各种网络小说套路顺口溜

玛丽苏或杰克苏，女主遇到的男人都喜欢她，女的都嫉妒她，然后被喜欢女主的男人打死。男主遇到的女人都喜欢他，遇到的男人要不跪下当小弟，要不送人头送装备。

玄幻小说基本套路

升级打怪捡宝贝，山洞学院拍卖会

做完任务下副本，仙界神界换地图。

天赋奇佳根骨好，修练一年顶十年

炼丹练器练阵法，我是多面小能手。

戒指里面有老头，收个宠物是神兽

白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。

偶尔逛逛路边摊，心血来潮买板砖

回家一擦后发现，上古神器残破版。

美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心

烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。

男配女主三角恋，男主红颜群芳谱

虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。

反派脑残无极限，专派手下送经验

伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。

点子多多运气好，垃圾技能变成宝

同级里面能横扫，越级战斗不难搞。

纵然此时是废材，将来必定成天才

风水轮流三十年，莫要期我少年穷。

一块大陆真心大，万兆人口也装下

两头相隔数光年，三月我就能横跨。

虽然国家有很多，风俗文化都一样

货币等级度量衡，大陆通用普通话。

高手实力很强大，一招就能灭天下

可是打了几万年，山海依旧那模样。

主角受伤总治愈，永远不会变残废

从不上学不要紧，读书写字天生会。

张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥

光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀

土豆唐三西红柿，辰东风凌逆苍天。

虽然是开玩笑的顺口溜，但是的确很多小说的主线也就是这样了

玄幻小说基本套路

升级打怪捡宝贝，山洞学院拍卖会

做完任务下副本，仙界神界换地图。

天赋奇佳根骨好，修练一年顶十年

炼丹练器练阵法，我是多面小能手。

戒指里面有老头，收个宠物是神兽

白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。

偶尔逛逛路边摊，心血来潮买板砖

回家一擦后发现，上古神器残破版。

美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心

烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。

男配女主三角恋，男主红颜群芳谱

虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。

反派N……无极限，专派手下送经验

伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。

点子多多运气好，垃圾技能变成宝

同级里面能横扫，越级战斗不难搞。

纵然此时是废材，将来必定成天才

风水轮流三十年，莫要期我少年穷。

一块大陆真心大，万兆人口也装下

两头相隔数光年，三月我就能横跨。

虽然国家有很多，风俗文化都一样

货币等级度量衡，大陆通用普通话。

高手实力很强大，一招就能灭天下

可是打了几万年，山海依旧那模样。

主角受伤总治愈，永远不会变残废

从不上学不要紧，读书写字天生会。

张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥

光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀

土豆唐三西红柿，辰东风凌逆苍天

主角光环

打不死

踩人冠军

装逼大拿

非常明显的几类:

穿越练级类的~多数有仇家，一般有一项逆天的现代技能，而且有明确的等级区分，世界崇尚武力，突然间开发潜能，得到秘籍或遇到可遇不可求的师父，练级飞快超乎常人数倍。

女生言情穿越类~多数报怨而死才穿的越，穿越到古代豪门官家或落魄的豪门官家中不受宠遭人欺的小姐，有个不离不弃的或已经背叛了的丫鬟，家中还有个站在主角那边的长老，其他长辈看主角不顺眼，有长相漂亮的绿茶婊与主角争男人。

男生穿越武侠类~穿越到的多不是公子哥儿，多是被人认为没武功天赋或不能练武，遇上贵人、奇事或一穿越身体就全好了，还有很大潜能天赋，有个隐世高手做师父。

异界篇

一定得选最衰最没用最受气的男人，

上厕所的时候掉进马桶跑进异世界里，

进去了就得进最高档次的学院

校长推荐，免试直接入学

课程最少也得选十二门

什么魔法呀，武技啊，战略啊，

能给他选的全给他选上，还都得是得

学院里面有森林，森林里有湖

湖里站一个精灵

长翅膀，衣服穿特少的那种

主角一进森林甭管有事没事都得去洗澡

撞见精灵以后精灵就说

May I have the honor of being your slave，please?

一口地道的高地Orc腔

倍（儿）有面子！！！

毕业后再去一个魔法王国

王国里有三个王子

一年光争夺王位的事情就得好几起

再建一个重骑兵军团

在大陆上横行

就是一个字！！杀！！！

打一座城市就得杀个十万百万的！

平常打仗不是伏击就是火攻

你要是靠人多打了胜仗

你都不好意思写在史书上

这样的主角，你看得有多少女人？

我觉得怎么着也得二十吧！

二十？？那是打下江山以前！！

二百起！！！！

你别嫌多，还不打折！一千字至少得有三百是H的说。

你得研究小白的读书心理

愿意整天上网读书的主

根本不在乎合理不合理

什么叫成功小说，你知道吗？？

成功小说就是在什么网站

点击都是最多的不是最好的！！

所以！我们做YY小说的口号就是

不求最好！！但求最多(点击)！！！

网游篇

一定得是龙腾公司开发的网游，虚拟现实货币交换，拟真度一定要百分之九十九以上，还得是对国际政治经济有重大影响的那种，全球用户最少也得几十亿，什么军队呀，财团呀，黑帮呀，能给他掺和的全给他掺和进来，

进游戏就发特殊帐号，一道白光闪过，眼前站一游戏管理员

戴着眼镜，特S……的那种

主角一进游戏，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

Congratulations sir!

一口地道的公事公办腔儿

倍儿惊喜

新手村旁边再养一头圣兽，白虎朱雀那等级的，一不小心灭了就是几十万经验值

再找一个铁匠铺，大宗师级的来教你打铁

就是一个字儿——牛

随便放个屁都能创个新技能的

别的网游小说主角不是拿神器就是玩仙器，你要是拿一暗金的呀

你都不好意思跟人家说玩网游

你说这样的网游，主角得多少级

我觉得怎么着也得两百级吧

两百级？！那是内测

四百级起

你别嫌牛，这还不算主角游戏里OOXX、上酒楼撮饭浪费的时间呢，你得研究主角的游戏心理

能够随随便便升两百级的主角，根本不在乎再多升两百

什么叫网游主角你知道吗？

网游主角就是

玩什么游戏都是最牛的，不是最精的

所以，我们写网游的口号就是

不求最精，但求最牛

历史架空篇

一定得选最不起眼的主角，现实中混得倍儿惨，爹不疼娘不爱的那种，找不着工作，每天没事就上网看个历史架空小说什么的，就梦想着有朝一日能有奇遇把户口迁回古代去。什么撞车呀，雷劈呀，水淹呀，能给他遇的全给他遇上，

终于回古代了，肯定先掉到荒山野岭，转个山脚就遇到一老农夫

穿长袍，特古典的那种

主角一开口，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

我这是在哪儿啊？

一口地道的现代腔儿

倍儿迷茫

山村里再遇到一个武夫，许褚典韦那种的，紧跟着再收他几千村民

再拜访一个隐士，聊仨小时古代文学

就是一个字儿——装

张嘴就来八首唐诗宋词的

别的小说架空主角一回去不是造玻璃就是炼钢铁，你要誓静肘会之乎者也呀

你都不好意思跟人家说你这是架空

你说这样的主角，最后能混到几品官

我觉得怎么着也得四品吧

四品官？！那是发迹之前

正一品起

你别嫌人装，这还不算以后造反独立呢，你得研究主角的架空心理

能当上四品官的主角，根本不在乎再多升几级

什么叫架空主角你知道吗？

架空主角就是

到什么朝代都是最能装的，不是最能闯的

所以，我们写架空小说的口号就是

不求最能闯，但求最能装

种马篇

一定得找最好的大家闺秀，家里趁个几百亿几千亿的，还都得是独女，家长怎么也得是总理部长一级的。什么罗莉呀、御姐呀、女王呀，能给他配上的全给他配上

主角得有大房子，大房子里还得有大床，床上躺一窝美女

什么都不穿，特撩人那种

主角一进门儿，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

MayImakelovewithyousir?

一口地道的淫贱腔儿

倍儿煽情

再加几百个海外富婆，甭管美国的英国的，每天家里光私人飞机就得起落几十架

再来几十个古老家族，女儿们二十四小时粘着主角

就是一个字儿——滥

去倒个垃圾都能泡上家族传人

人家小说里的靓妞儿不是姓南宫就是姓慕容，你要是姓张姓刘呀

你都不好意思报名字

你说这样的主角，一本书得整多少美女？

我觉得怎么着也得两千美女吧

两千美女？！那是热身

四千美女起

你别嫌多，这还不算1ye情呢，你得研究主角的种马心理

愿意泡两千美女来OOXX的种马，根本不在乎再多泡两千

什么叫种马主角你知道吗？

种马主角就是

泡女人都泡最滥的，不泡最好的

所以，我们写种马文的口号就是

不求最好，但求最滥

推理篇

一定得选最变态的题材，配超有人气的**，写就写连环杀人事件，一篇小说下来最少得死仨人。什么情杀呀，仇杀呀，谋财害命呀，能搀和进去的都给它搀和进去。

出门找到点物理证据，没事来几段心理分析，

事务所里站一个典型助手，一脸弱呆相，特白痴的那种。

**一进门，别管有案子没案子，

都得跟人家说“我亲爱的朋友，这到底是怎么回事啊”，

一脸虔诚的崇拜表情，

倍儿有气氛！

文章里再加上一段爱情，男女主角大眼瞪小眼，就又拖出几万字；

再来点视觉刺激，

血流成河就一个字——惨！

光描写现场就得万八千字。

别的写手杀的，不是绝色美女，就是亿万富翁，你要是杀一个名不见经传的工薪阶层，

你都不好意思跟人家打招呼。

你说这样的推理，写一部得多少字啊？

（我觉得怎么着也得10万吧？）

十万？！那是前言！！

二十万最少，你别嫌罗嗦，还不缩减！

你得研究读者的阅读心理，能踏下心来看你十万字的，根本不在乎再多看你十万字。

什么叫优秀写手，你知道吗？

优秀写手就是：写什么文章只往长了写，不往好了写。

所以，我们自由撰稿人的口号就是：

不求最好，但求最长！

口水文

一定得选最热、最俗的题材，书名得带“魔”、带“神”的，写就瞄着最长篇的写，什么流行掺什么，什么网游呀，修真呀，种马呀，能给他写的全给他写上，

书前面先放一序章，序章里码他几千字，全是情真意切的作者告白

文笔朴实，特掏心窝子的那种

读者一点击进来，甭管有事儿没事儿都得跟人家说

您耐着性子往后看

一口地道的兄弟腔儿

倍儿真诚

书的开头先讲主角的幼年时代，先描述一下主角怎么天赋不凡，这一段就得十五万字

再来一段朦胧的初恋，怎么着又是十万字

就是一个字儿——拖

上个厕所都得万八千字的

别的小说不是三百章就是就是五百章，你要是就写一百章呀

你都不好意思跟人家说你是码字的

你说这样的小说，一部得多少字

我觉得怎么着也得一百万字吧

一百万字？！那誓静肢众版

三百万字起

你别嫌多，这还不算每章节首尾的作者心里话和广告呢，你得研究小白的阅读心理

愿意忍受一百万字废话的小白，根本不在乎再多忍受两百万

什么叫大婶写手你知道吗？

大婶写手就是

写什么东西都是最拖的，不是最好的

所以，我们写网络小说的口号就是

不求最好，但求最拖

一定要选最好的袭击目标，

顾塔里班恐怖设计大师

什么东京呀横滨呀京都呀，能炸的全都给他炸了，

干就干惊天动地的恐怖事业，用中国最新型的轰炸机，

个头比航母还大三倍..

