红高粱是现实主义小说么

卷首语 第一章 红高粱 第二章高粱酒 第三章狗道 第四章高粱殡 第五章奇死 人老了，书还年轻——代后记 第一部 红高粱 第01～11节； 第二部 高粱酒 第01～11节； 第三部 狗道 第01～10节； 第四部 高粱殡 第01～12节； 第五部 狗皮第01～08节； 第六部 野种 第01～06节； 第七部 野人 第01～02节，七部组成 去哪里网站都行，主要看的是作品

得诺贝尔文学奖的是《红高粱》而不是《平凡的世界》，这是因为《红高梁》写的是张扬的人性，而《平凡的世界》刻画的是平凡的人生，冲击力差距太大，而且《平凡的世界》又有那么多的群像描写，外国人能看懂这本小说的应该不多，中奖的几率自然小。

加西亚.马尔克斯

加夫列尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之一，1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》（1967年）《霍乱时期的爱情》（1985年）。

加夫列尔·加西亚·马尔克斯的巨作《百年孤独》1982年获得诺贝尔文学奖。这部小说自1967年问世以来，已被翻译成40多种语言，影响之大，遍及世界多个国家和地区。

马尔克斯不仅因其丰富的文学创作在世界文坛上占有重要的位置，而且还以其深刻独到的文学创作观和美学追求著称于世。马尔克斯的创作立足于拉美大地，怀着深厚的民族感情，表现人民的生活和斗争，鞭挞各种各样的邪恶势力，同情弱小，反对强暴，表达人民对民主、自由和美好未来的渴望，揭示重要的社会问题，暴露形形色色的社会流弊等等，从不同的侧面反映拉丁美洲的历史和现实，展示当代拉美的社会面貌。马尔克斯的《百年孤独》被认为是拉丁美洲“文学爆炸”时代的代表作品。在世界文学史上占有重要的地位。

当人们提起加西亚·马尔克斯的小说，便自然联想到魔幻现实主义。之所以如此，不仅仅因为马尔克斯的小说创作是魔幻现实主义的，而更重要的是因为魔幻现实主义作为一个文学流派是因马尔克斯的小说而闻名于世的。《百年孤独》无疑是二十世纪留给后世的一尊金鼎，它的保守保证了它的沉积与留传。

他打破的不仅是个人的孤独、他的祖国哥伦比亚的孤独乃至整个拉丁美洲的孤独，而且还打破了世界的孤独。人类集体的孤独感，造就出勇于反抗孤独的作家———他们在孤独的挤压下，成为一股与孤独敌对（而不是妥协）的势力。

小说《红高粱家族》中出色的环境描写比比皆是，充分地反映出了作者高超的语言驾驽能力。

首先，他善于运用暗喻，在无形中赋予了静态的事物予生命力。“高粱的叶子在风中滋滋乱叫”、“风利飕有力，高粱前推后拥，一波一波地动，路一侧的高粱把头伸到路当中”，当中的“叫”、“前推后拥”、“伸”这些看似随手拈来的字眼在人不知不觉中把高粱人格化，形象地表现出风吹高粱地时的景象。

其次，莫言的比喻可谓别具一格。“石桥伏在水面上，像一个大病初愈的病人”、“枪声沉沉，像夜中阴沉的狗叫”、“过去的一切，像一颗颗香气馥郁的果子，箭矢般坠落在地”。作者打破常规，不以华丽的事物为参照，而选取了日常生活中最常见的人和事物作为喻体，虽然不及华丽的事物那般高雅和美好，但却获得了一种丰富、形象可感的美。给读者以新的体验和感官刺激。

在遣词用字方面，作者也很具独到之处，他打破传统的固定搭配模式，根据语境灵活地运用，达到了一种意料之外，情理之中的效果。例如小说中作者写道“奶奶鲜嫩茂盛，水份充足”，作者以形容植物的词形容人的形态，生动地表现出了奶奶当时的娇艳欲滴和青春貌美，用这样陌生化的语言，给了读者一种出乎意外的感受，其效果远远好于用“婷婷玉立”这一类屡见不鲜的修饰语。在奶奶中枪后，父亲的“身体弹到堤上”，一个“弹”字，表现出父亲如拉满了弓的剪一般直奔母亲而去，巧妙地突出了父亲的心急如焚和惊恐的情感。作者还善于运用通感的表现手法，形象地描摹事物，并给人感官上的刺激。例如在写余占鳌在单家放火制造混乱并准备杀人时，从西边那间房里传出一个“湿漉漉的带着霉烂味儿的声音”，在此作者巧妙地利用麻风病人身上的潮湿与溃烂物质，把它融合到单扁廷的声音上，融汇了触觉、嗅觉、和听觉为一体，表现出他身上的腐败与溃烂气息。

除此之外，小说还有许多很典型的例子，例如“雾被阳光纷纷打落在河水中”，赋予了静态的雾以声音和可感性。

首先你需要了解一下红高粱是一本怎样的书。在人物刻画方面，小说以一幅幅独特的感觉画面构成莫言的感觉世界。无边际恍如血海的红高粱，高粱地里狂风疾雨般地男女做爱，“我奶奶”那风流的充满诱惑的形体与肉体，刘罗汉大爷被活剥后仍然痛骂不休的令人颤栗的场面，奶奶临死前对天理的种种发问与骄傲的自我伸张，无一不是充满激情的感觉投身。莫言的感觉与众不同，他的感觉除排斥了传统伦理与理性教条的制约外，更重要的是，他的感觉具有北方农村那种土生土长的，具有原始意味且发育不全的质朴而又充满灵气的农民式的感觉心态，具有浓郁的我国民俗文化的认知特征。为恰切地表现这一感觉心态，莫言的小说总是习惯以“童年视角”为感觉本体。人物形象如此，何愁内容！！!推荐大家去了解一下。

