张爱玲小说经典人物

代表作有中篇小说《倾城之恋》、长篇小说《半生缘》、《赤地之恋》、《小团圆》，中短篇小说集《传奇》，散文集《流言》、散文小说合集《张看》。张爱玲的小说向我们展示了一个时代错综、华洋混杂、畸形存在的沪港洋场世界.古典味与现代味的统一是其突出特色.空间上、时间上的古典氛围、类乎传统说书人的叙事方式、曲折动人的故事情节,共同构成了古典味的审美倾向.畸形的社会背景产生的畸形人物和使人走向堕落的人性弱点,则是她对人性的现代感悟.

张爱玲（1920年9月30日—1995年9月1日左右），原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。代表作品有：沉香屑·第一炉香沉香屑·第二炉香茉莉香片《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》。在她的作品中，有许多值得我们一再品味的语言，分享一下——

人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。

因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

你还不来，我怎敢老去。

见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。

笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡！

若只是喜欢，何必夸张成爱。若只是多心，何苦虚张成情。若只是微凉，何必虚夸成殇。 若只是微苦，何必虚说成殇。若只是多情，何苦句句是恋。若只是心痛，何必说成心碎。若只是神伤，何必虚说成怨。

长的是磨难，短的是人生。

一个人 ，如果没空 ，那是因为他不想有空 ， 一个人 ，如果走不开，那是因为不想走开 ， 一个人 ，对你借口太多 ，那是因为不想在乎。

我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事 而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世

善于妥协的女人，很宝贵。但是，只善于妥协的女人，很廉价。

女孩子要自爱，不管你遇到多大的打击，不管你遇到的情况多么悲凉，借故堕落，也是堕落，越是不爱自己，越是没人爱你。

尽量做个优雅的女子。千万别做作，因为，做作的女人，不仅女人讨厌，男人更讨厌。

有的时候不要太计较，男人都有点粗枝大叶，忘了一件事，不代表他不爱你，别自己吓自己。

你可以虚荣，因为，那是女人的天性，但，不要让自己变成为别人增加虚荣的工具。

结婚若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。

人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。

张爱玲的代表作品有《倾城之恋》《金锁记》红攻瑰与白玫瑰《半生缘》沉香屑.第一炉香等。

说张爱玲的小说特点，要先说一说她的出生背景，她的身世本身就苍凉而精彩。

张爱玲是清末洋务派名臣李鸿章的曾外孙女。祖父张佩纶是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。但是到她父母这一代，家道已完全败落。

父亲属于典型的富二代，而且是靠家族遗风度日的那种，父亲风雅能文，张爱玲从小就会背唐诗，启蒙就是古典文学，文学嗜好也是从这里开启的吧。

母亲是一个时髦的新女性，张爱玲受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。

从小就接受着中西文化冲突下的教育，这样的家庭环境和文化氛围，张爱玲形成了一种中西合璧的人格品性和怪异自立的人生态度。她曾说：我是一个古怪的女孩，从小被识为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。

小说的主要特点：

1、苍凉的氛围、悲凉的心境

张爱玲的文学创作中总是带有三四十年代中国社会特有的苍凉感，女性的生存深受封建文化的影响， 衰落中的文化、乱世中的文明，旧式家庭在现代都市的衰朽，普通老百姓，尤其是上海市民，尤其是上海的女市民，深受封建意识的影响，又想要摆脱命运的束缚而苦苦挣扎，悲凉而又决绝。

2、浓郁的市井、华丽的梦想

张爱玲擅长描写世俗的生活细节，刻画地地道道的小市民，就象她从不避讳自己身上的小市民气息一样，在这繁杂的世界里，只求安生立命。

但是在张爱玲的内心深处，还是对华丽丽的人生舞台心存梦想，渴望站在追光灯下，万人仰望。

3、独特的语言、入神的刻画

受中西文化影响，从小受唐诗宋词的熏陶，文字或古典借用、或西方文化引入，在新旧现代小说之间游刃有余，新旧文字完美交融，个人色彩鲜明，形成了张爱玲独特的写作风格。

她的最大特点就是采用倒叙的方法来叙述故事，巧妙运用比喻和对比，再烂再糟心的事物，到了张爱玲的笔下都可以有生动形象的比喻，都可以表达她的爱恨情仇，给读者留下深刻印象，具有独特的美感。

张爱玲的小说大都取材于沦陷前后的香港和上海，内容多是男女之间的恋爱婚姻关系，那个没落年代小人物的生活俗事。正是这些看起来很世俗的事情，在张爱玲的笔下，其内里的苍凉力透纸背。正是她文字所表达的力量，让我们读懂作品背后的苍凉惨淡。

她的作品总是让人无穷回味和反复思考。

文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。

这位旷世才女，用一支冷静，犀利，生动，传神的生花妙笔，留下了太多经典的句子，我印象最深刻的大都与爱情有关。

也许她一生最大的不幸是爱上胡兰成，孤高傲世如她，才华横溢如她，面对那样一个不堪的男人，却曾经低到尘埃里。她赠他一张照片，照片背面写着这几行低到尘埃里的文字。可见无论多么高傲的女子，在痴心爱恋中是谦卑的，有着低头的温柔。

我们终其一生都在追求着幸福，而最大的幸福感是在前行的路上，幸福的顶点是在无限接近幸福，即将触手可及时。而一旦把幸福握在手里，拥入怀中，迎接我们的却是患得患失，总害怕幸福会失去。

我历经千辛万苦找到了爱情，本以为是找到一方晴空，一个港湾，为我遮风挡雨，伴我岁月静好。谁知带给我满世界风雨的正是爱情。

每个人都渴望美好的爱情，每一次怦然心动时，都会信心满怀，全力以赴，如飞蛾扑火般盛装出席。换一场曲终人散伤痕累累黯然销魂。可当另一场遇见来临，又好了伤疤忘了疼，再次义无返顾地去奔赴，追求梦想中的完美。

佛说，今生所有的相遇，都是前生久别后的重逢。却也仅仅是相遇，美好的初见，一见如故，怦然心动。初见即永别，一眼万年，终生未忘。美好一生，惦念一生，却山水再也无缘相逢。这份爱的美丽和忧伤，贯穿了那个多情女子的一生。

如此一针见血，精辟地解释了爱而不得的忧伤与美好。其实，“得不到的才是最好的”这似一个魔咒，不仅罩在男人头上，也锁在女人心口。距离是种无法言说的美，从得到的那一瞬间美就开始消褪。谁的墙上都有蚊子血，谁的心口都有朱砂痣。

这是我从这位看似孤傲无情的天才作家笔下，读到的最温暖最幸福最明媚的一句话。相信这也是世间所有心怀热爱的人最幸福的心愿，最美好的憧憬。愿天下有情的人，当你爱着他时，他也正好爱着你。

她的文总是带有种颓废而华丽的感觉，典型的旧式贵族生活下成长的新式女性，聪明先锋，但是在豪门大族生存带来的不仅是荣华富贵，还有一颗敏感的内心，由此她的文字怎么样都埋藏着一种消极的情绪。

读张爱玲经典的句子，越琢磨越有味道。

[比心]要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。

[比心]人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

[比心]人生没有一种局面是完全不愉快的，有害无利的——只要我将讲话当做笑话看待，不要太认真。

[比心]悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。

[比心]一个知己就像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

[比心]书是最好的朋友，唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

[比心]不管你的条件有多差，总会有个人在爱你，不管你的条件有多好，也总会有个人不爱你。

[比心]能开口说出的委屈，便不是委屈。

[比心]毕竟是日子是自己在过，不是为了别人而活。

[比心]因为相知，所以懂得；因为懂得，所以慈悲。

因为张爱玲的《爱》，

已成为经典，

后人再借光已是一种徒然。

………………

导似《色戒》里一句话，

我还是依然记在笔记本上的扉页里：

我这辈子最遗憾的事，

就是推我入地狱的人，

也曾带我上天堂。

笑全世界与你同声笑，

哭你便独自哭。

你是六朝佛像。（称胡兰成）。

你是临水鲜花。（胡称张）。

两句分别出自相互共同生活以及至爱活动的小说，《今生今世》和巜半世缘》。

一、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界。因为这个时候两人都在尽情的享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许。

二、有两种女人很可爱，一种是妈妈型的，很体贴人，很会照顾人，会把男人照顾的非常周到。和这样的女人在一起，会感觉到强烈的被爱。还有一种是妹妹型的。很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样的女人在一起，会激发自己男人的个性的显现。比如打老鼠扛重物什么的。会常常想到去保护自己的小女人。还有一种女人既不知道关心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。

三、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。

四、每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即便是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。

五、有些人很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了。有些话有很多机会说的，却想着以后再说，要说的时候，已经没机会了。有些事有很多机会做的，却一天一天推迟，想做的时候却发现没机会了。有些爱给了你很多机会，却不在意没在乎，想重视的时候已经没机会爱了。

六、爱情还没有来到，日子是无忧无虑的，最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。

七、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。

八、面对一个不再爱你的男人做什么都不妥当。衣着讲究就显得浮夸，衣衫褴褛就是丑陋。沉默使人郁闷，说话令人厌倦。要问外面是否还下着雨，又忍不住不说，疑心已问过他了。

九、别人给得了你安慰，却永远不知道你心底的痛。不论有多少的委屈，多么的难受，记得最后还是靠自己来治愈。这世上根木没有感同身受，只有冷暖自知。

十、这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。

十一、时代的车轰轰地往前开，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可在漫天的火光中也自惊心动魄。可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺橱窗里，找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸苍白渺小，我们的自私与空虚，我们恬不知耻的愚蠢。谁都一样，我们每个人都是孤独的。

十二、有些人一直没有机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见。有些事一直没有机会做，等有机会了，却不想再做了。有些话埋葬在心中好久，没机会说，等有机会说的时候，却说不出口了。有些爱一直没有机会爱，等有机会了，已经不爱了。

十三、没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。

十四、当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼，你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰……

倾城之恋你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。红玫瑰与白玫瑰也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。孤独的人有他们自己的泥沼。半生缘我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。不管你的条件有多差 总会有个人在爱你。不管你的条件有多好 也总有个人不爱你。也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。

1、就算最好的宝石，也需要琢磨，才会发出光辉来。

2、于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一句：“噢，你也在这里吗？”

3、地球之所以是圆的，是因为上帝想让那些走失或者迷路的人能够重新相遇。

4、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

5、人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场。

6、诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。

7、人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。

8、人生没有一种局面是完全不愉快的、有害无利的——只要我将讲话当做笑话看待，不要太认真。

9、在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过的行云流水。但我始终相信，走过平湖山雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动干净。

10、“人性”是最有趣的书，一生一世看不完。

11、她觉得真正的爱是没有出路的，不会有婚姻，不会有一生一世的扶持，一无所求，甚至不求陪伴。

12、每一只蝴蝶都是从前一朵花的精魂，是花的前世来会见此生。

13、悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。

14、一个知己就像一面镜子，反映出我们天性中最优美的一部分。

15、你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不稀罕的。

16、不知道为什么，十八岁异常渺茫，像隔着座大山，过不去，看不见。

17、青春——嬉笑、躁闹、认真、苦恼的；在着的时候不觉得，觉得的时候，只觉得它澌澌流走。

18、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

19、阳光温热，岁月静好，你还不来，我怎敢老去。

20、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

21、孤独的人有他们自己的泥沼。

1、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”

这句话收录于张爱玲所做《爱》中，有人说这是一篇小说，但严格说，这是一篇散文，是非虚构作品。

因为文章开头，张爱玲就特别强调：“这是真的。”

小说家把自己虚构的故事说成是真的，也是常用的笔法，但张爱玲在这里说的，的确是真的。

胡兰成

因为这个故事是她从胡兰成那里听来的，这个故事中提到的那个女子，后来也出现在胡兰成的回忆作品《今生今世》中，她就是胡兰成的庶母。

两相印证，就知道这是一个真实的故事。

千万人中遇见你，于千万年时间无涯的荒野之上，却只是擦肩而过，留在回忆之中，这就是生命的苍凉。

童年张爱玲

2、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

这句话出现在张爱玲的散文《我的天才梦》中。

这虽然并非张爱玲最早创作的作品，但张爱玲却将其视为自己的处女作。

写作此文时，张爱玲还在香港念书，太平洋战争还没有爆发。上海有一个杂志叫西风，组织征文比赛，张爱玲写了这篇文章寄过去，据她说，得了个第十三名的名誉奖。

实际上，张爱玲记错了，后来查当年的杂志，发现她中的是第三名名誉奖，而不是第十三名，她给自己下降了十个名次。

这个奖没多少含金量，但对张爱玲而言，意义重大，这是她初次在文坛露面。

这部名次不高的作品，后来也成了张爱玲的名篇，只要是关于张爱玲散文的选集，我们几乎都可以在篇首读到这篇。

在这篇文章里，张爱玲讲的只是自己从小被人视作天才的事，三岁能背唐诗，七岁就写了第一篇小说，但张爱玲却自嘲说，自己很愚笨，不认路，怕见客，克服不了这些小烦恼。

文章最后，张爱玲说出了这句话：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”

得奖尽管是1940年，但张爱玲写作此文时还是1939年，还只是个十九岁的少女，能写出这样的句子，已经是惊人的天才了。

但历来，人们对这个句子理解是有偏差的，很多人以为，这句话是形容生活的华美不过是徒有其表，内里却是肮脏不堪。

但如果我们读了之前的句子，就可能发现张爱玲本意并非如此，她前面说：“生活的艺术，有一部分我不是不能领略。我懂得怎么看七月巧云，听苏格兰兵吹bagpipe（风笛），享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车上伸 出手摘树顶的绿叶。在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。”可见她描述的是生命中的美好。