导弹呀，核弹头呀，能挂的全给他挂上，

YZ弓单最少也得挂百八十个，你要誓静忠普通火乍弓单

你都不好意思跟人家打招呼，

轰炸机机长用阿富汗人，头上蒙一头巾，上面加一头圈

特野蛮的那种，到了日本上空，甭管有事没事

他都得跟人家日本人说：“May I help you sir”

一口地道的阿拉伯腔，倍有面子，

你说这样的轰炸机一次能炸死多少日本人？

我觉的怎么也得十来万吧.十来万？那还得是当场死亡，

到医院死亡的还不算，你还别嫌多，还不打折，就一字：狠！

你得揣摸日本人的心理

经受过YZ弓单打击的日本人， '

根本就不在乎再死个十万八万的 (

什么叫日本人你知道吗，

真正的日本人就是不挨炸难受，

炸了倒痛快！

所以我们对日恐怖·主义的口号就是“不求最准，但求最狠！”

试试风凌天下的《傲世九重天》和无限的《神魔养殖场》内容决不像他们的名字这么俗

仙逆，求魔，战神变，斗神，武动乾坤都好看

主角车祸、失忆、睡觉穿越

绝世高手是邻家大叔

搞暧昧，后宫

死不了，就算你把主角大卸8块，五马分尸，骨头磨成粉充到大海里面去，主角都能复活。

有啊，套路也一直在发展，网络小说也是跟着时代发展的，比如直播不是火了么，很多作者就开始写直播，直播荒野生存等等的。还有综艺不是很多吗？也有网络小说写综艺比如跑男。其实网络小说里面一直有新套路出现，比如有一本小说叫绑架全人类的，主角受一点上全世界所有人都跟着受伤，为了保护这个人，全世界联合起来，你说这是不是一个新套路？

你感觉没有新套路是因为这些老套路的小说写起来比较稳妥，有稳定的读者群，对于靠这个吃饭的作者来说肯定是第一选择。所以这些书的基数比较大，相对这些书来说创新的书肯定不是很多而且偏小种，所以不太能见。其实在网络上还是有很多作者在努力创新，对于这些作者见到就支持一下吧。

《君临》《无极魔道》《罗浮》

1、吹牛，吹得越大越好，男/女主后来天下第一举世无双

2、低调式地装逼，开始被各种不公、流言、势力欺压，仍然掩盖不住过人的天赋

3、各种秀善良、三观，被上面的各种不平对待后仍然当圣父圣母

4、各种闯关打怪，跟游戏套路差不多

5、男/女主必须是顶级帅/美

6、至真至纯的爱情，经历各种虐环节，男女男男女女最后终于在一起

官术

说说玄幻的套路

一种是 家境一般 刚开始被人各种虐各种退婚 然后主角有了奇遇 自己努力开始慢慢变强 然后碾压各路强者 怎么打都不死 带领家族辉煌最后站上人生巅峰

一种是 家境背景逆天 主角天赋逆天 奇遇都是主角的然后就是一路各种碾压 人生巅峰

或者是高手穿越而来 带着前世的记忆 然后凭借这个逆天发展 凭借记忆狂虐别人

额 套路貌似也不少 总之就是主角是有光环的 好看的妹子是他的 天材地宝是他的 机遇也是他的 敌人是要挂的 高手都是要被碾压的 天才是会被打脸的 总会有一些无脑装逼犯触犯主角最终被完虐 最后最后最牛逼的一定是主角……

网络小说也分很多种啊。其实如果一定要讲到套路的话。这里倒是有几种可以跟大家分享一下，比如说一些情感类型的网络小说，一般都脱离不了第三者这种戏码，而且一般都是男女主角都有。以前常常听人说恋爱就是乱爱，讲的意思就是这种。除了这种第三者的套路之外。还有一种也是很特别的，就是说有男女主角其中的一方就是会得到怪病之类的，这种套路，其实不是很好。算是一种以悲剧收场的套路。当然，如果大家有什么看法可以讲出来。

男主大部分都是贫苦出身，就算是大户人家也一般是庶出，然后不小心得到一个自己也不知道是啥，总之看起来挺牛逼的东西，后来会受伤，然后这个东西闪过一道光伤就都好了，也许身体也会变强。主角肯定有一方面异于常人，修炼速度特别的快！从此崭露头角，肯定会遇到富家子弟挑衅，从此结下梁子，然后又会得到什么空间戒指一类的收纳箱，修的稍微有点厉害的时候，一般会得知更高层次的高人，会说这一个境界有多么难突破，见到一个这种高人简直撞了大运了，放心，这种人后期遍地爬，属于蝼蚁一般的存在，而我们的主角，在低于这一个境界的时候，必然会杀一个这种高手，越级杀人这是最骚的！别人渡劫都是九死一生，主角渡劫都特么跟洗澡一样，还能实力大涨。主角修行中，会遇到两种人，一种是坏人，都是一种性格，牛逼的不行，动不动就是立flag ，常用语是，死在我这一招下你也赚了。另一种是好人，没来由的对主角好的不行，见一面就过命的交情了，这些人不管现在牛逼不牛逼，以后都得靠主角活着，主角会找到直接提升境界的灵药，他们大部分都是吃这个升级！主角有一定实力了之后，就会换一个身份，出于某种目的进入一个别的门派，从头开始，肯定是不显山不漏水的，但是总有不长眼的250闹事，于是在一次任务中，这250在一个人迹罕至的地方和主角狭路相逢，主角怒吼一声老子隐藏了实力，在250惊恐的眼神中动了动手指，就把250给灭了，250肯定有一个牛逼的家族，而现场也肯定有人走露了风声，这个家族从此要把主角杀掉，很不幸，你们家以后会被主角灭门！主角再后来会听说某个凶险之地有宝贝，结果好死不死，几万年都没几个人找到的地方，忽然全世界都特么去那地方抢宝贝了！不用说，我们的主角从里边大丰收，从此衣食无忧，大富大贵，以前疯狂追捧的武器现在论斤卖。目前主角也有一定的声望和实力了，几乎是整个修行界也都知道这一号人了。然后主角就会被群殴，被欧的死的不能再死，别人也就这么死了，主角肯定不行，死了也得有奇遇，不仅活过来了还特么修为大进，一般这时候就没几个人能是主角的对手了，主角把仇家挨个neng死之后衣锦还乡，此时主角所在的整个世界，主角吹口气都能毁掉，偏偏就有人欺负了主角的家人，家人就说，他们家族很强大，不要轻易招惹，我们的仇可以不报巴拉巴拉，主角是什么人，主角啊！然后就飞到仇家那里，听框一顿揍，该拆的拆，该杀的杀，然后家人瞪大眼睛，你居然已经修炼到如此境界，连谁谁家几万年的大家族都被你顷刻覆灭了，若是祖先泉下有知，也可以欣慰了！然后主角会去面对最顶尖的一个人，连主角也只有5成把握打败他，走之前会留下手下没什么用反正也不太弱的宠物守护家族，然后就赴战了，在这次大战中，肯定是主角赢了呀！不光赢了，而且还突破成为有史以来最牛逼的第一人！基本就是这套路了！

手机码字不容易，留下赞再走！

套路多多！最爽的就一个。 母鸡变凤凰。丑小鸭变天鹅。 卑微低贱的屌丝在被人极度羞辱戏虐时，小宇宙爆发，完爆对手。弹一弹衣袖，扬长而去。 至于，怎么获得今日的爆发？扯淡呗！反正意淫嘛！ 有人爱这一口！

人设过于完美，就算有的不按套路出牌，男主强娶人妻，发现人妻的前任他妈不举，人妻还是完壁？感觉总他妈在逗我。

还有霸道男主为了掩盖自己扮猪吃老虎，青楼妓院办公，逢场作戏多年等女主？？万花丛中过，片叶不沾身？？洁身自好到这份上简直无力吐槽。

言情女主一定美得不像话，就算不美，气质也出尘，把第一美人愣是比的像木头美人，而且路人长得比女主好看，这女的就是反派无疑，这是怎样的丑逼写出来的意淫？重生言情女主的对手就跟智商被抽走了一样，一个手握兵权的前任男主被女主一些话几个把戏说到绝路上，诸葛亮看了也要拜师。

修真文男主的爸妈必然早死，身份实际不一般，血统也不一般，就算血统不行，上溯八百年那也是修真界扛把子一样的存在，难搞的女主必有春药梗，走火入魔梗，双修梗，被看梗…

历史小说男主一定会有各种知识储备，作为一个普通的大学生，真的不知道玻璃的成分，还有高炉炼铁怎么回事，香水精油怎么提纯，宋史我这种凡人怎么会知道蔡京富弼这种存在，是非怎么理得清。还有这些穿过去的大学生他妈大学真的是在认真学啊，专业知识玩的贼溜，可以用于实践了？！

这个网络小说的话，一般套路就是隔两天跟一张，隔两天给你一张，或者是隔多久，然后突然跟多更一点嘛。然后在关键的时候，然后像动漫或者电影一样，然后突然中断了，然后，吊胃口的。然后所以说就造成了一种，那种什么附小那种音效，就是那种饥饿营销，然后让我们觉得银行这个小说看着不错的话，然后就每天都会等，每天到那个时间都会倒，然后说一说就会赚很多的那种客流量或者是这些，嗯导致这个小说人气上升。还有网络小说的一般都是能说，跟随的让大众的脚步，然后去写大众比较偏喜欢的小说，比如说现在市场受创受欢迎的什么什么小说啊，不是什么时候想出家啊，都会有一些影响，所以说套路其实很深的，城市套路深，我要回农村。

如何写小说

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

七﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那么一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料之外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那么你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什么的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什么样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什么﹖”

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什么给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什么﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。

写作之得失

第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什么他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什么的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎么样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多么混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那么可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什么应详写什么应简陋﹐如果架空的话﹐那么主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那么单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什么书受欢迎受到影响就去写什么﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什么﹐而不是自己想写什么写什么。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如画家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信已不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什么要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什么书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在。

品味

对一名作者来说品味很重要﹐品味是什么本人也说不明白﹐但是那是一种阅书千卷后所得出来的经验﹐那代表了作者的知识面与作者的阅读能力。品味越高﹐那么对于书的好坏有着深刻的认识﹐这种人能一眼看出书的潜力﹐现在通常只有那些在网上泡上四年有多的人才有这个资格。这就有如八十年代那个时候﹐没有什么卡通可看﹐有的就只有米老鼠与变形金钢﹐所以对那个时候的小孩来说只要是卡通都是好看的。但到了现在﹐再去回顾变形金钢的设计与剧情﹐实在感觉到有点幼稚。这就是因为品味提升了。小说与漫书﹑电影是不同的﹐漫书电影是以图片来表达﹐直接地人物的印象送入读者的脑海中﹐但是对小说来说就算你如何仔细地去形容一个人的外貌﹐读者也不会记得这个家伙长什么样﹐对于读者来说﹐他们的脑海中主角的样子从来都是模糊的﹐所剩下的就是几个主观的印象。比如说﹕主角是英俊的﹐主角是懦弱的﹐女主角是残忍而又文静的﹐这些东西都不是一言两笔可以交代出来的﹐只能靠在悠长的剧情中慢慢地以文笔种入读者的脑海﹐理解这一点的人才有文笔可言。所以﹐身为一个作者一定要有品味﹐但品味又不能狭窄﹐像某些作者他们的生活圈子只有那个一个镇﹐坐井观天。这样的人可以写出什么客观的作品﹖但是我们又不能走万里路到处去见识。那怎么办﹐那唯有读书﹐读得非常杂。

恐怕各位在读雅典史之前一定认为美国是世上第一个民主国吧﹗然后又认为民主是世上最完美的政治吧。在读罗马与雅典史之前本人是这样认为的﹐但可惜是错的。雅典的民主比起美国更加早﹐而且雅典体现了民主失败的一面﹐读过了这些历史﹐本人才明白到很多小说的全民主根本是放屁﹐是某些人不切实际的妄想﹐因为本人明白到民主的条件十分严格﹐没有这些条件强行行民主制只会坏事。本人推荐罗马史与希腊史是不得不读﹐因为它们的历史几乎把世上所有的政治制度都试了个遍﹐读完之后作者们会明白到什么叫幼稚。因此本人建议﹐一名作者看漫画可以﹐但不要认为可以把漫书上的东西写下去﹐更不要把肥皂剧的剧情写下去﹐多看看西方电影﹐埃及历史﹐还有罗马﹐见识一下各个文明﹐了解时事与他国的政治制度的好坏（这点很重要）。

