当代长篇小说投稿

杜鹏程，主要作品为《保卫延安》我国第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说。小说主要人物有彭德杯、周大勇。

写的好的话可以投今古传奇 奇幻版这个杂志经常在龙的天空论坛征稿

谢谢邀请，这个问题可以说是仁者见仁智者见智。本人认为：能获得茅盾文学奖的作品都有资格。

你直接在网站上写吧，网站会帮你联系的，要是没时间打字的话就投到《今古传奇》或者《幻界》，因为这两本在中国比较出名嘛，就是不知道你的有多长？

收获吧。收获是巴金先生创办的，绝对权威。

我觉得这种题材更适合在收获。

上海这地方还是萌芽好。

不在网站上发表，先走实体的思路是正确的，不然真的能出版也会损失很多。至于别人说写得好，到底有没有眼光，只有自己投稿过了，才会知道。一般至少投3-5家，就能知道自己的文与市场差距在哪里，能不能成功了，如果长篇过稿，后面一系列签约也有非常多的陷阱，所以楼主为了自己的利益，一定要宝贝自己的文章，先做到了解投稿常识才去下手，乱投，容易被骗子骗稿，到时候一分钱拿不到还无法证明这是自己写的文，那就要吐血了哦。

现在出版的小说一般需要12万，中篇小说大概3万，7万以内可以走杂志连载。

各个杂志出版社风格不同，编辑眼光也不一样，楼主还是自己小马过河看约稿一家一家投吧，所谓授之鱼不如授之渔，去红榜社区或者天使领域的浮云殿、回望筑看吧，投稿这些东西在百度问不出，只有去专业论坛自己摸索。特别是浮云殿（杂志）、回望筑（出版）版块，约稿不仅多而且整齐，回帖分享的过稿经验也很及时，摸索下才知道自己对路不对路，不过我还是觉得应该先看约稿再写文，这样针对性强点，虽然我当初开始写稿子也是不看约稿自己管自己写，所以一直压箱底，也是到近年才卖出去的，好在三、四年前的压箱底都没删，最终改改都卖掉了，我想也是因为我现在知道的信息比较多，对杂志风格也能把握住大致方向了。所以新手去浏览约稿和编辑给的样文以及投稿常识才是王道。天使领域因为资料珍贵，版规严格，注册也比较麻烦，你百度下会知道怎么注册比较好，那里的约稿都是很放心的，毕竟有大量写手在及时反馈，看帖子的点击率就知道了嘛。所以你多去看下约稿，大家的反馈以及投稿常识，与编辑应对，骗人陷阱这些，做到心中有数了再去投稿，会少走很多弯路哦。

无论是杂志投稿还是出版社投稿，版权一定要捏在自己手里，轻易不要全部签出去，就如投稿的时候不要给全稿一样，不然以后有的哭了，当然这个，可以等你真的过稿以后再研究。反正回望筑的帖子里都有，多看都会了解，在百度这里问不全的。

记忆坊是不了解

1.飞魔幻 十三万字挺长的 他们如果看中会有连载形式刊登 或者出书

投稿须知：以上文字投稿作者不得一稿多投，半月内没有收到答复稿件可另行处理。投稿时请注明所投栏目，并留下自己的真实姓名、笔名、联系方式，以便我们及时与您取得联系。作者保证拥有该作品的完全著作权（版权），该作品没有侵犯他人利益。所有作者投给魅丽家的稿子，在其中任何一本没有通过，均不能再改投另外几本。故若发现谁的稿子是二投，一经发现，即使被采用也将扣除稿费。 稿费与奖金： AB版稿费标准80-100/千字（新人前三期80/千字，以后100/千字。若前三期稿件能获奖评前三名，另补20/千字稿费）；A版每期奖评出前三名，奖金分别为500元，300元，200元。 C版稿费100/千字，每期奖评选出一名千元大奖。评比根据调查表（所占比重50%），网络（30%），以及编辑评选（20%）。连上三到五期C版，又有写长篇的意愿，将有机会与魅丽文化合作，出版图书。

