什么叫小说开端

简言之，用现代汉语拼音来讲，一声二声为平，（其中一声为阴平，二声为阳平）三声四声为仄。此外还包括部分入声字。

中文读音为四声音阶，阴阳上去（上读赏）即：阴平，阳平，上声，去声。前二为平，后二为仄。但现在也有读平却是仄的字。如“金沙水拍云崖暖”中"拍″字，读平实为仄字。当然只是在律诗中要求，现代诗随意……

按平水韵其实是平、仄、入是按发音声调而分的，现在新韵中入声己经分到平、仄之中了，基本上读音为一二声的为平三四声的为仄

没有平仄即没有韵味，太拘于平仄又很难成，纯平仄的又多流于空洞，看过很多纯平仄工整的诗，辞藻华丽却空洞，还不如口水诗流传至今，古诗也好，现代诗歌、散文也罢，皆应是触景生情由感而发，作者心情流露读者感同身受才有价值，否则即为作者无病呻吟读者不明就里，说好诗、词如风景，依我看好诗词不如说是一道菜，这道菜既要适合大众化，同时也要有品味，有难度吧，所以在于掌握适度的调整搭配，不一定过于拘束于工整而失去意境的灵性，不必过于深奥而使人难懂，好诗流传千古，不一定是文人化的诗，应该是大众化生活化的能够引起人们内心共鸣的诗词。

个人观点。

对于20世纪的中国文学，目前已有多种概括方法，在文学分期上也出现了多种处理方式，以“20世纪中国文学”命名的文学史著作，已经有多种问世。不过，《中国当代文学史》仍继续沿用那种将20世纪的中国文学划分为“现代文学”和“当代文学”的处理方法。按照这一划分，“现代文学”在时间段落上，指的是“五四”新文化运动前后到40年代末期的文学，而“当代文学”则指50年代以后的文学。虽然1959年“建国”十周年期间，文学界权威机构和批评家在描述1949年以来的大陆中国文学时，并没有使用这一概念，1960年的第三次全国文代会，“当代文学”也未见诸大会的报告和文件。但在上述的文章、报告中，已使用了可与“当代文学”互相取代的用语，确立了为“当代文学”这一概念所内涵的分期方法。最早使用“当代文学”这一概念的，是50年代后期文学研究机构和大学编写的文学史著作。从那时开始，“当代文学”作为与“现代文学”相衔接又相区别的文学分期概念得到认可。所以说，并没有什么特殊事件，50年代开始提出这么个说法。如果问的是现代文学史，那是五四运动。

格式虽然好，自然更微妙，随口而出尽名篇，抬头望明月，一江春水心东流，春江水暖鸭先知，都是随口而出的千古名篇，

阴平、阳平为平声，上声、去声、入声(普通话没有，南方方言有)为仄声。写古体格律诗要记住：“一三五不论、二四六分明”，意思是写诗时第一、三、五个字的平仄可宽松一些，但第二、四、六个字必须符合平仄要求。比如：乌蒙磅礴走泥丸，应是平平仄仄仄平平，第三字应为仄声，但一三五不论，所以可以带过去不算错；但二四六的平仄平必须严格遵守，因此蒙礴泥均符合这一要求。注意：礴今读阳平调，但古时它读入声。

中国当代文学史以中华全国文学艺术工作者代表大会为开端。

全名中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。1949年7月2日，在人民解放军向南方各省势如破竹的进军声中，在新中国即将诞生、中华民族历史即将揭开光辉一页的日子里，中华全国文学艺术工作者代表大会在北平举行。

这次代表大会的召开，标志着我国新民主主义革命时期文学历史的结束和社会主义时期文学历史的开始。这是一次全国文艺工作者大会，是大团结的大会，继往开来、总结和动员的大会。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。

扩展资料：

中国当代文学发展阶段：

1、第一阶段

1949到1978年：“第一次文代会”的召开，使长期被分离在两个地区的文学工作者终于会师，“五四”新文学的战斗传统和战争中形成的解放区文化传统在目标一致的前提下合流了，并且正式确立了毛泽东的讲话所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向。

在当时，当身带硝烟的人们从事和平建设以后，文化心理上很自然地保留着战争时代的痕迹，在这种文化氛围的制约下，中国当代文学观念由军事轨道转入政治轨道，两军对阵的思维模式具体地表现为片面强调阶级斗争的教条模式。

2、第二阶段

1978年到1989年：对文学的真正复苏来说，是以1978年8月开始的“伤痕文学”为标志的。十一届三中全会的召开，标志着抗战以来影响了中国文化建构四十年的战争文化规范被否定，1979年1 0月在第四次文代会上，邓小平代表中共中央致祝辞，明确提出了“不要横加干涉”的意见。

并且承认文艺创作是一种复杂的精神劳动，党不是要求文学艺术从属于临时的，具体的，直接的政治任务，而是根据文学艺术的特征和发展规律，帮助文艺工作者获得条件来不断繁荣文学艺术事业。

3、第三阶段

90年代到新世纪：90年代初的文化特征，多元文化格局在不自觉中逐渐形成，在文学创作上则体现为作家放弃了宏大历史叙事，转向个人化的叙事立场，特别是由此走向了对于民间立场的重新发现与主动认同，新文学的传统在90年代表现出新的活力。

狂人日记

1918年5月，《新青年》第四卷第五号发表鲁迅《狂人日记》。这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说。内容和形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学发展的新时代。

平仄是对声调而言。

1.简单理解

现代汉语以普通话为标准发音，普通话有四个基本声调。

第一声：阴平

第二声：阳平

第三声：上声

第四声：去声

对普通话而言，平就是第一第二声，仄就是第三第四声。

以普通话的声调来划分平仄往往出现误差，

这也是为什么有些诗词用普通话朗诵“韵味不足”的原因。

什么是仄，什么是平？

《说文解字》仄：側傾也。从人在厂下。籒文从夨，夨亦聲。阻力切。

可见在汉代仄字的韵母和力字相同。

这两个字普通话和粤语都不押韵，而闽南话中仄和力压韵:

仄 zak

力 lak

简单理解，平就是发音频率不变，仄就是发音频率变化。

2.平仄的由来

中古汉语（南北朝至宋）中，声调分为平上去入四调，四调又各分阴阳，共有八调。

部分闽南话完好保留了中古汉语的八个声调，如粤西的黎话，用数字就可以代表声调：三零九五四八七六分别对应阴平阳平阴上阳上阴去阳去阴入阳入。

1阴平：三【sa1】

2阳平：零【len2】

3阴上：九【gau3】

4阳上：五【ngeu4】

5阴去：四【si5】

6阳去：八【boi6】

7阴入：七【cit1】

8阳入：六【lak2】

第1~2调属于平，第3~8属于仄。

广州话为什么有九个调？

粤语以广州话为标准发音，共有九个声调，如果加上广州话中的变调，其实有十个声调。

粤语声调：1番2茄3酱4牛5腩6面7不8吃9辣

1番[fan1];阴平

2茄[ke2]：阴上

3酱[zoeng3]：阴去

4牛[ngau4]：阳平

5腩[naam5]：阳上

6面[min6]：阳去

7不[bat1]：阴入

8吃[hek3]:去入

9辣[laat6]:阳入

10贼[caak2]:上入 （变调）

粤语第1，4属于平，其他属于仄。

粤语其实只有六个调，其他九个入声调值分别和136三调相同只是发音急促。这六个调有趋势减少为四个调，其中第5调逐渐并入第2调，第4调逐渐并入第6调。

加上四个入声，粤语的未来也将是四声八调。

演变后的粤语四声对应普通话的四声，1阴平，64阳平，25上声，3去声

本地广州人兴许能区分第2调和第5调，第4调和第6调，外地人就算学会讲广州话也很难区分这些细微差别。

普通话的今天是粤语的未来，但粤语的入声生命力非常的强。

平上去入阴阳，这六个字分为两组，分法不一样，得出不同的组合。

闽南话：平上去入（4）x 阴阳（2）=8

粤语：平上去（3）x 阴阳入（3）=9

平上去和韵腹有关，体现在发音频率的变化，平则频率不变，上则频率升高，去则频率降低。广州话中平声原本是去声，去声原本是平声，注意广州话不是最存古的粤语。

平上去相当于左手按住琴弦时的不同手法，平则按住不动，上则往右滑动使声调频率升高，去则往左滑动使声调频率降低。

阴阳入和韵尾有关，体现在发音部位的不同，入对应塞音，阳对应鼻音，阴对应开音。

入分为三种，相当于左手按着琴弦，右手拨动琴弦然后很快的按住琴弦

1唇音（-p），如：急 gap1

2舌音（-t），如：七 cat1

3腭音（-k），如：塞 sak1

阳分为三种，相当于左手按着琴弦，右手拨动琴弦

4唇音（-m），如：金 gam1

5舌音（-n），如：斤 gan1

6腭音 （-ng），如：耕 gang1

阴分为三种，相当于仅用右手拨动琴弦

7唇音 （-u），如：九 gau2

8舌音 （-i），如：鸡 gai1

9腭音 （无韵尾），如：家 ga1

唇音，舌音，腭音，说的是对气流的堵塞部位，相当于三条不同粗细的琴弦。

广州话完好保留了这九个韵尾，无韵尾的这个声母叫做零声母，不算零声母则八个韵尾。

学习粤语的难点之一就是1-4这四个韵尾。

闽南话也保留了这些韵尾，部分地区的闽南话中-k和-t合并为-t，-n和-ng合并为-n，用术语说就是：腭音退化。

部分北方官话如晋语和浙江一带的吴语方言中也保留了少数入声。

但普通话中入声已完全消失，阳声尾-m也完全消失。

对说粤语和闽南话的人来说，区分平仄相对比较简单。

严格讲,按照文学体裁的分类,小说属于散文.

说起区别,如果我们把小说比做玫瑰,那么散文就是一个五彩缤纷大花园.

仄仄平仄平，仄仄仄仄平，仄仄仄平仄，平平仄仄仄平仄仄，平平仄平。——你这个问题每个字的平仄。

小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。 小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。

废名是二十世纪的一位作家，原名冯文炳，写的小说满辛辣的。佚名是书的作者，但由于种种原因匿名发表或作者无可考的情况下，就给作者佚名的称号了。

新中国成立

简言之，古汉语分平，上，去，入四声。上去入是仄声。上声相当于现代汉语的三声，去声相当于四声。平声分化成现代的一二声。现代汉语没入声字，入声字分入了现代汉语的四声之丨:中。

如:

天寒白屋贫

古:平平仄仄平

今:平平平平平

因为 白 屋 两字都是古人声字，现在分别是二声，一声

拼音，有多深奥吖？！

什么是小说？

【小说的定义】

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

【小说的特点】

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。 小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 以上说的是传统小说的一些特点。

【“小说”一词的来源】

“小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。

东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。

东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。

清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

微型小说以小见大，讲究“制造悬念、曲径通幽”，作为新时代的快速娱乐欣赏形式，为广大读者所喜闻乐见。微型小说的矛盾冲突更加接近于戏剧，那单一的．瞬息万变的，如涛如波如画的一幕冲突景观就更使人如临现场，感受洗礼般的观感。特别是对于情节型的小小说来说，设置符合艺术规律的小小说的戏剧冲突是一个非常值得探讨的课题。

微型小说即小小说，中国是文学的国度，微型小说源远流长，从古代神话到先秦寓言，小说已萌芽破土，经历六朝志怪、唐代传奇、宋元话本等各个历史时期的不同形式，至明清近代，章回宏篇产生，短篇荟萃发达，汪洋恣肆，涌向高峰。微型小说之创作自古至今，也从未中断，名篇佳品浩如烟海，只不过那时没有给它命名罢了，如《聊斋》就是一部傲立世界文坛的微型小说典范。

微型小说在国外叫精短小说，在我国五十年代被正式列为一种文体出现在世界文坛。那么什么是微型小说，它包含些什么内容，有些什么特点？ 老舍曾这样说过："小小说（与我们所说的微型小说基本同义）是最短的短篇小说，比如说每篇至多不超过二千字。"。80年代初，许世杰说："微型小说是短篇小说的一支，它篇幅虽微小，但同样具备人物、情节、环境三要素，……它比短篇小说更精粹，更洗练。" 有些写作教材也这样规定："'短小说'、'微型小说'、'袖珍小说'……它实际上属于短篇小说，具备短篇的一般特点，篇幅短小、人物集中、情节单纯、以小见大。" 罗伯特·奥佛法斯特说："小小说必须高度'浓缩'，富有戏剧性，完整地包括短篇小说应有的情节。"

欧·亨利对微型小说特点的理解则是："一、立意新奇；二、结构严密；三、结尾惊奇。" 立意新颖、情节严谨、结构新奇三要素。即在2000字以内要概括出普通小说应具有的一切。

据说今天的日韩用的语言是来自夏商朝的。粤语最接近古汉语，也就是说粤语是春秋战国时代所谓的“雅言”和宋代“广韵”的发音差不多。所以古人作诗词歌赋时候基本用粤语发音作的。粤语现在还基本保留了古汉语特色。还有九个声调。粤语还保留了大量古汉语用词，例如渠：即“他”之意，今又作“佢”。几时：“何时”之意，“明月几时有”。寻日：“昨天”之意，“寻日寻花花不语”……总之绝大部份古诗词歌赋用粤语读或唱出基本保留了当时古代作者的语言语境，完全没有冲突。国语主要是明清民国时期在中国使用。

对学习无关的书

《呐喊》是鲁迅的第一本短篇小说集，同时也是现代小说的开端。《呐喊》中的作品，大都写于“五四”运动的高潮时期，要为新文化运动助阵振威， 取名《呐喊》，意指作者受新文化运动的鼓舞，“有时候仍不免呐喊几声，聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士，使他不惮于前驱。”集子中的作品明显地保留着作者于“五四”高潮时期，在结束了一段时间的沉默之后，奋起呼喊的特色。在艺术上，吸收和借鉴外国小说的创作方法与表现手法，因此，《呐喊》集中的作品以其“表现的深切和格式的特别”，令人耳目一新。

望采纳

小说 :非主流作家所写的

严格讲,按照文学体裁的分类,小说属于散文.