给作者们一个忠告﹐现在的作者普遍有几个牛角尖﹐想要这样写的好好想一想再说。神﹕很多作者不知受什么影响﹐用人的形态去描写神﹐神为什么一定要像人呢﹖还有为什么天使啊﹗神啊﹗魔啊﹗一定要有人类的感情呢﹖没有这些你们就写不出来了吗﹖为什么主角一定要爱上某个女性﹖为什么主角就不能眼高于顶像绝代双骄里的主角那样对女人不屑一顾﹖为什么男人一定要对女人好﹖我记得有些女人是对她越坏她越崇拜你﹐当然男人要有自傲的本钱。为什么主角就不能像‘骑射’的主角那样冷酷无情呢﹖为什么主角一定要有感情﹖为什么主角不能像‘妖星’里的主角那样是主观的生命呢﹖为什么主角一定要是人﹖是不是因为不是人你们就无法把女性的关系描写上去呢﹖为什么主角一定要是魔法师或者武士﹖为什么主角不能是个药剂师﹖要知道如果药剂师历害的话﹐那他可以是一名用毒高手﹐而同时配药也可以为他带来权力与金钱啊。为什么主角一定要十分强大﹖而不能像鹿鼎记中的韦小宝那样手无搏鸡之力呢﹖是不是这样写你们就认为没有人看了﹖为什么主角一定要修仙呢﹖就不能修魔法呢﹖为什么仙术与魔法就一定要来自同源呢﹖为什么一定要魔武双修呢﹖是不是主角不够强写不出东西来﹖为什么在都市小说中除了修仙就是武术﹖而不是学习西方的黑魔导﹖为什么你们非要钻牛角尖﹖

女色

女色女色女色女色女色女色啊﹗唉﹗这是个很大的牛角尖。

猎艳XXX﹐淫XXX﹐艳遇XXX﹐风流XXX……

在下并不反对写女色﹐但是试问各位作者自己的恋爱经验有多少﹖从何而来﹖是从各个漫画与电影上学习而来的﹖还是自己人生的体悟﹖是真情动人直入心骨的恋爱﹖还是自己不知所谓的迷恋﹖如果各位懂爱情的话。那么一定会明白一个女孩爱上一个男孩是十分困难的事﹐而且一定有原因。那么我们来谈谈女人吧﹗年幼无知的小女孩﹐她们对于爱情受到漫画小说等影响﹐有一种爱情至上的心理。这些女孩一般都会光喜欢外表而注意内在﹐想必各位都注意到了﹐很多的女性漫画的女主角都是这么一类货色。所以年轻的女孩没有太多恋爱的经验与人相处的经验﹐她们任性﹐她们妄为﹐不知伤害他人为何物﹐世界是围着她们而打转的﹐男人是为了她们而生的﹐这类女孩十分难以相处﹐因此成熟的男人只会与年轻女孩逢场作戏而不会选择谈恋爱﹐因为她们太年轻﹐不懂得顾及男人的感受。当女孩们在人生之中打滚﹐在感情中受伤﹐人生经验的成熟﹐渐渐地她们了解到注重外表是多么的幼稚﹐无数的伤害使得她将外貌放在了次要的位置上﹐从而两种女人诞生了。一种实际主义着﹐她们追求富贵﹐富有心机﹐她们不在意男人的外表﹐只注重男性的家产与金钱﹐期望着有一日能登上枝头变凤凰。另一种女人贤惠﹐她们只会受到温柔或者富有才干的男性所吸引﹐外表仍是其次。但无论任何一种女性﹐男性要吸引他们必须有自己的本钱。最自然的本钱﹐各位书中的主角本人完全看不出有什么吸引女性的本钱所在。魔盗的作者写得很好﹐他把各个女性的态度描写得一清二楚﹐他并没有把所有的女人都爱上主角那么幼稚﹐有的是为了利益与主角上床﹐有的却是被逼心怀仇恨。而爱上主角的女性都有自己不同的原因﹐而且那些原因都在剧情中解释得十分充分﹐最主要的就是这一点﹐因为读者们认可了她们的爱情是合理的。各位啊各位﹗一见钟情或许存在﹐但是在这个利益至上的杜会里﹐你们见到有多少﹖不要将不受欢迎的郁闷发泄到小说上﹐小说要客观﹐是一种艺术﹐只有尊敬它才能写得好﹐恶搞那不如别写。只有那种把文字与小说当成是兴趣或者职业的人才能写出好作品﹐因为他们认真﹐认真能使得他们进步。打个比方吧﹗有一部书说﹐一名女生把主角弄出车货送进医院了﹐因此内疚地在主角床边哭。好﹗第一次见面﹐不小心把一名不认识的男生带进医院﹐然后感到十分内疚为他而悲伤。哼﹗你们相信吗﹖一名十岁的女生在这个年龄还哭﹖你们见过吗﹖为了一名第一次见面的男生﹖令本人想起肥皂剧的剧情﹐这名作者是硬想建设女性对主角的爱情﹐但本人想他极之失败。

好了﹐这些方面表现了作者们对女性了解的肤浅﹐即然不明白女人﹐我劝各位还是跳过去别写女人了﹐至少不要主要写女人。

好吧。你们要写﹐那么本人唯有给一些客观的意见。有一类女人是女强人﹐间谍﹑大富豪的精英与富有才干的女强人、公主之类。这些女性是不太可能爱上男人的﹐她们只会因为利益而接近男性﹐所以对于此类的女性各位作者如果对于爱上主角的理由不够充足﹐那干脆描写她是因为利益与某种目的而接近主角的吧。（硬弄你的作品会因理由不够充足而失去说服力﹐这是一名作者最害怕的）另一种女性是根本不会爱主角﹐但是又被迫不得不与主角上床﹐她们甚至恨主角﹐比如﹕女性的家族有求于主角﹐用他们的女儿作为筹码（政治婚姻）。一种女性是因为职业的需要才会在主角身边﹐对于她们来说主角的存在可有可无。最典型的就是丫环与女秘书。

所以啊﹗如果无法描写那就不要勉强﹐退而求其次吧﹗不要想着所有的女人都会关心主角的死活﹐有的女性就算爱上主角也不会与主角一起下地狱的。只有写出这种不完美才会使得读者有真实感﹐一部失去真实感的作品那是作者的失败。因为完美的世界是不存在的。请各位把女人写得像个女人﹐女人是不可能不妒忌的﹐妒忌也是她们的特征。很多作者在描写时说几个女人共同服务一个男人而不妒忌﹐这是不可能的。女人的妒忌心比男人还强烈千倍啊﹗两个女人或者可以和平同处﹐但三个女人却不可能。

为什么写评论

知道本人为什么开这个专栏吗﹖不是为了教你们写作﹐而是为了对自己所领悟的作出一个总结。对于本人来说写作是兴趣﹐所以本人追求进步﹐文笔与思考上的进步﹐身为一个作者﹐喜欢一本漫画一部电影时﹐本人会细细地分析这剧情为什么吸引我﹐然后将它深深地留在大脑中。然后某一天这个剧情就成了本人一瞬间的灵感﹐本人也会认真地去学习一些写作手法﹐比喻暗喻之类的本人早巳忘记﹐现在唯有重新捡起来用。很多写大学论文的人写作文笔可比本人好很多﹐但是他们并没有将心用上吸引读者这一方面上﹐应该说是不怎么需要这样做。但小说却一定要吸引读者。作出这样的写作总结﹐会使本人本来巳忘了的技艺重温一次﹐然后强调自己不要犯这种错误。这样本人的文笔会有所提升﹐所以本人建议各位没事也发表一下自己对网上文章的看法。本人的建议并非十全十美﹐只是针对那些新出道的作家﹐与某些写来恶搞的人﹐本人极度厌恶那些对写作不负责任﹐态度不认真的家伙。这种人不值得本人尊敬。恶搞不如别写﹗

论神

神﹗作者们对神的了解都有自己的定义﹐但是很少有作者能写到成功的。大多数都喜欢以人的定义去写神﹐这是失败的﹐有看过黄易小说的人就会知道﹐在黄易的印象中﹐他的神是怎么个一回事。在现今的世界中﹐神的人性化哪门子表现出来﹐除了基督教的教义之外一无所见﹐甚至是否存在还是个问题。

所以你们所说神是人根本使得读者不认同﹐如果作者说是写来恶搞的话﹐那么如同本人一直的观点﹐你不如别写。要写就认真写﹐尽力合理与逻辑性。黄易的早期作品中﹐他认为神只是一团能量旋涡﹐在他的作品中描述了这种伟大力量的神秘。圣经中﹐神是至高无上的﹐它的智能与行为是人所无法了解与猜测的﹐因此以这个尺度去写神﹐必须表现出一个至高无上的存在﹐府视下面的碌碌群蚁。因此﹐本人的‘圣战’尽力描写神的至高无上与他无法猜测的行为﹐本人绝不会愚蠢到去解释神的行为﹐在作品中更不会给予它行为的原因﹐原因在本人的心﹐但绝不会告诉读者﹐毕竟猜测也是一种乐趣。有人认为地球上的神是外星人干预结果﹐也有人认为世界是一个巨大的电子计算器﹐时间就是神﹐而这所谓的神只是一道无法逆许的管理程序。无论你的小说中神的样子是什么﹐但一定要能使得读者信服﹐像魔盗的作者新作‘魔武士’中﹐他的神就是人类﹐只不过是扔弃肉体的高智能人类﹐而大地是这些植民者所建出来的。还是两点﹐合理与逻辑性﹐想要读者们认同你在文中的神﹐必须要说服读者﹐本人为什么在圣战中使用圣经中的神﹖那是因为对于这个神的行为本人根本不需要解释﹐一句神的决定不需要向你解释就解决了。啊﹗神为什么要选主角﹖为什么要帮这块土地而不帮蒙古人﹖或许有他自己的原因﹐但是不必跟你这渺小的人类解释。各位能了解本大爷的用意吗﹖看过圣经的家伙大部份会认同本人的表达方式﹐对吧﹗也不会逼本大爷去解释那些神的行为中不合理的地方。

小说技法十一章：

一、小说是什么：小说除了是电影的原始材料、除了是出版商手上的玩具，它还是什么呢？有空去读读亨利•詹姆斯的论文《小说的艺术》，那里面应该早把这个问题说得很透彻了――“小说是一种艺术，它理应得到迄今为止仅仅为音乐、诗歌、绘画、建筑方面的成功行业所保留着的一切荣誉和报酬。”小说有它自己的历史，不管在中国还是在外国；小说这个艺术形式，几百年来，一直没有丧失过生命力，即使在影视泛滥的今天。一个国家，对作为艺术形式的小说的重视程度，实际上间接地反映了这个国家民众的整体文化修养的高低。多少年来，我国人一直在嘀咕“诺贝尔文学奖”，在我看来，诺贝尔文学奖固然是一个全球共享的文学奖，但大家不要忘了，它可是那个叫瑞典的国家颁发的。

小说创作，首要的一点是：学会把话说明白，把意思表达清楚，用舞蹈演员练功那样的毅力，去训练我们对文字的感觉。

二、小说的题材：一般来说，在小说家动笔写作某一篇小说之前，他需要选择一个可以写下去的题材。所谓选择“小说的题材”，通俗一点说，就是“我要写什么？”再换个角度说，就是“有什么值得我去写？”无论是小说，还是其它门类的艺术，在将不可见的思想转化成具体可见的作品之前，都会面临着题材的选取这样的问题。巴尔加斯•略萨在他谈论小说创作的《中国套盒》一书里，说过这样的话：“小说家不选择题材，是他被题材所选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。”这话固然没错，一个小说家的生活阅历、他受到的教育、他的性格、他的兴趣、他的个人历史、家庭背景、他与人或人群的交往、他所处的社会环境，所有这一切都影响着他对于写作题材的选取。