这是他们2011年5月29日的通知

2.男生女生·金版 最近都是些侦探或恐怖小说 但也收魔幻类的吧

注意 是金版！！《男生女生》

金版

◇恐怖校园：依托于校园这个平台，讲述那些发生在学校中的让学生感到不可思议的恐怖之事。

◇惊魂：通过个人或者众人来述说其经历过的骇人的事情。文章要有煸动力，文字要营造出真正的恐怖氛围。

◇玄异：不可思议的恐怖经历，注重情节的神秘感与真实感。

◇灵异：带有神话色彩或鬼怪色彩的，难以解释的故事。

◇悬疑：让人疑惑重重，疑云密布，带着问题读下去的小说。

◇推理：情节环环相扣，故事步步为营，以严密的逻辑性推进故事进展。

以下类型稿件勿投《男生女生》（金版）：

◇传统风格的民间传说型的鬼怪故事；

◇童话、低幼风格的奇幻作品；

◇科幻小说。

版权要求：原创稿件，首发专投《男生女生》。

约稿字数：1500-20000字

体裁要求：小说，故事性强

文章风格：恐怖、玄异、诡异。

稿酬：100元/千字（见刊一个月后付稿酬）

截稿日期：每月28日

这是他们6月17日的通知

就这些吧

十部长篇小说看过九部，都是紧跟当时形势的作品，当时也就是这些长篇小说比较流行，只能称之那个时代长篇小说，难称当代之名。

去天使领域论坛的回望筑版块看看吧，这是业内很有名的一个私人论坛。那里有很多经验贴探路贴和出版社约稿，根据写手们的反馈，很容易得到最靠谱的经验，注册要抢邀请码，有点难，多刷刷多试试，运气好就能蹲抢成功了，好的信息自然不容易得到嘛~据我所知，青春类的还是挺好卖的，再不然无线电子版权也可以卖一笔，哦对了，据说各家出版社的合约也不同，都会坑新人一把，要会和编辑谈条件，所以多看看那些经验贴，认识一些高手其实挺有用的。

而且另外，也可以像我这样从短篇写起，投各种杂志，杂志约稿信息都在浮云殿版块。我现在也认识不少编辑，有时他们的签名上也会挂着需要长篇，有的是杂志需要连载，有的是因为内部调职，换到了图书部，所以说，要想能“梦想成真”，进入一个圈子是很重要的，机会也会随之增多。

写网文长篇最好还是先和编辑联系一下，谈好价格再去更文

建议你去写手之家，雪晴故事网，豆瓣小组（如豆瓣稿费银行）看看

里面有各种杂志、出版社和网站的约稿函，稿费标准，征稿要求都有明确的标注

很多网站编辑也在里面发布约稿函，还有其他写手的探路心得

祝你成功，有问题可追问~

起点中文网

你可以去一个有信誉的论坛看约稿。相对来说，在百度搜索天使领域，第一个论坛，回望筑版块里有很多各个长篇出书的写手搜集来的出版社约稿信息和反馈意见，相对比起网络上的那些过期的，杂乱的，骗子的，要可信许多，毕竟那里都是长篇写手聚集的地方，你在那里多看看各个帖子里的信息吧。

长篇的水很深的，很多新人看不懂合约里的陷阱，被骗的不少，我这里也说不清楚，只好你自己慢慢小马过河了。

我只知道杂志增刊，杂志单行本的情况，有不少杂志也收长篇，这个我比较熟，但如果你是新手，机会不是特别大，浮云殿版块就是杂志信息总汇，你也可以去看看，投稿，有很多东西要学的，你慢慢看慢慢学吧，这样才能成功。那里版规很严格，所以帖子内容含金量也比较高的，只要懂规矩，会有帮助你的人的。

收获吧

收获

巴金先

创办

绝

权威

我觉

种题材更适合

收获

海

萌芽

还是南金好点吧。你试试：凤凰出版社.农业大学出版社.

我估计这两家比较合适你吧。

余华的《活着》余三观卖血记

老舍的《骆驼祥子》《正红旗下》《离婚》

汪曾祺的小说个人觉得都好，虽然不是长篇

《狼图腾》

《边城》经典啊

《北方的河》

凤凰出版社 我个人认为比较好 但也要看你的文笔怎么样，这类文章不比那些爱情小说，必须要有时代意义啊

你去一个网站投稿啊，一般穿越文大都在晋江。起点，潇湘书院，创世，里面注册发表啊。

你写的好的话，自然有人会联系你的

长篇小说投稿，必须要给编辑看大纲人物设定等详细资料，除此之外，便是长篇小说的开头一部分章节文字。长篇小说因篇幅较长，你不可能一下子写完，或者全都投过去，所以一篇大概的简介，有助于编辑了解小说的主要事件，讲了什么故事，以及主要人物等，之后的开头问题，或是华丽，或是平庸，都将考验作者文笔自身文学功底，最后的问题是，小说的故事情节是否合理，以及是否符合了编辑想要出版的口味条件等，总归来讲，长篇小说想要出版，可谓是层层艰难，祝你成功！