后面她才说：“可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”可见这虱子是特指那些烦恼，并非指生命全都是肮脏卑污的虱子。

断章而读，常常会曲解原意。

3、娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光； 娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。

《红玫瑰与白玫瑰》是张爱玲为数不多的，完全从男性视角描述的小说。

张爱玲开篇就说主人公振宝是最合理想的中国现代人物。读罢全文，我们发现，这是一部含讽带刺的评语。

振宝的“理想”状态不过是对现实的苟且，他忘不掉自己的红玫瑰王娇蕊，却又不愿冲破束缚，放弃已有的一切，去拥抱爱情。对自己的白玫瑰妻子孟烟鹂，他没有感情，不过是为了维持自己生活的表象。在发现妻子出轨后，在一番发作、堕落后，他选择容忍了一切，“改过自新”，又变了个好人。

红玫瑰与白玫瑰是人生的困境，也是对生活的无奈妥协。

爱情不过是暂时的传奇，平庸的生活才是永恒。

任何关系走到最后，都只不过是相识一场，有心者有所累，无心者无所谓…

——（1）失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱才会有期待，所以纵然失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

——（2）对大多数女人，爱的意思就是被爱。

——（3）孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

——（4）因为爱过所以慈悲，因为懂得所以宽容。

——（5）美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。

——（6）人在人生的风浪里突然站直了身子，原来他是很高很高的，眼色与歌声便在星群里也放光。不看他站起来，不知道他平常是在地上爬的。

张爱玲现代女作家，我们来欣赏她的一些经典句子吧。

1、出名要趁早。

2、我们再也回不去了！

3、第73次暗恋宣告失败。

4、我有钱了，你快回来。

5、所有的女人都是同行。

6、我们都是寂寞惯了的人。

7、等待雨，是伞一生的宿命。

8、人生最可爱就在那一撒手。

9、香港的夜真的就比大陆美吗？

10、阳光擦干了我思念你的泪水。

11、你坠着我，我坠着你，往下沉。

12、无用的女人是最最厉害的女人。

13、用一转身离开，用一辈子去忘记。

14、爱情在动静之间：缘分在聚散之间。

张爱玲，原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。创作和发表了沉香屑·第一炉香沉香屑·第二炉香茉莉香片《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》《张爱玲全集》。张爱玲的经典句子：

1、如果我是你的一颗泪珠，我会落到你的唇间，长驻你的心里;如果你是我的一颗泪珠，我一辈子也不会哭，因为我怕失去你 ——张爱玲

2、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。 ——张爱玲《倾城之恋》

3、浮华褪尽，人比烟花寂寞。 ——张爱玲

4、因为爱过，所以慈悲;因为懂得，所以宽容。 ——张爱玲《倾城之恋》

5、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?” ——张爱玲《爱》

6、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。 ——张爱玲《倾城之恋》

7、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个. 娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”; 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 ——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

8、 你还不来，我怎敢老去。 ——张爱玲

9、我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。 ——张爱玲《半生缘》

10、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。 ——张爱玲《半生缘》

11、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：哦，你也在这里吗？——张爱玲

12、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。——张爱玲

13、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。——张爱玲

14、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。——张爱玲

15、我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管你是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。——张爱玲

2016年，许子东在香港岭南大学开设中国现代文学课。后来“理想国”将许子东这门课程的讲稿结集为许子东现代文学课。在书中他评价说：“鲁迅是一座山，后面很多作家都是山，被这座最高的山的影子遮盖了，但张爱玲是一条河。”既传达了鲁迅不可超越的地位,又高度评价了张爱玲。

张爱玲是近代文学界的才女之一，她用言简意骇的文字打动着成千上万的人。在她的笔下文字重新有了生命力，她的经典句子有很多，我们只分享有感触的几句吧！

譬如张爱玲说过的一句：“用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱她的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权力，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。”这句话充分的体现了女人和男人之间即要经济独立还要互相扶持的人生态度。张爱玲也说过很有爱的一句话：“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”可以看出她对爱是认真而又坚定的，什么样的环境也改变不了对爱的执着与追求。

今天和大家分享张爱玲最精辟的一句经典语录是：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”这句话道出了那些表面上很风光的人，其实背后也有不为人知的辛酸。所以理解了她的这句话的真正意义后，也不再怎么羡慕那些整日风光的人了，或许隐约能看到他们背后的辛酸吧！试问这个世界当真有几个人能风光一世华丽转身呢？或许人各有忧。平淡一生，随遇而安也挺好，每天开开心心过就挺好了。所以我真的很感触这句话，也很喜欢她的每部作品。

张爱玲大多时候写爱情，通过她的句子，我发现原来不是如此！她的句子里面蕴含了许多通透的道理。

“生活本身就是一袭华美的旗袍，爬满了蚤子。

“不是每一次努力都会有收获，但是，每一次收获都必须努力，这是一个不公平的不可逆转的命题。”

“昨天，我卖身给学业，所以今天我无所事事；而明天，我将嫁身于生计。”

“没有几个女人是因为灵魂之美而被爱上的。”

“我们再也回不去了。”

蚊子血，饭粘子！

说句实在的，看了不少书，女作家里，但还没有发现有超过张爱玲的。她的文笔细腻而苍凉。你觉得她凉薄吗，她说得又是那么真实，让你无言以对；你说她真诚吧，她分明又是那么现实。反正她的作品就是这样，真实又纠结，每一本书都能找出许多共鸣，有许多直击心灵的瞬间……她有一个灵动丰盈而又苍凉的灵魂……

1.也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。就是说，男人无论挑了哪一个，日久都不会珍惜了，反而会只念及未挑的那一个的好。

2.女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且很会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。

3.你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不稀罕的。

4.于千万人之中，遇见你所遇见的人；于千万年之中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。

5.生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

6.不爱是一生的遗憾 ，爱是一生的磨难。

7.男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂，唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

8.精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少结婚的希望。

9.长的的是磨难，短的是人生

10.就算是最好的宝石，也需要琢磨，才会发出光辉来。

这个问题好大啊……

我个人读张的文章感觉她的散文和小说是很不一样的。

张的小说有一种回环往复的美，很幽深曲折，是传承了中国古典小说的美，而又有一种弥漫朦胧。

张的散文则是灵动的，锐气逼人，锋芒毕露，才情交融那是一种更本色的血性。

张爱玲不承担历史也不打算去背负将来，其散文、小说都定格在一个时间段——现在。散文，注重的是“形散神聚”，“宇宙之大，苍蝇之微”都可以信手拈进文字，同时，在行文之中，尽可以通古今，达四海。张爱玲的散文有《流言》，《张看》集，不多，但是，很精致，也很精到。如《到底是上海人》，《更衣记》，谈跳舞、公寓生活记趣《私语》谈女人迟暮天才梦，多是家长里短的日常生活记录，但这种日常一经张爱玲的瞳孔，既已经添色，添韵致，在经过她独特的心灵和情致的融会从笔端泻到纸上，便不再是生活的日常，而是传奇，曲折有致，色香俱全。

张爱玲小说的魅力首先来自于传奇的故事以及弥漫其中的梦魇般的氛围。她的小说似梦呓，诱你走入一个传奇而虚幻的小说世界。“说不尽的沧凉故事”便成为张爱玲作品的独特题材。在张爱玲小说中我们能感受到的不仅仅使梦魇般的氛围，梦魇般的故事，梦魇般的文化，还有梦魇般的人性，她用高超的艺术手法去展示人性的深刻变幻，这是张爱玲小说值得推敲的成功经验。

一、在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。这与她的身世密不可分的，张爱玲出生于上海一个封建化和西洋化畸形交织的家庭。这样的家庭环境和文化氛围使张爱玲过早的成熟，并形成了她怪异顽强的性格和自立于世的人生态度。这对其创作心态的形成产生了直接影响。由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。

二、在选材上，张爱玲的作品以言情为主。可以说男女之情是贯穿她全部创作的一条线索。张爱玲认为：男女之情乃人之大欲，作为生命过程的重大现象，负载着深刻的人性内容，揭示着人生的真谛。她的小说着力表现男女之间的感应、磨檫、摸索、闪避，如此种种，均在她的作品中得到了细致入微的刻画；另一方面，她不象一般的新文学作家要么把恋爱提升到浪漫理想的境界中来肯定，要么试图在社会意义上寻求合理性进而将所有的冲突归结到外界因素上去，她所着力表现的不是恋爱者超凡脱俗的一面，而恰恰是他们凡俗的一面。在她看来，惟有入世的，才是更真实的。她试图于男女之间的传奇故事中寻找普通的人性，于男女之情中倾听“通常的人生的回音”。因此，她的言情并不局限于单纯的言男女之情，而是将之升华到言“世态人情”和“风俗人情”。她对世情的把握极为准确，“冷暖世情，比比入画”，“世态人情隐约其间”。[6]《金锁记》中季泽与七巧之间的感情纠葛，虽然暧昧而畸形，猜疑中透着人性的冷酷，但七巧毕竟也是一个渴望得到爱的光辉，当季泽站在她面前，小声叫道：“二嫂！……七巧”接着诉说了（终于！）隐藏十年的爱以后，七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的喜悦……这些年了，她跟他迷藏似的，只是近不得身，原来，还有今天！“她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只这一点，就使她值得留恋。

三、张爱玲对人物塑造以及人物之间种种微妙复杂的关系，也把握得极为准确和深入。

人心的真相，最好放在社会风俗的框子里来描写；因为人表示情感的方式，总是受社会习俗的决定的——这一点，凡是大小说家都肯定，张爱玲也肯定。张爱玲受弗洛伊德的影响，也受西洋小说的影响，这是从她心理描写的细腻和运用暗喻以充实故事内涵的意义两点上看得出来的。可是给她影响最大的，还是中国旧小说。她对于中国的人情风俗，观察如此深刻，若不熟读中国旧小说，绝对办不到。她文章里就有不少旧小说的痕迹，例如她喜欢用“道”字代替“说”字。她受旧小说之益最深之处是她对白的圆熟和中国人脾气的给她摸透。

四、张爱玲文章的开头和结尾十分吸引人，总体结构独特，这与她娴熟的写作技巧有关。张爱玲叙述故事喜欢使用倒叙的手法。

在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过得行云流水。

但我始终相信，走过平湖山雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动而干净！

张爱玲在上海出生长大，又去香港读过书，她早期的作品写的也是这两个城市的生活。

在相当长的时间里，中国真正有现代大都市气息的城市，几乎只有上海和香港。北京虽然大，但是现代都市的生活气息不够浓。苏杭、广州虽然生活气息浓，但是城市不够大，时代气息不够浓。

当90年代中国开始城市化和现代化，大都市里的现代生活、人际关系应该是什么样的，怎么处理感情上的问题，大家其实不是很清楚，于是，张爱玲的书就重新成了都市生活教科书。

我们先来看看张爱玲在她的代表作《倾城之恋》中所描绘的几段生活场景，这本书写的是1940年代初期发生在上海和香港的故事。对于很多文学爱好者来说，最关注的当然是女主角白流苏和男主角范柳原的爱情纠葛。但我80年代上大学读这部书，最惊讶的其实是那些城市生活描写。

比如，张爱玲在开篇着这么写的：

上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一小时，有人说：“我们用的是老钟”，他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。

这讲的是夏时制这件事情。夏时制跟根据季节，对标准时进行调节，这本身就是一种现代社会的产物。其实中国上个世纪80年代末，也实施过几年的夏时制。我在大学时读到这一段，既感到惊讶，又觉得特别亲切，因为当时我们四月份也要把表拨快一个小时。

接下来，书中讲白四爷“在万盏灯的夜晚”，咿咿呀呀地拉着胡琴。中国过去江南小镇上拉胡琴的不少，但是却没有在“在万盏灯的夜晚”拉。瞎子阿炳只能在月色下拉，因为中国过去根本没有路灯，而且到了晚上街上就没人了。

到了上个世纪80年代以后，我见过的北京夏日夜晚，也是万盏灯火，而且年轻人有了闲暇享受生活。那时，虽然没有人拉胡琴，却有很多人弹吉他唱歌，也就是说，对于绝大多数中国人而言，所体会到的城市化初期的生活氛围，反而是跟张爱玲描写的几十年前的上海非常像。

当中国的城市居民再有点钱，开始出去旅行了，我发现，也能在张爱玲的小说里找到近似的情境。

在《倾城之恋》的第四章里，是这样描写徐先生徐太太一家和女主角白流苏到香港后住酒店的情景。

首先，他们在下了船之后，“上了岸，叫了两部汽车到浅水湾饭店”。到了饭店之后，“他们下了车，走上极宽的石级，到了花木萧疏的高台上，方见在高的地方有两幢黄色房子。徐先生早定下了房间，仆欧们（也就是仆人）领着他们沿着碎石小径走去，进了昏黄的饭厅，经过昏黄的穿堂，往二层楼上走”，这才到了他们预订的房间。然后“仆欧拿钥匙开了门”，帮他们放下行李。

你看，这是不是和今天大家到一个地方出差或者度假住酒店的情形很相似呢？

再接下来，徐太太开着门放白流苏和她的男朋友范柳原进房间请他们吃茶，说“在我们这边吃茶罢，我们有个起坐间。”然后“揿铃叫了几客茶点”。这和我们今天几个朋友出门旅行也差不多，到了酒店，会聚到一个相对大的客房里喝茶聊天。

