茅盾同时也是中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。代表作有小说《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。

矛盾的文学作品有什么？

中长篇小说：子夜、虹、一个人的死、少年印刷工、三人行、劫后拾遗、 霜叶红似二月花、霜叶红似二月花续稿、蚀·三部曲（含《幻灭》、《追求》、动摇）；第一阶段的故事、锻炼，他们的儿子、路、多角关系。

短篇小说：保施、创造、大鼻子的故事、农村·三部曲（含《春蚕》、《秋收》、残冬、野蔷薇、林家铺子。

散文名篇：白杨礼赞。

茅盾(1896年7月4日-1981年3月27日)，原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。

茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人。

茅盾同时也是中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。代表作有小说《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作。

《子夜》、短篇小说《创造》、《林家铺子》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》残冬）。抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了长篇小说《腐蚀》《霜叶红似二月花》《锻炼》和剧本清明前后等。他还创作了白杨礼赞、风景谈、森林中的绅士等散文，《蚀》三部曲：《幻灭》、动摇和《追求》。

茅盾文学奖获奖作品都是长篇小说，因为规定参评作品需为长篇小说。茅盾文学奖历届获奖名单：第一届茅盾文学奖获奖篇目（1977—1981）周克芹，《许茂和他的女儿们》，百花文艺出版社魏巍，《东方》，人民文学出版社莫应丰，《将军吟》，人民文学出版社姚雪垠，《李自成》（第二卷），中国青年出版社古华，《芙蓉镇》，人民文学出版社李国文，《冬天里的春天》，人民文学出版社第二届茅盾文学奖获奖篇目（1982—1984）李准，《黄河东流去》，北京出版社张洁，《沉重的翅膀》（修订本），人民文学出版社刘心武，《钟鼓楼》，人民文学出版社第三届茅盾文学奖获奖篇目（1985—1988）路遥，《平凡的世界》，中国文联出版公司凌力，《少年天子》，北京十月文艺出版社孙力、余小惠，《都市风流》，浙江文艺出版社刘白羽，《第二个太阳》，人民文学出版社霍达，《穆斯林的葬礼》，北京十月文艺出版社荣誉奖萧克，《浴血罗霄》，解放军文艺出版社徐兴业，《金瓯缺》，海峡文艺出版社第四届茅盾文学奖获奖篇目（1989—1994）王火，《战争和人》（一、二、三），人民文学出版社陈忠实，《白鹿原》（修订本），人民文学出版社刘斯奋，《白门柳》（一、二），中国青年出版社刘玉民，《骚动之秋》，人民文学出版社第五届茅盾文学奖获奖篇目（1995—1998）张平，《抉择》阿来，《尘埃落定》王安忆，《长恨歌》王旭烽，茶人三部曲（一、二）第六届茅盾文学奖获奖篇目（1999—2002）熊召政，《张居正》，长江文艺出版社张洁，《无字》 ，北京十月文艺出版社徐贵祥，《历史的天空》，人民文学出版社柳建伟，《英雄时代》，人民文学出版社宗璞，《东藏记》，人民文学出版社第七届茅盾文学奖获奖篇目（2003—2006）贾平凹，《秦腔》，《收获》杂志、作家出版社迟子建，《额尔古纳河右岸》，《收获》杂志、北京十月文艺出版社周大新，《湖光山色》，中国作家杂志、作家出版社麦家，《暗算》，《钟山》杂志（发表篇名为暗器）、世界知识出版社、人民文学出版社第八届茅盾文学奖获奖篇目（2007—2010）张炜，《你在高原》刘醒龙，天行者莫言，《蛙》毕飞宇，《推拿》刘震云，《一句顶一万句》第九届茅盾文学奖获奖篇目（2011—2014）格非，《江南三部曲》王蒙，《这边风景》李佩甫，生命册金宇澄，《繁花》苏童，黄雀记茅盾文学奖是由中国作家协会主办，根据茅盾先生遗愿，为鼓励优秀长篇小说创作、推动中国社会主义文学的繁荣而设立的，是中国具有最高荣誉的文学奖项之一。奖项每四年评选一次，参评作品需为长篇小说，字数在13万以上的作品。尽管仍有颇多争议，但茅盾文学奖依然不失为中国最重要的文学奖项。自2011年起，由于李嘉诚先生的赞助，茅盾文学奖的奖金从5万提升到50万，成为中国奖金最高的文学奖项。

冲突是故事的引擎，堪称小说中的灵魂使者，没有冲突就没有戏剧性。

很多的写作工具书，特别是偏向剧本的指导书，都会特别提到“冲突”这个概念：《故事》里面，把冲突作为故事事件的必要因素之一。

你的剧本逊毙了指出：剧本失败的原因之一是你没有对每个场景大喊：“我怎么才能增强冲突？！”

短篇小说写作指南中指出：“我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”

虚构文学速成全攻略里面指出的五大要素，分别是冲突、行动、结局、情感和展示，其中冲突就排在第一位。

简单地说，冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须具有实施有意识的意志的能力。比如说，气候宜人的海边城市发生了海啸。这本身并不构成冲突，因为有没有发生海啸，城市都没有发挥有意识、有意志的能力。

可是，假如这个海边城市的气象预测员仅仅有一小时的时间来预报这个自然灾害，而且期间还要采取相应措施，这里面就有了冲突。他发挥了有意识的行为，他要解决一个时间紧迫，人命关天的问题。

这个冲突是人与自然界灾害对抗的故事中涉及的那种冲突，人有意志，而海啸提供的是压倒人类意志的反作用。

但是，绝大多数的戏剧性故事至少要涉及两个人类主体互相对立的情况，他们心里各有各的算盘，而且目的相对独立。这种冲突就像是两条狗抢食一根骨头的争夺战。

小说的冲突,具有三个美学特征:以人物“不同目的的冲突”作为“结构的中心”,情节的趋势“是奔向最后结局的不断前进”;“把史诗的抒情诗这两方面因素都结合在它自己身上”,并让人物摘取他自己行动中的果实;采用加速或减速以及场景限定,实现对小说时空的戏剧化。