如果你觉得你自己的作品比较优秀你可以选择投人民文学出版社，这个出版社在国内属于一流的出版社——我听我教授说的。

你好。

不是这样的，如果你觉得第一张足够精彩，那就选第一张吧，一般给五万字就够了，当然，作为长篇小说，仅仅给看这五万字是不够的，还要给1500字左右的内容梗概和人物简介，这五万只是看看你的文字功底如何，假如不满意，他们就不会向你要求看全文了。

不过不同的出版社有不同的要求，有的要你投全文，有的要你投作品简介、人物简介及部分章节。所以，流程一般就是先投作品简介、人物简介及部分章节，如果有回应，就按出版社的要求来做，如果很久（也可以电话询问，但得一个月后）没有回应，你就可以另投了。

还是《平凡的世界》！

天使文化现急收长篇小说稿，各种风格皆宜，有意者速与本人联系

要求：字数10W以上，奇幻、爱情、惊悚、校园、流行小说等均可，需为首发稿，有意者请投一份小说故事大纲和人设等资料到编辑处，如果合适，稿费从优。

联系编辑：

Money：237010238

投稿邮箱：

niaoye59@qq.com

当代最负盛名的长篇小说就数《平凡的世界》和《活着》了。

获矛盾文学奖的作品里很多都很值得一读，包括你说的《穆斯林的葬礼》及《白鹿原》等等。

此外，《人生》，《许三观卖血记》等也不错。

若是不局限于当代，也包括现代的话，那就有好多优秀的作品了。比如巴金的激流三部曲（《家》，《春》，《秋》），钱钟书的《围城》，曹禺的《雷雨》，茅盾的《子夜》等等。

其实如果想有所思考，在读长篇小说之外也可偶尔读一些其他类型的作品，相信你也会喜欢的，比如《生命中不能承受之轻》，《飞鸟集》，《且听风吟》等，或者读一读尼采，叔本华他们的书。

希望对你有帮助。

《保卫延安》我国第一部大规模正面描写解放战争的长篇小说。

曹文轩的 草房子

可以看看啊

男主文？

起点中文网 申请作者后注意看作者薪酬待遇

尽可能的按规则获取最大利益

能签约上架才能拿钱 不要一次性更完了

先发三四个章节 找编辑签约 一个月每天发起码有全勤拿吧

或是找编辑买断

不在网站上发表，先走实体的思路是正确的，不然真的能出版也会损失很多。至于别人说写得好，到底有没有眼光，只有自己投稿过了，才会知道。一般至少投3-5家，就能知道自己的文与市场差距在哪里，能不能成功了，如果长篇过稿，后面一系列签约也有非常多的陷阱，所以楼主为了自己的利益，一定要宝贝自己的文章，先做到了解投稿常识才去下手，乱投，容易被骗子骗稿，到时候一分钱拿不到还无法证明这是自己写的文，那就要吐血了哦。

现在出版的小说一般需要12万，中篇小说大概3万，7万以内可以走杂志连载。

各个杂志出版社风格不同，编辑眼光也不一样，楼主还是自己小马过河看约稿一家一家投吧，所谓授之鱼不如授之渔，去红榜社区或者天使领域的浮云殿、回望筑看吧，投稿这些东西在百度问不出，只有去专业论坛自己摸索。特别是浮云殿（杂志）、回望筑（出版）版块，约稿不仅多而且整齐，回帖分享的过稿经验也很及时，摸索下才知道自己对路不对路，不过我还是觉得应该先看约稿再写文，这样针对性强点，虽然我当初开始写稿子也是不看约稿自己管自己写，所以一直压箱底，也是到近年才卖出去的，好在三、四年前的压箱底都没删，最终改改都卖掉了，我想也是因为我现在知道的信息比较多，对杂志风格也能把握住大致方向了。所以新手去浏览约稿和编辑给的样文以及投稿常识才是王道。天使领域因为资料珍贵，版规严格，注册也比较麻烦，你百度下会知道怎么注册比较好，那里的约稿都是很放心的，毕竟有大量写手在及时反馈，看帖子的点击率就知道了嘛。所以你多去看下约稿，大家的反馈以及投稿常识，与编辑应对，骗人陷阱这些，做到心中有数了再去投稿，会少走很多弯路哦。