然后，徐先生从卧室里走了出来道：“我打了个电话给老朱，他闹着要接风，请我们大伙儿上香港饭店。就是今天。”这种接风的场景你也觉得很熟悉吧？

但是，这样的生活，在中国90年代之前，很长时间都难得一见。八九十年代的普通人如果不读张爱玲的小说，其实很难想象出来。不要说巴金、丁玲这批老作家很少写这样的生活，就是90年代年轻的小说家们，也大都不涉及这样的题材。

张爱玲是中国三四十年代大都市的中上层，她的生活后来在全中国普及化了，所以后来的读者，能从她50年前的小说里读到亲近感。

不过，在我看来，张爱玲小说更大的价值，还不只是描述大都市的生活方式，而是非常细腻地写出了，城市社会环境中，男人和女人会怎么相处，人的婚恋观具有什么样的特点。

我还是以《倾城之恋》来说明。

在这部中篇小说中，女主角白流苏是一位漂亮的大家小姐，书中花了不少笔墨描写她的美丽和风韵。她经历过一次失败的婚姻，身无分文，备受亲戚们的嘲讽，因此看透了世态炎凉。好不容易遇上了有钱未婚的男主角范柳原，便拿自己当做赌注，专门到香港去博取爱情和婚姻。

范柳原则是一位情场高手，原本就有点逢场作戏的意味。两个人从一开始交往，就各自揣着自己的小九九，不肯拿出真心。张爱玲对白流苏的心态写得特别好，把城市女人的那些小心思全写出来了。

两个人斗到后来，范柳原也乏了，准备出国了，白流苏也准备放弃了。但就在这时，老天爷成全了他们。日军在袭击珍珠港的第二天，开始轰炸香港。白流苏开始为范柳原担心，担心他的船被炸沉。而第二天一大早，白流苏听到门铃声，站在门口的居然是范柳原，原来他并没有走，回来保护白流苏。两个人紧紧地搂在了一起。

张爱玲说，“香港的陷落成全了他们”“传奇里的倾国倾城的人大抵如此。”这也就是小说名称的来历。

在这部小说，以及张爱玲几乎所有的小说中，描写的都是生活中普普通通的人，当然那些人放在当时都是中上层的人。这些人不会做出惊天动地的伟业，不会有什么充满悬念的离奇经历，他们甚至可以讲是一些俗人。但是，一对俗人也可以有惊世骇俗的爱情。他们原本出于防范心态，都不愿拿出真情，但是日本人的炸弹炸掉了两个人用来防范对方的墙，两个人的真心都让对方看到了。

张爱玲自己在小说的结尾讲“他（指范柳原）不过是一个自私的男子，她（指白流苏）不过是一个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。”这是城市人的“患难见真情”，有算计，也有真心。

对城市里恋爱中男女的人性特点细致入微的描写，是张爱玲小说的一大亮点。很多人喜欢读张爱玲也是这个原因。她道出了很多男女关系中普遍存在，但未必人人好意思说出来的心思。

也许你听过她的红玫瑰和白玫瑰的理论，即男人娶了美艳活泼的红玫瑰，就会想要温柔理性的白玫瑰，反过来也是如此。这种心态很多人都会有。

而在《倾城之恋》中，作者也有一段关于好女人和坏女人的理论，意思是说，男人就希望对方既是坏女人，也是好女人。在家里关起门来，是风骚的坏女人，在外人面前，是一本正经的好女人。这也是今天的城市生活中，很多人有但不愿意承认的心态。

根据我的观察，这种想法不仅男人有，女人也有。公平地讲，在我的阅读范围里，中国其他作家，还真没有超过张爱玲的。因此，我觉得无论男女，想要了解恋爱中对方的心理，也不妨读读她的书。

说完了张爱玲笔下的现代城市和爱情，最后我要说几句跟写作有关的题外话。

讲到张爱玲，很多人都知道她“出名要趁早”那句话。这句话成为了今天很多人想轻轻松松一夜出名的理由。事实上，张爱玲说这句话是有背景的。

张爱玲家虽然祖上是一个大家族，祖父张佩纶是李鸿章的女婿，但因为父母离婚，张爱玲跟着父亲和后母生活，童年并非无忧无虑。在这样的环境下，张爱玲发奋读书写作，12岁的时候在校刊上写文章，中学还没有毕业，已经开始写稿挣钱了。这让她的生活有了很大的改变，父亲对她的态度也改变了。因此，后来张爱玲在书摊上看到自己的书感慨，“出名要趁早啊”。

很多人只记得了这句话，却不知道张爱玲从小就在读书上花了非常多的时间，她11岁读了《红楼梦》以及大量的古典名著，因此还是中学生的时候，文学素养就极高。这有点像今天一些十几岁就大学毕业的天才，大家不能光看到结果，还需要明白他们十几岁的时候，学问早就不在成年人之下了。

1、张爱玲作品：半生缘（十八春）

《十八春》写了三十年代上海的一个悲惨的爱情故事。女主人公顾曼桢家境贫寒，自幼丧父，老小七人全靠姐姐曼璐做舞女养活。曼桢毕业后在一家公司工作，与来自南京的许世钧相爱，世钧深深同情曼桢的处境，决定与之结婚。曼璐终于也嫁人了，姐夫祝鸿才是个暴发户，当得知曼璐不能生育，便日生厌弃之心，曼璐为了栓住祝生出一条残计……十八年在天才作家张爱玲的笔下一晃就过去了，曼桢和世钧又在上海相遇，而岁月变迁绿树早已成荫......

2、张爱玲作品：怨女

张爱玲这部作品被誉为“文坛最美的收获之一”。“麻油西施”银娣嫁了个软骨病的富家子，忍受着妯娌的冷嘲热讽，哥嫂的阿谀奉承，等到丈夫死了儿子大了，她终于拿起“主宰”这把剑，却日复一日地麻木和肆意着。女主人公的变态心理，被张爱玲描绘得入木三分，苍凉无比。

3、张爱玲：倾城之恋（1943年作品）

《倾城之恋》是张爱玲的成名作与代表作。白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”……本书还收录了张爱玲1943年创作的中短篇小说。

4、张爱玲：红玫瑰与白玫瑰（1944作品）

“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。因为《红玫瑰与白玫瑰》这句话成了脍炙人口的名言……本书收录了张爱玲1944年的中短篇小说作品。

5、张爱玲：留情（1945年以后作品摘选）

本书收录了张爱玲1945年以后创作的中短篇小说。

6、张爱玲作品：红楼梦魇（文学评论）

张爱玲形容自己考据《红楼梦》“是一种疯狂的情形，故得句“十年一觉迷考据，赢得红楼梦魇名”。

7、张爱玲：情场如战场（剧作）

本书收录了张爱玲剧作情场如战场、小儿女、魂归离恨天等三种及小说增补。

文学史上的异数：旷世才女张爱玲

说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！

张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！ 张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸，最后只得远走它乡！

张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。”

现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入有保持超脱的，张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无二；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。

关于张爱玲的三轮热潮：

上世纪八十年代初，港台文化初入内地，张爱玲是和沈从文一起被发现的“出土文物”。

1995年，张爱玲在美国去世，文坛开始回顾和讨论她的作品和人生，张的书热卖。

21世纪初，张爱玲以小资鼻祖的身份再次成为热门词汇。

这个世界没有最好的，只有最适合的，《半生缘》有部连续剧改编的，本人表示不错，楼主可以看看《倾城之恋》

临水照花人：

张爱玲从衣食住行的日常琐事中，讲述着上海滩的斑驳往事，香港城的无限风情，说男女，道妯娌，话邻里，人生沉浮，万般无奈，尽在她笔下娓娓道来。

少年即成名的她， 说出名要趁早。也说过，人生有三大憾事：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。这是她的人生感悟。还有更多人生思索，她在书中用只字片言逐一述说着。

【张爱玲经典语录，

句句道尽人生！】

01、要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。

02、相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

03、能开口说出的委屈，便不是委屈；能离开的人，便不算是爱人。

04、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

05、毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

06、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

07、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

08、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

09、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。爱情，原来是含笑饮毒酒。

10、因为相知，所以懂得。因为懂得，所以慈悲。

张爱玲的代表作有《倾城之恋》、沉香屑 第一炉香、茉莉香片等，她的小说大多描写男女之间、父母子女之间的情感，惯用暗讽的手法来抨击讽刺当时的社会，且她的作品背景设定大部分是在上海或是香港之类的大都市。

《十八春》《倾城之恋》《金锁记》连环套《张看》

谢谢邀请！

1、毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

2、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事 而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

3、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

4、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。爱情，原来是含笑饮毒酒。

5、在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过的行云流水。但我始终相信，走过平湖山雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动而干净。

6、爱情还没有来到，日子是无忧无虑的，最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。

7、悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。

8、面对一个不再爱你的男人做什么都不妥当。衣着讲究就显得浮夸 ，衣衫褴褛就是丑陋。沉默使人郁闷 说话令人厌倦。要问外面是否还下着雨 又忍不住不说 疑心已问过他了。

9、爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。

10、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深,但还是值得的。

张爱玲的散文文体特色进行了系统研究,指出独语式的个体语境、孤独感和苍凉感的浓郁渗透、走向世俗的现世精神、独具特色的表现方式,既构成了当时文坛上不同于主流语境的另一种风格,也构成了其散文文体的鲜明特色.思想境界 ：在散文中，张爱玲对于千家万户仔细过生活的现时细节，以及人情世故，怀着一股热烈真切的喜爱。正如毛姆曾经从惠特曼的诗里，得到过一份启悟：“诗不一定要从月光、废墟、以及患相思病的少女的悲吟才能找得到。诗一样存在于街头巷尾，火车站、汽车，也存在于工匠的劳动，农妇们单调无趣的工作里，存在于工作以及休闲的任何时刻。一言蔽之，整个生活，以及所有的生活方式都可以找到诗。”[6]诗如此，散文也如此，而张爱玲的散文尤为如此。她总是在世俗生活中寻找快乐，整个人都是世俗化的小市民。写作风格：从张爱玲散文中对审美对象的选择处理上看，注重细节场景的现实感，精确化，可信感。现实，是指细节场景本身为生活实存，而不是幻觉中的。明显经过想象加工的那种存在。精确化与可信性，实说再现乐生活原生态的表征，是一种具有较强仿实的，而不是夸张变形的存在。由此给人以实实在在的客观真实感。张爱玲写公寓生活文字,来得逼真细腻,活脱脱一幅旧都市生活景观,同时也让人感到,她的精神倾向,以及对世俗生活的感情;对被窝服饰的解说,电影戏剧美术的评论,读书心得创作自白;到亲朋好友话语记录,贯穿张爱玲散文的,始终是她对日常生活的关注,对历史的独特看法和对人生独特的感悟。张爱玲始终坚持用写实风格来处理题材，而意义相对深埋其中。总结散文中日常生活的叙事，非虚构性的内心真实独白，以及独特的观照乱世的心理方式，最直接切入和反映张爱玲的人生观；同时，小说的以虚构艺术手法，具有强烈的现代意识，更加深刻揭示社会意义，具有很大的社会价值。张爱玲无论小说或散文都体现了对苍凉时世的感情，一种忧伤的苍凉荒漠情绪。“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字眼是荒凉，那是因为思想背景里有这种惘惘的威胁。”

任何小说都无法脱离小说家本身，或者说，都有小说家本人的投影。

张爱玲的名句是：生活是一袭华美的袍子，里面爬满了虱子。

由此可见，张爱玲的小说特点至少表现两个特点：

第一，华美的袍子，强烈的视觉享受。

第二，爬满了虱子，痛点与颓废与深刻的苍凉感。

具体如下：

张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。

她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。

她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。她的文字可感可触，彻底而坚决。

你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我！

张爱玲的一生，就如她笔下的女主人一样，命运坎坷，为情所伤。并不是所有的付出，都有所得。而这一点，张爱玲是在受伤后才领悟到的。

虽然历经坎坷一生，张爱玲一直是内心平和坦荡的，她的每一个选择都是自己决定的，这就足够了。

她的才情是任何尘埃都遮挡不住的，走进张爱玲的这些名句，就如探知了她的心路历程。

1，人生最大的幸福是发现自己爱的人，正好也爱着自己。

2，我要你知道在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道总有这么个人。

3，不管你的条件有多差，总会有个人在爱你，不管你的条件有多好，也总有个人不爱你。

4，世上最遥远的距离不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你的面前，你却不知道我爱你。

5 ，失望有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望，因为有爱才会有期待，所以总是失望也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

6，我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切，包括你。

7，孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。

8，喜欢一个人是不会有痛苦的，爱一个人也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐也是世上最大的快乐。

9，凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

10，开始的时候我们就知道总会有终结。

11，有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。

12，缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的，我们能做到的是在因缘际会的时候，好好的珍惜那短暂的时光。

13，曾经相遇，总胜过从未碰头。

14，我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量，我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而制造更多遗憾的却偏偏是爱情阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演，换一个人都不会天色苍蓝。

15，同一个人是没法给你相同的痛苦的，当她重复的伤害你那个伤口已经习惯了，感觉已经麻木了，无论再给她伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。

16，爱情原来是含笑饮毒酒。

17，爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

18，当爱情来临当然也是快乐的，但是这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望，伤痛和离别，从此人生不再纯粹。

19，追求和渴望才有快乐，也有沮丧和失望，经过了沮丧和失望，我们才学会珍惜你，曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

20，如果情感和岁月也能轻轻撕碎扔到海中，那么我愿意从此就在海底沉默你的言语，我爱听却不懂得，我的沉默你愿见却不明白。

红玫瑰与白玫瑰

娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是床前明月光；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。