说起区别,如果我们把小说比做玫瑰,那么散文就是一个五彩缤纷大花园.

小说比较长，散文的格式一般看不懂。

散文读起来得认真才能体会作者的思想感情，而小说较容易体会.小说故事情节多，散文只抒发作者当时写文章时的情绪

.小说要有人物

情节

线索

散文就比较随意啦，多是抒发自己的感受

平仄，是中国诗中用字的声调。

平调：分两种，基本上是平缓轻柔的声调。

阴平－音调较高且可延长

阳平－音调较低且可延长

仄调：分三种

上声－高昂明亮

去声－尖细哀柔

入声－短促，韵尾为p(b)、t(d)、k(g, h)

因此平仄又常被分为四声：分别是平声、上声、去声、入声四种声调。

举一个例子来说，"方"为平声；"袄"为上声；"放"为去声；"霍"为入声。

除平声之外，上、去、入三声，都属仄声。但要知道，平声本身也有"阴平"和"阳平"之分。如："方"为阴平，"房"为阳平。至于上、去、入三声，却是没有阴阳之分的。

说得更明白一点，那就是所有的字的音调，都有阴平、阳平、上、去、入（简称阴、阳、上、去、入）之分；每一个字，要不属于平声，便属于仄声（即上、去、入）。比如：“阴”字，本身就是阴平；“阳”字是阳平，“上”字是上声；“去”字是去声；“入”字是入声。如果把这四声调熟，那么，是很人容易就能辨别出每一个字是属平属仄的。

你好 我在网上查到你说的这道题的答案了 请看以下内容

以 1949 年 7 月中华全国文学艺术工作者代表大会召开为标志,中国文学以此为开端以及 向下延伸迄今所产生的文学,称之为( 中国当代文学 )

满意请采纳 如有问题可追问

清风不识字，何必乱翻书？学写诗，千万不要去究什么平仄。一个初学者，如果上手就是平仄，最后肯定坚持不下去。

如果想了解一下这方面的常识，建议读一读《声律启蒙》，《笠翁对韵》。那虽是古时候给孩子写的入门教材，但非常优美雅致，现在拿来作成年人的教材一点也差。

时代在发展，语言也在变化，语音变化更大。感觉对普通的古诗词爱好者而言，如平水韵，佩文诗韵、古发音的平上去入、对仗、粘对等格律知识，应该基本了解，但不必拘泥固守。如在佩文诗韵中的“东”和“冬”，是两个完全不同的韵部，但在现代汉语中的发音却完全相同；而古仄声中的入声，在现代汉语发音中已“入派三声”，根据发音已经很难辨别。语言环境不同，过于拘泥于传统格律，会让初学者无从下笔，兴趣索然。个人拙见：对一般初学者而言，押韵宜参考《诗韵新编》，平仄简单按现代汉语的发音辨平（一声，二声）、仄（三声，四声） 即可 。学有余力，有兴趣后，再去琢磨那些古韵书、古仄声字等格律要求。毕竟诗是个人真性情的抒发表达，内容为本，形式也需与时俱进。

出其不意的情节，前后的巨大反差，扣人心弦的主体，悬念无穷的开端，明线暗线，贯穿全文的主旨，能做到这些很好了～

小说？如下定义。

小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。 小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。

反正满足以上特点的都是小说。真正的小说？可以说明的是小说一种概况。哪有真正的小说之分，除非出现别的特性，就像散文小说，归要到底也是小说。

《杜拉拉升职记》，《一个人的电影》。。。就算细分，那也算在小说里。

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

小说以刻画人物形象为中心，通过故事情节和环境描写来反映人物性格和社会生活。人物、情节、环境是小说三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说是和诗歌、散文、戏剧并列的文学体裁基本形式之一。小说刻画人物的方法：心理描写，动作描写，语言描写，环境描写。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎,守鲵鲋,其于得大鱼难矣；饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意。正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

小说的分类：

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

简单的说，仄、平是诗词格律的基础。诗词格律之所以有抑扬顿挫，朗朗上口的魅力，全依靠诗句中的平仄合理搭配。每个汉字有声调，就是四声，即阴平、阳平、上声、去声。诗句中的句子的韵律，就是把这四声分成了两类，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声，就等于给句子标注了声韵，而平仄的合理搭配，就使诗句有了抑扬顿挫。所以，汉语拼音的四声，一声、二声，被称为平，三声、四声称为仄。这就是〔仄〕、〔平〕的诠释。

谢邀。平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如切韵、广韵等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

以闭口动作发音的叫平声，以非闭口动作发音的叫仄声。后其有可以有人为稍微修改。平仄律创于北宋未期，当时的拼音——廣韻，分为上平去入四声，其中平声约占一半，上去入三声总和也约占一半。平声还是叫平声，上去入统称仄声。后来历朝历代会有稍微作修改

总得来说，汉语平声（阴平，阳平即一声，二声）为平，上声（三声），去声（四声），入声为仄，普通话没有入声，就要注意，比如“石”字在普通话里是阳平（二声），实际上是入声，属于仄声而不是阳平的平声，如果懂南方方言就要好区分一些。

古诗有两种，近体诗和古体诗，近体诗要求格律，对仗都比较严格，古体诗要求没那么严格，可以随意，押韵也可以变，字数不限，自由，如果不是很懂格律对仗，建议写古体诗。平仄就是按照唐宋时期作诗要求，广韵或者平水韵里面的字，平声（包括上平声，下平声）是平，上声、去声、入声是仄。

字数不超过140 内容发人深省 和寓言差不多

简单来说古代音韵有阴平，阳平，就是现在的一声，二声；属于平声；而上声，去声就是现在的三声四声，属于仄声；

大约十年前，所谓“先锋小说”正在中国大陆兴起，并且很快从一种“优势”变成一种时髦，按照当时流行的看法，好像凡不是“先锋”的也就不是好小说不是好文学，起码是陈旧、落后、过时的货色。

先锋小说家和先锋批评家，在当时的中国和所有的进口货一样，代表着“先进”“高级”“时尚”和不容置疑的优越。（当然，进口货如今已经没有这么风光了。）那时候能被列入“先锋小说家”的行列是一件很荣耀的事情。于是，在某些批评家的笔下就出了一批很风光的“中国的卡夫卡”“中国的博尔赫斯”“中国的罗伯格理耶”。似乎在每个中国先锋小说家的前面，都必须有一个外国的大师做比照做招牌，才够档次，才够先锋。（成一先生有个精彩的比喻，他把这叫做“副本效应”）