无论是杂志投稿还是出版社投稿，版权一定要捏在自己手里，轻易不要全部签出去，就如投稿的时候不要给全稿一样，不然以后有的哭了，当然这个，可以等你真的过稿以后再研究。反正回望筑的帖子里都有，多看都会了解，在百度这里问不全的。

请采纳答案，支持我一下。

朋友你好，根据我多年从事文字工作的经验，我认为：如果投稿更有针对性，命中率会更高一些。这就关系到，你是哪里的？干什么的？写的稿件是什么体裁？什么内容？如果说投稿的话，最好投当地的报刊、网络或者是你从事的职业报刊发表，要投哪个媒体首先要研究哪个媒体，看它需要什么内容、什么体裁、什么格式的稿件，“对症下药”，这样会更轻松一些、方便一些，命中率会更高一些。如果你能够告诉我你的具体情况（干什么工作，哪里的，写的小说的大致内容等），我可以给你一些建议。我1993年开始在部队时开始发表各类文章，包括：报告文学、新闻、诗歌、散文、小说、评论等体裁的，到目前，先后在人民日报法制日报农民日报中国文化报法制文萃《半月谈》解放军报中国国防报中国绿色时报中国日报中国教育报人民公安报中国交通报中国安全生产报中国转业军官中国人事《道路交通管理》等报刊发表的大约5000篇左右吧，有40多篇获奖。另外：投稿时，第一要有信心，第二要投对报刊媒体，这两点非常重要。祝你成功！

开心辞典、。

很多地方，建议去约稿论坛和新浪微博里搜一搜吧，其实最靠谱的还是认识几个相关的写手，不过老写手一般不会搭理新手，觉得烦，所以还是勾搭几个同类的新手一起奋斗然后交流情报比较靠谱。

血色浪漫,,,,,不看了会后悔的

？

你可以去起点投稿,

一般要先发5万字给编辑看,如果过稿的话,就会帮你出版的.

当然还要个人简介和书本介绍,这样,编辑会优先看你的稿件.

通常一个月仍无音信就可以视为未过稿,作者可以另行处理稿件了.

建议如果你曾经没有发表过作品，先拿到起点中文网里去按章节连载，然后看点击率高不高，一高，起点会有人跟你签约，或者给你一个收费的版面。如果你想直接投到杂志里，《男生女生》、《萌芽》等杂志是首选，直接发到邮箱，等那些编辑审阅过后看一下行不行，一般来说是“千字/80~100元”左右，连载作品看点击率，按每一个人几分的算，如果有几百万人点击来看，那么也是一笔不小的收入。

希望这些能帮到你。

小说阅读网（基本都要先申请成为作者，留手机号一些基本信息，交一段稿审核，通过后就能发表了）

这些都是融资公司 我觉得风险很大 比股市的风险还大

《人类的大地》，为什么幸运的人总幸运，倒霉的人老倒霉，《活在当下》，于丹、白岩松的可以看看

作者可以加Q不～

代表当代长篇小说何止十篇，《太阳照在桑干河上》，《谁是最可爱的人》，《苦菜花》，《迎春花》，铁道游击改，《林海雪原》，《敌后武工队》，《艳阳天》，《箭杆河边》，《红旗谱》，《芙蓉镇》，《茶馆》等等，还有很多建国初期的优秀小说，如今都记不起小说名字了，这些都能代表当代中国最优秀的长篇小说了。至于象《废都》，《红高梁》，《射雕英雄传》等虽是好小说，也很优秀，但这些是不能代表中国优秀的长篇小说的。这只能是我个人观点，紧供参考。