因为《红高粱》的故事，外国人能看懂，而《平凡的世界》外国人很难看懂。

《红高粱》和《平凡的世界》写的是不同时代的故事《红高梁》写的是抗日战争时期的故事，这段时间，国外也处在二战阶段，对那段历史，哪个国家的历史课中都会有涉及，大家不陌生，中国人的抗日史应该也在其中。可《平凡的世界》写的是解放后，确切地说是文革后期到90年代初期的故事，这段时间，中国曾处于封闭状态一阵子，改革开放后，外国人对中国的了解多了，但这种了解更多来自官方，而非民间，即便有中西民间文化交流，也不可能细到黄土高原一个村落，一个县城，这么陌生的环境，《平凡的世界》又有那么多的群像描写，外国人能看懂这本小说的应该不多，中奖的几率自然小。至于，路遥去世，而莫言健在，这也是个原因，但路遥不去世，《平凡的世界》真能获得诺贝尔文学奖吗?答案是未必。如果真拿路遥作品去评，《人生》获奖的概率都比《平凡的世界》高。《红高梁》写的是张扬的人性，而《平凡的世界》刻画的是平凡的人生，冲击力差距太大两部小说，都是好作品，也都百读不厌，要单论喜欢，可能《平凡的世界》更胜一筹，但提到冲击力，还要推《红高梁》。一望无际的高梁地，光着脊梁的轿夫，一身红装的新娘，满是黄土的乡间小道，画面感不能再强。

《平凡的世界》也有画面，泥泞的县高中操场，满脸菜色的同学，雨和雪夹杂的天气，同样是画面，

《平凡的世界》就没有那种直达心灵的震撼，只能勾起读者内心隐隐的感伤，所有的环境都是烘托人物，《红高梁》从画面就能感受到人物对自由、对爱情、对生活的那种无比的热烈；而《平凡的世界》，从双水村的小河到沟沟壑壑，感受到的是人们对光景、对婚姻、对未来沉重的期盼。

现实主义小说，主要刻画现实生活，从生活中的人和事出发，寻找快乐，感动和道理。

《平凡的世界》《白鹿原》 《最后一个匈奴》 《穆斯林的葬礼》 《水浒传》 《三国演义》 《祝福》 社戏《乔家大院》 《中国地图册》

在中国现代文学发展史上，三十年代文学(1927-1936)与政治文化之间有着特殊关系。三十年代许多重要文学作品都明显表露出政治变化的印迹。在中国现代文学作品中，三十年代的作品占了绝对的比重,这除了三十年代文学相对而言是现代文学发展史上的成熟期之外，还有一个重要的原因，那就是社会时局的变化。

三十年代的中国文学，无论在内容、形式以及创作方法等方面，都有明显的变化和发展。新民主主义革命时代的特色，在创作上是一开始就有鲜明表现的。不仅白话的形式本身是一个巨大的革命，促使文学和人民群众大大接近了一步；而且在作品内容上，也具有不同于旧民主主义文学的崭新特点。

30年代的中国文学，因社会的大变动而产生了诸多文艺思潮并存、纷争的现象，使这一时期的文学创作呈现出多元发展的趋向。反映在文学与审美的层次上，形成了不同文学派别之间的对峙与互渗，并由此创造出极度繁荣的文学景观，使中国新文学出现了自“五四”以来的第二个文学高峰。

（该内容来源于网络）中国二十世纪三十年代（1927~1937）文学之我见

30年代文学成就的表现

30年代文学即现代文学的第二十年，从1928年——1937年抗战前的这一阶段。30年代文学较繁荣，尤其是小说成就突出，诗歌散文戏剧 也有一定的发展。

1文学流派众多

30年代文学流派众多，1930年，中国左翼作家联盟（左联）在上海成立，鲁迅郭沫若 茅盾 郁达夫 田汉等一大批优秀作家加入了其中。左联的刊物有创造月刊文化批判太阳月刊《拓荒者》《萌芽》《十字街头》北斗文学月报光明半月刊文学导报，左联进行了一系列的文学活动：（1）马克思主义文艺理论的译介传播与应用（2）自觉加强与世界无产阶级文学运动的联系，设立国际文学研究会，极力输入苏联文学作品（3）推进文艺大众运动。左翼的无产阶级文学运动是始终标举革命现实主义的，在一定程度上推动了中国无产阶级革命运动的发展。20实际30年代新文学运动中心南移上海后，继续活动在京津等地的作家群所形成的一个特定文学流派——京派，也是当时的一个主要流派，他们继承了文研会“为人生”的传统，忠实于现实，是有平民意识及民族国家认同感，注重描写淳朴原始的人情美 人性美，用儿童的视角看成人世界，如林纾华的弟弟一件喜事。表现了对美好童年的眷恋，及对真善美的无限向往，另外一个站在现代都市文明和商业文明的立场上来审视上海，用现代语言来讲述上海人的故事的文学流派——海派也竖起了自己的旗帜。海派作家的作品贴近大众生活，反映下层人民的苦难，展示都市生活的畸形与病态，提供了另一类型的都市文学，揭示了资本主义的罪恶和对人性的戕害，借鉴西方意识流手法来结构作品，形式上有创新，注重开掘，表现潜意识和病态心理。