小说的冲突,一般称为戏剧性情节结构。它的最明显的审美特征,是充满了激烈冲突

的情节,情节中的所有因素都以建构高潮为目的,一切无助于导向高潮的内容悉皆舍去,场面紧张、复杂,其开端既是当前行动的起点,又是故事必然进程的前奏,结局大开大合,往往以死亡结束,或以婚配告终。美国现代作家、小说美学家塞米利安曾把冲突小说的运作状态归结为如下六个方面:

按照塞米利安先生这一艺术归纳,奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄,小仲马的《茶花女》,托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》,陀思妥一也夫思基的《罪与罚》,以及麦尔维尔的《白鲸》等,皆可称为冲突小说的经典名篇。

由于中国小说的东方民族特点,与西方戏剧理论和小说理论的归纳与描述多有不合,故我们在传统小说里很少能看到契合塞米利安所归纳的戏剧化小说类型,《水浒传》、《三国演义》、《西游记》从总体上看,显然不是这种结构的小说,而《红楼梦》虽然充满了戏剧性,但其宏富的生活内容,感人的故事情节,深邃的情思蕴涵,又不是冲突所能归纳了的。因此本文主要通过对西方经典小说的艺术分析,来阐述冲突小说的审美特征。从结构美学的眼光看,我以为奥斯汀的《傲慢与偏见》和艾米莉的呼啸山庄堪称为其中典范。尽管它们一为通向理性铺排诉诸头脑的机智性小说,一为通向精神激荡诉诸心灵的情感性小说,而且结局也截然不同,但它们的结构方式都完全符合黑格尔在《美学》中论述古典戏剧冲突时所提出的原则要求。

和现实不一样

碰撞，不同的人，不同的事，不一样的东西在一起起了反应。有的激烈有点平淡，不同性格的人在面临各种冲突时的反应，就是性格。所以好看的小说，经久不衰历久弥新，会让我感动。

你这个问题，在我们橙瓜码字的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

剧情的设计方法有很多种，根据不同的需要，想要达到的创作目的，效果不一而同。

这其中最常见，最简单实用的方法，便是矛盾与冲突的设计方法。

换个更通俗的说法，剧情的设计方法，其实就是我们所经常提到的‘套路’。

但这里总结的并不是套路的模式，而是套路的原理。

如武侠小说中学会一套剑法，开始只是按部就班，直到最后无招胜有招，诸般招式信手拈来。

矛盾与冲突，这是许多剧情的核心卖点。

不管是小说，电影，游戏，动漫，往往都会围绕这一个矛盾进行展开。

这其中如何表现出剧情的张力，如何做到能够引人入胜，大致上可以分成五个基本的关键点。

‘对比’→‘反差’→‘冲突’→‘转折’→‘和解’

不管是人物自身的内心矛盾，亦或者是人物之间的关系矛盾，又或者事件与事件之间的矛盾。

只要你的剧情围绕矛盾与冲突展开，大体上都离不开这五个基本点。

矛盾本身有‘大矛盾’也有‘小矛盾’。

他们之间是否相互串联，则属于结构上的问题，这里便不展开讲了。

大矛盾指一本书的核心矛盾，或者一整卷故事的核心冲突，小矛盾则是指单一事件中的矛盾，或者人物本身的心里矛盾。

但归根究底，他的设计方法是一样的，区别只在于所承载的信息量。

与此同时，矛盾本身也分为‘外部矛盾’和‘内部矛盾’。

这个在之后的案例中再详细展开说明。

一、对比。

矛盾设计中的第一步是对比，亦或者可以理解为点明主题的一步。

最简单的例子，便是‘正’与‘邪’的二元对立。

但小说中当然不会只有这一种对立情况，实际上，基本上所有的冲突都能找到其中对立的点。

对比本身没有意义，但对比确实构建矛盾的一个核心前提。

二、反差。

如果说对比只是一个点，反差就是沿着这个点画出去的线。

如何将对比表现出来，并且带来直观的感受，则是反差需要考虑的问题。

有时候，一个对比点可以画出不同的多条反差线，由此展开多重的冲突和爆点，当然，这是只有在‘大矛盾’的设计时才会用到的思路。

单以‘小矛盾’的反差来说，只是简单的体现差距所在。

说得简单一点，就是说清楚‘问题出在哪里。’