还是《读者》的出版社比较好~~因为这垃圾书经常出乡村版的~~投进去也会比较有前途~~

如果小说够长够好的话去哪都可以。留下你的扣号吧，我是编辑。

路遥的《平凡的世界》

巴金的《家》《春》《秋》

投到豆瓣吧。杂志的话可以投给《美文》，看你是不是华丽丽的文笔了

红楼梦,西游记

手稿已经不会有编辑看了……

回复你的问题！ 要一次投完

投稿标准

《儿童文学》（上）

【稿件要求】

1、体裁：小说；

2、字数：短篇小说以4000－8000为宜，最好不超过10000。如稿件特别优秀者，可放宽字

数要求。

中篇小说20000－30000，可连载；

3、 类型：适合青少年阅读，反映青少年生活的小说。但并不拘泥于只围绕青少年的世界做

文章，我们欢迎在内容和形式上进行探索的创新之作；

4、注意：本刊是纯文学刊物，特别是《儿童文学》（上）非常强调文学性和艺术性，注重作品的美学价值和深度。单纯的青春校园故事，不太适合我们的杂志。

5、 具体样稿请参看：儿童文学网

《儿童文学》（下）

2008年下半年，《儿童文学》新版（下）迎着青春的朝露，和着时代的脉搏即将诞生！她以“智慧写作，阳光阅读”为口号，强调经典与时尚结合，主流与新锐相交，成人与少年互映，注重90后新锐作者的培养与展示，将用作品、人物、访谈、自述等多种形式，全方位展示当代少年的文学主张与作品成就。

【稿件要求】

1、体裁：小说；

2、字数：4000－8000字。与（上）刊相比，《儿童文学》（下）更倾向于接受篇幅不长，构思精巧的小说；

3、类型：与（上）刊相比，（下）刊的稿件要求更贴近孩子们的生活。更有时代感，风格轻松一些，活泼一些。

4、注意：本刊是纯文学刊物，所以（下）刊的来稿仍要求一定的文学性。

5、具体样稿请参看：儿童文学网

【投稿方式】

1、 来稿请投：ertongwenxue@gmail.com邮箱；

2、 投稿地址：北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》杂志社

北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》(下）杂志社

邮编：100028

3、咨询电话：010-84514228

4、注明原作者的姓名、长期有效地址、邮箱等联系方式；

【声明】

1、 来稿必须是未曾发表过的原创作品，不得一稿多投和剽窃他人作品。

2、 编辑会在第一时间对稿件进行回复，若两个月之内没有回复，可做其他处理。

3、 一经采用，稿酬从优，并奉上样刊。

4、 本启事长期有效。

当代中国长篇小说创作现状及其问题

作者：王鸿生

思想者小传

王鸿生 50年代生人，现为上海大学文学院教授、博士生导师，系中国作家协会会员、中国文艺理论学会理事，多所大学和研究机构的兼职教授，主要从事当代文学和批评理论的研究与教学，主持和承担国家级、省部级社科研究项目5项，成果获省部级以上奖励多次，出版有《交往者自白》、《态度的承诺》、《无神的庙宇》等著作。

今天，我要讲的是三个问题：一、汉语叙事文学的历史。因为我们要了解长篇小说的现状，必须回到历史的脉络中去；二、近25年来长篇创作从复苏到勃兴的发展轨迹及其意义；三、关于创造“伟大的中国小说”的若干问题。这里，首先要作个说明，“当代中国长篇小说”这个概念主要指的是当代汉语长篇小说，海外华人或少数民族用其他语种书写的长篇，未列入本次考察范围。

汉民族的叙事历程

中国上古神话还显得极为简扼，几乎没有什么细节。这些对有志于重写或续写神话的当代作家来说，既留出了很大想象空间，也带来了在文化原型上溯源的困难。

如果回到汉语文学的源头，并参照其它民族文学的历史，我们会发现汉民族的叙事历程确实有其特殊性。

例如，与希伯莱、希腊、罗马、印度神话相比，中国上古神话资料少，不系统，人神不分且无主神。人家有唯一至上神，如耶和华、宙斯、大梵天，而我们则有“三皇”（伏羲、神农、燧人），“两帝”（炎、黄），“男女”（伏羲、女娲）或“兄妹”（盘古、女娲）等。近代以降，学人皆以此为诟病，为与《圣经》等比类，亦有学者硬将某神话人物证为创世主神，却忽略了，在一个以巫术为根底、以自然崇拜为归旨的原始多神教传统中，正如著名神话学家袁珂先生所言，实际上并不存在唯一的主神。除了主神的缺席外，中国上古神话的另一个特点是谱系乱或形不成家族谱系，这样，神话人物之间就构不成故事关系。从叙述的角度来看，中国上古神话还显得极为简扼，几乎没有什么细节。这些对有志于重写或续写神话的当代作家来说，既留出了很大想象空间，也带来了在文化原型上溯源的困难。

再如，汉民族长期以来没有发现史诗。世界上不少民族，包括中国的藏族、维吾尔族都有其史诗。史诗可以看作“一个民族的族徽”，但汉语文学在其起源阶段却没有佩戴这个族徽。但是，我们的史传却很发达，从《左传》、《史记》、《三国志》直到历代续修的家谱、地方志，最近又要大规模地重修《清史》，可见国人修史的热情一直非常高。这种史传传统，是汉民族历史叙事特别发达的原因。但其叙事观念和文体形态，与近现代长篇小说的差异是相当大的。