2优秀作者众多

30年代涌现了椅披新的文学作家，作家的主体性增强，身穷志不穷，张扬个性，持有着自主精神和主人翁意识，自觉性提高，把文学作为一种工作，对文学艺术及技巧自觉追求探索，有着强烈的社会批判意识，提倡悲剧，批判封建思想道德残害人性的本质，及对社会各种弊端的抨击，以人为本，表现出了一种人文关怀。他们充满活力的创作给文坛带来了新气象，如：丁玲（1904——1986）中国现代小说史上最早以明确强烈的女性意识写作的女作家，使0世纪中国女性主义学的先驱者。她的小说有《在黑暗中》《莎菲女士的日记》《水》阿毛姑娘等等，其作品以女性为主要人物，对女性的命运给予极大的关怀，带着强烈的社会批判意识。张天翼 随着人生阅历的加深，讽刺成了他切入社会人生的利益。是对鲁迅讽刺小说的继承。如《笑》他的讽刺对象是人而非物，讽刺的是人缺陷而非人类的缺陷，叙述者总是有着健康的理想人格，而他的讽刺手法的高超之处在于巧妙的使用自相矛盾的手法。他的小说不仅给当时“革命+恋爱”风气的左翼文坛带来了新鲜气息，而且为中国现代讽刺画廊提供了新的讽刺形象新的讽刺手法。茅盾积极拥护推进新文化运动，是最早从事中国共产主义运动的革命知识分子之一，主要作品有《蚀》三部曲《林家铺子》《子夜》用形象思维的小说参加了与托派（认为这个已经走上了资本主义道路，反帝反封的任务应由中国资产阶级来担任）的论争。强调只有在中国共产党的领导下，中国才能走上独立发展 繁荣富强的道路。老舍一个北京市民社会培育出来的作家，在中国近代社会半殖民地化的进程中，在西方文化激烈的撞击下，第一个把中国小市民的命运思想和心理引进现代文学领域，并获得了巨大成功，是中国现代小说中市民阶层最重要的表现者，批判者。是重要的市民画家。毕生创作了《老张的哲学》等14部长篇小说《月牙儿》等5部中篇小说《赶集》等3部短篇小说集。揭露了社会的黑暗。

3三部曲作品及中长篇小说增多

30年代引人注目的是中长篇小说的数量的激增。这一时期有较大影响的作品就有茅盾的《蚀》《子夜》巴金的《死亡》《家》《秋》《春》叶绍钧的《倪焕之》老舍的《骆驼祥子》沈从文的《边城》萧红的《生死场》等，较有影响的三部曲作品有茅盾的《蚀》三部曲巴金的激流三部曲《爱情三部曲》中长篇数量的激增与三部曲作品的大量出现，显示了 30年代小说作家的创作气魄和创作实力。

诗歌的发展

忠实于时代，忠实于人民的真诚感情，始终是新诗的主潮的宝贵品格，诗艺发展 不断创新的多元化探索，推动着新诗进行新的变革，这一时期的新诗出现了政治倾向多种形态，艺术道路多向探索的新局面。成立了中国新诗会，注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化主旨，出现了一批新的诗人，如：艾青臧克家，现代派诗出现，多用象征主义，著名诗人有：戴望舒冯至卞之淋等，他们在艺术探索上表现出了强烈的现代意识和对于民族艺术传统的向心力。

戏剧的发展

中国现代戏剧灾30年代有了重大发展，上海部分左翼文艺家为提倡推进无产阶级戏剧运动，策划成立了上海戏剧社，第一次提出了“无产阶级戏剧”的口号，开始了中共对现代戏剧运动的直接领导，使中国现代戏剧运动有五四开始的个性解放潮流转而走向了无产阶级革命运动。出现了“中国话剧的三大奠基人”——洪深欧阳予倩田汉。《雷雨》《日出》的出现标志着中国现代戏剧文化的成熟。30年代戏剧展示了我国的悲剧艺术。

散文的发展

30年代散文继承了五四散文的传统，在新的时代的推动下，又来了一个展开。散文作家充分发挥主体意识和文体意识，使各种类型的散文作品均得到了蓬勃发展，由于普罗文学的推动和提倡，散文园地里最早呈现出繁荣景象的是杂文 ，报告文学小品散文在本时期取得了巨大成就，本时期最有影响的散文家有：鲁迅及其杂文何其芳及其抒情散文 林语堂及其幽默小品等，游记散文有了新的发展如：朱自清《欧游杂记》等，具有较高的叙事描写技巧。

摘自百度网友，谢谢。

莫言的小说创作推动并且完整地反映了当代新历史主义叙事思潮的发展与演变过程.首先,这一思潮并非完全意义上的舶来品,中国传统小说中的历史叙事即有很多"新"意,结构主义等理论对当代小说叙事观念的影响早就表现在小说写作中;第二,明显地反映了由"启蒙历史主义"到"新历史主义"叙事的过渡;第三,作为新历史主义叙事的代表作的,体现了这类叙事的各种典范的特点与成就;第四,又重现了鲁迅式的"血的历史"的主题,具有文化反思与启蒙的双重意义,因而又可以看成是"重返历史主义"的叙事典范.

影视世界旅行家刚开始就是穿越到红高粱的无线小说

俄国19世纪现实主义小说三巨头是普希金、列夫·托尔斯泰、果戈里

满意请采纳哈。。O(∩_∩)O哈哈~祝亲学习进步！！

有啊，曹禺的《雷雨》就是现实主义话剧的典型代表作。

这剧本网上应该很好找的，你可以看看。

另外，你要是写这剧本的文学赏析，也挺好写的。

帮你推荐几部影响较大的，老舍的《茶馆》、《龙须沟》；曹禺的《雷雨》、《日出》；夏衍的《上海屋檐下》

望采纳，谢谢！

得诺贝尔文学奖的是《红高粱》而不是《平凡的世界》，这只是诺贝尔文学奖评委的观点，如果你认为《平凡的世界》比《红高粱》更加优秀，也可以为这部作品设立一个奖项。

突出女性的伟大，特别是女性长辈的伟大，如母亲或者祖母等，她们不光美丽善良

社会发展到一定程度，随着手机的普及、信息创造价值的笃定，网红经济也应运而生，这是社会经济发展的产物！一些人想出名，爱追星，模仿明星的动作和语言为自己造势，提升自我形象引起了大家的关注，也是为了让自己的生活丰富多彩，这点无可厚非，如此就是让别人欣赏到自己的风采！社会需要多元化的发展，网红经济是社会的调味品，符合时代潮流、引领大众时尚是它发展的主题思想！网红经济好得很，现在的社会需要网红经济的滋润！