当然，事情发展到这个地步实在是有点奇怪，本来先锋或前卫就意味着和潮流的对抗，与社会主流的疏离，被大多数人拒绝；而绝无可能成为风光的时髦。想想当时中国的政治背景，这事情就更奇怪。（在我的认识中，中国真正的先锋小说绝不只是这种流行的东西，他们对于中国当代文学叙述形式的突破，对于文学观念的创新，对于现代汉语文体的丰富都是有相当贡献的。尤其是当流行的观点把先锋小说简化成“中国的某某某”的时候，除了他们浅薄的臣服心态而外，更忽略了中国先锋小说对中国人精神处境和中国文化传统深刻的内省与表达。而且我相信，有些先锋小说的作者，恐怕也很难接受那个流行的标签。）

很凑巧，我就在上面那样的流行气氛中离开中国，去了美国，沿密西酉比河南下，来到福克纳的家乡。

与我同行的美国朋友是我的翻译，是南方人，很为南方出了福克纳这样的大作家而自豪。因为我是个写小说的，所以一路上免不了小说的话题，也就提到了中国先锋小说。也许是因为来到了福克纳的家乡吧，他也谈论起他对先锋小说的理解。

一天的午饭之后，我们两人走进一家书店。他随手从书架上抽出一本书，叽喱咕噜地念一阵英语，然后问我“这本书读过吗？”，他知道我不懂英语，即便他大致翻译的书名，也无法和我读过的译作对上号，我只好摇头。他又抽出一本，又叽喱咕噜地念一阵，然后又问“这本书读过吗？”，我只好再摇头。就这样重复了四五次。他忽然很决断地说，“这么多都没有读过，写什么先锋小说？”我立刻明白眼前这位美国人说的不是小说，也不是什么先锋小说，他在说一种权力，他在表达这种权力分出的等级。我也立刻就明白，一路上所有关于文学的话都算是对牛弹琴。为了让他能明白他自己说了什么，我只好又提起他深感自豪的福克纳。我说，福克纳当年也是一位先锋小说家，而且是一位了不起的先锋小说家。他很自豪，也很赞同。他说，是，当然是。我说，可惜，福克纳当年在美国文学艺术界根本得不到认可。他当时在美国默默无闻，他的一些书在美国甚至都已经绝版。福克纳是在欧洲轰动、出名以后，美国人才明白自己家里原来有个大师。我这样说的时候，那位美国朋友的脸忽然很红，不过他很诚实，他说，是……是这样。我们关于先锋小说的话题也就到此为止。

我知道我们当时所讲的都不是文学本身的问题，似乎更像是一个权力和等级的问题。可是，关于文学的权力和等级，却从来都无法从文学欣赏和文学评价中排除，甚至无法从文学创作中排除。文学的权力和等级，从来都是一个文学必须面对的非常尖锐的问题。本来是超功利的审美，却常常被权力和等级的阴影遮蔽了眼光。我自己虽然在中国无幸列入“先锋”的“光荣”行列，但却如此强烈地感受了一次中国先锋小说在国外的等级和地位，或者也可以说感受了一次中国当代文学在国外的等级和地位。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

也叫小说,总不能算散文吧

是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。 它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。

《狂人日记》

求采纳！

因为他是符合领导口味的人写的

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。又分为武侠仙侠、奇幻玄幻、网游竞技、热血都市、军事历史、推理灵异六大类型

小说 就是言情小说

讲关于爱情的

爱古诗初写古诗的网友，请抽时间读读诗仙李白的诗集。会发现李白的诗以五古，乐府及歌行体为主，绝句次之，格律诗很少且有破格出律的诗篇，如夜泊生渚怀古等。初学者学点格律诗基础知识是必要的。但不能一上来就写格律诗，可写点别的古诗体，如古诗，乐府，歌行等。只要抒情达意，大致押韵既可。……否则，可能要走绝路。熟读《唐诗三百首》，不会写诗也会偷。……“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”。

大家都明白，诗讲究个平仄，可是，70后以前出生的人，大多不会普通话，更不知什么声调。如我们山东人说话都是四声，因此，多读诗，不会吟诗也会吟。本人认为学习民间村野的顺口溜、打油诗，更有助我们写诗。

简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

重生即使，主角在原来世界死掉或者穿越/轮回到另一个世界...而且保留记忆....

这个问题正如音乐乐句有二点同，西方人称 类型，pattern，简单的说就是用字的平仄构成诗词的模型，从而实现一首诗词的整体美，尤其是在音的阴阳顿措去表达该类型的语音学规范化。从顶层设计则先定类型，然后填词，是从模型到数据(字与词)，至上而下。如果作词人硬要反其道而行是无法运动的，这个规范正说明中国古代文人的确是掌握了现代分形科学的。借此机会把曲调与词的分形相似性联系在一起，这里必然存在一规律，我已经悟道，尚侍成文建阁楼。

权且把语音学与语义学的搭配看成知识分子的诗词创作的典雅兴趣，这里存在一个群体认识的语音基本信息编码，即仄平。也就是说在选字时除了考虑语义需要，而在同一语义下依该词的语音编码要求来
选择仄与平

以纸堆里找出一对长联，试用姜白石俗字谱记曲，我将其记谱法用文王卦序规范，其之所以然是因为在国际社会学界接受了这个观念，中国传统文化，思维，形而上，形而下都全面地无一幸免地在其发生学初期(胚胎干细胞时期)就遭予了易经系统逻辑的全面干预。图片1记载了一个游戏规则，因目前草书大行其道，故我因时宜道推出草书谱，即在后天卦序配草书字码谱曲。依此法每天花十分钟，看懂九宫格在左手九个指节上的符号，和1，2，3，4，5，6，.7，1，你写好词在词的旁边标上唱名，你就算有可以当词曲创作者的资格了，如此说不定你又多一个乐娱，祝你好运，不拘小节平仄。我的对联都附有一首歌，一举几得还练了毛笔字艸书法，何乐而不为呢。

案例分享

借楼上平仄分析《红豆》和韵足十标准，你如何为王维词写出你我心仪的曲调。尤其是那些不会作曲写词的歌手们，参加到这个游戏平台为《红豆》词创意出成千上万个不同个性唱法，标记我们的盛世。为方便大家学习古法谱曲，且搬来楼上的平仄分析。