又如，与诗文词曲相比，现代汉语长篇小说应该说还非常年轻。先秦寓言、六朝志怪，叫小说当然比较勉强，虽然它们的白描手段很精彩。研究小说史的学者一般都认为，中国古代小说繁盛的标志是唐五代传奇的兴起。而传奇的兴盛，按古典小说专家王先霈先生所说，则与唐皇李氏父子有胡人血统、性观念比较开放有关。古代长篇小说的高峰无疑是在明清，但明清四大奇书除了《西游记》之外，《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》的作者都存在争议。写了书却不敢署真名，这足以说明庙堂、正统对其的拒斥，所谓“小说家言不入诗文正宗”。再说到“五四”，我们通常讲“鲁郭茅巴老曹”，这六个人中，茅盾写了一部《子夜》，巴金有《家》、《春》、《秋》，老舍有《四世同堂》、《正红旗下》，而鲁迅则没有写过长篇，郭沫若、曹禺的文学成就更不在小说上。这也使晚近的研究者特别看重三、四十年代萧红、沈从文、张爱玲等人在长篇小说上的贡献。从建国到文革这“十七年”，长篇小说的创作量每年只有数部，其出版总量还不及现在的一年。如红色经典“三红一创”（《红旗谱》、《红日》、《红岩》，《创业史》），以及《暴风骤雨》、《山乡巨变》、《三里湾》、《青春之歌》、三家巷、《林海雪原》、《铁道游击队》、《野火春风斗古城》、《艳阳天》等风靡一时的作品，现在除了专业研究者，其人气已今不如昔了。

大致说来，“十七年”长篇写作这段文学实践历史，在世界文学史上极为独特。在这一时期，集体伦理、劳动美学、英雄叙事成了最基本的文学追求。如何重新理解“十七年文学”，正日益成为当代文学研究的一个热点，其中不乏种种冲突的解释。但不管怎么说，中国作家用现代汉语书写长篇小说，满打满算也还不到一百年。

长篇创作从复苏到勃兴

由于没有神话谱系，也没有史诗传统，而中短篇小说这类体量较小的叙事文体又无力承载如此广阔、沉重和复杂的经验，汉民族的“史诗情结”就投射在了长篇小说上面。

新时期以来，汉语叙事文学经历了“小－中－大”这样一个发展轨迹。文革结束后，一开始引起广泛社会反响的小说如《伤痕》、《班主任》、我爱那一片绿叶等，统统都是短篇小说；到了“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”阶段，比较活跃的文体则是中篇小说和报告文学。20世纪80年代前期，长篇创作开始复苏，《许茂和他的女儿们》、人啊人、《芙蓉镇》、《冬天里的春天》等作品曾轰动一时，但它们大多在文体上显得比较滞后，艺术水准也不是很高。’85文学新潮时期的重要作品如《棋王》、《绿化树》、《北方的河》、《红高粱》、《小鲍庄》、《爸爸爸》、《三寸金莲》、《橡皮人》、《你别无选择》等，几乎都是中篇小说。可以说，从长篇小说的复苏到勃兴，中间大概走了十年时间，我们记忆中的一大批著名长篇，像在细雨中呼喊、《白鹿原》、《丰乳肥臀》、《九月寓言》、《羊的门》、《无风之树》、《长恨歌》、《心灵史》、《务虚笔记》、《马桥词典》、《尘埃落定》等，都出现在90年代中后期。由此可见，步出了文革的休克期，中国叙事小说是从短篇、中篇、长篇这么一步步走过来的，而这一轨迹与几代作家自身的文体历练过程也大致相吻合。