网红经济肯定是可以持续，可长久的，这一点，毋庸置疑！

首先，谈网红经济，我们要弄清楚三个词，第一是直播电商，第二是短视频电商，第三是个人IP！

其实个人IP，在任何时代都是存在的，PC互联网时代，芙蓉姐姐、犀利哥，这列网红，其实也是IP，但是那个时代的IP，没有延伸出内容经济和内容生态，不够立体化。因为那个时代的信息传播，就是图文。

到了短视频和直播时代，个人IP成为新经济的代名词，信息传播的方式加快了，你有可能通过一个爆款短视频，迅速火遍全国，你有可能通过一场直播，收获百万打赏，这种时代下，网红成为一种快餐文化。

所以，要想持续下去，就要走内容生态之路，你得有内容，有社群、有直播、有产品，这样，这样的网红，才能被粉丝所需要。

所以，这个时候，催生了三大类型的网红，一类是知识型网红，例如樊登、罗振宇、吴晓波等等，第二类是秀场型网红，就是通过短视频和直播方式，展示自己的才艺，给大家带来愉悦，收获粉丝的打赏。这些网红基本上在陌陌、花椒、映客等平台。第三类是电商类网红，也就是通过直播和短视频给用户分享好的产品，帮助大家挑选产品，比如口红王子李佳琦，淘宝第一主播薇娅和如涵电商的张大奕。

总结一句话，形同网红经济就是：因为被需要，所以可持续！

网红经济是销售模式的变化，未来还有一定的空间。网红经济的模式，从目前的反馈来看，总体上是利大于弊。当然我是从供需两方来思考，缩短了厂家和客户之间的距离。新的模式也让网红带货有一定的禁忌，毕竟粉丝的累积不易，消失会更容易一些。这些特性，会让网红不会像以前的明星那么任性。

1、网红如何兴起

网红的崛起，是数据传输信息科技更迭的产物。

我们在2G时代，手机最多能接受短信；3G时代，我们可以浏览网页；4G时代，我们就可以用手机看段视频了。

人们对信息渠道的变更，导致了网红的兴起，他是成立在小视频红利承载之下的。和20年前不同，那时候大家接受的信息较窄，主要是权威媒体的发布为主。当时的企业产品宣传，依靠电视、收音机、报纸等广而告之。

随着异动互联的推出，目前人人都可以输出知识，同时人人都是知识的接受者。在这个时候，最早活跃在网络分享的人，就成为了网红的第一批人。

2、网红赚的是谁的钱

从供需两端来看，消费者在网红推荐下买到了心仪的产品；供给者通过网红的宣传，销售出去了自己的商品。商品流通过程中，厂家和消费者都感受到了实在。所以在这个消费过程中，供需两端并没有损失，他们都乐此不彼。

供需没有蒙受损失，那损失的就是流通环节中的某一块。

过去销售过程中，厂家主要依靠的是传统渠道，也就是各级经销商还有物理网点。

我们现在去看曾经的传统购物中心，到处是冷冷清清门可罗雀。所以网红的崛起，肯定是分了他们一些利益的。这是其一。

过去的明星代言，是主要大企业的推广模式。随着移动互联的兴起，传统广告已经日落西山，与之辉映的是明星广告收入下降。这是其二。

另外一个就是传统媒体，过去的电视台、广播电台、报纸，目前的广告收入大打折扣。这是其三。

网红经济最大的特点是时效性，这意味着对于每一个网红而言，想保持长期火热是困难的，但是长江后浪推前浪，网红经济一直发展得非常迅速。

网红经济得益于互联网时代的发展，尤其是智能手机的广泛普及。人们足不出户，就可以关注各个平台的红人，满足了获取信息的需要。长期的关注和收看，会让观众更加了解网红的生活，也就更有可能成为网红经济的消费者。

目前看，网红经济还是利大于弊的，消费者从网红那里获得产品，网红及平台公司受益，是两全其美的事情。然而，现在也存在虚假产品虚假宣传的问题，因为对网红经济进行监管也是很有必要的。

从最早的网红说起，目前网红经济也已经发展了近十年。我相信未来网红经济仍将迅速发展，同时网红经济中的问题会得到改观，网红经济也会成为一个正式的经济发展方式。

不论好坏，存在即合理。

网红经济也是一个现在的发展趋势，现在有很多人通过互联网拍摄视频，做直播，一下子就有名了，出名了，这个也是普通人出人头地的一个好方法。

每个时代都会有自己的新玩法出现的。2019年，网红经济真的是红透了半边天，随着网红策划团队更加成熟，随着商业变现渠道的成熟，2019年网红经济可以说爆发出来更高的商业价值，也爆发出来更多的可能。

李佳琪，2019年通过网络直播卖货赚到了大概2个亿，这样的收益可以说超过很多上市公司的一年的净利润。李佳琪卖货甚至能够让相关的上市公司出现涨停，这个就体现了网红的巨大价值，因为李佳琪卖货面向全国数亿人，可能会制造出来巨大的销售量，真的是能够让一个企业赚到巨额的利润。

李子柒，2019也赚到了一个多亿，李子柒的视频等每个月油管上的广告收益就在几百万之多，加上其他渠道的收益，可以说李子柒也是能够赚到1个多亿的。

网红经济可能还是会持续很长时间的，现在短视频和直播的风口一直在持续，而且众多的年轻人也已经接受了这样的直播卖货的方式，而且也是很热衷于这样进行消费，可以说这就真的就是趋势了。

现在直播和小视频仍然是很多普通人出名的好机会，当然了，这个也要看各自的天赋和造化了。如果天赋异禀，比如李佳琪，只是3年而已，现在已经年入2亿。如果你要是没有多少天赋，但是只要是在风口上，那么你依靠努力可能也是能够赚到不少的。