三、冲突。

这是整个以矛盾为中心的剧情设计上的核心。

冲突本身可以写作高潮，但也可以选择并不表现出来，而是使用隐晦的冲突。

将对比和反差一步步出来的矛盾在一起事件中集中爆发出来是一种冲突。

将各种线索交织在一起，让问题逐渐尖锐起来，这种隐晦的方式同样也是一种冲突。

人物与人物之间的冲突是最简单实用的方式。

理念、事件、目的、感情、行为，同样可以作为推动冲突爆发的源动力。

许多人所提到的将矛盾升级，指的便是制造冲突。

四、转折。

如果说冲突是为了加强矛盾，转折则是为了解决矛盾。

就像天下分久必合，合久必分。

当确立起一个矛盾时，首先要想到的便是如何解决这个矛盾。因为所有的矛盾最后都会走向和解，在小说中即是‘结局’。

如何合理地让矛盾走向结局，引来最后的大爆发，这中间便需要有一个‘恰当的转折’。

一场战役之中最重要的不是最后的歼灭，而是占据发生变化的契机。

一个高潮剧情最重要的不是最终的爆发，而是他的前期不断地铺垫。

转折的意义，便是承前启后的承接上下文，以一个事件为突破口，使故事链能够得到完整。

五、和解。

和解的方式有很多种，但大致上可以分为正向与逆向。

正向的和解很好理解，既是字面意思的平衡，通过矛盾一方的彻底转变，最终化解矛盾。

逆向的和解其实也好理解，矛盾的一方被彻底消灭，另一方自然获得最终的和解。

简单来说，要么降服，要么毁灭。

矛盾本身的终点便在于和解，这一步无法或缺。

因为如果没有和解，随着矛盾的不断尖锐化，必然会推动着其中一方彻底走向毁灭，乃至于双方都被毁灭。

但不管你是主动的寻求和解，或者被动地被剧情牵引着和解。

始终要记住，一个矛盾一旦达成了和解，那么就已经是结局。

尽量不要在后续剧情中推翻和解，除非在这个过程中有更为尖锐的新矛盾爆发。

我不是很喜欢举例说明，因为例子总是容易将人的思维限制住。

但有些东西，不举例的话却又很难将其讲明白。

所以这里就从电影、动漫、小说中各挑选一个尽可能广为人知的案例来说明，做到尽可能的全面一些。

电影案例：《泰坦尼克号》

整部电影有两个核心矛盾，一个是‘事件线’，一个是‘感情线’。

事件线既是泰坦尼克号触击冰山沉默这个真是的历史事件。

感情线则是杰克与露丝之间爱情故事。

先说事件线。

对比：

泰坦尼克号已经沉没的事实与出航前的永不沉没的宣传。

表现手法是先有一个现代镜头描绘泰坦尼克号的残骸告诉观众这艘船已经沉没。

画面通过露丝的讲述切回曾经的年代，码头上人山人海的首航场景。（而这里泰坦尼克的意思本身即是永不沉没的巨轮。）

反差：

泰坦尼克号的豪华与安全与底层船舱的拥挤与混乱。

甲板空间的整洁与宽敞与悬挂于船身两侧数量远远不足的救生艇。

我们都知道泰坦尼克号的沉默是多重原因共同导致的，所以电影中设计了许多这样表现反差的情节来时刻提醒着观众这一点，这里我就不一一列举出来了。

冲突：

因为是真实事件改编，所以在事件线里面并没有那么张扬的去表现冲突。

这里所采用的是一种写实的手法，画面中寂静的冰山出现在海面，瞭望员发现并汇报。

大幅下令减速并转舵，巨轮的船头与冰山擦肩而过。

海面下的冰层与船身发生剧烈的摩擦，并撕开一条口子。

冲突本身一闪即逝，但却很清晰的表达出矛盾爆发的效果。

这里在之前所提到的泰坦尼克号是否真像他的名字那样永不沉没，悬念便正式展开。

转折：

事件线中最大的转折在于设计师告诉船长，这艘船将会在两个小时之后沉没。

此时的泰坦尼克号结局已经不可避免。

由之前轻松愉快的航行旅途，由此开始变成争分夺秒的灾难时刻。

此时之前的反差与剧情的转折开始呼应，矛盾本身被激发，人群分作了两派，自私与无私。

灾难众生群像的刻画，很清晰的将这一转折传递到了观众眼前。

和解：

这里是一个逆向和解，即是对立的两个点，其中一方被完全消灭。

泰坦尼克号永不沉没的神话破灭，意味着矛盾彻底消除。

电影的后半段都在刻画巨轮如何进水，最终缓缓被拖入海底、断裂、死亡。

……

感情线：

对比：

泰坦尼克号感情线的核心对比在于露丝心中对于卡尔登与杰克两者的选择。

换句话说，即是卡尔登与杰克这两个人物在露丝心中的对比。

一个是富裕且有权势的上流富豪，一个则是身无分文只有希望与热血的贫穷小子。

反差：

这份反差可以将甲板作为分割线。

甲板上层的豪华可烦，贵族生活，纸醉金迷，高谈论阔与甲板下层三等仓位的拥挤喧闹，热情活泼，率性洒脱之间的反差。