所以这个看似主动的“选择题材”的过程，往往是在小说家的潜意识中就完成了。一个小说家，如果他是个优秀的小说家，他会尊重他个人内心的兴趣和良知，去选择他即将要写的小说的题材，或者说被那些浸润了他个人思考的题材所选择。反之，一个平庸的小说家，在选择题材时，往往更多地关注当时、当地的外部环境的需要。真正优秀的小说作品，是一个带有理想色彩的精神活动的结晶，它是与小说家对人性的固执的探索分不开的。更主要的是，优秀小说家对于题材的选择，应该是一个独立的、带有个人尊严的决定，是对于某些事物他想说、他必须说、他不得不说。而不是审时度势－－什么可以说，什么不可以说，什么说了听众多，什么说了听众少－－的结果。唯其如此，“小说”才有可能作为一个强有力的艺术形式继续存在下去。以列夫•托尔斯泰评论一个我以前从没听说过的作家维•冯•波伦茨的话来说：“这部小说（指后者的小说《农民》）不属于彼，不属于此，也不属于第三种，而是真正的艺术作品，其中作者所说的是他所需要说出来的，因为他爱他所说的事物……。”

三、小说的虚构：有一段时间，我总听到这样的话，“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”，据说这是德国哲学家泰奥多•阿多诺的名言。我并不以为这句话说得多么漂亮。因为我觉得这句话本身就是诗，用写诗来反对写诗，就像人不依靠其它的支点，而想仅仅用自己的手把自己从地球上拎起来一样，做作而又无效。人们常说的“现实生活”，不外乎工作、吃饭、睡觉、购物、学习、交际等等，也许还包括看书、看电视、看电影。那么看书的部分，可能还包括看小说吧。我们可以分析一个看小说的人的心理，他到底为什么要看小说？那自然因为小说对他构成了吸引力。他的某些在现实生活中无法实现的梦想，小说可以给他圆上；他的生活过于沉闷，小说可以给他精神和情感的支撑；或者他从小说中可以获得某种道德上的教化，并由此产生共鸣；或者他仅仅是想通过看小说满足他私下的什么癖好。总之，小说所描写的一切，应该与他的现实生活有关，但又不仅仅是他现实生活的如实照搬。小说必须带给他思考、梦想、情感、精神力量等等。在他看小说的诸多目的中，很重要的一点，是他想给他的现实生活装上类似翅膀一样的东西，让他飞起来。

用一句都市姑娘们的名言说，就是“High”一下。而这样的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于现实生活的“虚构”。也就是说，小说在现实生活的层面上，又虚构出了另一种生活，或许这可以叫做“小说中的生活”。正是因为“小说的虚构”的存在，小说对于人来说才显得有了价值。而小说的价值，又使得人的现实生活不要总是显得那么没有价值。――虽然小说是虚构的，但人们读小说（看书）的行为却是实实在在的，是人们现实生活的一部分。可以说，小说所虚构的一切，及其对人们思想情感的影响，使得人们的现实生活变得更加丰富和有趣了。奥斯卡•王尔德在谎言的衰朽一文中所说的，“生活模仿艺术，胜过艺术模仿生活”，隐隐约约就是说的这个道理。

说到这里，不得不说一说“小说的真实”。诚然，小说的虚构，是小说的生命所在。可是小说虚构的源泉，却是来自某种真实的生活。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说虚构的一切信以为真，必须使读者认为小说中的“虚构”，是可能的，是真诚的，是真实的。否则，读者那双幻想的翅膀，就永远无法装上，而小说的虚构，也就不成其为虚构，而是虚伪或胡说八道了，小说就会因为显得不真实而无法施展它那震撼人心的魔力了。回到那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的”。这话的意思，据我理解，其中有一层大概是指人类的残酷程度已经远甚于艺术作品所能描写的残酷程度，而此时再从事艺术活动（比如写小说），那么就不可能真实地反映人类的状况，就失去了必要性。说这话的人，他的出发点和用意是好的，他提醒我们注意，艺术中的虚构，最终只有与人的现实生活达成默契，才能对人的生存构成意义。

无论用文字、还是用颜料、还是用其它媒介所“虚构”的一切，只有被“真实”之光照亮，才算得上艺术。――可是他忽略了一点，就是如果人类的精神萎缩到不再需要那种真诚的、发自肺腑的、以虚构的方式使他的精神意志得到陶冶和激励的优秀艺术作品，如果人类不再幻想一种比现在的生活更为美好的生活，那么奥斯维辛还会再来。

四、小说的人物：人物，是小说艺术中很重要的一个元素。当然由于小说的多样性，在某些小说家的作品中，根本就没有人物，这也是可能的。或许有人会这样质疑：“小说为什么总是要写到人？”是的，我也并不以为每篇小说都一定要写到人，都一定要有人物在其中穿梭；但是我在经过思考之后还是觉得，无论任何形式的艺术，无论写不写到人，它最终所表达的都是与人有关的一切。我们不可能虚构出一个处在我们（人）的观察和思维能力之外的东西，比如我们在虚构外星人的模样时，往往会以我们的模样作为参照。文学作品中之所以会出现外星人或者非人的东西，都是源于我们人要对自身进行解释和探讨的目的。这也就说明了大量的小说直接以人为研究对象、直接描写人的生活、直接讲述人的故事，是很正常的。小说中的人，就是这里所说的“人物”。

在一本以虚构为主要特征的小说中，人物当然也是虚构的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下虚构出来的人物。我们可以说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹生活中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不等同于她们的原型。她们永远只是生活在《红楼梦》中的人物，离开了《红楼梦》，她们就什么也不是了。这大概就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的生活中采撷众多活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被追究捏造和诬陷的责任。如果明确了这一点，我想就没有必要在小说的前面加上“本小说纯属虚构，请勿对号入座”之类的告示了。这个看似蛮横无理的权力，是小说这个艺术形式本身所赋予小说家的。因为小说的真正来源应该是现实生活，或者与现实生活相关联的事物。而要使人物“活”起来，对人物的动作、内心活动、对话（包括独白）和与别的人物之间的关系的刻画，则是必不可少的。这些大概有经验的小说家都能够做到的。现在的问题是，小说家花那么大的精力去刻画人物，到底是为了什么？是什么样的动力促使小说家去刻画这种类型的人物，而不是那种类型？他想通过这些虚构的人物表达什么样的对生活的看法？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思想、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的命运。

对不同人物的处理、以及对同一种人物不同命运的处理，就是判别小说家优秀与否的关键之处在今天这个强调技术化的时代，以我所看到的大多数小说家而言，他们也许更多的是关注小说的叙述方式，而不是小说中的人物刻画。这与20世纪的小说风尚有关系，小说观念的不断革新大大地破坏了小说家对于塑造完满人物形象的雅兴。在人们大谈福克纳和乔伊斯的“意识流”的同时，我们是不是也要去关心一下他们曾经塑造过的昆丁、布卢姆等等小说人物?所谓的意识流，正是这些小说人物的意识流。

五、小说的故事和情节：小说的基本功能在于“叙事”。假如说“小说的题材”是指小说中的那些“事”，是一个静止的概念的话；那么“小说的故事”和“小说的情节”，则是与“叙”有关的两个处于运动之中的概念。这三个概念（题材、故事和情节），是用光线从不同角度射向“小说”而产生的三个不同的投影罢了。一个创作激情十分旺盛的小说家，他大概不会详细研究这些概念的区别。他运用他多年来的创作和阅读经验，就能写出像样的小说。这是小说家的本能吧。凭本能创作，就和孩子吮手指、蚂蚁搬食物一样，是一种很自然的过程。如果斤斤计较于小说的各个概念之间的区别，恐怕反而会使小说家丧失创造的能力；就像成语“邯郸学步”的那个人，最终步没学成，只能爬着回家。我要不是在写分析小说的文章，我恐怕也不会刻意去思考小说的那些模模糊糊的概念的具体所指，当然我这是在为自己辩护了。据英国的福斯特――此人写过《印度之行》等小说、发表过著名的演讲《小说面面观》――所云，“故事”是指“按照时间顺序来叙事”，而“情节”则是指“在按照时间顺序叙事的前提下，强调事件之间的因果关系”。

通俗地说，“故事”是指小说中的人物在经历了一件事之后，又经历了另一件事。比如《水浒传》中，先是西门庆和潘金莲通奸，然后是潘金莲药死了武大郎，然后是武松杀了潘金莲，然后武松又杀了西门庆。而“情节”则似乎是指，小说中的人物在经历了一件事之后，为什么会经历另一件事。或者说，一件事与另一件事之间，有什么必然或者偶然的联系。西门庆为什么会与潘金莲勾搭成奸？西门庆是个花花公子这且不谈，那潘金莲也不是个什么好人。潘金莲为什么要药死武大郎？自然是那武大郎毫无情趣、又罗哩吧嗦。武松为什么会杀了潘金莲和西门庆，而不是把这两个坏人押送官府？是因为潘金莲和西门庆杀了他的哥哥，再说武松本人也是一个天不怕、地不怕的汉子，再说官府也不是个什么好东西。人们常说，一部小说很有意思。这句话大概是指小说的故事很新颖、很独特、很曲折迷人，以及小说的情节很生动、很耐人寻味、很感人、很深刻。过分强调故事的新奇、而忽略情节的深度和可信度的小说，可以参阅金庸等人的武侠小说。而太忽视故事的构造、一味在情节的逻辑里绕圈子的小说，则可参阅20世纪的某些观点偏激的现代派小说。话说回来，实际上，世界上并不存在最理想的小说创作方法和最理想的、最完美的小说。因为世界上并不是只有两个人：一个作者和一个读者，在这两个人之间可以商量出一个有关“故事”和“情节”的最佳设计方案。

六、小说的细节：小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物，包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。

心理，当然是指人物的心理。在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：“我对‘细节’这个词感到很厌倦了！”没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说杀人者，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对“物”的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。

七拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的被侮辱与被损害的中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。

有意义的动作描写

人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉•塔玻利

当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。

再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。

下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。但是对话没有涉及到姿势。

现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。

在这两个例子中，对白全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习，你们可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。

文之初始

此文针对架空之外的小说。小说的简介十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个显眼的位置中﹐起点在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那么书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是XXX﹐风流XXX等﹐一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了﹐那么就要开始写作了﹐作为一个好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓的设定与资料都是作者自己用的﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之中。比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕……’，又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人XXX﹐魔族十分残暴XXX’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了。

作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西﹐作者可不能以例表的方式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧情或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在森林中看见了精灵﹐这种传说中的生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分辨不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼??