因此，移动互联网的发展，不仅是网红经济会继续发展，而且可能还会带来更多的新机会，只要你能够迅速适应，那么你就能够赚到更多。

首先，真相是顶级网红收入并不逊于顶级明星了。

以快手一哥辛有志为例，他出生于1990年，以“农民的儿子”、“淳朴的商人”、“年轻人的模范”等形象示人的快手主播，其快手粉丝3721.3万人。根据淘宝联盟等数据，辛有志位于电商达人年度卖货榜单第一名，其年度引导成交金额在30亿左右，据统计中国今天有11家女装上市公司，这11家女装上市公司中有7家营业额在18亿到25亿，辛有志一年的带货额相当于一家上市服装公司。辛有志妻子初瑞雪，是微商团队CBB创始人，也是卖货达人，在淘宝联盟发布的2019年双11站外达人TOP榜单中排名第三，快手粉丝2375.1万人。

而超强的带货能力，本身就是对经济模式的认可。

关于网红经济到底好不好，要看它解决了什么问题？

网红直播带货解决了直观体验的信息差和借力购物娱乐属性的线上化而实现互动的问题，也就是从搜索到体验的跨越，从买东西到有人陪着买东西的转变。最重要的是，用户的主动选择权，不仅是主动选择商品，而且主动选择由谁来向自己推销和陪伴购买过程，被提到了前所未有的高度。有实实在在的真人来详细讲解和实时聊天，网红因用户的主动选择而具有明显的流量聚集效应和互动的正反馈机制，用户真切感受到众多买家购买意愿的蠢蠢欲动，集体消费的狂欢在一次次链接商品“秒空”中攀到情绪的高点。

有个信任的人帮你买到物有所值的商品，肯定是好的！

最后，网红经济还能火多久？

直播行业从2013年开始，经过这6-7年的发展，现在已经愈加规范，越来越多的网红，靠着直播这个行业形成就业，而直播带货也迎来了巨大的发展机遇。同时，随着行业的逐渐冷却，专业机构的逐渐进场，直播网红的收入必然会逐渐下来。2019年王思聪投资的熊猫直播的倒闭，已经说明直播这个行业已经开始存量博弈了，快手和抖音的流量大战，抖音和火山小视频的合并，也都说明短视频和直播也开始相互抢生意了。但网红经济已经是被市场验证的模式，未来也将持续下去。但留给草根成长为网红的时间已经不长了。

如果2020年，你还想通过自媒体取得收入，我建议你利用业余时间，充分利用抖音、快手等自媒体渠道，分享你的知识或者特长等，总之，找到一个你擅长并可以帮到别人的领域，连接你的用户和粉丝，并不断加强服务质量和价值，让用户愿意为你的服务或产品买单，并分享给别人，这样认同你的人越多，你也就能收入更多。尽量不要辞职一头扑进创业大军中。

网红经济是一种自己做媒体的方式，它需要创意与传播以及合适的产品，能否持久，就看它的创意能力是否持续迎合围观者，产品滿促他們的需求，传播是否有效。

对于网红经济的催化因素，据悉，今年电商渠道最火的销售模式非网红直播带货莫属。今年双11，网红李佳琦与薇娅两位头部顶尖主播分别实现成交近30亿元，逼近北上广深等一线城市诸多著名商圈大商场一年的销售收入。在网红人数与粉丝规模持续双增长的加持下，网红经济市场规模以及变现能力也随之增强，也为我国部分传统经济领域的转型提供了助力。

题目意义重大！

网红经济也是一个人脉竞争展现价值收入与支出的一个运作平台，只要是正量正面的对社会没有危害，以维稳社会为基本是可以的。

良好的运作框架环境很重要，养鱼在于水质，水污染了，再好的鱼也不能存活，感觉

首先，我们了解下网红经济兴起的背景。

网红经济的基础还是网络信息技术的发展。在网络时代之前，人们的购物决策主要受平面广告、电视广告等影响。口碑效应对购物决策的影响，也仅限于一定范围内的，其效果非常有限。自从进入网络时代后，信息传播的速度和范围近乎于无限，商品信息获得了更强大的传播能力。商品的口碑信息得以迅速的、无边界的传播，口碑效应在购物决策中的影响力迅速提升。

一些有特色商品或者运营平台等，借助网络信息平台迅速的进行传播，一时间造成潮流和轰动效应，形成了网红效应，造就了网红经济的诞生。

在PC时代，以微博、论坛、贴吧等为代表的网络信息平台，造就了第一批的网红。这个阶段主要以文字PC端的设备传播为主，其信息传播还是受PC机的时间及空间限制。

进入4G时代以后，随着移动互联网及移动网络信息平台的崛起，信息传播的速度和范围进一步的提升。移动互联网在随时随地都可以进行信息传播，它对比PC端设备，进一步打破了时间和空间的限制，网络信息的传播效率和影响力进一步增强。

另外，随着网络传播速度的提升，图片、视频等在商品信息传播中的作用日益体现。其凭借更加直观的商品展示方式及效果感染，对人们的购买决策的影响进一步加深。所以，随着网络信息技术硬件及软件技术的发展，网红效应进一步增强。甚至已经取代传统的平面广告和电视广告，成为影响人们购物决策的最主要因素。

随着5G时代的来临，视频传播进一步普及，基于AR、VR技术的立体成像传播也将迅速成熟。在对人们的购物决策上，这种立体成像技术将比视频更为有效，网红效应还将进一步的强化。

网红经济真的好吗？

最早的网红出现在21世纪初的那几年，记得最初出现的形式像网络歌手、QQ音乐三巨头都差不多是那个年代出现，现在不乏还是有网络歌手存在，但是火爆程度已经远远不及当年的盛况。

网红经济同样也是这几年兴起，网红带货也是几年的事情，随着李佳琪、薇娅等主播走红，很多人都在看向这块以前不在意的领域。比如说薇娅一次在直播中说自己的工作常态就是每天晚上直播到凌晨12:00，然后熟悉明天直播的产品情况，一直整理到凌晨34点才能休息，睡到下午3点，必须起床准备晚上直播。