卡尔登自私自利，阴险狡诈，不择手段与杰克善良勇敢，热情单纯，无私率性之间的反差。

电影的前半部分安排了大量的细节与场景事件刻画这两者之间的反差。

不管是相亲，救人，赠送相连，贵族宴会，底层狂欢，无时不刻不在突出这种反差。

冲突：

感情线的冲突被巧妙的放在了露丝接受杰克的表白之后。

卡尔登先前一直被隐瞒了真相，直到他在保险柜里发现了那本素描和看见了露丝的留言，这才完全激发了剧情中的矛盾。

这份冲突来的悄无声息，并没有直接的对峙，而是取决于卡尔登之后的报复。

他将海洋之心藏在杰克的口袋里，并污蔑他是小偷，让警察将其算在船舱里，这一系列的事件，则是两人之间冲突的完全爆发。

转折：

电影的转折在于船长下令弃船，上层贵族准备开始逃跑。

此时露丝得知杰克被困，于是放弃了救生艇，彻底与未婚夫分手，返回船舱寻找杰克。

此时的转折，在于露丝心理的转变，以及前所未有的决心。

和解：

同样是逆向和解，卡尔登在于杰克的对比中完败。

到露丝在船舱里找到杰克，并与其相拥的时候，感情线上的矛盾已经完全达成自我和解。

延续这感情线往下，则是电影中的第三个矛盾‘生死线’。

这里便不多做展开了，这里的结构属于，两条矛盾线共同组成了一个完整过的爱情故事。

在露丝于感情上做出选择之后，到了杰克在生死面前做出选择的时候了。

动漫案例：海贼王·司法岛篇

本来是想拿短篇动漫来举例的，比如鬼灭之刃钢之炼金术师。

但后来想了一下，鬼灭尚未完结，要讲的话就得剧透漫画部分的内容，钢之炼金术师的结构和故事线又太复杂，不太适合当例子。

所以最后还是选择了海贼王中比较有代表性的司法岛一篇，作为案例。

这里必须提到一点，剧情的设计并不等于剧情的结构。

司法岛的整个故事线，是从奥哈拉的毁灭开始，一直延伸到司法岛在屠魔令下毁灭结束。

这中间的剧情有插叙，有倒叙，还有之前海贼故事的引子。

所以在具体的创作过程中，结构属于需要另外展开讲的东西，这里不会展开说明。

对比：

司法岛篇故事的核心围绕着妮可·罗宾这个角色内心选择展开。

这是一个，‘成全自己’与‘成全他人’之间的矛盾。

成全他人，即是牺牲自己，使CP9组织放弃对于草帽一伙的追究。

成全自己，即是牺牲伙伴，使草帽一伙因为自己站在世界政府的对立面。

反差：

这里的反差主要集中在两个反面。

第一是童年时奥哈拉毁灭的经历，全岛只有罗宾一个幸存者的结局。

第二是航行途中遭遇了海军大将青雉，草帽一伙在绝对武力的镇压毫无反抗之力被击败。

反过来说，则是关于伙伴和友情。

阿尔巴斯坦篇罗宾看到了草帽一伙间的友情，以及为了达到目标所展现出来的坚定，这是她此前在黑暗世界的尔虞我诈中从未体会到，但却始终渴求的东西。

空岛篇的黄金乡中发现历史正文，妮可·罗宾看到了实现自己梦想的可能，看到了伙伴对于自己的信任，和对历史正文没有野心的安全感。

这四个因素纠结在一起，导致妮可·罗宾从司法岛篇一开始更偏向‘牺牲自己，成全他人’。

冲突：

司法岛篇的前因采用了倒叙手法，冲突是突然爆发的。

这导致一开始观众很难理解到底发生了什么情况，怎么好端端的突然事态急转直下，直到全篇看完才明白前因后果。

但这里先刨除结构上的手法不谈，事件的冲突在于妮可·罗宾的失踪，CP9特工袭击水之都造船厂，刺杀市长冰山，并与草帽一伙展开战斗。

由此展开的‘夺回罗宾，问清真相’，成了后续事件的核心推动力。

转折：

事件的转折在于草帽一伙登陆司法岛，他们的决心和行动，从某种程度上算是‘辜负’了罗宾的自我牺牲。

但正是这种‘辜负’，反而将事件的发展推向了另一种可能。

从海上列车的追击开始，到他们势如破竹攻入司法岛大门，与CP9特工正面相对为止，这一连串的行动本身，既是事件的转折。

亦或者说，海贼王的漫画中有一个鲜明的特征，当主角路飞一脸认真地下达某项决定的时候，便往往是事件转折的开始，这点不止是司法岛篇如此表现，其他篇章的剧情同样如此。

所以当路飞决定前往司法岛营救罗宾的决定下达时，事件的走向便已经完全脱离了‘自我牺牲’者罗宾的掌控了。

和解：

司法岛一篇中的和解，是罕见的外力杀死其他选项的‘胁迫式和解’。

草帽一伙的行动已经直接与世界政府站在了对立面，将罗宾之前的努力付诸东流，将罗宾从‘成全他人’逼成了‘成全自己’。

这种极为古怪的和解方式，促成了妮可·罗宾那句经典的台词“我想活下去！”