张爱玲

张爱玲写的经典语录：“爱上一个人，心会一直低，低到泥土里，在土里开出花来，如此卑微却又如此欣喜。”

1、叶子像凤尾草，一阵风过，那轻纤的黑色剪影零零落落颤动着，耳边恍惚听见一串小小的音符，不成腔，像檐前铁马的叮当。

2、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

3、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。人生在世上，还不就是那么一回事，归根到底，什么是真，什么是假？

4、也许爱不是热情，也不是怀念，

是岁月，年深月久成了生活的一部分。

在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

主要作品

在他面前，变得很低很低，低到尘埃里开出花来

漫山遍野都是他

【她说过的话太多了，先摘录一部分关于人生的。】

1.有人追求幸福，所以努力；有人拥有幸福，所以放弃。

2.在人生的路上，有一条路每个人都非走不可，那就是年轻时候的弯路。不摔跟头，不碰壁，不碰个头破血流，怎能练就钢筋铁骨，又怎能长大呢？

3.人的一生是有大大小小的等待，人渐渐忘记了自己等待的是什么。

4.没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，及淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。

5.生命是一朵千瓣莲花，我拒绝绽放同时我也拒绝枯萎和零落。

6. 时代的车轰轰地往前开，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街衢，可在漫天的火光中也惊心动魄。可惜我们只顾忙着在一瞥即逝的店铺橱窗里，找寻我们自己的影子——我们只看见自己的脸苍白渺小，我们的怎么与空虚，我们恬不知耻的愚蠢，谁都一样，我们每个都是孤独的。

7.我们最怕的不是身处的环境怎样，遇见的人多么可耻，而是久而久之，我们已经无法将自己与他们界定开了。

8.热闹、拥挤，然后陌生、隔阂，人与人之间的沟通充满幻觉、烟幕。这个世上“好人”很多，“真人”很少。

9.这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里，心情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享受而来的，倒要痛快些。

10.生是一袭华美的袍，里面爬满虱子。

（图片来自网络，侵删）

^_^我是@枕月读世情，读写有我，坚持让你看见^_^

张爱玲在18岁写的处女作天才梦里，就已经写出了经典的语句了：“生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”

她的作品里经典的语句太多了。

以下仅就男女情感方面举一些例子：

1.如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。

2.每一个爱情故事的开始，总是灿烂如花，而结尾却总是沉默如土。

3.对不爱你的人要懂得放手，对爱你的人要懂得感激，不需过于自卑，无谓过于自信。

4.当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。

5.不能见面的时候，他们互相思念，可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。

6.爱情要完结的时候自会完结，到时候你不想画上句号也不行。

7.爱情不是避难所，想进去避难的话是会被赶出来的。

8.于千万人之中遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”

9.也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”，娶了白玫瑰白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的朱砂痣。

10.我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道总有这么个人。

11.爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你”，便是“算了吧，你好吗？对不起。”

12.失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

13.如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

14.你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

15.如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么我愿意从此就在海底沉默，你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。

16.女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

17.恋爱的定义之一，我想是夸张一个异性与其他一切异性的分别。

18.你疑心你的妻子，她就欺骗你，你不疑心你的妻子，他就疑心你。

19.她听说过有一个人逛了庐山回来，带了七八只坛子，里面装满了庐山驰名天下的白云，预备着随时放一些出来，点缀她的花园。为了爱而结婚的人，不是和把云装在坛子里的人一样的傻么！

20.一个女人，再好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重。

21.你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。

22.死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老，是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开”。好像我们自己做得了主似的。

23.柳原：“一般的男人，喜欢把好女人教坏了，又喜欢感化坏的女人，使她变为好女人。我可不像那么没事找事做。我认为好女人还是老实些的好。”

24.柳苏：“你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。冰清玉洁，是对于他人。挑逗，是对于你自己。如果我是一个彻底的好女人，你根本就不会注意到我。”

25.他不过是个自私的男人，她不过是个自私的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。

26.见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。

27.我们都是寂寞惯了的⼈。

28.也许所有的故事都是⼀样的，真正感⼈的爱情故事都有着悲剧的结尾，那种有情⼈终成眷属的尾巴经常让⼈记不起，我们的惆怅常常是这样的事实；很多年以前，我们刻⾻铭⼼的爱过或被⼈刻⾻铭⼼的爱过的都已经是昨⽇的黄昏。

29.也许真的过⼗年⼆⼗年，在街上或者在⼀切可能或不可能的地⽅遇到以前的恋⼈，是不是可能想电影或者⼩说⾥写得那样，四⾯相对，傻傻的问：“你还好吗?”。

30.不是不可能，但前提必须是：爱过的⼈⼼底⾥只有对对⽅的爱和对上苍的感激，不能再⼀起是造化弄⼈，⽽不是我们⾃⼰的选择。命运选择我们的时候我们没有恨意，⽽我们选择的命运，许多时候是含有恨意的。多年以后，⽆敌的岁⽉磨平了⼀切，再看到那个⼈，很难再有什么感觉，如果有，也许只是问⾃⼰：我喜欢他吗?感情通常是，因为某⼀个时间和地点；某种氛围之下，因某⼀件细⼩琐碎的事打动我们，⼈⽣太长，我们怕寂寞，⼈⽣太短，我们怕来不及。

31.有许多婚姻都是相爱的⼈不能结合，能结合的⼜不⼀定是⾃⼰的意中⼈。

32.柳原道："有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。"

33.有些人一直没有机会见，等有机会见了，却又犹豫了，相见不如不见。

有些事一直没有机会做，等有机会了，却不想再做了。

有些话埋葬在心中好久，没机会说，等有机会说的时候，却说不出口了。

有些爱一直没有机会爱，等有机会了，已经不爱了。

34.不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你。

35.时间，让深的东西越来越深，让浅的东西越来越浅。

看得淡一点，伤的就会少一点，时间过了，爱情淡了，也就散了。

别等不该等的人，别伤不该伤的心。

我们真的要过了很久很久，才能够明白，自己真正怀念的，到底是怎样的人，怎样的事。

1．年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠。陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的。比眼前的大，圆，白。然而隔着三十年的辛苦路望回看。再好的月色也不免带点凄凉。

2．三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，但是三十年前的故事还没完——完不了。

3．长安悄悄地走下楼来，玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。停了一会，又上去了，一级一级，走进没有光的所在。

4．敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。

5．不大的～棵树，稀稀朗朗的梧桐叶在太阳里摇着像金的铃铛。

6．敞旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。街上小贩遥遥摇着拨浪鼓，那瞢腾的“不愣登⋯⋯不愣登”里面有着无数老去的孩子们的回忆。

7．长安觉得她是隔了相当的距离看着太阳的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井，树，曳着萧条的影子的两个人，没有话，不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的，她的最初的也是最后的爱。

8．他穿过砖砌的天井，院子正中生着树，一树的枯枝高高印一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是无底洞的深青色。

10．七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还没透过来，风又来了，没头没脸包住她阵凉，一阵热，她只是淌着眼泪。

11. 晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。

12．院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。

13．她再年轻些也不过是一棵娇嫩的雪里红。茶给喝下去了，沉重地往腔子里，一颗心便在热茶里扑通扑通跳。

爱你，你就是白玫瑰！不爱你，你就是饭粘子。

心疼你，你就是红玫瑰！烦你，你就是一巴掌拍出来的蚊子血！

1、要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。

2、相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

3、能开口说出的委屈，便不是委屈;能离开的人，便不算是爱人。

4、人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

5、毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

6、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

7、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

8、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

9、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。爱情，原来是含笑饮毒酒。

10、因为相知，所以懂得。因为懂得，所以慈悲。

11、人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。

12、人生没有一种局面是完全不愉快的、有害无利的——只要我将讲话当作笑话看待，不要太认真。

13、同行相妒，似乎是不可避免的，何况都是女人——所有的女人都是同行。

14、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

15、如果你给我的和给别人的一样，那么我不接受。

16、在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过的行云流水。但我始终相信，走过平湖山雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动而干净。

17、“人性”是最有趣的书，一生一世看不完。

18、我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。

19、每一只蝴蝶都是从前一朵花的精魂，是花的前世来会见此生。

20、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。就是说，男人无论挑了哪一个，日久都不会珍惜了，反而会只念及未挑的那一个的好。

21、悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。

22、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

23、一个知己就像一面镜子，反应出我们天性中最优美的一部分。

24、当我爱你时，你的心在沉睡；当你爱我时，我的心已冰封。

25、女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。

26、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

27、你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不稀罕的。

28、很容易把人幻想得非常崇高,然后很快地又发现他卑劣之处，一次又一次，憧憬破灭了。

29、自己生活贫乏的人才喜欢刺探别人的私事。

30、我知道我变了。从前的我，我就不大喜欢，现在的我，我更不喜欢。我回去，愿意做一个新的人。

31、一个人，学会了一样本事，总舍不得放着不用。

32、不知道为什么，十八岁异常渺茫，像隔着座大山，过不去，看不见。

33、你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

34、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

35、没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。

36、你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。

37、我们最怕的不是身处的环境怎样，遇见的人多么可耻，而是久而久之，我们已经无法将自己与他们界定开了。

38、我相信人，但我不相信人性。

39、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

40、这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。

41、不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好，也总有个人不爱你。

42、以年轻的名义，奢侈地干够这几桩桩坏事，然后在三十岁之前，及时回头，改正。从此褪下幼稚的外衣，将智慧带走。然后，要做一个合格的人，开始担负，开始顽强地爱着生活，爱着世界。

43、人的一生中有大大小小的等待，人渐渐忘记了自己等待的是什么。

44、极端病态与极端觉悟的人终究不多，时代是这么的沉重，不容我们那么容易就大彻大悟。

45、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

46、不爱是一生的遗憾 ，爱是一生的磨难。

47、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

48、于千万人之中，遇见你所遇见的人；于千万年之中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。

49、你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

50、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

说到“民国范儿”，首先会想到张爱玲。张爱玲不仅雅俗共享，而且成了“民国范儿”的一个重要指标和参数。国粉们不单迷恋张爱玲的创作，而且说起张爱玲的贵族血统来更是津津乐道。甚至由于张爱玲的走红，连轻薄之徒、汉奸小文人胡兰成也搭着张爱玲的顺风车，成了“民国范儿”的后起之秀。

直到上个世纪80年代末，大陆出版的张爱玲作品几乎只有一本薄薄的《传奇》。当时，沦陷区文学还是未垦的荒地，因此，我的一位师妹进入了沦陷区文学研究这块未辟的荒地。有关张爱玲的评论，例如胡兰成对她的评论，当时几乎只有在已经发黄的旧期刊上才能读到。我们几位研究生几乎天天在北大西门档案馆读旧期刊，读到精彩的关于张爱玲的评论，经常是奇文共欣赏。有一次，读到了潘柳黛的张爱玲评论，真是妙语天成。潘柳黛的创作几乎没有给我留下什么印象，但她的张爱玲评论却称得上画龙点睛。因为胡兰成在张爱玲的评论中将自己的姨太太肉麻地吹捧为自恋的公主，“和她相处，总觉得她是贵族”，“这决不是因为她有着传统的贵族的血液，却是她的放恣的才华与爱悦自己，作成她的这种贵族气氛的。” 所以，潘柳黛用数学式的精确的科学方法分析张爱玲的贵族血液：就好比太平洋里淹死了一只鸡，上海人喝了一口黄浦江里的水，便说是喝了鸡汤。潘柳黛的评论尽管刻薄，却一针见血，因此张爱玲一直耿耿于怀。实际上，潘柳黛的这一评论几乎可以用在所有“民国范儿”身上。我的这位师妹研究了几年沦陷区文学以后，终于自己也“沦陷”了，对沦陷区文学由发掘变成了作呕。

张爱玲有“姨太太文学”之称。姨太太是现代作家张爱玲独特的身份及其文学创作的一个重要视点。不仅张爱玲的创作有“姨太太文学”的特点，而且作为“海派传人”和“张派传人”的王安忆与苏童的《长恨歌》、《妻妾成群》也都不自觉地承续了这一“姨太太文学”的传统。张爱玲渊源于《红楼梦》，然而，《红楼梦》中的姨太太赵姨娘却是曹雪芹最厌憎、鄙视的人物，因此，曹雪芹与张爱玲云泥自别。《红楼梦》是传奇的传奇，顶峰的顶峰，而张爱玲的创作最根本的特点却是“反传奇”。这既是她卓异的地方，也是其局限所在。张爱玲表现的是被扭曲了的人性。她小说中的人物往往是变态的。曹雪芹不仅真实地描绘了贾府那个血泪的、黑暗的、腐朽的、扭曲的世界，而且还创造了一个理想的世界——大观园。如果借用一下余英时“《红楼梦》的两个世界”之说，张爱玲仅仅剩下《红楼梦》中贾府那个现实的、晦暗的、肮脏的世界，《红楼梦》里大观园那个理想、纯粹、美好的世界却是缺位的，因此，丧失了《红楼梦》两个世界所构成的巨大的想象空间和艺术张力。换句话说，张爱玲根本没有为《红楼梦》这部中国最伟大的小说的主人公贾宝玉和林黛玉及其“理想的人性”留下任何空间和位置。那些嗜痂成癖的“民国范儿”心中缺乏高贵、光明与美好，习惯于用一种赵姨娘式的卑俗、阴暗、怨毒的心理来看世界、人物与历史。于是，他们就像张爱玲的代表作《金锁记》里的主人公曹七巧——那个最具张爱玲气质的人物——的女儿长安一样，“一级一级，走进没有光的所在。”