这种工作完全就是黑白颠倒的生活，有网友就留言，你上夜班一个月有几千万，而我上夜班一个月只有几千块。但是网红主播真的那么容易吗？除了自身努力以外，还需要各种技能兼备和一点点运气，主播以前是个人的兴趣爱好，现在不过就是一类职业。

大学附近开了一个网红经济产业园，招聘岗位就是主播，刚入职没有收入3000-5000没有提成，想要那提成那得看你达到什么级别了。有问过做主播的几个妹子，做的时间基本在1年左右，收入平均7千左右，想达到李佳琪、薇娅这样境界怕远不止有很长的路要走那么简单。

网红经济看起来很美好，但是真正头部主播也就那么几个，剩余的大部分小主播都是和平常的我们一样做的是一份工作，拿着有限的工资养活自己罢了。

当我们免疫直播带货以后，新的经济载体又会出现，此时淘汰也在眼前，又是新的机遇！

网红经济是现代经济的重要补充，是一种经济形式，没有好坏，只有合理存在。

网红经济是互联网发展下的必然产物，但是互联网所带来的快速迭代也意味着网红经济未来的发展方向是多变和不确定的。

“各位美眉们，听我的，买它买它”、“Oh, my god!这也太美了吧”相信2019年听过、看过李佳琪的人很多很多。自网络直播发展以来，出现了很多网红，他们的收入很高甚至如李佳琪、李子柒，他们的年收入可能超过亿元。

李佳琪，大家可能会想到“口红界一哥”，还记得他在试色中会分析不同品牌不同颜色口红的优点和缺点，根据自己试色的结果给大家进行合理的推荐。2019年李佳琪通过网络直播卖货赚到了大概2个亿，他的带货能力已经不仅仅获得了化妆品厂商的认可，就连食品、家用电器等都会找他进行推荐和直播活动，甚至他的直播有时候能够让带来上市公司股市上涨的情况，这个就体现了网红的巨大价值。

李子柒，是一位网络短视频创作者，她拍摄的短视频取材于中国人古朴的传统生活，以中华民族引以为傲的美食文化为主线，围绕衣食住行四个方面展开。从编导、摄像、出演、剪辑她都独自完成。可以说李子柒利用自己早年与爷爷奶奶的在农村的生活为都市中的城市人展示了一种令他们期待和向往、自给自足的田园生活。李子柒的食品每个月广告收益就在几百万之多，加上其他渠道的收益，可以说李子柒也是能够赚到1个多亿的。

李佳琪和李子柒两个人可以说是网红经济的一部分代表，他们一个利用互联网资源通过网络为消费者在直播中展示商品代替消费者进入商场消费，从而在快节奏生活与考察商品质量之间找到了一个平衡；而另一个通过视频传递的田园生活，为快节奏生活的人们展现了一种慢节奏的生活方式，给了他们心灵上的一种舒缓和愉悦以及对未来的一种向往。

可以说网红经济是互联网发展过程中的一种必然产物，但是互联网加快了社会变动前进的方式和节奏，那么今后网红经济的发展一方面需要依靠互联网未来的发展方向；另一方面网红经济的出现存在合理性也存在弊端，今后随着它发展的成熟需要更多的制度保障和规范。

网红经济分很多种，有积极的一面也有消极的一面。至于长不长久，至少未来十年还会是一个火热的状态。但随着进入的人群越来越多竞争压力越来越大，肯定会淘汰一批网红，改变发展形式甚至降温。

降温的话就是我们所说的夕阳产业，也就是这个产业赚钱但只是极少数的网红在赚钱。

网红经济好不好？实际上早期我们在网上看到的基本上是以美女直播，装疯卖傻的内容取悦观众。

而我们也经常看到网红酒驾，飙车，嚣张等负面新闻。

网红一年动辄几百万的收入，而且可以短期迅速赚钱扬名的方式吸引大批年轻人进入。这就是一个不良的经济，因为本身这些人不产生实际经济，而大批年轻人涌入则会导致整个年轻人的社会价值观崩溃，那些失败的年轻人就会产生不务正业的心里。

后期经过整顿网红经济已经向良发展，如直播卖货，这就是在帮助实体经济，而不是一味的产生虚拟经济。

其实也不算虚拟经济，至少网红在赚钱后会进行高消费，但并不是所有人都能成功，如果形成风气就不太好办了。

现在至少在未来十年这种经济还会存在，因为现在人压力越来越大，上网看视频实际上是缓解压力的一个手段。

不过，网红经济发展从萌芽阶段到内容吸收阶段再到百花齐放阶段最后经历了整顿阶段和资源收紧阶段。

可以说现在各平台的内容审核和制度都非常严格，而且已经经过这么多阶段的发展内容形式上已经很难有所突破。

未来真正赚钱的会是已经掌握资源有知名度的网红和背后有团队跟资本运作的网红，剩下的小网红很难赚到钱。

我认为未来是一个逐步递减的过程，很难再迎来爆发式增长，就像某个时代铸就某个产业。

答，就看是什么样的网红，我是直肠子人，一生不会拐弯抺角，

我经见了许多偏僻落后的地方农村网红，没有经过培训，也没上过音乐学校，唱歌就像狼嚎狗叫一样，一年多以来红了，因为，偏僻落后的地方人，必定见的少，特别是不三不四的男女，总想在镜头面前展示自己，炫耀自己，走乡串户，给人低三下四要的粉丝，黑明抱着手机让观众关注他，给她点赞，有的含有人性，有的脏话连篇，编故事，胡作非为，穿衣服，睡觉刷牙洗脸，上厕所，结婚生娃，都要给人说，给观众宁要礼物，观众给一点礼品，叫达叫妈，实际，唱的一点都不好，必定是农村偏僻落后的地方人，瓜嚎怪叫欢，刚开始，他们鬼计手段也不少，农村人，老百姓，大多数，不会玩智能手机，也没绑银行卡，不会刷礼物，她们一起的酒肉朋友，故意刷礼物，给人教，咋上礼品，越来越人都不在乎什么网红，谁愿意无情无故，给你投资，钱也不是自己造的，糊里糊涂给一个陌生人投资，自己以后一日三餐，孩子上学，家庭消费，有谁知道咱的难？另外，有许多网红，胡作非为，好吃懒做，惹是生非，惹草拈花，鸡犬不宁，鸡飞狗跳，家破妻散，有的进入了监控，总之，都靠嘴皮子上功夫，那人就不去南方工厂了，何必起早贪黑，累死累活，奔波劳碌拼搏？最后，古话说的好，新猫新狗，都爱三天，网红必定不是长久之事，刚开始人们觉得新鲜，时间长了，谁愿意欣赏，必定是山里黄鹞由性胡来。