至此，矛盾彻底消除，‘成全他人’的选项直接被毁灭，无须再顾忌，战斗正式打响。

能将如此别扭的自我和解，设计得巧妙自然且热血沸腾，正式司法岛篇值得玩味的地方。

小说案例：《绝对一番》

既然是讲网文技巧，小说案例自然也会以网文为主。

但并不是说这套设计思路只能用于网文，实际上许多以矛盾为何核心的经典小说中同样遵循着一样的故事设计理念。

绝对一番是我认为最适合新人琢磨的网文之一，因为他的脉络清晰，结构简单，且具有一定程度上的代表性。

这里只以绝对一番中的第一卷为例，简单说明一下他故事中如何设计矛盾。

对比：

‘小人物的大制作’与‘不看好的行业新人’之间的矛盾。

归根结底，绝对一番第一卷故事是主角千原凛人如何证明自己的过程。典型的，‘内部创作与外部质疑’之间的对立矛盾。

主角身为穿越者，虽然对自己文抄公的后世名剧信心十足，可当前时代不被人看好却是必然。

由此，主角对自己的绝对信心与外界给予的质疑和压力，便形成了一个天然的核心矛盾。

这也是网文之中经常用到，也是使用次数最多的矛盾之一。

反差：

故事之中的反差从一开始便已经存在。

刚经历过金融危机的日本萎靡不振，失业率攀升，主角穿越而来，成了其中一位失业游民。

反过来说经济的不景气并没有影响影视业的蓬勃发展，根据后世的经验，此时的电视制作行业真赢来前所未有的黄金时代。

这是第一重世界观上形成的环境反差。

主角怀揣着文抄公得来的世界奇妙物语剧本却连电视台大门都进不去。

这是第二重的外部环境重视程度的反差。

主角费尽心机打动了萌新制作人村上伊织，而某位拥有后台的制作人却凭借人情关系轻松拿下当季最大制作的电视剧。

这是第三重团队人物间的反差。

主角所制作的单元剧并不被重视，只能在午夜剧场播放，而同台的废物制作人却顺理成章得到黄金档热门时段的播放权。

这是第四重的资源支配的反差。

类似的反差在绝对一番前期比比皆是，在各方面形成强烈的对比。

这就是最开始所提到的，大矛盾所承载的信息量的区别，同样是反差，多角度全方位的刻画，一步步将矛盾更加尖锐化，更加鲜明化，更加具体化。

冲突：

此时的冲突并没有直接围绕影视制作展开。

而是采用了配角村上伊织的视角，以那个年代职场女性被歧视为切入点进行了铺垫。

正当剧组筹备之际，因为关系拿到大量资源的大作做人石井在电梯里偶遇主角二人组，同时对村上伊织的项目进行了嘲讽，言语间无不透露着对职场女性地位的蔑视。

此时剧情的核心冲突正式爆发，外部质疑渐渐集中在了两部电视剧之间的成绩对比之上。

转折：

随着主角等人剧集首播，第一集在午夜档取得了一个中规中矩的成绩。

而另一位制片人石井的大制作在资源堆砌下成功拿下极高收视率，但却也同时埋下了口碑下跌的危机。

主角为了提升电视剧的宣传效应，大胆启用了当时尚未兴起的偶像群体来扩大收视群体。

后续几集在放映之后，主角团队所拍摄的电视剧口碑开始飙升，收视率节节攀升，反观石井所拍摄的大制作，却因为后续内容无法满足观众需求，成绩开始雪崩式暴跌。

这里的转折并非是一个事件的突然转折，而是呈现阶梯性的层层递进，不断加深转折的效果，逆转两者所处的地位。

直到主角从后世文抄公的名剧世界奇妙物语完成惊天逆袭，由午夜剧登上当季热门排行的时候，实际上已经击溃了大部分外部质疑。

而此时，主角制作了‘绝对一番’的横幅，彰显出自己的野心，也正面回应了所有的质疑。

和解：

整个故事的和解，是一种悄无声息的和解，同样也是逆向消灭其中一方而达成过的和解。

石井因为收视率暴跌，其能力遭到了广泛的质疑。

而主角在形势一片大好的基础下再接再厉，此时两者的位置已经完全颠倒。

当主角真的超越历史上午夜剧收视记录，达成‘一番’成就之时，所有的质疑声便烟消云散。

但这里其实留下了一个尾巴，便是之前在冲突里所引入的切入点，女性在职场上受到歧视的根源依旧没有消散。

所以，当众人完成庆祝之后，电视台却因为这种职场歧视做出了卸磨杀驴的举动，将电视剧的第二季制作从村上手中交到了石井手中。

此时则出现了一个‘二次转折’，情况急转直下，突然从大喜跳到了大悲。

（这里属于结构方面的技巧，所以就不展开说明了。）

此后主角为了反击这种不公平对待，悍然终止续约，拒绝了好不容易拿到手的胜利果实，跟着村上一起从电视台出走。

至此，整个矛盾才在真正意义上达成了完整的和解。

如果从利益的角度上来讲，这是一场两败俱伤式的和解，因为并没有出现真正过的赢家。

但实际上主角最开始的目标证明自己的价值，这个目的已经达成。

文章开始的时候说过，剧情的设计方法，实际上就是我们经常说的‘套路’。

但套路绝非一成不变，刻板守旧。

真正的套路一定是随机应变，只有千变万化的才能称之为套路。

如果只能适用于一种剧情，每一段都严格限制，它充其量不过是个模板而已。

对比→反差→冲突→转折→和解。

这是一套非常基础的套路，但同时在这个套路之上却有种无数种衍生，他的可扩展空间，改造方向才是套路最大的价值所在。

以上，希望能够有所帮助。

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首先你要了解什么是小说，小说是通过故事情节和环境描写来反应现实生活或精神世界的一种载体。也就是说小说要有故事，而故事要想发生和展开必须要有冲突。一个流水帐式的作品是不能称其为小说的。

冲突的产生、发展、高潮和结局是够成一部小说的根本。人物之间，人物与环境之间乃至于社会环境之间都会产生冲突，只有有了冲突才会有故事。所以说，冲突才是构成小说灵魂的支柱之一，想写一部好的小说那就要对生活中的冲突多观察，加入自己的一点想像与提炼就是一部小说了。

看看雾雨电《家春秋》，感性了解一下。

我是一个网文作者，现在的网文跟传统的写作有着很大的区别，但本质都是一样，就是讲故事，如何让读者被你的故事所吸引，这就是小说的精髓。

那么，要如何吸引住读者呢？

四个字，制造冲突！

普通的冲突

先给大家看两个小说的大纲。

A：张三去武当山学艺，天赋不高但很能吃苦，师兄弟们起初都觉得他不是练武之才，纷纷嘲笑他。但师父临终前留下了一套拳法，那些师兄弟都练不好，唯独张三学成功，艺成下山，遇见一个恶霸欺负美女，上前搭救……

B：张三去武当山学艺，天赋不高却能吃苦，师父就经常表扬他，引起了大师兄的嫉妒，时不时去欺负张三，师父的女儿小师妹看不惯，就帮张三，暗恋小师妹的二师兄开始吃醋，给张三饭菜下泻药想要他出丑，没想到被师父吃了，更没想到师父现在修炼的内力跟泻药冲突，然后就被毒死了，二师兄就冤枉是张三，小师妹要为父亲报仇，提剑追杀张三，张三掉入悬崖，发现祖师爷留下的一本秘籍……

这两个小说大纲，第一个的故事就有点记流水账，第二个的故事就有冲突了，大师兄欺负张三，二师兄陷害张三，小师妹误会父亲是张三所害，张三掉进悬崖大难不死获得秘籍，这些都是冲突，读者看到这些冲突，就想看张三要怎么样去解决，这不就吸引了读者吗？

高级的冲突

情节冲突只是最基本的，再往上就是人性的冲突，比如说《天龙八部》里面有这么一个情节，段誉喜欢钟灵，呵呵，他爸爸告诉他，钟灵是他亲妹妹，段誉喜欢木婉清，呵呵，木婉清也是自己妹妹，段誉喜欢王语嫣，呵呵，王语嫣还是自己妹妹，这几个冲突累积起来，读者都要为之抓狂的时候，段誉的妈妈告诉他，你不是爸爸的孩子，那些都不是你的妹妹……这就是人性的冲突，涉及到爱情、伦理、亲情、背叛等等。