有资料显示，从1993年开始，长篇小说出版数量激增，从最初每年300部，发展到每年500部、700部，到2000年达到了1000部；近4年来，每年出版的长篇小说基本在800部左右，这就是说，平均每天有2部长篇小说面世。现在，很多出版社都在抢长篇，以致中短篇小说结集已很难出版。那么，为什么90年代以来长篇小说会这么兴盛呢？我想有三个原因是不可回避的：第一，国家意志的倡导和文化政策的放宽。第二，图书的市场化使各种出版人介入了长篇小说的生产和发行。现在，除了单行本和作为长篇小说发表重镇的大型文学期刊，许多刊物还办了一年四季都有的长篇小说增刊或选刊，在文学类读物中，长篇小说忽然成了最有市场号召力的产品；第三，应缘于民族和个人经验的特殊、复杂与漫长。中华民族一百多年来所经历的痛苦、磨难和裂变，是西方人难以想象的。有时候，接触一些外国学者，他们非常羡慕我们，觉得中国经验实在是人文社科研究的一大富矿。按照西方当代思想家齐泽克的说法：20世纪是一个极端的年代，表现为伟大的解放计划和连绵不绝的灾难。而我们就同时具备了这双重经验。由于没有神话谱系，也没有史诗传统，而中短篇小说这类体量较小的叙事文体又无力承载如此广阔、沉重和复杂的经验，汉民族的“史诗情结”就投射在了长篇小说上面。我想，这应该是1993年以后长篇小说一下子繁荣的最为内在的原因。

90年代中后期以来的长篇小说，释放了汉语大容量叙事的潜能，对中国文学的未来走向及其可能性提供了许多有益的启示。根据我的有限阅读和思考，有以下意义特别值得人们去关注。

1、对历史的探索。一段时间以来，对民族或家族历史图像的重新描绘，已形成一个热潮。从古代、近代到民国，从皇帝、宰相、商贾、革命党人到平民，都有作家直接或间接地予以新叙述。像《我的帝王生涯》、《张居正》、白银谷、《银城故事》、《人面桃花》、《笨花》、《花腔》、圣天门口、《生死疲劳》、抒情年华、《生逢1966》等都在个人与历史之关系的书写上作出了新的探索。这意味着，作家们在探索了历史图像的同时也探索了意义世界的图像。

2、一些被压抑的声音开始浮出历史地表。尤其是对个人无意识、性、身体等隐秘领域直接的、集中的表述，是现代文学史上从未有过的景象。比如《一个人的战争》、《糖》、《我和你》、《后悔录》等，把女性或男性的成长史与其非常内在的性意识、性遭遇方面的困境结合在一起，作了相当具体的呈现。这些过去被极端边缘化的声音，已从“窃窃私语”变成了可公开谈论的东西。

3、文化宽容和“我”的复活。五四新文学传统的一个重要面向就是个性解放，但由于种种原因，这一传统很快就式微并被迫中断了。可以说，个体存在的真实性及其限度，在中国现代文学史上长期被遮蔽、阉割，“我”的细微的内在经验被民族的、国家的、革命的大叙事所覆盖，真实的个人常处于匿名状态。而这种情况在90年代以来的文学中已完全倒转过来，当然这又带来了新的问题。

4、人的某种集体无意识得到了深刻的揭示。这种集体无意识的中心是权力恐惧。这一权力恐惧的历史是如此漫长，像《羊的门》、《檀香刑》这样一些长篇之所以会引起强烈关注，就因为它们尖锐地触到了权力的深处。

5、对长篇小说叙述范式的探索有了很大进展。仅以乡土叙事为例，从鲁迅式的“国民性批判”、沈从文式的“乡土恋歌”到《古船》、《白鹿原》式的“文化秘史”，现当代文学对乡土中国的不同想象已提供了比较成熟的叙述范式。但这些书写传统到了90年代中期以后发生了巨大的裂变，像近几年出现的《受活》、《秦腔》又提供了“反乌托邦的乌托邦叙事”、“反史诗的史诗性写作”等新范式。

6、母语书写的广阔能量得到了释放。现代汉语的历史非常短，用它来写长篇小说的历史就更短，其叙事潜力究竟怎么样，必须在长篇写作的实践中受到检验。事实证明，现代汉语有丰沛而深厚的质地，它的艺术表现力是无限的。五四时期曾有激进主义者号召废除汉字，他们认为，中国文化的落后就落后在汉字上面。这当然是一种非常幼稚可笑的想法。说来很奇怪，我们读托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，读卡夫卡或普鲁斯特，觉得他们的小说写得那么好，但我们读的不正是汉语译本吗？因此，激活和释放母语的力量，一定是有责任心的中国作家的抱负。