张爱玲经典语录

1

[玫瑰]我爱你，没什么目的。只是爱你。

[玫瑰]如果你认识从前的我，也许会原谅现在的我。

[玫瑰]笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

[玫瑰]听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。

[玫瑰]以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你……

[玫瑰]面对那些黑暗的时候，我就会想起你们。这样，即使我什么也看不到，也会有微笑了。

[玫瑰]终有一天你会知道：公交1分钟一班，地铁9分钟一班，我们的爱——一辈子只有这一班。

[玫瑰]于千万人之中，遇见你所要遇见的人。于千万年之中，时间的无涯荒野里， 没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了， 没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里？”

[玫瑰]笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

[玫瑰]我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。

[玫瑰]相爱的人往往爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

[玫瑰]不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好 ，也总有个人不爱你。

[玫瑰]对不爱你的人，要懂得放手；对爱你的人，要懂得感激。

[玫瑰]因为懂得，所以慈悲。

[玫瑰]生活不会总是一番风顺，我们都很平凡，也像平凡人那样过着日子，吵架、冷战、温馨、关怀，无论发生了什么，只要两个人有一起努力的决心，就敢于走下去。

[玫瑰]时间好比一把锋利的小刀，用得不恰当，会在美丽的面孔上刻下深深的纹路，使旺盛的青春月复一月、年复一年地消磨掉。

但是，使用恰当的话，它却能将一块普通的石头琢刻成宏伟的雕像。

[玫瑰]在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过得行云流水。

[玫瑰]但我始终相信，走过平湖山雨、岁月山河，那些历尽劫数、尝遍百味的人，会更加生动而干净。

[玫瑰]毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

倾城之恋，金锁记

她的经典句子太多了，我基本都比较喜欢，精选几个我的最爱吧

1、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”

2、因为爱过，所以慈悲。因为懂得，所以宽容。

3、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

4、生命是一袭华美的袍子，爬满了蚤子。

震撼的句子，如果说情感类的话，当属张爱玲啊啊啊。

1.我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

2.这世上的爱没有一种不是千疮百孔的。

3.人生是在追求一种满足，虽然往往是乐不抵苦的。

4. “也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”

5.用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛苦。

6.人生有三恨，一恨鲥鱼刺多，二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。

7.生命是一袭华美的旗袍，上面爬满虱子。

8.喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

9.公平？人与人之间的关系里，根本谈不到公平两个字。

10．婚姻若是为了维持生计，那婚姻就是长期卖淫。

11.我不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了。”

12.“女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外！”

13.恋爱着的男子向来喜欢说，恋爱着的女人破例地不大爱说话，因为下意识地她知道：男人彻底地懂得了一个女人之后，是不会爱她的。

欢迎补充。。。。。

我还有很多令人震撼的句子，在写作中，恰到好处的地方用上几句，会让你的文章瞬间增色，惊艳不少。

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张爱玲女士的名言太多了。

啊,出名要趁早呀,来得太晚,快乐也不那么痛快。

看看说得多么通透，幸福就在当下，不要那些画大饼的遥不可及的幸福愿景。

因为相知,所以懂得。因为懂得,所以慈悲。

看来，才女在爱情面前也卑微到尘埃里了。一味退让，一味替对方辩解。

要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出借口。

恋爱里的读者注意了，但凡有推脱，可能就是借口，要有火眼金睛 ，好看透情事里的是是非非，不给自己带来意外的伤害。

相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

想想《红楼梦》吧，一直吵架的宝黛才是真爱，一直相敬如宾的，可能不是发自内心。

能开口说出的委屈，便不是委屈;能离开的人，便不算是爱人。

处于分手期的朋友，看到这句，应该是醍醐灌顶了吧。

潇洒地挥别，是上次情感的终点也是另一段旅程的起点。

人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

看得真通透啊，想想是不是患得患失的才是真爱，追逐的过程感觉更幸福？

每一只蝴蝶都是从前一朵花的精魂，是花的前世来会见此生。

这么文艺的句子，居然是几十年前的；如果张爱玲女士还在世，那些所谓的文艺范，应该没什么了吧？

张爱玲经典语录

1) 世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

2) 我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。

3) 爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

4) 我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。

5) 悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。

6) 女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

7) 恋爱的定义之一，我想是夸张一个异性与其他一切异性的分别。

8) 细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。

9) 你疑心你的妻子，她就欺骗你，你不疑心你的妻子，她就疑心你。

10) 装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。

我在错的时间遇到了错的人，原本是真爱，我爱的他无敌头地。其实他本没怎么优秀，可是他新鲜过后，要求分手了，我痛苦欲绝，现在不得不分手了，因为有太卑微了，既然他不爱了。这么狠心，我也得跟他一样，狠心放下。

1、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界。

2、独立，永远不管，感情还是金钱。

3、凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。

4、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

5、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手。

6、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响。

7、我爱你，没有什么目的；

只是爱你。

8、不要在你哭泣的时候，说气话，下决定，你会后悔的。

9、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

10、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

[作揖][作揖][作揖]

在艺术上她把传统与现代、通俗与经典完美地结合在一起，将小说推向大俗大雅的境界，取得雅俗共赏的艺术效果。

就小说而言，她的作品既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。

人生只是一个美丽而苍凉的手势。

张爱玲

人生最大的幸福是发现自己爱的人正好也爱着自己。

张爱玲

一个人一生中死亡三次，第一次是脑死亡，意味着身体死了。第二次是葬礼，意味着在社会中死了。第三次是遗忘，这世上再也没有人想起你了，那就是完全地死透了。

张爱玲

张爱玲的经典语录有这些

[心]相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。 张爱玲茉莉香片

[心]不爱是一生的遗憾，爱是一生的磨难。

[心]人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

[心]男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

[心]要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。

[心]相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

[心]能开口说出的委屈，便不是委屈;能离开的人，便不算是爱人。

[心]人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失。

我想说，张爱玲经典句子，是因为有爱才能慈悲，因为懂得才能宽容因为他经历了爱情的真谛，所以才写出最经典的句子！

有茉莉香片《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等，她的小说讽刺人情世故，多描写出人物的悲惨结局，映照了她的悲观情绪。

1 有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手。

2 在你面前我变得很低很低，低到尘埃里。但我的心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。

3 情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情。

4 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。

5 爱，从来就是一件千回百转的事。不曾被离弃，不曾受伤害，怎懂得爱人？爱，原来是一种经历，但愿人长久你喜欢那些呢？有什么感悟呢？

6 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎――不论古今中外都一样。

7 你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。

8 如果我是你的一颗泪珠，我会落到你的唇间，长驻你的心里；如果你是我的一颗泪珠，我一辈子也不会哭，因为我怕失去你……

9 遗忘，是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸。从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸，一点一点地错开来。也许错开了的东西，我们真的应该遗忘了。

10 一个不吃醋的女人，多少有点病态。

11 装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。

12 人生的路上，有一条路每个人都非走不可，那就是年轻时候的弯路。不摔跟头，不碰壁，不碰个头破血流，怎能练出钢筋铁骨，又怎能长大呢？

13 偷偷地看你，偷偷地想你，偷偷地爱你最后，偷偷地哭了。

14 极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不那么容易就大彻大悟。

15 爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你”，“我恨你”，便是“算了吧”、“你好吗？”、“对不起”。

16 太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有共同点的：一样需要远离人群。

17 世钧，我们再也回不去了。——(《半生缘》最中心，最感人，最无奈的一句话)

18 天空爱上大地，但却离大地太远。于是，每当天空想大地的时候，就会下起倾盆大雨

19 夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。

20 爱情看起来很浪漫、很纯情，可最终现实是残酷的，因为她经不起油盐酱醋的烹制。

总结了一下。刻薄而极富偏才 细腻、物质、唯美、善于从悲剧的角度看生活是一个从内而外崇尚美的女子

张爱玲的经典作品的语言，朴素中透露着奢靡，凝重中又有华丽，有悲情凄凉，也有奇妙诙谐，形成她自己独特的语音。

其中经典的句子摘录如下：

张爱玲经典语录

2006-12-1113:44

有时侯收集一些名家所说的话，看完以后，会有一种感悟，而这种感悟会推动着你一直前进的～~~～朋友，你说是吗？呵呵

1．我要你知道，在这个世界上总有一个人是等你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。—《半生缘》

2．于千万人之中，遇见你要遇见的人。于干万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：你也在这里吗？—《爱》

3．回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘。—《更衣记》

4．对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。—《十八春》

5．啊，出名要趁早呀，来得太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。—《传奇》

6．一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。—论写作

7．男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来﹣﹣同时也努力忘记她们的过去﹣﹣所以天晓得她们到底有什么可想的！

8．男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂

9．要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变得更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不

堪。

10．太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。

11．因为懂得，所以慈悲。

12.“死生契阔，与子成悦，执子之手，与子偕老”

13．也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

14．如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。15．你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你

16．你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。

17．生孩子有什么用？有什么用？生出死亡来？

18．我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。

19．能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。

20．外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。

21．对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。

22．要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。

23．回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

24．一个知己就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

25．替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。

26．书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

27．一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎一不论古今中外都一样。

28．人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

29．三十年前的上海，一个有月亮的晚上………我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。—《金锁记》

30．喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

31．人生是个苍凉的手势…………

32．死生契阔一﹣与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗….……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。一﹣好象我们自己做得了主似的。—《倾城之恋》

33．听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。

34．你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。

35．范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”她认为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你就是医我的药。”她红了脸，白了他一眼。—《倾城之恋》

36.笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

37.普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就在这上面略加点染成一枝桃花。

38.他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深恙伤着，觉得他白糟蹋了自己。

张爱玲是中国现代女作家。7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。我看过她的金典小说《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》。

现在把我看过的张爱玲的金典好句分享给头条的朋友们：

1、在⼈群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有⼀天我们再⼀次地偶然相遇，⼀见钟情，然后彼此相恋?

2、你在做什么?我在仰望天空。30度的仰望是什么?是我想念她的⾓度。为什么要把头抬到30度呢?为了不让我的眼泪掉下来……

3、好想来⼀次安静的认真的努⼒的唐吉坷德式的单恋……

4、⼈⼀辈⼦也⽆法⼼⼼相印，他们孤独地！只剩下⾁体和⾦钱的交换了。所以，请等待那个对你⽣命有特殊意义的⼈。

5、在我的世界⾥，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界……

1、女人的爱情实际上是一份无需求证的证明。它浓烈的芬芳终究会趋于平淡。然而温柔聪慧的女人却懂得将它植入心中，懂得用自己生命中的那分从容和细致来浇灌。这样的爱情，永远保鲜，实在无需任何求证。 2、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

3、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

4、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

5、深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。

6、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许。。。

7、可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微!

张爱玲，现代中国著名女作家，作品属通俗文学一路，鲁迅不怎么欣赏她，傅雷先生也没说她好话，傅雷说她写的“天知道是什么玩意”，王小波也不看好她，但通俗的东西总能对上大众的胃口，所以她从不缺读者，她有名气，她的外祖父更有名气，叫李鸿章，她的曾经的丈夫也不是等闲之辈，叫胡兰成，张爱玲经典的句子如下：

1，人生只是一个美丽而苍凉的手势。

2，生命是一袭华美的袍子，里面长满了虱子。

3，短的是生命，长的是磨难。

4，世界上最大的幸福，是发现自己喜欢的人正好也喜欢自己。

5，执子子之手与子偕老是一首最悲哀的诗。

6，你为了一个美丽的未来，放弃了我们温暖的现在。

7，人生很短，一转身就是一辈子。

8，你年轻吗？不要紧，过几年就老了。

9，爱情是一场梦，可有些人却总是睡过了头。

10，一个人出名到某种程度，就有权利胡说八道。

11，人生是一个苍凉的手势。

12，爱是热，被爱是光。

13，我们都是寂寞惯了的人。

14，我相信人，但我不相信人性。

15，活人的太阳照不到死人的身上。

张爱玲的小说，无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的感觉。张爱玲文笔冷静，小说常用第三人称即“他”来描写，以一种全知的视角来叙述，小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感，但是感情基调悲凉。如《倾城之恋》中的开头写道“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢！”结尾虽然白流苏如愿以偿嫁给了范柳原，但是作者却冷眼说道“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听了。”“香港的陷落成全了她。但是在这个不可理喻的世界里，谁知道什么是因什么是果？”以及呼应开头的胡琴声又响起。战争的混乱使白流苏认识到人的生命在大动荡中微不足道，所有关于爱情的实验到头来都经不过乱世的冲击，白流苏范柳原不过的婚姻，不过是两个战乱中的人对未来的迷茫对生命难以把握的结局。这一切实际上都反应了一种个人情绪：大限来临的惶恐和个人的迷失。 再如《金锁记》中一开头从月亮写起，“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圆；然而隔着三十年的辛苦路来看，再好的月亮也不免带着凄凉。”小说中的曹七巧用“三十年来戴着黄金的枷，她用那枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。'然而'三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人还没完——完不了。”

喜用比喻反讽等手法

张爱玲小说的语言最大的一个特色就是大量的运用比喻，对照、反讽、色彩描写等手。

如在沉香屑—第一炉香里她曾写到“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”。这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。

在《金锁记》里，她写道：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在肩上，清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”这是人物处于阴沉压抑的环境中，爱情终归破灭的情境。没有大段的铺张描写和渲染，文字精练动人，却将那种伤感表现的非常深入，自然灵动。