套路？

意思是大家都在写的吧。很正常的就是开局男主很落魄，例如失去双亲，失去了某些东西，造成反差，然后遇到了什么金手指，男主有了成为强者的机会，然后便是去历练。

一般都会安排一些隐藏的黑手，就是那种背后的大黑手，男主慢慢的发现这个，最终打败了黑手。

情节的话就是一些历险，得宝物，得一些得力助手，一些稀奇古怪的朋友。情节的话也是以幽默风趣为主。

[泪奔]反正我写的小说套路就是这样。目前在今日头条旗下的番茄小说发表的。万族天帝。有兴趣的朋友可以看看。游历的情节很精彩。分享好书万族天帝

这是个黑暗无边的死亡杀戮世界，人族为砧板之鱼肉，为万族之口粮，人族少年历经双亲之殇，灭族之祸，侥幸存之，偶遇异族尊师，成为龙之传人，誓要为族人报仇雪恨，灭世间之一切敌，一段神奇的人族争霸修行开始了。

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想到哪里就说到哪:1、大脑记忆力超级好！真正的过目不忘，2、身体必须不停的进行升级终极状态期间受伤会自行修补回复3、斗破苍穹斗罗大陆都姓斗 前期感觉差不多不知道还以为抄袭呢。4、空间装备必须要有5、家有一老胜有一宝。6、有些修仙玄幻小说格式都一样几乎除了名字后面改点剧情7、力大无穷真正的想把牛顿棺材板压不住了。

一、玄幻小说基本套路

升级打怪捡宝贝，山洞学院拍卖会。做完任务下副本，仙界神界换地图。天赋奇佳根骨好，修练一年顶十年。炼丹练器练阵法，我是多面小能手。戒指里面有老头，收个宠物是神兽。白富美都爱上我，哪怕主角非常逗。偶尔逛逛路边摊，心血来潮买板砖。回家一擦后发现，上古神器残破版。美女山中腹中饥，一只烧鸡许芳心。烧鸡手法很细腻，专为泡妞而设计。男配女主三角恋，男主红颜群芳谱。虎躯一震霸气漏，小弟美女我全收。反派脑残无极限，专派手下送经验。伙伴全是战五渣，打架靠边秀惊讶。点子多多运气好，垃圾技能变成宝。同级里面能横扫，越级战斗不难搞。纵然此时是废材，将来必定成天才。风水轮流三十年，莫要期我少年穷。一块大陆真心大，万兆人口也装下。两头相隔数光年，三月我就能横跨。虽然国家有很多，风俗文化都一样。货币等级度量衡，大陆通用普通话。高手实力很强大，一招就能灭天下。可是打了几万年，山海依旧那模样。主角受伤总治愈，永远不会变残废。从不上学不要紧，读书写字天生会。张口闭口要逆天，老天究竟欠你啥。光环神技开外挂，仙佛妖魔随便杀。

二、历史小说套路

1.主角前世是孤儿，报复性死亡穿。2.载体不足10岁，处于幼年期。3.时代为宋明。4.都是状元。5.都是改革家，谁说重农抑商？工商业全部雄起。6.最差也混个权臣，偶尔也换个皇帝玩玩。7.君要臣死，臣不想死，统统把君弄死。8.穿插大量百科常识，这字数算钱的吗？9.美人如玉，娇妻如云。10.大家一起抄，写宋朝的一定要写苏轼出生之前，要不没得抄啊，写明朝的不抄纳兰还是人？11.主角从小就出类拔萃，比起8岁就当家做主的，13岁的状元什么的都是浮云啊。喜欢扮猪吃虎，自带群体智商减负光环。12.一个泼辣的老娘是必须的，一个老实的老爹也可以有，偏心的祖父母也得有，恶心的亲戚更是必备。

三、都市小说套路

贫民孤儿带残废，二代杀手特种兵。差生垃圾是祸害，家贫不嫌有孝心。滴血认主是饰品，脑海空间外星人。修仙功法在山洞，意外高人是老头。透视修仙加科技，除了异能还有啥。高中大学是必须，校花警花邻家女。同班总有傻逼男，同桌多是富家女。混黑不沾黄赌毒，混白自有大靠山。赌石多是一桶金，除了赌石还有啥。踩人多半是专利，除了踩人还有啥。我不犯人人犯我，暴力才是硬道理。眼界跟着能力走，后面一堆大s逼。各种高手各种冒，结果他妈全彩笔。49京华大天朝，英文字母ABC。赵钱孙李五大家，首都龙组来齐聚。天地玄黄四阶级，主角黄级杀玄级。同阶主角能无敌，越阶主角也可以。

四、总裁文套路

1.男主高富帅就不用说了，都是霸气外漏有木有。2.男主大多有虐待狂倾向，明明爱女主，偏偏不是虐身就是虐心。3.复仇情节很好用，好多男主是出于报复心理先用强，然后喜欢女主。4.男主都很能吃醋，都能赶上《不要和陌生人说话》里那位了。5.对应的，女主都是受虐狂加健忘症啊，被打一顿，老公出轨，说原谅就原谅，就因为一个字“爱”啊。6.男主女主分别几年，总会冒出个萌宝宝。7.阴险女配，痴心男配是必须的。8.接上，阴险女配因为嫉妒，犯错坚决不被原谅；痴心男配出于真情犯错总是情有可原。

套路多多，就说这些了！

【刀神李流水 一刀断流水 剑圣陆青山 一剑斩青山】

网路小说里面的女主 与男主

1.傻白甜 碰到的男主都是各种有心机 但是对女主都是一心一意 各种保护女主 帮助其打小怪兽 最终修得正果

2.白莲花 这一类的一般都是女配或者女反 标配都是傻白甜或者灰姑娘 白莲花在文章里各种陷害纯纯的女主 各种爱慕男主 因爱生恨 给男主和女主制造各种麻烦 但最终男女主在一起了 白莲花要么结局悲惨 要么结局悔过自新 重新做人

3.女强人 女主外 男主内 女人各种强势 男主柔弱到需要女主保护 这类型的个人不喜欢看

4.穿越文 最近穿越文火的不要不要的 不论男主或者女主穿越 必定会引起轩然大波 好几个配角被主角迷的不要不要的 各种神力打小怪兽 最后各种完胜

总之 大多数网络文章结局还是美好的 毕竟要考虑到大多数 人的心里 其实好多文章看到开头就知道结尾了 如果不喜欢看中间虐心的过程 直接跳到结局就OK了

首先，必定是两男争一女，而又有一恶毒女配不断想办法破坏男主和女主的关系，但是往往成其好事，或者男主一开始误会女主，女主离开男主，女主又遇另一男配，结果这时候男主吃醋，这时候男主才发现自己原来最爱的是女主，然后跟男配一起抢女主，当然最后女主被男主感动，最后在一起，反正越狗血越好！

网络小说的套路千千万

这个套路想必大家都不陌生，自斗破苍穹以来，这个套路就被万人模仿。天蚕土豆现在连载的小说元尊也逃不过这个套路。主角周元本来是一个没有用的废柴，然后遇上了惊艳世俗的厌世少女夭夭，然后再夭夭的帮助下变得越来越强，两人之间也渐渐产生好感。这个套路天蚕土豆的书，几乎都有。当然还有乱的新书《牧龙师》也有这一套路。

这个套路也是被许多书写烂了，比如天下霸唱的《鬼吹灯》，忘语的《凡人修仙传》，沉默的糕点的《史上最强赘婿》等小说，都有这一套路。

这一套路就不用多说了，反正妹妹一词一出多半都不是亲生的。小说前半期时，妹妹可能还不是很强，后半期妹妹就会摇身一变，成为主角强大的金手指。例如，猫腻《庆余年》的范若若，天蚕土豆《武动乾坤》的青檀，肘子《大王饶命》的吕小鱼。

玄幻小说的必备套路！自斗破苍穹后，开始盛行。土豆的所有书都有这一套路，宅猪的《临渊行》，我吃西红柿的《星辰变》都是很好的代表作。反派哭晕在厕所:为什么我的等级比他高，他还能把我打死。

有主角在的地方，必有非常嚣张的人。而这些嚣张的人，多半活不过十章，一般被主角或主角的同伴秒杀。反派:呜呜呜！我们也不想嚣张，都是该死的作者干的。

主角外出学艺一定会遇上高人指点，从此走向人生巅峰。反派出门学艺总会主角，从此领盒饭走人。主角随便捡个戒指，戒指里就是高人，比如我吃西红柿的《盘龙》，土豆的《斗破苍穹》。

每个堕落的家族，总会出现一位救族少年，他往往就是主角。可以带着家族走向世界前列。

每本书必备套路！不过如果主角所到之处不发生大事件，这本书就无法进行下去，所以这是每本书的必备套路。

比如说元尊中的吞吞，武动乾坤的小炎，遮天中的黑皇，宠魅中的莫邪。

在起点,父母是个高危职业。此梗源于起点中文网的小说中主角多半是孤儿,读者戏称男主的成长之路往往是父母早亡,有妹有房,天生废柴,发愤图强。每当读者在小说中看到没父母的主角，都会调侃一句，恭喜起点孤儿院再添新丁。就算主角父母前期在，后期也会有各种方法让父母领盒饭，可谓是真的高危职业。

比如，幼儿园一把手的《这号有毒》。

那为什么那么多主角都是孤儿呢？我觉得可以归为几点:1.父母会成为主角的弱点，阻碍主角走向人生巅峰。2.写父母太麻烦，有些作者就觉得写父母实在麻烦，不如直接省去。3.增加主角神秘感，后期说不定从哪蹦出一个父母。4.让读者产生对主角的同情感。

11.主角总是能捡到别人不懂的好东西

12.主角总是可以以寡敌众

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1.男二不配拥有爱情女二不配拥有善良
2.女主总是会莫名其妙的干些奇葩事，比如烤龙鲤砸车之类的，男主还得失了智的表达对女主的喜爱，一等女主想逃，“我都对她这么好了，还想逃？”我们称它为无脑宠成傻逼类型
3.男主虐女主千万遍，女主待男主如初恋，女主心灰意冷或者死了，就成了追妻火葬场。
4.女主出国还能带回来几个天才儿童砸他爸公司

一般来说都是主角贼垃圾，然后通过一个偶然事件，猪脚开始了慢慢的成功道路，然后又是一堆事件，使得主角越来越强大。慢慢的，主角成功了，他得到了他想要的一切的一切，这个时候大反派也肯定挂了。这个过程主角都是有惊无险。每次都能遇到贵人相助

作为一个看了七八年小说的小说迷，我确实有一些自己的看法。

首先说一下当下最为火爆的玄幻、武侠、修仙类小说，这种小说基本都有着一定的套路，类似主人公都是年少时不怎么出众，却又有着种种奇遇，不断的得到各种宝物、各种高人指点；永远都能越阶战胜敌人。诸如此类基本套路不在少数。

又比如我近期比较喜欢看的历史类小说，有些主角是从后世穿越过去，于是后面主角依靠自己的知识活得风生水起，而情节则在真实的历史与部分自己编造的情节中进行。

至于言情，都市等类型的小说因为我并没有怎么看过，也无法详明。

尽管我们早已经知晓这些基本套路的存在，可我们却对此依然很感兴趣，也正因为这些基本套路的存在，才增加了小说的趣味性，可读性。现在那些没有这些套路的小说很少有读者完全读完。现在开创那些小说基本套路的网络作家无一不是一代大神，如唐家三少，天蚕土豆，忘语，月关等。

以上便是我对这个问题的看法，如果您还有其他看法或有趣的套路的话都可以来探讨。

网络小说一般分成都市、穿越、古言、玄幻、同人等等，由于我只看过一部分，比如科幻啊，悬疑的不太熟悉，就不总结这些了。

先说都市的，可分为两大类，男频和女频的。

女频：女生比较向往霸道总裁的戏码，所以一般套路就是清纯不做作的女主因为一件奇葩的事情认识了男主，男主大多是全国乃至全球了不起的人物，黑白两道通吃，男主看到女主后觉得她清纯不做作，就爱上了她，然后后面会出现女二，男二男三的一系列人物。我最不能忍的就是完美的女二，与男主青梅竹马，然后被嫉妒女主被男主弄死或弄残，wtf一起长大啊，没有感情的吗？除此以外，还有一些带球的，套路差不多。

男频：男的可能更注重能力？会更偏向异能一类，男主偶然间获得了神奇的宝贝，然后身边的女神对他刮目相待，然后对付小啰啰，扮猪吃老虎的感觉，然后一个个美女送上门来，最后打败最强Boss，与美女们一起快乐生活深藏功与名。