所以，一部小说的成功之处，在于制造各种冲突，然后再巧妙地解决这个冲突，同时，在解决这个冲突时再埋下暗线，为下一个冲突做准备。

制造冲突，就是小说的精髓。

我是僵小可故事会，在头条已经连载百万字穿越小说没事就穿越，都市市场相亲小说红娘爱上我，喜欢的朋友不妨关注我，然后进入我的页面点击连载就能看到。

小说中的冲突我们一般称作矛盾。一部小说想要抓住人心，让人忍不住地看下去，就必须设计一些矛盾，让文章有起有伏，有高潮，让人产生看的兴趣。没有矛盾就没有了故事情节，文章就会很平淡。

一部小说用多个矛盾冲突构成一条主线。在这条主线上可以设计人物、情感、利益等多方面的矛盾，让小说更有内容、有质感。每个矛盾都是一个小故事。

例如，前一段时间热播的电视剧《少年派》就是以四个高中生及其家长在备战高考的过程中所发生的一系列的故事为主线的，在这条主线上又设计了许多矛盾。比如：

钱三一是学霸、林妙妙是学渣；校花邓小琪喜欢钱三一，而钱三一又对林妙妙有了懵懂之心；钱三一的妈妈裴音，与林妙妙的妈妈王胜男，一个是气质高雅的音乐家，一个是整天想着柴米油盐酱醋茶的家庭主妇，本来就两看相厌，冲突不断升级，结果却因为婚姻问题变成了好闺蜜；江天昊是体育生、富二代，但一夜之间父亲破产一切重来；邓小琪的妈妈的秘密被曝光，对她的打击很大。但这四个孩子及其父母最终都成长了。

这部小说之所以让人看了爱不释手，主要是它设计了一条以温暖成长为主线，四个家庭不同的矛盾冲突为血肉的这样一部作品。而这些矛盾冲突在我们的生活中并不少见，很贴近生活。

这就是我给大家介绍的小说中的冲突，如果大家喜欢，请关注我，我是蓝色岛屿1976。

急转直下的情节，比如泰剧风吹落的树叶，就是个中好手。一个男的变形，成为女人然后爱上自己的叔叔，一边挑逗自己的亲身父亲，这种情节实在太刺激，也很冲突！

一般说来不符合常理的小说算是奇葩，但有些隐藏在生活中的无奈也是很好的题材，就像是电视剧《都挺好》重男轻女也是一个很好的冲突啊！

俗话说，自古忠孝两难全。若小说用主人工的视角来选择，应该就会产生冲突。

主人公选择忠义，那就必须辜负仁孝，选择仁孝那就必定自私。这样代入读者共同抉择，会产生同理心。

首先要更正的是：茅盾

最著名的是他的长篇小说《子夜》

短篇小说《春蚕》、《秋收》、残冬、《林家铺子》等 蚀》三部曲（《幻灭》动摇《追求》）

长篇小说《子夜》、短篇小说《创造》、《林家铺子》

、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》残冬）。

长篇小说《腐蚀》《霜叶红似二月花》《锻炼》和剧本清明前后等。

他还创作了白杨礼赞、风景谈、森林中的绅士等散

【文章原创】艺术来源于生活，生活中有诗，有各种各样故事源泉，对一个小说创作者来说，是非常实应这句话的。一个有丰富经历的人生，其中有多少生活素材，如果你的笔还不钝的话，其中有多少个故事，无论是爱情，亲情，只要你虚心向他们学习请教，用心的到生活中发掘艺术，提练艺术的美，你的笔就能妙笔生花。什么样故事内容情节没有？

在现实生活中，各种各样的素材，只要你深入到把自己投入其中，做他她们其中一份子，倾听他们心声，各种各样故事原本，大千社会每个阶层中应有尽有，你想要什么样的故事？而且各式各样的內容丰富多彩

。

看看图中的小宝宝，多么的招人喜欢。从她的原形中，你是否可以找到一个现代板白雪公主故事‘？其中内容是否感人，只要充份发挥想象力，一个完美的故事，而且情节动人，令人身置其中，一个现代板“白雪公主”就这样在你的笔中诞生！生活如诗，真美！

学书法临摹的方法，抄录几篇故事性极强的短篇小说，背熟了，就有了。这是最简单的办法。另一个办法，写故事性极强的小说是有规律的，就是常说的___公式。只要你背熟了公式，写起来就容易了。

x唐诗宋词就是这样滴。

答:本人不成熟的看法:

一，作为一个文学爱好者，平时要多观察生活，多积累社会生活素材;

二，多看书，多留心思考别人的表现手法;

三，在写作过程中，随着故事情节的发展，其矛盾便会自然而生，再将个人所积累的生活素材进行剪裁将其提拔到一定高度，同时借鉴别人书中的矛盾进行揉合(不是照抄，而是举一反三)，然后进一步在罗揖思维中刻划出来，随故事情节而扩展延深，而波动起伏，而叠起高潮，自然就会得到画龙点晴之妙。一一谢邀！

首先先要制造一个矛盾，也就是一个冲突，一个戏剧化的渴望+一个戏剧化的阻碍

讲剧本创作，戏剧最难。尤其是像《雷雨》，安娜出走那样的，能够围绕一个事件的内在矛盾，把人物关系及性格冲突的表现，从发生到高潮，再到谢幕，都限定在一天之内。

曾有一个《于无声处》。之后，已经很久没有那样的作品了，主要是思想深度不够。

矛盾的出现必然会带来一个精彩的场面，这就需要一个梗来激化它，然而这个梗要是你处理的不当会大大降低故事的趣味性，给下文带来的影响也是巨大的。

首先，仔细的在矛盾产生的背景上埋好梗，做好铺垫，不要使矛盾出现的时候读者觉得就像流水线故事一样可以猜到，这样就读之无味了。

其次，设置悬念，让情节发展未知性，故事的精彩处是让读者可以模糊的猜到，但又充满了不确定性如果答案一目了然，必然是吸引不了大多数人的。所以，可以在将不同角色身上设置不同的矛盾，和相同的矛盾，而这个相同点在经过特定的场景下的角色相遇可引出爆发