如《金锁记》中借七巧的媳妇芝寿眼睛有段描写：“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花篆字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶，里面满满盛着喜果。帐檐上垂下五彩攒金绕绒花球，花盆，如意，粽子，下面滴溜溜坠着指头大的玻璃珠和尺来长的桃红穗子。偌大一间房里充塞着箱笼、被褥、铺陈，不见得她就找不出一条汗巾子来上吊，她又倒到床上去。月光里，她的脚没有一点血色——青、绿、紫，冷去的尸身的颜色。”张爱玲喜欢用紫色、金色等浓艳色彩的字眼，而本来代表着高贵富丽的紫色、金色在她的叙述中从来给人的都是一种绝望的凄怆，在艳丽的字眼背后掩盖的是满眼满心的荒凉。这段文字中的玫瑰紫、大红平金、水红、红绿丝、银粉、桃红等等一系列标志着喜庆的富丽的色彩和青、绿、紫等冷去的尸身的颜色相对照，一暖一冷，一艳一晦，一喜一悲，这种鲜明而又参差的色彩对照给人强烈的感官刺激，使人视觉上受到猛烈的冲击，烘托出一种晦暗阴森的气氛，给人以无边的联想，让人感到再美的色彩都只是一种凄凉和了无生气，让人觉得喘不过气的压抑和恐惧。这段色彩分明，描写细微的文字写出了芝寿无边的绝望，使读者对芝寿的悲惨处境给予深深的同情。同时通过芝寿的绝望、悲惨也从侧面进一步的达到塑造主人公曹七巧病态人生、变态心理的目的。

作品主题多描写小人物的悲欢离合

张爱玲自称：“我甚至只是写男女之间的小事情，我的作品里没有战争也没有革命，我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。”

不管是张爱玲的小说还是散文都是描述那个时代的人们和生活，如《倾城之恋》描写了白流苏在离婚后，因为受不了家里人的不停给她闲气受想通过嫁给范柳原改变现状，最终如愿以偿的故事。《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述振保的情史来展示两性之间对恋爱和婚姻的差别。《色戒》是关于王佳芝通过美人意图计杀害汉奸易先生，最后却发现自己爱上了易先生，而放走了他自己却惨遭杀害。

张爱玲的散文虽然不如小说成就高，但是其中的名篇中国的日夜通过一个妓女的视角描写周遭的一切。其它作品如谈音乐、谈舞蹈、《自己的文章》描写的是关于某种事情的看法，但是张爱玲的散文很“散”即使看是议论文的文章，如上面所说的几篇，也没有一个固定的主题和中心，让人感觉全是作者信手拈来。

1、你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。

2、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

3、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。

4、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许……

5、对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。

6、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

7、教书很难――又要做戏，又要做人。

8、生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

1.你还不来，我怎敢⽼去。

2.浮华褪尽，⼈⽐烟花寂寞。

3.长的的是磨难，短的是人生。

4.生命有它的图案，我们惟有临摹。

5.⽣命是⼀袭华美的袍，爬满了蚤⼦。

6.不爱是一生的遗憾 ，爱是一生的磨难。

7.有人共享，快乐会加倍，忧愁会减半。

8.因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

9.人生聚散，本是常事，我们终有藏着泪珠撒手的一天。

10.就算最好的宝石，也需要琢磨，才会发出光辉来。

11.书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

12.感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡。

13.⼈总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进⾏时却患得患失。

14对于不会说话的⼈，⾐服是⼀种⾔语，随⾝带着的⼀种袖珍戏剧。

15.要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。

16.悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。

17.相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

18.有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!

19.向日葵告诉我，只要面对着阳光努力向上，日子就会变得单纯而美好。

20.爱上⼀个⼈，⼼会⼀直低，低到泥⼟⾥，在⼟⾥开出花来，如此卑微却⼜如此欣喜。

21.对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

22.给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗?可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点。

23.回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

24.失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。

25.也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。爱上了你，我才领略思念的滋味、分离的愁苦和妒忌的煎熬，还有那无休止的占有欲。

26.用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。

27.在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过的行云流水。但我始终相信，走过平湖山雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动而干净。

28.也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。就是说，男人无论挑了哪一个，日久都不会珍惜了，反而会只念及未挑的那一个的好。

1.于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”

2.因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

3.生命是一朵千瓣莲花，我拒绝了绽放的同时，我也拒绝了枯萎和零落。

3.悲观者称半杯水为半空，

乐观者称半杯水为半满，

我享受现在半满的生活。

4.最遥远的距离不是爱也不是恨，而是熟悉的人渐渐变得陌生。

5.妈妈们都有个通病，只要你说了哪样菜好吃，她们就频繁地煮那道菜，直到你厌烦地埋怨了为止。其实她这辈子，就是在拼命把你觉得好的，给你，都给你，爱得不知所措了而已。

6.书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深 但还是值得的。

张爱玲的小说，表现出在那个衰颓的时代，所独有的悲凉和深刻的苍凉感。她通过对一系列女性的生存悲剧的描写，给予读者强烈的视觉享受，同时又带来了出人意料的“痛感”。她对于人物心理的刻画非常成功，人物的一举一动，甚至当时的场景，都表现了心理的变化，可谓透彻准确。同时张爱玲对人性和生命也有自己的见解，同时又保持了超然的态度——她用站在高处的视野，鸟瞰人间的争风吃醋，用敏锐又冷酷的笔触描写生活的真实，她笔下的不少人物，都陷在生活的泥潭里不能自拔。她以一种超然甚至冷酷的笔触，表现了决绝的生活态度和苍凉的视野，带我们走进苍凉惨淡的小说世界。她的文字可感可触，彻底而坚决。

1、海底月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。

——张爱玲《倾城之恋》

2、你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。

——张爱玲《倾城之恋》

3、于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？”

——张爱玲《爱》

4、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；

娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

5、我们都是寂寞惯了的人。

——张爱玲《十八春》

6、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。

——张爱玲《倾城之恋》

7、我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

——张爱玲《半生缘》

8、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。

——张爱玲《惘然记》

9、孤独的人有他们自己的泥沼。

——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》

10、既然抄袭是最隆重的赞美。

——张爱玲 《更衣记》

11、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

——张爱玲天才梦

12、不管你的条件有多差 总会有个人在爱你。不管你的条件有多好 也总有个人不爱你。

——张爱玲《半生缘》

13、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的。

——张爱玲留情

14、感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡。

——张爱玲一别一辈子

15、回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

——张爱玲《更衣记》

16、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事 而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世

——张爱玲 《十八春》

17、雨声潺潺，像住在溪边，宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。

——张爱玲《小团圆》

18、也许爱不是热情，也不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。

——张爱玲《半生缘》

19、我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。

——张爱玲沉香屑·第一炉香

20、一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。

——张爱玲《红楼梦魇》

01于千万人之中，遇见你所要遇见的人。于千万年之中，时间的无涯荒野里， 没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了， 没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里？”

02笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

03我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是在什么时候，不管是在什么地方，反正你知道，总有这样一个人。

04相爱的人往往爱闹意见，反而是漠不相干的人能够互相容忍。

05不管你的条件有多差，总会有个人在爱你。不管你的条件有多好 ，也总有个人不爱你。对不爱你的人，要懂得放手；对爱你的人，要懂得感激。

06因为懂得，所以慈悲

07生活不会总是一番风顺，我们都很平凡，也像平凡人那样过着日子，吵架、冷战、温馨、关怀，无论发生了什么，只要两个人有一起努力的决心，就敢于走下去。

08时间好比一把锋利的小刀，用得不恰当，会在美丽的面孔上刻下深深的纹路，使旺盛的青春月复一月、年复一年地消磨掉。但是，使用恰当的话，它却能将一块普通的石头琢刻成宏伟的雕像。

09在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过得行云流水。但我始终相信，走过平湖山雨、岁月山河，那些历尽劫数、尝遍百味的人，会更加生动而干净。

10毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

张爱玲经典句子：

*要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。

*人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失

*毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

*悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满，我享受现在半满的生活。

*自己生活贫乏的人，才喜欢刺探别人的私事。

*笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

*回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的快乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗？

张爱玲，作为现代最著名有女作家，经典作品无数，其所留下的经典句子亦是非常多的，以下是一些非常经典，个人觉得富有人生哲理且比较喜欢的句子。

1.出名要趁早呀——语出《传奇》； 1944年8月，张爱玲在自己的《传奇》再版序里， 写下了一句：出名要趁早呀。而张爱玲自身无疑是“出名要趁早”的经典案例。她的这一句脱口而出的心里话，后来响彻文坛，成了后世年轻人一直追捧的座右铭。

2.见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，从尘埃里开出花来——这句话是张爱玲送胡兰成的照片的背面上写的一句话，在张爱玲的作品里并没有出现过，只是胡兰成在《今生今世》里提到的。后来被演变成：“爱上一个人，心会一直低，低到泥土里，在土里开出花来，如此卑微却又如此欣喜”。

3.生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。——这是张爱玲在少年时的散文《我的天才梦》中写下的句子。她当时只有18岁，却已经经历了许多人情冷暖。当时她刚刚被父亲和继母施以家暴及软禁，投奔母亲后，两人之间存在极深的隔阂。与一般的少年人为赋新词强说愁不同，张爱玲是早早觉察到了人生的苍凉意味，而这句话最后也成了她晚年饱受虫害困扰的谶语。

4.因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。——出自张爱玲给胡兰成的情书。

当一代才女张爱玲遇到一个懂得自己的男人，可以倾心付出所有，成就一个倾城之恋。即使爱情背叛，还是一往无前地痴情，只是因为世界上懂得自己的只有这个男人。这个男人充盈了旷世寂寞的女子的内心，所以可以一再地宽容男人的背叛，所以慈悲，可是，结局还是很凄凉。

5.也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——《红玫瑰与白玫瑰》

这是张爱玲对男人最精辟的描写,男人开始时都喜欢清纯的女子（就是白玫瑰）然而,在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。开始想要一个快乐浓艳的（红玫瑰）。

一个是他的白玫瑰，是圣洁的妻子，一个是他的红玫瑰,是热烈的情妇。红玫瑰热烈，她能满足一时的欲望和放纵，但时间久了就会厌倦会疲劳，红玫瑰也只是恶心的“蚊子血”，此时又会想起白玫瑰的好。在白玫瑰身边，她循规蹈矩，纯洁本分，是“床前明月光”，能给你空间给你安逸，但久了生活会单调会无趣，她再圣洁也只是讨厌的“饭粘子”，此时又会惦记红玫瑰的热烈和刺激。对于男人，这两种女人都需要，刚开始的新鲜总会沦为厌倦。如陈奕迅的歌红玫瑰说“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，可能对于男人，得到了的东西便会觉得“不值钱”，吃着碗里瞧着锅里。但是不管是白玫瑰还是红玫瑰，都永远不可能让其满足。这说的就是男人不满足的本性。

6.人生有三恨：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。——张爱玲《红楼梦魇》

张爱玲认为这是人间三大憾事。海棠花虽然娇艳美丽，却没有迷人的芳香，此其一恨。鲥鱼纵然鲜嫩美味，却无奈因多刺而无法尽兴品尝，此二恨也。张爱玲用其后半生去陪伴《红楼梦》，珍爱之至。而可叹《红楼梦》只是一篇残稿，雪芹惨淡经营，无奈八十回后已“迷失无稿”。更怒者高鹗之流又在其后加了“附骨之蛆”，无视雪芹之血泪！《红楼梦》未完，岂不是人生之一大憾事！怅恨久之，此三恨也。

7.爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼藉。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席……——《第一炉香》

人总是没有记性的，在遭受伤害的时候，喊着“我再也不相信爱情了”，可等到下一次爱情来临的时候，又会奋不顾身。

8.昔日知己桃花树下读西厢，你就是那多愁善身，我就是那倾国倾城貌——《红楼梦魇》

可惜往昔的胡兰成不配有“多愁多病身”，张爱玲本人也未有“倾国倾城貌”，只有《红楼梦魇》倾注了她十年的心血，将张爱玲倾世才情和灵动贯穿纸墨，将感同身受的遭遇留于文字之中。

9.青春就是这样脆弱到无法挽留的东西。

青春是什么？是那段过去了你才会想起来珍惜的岁月。时间对任何人都是公平的，不会因为你是否努力而对你有所照顾。青春很短暂，一转眼就会过去，当你觉得时间还有很多，还可以任意挥霍的时候，一不留神等到你突然反应过来，却是一切都已晚了。

10.说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来总是脆弱的，经得起风雨，却经不起平凡。

就如同她的一生坎坷的爱情，经历过风风雨雨，最终在平凡中慢慢湮灭，归于平静。

1、人生只是一个美丽而苍凉的手势

2、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容

3、我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切，包括你

4、不爱的爱情，永远不会变坏，所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱

5、人的一生注定会遇到两个人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月

6、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己

7、一个人一生中会死三次，第一次是脑死亡，意味着身体死了，第二次是葬礼，意味着在社会中死了，第三次是遗忘，这世上再也没有人想起你了，那就是完完全全地死透了

8、我们再也回不去了

9、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我

10、每个人心里都有一座伤城

11、有一种失落，不能说，只能靠感受；有一种悲凉，不能说，只能靠敛藏；有一种喜欢，只能靠欺骗来隐瞒；有一种心痛，叫做爱不能语

12、阳光温热，岁月静好，你还不来，我怎敢老去

1.怨女 [张爱玲] 2.红玫瑰与白玫瑰 [张爱玲] 3.倾城之恋 [张爱玲]

4.等 [张爱玲] 5.茉莉香片 [张爱玲] 6.秧歌 [张爱玲]

7.赤地之恋 [张爱玲] 8.谈女人 [张爱玲] 9.年青的时候 [张爱玲]

10.心经 [张爱玲] 11.花凋 [张爱玲] 12.多少恨 [张爱玲]