穿越的，这个系列我看的女频的较多，男频的很少，所以只总结女频的。

首先是女主要么经历了重大的感情伤害要么是有一门很厉害的技能，在偶然的情况下穿越，大致可分为这几类：宫斗、江湖、做生意、夺嫡。但其内核仍然是霸道王爷爱上我，男一爱女主，男二爱女主，男三爱女主，男四爱女主，男n爱女主，女二恨女主，女三恨女主。女四恨女主……，在这个世界中，女主没有女性朋友，有的话也是那种威胁不到女主中心地位的人。总结一下就是，女主穿越成某大臣的女儿，但长期被老爹和老爹的小妾欺压，偶遇不受宠王爷，两人相爱，然后皇帝赐婚，女二挑拨，两人矛盾激发，女主带球跑江湖，然后创立了类似日月神教的，女主相当于东方不败，男二相伴身边，帮养球，男主醒悟，奋起成为太子，然后去找女主，两人和好，一起推翻皇上，一统天下，男二退出，深藏功与名。

玄幻类

女频：基本设定都是天才被欺压，奇遇捡宝，奋起打脸，当然其中还会穿插着一些宅斗，宫斗等戏码，男主一般都是世界最强者，所有人一听见他都闻风丧胆的那种，女主慢慢赶上男主，期间遇见各种萌宠，女主一般的各种技能都有，牛得不得了，最后与男主生的球也是灰常厉害，在打败大Boss之后，深藏功与名，与男主辛福快乐的生活。

男频：基本调差不多，都是走的打脸戏码，男主要么因为被退婚、被灭家、被欺辱，遇奇遇，潜能激发，一般可以跨级打怪，在一边打怪的同时，一边收美女，高贵的，冷艳的，萝莉的，统统收下，什么仙宠、神兽，不是级品的不要，最后打败Boss之后与众美女快乐的生活，深藏功与名。

以上，是本人对于网络小说的总结，欢迎补充。

现代总裁:男主多金又帅又他妈钟情女主一个人，但是女主和男主总会有误会，而且是从小时开始，最后知道这幕后一切都是喜欢男主的女二一手造成的，这个女二通常是男主粑粑麻麻生意上朋友女二，喊男主喊哥哥，然后……女主总会因为爸爸欠男主钱啦，或者别的，需要身体来偿还，而且还是男主强上，嗯，后面基本五章一次肉，三章一kiss，一章男主喊女主一句:“宝贝儿。”恕我直言，总裁都是渣渣。

玄幻:在一个修罗或者修真或者仙侠世界，某个不出名的门派的一个不出名弟子，这个弟子可以是重生可以是异界可以是等等，然后原来默默无闻，但通常都有很流弊的未觉醒能力和十分强大的背景，然后像打怪升级一样各种升级，最后抱得美人归再事业双收，最后达到世界巅峰。就是那种开着王者小号的青铜在铭文称号全被挤掉之后辛辛苦苦加各种开挂在把反派从王者虐到青铜剥夺对方国服称号的过程……

重生:女主男主上辈子被渣男渣女害死，然后复仇重生在十几岁，最后步步为营，收获爱情和复仇。

就总结这么多。

重生，机遇，有一件神秘的法宝，出生不好但结果自己的出身却很高贵，有一个别人看不到的师傅，灵魂肉体强，弱小的时候暗恋自己的人被逼给其他人结婚，女人很多，主角很聪明其他人都比较弱智。当然还有许多套路记不住了，一般看到这种套路我看章节前面的标题都能知道里面的内容，翻了快50章还能接的起内容。

哈哈，这个我比较拿手，看的多嘛。

网络小说一般的套路：小说的主角一般开始的时候都很差很弱，要么就因为家族，要么就因为自身某个原因，导致自己资质或者什么的在刚开始的时候不是那么明显，不是那么突出。那男的在他成长过程中的某一天因为意外得到一些宝贝。

这个宝贝呢，里面往往住着一个老头儿（滑稽脸），然后然后这个老头就领着主角一路开挂般的成长，从此横推路人碾压同代人，走上人生巅峰，迎娶白富美，逍遥快活，与天地长存。

感谢楼主给我这次回答问题的机会。

现在网络小说分好多种类，然后也有好多作家排行榜，他说网络小说的套路真好看，什么类别的网络小说？网络小说分为玄幻的修真者，还有都市的，军事的，各种各样的，言情的都有。

反正我是个人对都市的比较熟悉吧，也看过几部大作家的都市言情小说。都市的言情小说的啊，大概一般的套路就是那种主人公是一个非常非常厉害的学生，或者是一个不起眼的小人物，然后一步步的崛起，拥有着香车美女，数不尽老婆。或者就是拥有某项特异功能，称霸天下。你看了一部最长的言情小说，都是言情小说，应该是很纯很暧昧，鱼人二代写的，里面的主人公杨明就是一个拥有着透视特异功能的人，另外他还是杀手之王的徒弟。这样一种牛逼的身份。让他无所不能！

以上就是都市言情小说的一般套路。

我说的还可以的，请给我点个赞，谢谢！

谢邀。网络小说就是过眼云烟。YY一词最能表达其意义，所以小说如毒品这种说法也甚嚣尘上。

其套路太多，一般来说分为三大类。爽文、虐文和浪文.

爽文的写作主要是一个字“爽”。力量类的从来都无敌，就算是短时间打不过，转过头马上升级，虐死boss，代表作《兽血沸腾》。一般主角都桀骜不驯，硬派到底，让人看得热血沸腾。智慧类的更加变态，测算无遗，像《回明》之类，脑力至上，环环相扣引人入胜。

虐文也是一个字“虐”。可是越虐部分读者就越喜欢，我确实对虐文无爱，因为此类主角基本无脑或缺脑。主角一般都会受到非人对待，一只大手一直操控，干撒都被算计，女人（男人）离开，朋友横死，反正怎么虐怎么来。但是大多都能苦尽甘来，结局都能翻浪。不过女性读者大多都喜欢。

浪文是我自编文字，主要是该类文章起伏无数。主角低微甚至一点天赋都没有，主要靠奇遇。奇遇大了就变爽文了，没撒奇遇或奇遇被夺的就是虐文。要奇遇不大不小，而对立面十分强大惊人，但又尽派些小怪给你打怪升级的，起伏无数，说以称之为浪文。

其实还有一类套路是独立于外的，就是寻宝或探险类。此类文章基本通过对怪异、离奇、恐怖或美好、盛景之类的详细描写来吸引读者，另辟蹊径。

对于修真、科技、末日、穿越等分类，我就懒得说了，详见小说网站……

反差萌

爱情占据小说大部分

男女主身份至少会有一方很厉害

男女主角之前没有谈过恋爱

一般女主角会有金手指

(本人刷小说一般会碰见这种情况)

女主一定是个特工，杀手，神医啥的。穿越到了一个废柴身上，这个废柴一定也是个贵族，和某位皇子有婚约，原主主的姐姐（或妹妹）也看上了这个皇子，把原主弄死了，女主就来了，报仇，报仇的时候被男主看上了（鬼知道怎么看上女主的）。女主一定有奇遇，比如待了个石头，戒指啥的，里面一定有个很牛掰的鬼，然后女主就变成了天才。之后女主发现这个爹不是亲爹，就和男主踏上寻爹之路，这个爹也一定很牛掰。男主帮女主打怪升级，站到世界顶峰，而且男主一定受了伤，女主救了他

女强小说：

重生

重生就属于男主虐完千百遍，我待男主如初恋的，女主一定是庶女，帮男主登上皇位后，女主的姐姐（嫡女）来了，和男主一起把女主弄死了。女主重生到某年前，报仇，发现男主弄死他有苦衷，原谅了男主，结局。

穿越

女主一定是个特工，杀手，神医啥的。穿越到了一个废柴身上，这个废柴一定也是个贵族，和某位皇子有婚约，原主主的姐姐（或妹妹）也看上了这个皇子，把原主弄死了，女主就来了，报仇，报仇的时候被男主看上了（鬼知道怎么看上女主的）。女主一定有奇遇，比如待了个石头，戒指啥的，里面一定有个很牛掰的鬼，然后女主就变成了天才。之后女主发现这个爹不是亲爹，就和男主踏上寻爹之路，这个爹也一定很牛掰。男主帮女主打怪升级，站到世界顶峰，而且男主一定受了伤，女主救了他

豪门：

第一章一定是被人下了药和男主啪啪啪了，女主跑了，男主追，一定会有个女配欺负女主，也有个男配和男主作对，女主一定是个白莲花，最后女主嫁给男主了。生了个娃。

男强

和女强基本一样，但男主打怪基本靠自己，靠运气，靠师父。

……

小说经典近百个套路

1英雄救美，男主基本一定会有英雄救美的桥段。

2废材逆袭，小人物逆袭成为为大英雄。

3相爱相杀，是爱人也是敌人

4青梅竹马，女主男主两小无猜意外分开，长大后，旧情复燃。

5爱极生恨，两个人相爱，结果其中一个人变心导致另一个人爱极生恨，报复对方。伤害自己也伤害对方，折磨自己也折磨对方。

6一见钟情，美女见到男主就一面定情，帅哥见到女主，过目不忘。

7日久生情，男主默默陪伴一路做备胎，最后成功接盘，感动女主。

8误解生情，误会结缘。认错人系列，认错房间，认错地方。认错东西。认错人包括：认错亲戚，认错亲生父母，认错朋友，认错亲生女儿，认错真正帮助自己的人，认错真正爱自己的人。

9主角有仇未报，血海深仇。杀父之仇，杀亲之仇，杀友之仇，杀心爱之人仇。

10救命之恩，以身相许。女主被男主救后无以为报，只得以身相许。长得丑就不必回报。

11父母反对两人在一起，甚至全世界反对。两个人相爱，有一堆人排队反对，比如父母，亲戚，朋友，同事，情敌，同学，路人，上司，甚至全世界的人都反对。

12捡到宝，得到神器。掉落悬崖可以捡到绝世武功秘籍，沉入海中，遇到千年宝藏。仙人遗址，强者遗物。万年神药，千年神兽，救命丹药，逆天神器。

13名师出高徒，遇到高人指点。主角一定会遇到一个牛逼的师父，以后变得比师父更牛逼。

14医病医出感情，医不好的病主角就是能医，还能医出感情。

15救命救出爱情救出婚姻，救人一命，把被救的人的心顺手偷走。救了以后不久就是自己的人。

16兄弟情姐妹恩，兄弟齐心，甚至好到互相让女人。姐妹同穿一条裙子，甚至好到互相让男人。

17骨肉相残，师徒反目。皇权有关小说的离不开骨肉相残，仙侠武侠的有时就有师徒反目。

18命中注定有大劫，劫后余生，九死一生，死的永远是别人，生的永远是主角。劫都是别人的，主角就是天生抗劫能力强，多少个劫，多大的劫就是死不了。

19亲情爱情之争，姐妹同时爱上男主。兄弟同样爱上女主。姐妹同样爱上一个男人，争得你死我活。兄弟同时爱上一个女人。抢得头破血流。最后谁也没有得到爱的人。

20男主不死光环，不死定律，永远能死里逃生。打不死杀不死毒不死，男主不是救人就是被人救。只要有一口气就死不了。就算死了还能复生。

21争权夺势，谋权篡位，主角争权是名正言顺，反派争权就是谋反篡位。

22救世济民，拯救苍生。武侠小说常用的套路。侠之大义者，为国为民也让自己扬名立万。

23主角有奇遇，主角随便遇到的不是美女，就是一个大机缘，一场大造化。

24主角被美女倒追，主角天生命犯桃花。

25主角总是追美女，主角总会去追美女。不是去追劫匪，去追大妈，去追大婶。

26反派死于话多，反派总是有时间废话，没时间杀人。

27主角关键时候总能反败为胜，并且屡试不爽。

主角总是能创造奇迹，反派再厉害还是敌不过主角的最后一击。网文热血系列最大最多的网文爽点就是这一个套路。

28反派贪财好色，反派大多都是邪恶的，坏透了没有一个好人，干的不是坏事就是蠢事。

29主角是正义化身，主角做什么都是替天天行道，杀人放火是以暴制暴，坑蒙拐骗也是救济穷人侠盗。算计别人，反派就是诡计多端，主角就是智勇双全。

30主角出身不凡，多为皇家，名门望族。不是公主小姐就是名门望族的少爷，大门派的弟子。

31主角总是遭受不公，主角总是被反派针对，被不公平对待。

32主角爱说大话却没有打脸未卜先知。主角常说大话却最后打反派的脸。反正主角说要打败谁，谁最后就一定会被打败，还败得很惨，甚至性命不保。

33主角智商奇高反派缺智商，反派啥都不缺，不缺人，不缺钱，不缺毒，就是缺智商。主角总是能逃过反派的算计。陷阱都能被主角识破。同样的算计，反派就会栽在主角手中。

34男主高富帅，无数美女倾心，只对女主动情。

35女主白富美，无数男人追求，只对男主动心。

36男主女主臭味相投，女主从小缺爱。男主偏偏能弥补这种爱。男主从小被看不起，女主偏偏对男主另眼相看。

37身世可怜。被亲生父母抛弃被众人看不起，不是孤儿，就是父母早亡。

38以弱胜强。主角无论多弱，最后一定有办法改变劣势。扭转局势。算无遗策。

39变废为宝。什么东西到了主角手中价值可以成倍增加，废物到主角手中就可能变成古董神器秘籍宝藏。别人就是不懂怎么用，别人就是不懂宝。在主角手里才是宝。才能发挥作用。