红豆（仄）生南（平）国

春来（平）发几（仄）枝

愿君（平）多采（仄）撷

此物（仄）最相（平）思

我们注意它每句的第二、四个字，会发现，和成语一样，它的第二、四个字的平仄是相反的。我们再来注意它的第一、二句以及第三、四句的偶数位置上的字，会发现，平仄也是相反的。如第一句第二字为仄声字“豆”，那么第二句第二字就相反了，是平声字“来”。我们在这里提出一个“联”的概念，所谓“联”，就是诗的每两句构成一联。比如这首诗，就是由两联组成，第一、二句构成一联，第三、四句又构成一联；每一“联”的头一句叫出句，后一句叫对句。这里的“联”与对联有相同也有不同。不同的是，不一定非得对仗，相同的是，偶数位置上的字，平仄必须相反。比如第一句豆（仄）南（平），第二句来（平）几（仄）。这种一联中两句的偶数位置平仄相反的关系，有一个专有名词来形容，叫“相对”，也就是说，一联中出句和对句必须是“相对”的。我们再来看两联之间的关系。比如这首诗的第一联和第二联，大家看出什么道道来没有？嗯，有一个规律，就是第二联的平仄与第一联相反。

在掌握楼主将《红豆》四句语音学平仄结构之后，我们的曲调结构与之匹配，即全曲以二联为二个基本乐句配合，二联既独立(相对)又联系(相粘)，如想把你的《红豆》吟唱为一种轻快曲式的合唱团表达，则用传统的AB+C，即A与B二段式加一个合成全曲:而又不失古法的相粘(自相似性)，相对(自对称)，相呼应(自仿性)而在各乐段重复部分与全曲整体关系上呈现微结构。如此一来我们就由老祖宗的律法步入现代作曲，即所谓音乐分形合弦进程法写曲，再配合节奏表达。以红豆平仄定主音55616 1612312321165. 以平仄走向定弦律起伏

红豆生南国，春来发几枝。

小声说，简称（小说）！

惊艳这个词近来在一些报道中常用，诸如惊艳图片、惊艳迷情、惊艳新闻，大体感觉给人种桃色气息。

但不止于此，它也有 震惊，轰动的引申解释，而这个引申解释应该也是近几年才出现的（没考证过）。

密码这部书，在03年的确很轰动，所以，称其为惊艳小说，不足为奇。

古语分为“平，上，去，入”四声，平大体相当于现代汉语的一声二声，其余为仄...这里要特别说明的是“相当于现代汉语”并不是等于现代汉语！古体系和现代汉语不是一个体系，所以我们不能用现代汉语去套古语。切记，不要误入歧途，更不可以盲导盲！

所谓“仄”就是不平的意思。阴平阳平谓之“平”，上声和去声属于“仄”。古人关于平仄的发音，有所谓“平声平道莫低昂，上声疾呼猛烈强，入声分明挨远道，去声疾呼短收场”的说法。不过语音和一切事物一样，也是不断发展变化的。古代有“平、上、去、入”四声，有许多“入”声字现在却分别跑到平声和去声里了（不是专门的音韵学者，也很难分辨清楚）古人做诗，正是利用了汉语的这种抑扬顿挫、高低强弱的发音效果，来形成诗歌的节奏感和音乐美，达到吟起来琅琅上口，听起来铿锵悦耳，便于记忆与流传的效果。

（古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声；“仄”指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

传统

按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。

声调

平声平道莫低昂，

上声高呼猛烈强，

去声分明哀远道，

入声短促急收藏。

简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

什么是小说

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

小说最早出现在什么地方

“小说”一词最早见于庄子·外物：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。)班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

鲁迅的《狂人日记》是中国第一篇现代白话文小说，而短篇小说集《呐喊》的出版则成为中国现代小说的伟大开端。

汉字，一字四声，古代汉语分平上去入，平又分阴平，阳平，归入平声，即格律中的平。上去入都归入仄声，即格律中的仄。

现代汉语分阴平、阳平、上声、去声，即我们常读的第一、第二、第三、第四声，连四声都不会读，那就不是中国人。

谢谢邀请。

不喜欢罗嗦，简单明了的回答你的问题。一说即懂。

平就是现在声调的一声二声。仄就是现在声调的三声四声。再就是古入音都是仄声。古入音已分到现在的四个声调里面，所以平音里面也有仄音，不好掌握，但亦有规律。你可以百度一下古入音，记录下来，遍看遍学，久而久之，便运用自如了。

平声就是现代汉语拼音的一、二声，仄声就是现代汉语拼音的三、四声。平仄结构使古体诗和楹联读来朗朗上口、抑扬顿挫，但这也增加了写作古体诗的难度，当代精通古体诗韵律者很少。

黄昌友（黄昌莜）先生曾经续了一个明朝的拆字联，上联是“古文古人做”，这联源于江苏宝应地区，但历代都无有对仗工整的下联，据说这个上联把纪晓岚给难坏了，原因是很多字拆开就意思不完整，平仄押韵更不对，黄昌友先生1998年冬天有感于“庖丁解牛”的典故，把“解”字拆开成了“牛角牛刀解”，珠联璧合！意思完整，对仗工整，上联的“做”字是仄声，下联的“解”字是平声，了却了一桩文坛悬案。为此参考消息还做了报道，腾讯网专门有相关的专访文章，百度原来有有关这个对联的很多内容，前年黄昌友老师因为耿直无意中在网上得罪了百度的一个员工，那位百度员工利用权限就删除了和屏蔽了黄老师的很多高大上的内容（扯远了，各位不好意思）。图片书法作品是黄昌友老师的，内容是黄昌友中南财经政法大学一个校友所做诗的最后二句，黄昌友只改了一个字并写成书法作品送给了诗作者。，供欣赏。

最重要的··千万不要太监··

个人认为今人应该重意韵，轻格律。古诗词之所以流传千古为后入所爱，在于词句中意境和韵味的表达之美，相对来说对待格律就不是那么看重了，后人如若太拘泥格律和对仗的严谨性就失去了美的重点！

小说是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。 它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙术。小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

小说三要素

小说构成要素指构成小说这种文学形式并显示其基本特征的主要因素。在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类：一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等。

一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。

人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理描写；侧面描写(又叫侧面烘托）指以他人言行来反映人物等。

故事情节：指作品所描写的事件发展，演变的全过程。故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）用以展示人物性格，表现作品主题。

环境描写：指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写；社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。

狂人日记

有很多字的内容~

什么是小说？

初学者不建议用平水韵，因为对今人来说，太过复杂也不实用，因为现在谁也不会用古人的老腔老调去读诗词，国家长期推广普通话，用新韵能使更多的人易于学习和掌握格律诗词，而不是一开始就知难而退。除非你要深入研究古人诗词韵律。个人建议用中华新韵，每个人都熟悉拼音，也很容易分出平仄。一-二声为平，三.四声为仄。这样不会受过多困扰。也希望更多的朋友对古典诗词产生兴趣，使中国的传统文化得以弘扬和传承。

以四句七律为例:一，二，四句音同为押仄，第三不押仄为平。

例如:山高路远伴君行，

踏遍青山有歌声，

谁知万里征途险，

笑看天下有几人。

这行，声，人就是仄了。险平音。

古代汉语中分四声，平上去入。平仄中，平就是古四声中的平，分阴平（今丶四声中的一声）阳平（今二声）。上(今三声）去（今四声)入（普通话取消了入声字分到了今四声中，但方言中依然存在）三声为仄声