“伟大的中国小说”何以可能

当整体性的世界图像裂解了之后，经典意义上的长篇小说还能不能成立？也许，世界越是零散化，文学就越是要与这样一种零散化的趋势进行抗争，并还给人类一个完整的世界。

但是，在繁荣的表象之下，我们也不能不看到当代长篇小说创作的困境和危机。比如，现在有个新概念叫“小长篇”，其篇幅大约在12万字左右，非常适合快餐式阅读，70年代后出生的作家写“小长篇”的热情似乎特别高。当然，注水式的拉长或动漫式的简化，都会对长篇小说这种文体造成伤害。再比如，有人开玩笑说，现在“女作家百分之八十写离婚，男作家百分之八十写偷情”，题材越来越狭窄、单一，经验越来越同类化、平面化，以致人们感到读一部就相当于读了十部。这说明，一种新的压抑机制正在形成，像农民工这样一个极为庞大的底层群体的存在，几乎还没有在长篇小说中得到真正的书写，他们的身影只是偶尔在灯红酒绿的街市上掠过。值得关切的是，这些年我们已生产出那么多部长篇小说，但能够流传的人物形象却极少，可见当代作家塑造人物的能力正急剧退化。

自美国华人作家哈金近年提出“伟大的中国小说”这一话题后，《当代作家评论》、《上海文学》和一些网站都连续组织了专栏讨论，也有作家、批评家提出并阐述了“捍卫长篇小说尊严”的主张。那么，到底什么叫长篇小说？我们为什么需要长篇小说？汉语长篇的可能性到底在什么地方？如果说一部长篇小说是好的或杰出的，其参照标准又是什么？诸如此类的问题非常复杂，可以从多种角度进行研究，但这里只想就目前长篇创作的症状、困境及主要缺失谈点个人看法。我的思路集中于两个词：世界、语言。

暴风骤雨，红岩，艳阳天，敌后武工队，白鹿原，创业史，李自成 ，苦菜花，四世同堂，子夜，

肯定是越大的网站越好 貌似起点不错 不过没投过也不太清楚 忘采纳

给你小说方面指点的要么是超人要么就是什么 因为看都没看怎么指点 至于投稿就起点吧 算是最大的小说网了

邮箱可以么。

长江文艺出版社或中华书局

《保卫延安》

hxreading@sina.com

阎连科《日光流年》

韩少功《马桥词典》

金宇澄《繁花》

刘震云《一句顶一万句》

阿来《尘埃落定》《空山》

陈忠实《白鹿原》

贾平凹《废都》《秦腔》

莫言《红高粱家族》

凤凰出版社多出古籍，各大学出版社重在学术类与教材，小说类书籍应找通俗类出版社，当然人民文学出版社最好。

一般应该需要十章节左右

这样才能审核

不一定要写完 每个出版社的要求不一样

我曾经看过一本书，说一本书从诞生到出书，之间的经历是恨漫长的，甚至是遥遥无期。

因为出书你的书里不能涉及到政治还有一些别的东西。所以一般都是在台湾啊或者香港那边出版。具体的忘记了。然后出了之后你这个人又没什么大的名气基本上没什么人买。还要这扣那扣的。一般1000字也就15块钱。（大概是那么多）我劝你还是发到网上吧，一步一步来，除非你有钱，自己出差不多不然真的很困难的！！~~~

言情还是纯爱？按文章性质来比较好，如果是女强类型的去潇湘，校园型的去小说阅读网，晋江的话不太好分类，不过如果是纯爱也就是耽美的话，去晋江。

_(:з」∠)_起点的话都是些玄幻类大长文啊，没个几百万不敢去。

推存你一本中国式民工，很现实的小说

《保卫延安》

《桃之夭夭》

《火花》

暮光之城系列 强烈建议哦 比哈利波特卖的更好

还有建议下译林出版社的双语阅读《芒果街上的小屋》

我觉得文字很清新很美

还有像追风筝的人这类的有

穿蓝色条纹衣服的男孩

《偷书贼》 这本书很震撼人心

《大象的眼泪》

呃，以上这些书我很诚心诚意的推荐，希望你就算不采纳也去看看，相信会有收获的

现在描写农村题材的长篇小说太少了。我以前最爱看农村描写农民乡土气息的小说，例如周立波的暴风骤雨，赵树理的三里湾，柳青的创业史，陈残云的香飘四季，浩然的艳阳天，金光大道等等都是比较优秀的作品，那个年代的文化工作者深入农村零距离接触农民体验生活，接地气写出的作品真实深受读者欢迎。现在写农村体裁的小说太少了，既使有也都是胡编乱造没什么水平。

肯定是金庸小说发行量最大，金庸小说的发行量是以亿计算的！中央台原来报道过，中国金迷就有3亿。金庸小说在外国的发行量也是很大的。

有英、日、朝、泰、越、印尼等多种译本