13.创世纪 [张爱玲] 14.色.戒 [张爱玲] 15.鸿鸾禧 [张爱玲]

16.连环套 [张爱玲] 17.封锁 [张爱玲] 18.五四遗事 [张爱玲]

19.都市的人生 [张爱玲] 20.留情 [张爱玲] 21.金锁记 [张爱玲]

22.红楼梦魇 [张爱玲] 23.十八春 [张爱玲] 24.琉璃瓦 [张爱玲]

25.霸王别姬 [张爱玲] 26.相见欢 [张爱玲] 27.小艾 [张爱玲]

28.爱 [张爱玲] 29.殷宝滟送花楼会——列女传之一 [张爱玲] 30.夜营的喇叭 [张爱玲]

31.天才梦 [张爱玲] 32.更衣记 [张爱玲] 33.童言无忌 [张爱玲]

34.到底是上海人 [张爱玲] 35.道路以目 [张爱玲] 36.洋人看京戏及其他 [张爱玲]

37.公寓生活记趣 [张爱玲] 38.桂花蒸 阿小悲秋 [张爱玲] 39.论写作 [张爱玲]

40.不幸的她 [张爱玲] 41.沉香屑 第一炉香 [张爱玲] 42.沉香屑 第二炉香 [张爱玲]

43.殷宝滟送花楼会 [张爱玲] 44.对照记 [张爱玲] 45.续集 [张爱玲]

46.流言 [张爱玲] 47.回顾展：张爱玲短篇小说集之二 [张爱玲] 48.回顾展：张爱玲短篇小说集之一 [张爱玲]

49.半生缘 [张爱玲] 50.张看 [张爱玲] 51.散戏 [张爱玲]

52.走！走到楼上去 [张爱玲] 53.惘然记 [张爱玲] 54.桂花蒸 [张爱玲]

55.余韵 [张爱玲] 56.银宫就学记 [张爱玲] 57.海上花开 [张爱玲]

58.海上花落 [张爱玲] 59.谈吃与画饼充饥 [张爱玲] 60.烬余录 [张爱玲]

61.自己的文章 [张爱玲] 62.写什么 [张爱玲] 63.有几句话同读者说 [张爱玲]

64.张爱玲作品：倾城之恋 [张爱玲] 65.借银灯 [张爱玲] 66.张爱玲作品：红玫瑰与白玫瑰 [张爱玲]

67.论卡通画之前途 [张爱玲] 68.忘不了的画 [张爱玲] 69.谈音乐 [张爱玲]

70.谈跳舞 [张爱玲] 71.迟暮 [张爱玲] 72.张爱玲作品：怨女 [张爱玲]

73.张爱玲作品：半生缘 [张爱玲] 74.秘密 [张爱玲] 75.雨伞下 [张爱玲]

76.造人 [张爱玲] 77.中国人的宗教 [张爱玲] 78.草炉饼 [张爱玲]

79.警察打人 [张爱玲] 80.中国的日夜 [张爱玲] 81.沉香 [张爱玲]

82.有女同车 [张爱玲] 83.纸上电影：半生缘 [张爱玲] 84.“卷首玉照”及其他 [张爱玲]

85.气短情长及其他 [张爱玲] 86.我看苏青 [张爱玲] 87.双声 [张爱玲]

88.吉利 [张爱玲] 89.炎樱语录 [张爱玲] 90.张爱玲作品：沉香 [张爱玲]

91.说胡萝卜 [张爱玲] 92.张爱玲作品：红楼梦魇 [张爱玲] 93.私语 [张爱玲]

94.张爱玲作品：留情 [张爱玲] 95.必也正名乎 [张爱玲] 96.打人 [张爱玲]

97.张爱玲经典散文 [张爱玲] 98.姑姑语录 [张爱玲] 99.张爱玲文集 [张爱玲]

100.编后记 [张爱玲] 101.今生今世之民国女子 [张爱玲] 102.论张爱玲 [张爱玲]

103.从呐喊到流言 [张爱玲] 104.张爱玲的宽度 [张爱玲] 105.黄金盟誓之书 [张爱玲]

106.张爱玲小说人物形…… [张爱玲] 107.一朝风月二十八年 [张爱玲] 108.另一种张爱玲 [张爱玲]

109.世俗的张爱玲 [张爱玲] 110.王安忆：我不像张爱玲 [张爱玲] 111.张爱玲的眼帘 [张爱玲]

112.惆怅旧欢如梦 [张爱玲] 113.张爱玲的危险意味 [张爱玲] 114.落地的麦子不死 [张爱玲]

115.张爱玲的被腰斩…… [张爱玲] 116.闲说张爱玲 [张爱玲] 117.浮世的悲哀 [张爱玲]

118.张爱玲读什么外国书 [张爱玲] 119.胡兰成的下作 [张爱玲] 120.张爱玲是一口古井 [张爱玲]

121.傅雷：论张爱玲的小说 [张爱玲] 122.长沟流月去无声 [张爱玲] 123.“嗄？”？ [张爱玲]

124.表姨细姨及其他 [张爱玲] 125.华丽缘 [张爱玲] 126.心愿 [张爱玲]

127.沉香屑-第一炉香 [张爱玲] 128.沉香屑-第二炉香 [张爱玲] 129.经典散文集 [张爱玲]

130.牧羊者素描 [张爱玲] 131.读书报告四则 [张爱玲] 132.被窝 [张爱玲]

133.秋雨 [张爱玲] 134.的几个问题 [张爱玲] 135.国语本译后记 [张爱玲]

136.序 [张爱玲] 137.自序 [张爱玲] 138.题记 [张爱玲]

139.红楼梦魇——自序 [张爱玲] 140.谈看书后记 [张爱玲] 141.忆胡适之 [张爱玲]

142.诗与胡说 [张爱玲] 143.谈看书 [张爱玲] 144.丈人的心 [张爱玲]

145.半生缘（十八春） [张爱玲] 146.存稿 [张爱玲] 147.张爱玲作品：情场如战场 [张爱玲]

148.情场如战场（剧作） [张爱玲] 149.都市里的人生 [张爱玲] 150.张爱玲文集第一卷 [张爱玲]

151.张爱玲文集第二卷 [张爱玲] 152.张爱玲文集第三卷 [张爱玲] 153.张爱玲文集第四卷 [张爱玲]

注明长短篇我就办不到了,因为到现在还只看了一小部分.抱歉.

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是粘在衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。 在千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻的说一声:“噢，你也在这里吗？”

张爱玲经典的句子：

1、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。

2、喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。

3、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

4、爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。爱情，原来是含笑饮毒酒。

5、不要说，这世上没个好男人了，不要去记恨那个抛弃你的人，毕竟曾经爱过你，疼过你，宽容会让你更美丽。

6、人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。

7、人生没有一种局面是完全不愉快的，有害无利的——只要我将讲话当作笑话看待，不要太认真。

8、同行相妒，似乎是不可避免的，何况都是女人——所有的女人都是同行。

9、三十年前的月亮早已沉了下去 三十年前的人也死了 但是三十年前的故事还没完——完不了。

10、有些人很多机会相见的，却总找借口推脱，想见的时候已经没机会了。有些话有很多机会说的，却想着以后再说，要说的时候，已经没机会了。有些事有很多机会做的，却一天一天推迟，想做的时候却发现没机会了。有些爱给了你很多机会，却不在意没在乎，想重视的时候已经没机会爱了。

11、女人往往忘记这一点：她们全部的教育无非是教她们意志坚强，抵抗外界的诱惑,但是她们耗费毕生的精力去挑拨外界的诱惑。

12、爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

12、有些人一直没有机会见，等有机会见了，却又犹豫了。 有些爱一直没有机会爱，等有机会爱了，已经不爱了。

14、我们都是寂寞惯了的人。

15、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

16、没伞的挨着有伞的人走，靠得再近也躲不过雨，反而淋得更湿。倒不如躲得远远的，就是无伞也有雨过天晴的时候。即使不靠近，也能拥有属于自己的阳光天地。

17、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。

18、你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人。你最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人。

张爱玲说：“人家撇下你的那一刻，一定有某个瞬间觉得，没有你，他会生活得更好，那一刻，一辈子都不值得原谅....”

两个成年人能够长久在一起，不论是夫妻还是恋人，说明彼此都有满足对方的价值，我在意于你的风华绝代，你满足于我的富可敌国；你满足于我的年轻有面，我得提供给你足够的包容；我是一只金丝美雀，你需提供锦衣玉食，金屋雀笼。

别说我说得露骨直白，其实，所谓爱就是情感对峙中的势均力敌和在彼此不断满足中的动态平衡。

一旦这种平衡被打破，比如付出不再付出，美貌的不再妖娆，那么就有一方被当成包袱和嫌弃，那么撇下和离去就变得决绝和残忍。

人性最大的劣根是贪婪，在某一阶段，他觉得很满足，但是满足过后他追求的是更大的满足，过去的满足对他来说，只变成了曾经。

比如，一个流浪的乞丐，给他一餐一饮足够他感激涕零，如果长期给够丰足的衣食，他还会感激你曾经的一饭之恩。

情同此理，人在一段感情中都会不断地去比较，与前任比深情，与同龄比金银，与身边成功人士比内涵，与年轻后进比精气神，比来比去，在某一刻，发现自己瞎了眼睛，当初为啥能看上这个啥都不是的人，想想还要跟这个人过完一辈子，瞬间觉得也许离开，我随便在深情、金银、内涵、精气神之中选择一个，也比跟着现在的TA强上十分。

殊不知，现在的TA也是你曾经梦寐以求的曾经。

一个人如果决定彻底离开，那么也就不会在乎你原不原谅，如果在乎，那就是TA离开的还不彻底。

原谅只是被离开者的一种心理安慰，就像阿Q精神胜利法一样的可笑。斯人已去，曾经种种，他已放下，你原不原谅，真的与他何关。

所以，一段感情，需要去经营，需要在彼此需要的前提下的双向奔赴，来不断保持情感的新鲜和乐趣，如果有一天你发现你们的情感有一方停滞奔赴，那么他可能已经打算开始调头。

也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——张爱玲

夫妻缘来都是极相爱的人，才有勇气决定共度一生，但三年五年，十年八年，总会腻的，不分手也只是如亲人一样生活在一起。可是如果是亲人，又何必再做夫妻呢？你没有答案，我也没有。同样张爱玲没有。——张爱玲

读张爱玲的作品其实是很偶然的。一次,友人曾提起过她的一篇叫做《爱》的短篇小说,说的很是精彩,便介绍给我。

张爱玲的小说，贡献最大的是再现了大上海时期的社会风貌，她塑造了一些特点鲜明的人物形象。如白流苏，曼桢，娇蕊，曹七巧等，文思细腻，感情世界很敏感。并且她的语言很有特点有许多经典语录，她笔下的女人多有悲惨的结局，更多的是精神分裂或心理变态，如心理变态的曹七巧和有恋父情结的许小寒。。。。。我认为张爱玲的文章文学含量并不高，读读解闷倒不错。她的作品以写女性为主。以爱情为主线！