40主角人见人爱，总是见一个多一个爱主角的人。

41同级无敌越级不败，主角就是牛逼，反派就是弱鸡。

42主角必定有一个及以上的金手指，有过人的地方。主角天赋异禀，出身不凡，师父牛逼，爱的人牛逼，和主角关系不错的人都牛逼，功法逆天，一身神器，牛气冲天。

43配角为主角死，爱主角的配角没有好一场。总有配角为自己心爱的主角死，牺牲自己，成全主角或成就主角。

44配角因为主角死，反派什么时候都不会死

，但遇见主角就差不多离死不远了。

45开始不爱主角的最后还是爱上主角。女主开始不爱男主，男主怎么追都没用。后来男主得神器得高人指点，得奇遇，得以一飞冲天，女主马上爱得死去活来。

46和主角抢女人没有好下场，和主角抢女人的反派最后不是身败名裂，就是死不瞑目。往往都不会有好下场。最后的下场就是为女主而死。或者戴真爱牌绿帽。

47开始比主角厉害的最后都没有主角厉害。开始有很多看似厉害的角色，但最后主角一定比那些之前比主角厉害的人还厉害。

48主角一般最后是无敌的存在，主角最后超越所有人，超越师傅，超越所有人，成为最强大的存在。

49主角绝技必杀技大招一定要最后才使出来，而且一招接一招。每一次有生命之危都能发出一个新大招，必定能打败反派。主角的大招一定要最后使出来，而且一定能反败为胜，反败就是一败到底。

50不爱主角的配角没有好下场。不爱男主的女配最后下场都不好。不是丈夫是大坏人就是孩子是大恶人。

51主角总是走运，随便就能捡到宝，碰到美女。总能绝处逢生。

52悲惨遭遇，命运多舛。男的被退婚戴绿帽，女的被始乱终弃，爱而不得。

53永远有文比武斗，靠比试打脸看不起主角的人。

54反派总是和主角有仇，专找主角的麻烦。不找别人的麻烦。

55反派智商和武力不成正比，反派不是杀不死主角是被自己蠢死，不是打不赢主角是被自己害死。

56反派和主角的女人有千丝万缕的关系。不是暗恋主角的女人，就是女主的前任。女主的亲生父母。女主的师父。

57反派专干坏事，主角专做好事

58反派再牛逼，最后都没有主角牛逼。

59反派总是功亏一篑，就是总是差一点就成功，差一点就得手。

60反派的女人跟主角不是有仇就是旧情人。

61大难不死必有后福，主角武功因此突破瓶颈，学到绝世武功，被不普通的美人所救。

62同甘苦，不能共富贵。开始同甘共苦，生死相随。一旦富贵就产生冲突，最后分开。相爱相负，兄弟反目。

63男主女主相爱在一起。

64男主女主相爱却最后没在一起。

65男主偏爱女主，女主偏不爱。

66主角永远是例外。别人必死无疑，必败无疑，主角就例外。

67主角永远占理。主角夺人所爱叫爱情叫正义，别人夺人所爱叫无情叫无理。

68指腹为婚

69爱人是仇人，是爱人也是仇人。

70美女救英雄，反套路的套路，女主救男主一命，男主从此以身相许，非你不娶。士为救已死，女为悦己者不婚。

70主角身边不起眼的人其实不简单。扫地的是大师，算卦的是大神。捡垃圾是是老板。送快递的是首富。

71反派总是要等主角成长起来才想决一死战。反派在能杀死主角时，总是由于某种原因拖着不杀，不是看不起，就是时机不对。最后拖到被变强的主角杀死。

72主角一路上总是有反派和他结仇，没有仇的也要替别人报仇。

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扮猪吃老虎:这个其实从传统武侠时代开始，就有这个套路了，不过现在网络小说把这个套路已经用到登峰造极了，连喜欢看中国网文的老外都知道这个梗了，无非就是主角身怀绝技但因某些原因需要深藏不露，然后无端受辱，作者会在读者感到憋屈的要死的时候为主角解封完全体，一鸣惊人，一雪前耻，动不动王者之气震慑全场，然后读者就感到贼鸡儿爽啊，我猜这个梗之所以受到作者和读者的喜爱，大概是因为现实生活中，我们经常受委屈甚至屈辱都需要撅着，心中翻江倒海，脸上确不敢有半点不满，所以只能在小说中扬眉吐气一把。

被德高望重的老前辈赏识:这个就属于猪脚光环的一部分了，如某小说经典台词:此子不凡，日后必成大器，也分好几种情况，有时是被反派老头赏识，有时是被正派隐藏老头赏识，反正就是主角还平平无奇的时期，这些老头可能因为受到作者大人的指引，偷看了后期剧情，知道对我们的主角刮目相看了，这个也反映了一种心理，生活中，我们绝大多少人能得到自己行业中前辈牛人赏识的情况几乎是不可能的，所以也只能在小说中补偿一下了。

拾破烂捡到宝:主角特权，有可能是一块破铜烂铁，或者鸡肋秘籍，或者垃圾宠物蛋，但最后总能变成意想不到的东西，给主角实力造成几何倍数的增长，这让我想起来小时候老人讲的关于寻宝的传说，于是总是在山上找回一些稀奇古怪的东西，幻想着其中能有值钱得好宝贝，后来让我妈一股脑给丢了。

今日你对我爱搭不理，明日我让你高攀不起:这几年很火的退婚流，就是这种套路的一种表现，以前也有前女友出轨、背叛啊，女神对自己爱搭不理，然后猪脚开启金手指后出现在前女友面前无形装逼的写法，总之最后肯定是前女友颜面扫地，后悔莫及，这个不用说了，生活中遇到这种事的不在少数，我们多少次在追一个女生求而不得的情况下，恨恨的想到自己将来发达了怎么“报复”她，可是最终吊丝依然拜托不了跪舔的命运，还有几人真能做到让前女友后悔。大多数不过是自怜自艾罢了。

先写这几个，明天再更，因为时间久远，可能表述不太准确，见谅，另外，求粉丝，我这离头条认证太远了。

网络小说的各种套路大盘点：

一、穿越小说

常见套路：

1.穿越的男主角或是皇帝，或是武侠，或是王孙公子，常常置身于生死存亡的关口，官场勾心斗角，情敌争风吃醋。他饱受折磨，得到高人指点，一个个打倒了对手，获取了美女芳心，最终重振河山，威仪天下。

1.穿越的女主角醒来的第一个地方通常是在床上，而房间的豪华程度决定了女主角到底是富家千金还是平民百姓。当然女主角一般都会得到重视或一举成名，爱情事业双丰收。

二、武侠小说

常见套路：恶棍横行，欺负良善，毫不起眼的少年打抱不平，让围观众人捏一把冷汗。少年面对围攻而来的反派们，一败再败，受尽侮辱。他忍辱负重，拜师练功，亮出绝杀技能，铲除恶霸和反派，雄霸武林。

三、玄幻小说

常见套路：男主角被迫害，跳崖自杀，随后落入神秘山洞，获得秘笈或宝石，得到异能。不断进行打怪升级，提升自己的能力，出来大杀四方，手刃恶人，积善行德，提高修为，最后进入仙界。

四、婚恋小说

常见套路：男主角因时运不济而被女方退婚且羞辱，虽后得到巨额财富，身价百倍，再回去狠狠打未婚妻的脸，拒绝女方复婚。结局不是男主娶了他人，就是他救未婚妻于水火，让她臣服。

五、江湖小说

常见套路：主角曾经是武力极强的超人，不是特种兵王就是雇佣兵杀手，因厌倦了刀头舔血的生活，回归都市正常生活。然而树欲静而风不止，仇人再次找上门来，一再寻衅滋事，残酷现实逼得他再次出手，重回江湖。

六、都市小说

常见套路：主角的爷爷给主角订了亲事，或者再就是老爷爷让主角去给美女做保镖。女主角往往是一个说大不大说小不小公司的老总，外表高傲，内心缺爱，见面基本鄙视男主。经过多少次英雄救美，最终两人终成眷属。

七、官场小说

常见套路：主角是豪门大少，因为玩的太开，放飞自我，最终家败人亡，一贫如洗。和主角接触的官员不是贪污犯就是色狼，结局不是被撂倒就是被绿。他们的老婆或情人都是艳绝天下，被主角的气概震慑征服，主角从此左拥右抱，人生走上巅峰。

八、重生小说

常见套路：男主角因车祸或恩怨横死，重生到另一户人家，但记得前生。就可以利用自己重生一回的经验，趋利避害，避免重蹈覆辙。女主角的前世是被男主杀死的，或者被男主伤透心死的。两人矛盾重重，冲突不断，但最后还是会终成眷属。

九、种田小说

常见套路：主角出生乡下，父母早亡，无依无靠，种田为生，走投无路，受尽了村里男人的欺辱和女人的嘲笑。然而在偶然间得到了一颗宝石，拥有了特异功能，很快就改变了现实，做大做强了产业，收获了爱情，走向了辉煌。

十、透视小说

常见套路：男主角穷困潦倒，身上不名一文，一次意外让他有了透视能力。首先看透的是女性身体，然后可以看透色子、扑克、麻将、原石等，在赌场、生意场、情场上风生水起，最终成功。

十一、艳遇小说

常见套路：男主角是个落魄小子，但天生英俊，下体异于常人。一次偶然机会和美女同宿一屋，干柴烈火，尽情狂欢，使美女尝到幸福。自此声名远播，艳遇不断，主角在一个个美女或御姐的帮助下，享尽了荣华富贵。