网红经济的出现与发展，确实对于经济的发展有一定作用，但也带来一些弊端，在我看来网红经济不会太长，就接下来我就针对这些问题来说一说自己的一些看法。

首先，在我看来网红经济只是互联网发展到这一阶段所出现的一个步骤与阶段而已，并不是最佳的状态，因为现在的网红经济确实带动了一些产品的销售等。但同样也带来了一些问题，有很多不合格的产品在网红的销售之下可能会出现大卖的状态，但是这些东西是没有任何保障的。所以这种情况出现多了，就会有更多的人对网红经济产生厌倦的情绪，这也就会阻碍网红经济的发展。

其次，网红经济的出现与发展确实给人们提供了一些借鉴，通过网红的传播一些产品的推广力度大大增加，可能在短时间内在全国各地流传开来，所以这也是一种借鉴，只不过这可能正是经济中的昙花一现，但这一点对于整体经济的发展也是比较有利的。

关于这些问题的介绍就先到这里了，希望大家在这里都有所收获，也希望大家能够以此为结尾。

只要有互联网存在，就一定有互联网江湖的存在！互联网时代的网红经济其实是当年影视娱乐圈时期明星经济的普通化，也就是说通过互联网技术，一个普通人也能象以前明星一样拉动经济

网红经济是一种包含有成熟不理智的消费方式。

网红经济本身无可厚非。利用自己的影响力。利用粉丝流量获得必要的经济效益。可现在某些网红的网红经济做的有点过。过度消费了粉丝。引发一些反感。有的网红销售假冒伪劣商品。有的网红高价销售商品。有的网红还针对未成年人进行销售。利用未成年人心智不成熟喝自控力差的特点重点营销。

因此目前网红经济有点鱼龙混杂的味道。如果行业不能够进行自我净化。上当受骗的粉丝多了。就会开始抛弃网红经济。到时候就是全行业的人设崩塌。影响整个行业的发展。

网红经济是一个新兴行业。关键是很多人急功近利利令智昏。而且监管难以顺利进行。平台也为了经济利益。对网红经济睁一眼闭一眼。目前是存在一些不容忽视的问题。

直播行业已经有点秋风萧瑟的感觉。网红经济暂时风头十足。如果任凭不良问题直至不管。也会有那一天。

对于你提出的网红经济，那我们先来说说网红，对于一个从默默无闻，到突然一夜爆红的名人。只要这样的事物能被这个社会认可和接受，那它的存在就是正常的，可是，任何新鲜事物都有它的保值期。

所以对你说的有什么弊端，那弊端可能就是因为突然的走红，也会随着人们的新鲜度疲劳而慢慢的消退，网红不再受到追捧，那么网红经济也就会慢慢消退。

风水轮流转，特定的时期特定的产物！

网红经济能延续啊，这是人必不可少的需求，在以前，没有网红，会追星，那时的人们对偶像花的钱不亚于现在啊，一张唱片几乎一百，20年前，人们的工资才几百，但那些唱片还是供不应求，还被黄牛炒高呢，这是人心理的核心需求啊，就像今年诺贝尔经济学奖的得奖者说，你给穷人一万块，他不会提高生活质量，还是会根据自己爱好买买买，如买电视机，买贵重东西炫富，但真正改善自己生活的，如吃好点，穿好点，学习这些欲望不会很强。

好像有点跑题了，我想说现在人们直播打赏网红其实就是以前的追星，只不过现在生活质量好了，媒体发达了就大幅传播，未来，你这个网红有流量聚集效应的，该火还是得火，不过会经常洗牌，网红轮流做，明天到我家。

移动互联的飞速发展推动了网红经济的发展，网红爆火、全民直播的背后也正酝酿着巨大的商业机会。直播除了为网红们快速变现之外，更是成为电商平台开启流量和流量变现的双重触点,”电商+网红+直播“已然成为一个完整的利益链条，并为商业模式注入了新的元素。

如今，在很多网络平台都活跃着直播网红的身影，网红文化也变得良莠不齐，“网红”变“网黄”最近也被推到了风口浪尖。我们且不论网红到底能红多久，在社会整体文化水平不断提高的时代，仅靠颜值注定难以持久，留下来的必定是优质的原创内容。那么问题来了，在以内容为王道的网红直播中，电商平台又该如何更好的去滚动利益的链条？

目前在线直播大致分为三种，一种以产出游戏为主的视频平台，主要以各种网络游戏直播为主；另一种以美女主播唱歌跳舞等为主，娱乐性质浓厚。第三种则是具备引导购物属性的直播平台。其实这三种形式无论是简单粗暴的引导商城购物，还是潜移默化的植入广告，电商平台都可以参与进来。