张爱玲关于爱情的经典句子

1、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。

2、如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。如果我能够不爱你，那该多好。

3、你年轻么?不要紧，过两年就老了。

4、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

5、我也相信爱可以排除万难，只是，万难之后，又有万难。这是我更相信

的。

6、相逢，不是恨晚，便是恨早。

7、因为爱过，所以慈悲，因为懂得，所以宽容。爱情不是一种宽容，更不是一种容忍。爱情是绝对自私、拔扈、不容一粒沙子的。

8、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。

在这世界上唯有爱情是最美好，也是最难懂的。

倾城之恋

要做的事情总找得出时间和机会，不要做的事情总找得出借口。

能开口说出的委屈，便不是委屈;能离开的人，便不算是爱人。

毕竟日子是自己在过，不是为了别人在活。

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。爱情，原来是含笑饮毒酒。

因为相知，所以懂得。因为懂得，所以慈悲。

人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。

人生没有一种局面是完全不愉快的、有害无利的——只要我将讲话当作笑话看待，不要太认真。

同行相妒，似乎是不可避免的，何况都是女人——所有的女人都是同行。

爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。

如果你给我的和给别人的一样，那么我不接受。

在这个光怪陆离的人间，没有谁可以将日子过的行云流水。但我始终相信，走过平湖山雨，岁月山河，那些历尽劫数，尝遍百味的人，会更加生动而干净。

“人性”是最有趣的书，一生一世看不完。

我装惯了假，也是因为人人都对我装假。只有对你，我说过句把真话，你听不出来。

每一只蝴蝶都是从前一朵花的精魂，是花的前世来会见此生。

小说《爱》短而不足三百字，最经典的只有一句，另附上张爱玲经典的语录。

1、于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？“——《爱》

2、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。——这是张爱玲对胡兰成说的话

3、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。——张爱玲写给胡兰成的

4、我自将萎谢了。——张爱玲在写给胡兰成的诀别信中说

5、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。——《倾城之恋》

6、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。——《半生缘》

7、你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里最不缺青春了。——《倾城之恋》

8、无用的女人是最最厉害的女人。——《倾城之恋》

9、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口——张爱玲语录

10、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心——张爱玲语录

11、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的——张爱玲语录

12、笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。——《花凋》

13、照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳。——连环套

14、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。——《半生缘》

15、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。——《半生缘》

生活远看像华丽袍子，近看这袍子爬满虱子。

小小的忧愁与困难可以养成严肃的人生观 ——茉莉香片 张爱玲九莉永远记得那弦外之音：自己生活贫乏的人才喜欢刺探别人的私事——张爱玲 《小团圆》 这世界上有那么许多人，可是他们不能陪著你回家 ——《红玫瑰与白玫瑰》张爱玲笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭——张爱玲 《花凋》感情这样的东西是很难处理的，不能往冰箱里一搁，就以为它可以保存若干时日，不会变质了——张爱玲 《半生缘》 我情愿化成一片落叶，让风吹雨打到处飘零； 或流云一朵，在澄蓝天，和大地再没有些牵连 ——情愿 林徽因你不愿意种花，你说，我不愿看见它一点点凋落。是的，为了避免结束，你避免了一切开始 ——避免 顾城或许美化灵魂有不少途径，但我想，阅读是其中易走的，不昂贵的，不须求助他人的捷径 ——严歌苓读书与美丽 一滴水虽小，清浊、冷暖，却能自知，只要常保一片清澈的心，相信总有一天定能流回清净的大海洋 ——从容彼岸是生活林清玄在长长的一生里，为什么欢乐总是乍现就凋落。走得最急的都是最美的时光——席慕蓉 《为什么》那些因舍而空出的，必有更好的东西来填补，那些舍去的并未消失，是为了生发更好的而存在 ——《在云上》 林清玄喜欢你，很久了。等你，也很久了。现在，我要离开，比很久很久还要久…… ——想你了，你却不知道 几米生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈——《素履之往》 木心我迎着朝阳站在大海的面前，对自己说，如果时光不能倒流，就让这一切，随风而去吧 ——《梦里花落知多少》 三毛这个世界原来就是个相对的世界，而不是绝对的世界，因此幸福也是相对的，不是绝对的 ——《你心柔软，却有力量》林清玄一个人活在今天，只要把今天的地扫干净，把今天的心扫干净就行了，因为明天有明天的心和明天的落叶——林清玄凡事不如看淡已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局 ——千与千寻 宫崎骏葵花很孤独，是那种一只鸟拥有万里天空却看不见另外任何一只鸟的的孤独 ——曹文轩《青铜葵花》我的朋友，我想再问你一句已经问过的话，有谁，在这个世界上不是孤独地生，孤独地死？青春结伴，我已有过，是感恩，是满足，没有遗憾 ——《梦里花落知多少》三毛年轻的好处是可原谅的率真、大胆、肆无忌惮的把内心所爱、所要、所憎、所恨的不扣修饰宣诸于口 ——《挪威的森林》村上春树

1、李寻欢

李寻欢，古龙武侠小说《多情剑客无情剑》的男主角。

曾是朝廷殿试第三名「探花」，故人称「小李探花」，而后厌倦功名，弃官归隐；小李飞刀，例不虚发，百晓生所著兵器谱上排名第三。后遭仇家夹击，重伤不支，被龙啸云搭救，与之成为最好的朋友。

不幸龙啸云不知林诗音与李寻欢已定了亲，竟对其相思入骨，病入膏肓，李寻欢满怀矛盾，故作无情，之后为了还恩将自己一向喜爱的林诗音嫁给龙啸云，一个人在林龙成婚日萧然离去。

于关外隐居十年，后追查「金丝甲」、「梅花盗」之案，结识好友阿飞，再遇昔日故人，几翻转折，虽然水落石出，却又卷入江湖争斗中。最终铁胆大侠李寻欢击败上官金虹，瓦解「金钱帮」，与妻子孙小红隐居。

2、楚留香

楚留香，古龙武侠小说《楚留香传奇》系列的男主角。是古龙笔下一个神话般的传奇人物，午夜盗神，兰花一笑，透着优雅、冷静、果敢。

为人风流倜傥，足智多谋，观察入微，善良多情，尤其轻功高绝，世上无人可及。有着与“神蛛凌空，银丝渡虚”的黑蜘蛛以及「偷王之王」司空摘星一样的『江湖第一轻功高手』称号。

「强盗中的大元帅，流氓中的佳公子」，他是武侠世界里最著名的武侠人物之一，江湖中人尊称他「盗帅」、「香帅」。后人评曰：「盗帅夜留香，威名震八方」。

世人皆知楚留香轻功绝顶、盗术一流，然而他的武功也是高深莫测，难有敌手。

3、公子羽

古龙武侠小说《天涯明月刀》中的反派神秘人物，公子羽这三个字本身就仿佛有种令人慑服的力量，今日之江湖是公子羽的天下。

他写出「江湖名人榜」，他建立的组织里，几乎已将江湖中所有的刺客和凶手全部网罗，普天之下，只有一个人有这种力量。

可是江湖中几乎没人看见他的真面目，喜戴青铜面具来遮挡其真实面目，令人神秘莫测。实际上他因为欲望太多而老得很快，明明跟傅红雪一样才三十七岁，却老得跟六十岁一样。

4、傅红雪

傅红雪是古龙武侠小说《边城浪子》和《天涯明月刀》中的主人公。一把复仇的魔刀，一个要用仇人的血再次染红雪的男人，这就是傅红雪。

他是「魔教」大公主——花白凤的养子，身世不详，被养母误为亲子，精心培养十余年，以期白家血仇得报。在得知并非亲生后依旧尽心奉养。

傅红雪有夜眼，过目不忘，会解奇毒，精通毒杀、暗算之法，虽身有跛足残疾，但施展轻功与常人无异，速度与小李飞刀传人叶开相同。

他是古龙笔下的江湖中数一数二的刀客。其所习刀法来自「神刀无敌」白天羽的神刀秘笈，另习得天地交征阴阳大悲赋里面的「天移地转大移穴法」。

天涯刀客傅红雪以一种不屈的意志诠释了生命里的坚韧，与飞剑客阿飞是古龙小说中前后呼应的存在。

5、叶孤城

古龙武侠小说《陆小凤传奇》系列中人物之一，来自南海“飞仙岛”，号为“白云城主”。

其容貌秀丽端正，自幼痴心向剑，且天资极高，自己悟得上乘剑道如同剑中之仙，叶孤城自创辉煌至极的剑招“天外飞仙”名震海内。佩剑飞虹乃海外寒铁精英所铸，吹毛断发，剑锋三尺三，净重六斤四两。

若论剑法之犀利灵妙，叶孤城是剑神西门吹雪唯一认可的用剑高手。

6、西门吹雪

古龙武侠小说《陆小凤传奇》系列人物之一，陆小凤的挚友之一，落花吹雪，剑术超绝，剑路锋锐犀利。剑神一笑，可令仙佛鬼神动容。

平时喜穿白衣，面容冷峻，生性冷僻。被誉为剑神的他，生平唯一视为剑道对手的人只有“一剑西来，天外飞仙”的剑中之仙「白云城主」叶孤城。

有一种人，已接近神的境界。因为他已无情。

有一种剑法，是没有人能够看得到的。因为曾经有幸目睹的人都已入土。

有一种寂寞，是无法描述的。因为它源自灵魂深处。

7、上官金虹

古龙武侠小说《多情剑客无情剑》中的头号反派人物，「金钱帮」帮主，号称「龙凤环」，百晓生所著兵器谱上排名第二，武功已达到「手中无环，心中有环」的境界。

自命是「天下第一高手」，一向眼高于顶，目空一切，从来也不肯买任何人的账。

因杀死年老体衰，战意薄弱兵器谱排名第一的「天机老人」孙白发。故而膨胀自负，虽有很多机会可以杀死李寻欢，甚至让他无法还手，但却故意将机会错过，想要赌一赌能否躲过小李飞刀。

不料，却被兵器谱排名第三的「小李探花」李寻欢所杀。

8、萧十一郎

古龙武侠小说《萧十一郎》里面的主角，江湖称号「大盗」萧十一郎！认为是江湖五百年来出手最乾净利落、眼光最准的大盗，恶名昭著。

但是，萧十一郎跟楚留香一样，是个侠盗，抢来的钱是用来帮助别人的，自己的钱却是靠努力赚来的。风四娘说：「萧十一郎只请得起别人吃牛肉面，而且说不定还要赊账。」

他用刀，狼刀牙刃，后来用天下第一宝刀「割鹿刀」。江湖中，据说没有别人的刀比他的绝招『神烈破霸』更快。在《火并萧十一郎》里他和割鹿刀人刀合一，击败了当世剑法最好的连城璧。

最后连城璧败于与割鹿刀人刀合一的萧十一郎手里，被萧十一郎击碎了骨头，用类似“大力金刚手”的武功捏碎连城璧浑身的骨架，使其变成了一个废人，却没有杀了他。

9、林诗音

林诗音，古龙武侠小说《多情剑客无情剑》重要角色之一，龙啸云的妻子，李寻欢的表妹。曾为李寻欢的恋人和未婚妻。

李寻欢在爱情与友情面前满怀矛盾，故作无情，将林诗音嫁给恩人好友龙啸云，一个人萧然离去。

龙啸云陷害李寻欢是梅花盗，林诗音知道真相后悲痛黯然。后来在李寻欢与上官金虹决战前，曾欲以怜花宝鉴换取上官金虹放过李寻欢。

10、朱七七

朱七七是古龙武侠小说《武林外史》的女主角。

朱七七原是首富「活财神」的小女儿，因缘际会救下流浪江湖的少年——沈浪，并对他萌生爱意，但沈浪不愿为情所累，意图躲避。

为寻沈浪，朱七七奔波千里，在「仁义庄」内燃动战火，但纤手一指却终为那落魄浪子沈浪，最终有情人终成眷属。

「活财神」的掌上明珠，容颜娇美，受尽宠爱，却为追逐爱情而至武林，雷霆万钧的出场引得多少英豪为她侧目，骄傲地就像个云端上的公主。

11、沈浪

沈浪是古龙武侠小说《武林外史》中的男主角，是一个鹰飞天涯的无双浪子，有过人的胆气自信和能力睿智，走在哪里都是一个不能被忽视的存在。

沈浪被喻为「天下第一名侠」，他的侠道有别于「天下第一大侠」燕南天，却独具特色，他是百年武林世家沈家「九州王」沈天君的儿子，所学武功是『沧浪剑法』与【无敌宝鉴】，力战身兼多家绝学的快活王也不落下风。

也由他开启了跨时代的四十年，第一个十年就是沈浪自己，第二个十年是李寻欢，第三个十年是小李飞刀传人叶开，第四个十年是沈浪的唯一徒弟公子羽。

张爱玲原名张瑛，出身名门，祖父是清末名臣张纶，祖母是李鸿章的女儿，所以张爱玲从小就接受到了良好的教査。1933年也就是十二三岁的年纪，张爱玲就在学校的校刊中发表文章，之后的几年张爱玲也都在写作和发表文章。父母离异之后张爱玲跟着父亲生活，但是有一次张爱玲和继母发生口角，就被父亲拘禁了半年，之后就跑出来和母亲、姨妈一起生活。

1942年张爱玲回到上海，开始了自己的写作生涯。她开始在泰晤士报上写影评和剧评。沉香屑第一炉香让张爱玲在上海文坛打响了名号，之后她又发表了茉莉香片、《倾城之恋》等小说散文。之后张爱玲又发表了《金锁记》、红玫瑰和白玫瑰等著名的小说，张爱玲的名声也进一步扩大。之后张爱玲也发表了一系列的作品，倾城之恋被改编成了话剧

和胡兰成离婚之后，张爱玲来到了美国认识了自己第二任丈夫赖雅，到了美国之后张爱玲开始用英语写作。之后张爱玲又为电影公司写剧本，同时也不断在刊物中发表自己的新作品。1995年张爱玲在自己的公寓内发现因心肌梗塞而死，享年74岁，张爱玲的骨灰也遵遗嘱被洒在了太平洋。

生命是一袭华美的袍，长满了虱子。

娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的颗朱砂痣。

回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。一一《更衣记》

一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。

-《倾城之恋》

我们都是寂寞惯了的人。一《半生缘》

见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。你年轻么？不要紧，过两年就老了。

无用的女人是最最厉害的女人。

对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事

而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世-《十八春》

女人．………女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。

我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。

于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：你也在这里吗？

01.

阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。

02.

极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不那么容易就大彻大悟。

03.

一个知己就像一面镜子，反映出我们天性中最优美的一部分。

04.

见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。
"喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。"

05.

“人性”是最有趣的书，一生一世看不完。

*

06.

欢喜到了极处，又有一种凶旷的的悲哀。

07.

女人有时候冷静起来，简直是没有人性的。而且真会演戏。恐怕每一个女人都是一个女戏子。

08.

爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。 爱情，原来是含笑饮毒酒。 爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。 爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。 你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。

09.

人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。

10.

有些人一直没有机会见，等有机会见了，却又犹豫了。
有些爱一直没有机会爱，等有机会爱了，已经不爱了。

*

11.

不论在艺术里还是人生里，最难得的就是知道什么时候应当歇手。

12.

人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日。

13.

人的理智，本来是不十分靠得住的，往往做了利欲的代言人，不过自己不觉得罢了。

14.

一个人 ，如果没空 ，那是因为不想有空
一个人 ，如果走不开，那是因为不想走开

15.

我自己也是个没事做的人，偏偏瞧不起没事做的人。

*

16.

忧伤之中,到处会发现珍贵的东西,使人高兴上一上午,一天,一生一世。

17.

言语究竟有没有用?久久地握着手就是较妥帖的安慰。因为会说话的人很少，真正有话说的人还要少。

18.

人老了大都是时间的俘虏，被圈禁禁足，它待我还好，当然随时可以撕票，一笑。

19.

能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的试验。

20.

年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠。陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的。比眼前的大，圆，白。然而隔着三十年的辛苦路往回看。再好的月色也不免带点凄凉。