这个简单！首先有利益才有矛盾，有矛盾才有冲突。

利益有经济，有经济，有军事，有地盘皆是矛盾根源。

比如北宋燕云十六州，地盘为冲突根源。比如中美贸易，经济为冲突根源。比如甲午战争，军事为冲突根源。等等一大堆。

再来最简单的，隔壁老王给你戴绿帽子，感情为冲突根源。

要是写历史，可以参考唐与波斯的战争，唐与大食的战争，蒙古人西征，这些全是商路的冲突根源。

唐之所以进大漠争雄没有别的原因，控制商路罢了，蒙古异同。掌控商路就有贸易主动权。

若写宫廷内斗，那抢女人就是冲突根源。

小说中矛盾与冲突，在实际生活中是存在的。一般是不能指名道姓的去评判别人的功过。来避免社会舆论压力。一部成功的小说，它的矛盾与冲突是不能偏离潮流趋势的。小说的目的是把平凡的故事讲成经典。把看热闹的人群转移到看门道的过程。

小说中的矛盾与冲突，主要表达的是人与人之间的人生观、价值观和世界观的差异。在某一件事情上，互相的猜疑。互相不信任，最终形成仇恨。但是小说中的主人公是不会卷入矛盾冲突中的。如果矛盾冲突卷入了主人公，那么主人公就可能是最大受害者。主人公一般用最大的牺牲换来最高的荣誉。

冲突是让小说更好看的催化剂，

写小说怎么能少得了它？

今天，

咱们来聊聊

利用对立来制造冲突。

一、立场对立

如果两方立场对立，那他们天然能形成冲突。

比如：

都市小说里，警察与匪徒就是立场对立，前者以匡扶正义为立场，后者以作恶满足己身为立场。匪徒作恶，警察缉拿，就形成了情节与冲突。

历史小说里，B国攻打A国，A国要守卫家园，所以奋起反抗。B国要扩张领土，所以不断进攻。AB两国打仗，就形成了冲突。

来呀！互相伤害呀

二、竞争对立

如果双方处于竞争关系，那他们也能形成对立，产生冲突。

比如：

玄幻小说里经常有门派大比，第一名可得超稀有材料，所有人一起竞争这个第一名，他们自然就形成了对立。为了得第一，大家都使出了浑身解数去战胜对手，这就形成了冲突。

切磋亮翅

言情小说里，女主想跟男主在一起，女二也想跟男主在一起，女主和女二因为竞争而对立。女二也许会给两个人制造误会，也许会欺负女主，女主反抗，两者之间产生冲突。

虐狗棒法

三、坚定信念

不论是竞争对立，还是立场对立，对立双方的信念都必须坚定，不坚定意味着一方势弱，冲突就将会被消解。

比如：

A国被侵略，他们坚定要守卫家园。B国为了利益侵略别人，同样也势在必得。双方意愿越强烈，对立越坚定，冲突越鲜明。

再比如：

主人公因为非常想要稀有材料，所以一定要得到门派大比的第一名，而别人也非常渴望得到。双方意愿越强烈，竞争越激烈，冲突越明显。但凡双方有一方，意愿不那么强烈，那冲突的效果就会减弱。

PS：对立不是绝对的，咱们的举例也不是绝对的，大家可以灵活使用。

好啦，

今天的内容就到这里，

下一次我们讲：

具体从哪里下手，来增加冲突？

喜欢的朋友记得转发、评论、收藏~

最后，

祝大家早日成神！

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需要一条引线，这条线必须事先埋下伏笔，让读者看到这一段，回想起前面发生的事，有因可循，既不突兀，也能呼应前后

emmmm～根据我年轻时看的无数本言情小说来总结。

一般在霸道总裁爱上我的时候，都有一个恶毒、有钱、长得好看还和男主青梅足马的女二和女主抢男人，给女主和男主之间制造误会，找人陷害女主。

这时候女主心灰意冷，觉得自己幼小的心灵受到了很大伤害。

于是决定离开悄悄地离开男主。

而男主也误会女主不爱他，所以很受伤，决定暂时放下爱情，专注收购对手公司。

女主在离开男主后，遇到了又暖又帅又多金的男二，男二对女主一见钟情，并且猛追不舍。

在差一点就快追到的时候，男主的公司开始着手准备收购男二家里的公司了。这时候男二不得不经常回公司处理事情，有时候还会拉上女主一起去。

好巧不巧，有一次，女主又碰到了男主，男主更是加深了对女主的误会。

但是一次不小心的听到女主和闺蜜打电话吐槽遇到了男主，说起以前的事情。男主才知道一切都是女二搞的鬼。于是决定再追女主。结局当然是好好的在一起啦，

好啦，就这么多啦！

爱你们哟～

小说的三要素人物、情节、环境，写小说时通过对人物的刻画做好矛盾产生的基础，对人物的心理、动作、语言、外貌、神态的刻画，环境因素对人的影响很大，出于什么样的环境造就成什么心态，什么习惯，所谓传神，大多数情况下就是小说中的场景与现实读者的习惯相重合的情况反应。

造就矛盾的基础就在于人物与环境，人物的所处层次地位（文化，经济，政治）、人物的能力水平、人物所处的环境（正、反、敌对）。

寻找产生矛盾的根源，功名利禄权色义，人物所追求的东西，也是产生矛盾及冲突的根源。

人生八苦：生、老、病、死、爱别离、怨长久、求不得、放不下，所谓的苦与甜本身就是矛盾的。

其矛盾规模可以以点、线、面的形式逐渐变化。

建议多看看电影剧本，编剧方面的书最能帮你解决问题。

四个字“起、承、转、合”。虽然听起来很传统，但万变不离其宗。

不管是古代诗词文学，还是现代文学，或者当代网文，其手法基本都是这样。

小说想要好看，就是矛盾冲突能抓到点，其中最重要的就是铺垫。

前文的铺垫是矛盾的起始和发展，只要铺垫得好，剧情就顺理成章，自然而然了。

从整体来说，就是从剧情安排和人物关系这些方面入手，只要你脑子里对你写的东西有个条理，很容易营造矛盾。

因为妒忌老王的工作能力，他早就看老王不顺眼了，由于以前是同事的原因，所以一直很客气，今天听说老王交了辞职报告，见面连招呼都没打。这是埋下伏笔！往后再写的时候两个人就可以开壳了！