平仄是古典诗词声律的主要构成部分，其句式的声调由平仄组成。平，即平声，中古四声由上平声和下半声组成。现代四声，由阴平、阳平组成；仄，即仄声，中古四声由上声、去声、入声组成。诗词的声调，遵循的声调及用韵，一般以中古四声为准。

举例句式平仄及押韵规则如下：

平平仄仄仄平平，

红军不怕远征难，

仄仄平平平仄平。

万水千山只等闲。

其实，平仄的问题，涉及音韵学的内容，对于诗词的创作至关重要。至于诗词平仄及声律的问题，不知反反复复地回答过多少次了，再回答还是重复，详细内容：点击链接 拓展阅读

古人作诗词，怎么区分上声入声，平声去声，以及格律要求？-三上詞話的回答-悟空问答

三上词话_百度百科

一一一一一一一

(1）中古四声 原声填词

又名小小说、袖珍小说、一分钟小说、一滴泉小说、超短篇小说或百字小说等。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”

其实总的来说，就是语言精炼、较为简短的小说或文章。

如果楼主有什么不懂可以及时通过百度Hi我~~

笑，希望满意的话可以及时采纳。

小说 ：是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。 它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。 也可以说：小说是通过故事情节和环境描写，以塑造人物形象为主要手段，反映社会生活和个人内心世界的一种文学体裁。

个人认为，对对联的目地，应该是遣词造句的练习，过分追求对仗工整，写文章就失去了灵性。在头条见过一些作品，确实立意高远，区区几个字，就能给观者打开一片天地，展现一幅风景，一段景致，应该是理论和实践高度统一了的高手。

本人不懂平平仄仄，只是见字拆字，见景对景，国庆节这几天，今日头条老是推荐征联，也就稀里糊涂对了上百个对联，有的受到题主点赞，感觉有点飘飘然了。因为伤神费脑，太耗费精力，不想沉迷于此。所以，把这些对联录下，就此打住。