自称“一个集美貌与才华于一身的女子”的“Papi酱“获得1200万融资，不仅仅代表了网红吸金能力的开挂，其背后自带流量入口的用户交互和商业链条才是”Papi酱”真正的价值。还有今年的618大促，乐视商城校园女神直播活动，以校园网红为切入点，营造消费场景，借助平台造势汇聚了大量粉丝，并由网红推荐，进而完成购买行为。这种纯引导购物的模式在目前看来，粉丝是买账的，但在未来，当网红经济过了“蜜月期”，粉丝的狂热渐渐被理性代替，很难保证粉丝的衷心和粘性。再有就是以优质原创内容为主的直播，未来，以优质原创内容为依托的直播融合电商，才是网红经济发展下去的王道。如近年来越来越火爆的电子竞技，以直播游戏视频为主，辅以推荐电商平台所售商品，主播在直播过程中，会在“极优佳”商城上下单，购买零食饮品，选择上门配送服务。再有美食烹饪类直播，在直播过程中需要采购一些酱油调料等，也会在手机“极优佳”APP上下单购买，这种以内容为主，电商参与为辅的形式，不仅不会引起粉丝的反感，还能达到准确定位消费者的目的。如此，由电商开启的”网红+直播”的新商业模式也初步形成，只要每个环节把好关，这条产业链就会可持续发展下去。

有人说，“网红经济的走俏，意味着整个互联网产业已经发展到3.0时代，1.0时代是产品为王，得产品得天下，2.0时代是渠道为王，得渠道得天下，3.0时代则是体验为王，得消费者得天下”。

每次累的时候，感觉生无可恋的时候，总能想到富贵。

我觉得可以！它们写出了当代中国人的生存状态！

是记着这个时代的著名作品！

让下一代了解这个时期！

现在，没有必要评选什么当代的四大名著啦。

虽然，一般大众读者的鉴赏水平亟待提高，但是，哪4本算当代的四大名著呢？第5本的水平能与它们差多远？由谁来主持这样的筛选呢？貌似最积极的，一定会是各大出版社吧。

读书是很私人的事情。有的人喜欢武侠；有的人喜欢言情；有的人拿起《平凡的世界》就犯困；有的人《围城》读不完第一章......如此种种，是再正常不过的事情啦。

当然，现在是商业社会。所以，总有些好事之徒出来搅动大家的神经。请问，谁能权威地发布，当代十大文学家的排名呢？我想，中国作家协会，绝不会做这样的傻事。

无独有偶，民间有些无聊之人，一天到晚议论什么，到底关公厉害还是秦琼厉害之类的雷人的话题。这些个东西，做为茶余饭后的谈资，有意思吗？能提高自己或者同伴的历史知识水平？还是能提高自己或者同伴对传统武术的认识呢？

时间很宝贵。如果浪费自己和大家的时间，就不太值得啦。就拿读书来说吧，先别管什么乌七八糟的排名，抽出点时间，读读这些或者别的好书，比什么都强。

至于谁排第一、谁排第二，留待历史去检验好啦。

围城属于民国时期作品，剩下几部都是70,80年代后作品，跨度有点大。如果按你所说的现在四大名著，民国时期很多文学巨匠鲁迅，茅盾，巴金，等等的作品比莫言余华的怎么样？还有老舍，沈从文，张爱玲的作品。如果就解放后较近期的文学作品白鹿原，穆斯林的葬礼，王蒙老爷子的，王小波的等等还有不少海外的作者，李敖的等等，文学作品浩如烟海的。

最后就是想说名著不是评选出来的，是靠时间的筛选流传下来的才敢称之为名著。

这四部作品，尽管艺术成就非常突出，但提到近代四大名著的高度不敢苟同。近代自民国初至当代，著名文学家，作家在海内外享有盛名的作品还有很多，不仅仅局限四大作品，所以不必以四大名著评定近代我国文学领域的知名作品，局限性太强。

为什么不写百大名著，千家图书？而要仅限一隅

高度不够[祈祷]

至少以现在的眼光看，都算不上。

如果要评当代的四大名著第一应该是白鹿原

这四本书可以说是现代四大经典，他们的作者，也都是令人十分敬仰的大师，但要说到名著，则需要更长时间来证明，那些经历过长时间，仍能流传，被人传颂的作品才可称为名著。

可以。书中体现平凡的人也有不平凡的事

名著不一定非要四大名著，有几部算几部才是科学的认识态度。也不要排名，都是独立的存在。

何谓现代四大名著，谁评定的，可能我读书少 ，头一回听说。

大家所论的，众人所知的四大名著非笔者所说的这四部。

平凡的世界，围城，红高粱，活着这四部作品确实很优秀，个人也只读过平凡的世界和围城两部作品，读书少[捂脸]，莫见怪！

现代人总会提出一些很奇妙的想法，自我感觉是啥就是啥，慎重[打脸]

《人间喜剧》

1. 作者：巴尔扎克

2. 国别：法国

3. 介绍：人间喜剧，巴尔扎克著，一共有91部，包含了各式各样的长、中、短篇小说和随笔，总名为《人间喜剧》。《人间喜剧》展示了法国社会的整个面貌，其社会历史内容可以归纳为——贵族衰亡、资产者发迹、金钱罪恶，被称为三大主题。

《大卫·科波菲尔》是英国小说家查尔斯·狄更斯的第八部长篇小说，被称为他“心中最宠爱的孩子”，于一八四九至一八五零年间，分二十个部分逐月发表。全书采用第一人称叙事，融进了作者本人的许多生活经历。小说讲述了主人公大卫从幼年至中年的生活历程，以“我”的出生为源，将朋友的真诚与阴暗、爱情的幼稚与冲动、婚姻的甜美与琐碎、家人的矛盾与和谐汇聚成一条溪流，在命运的河床上缓缓流淌，最终融入宽容壮美的大海。其间夹杂各色人物与机缘。语言诙谐风趣，展示了19世纪中叶英国的广阔画面，反映了狄更斯希望人间充满善良正义的理想。

《战争与和平》是俄国作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰的代表作之一。为了完成这部划时代的巨著，托尔斯泰前后耗费十余年的光阴，并本书于1865年到1869年出版，讲述欧洲拿破仑时期的俄国（今俄罗斯）所发生的事。《战争与和平》自从问世以来，一直被认为是世界上最伟大的小说之一。

故事以1812年俄国法国战争为中心，反映了1805年至1820年的重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德烈、皮埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。