本质上来说，只有一点可讲的：利益的分歧。

所有的矛盾冲突，都在于一个“接触——反馈”的基本模型。

就是某事物接触不同个人或者群体所造成的不同反馈，而他们的不同反馈造成了他们之间利益的分歧。

简单举个例子：

一间酒馆，里面的人三教九流一应俱全，都在干着自己的事情，这时突然冲进酒馆一个人，朝天上开了一枪（我们先不管动机），这时三教九流的反应是各不相同的，一个强盗这时想的肯定和一个小偷想的不一样。

强盗也许会想这是个来寻仇的，所以先下手为强，干掉他。

小偷可能会想这也许是个警长，所以想方设法走为上。

那么因为不同人之间人际关系以及自身状态所涉及的各方利益不同，会因为这种利害关系所采取不同的行为，从而推动剧情。

所以行内会说故事不是编出来的，而是带出来的。

你涉及好这种不同利益关系，矛盾冲突自然会来，同时故事也就自然往前发展了。

在乔治普罗蒂的戏剧理论中，大致将矛盾冲突分成了36种：

1. Supplication 求告

2. Deliverance 援救

3. Crime Pursued by

Vengeance 因复仇导致的罪

4. Vengeance Taken for Kindred

Upon Kindred 血亲间的复仇

5. Pursuit逃亡

6 Disaster灾祸

7. Falling Prey to Cruelty or

Misfortune 遭受厄运或不幸

8. Revolt 反抗

9. Daring Enterprise冒险行为（壮举）

10. Abduction诱拐

11. The Enigma 破解谜团

12. Obtaining 谋求

13. Enmity of Kinsmen亲族间的仇恨

14. Rivalry of Kinsmen亲族间的抗争

15. Murderous Adultery奸杀

16. Madness 疯狂

17. Fatal Imprudence致命的疏忽

18. Involuntary Crimes of

Love 无意中因爱意犯下的罪恶

19. Slaying of Kinsman

Unrecognised 无意中伤害骨肉

20. Self-Sacrifice for an

Ideal 为了理想牺牲自我

21. Self-Sacrifice for

Kindred 为血亲牺牲自我

22. All Sacrificed for

Passion 为激情牺牲一切

23. Necessity of Sacrificing

Loved Ones 必须牺牲所爱之人

24. Rivalry of Superior and

Inferior 实力不对等的竞争

25. Adultery 通奸

26. Crimes of Love因爱犯下的罪恶

27. Discovery of the Dishonour

of a Loved One 发现爱人有不名誉的事

28. Obstacles to Love恋爱的阻碍

29. An Enemy Loved爱上了仇人

30. Ambition 野心

31. Conflict With a God与神抗争

32. Mistaken Jealousy不应有的(因误导产生的)嫉妒

33. Erroneous Judgement错误的判断

34. Remorse 悔恨

35. Recovery of a Lost

One 重逢 (失而复得)

36. Loss of Loved Ones失去爱人

大量电影都采用这36种戏剧模式，或者多种戏剧模式的混合。

当然，对于小说来说一样是绝佳的参考法则。

王瑶在茅盾对中国现代文学的历史贡献中说：“茅盾研究，现在已经出版了好些专著……一个作家，对他有兴趣的人多，研究他的文章或著作数量大，真本身就说明了他的历史地位。从文学的发展情况看，历史就是如此。在现代作家研究茅盾的文章和专著比较多，也说明了他的作品为人们所喜爱，时一位经得起时间考验，为人民大众所欢迎的作家”“就中国现代文学史讲，我以为把茅盾当做有重大贡献的少数作家之一，是有充分根据的；这个根据不仅是党中央给他的历史性评价，而且包括人民对他的作品的喜爱的程度。既然如此，我们就应该让他的文学遗产在我们攀登文学艺术高峰的过程中起到应有的作用，而为了做到这一点，我们就必须对他进行深入的研究”。严家炎在《中国现代小说流派史》中认为，由茅盾开创的社会剖析小说流派，通过生活横断面再现社会，时一个革命现实主义的流派，甚至影响了后来写作的《李自成》《上海的早晨》等作品的一些作家。

1、《子夜》

《子夜》，原名夕阳，中国现代长篇小说，约30万字。茅盾于1931年10月开始创作，至1932年12月5日完稿，共十九章。

有些章节分别在《小说月报》和文学月报上发表过。半个多世纪以来，《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者，且被译成英、德、俄、日等十几种文字，产生了广泛的国际影响。

小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。

2、《蚀》

《蚀》是现代作家茅盾创作的中篇小说集，1930年首次出版，包括三个略带连续性的中篇：《幻灭》（发表于1927年）、动摇和《追求》（1928年先后完成）。

作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，意在表现当时青年在革命大潮中必经的3个时期，革命前夕的亢奋和革命既到面前时的幻灭，革命斗争剧烈时的动摇，幻灭、动摇后的追求。

3、《霜叶红似二月花》

《霜叶红似二月花》是茅盾继《蚀》之后写的又一部力作。

小说以“五四”前夕江南村镇为背景，描写新兴资本家和豪绅地主钩心斗角、相互倾轧以及他们与农民的尖锐矛盾，中间穿插着几对青年男女的感情纠葛，广泛地反映了那个时代的社会生活。

布局严谨，场面宏大，情节复杂，语言典雅，是一部富有民族风格的佳作。