作品拙劣，还请高手勿笑。不过，本贴对联，属于本人原创，并且收录有观音山征联，一字万金的下联，因此，欣赏把玩可以，严禁用于商业和盈利活动，违者必究。

按头条推荐时间，由近及远，打*字符号的，是我原创的应对

秋霜枯万叶

冬雪秀寒梅*

霜侵幽径筛秋日

雾锁廊桥滤春光*

烟锁重楼帘半卷

雾绕群山风卷帘*

暮雨潇潇，洗尽秋山移入画

晨风阵阵，吹干苍松添作景*

狂风侵竹海

骤雨搅碧浪*

寺香一缕飘千古，

佛法一脉传万年*

孤孤单单老光棍

浑浑噩噩糊涂蛋*

徐徐清风竹影疏

朗朗上口读书声*

嘴尖皮厚空心笋

伶牙俐齿实诚人

岭外梅花香万里

阳台茉莉馨满楼*

长风劲舞逐落叶

细雨轻飘润残花*

诗怀宽似海

文韵达三江*

谁能解的相思扣

仙翁难有忘情草*

黄河咆哮中华魂

长江承载神州韵*

江山入画乾坤小

方寸之景世界大*

青山笑我已白头

绿水讥她未曾老*

爱如烈酒一杯醉

情是酽醋半滴酸*

清风摇起窗边月

水波荡落舷边星*

仙山烟雾缭绕

神曲跌宕起伏*

叶落千山瘦

水涨小河宽*

弦断音飞扬

情了意犹在*

秋风秋雨秋叶黄

春情春意春心动*

七月荷花红不久

八月桂花香满园*

湖平似镜，却被孤舟弄皱

井底如月，仍为落叶荡起*

一壶浊酒秋风起

半盏残茶寒意来*

一桥飞架珠港澳

三地联通一家亲*

石桥连古道

书径通兰陵*

七里山塘，行到半塘三塘半

五百穷途，踌躇中途二百五*

借鉴，五百穷途。

雀落庭院鸡迎客

匪进家门狗撵贼*

咫尺天涯，枉费秋波暗送

千里相隔，徒劳情丝空连*

华佗妙手可回春

仲景医术能续命*

竹影千重摇月夜

树荫斑驳闪骄阳*

系袋封口种蘑菇*

破泥出水唯荷花

细雨亲荷珠乱跳

狂风将至树齐摇*

女排赛过七仙女

男篮不是牵牛郎*

福如旭日腾云起

禄象皓月当空照*

风吹树摇树生风

电闪雷鸣雷挟电*

暮云渡雁影

朝霞迎鹤舞*

门无俗客竹径风清

道有狂生石桥水涌*

八千湘女上千山

十万俊男在戍边*

横批:好马配好鞍*

窈窕女子，春风醉吻桃花面

威武甲士，烈日更耀雄壮身*

云飘万里山当岸

水流千滩海作床*

垂柳压墙知春色

红杏探头问情来*

万丈雄峰常翘首

三尺幼童齐竖指*

墨染群山春长在

雪妆峻岭峰更奇*

秋凉收残暑

春暖送朝阳*

沾花惹草风流客

招摇撞骗二流子*

山上矫花嫌树老

水下莲藕比茎嫩*

墨染千山绿

涂鸦一墙红*

一路挑担沙和尚

三撵悟空是唐僧*

见证辉煌等阅兵

展示国力在国庆*

峰上佛光现

湖面星光闪*

枕边无人书作伴

席间有客礼相陪*

红楼有梦石头记

亮剑得名冲锋路*

秋雨淋淋洒塞北

春意绵绵润江南*

沾花惹草风流客

挑肥拣瘦吝啬人*

风吹马尾千条线

电推高铁一条龙*

片片红叶逐水流

点点寒星随光逝*

七里山塘，行到半塘三塘半

五百穷途，踌躇中途二百五*

借鉴，五百穷途。

金菊盛开馨满园

芙蓉出水靓荷塘*

蟹走横向有霸气

人行右侧是常理*

两岸古楼夹小月

小岛新塔顶航灯*

大江吞日月

黄河入海洋*

雾里看花花无语

雨中赏景景有声*

日上三竿影短

午后三刻立长*

云推山不倒

雾涌水无波*

三面临江楼吊脚

四面环山井观天*

佳酿下肚诗万里

大曲入喉（吃一片）词一篇*

观音山上观山水，玉佛塔里祈佛来*

弥勒佛前弥佛香，*观音台下度劫去*

日高人影短

夜深梦境长*

秋风乱我床

春意扰奴心*

桥下住着流浪汉

水上飘来离群鸭*

雾起江山渺

云淡山河秀*

白云飘水面

青山映潭底*

日耀俊岭秀*

月照清溪冷

江山千里秀

山河一片红*

一树临沧海

万绿护险锋*

狗守太平岁

人过富裕年*

云里人家三两户

雾里看花朵朵秀*

铺宣砚墨抒情怀

吟诗作对诉衷肠*

水绕高山山分水

峰立清水水洗峰*

老子天下第一

道德世间无双*

观音山上观山水

弥陀佛里弥佛（福）音*

观音山上观山水

弥勒佛前弥佛（福）音*

弥陀，弥勒，名对观音。弥陀佛，佛语。弥，散发，弥漫，动词，弥佛（福）音，吉祥语。

秋寒菊不老

冬暖梅更傲*

一生难忘同窗义

七世才能一船渡*

五虎同帐争鳌头*

三骑并辔论英豪

琴棋书画修心性

刀枪剑戟练神功*

石涧泉流缓

云雾风涌急*

五音不全来献丑

六律未齐敢登堂*

满山红叶抒秋意

一树桃花报春来*

野花不种年年有

弦月常补月月缺*

对月酌春酒

难盼有情郎*

雨打相思树

泪洒痴情人*

春来畅饮桃花酒

夏至醉卧杏花村*

秋雨醉红叶

冬雪镶银枝*

赵子龙单骑救主

老太婆双枪劫囚*

举杯邀明月

对影才成双*

春来十里花香溢

秋去百日寒梅来*

横琴弹涧水

纵马舞狂风*

风和百鸟鸣

雨打芭蕉声*

虎啸山林静*

风和百鸟鸣

欢天喜地猪八戒*

靡靡之音邓丽君

我有英雄驱虎豹

谁得美酒迎宾客*

霓虹闪烁璀璨景

月色朦胧丽人影*

欢欢喜喜郭德纲*

靡靡之音邓丽君

这个对子好对，就是没去过观音山，在意境上难以契合。

观音山上观山水

看守所里看所有*

横批无怨无悔*

观音山上观山水

大润发里大发财*

观音山上观山水

老乡鸡店老鸡香*

观音山上观山水

看守所里看所有*

我这个好像和意境不符吧？再想想，换一个。

枫霞一岭笼晓雾

雪兆群山披晚霞*

繁华落尽红楼梦

功德圆满西游记*

枫叶染红半边水

彩霞映满一片天*

拆东墙，补西墙，拆墙补墙墙补墙

东贷款，西贷款，东贷西贷贷补贷*

泰山顶上出红日

黄河源头现彩霞*

帘遮幽洞水润花

雾开峻岭霞漫山*

迎国庆，神州万里红旗飘

奏凯歌，长城内外传佳音*

世上二性分男女

人间富贵有高低*

千古江山千古事

一碗稷米一碗情*

塔寺咫尺遥

京沪千里近*

蛙踩浮萍蜓立荷

人闯江湖鱼入海*

雾遮峻岭秀

云开日月美*

俊松挂绝壁

瀑布悬高崖*

雀落庭院鸡迎客

人进家门狗撵贼*

女排赛过七仙女

男篮不是牵牛郎*

福如旭日腾云起

禄象皓月当空照*

【小说的定义】

小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。 小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

《杜拉拉升职记》，《一个人的电影》......应该也算在小说里。

小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。

环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

怎么写小说

首先先想好个自己喜欢的题材，设计好自己小说的结构（包括人物，背景，特点），一步一步写出能够吸引人的剧情。小说写得好最重要在于能够引发读者的情绪，文笔好不好不是重点，关键的是剧情问题和情感问题。并且建议尽量语言通顺让人感觉舒服，题材新颖不要太死板，突出小说的风格。

新手写小说的话，可以先写在自己的本子上或者打在电脑的文档里，如果想要让别人为自己的小说提点意见的话，建议去一些比较适合新手的小说网站进行发表。等你的小说从一个人变成一些人或者是很多人支持的时候，就会发现这是一件很快乐的事情。

高中语文老师举了一个生动的例子

仄起平收

仄是三四声 平是一二声

对联里 仄起平收

即上联最后一个字是三四声

下联最后一个字是一二声

小说(novel) ：是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。 它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。 也可以说：小说是通过故事情节和环境描写，以塑造人物形象为主要手段，反映社会生活和个人内心世界的一种文学体裁。

小说

定义

小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程，非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用，其中爱情小说的价值本质是反映两性之间恋爱、婚姻与家庭关系的演变过程。 与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致的展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。

简介

小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文体。 一种叙事性的文学体裁，通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活和矛盾。按篇幅可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说（微型小说）。

起源

“小说”一词最早见于庄子·外物：“夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以小说起源庄子万物图片干县令，其于大达亦远矣。”“县”乃古“悬”字，高也；“令”，美也，“干”，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之“小说”，即“琐屑之言，非道术所在”“浅识小道”，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。 东汉桓谭在其所著的《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。”认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。 东汉班固编著了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在汉书·艺文志中写到：“小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。”这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造也”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。 清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。 小说可以说是延达思想和表达感情的另一种形式。

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

基本定义

定义

小说(novel) ：是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。 它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。

希望可以采纳哦！~

价值性

小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。

容量性

与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。

情节性

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。

环境性

小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 小说《三国演义》

发展性

小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家；21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等。

概述

人物是小说的核心 情节是小说的骨架 环境是小说的依托 主要手段是塑造人物形象 小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌，动作，语言，心理，神态进行描写。 环境包括自然环境和社会环境。 故事情节包括：开端，发展，高潮，结局。

、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志

重点难点:

1、《呐喊》、《彷徨》的思想内容与艺术特色，

2、《呐喊》、《彷徨》对中国现代小说发展的重要意义。

1、《狂人日记》的特殊意义：

△ 中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说。它以“表现的深切和格式的特别”成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新时代。

△ “吃人”与“被吃”主题的揭示，在鲁迅小说创作中具有“总主题”的意义。鲁迅此后众多小说延续这一主题深刻揭示了封建传统礼教与封建统治“吃人”的本质。

《狂人日记》分析：小说以一个“迫害狂”患者为主人公。“狂人患病之后，感到周围的人都要吃他，其中有赵贵翁这样一些封建传统的自觉维护者，也有那些在封建传统蒙蔽下的一般群众，他们自己是被吃者，但同时也参与吃人。“他们——也有给知县打枷过的，也有给绅士掌过嘴的，也有衙役占了他妻子的，也有老子娘被债主逼死的；他们那时候的脸色，全没有昨天这么怕，也没有这么凶。”封建礼教是以家族为核心的，他的贯彻首先是在家庭内部实行的，“大哥”就是封建家长的象征，他可能并非有意害人，但一顶要按照封建社会传统消灭“狂人”的叛逆思想。此外，赵贵翁、医生显然都是封建传统势力的代表，他们“吃人”是不足为奇的。（易牙烹子、徐锡林被吃）

在这篇小说里，鲁迅提到的被统治、被压迫者“吃人”的问题是特别发人深省的。狼子村捉住恶人杀了来吃，说是可以壮壮胆子，五岁的妹子死了，也难保没有被人分吃，“狂人”感到自己也很可能吃了妹子的肉。

这就深刻地揭示了几个问题：

1在中国封建社会，吃人现象是非常普遍的。正如作家所说：“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’”。“偶阅通鉴，乃悟中国人尚是食人民族，因成此篇。”既然是吃人的民族，就不仅仅是个别人在吃人。（《祝福》、孔已己、《药》）

2压迫、被统治者的吃人，使吃人成为一种常规，成为民族心理中可以被正常接受的行为，因此更可怕，更危险。（联系实际分析）

3吃人成为一种常态，这就使所有的人都失去“清白无辜”的感觉，中国现代知识分子因此有了伴随终生的忏悔意识与原罪感。（郭沫若凤凰涅盘、鲁迅《影的告别》、丽尼夜之子等等）

2、《呐喊》、《彷徨》的思想内容、艺术特色：

表现的深切：

①题材的更新 与以往传统小说对比，鲁迅的作品“多采自病态社会中的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”（教材39页）

提问：鲁迅为什么特别注意表现知识分子和农民的生活？

（两大原因：一是熟悉，二是启蒙的需要：知识分子是先导，农民问题是中国最大的问题）

②思想的深刻（眼光的独到）：重在揭示中国人病态的灵魂。

△农民的愚昧麻木：闰土与祥林嫂自觉地将自己置于被统治、被压迫的地位。（闰土的经济上的贫困与精神上的贫困 祥林嫂的理想只在于安安稳稳地做奴隶）

△知识分子的软弱无奈：《孤独者》魏连殳胜利中的失败 在酒楼上吕纬甫回到原地的失败 《伤逝》涓生与子君面对无物之阵的失败

△吃人与被吃：涓生是个被害者，但他同时是吃掉子君的吃人者。子君是被吃者，但同时吃掉她的还有她自身存在的传统观念。同样，闰土、祥林嫂也是如此。

③小说独特的情节、结构模式（教材40—43页）

复调小说的创作：

△ 一篇小说具有两个以上的主题：《药》吃人与被吃的启蒙主义思想及辛亥革命的经验教训。阿正传对落后的国民性的批判及辛亥革命的历史教训。

格式的特别：

继承中国古代文学精华，借鉴外国文学艺术形式，致力于中国现代小说形式的革新。

△突破中国传统小说的格局，建立中国现代小说新形式。（教材44页）

△每篇小说一个新样式。日记体《狂人日记》，手记体《伤逝》，第一人称孔已己、《故乡》，第三人称《药》、风波、《离婚》，人称交错使用《祝福》等，正叙阿正传、《药》，倒叙《伤逝》、孔已己，选取一个生活场景示众，选取生活的横断面孔已己，几个场景的拼接《药》。

（要求参看杨义中国现代小说史一 郭志刚《中国现代文学史》）

△融诗歌、散文、戏剧、音乐、美术等多种艺术手法于一炉，进行小说文体实验。（教材47页）

△注重细节描写，以出色的细节描写表现人物心理，表现时代特征。

阿正传“半夜里，一条大船……”“四个银元买来‘柿油党’的徽章”“画出一个刮子一样的圆圈，骂孙子才画得很圆……”，《故乡》里闰土的一声“老爷”，《离婚》里爱姑两只“钩刀一样的脚”……（参看吴组缃苑外集）。

不敢作答，且将旧日所做几绝来献点丑，格律也请指点，诗意上随便乱批

某人观圣谕碑而作七不杀歌，愚以为不可杀者，可十而百而千，可杀者亦十而百而千，于是仿其七不杀而七杀，不过一笑而已

饮尽千盅未许休

八仙自比上高楼

东坡懒卧忧民困

尔却贪杯强说愁

酒可杀也

眼波流转小蛮腰

几缕青丝动玉萧

不见长安飞燕死

犹思红帐乐逍遥

色可杀也

一朝权重世堪轻

放眼朝中我独行

玉润香闺钱满柜

嫩脂铁锁忆家羹

贪可杀也

赌家赌世可成候

败走江西休便休

不是英豪图霸业

南山守拙作书囚

赌可杀也

月若长圆月可怜

何时秋菊听秋蝉

春夏荷开无谢处

冬梅恨不放终年

求全可杀也

向日葵花别样红

朝西冷落复朝东

即如柳絮随风舞

傲骨浑抛泥淖中

媚上可杀也

高头大马自西来

咆哮东街起秽埃

翠撵帘开腰半闭

原来主子是奴才

欺下可杀也

已解决问题答案：

如果是初学者，建议您就以现代汉语拼音的四声( 啊一，啊↗，啊Ⅴ，啊\)入手。即第一二声为平声，第三四声为仄声。写作时注意一个普通规律:二四六分明即每句的第二四六三字一定要合平仄。每一对句的最后一字要压韵。先从此入手较易掌握。开始不要刻意去追求平仄，掌握了最基本入门要求后，主要多欣赏琢磨推敲关键是大量实践，始终以浓厚的兴趣和爱好而为之，久而久之就会逐渐掌握其规律和技巧的。祝您成功！ 谢草民邀答！

文化在继承与创新中延伸，而任何文明都有断层，狭义的古国之中大都识古文都是读天书，而自文字统一后，韵节自然始成，可新文化后，革了好多命，不要说古人古音难统一，就算李杜也不乏出格出韵，原因在于文化创新观点不同

重生小说 是网络小说中的一种题材，写主人公保存记忆回到过去的小说。

重生小说可分为：都市重生、异界重生、仙侠重生。都市重生是重生回到自己的过去，利用对未来的记忆，重新规划自己的人生、改变过去的遗憾； 异界重生是重生到不同于现实的奇异世界，利用地球或者其他的知识逍遥异界； 仙侠重生是重生到修真或者武侠的世界，结合自己的知识和仙侠中的武功秘籍使自己变强，也有些是结合已有的经典小说，重生为其中的主角改变原有的故事情节；重生小说容易吸引读者的注意，引起读者的共鸣，是很流行的网络小说题材。

我说“中华诗词曲”的平仄韵

说平仄韵，是中华诗词曲的精髓所在。中华诗词曲有千种以上的诗体，词牌，曲调。起源于汉，形成大势在唐，盛行光大在宋、元。

平仄韵，是古诗、词、曲，律、调、吟、唱的一种转换，也是为文字起伏、对仗工正，更为体现出弹、唱之韵味之美。

古汉语的四声是：平声、上声、去声、入声，现代汉语普通话四声是：阴平、阳平、上声、去声。古汉语的入声，在现代汉语普通话中已消失，分派到了其他四声调之中。现代汉语普通话的四声换成“平仄韵”是：现代汉语普通话的阴平、阳平为古汉语诗、词、曲的“平韵”；现代汉语普通话的上声、去声为古汉语诗、词、曲的“仄韵”。

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