十二、修真小说

常见套路：主角天生废材，资质平庸，甚至残疾，机缘巧合之下获得逆天宝物，从而开启全新的修真之路。师姐疼，师妹爱，门派之战树立威名，最终修为最高， 修成正果。

此外，还有校园小说，网游小说，灵异小说等，欢迎各位接龙。

没写过，但感觉大都有穿越的剧情

男主无所不能，就是打不死的小强，在小说里面怎么做都不死，最后都能逆天而上。还都是有无数的女人喜欢他，武功都是最厉害的，无人能够制服。

女主没有一个丑的，都是闭月羞花，沉鱼落雁之貌，而且都有好多绝活，只有这样才能配得上男主。

女频小说套路之谜

女频重生套路

女主上辈子必定是个脑残 ，要不就是一个蠢货 ，被算计了还帮别人数钱 。

明明聪明至极 ，却老是为了渣渣男二呕心沥血 。

会出现一个白莲花 、绿茶女的妹妹 ，当然也有可能是姐姐 。 最重要的一点，那就是不遗余力的和女主抢男人 。

当然必不可少的偏心爹妈，各种的极品，套路连番上任 。

还有一个深情不可辜负的男人 ，上辈子守护女主一生 。

这种套路就是一条主线贯穿全文 ，大家都喜欢的套路通常就是腹黑的男主角 ，和女主角的人格魅力 。

中间穿插一些各种各样的奇葩小故事 ，重点在于复仇 ，或者说略渣攻略 。

要么宅斗 ，要么宫斗 ，总之那个女主都是混的非常惨 ，通常的套路就是被下毒 被虐致死 。

我们的女主角一穿过越过去 ，各种的一路开挂人生 。利用现代所学的知识 ，在古代飙车 。

套路套路 ，不能缺少的男一号，男二号，男三号……（重点是他们都喜欢女猪角）

穿越到古代种田 ，一般套路是家中有极品 ，各种扭曲的人渣和女主进行战斗 。斗智斗勇，越挫越勇！

第二种套路就是女主在家里面过得非常凄惨 ，或者是被别人强行嫁人啊之类的，也是各种的骚操作 。

类似三观炸裂 ，引起读者共鸣 ，然后爽快地打脸 。

通常情况下我们的女主会越混越好 。

通常这种小说通常开篇就是，描述霸道总裁有着一张什么样的脸，什么样的身材 ，最重要的是足够有个性， 足够冷酷，富可敌国 。

通常情况下 ，你只要想到是个总裁就要有钱， 特别有钱， 一定要有钱 ！

我们的女主角通常不是带球跑 ，就是各种的惊爆三观的虐，往死里虐 。

要是不虐都不叫霸道总裁文，“当然 ，就这种我伤害了你 ，你原谅了我 ，我们两个最后和好如初 ，你就是我的命 。”我们的爱情 ，怎么会因为你伤害了我 ，而没有了呢 ？

我的天呐 ，你伤害了我。 还想让我原谅你 ，你是不是有病 还是我病的不轻？

还有一种叫做刚开始甜如蜜 ，后来， 男女主角就开始往死里作 。

在这里明确注明一下 ，因为涉及到某些不可描述 ，这种文 ，大多都被禁了 。

这在前几年是很火的一种题材 。

兽人，俗称半人半兽 ，我们的主角有男有女，相当的恶趣味 。

女主角从刚一开始 ，各种的弱鸡 ，各种的被嫌弃 。

总之 刚开始就混得非常非常的惨 ，引起读者的同情 ，然后开始修为一路飙升。

一路升级打怪 ，说白了， 套路就是女主总有化险为夷的本领 ，只要在合格的范围内往死里作都没关系 。

最重点的是总有一个打不死的女配角 ，为了烘托女主角的存在 。

最重点的是我们的男主角要么强强强 ，各种的宠溺纵容 ，在这强者的基础上 要么就是身中剧毒时日无多 ，要么就是深受重伤 ，反正刚开始嘛， 就很奇妙的能够遇到女主 。

前者，描绘出来的各种各样的未来场景 ，虚幻空间中各种的升级打怪 ，当然不能缺少我们的男主角 。

末日文 ，俗称丧尸文 。

描绘的就是末日人类全部变成丧尸 ，只留下一些没有感染变成丧尸的正常人 ，随后身体里面发生异变， 进化成为异能人 。

通常有一个手段滔天的男主 ，我们的女主角 ，性格绝对要狂狂 狂，武打动作姿势绝对要帅。

只要好牛逼 ，套路用的好 ，最后都可以飞升成仙。

经过了XX年的辛勤耕耘，小明终于修炼到了XX五重天，自信可以与师父一战了。

晚饭后~

小明：师父且慢，弟子自信与您一战。

师父冷笑道：你修炼到什么程度啦？

小明：XX五重天。

师父惊讶：想不到你小小年纪竟然修炼到XX五重天了。

小明：这老家伙功力深不见底，竟然一眼就能看出我是XX五重天！

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穿越、有空间、有系统、金手指无敌粗、主角光环、一切极品反派随便弄弄就死了、一路高歌成为人生赢家

1.天材地宝现世，引起八方云动，各大势力汇聚一地准备争夺。但前面这些都不重要，从天材地宝的名字出现那一刻，它就已经属于主角了。主角得到宝物后会把一些当地发现的边角料送给小伙伴，小伙伴们高兴得不得了，纷纷表示主角仗义，以后唯主角马首是瞻。

2.别人的宠物、功法、包括各种可炼化的东西往往都是有等级限制的，就比如你30级就只能带30级的装备，炼化排名过高的东西会反噬会爆炸。准确的说主角也遵守了这个定律，只是主角的的东西可以随等级提升而进化（还有一种是虎落平阳被主收，然后慢慢恢复实力，本质上也是进化）。

3.女主或者女配一定都是倾国倾城的人物，出场自带3000粉丝，女主看都不看脑残粉一眼，冷若冰霜的她只会在男主怀中显得娇羞。通常规律是：后宫之一出现-脑残粉献殷勤-女主不搭理-脑残粉和男主一战-脑残粉败-男主抱得美人归。

4.不论学校还是社会都有排行榜这种东西，通常来说作者只会描写排名前三的大神，而且三强之中必有一个咄咄逼人爱找茬的莽汉和一个表面风度翩翩实则及其腹黑的美男子，后者通常排名第一。

主角在打排位赛的时候，其实之前的战斗都可以跳过不看，看晋级赛就可以了。

5.很多作品都会渲染主角开局很惨，没有大家族的资源加持，全都靠自己努力，正所谓开局一条狗，装备全靠打。这里面最大的bug在于其他势力多年积攒的战略物资还是抵不过主角出去刷一次副本掉落的东西好，自诩靠努力靠奋斗走上人生巅峰的主角其实一路走来还是靠外物。如果说某特大势力有某种特牛逼的宝贝，外面的副本刷不到，请参考第一条，从名字出现，就已经属于主角了。

6.男主找女朋友从来不顾忌她身份牛不牛逼，反正没有男主牛逼。只不过女朋友的身份往往会先曝光，男主身份埋大坑。所以前期我们能看到许多人对男主说这样一句话“你配不上她”。

7.不能越级打怪都不能叫男主，如果遇到真的越级打不过的，那么男主可能就要进入重伤然后突破这个套路了。

8.男主的爹妈里总要有个特别牛逼的人，这个人要么死了要么失踪，而另一个就普通到了极点。

9.主角除了世俗意义上的修炼外，通常都有其他副职业。比如炼个丹、画个图、锻个器、回个血、召个唤啥的，正所谓技多不压身，这些副职业也是主角能越级挑战的理论依据。

10.可能是为了写作方便，小说到了三分之一处，女主就会被大魔王抓走，然后主角就刻苦修炼只为早日相聚吧啦吧啦。大多数玄幻修真小说的感情戏其实都处理的非常粗糙，当然读者们看这类小说肯定也不是冲着感情戏，所以把女主“写走”也减轻了作者很多负担。

1:出了车祸必失忆。

2:女扮男装永远不会被发现。

3:女主永远不知道自己怀孕。

4:长跪不起必下雨。

5:一般古言小说男主都是什么邪魅一笑，挑眉，什么眯起桃花眼啥的，我就想问一下，所有男主都长一样吗？

您好，我是扑街说网文！

奈何深情留不住，自古套路的人心。

最开始是被甩的单身狗用来安慰自己的良药。但这也是让单身狗始终无法脱单的毒药。套路之所以得人心是因为他是前人成功经验的总结，有其科学性与合理性。

心理咨询师FuHouzhi说过“套路之所以能成为套路，就是因为它已经被无数人验证过，并以经验的形式保存了下来。既然在无数女孩子身上都有用，就说明这些套路是针对着“人性”设计的。

而网络小说的实质便是吸引读者，让读者有代入，从而获得爽感。

因此，网络小说中的套路是必不可少的，

可以这么说，你写网络小说知道这些套路，不一定能成大神，但你不知道这些套路，肯定是要扑街的。

而套路又分为两种：

一类是浅层套路，或者说具体的写作套路：比如前三章一定要出现金手指、主角升级后马上安排个对手让他揍一顿之类。

另一类是深层套路，抽象式的套路：比如一些基本规律、基本准则，读者一定会关心主角的命运、开局一定要吸引人，等等。

下面我以《史上最强赘婿》这本网络小说为例子，为您详细解读“套路”：

1、开局300字内必须出现主角！

看下图，300字不到，直接告诉你主角叫“沈浪”。

2、第一章3000字必须爆发第一个矛盾冲突。

（第一个矛盾点，开篇就是矛盾冲突，原本帅气的沈浪破相了！）

3、3章之内必须亮出功法体系，或者本书最大的卖点。

（小白脸，入赘，只见在第二章点名书名。而且还留下一个伏笔，父母亲居然最爱大儿子，不爱小儿子，不合常理！）

4、30000字内必须爆发第一个高 \潮，解决第一个矛盾冲突。

（在第三章直接就被岳父赶了出去，入赘是为了拉壮丁用的。）

5、解决第一个矛盾冲突后马上拉开情节，至少展开3条支线，技能，装备，丹药，奇遇，任意选择。主角的成长就靠这些了！

（每到一处就是拿到宝藏！）

6、全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决。

7，每段大情节，拉3个阶段，每阶段要见到铺垫、矛盾和解决矛盾。

8、每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生。

9、每次高\潮之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。

10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。

（沈浪全推倒了，这个并不碍事。）

11、七分铺垫，三分打斗。

12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。

（都是这样的装逼打脸，爽文。）

13、每一章里边，不要超过3个场景。超过三个会削弱代入感；对话内容3成，情节叙述3成，描写3成；旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字；主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁超过300字。

17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。

18、严禁主角打酱油超过3000字。

19、每一章里边，参与情节的主要人物（能引发后续剧情的）不要超过3个。

20、严禁连续3章通篇打斗。

正因为遵循了这些套路，所以沉默的糕点的《史上最强赘婿》常年在热销榜前十，（一般都是第三的地步，只是之前被屏蔽了4天，跌落到第九。）

（取得的成就）

（在玄幻的分类榜单中位列第三名）

以上。

希望能帮到你。

女强男强文常见套路：

女主一般都是特工/特种兵/医生（反正很强很霸气，类似男版的龙傲天）被渣男贱女背叛，死翘翘后穿越到了古代的废柴小姐身上，各种被家里的姐妹姨娘欺负，（最好脸上还要有一个很丑的胎记）这时候身边总会有一个忠心的丫鬟，发现女主变得不一样了，于是女主：“你记住，就当以前那个我死了。”之后就会有几个没脑子的女配上门欺辱女主，被女主打回来了，从此三百六十五天每天都在花样作死。狠狠的打脸了以前还和自己有婚约，转眼间就勾搭上了自己姐姐的渣男王爷。如此睿智的女主当然被男主发现了，于是不可自拔的爱上了她，并中二的说：“真是一只可爱的小野猫。”女主穿越过来后修为蹭蹭蹭的往上涨，出门随便就捡到个天下第一第二的宝剑，随便看看都能发现上古的神兽，随便练个丹药都能是世界上少有的那种。果不其然进了啥啥学院，让导师们啧啧称奇，不仅如此，女主的妈一定会死的蹊跷，背后的奥秘等着她来探索，渣男王爷爱上了她，男主爱上了她，所有男人都爱上了她，女主表示都不在乎，天天往拍卖场跑。后来知道男主有很难解的病，于是帮他治病，最后女主爱上了男主，女主解开了她妈的谜，男主女主幸福的生活在了一起。

对此我只能表示呵呵

我也答一个吧，我看网文其实挺多的。如今自己老大不小了，可在自己荷尔蒙暴棚无处安放时，网文的色甲天下之玫瑰无双，确实一定程度抚慰了我狂放而躁动的心！今天，我就结合个人经验来谈谈网文里那些躁动的夜如何套路我们的。我只谈一个点，怕说多了嘴里跑火车，遮掩不住自己老司机的本质！

那就是几乎所有的网文，别管黄的绿的，男主和女主那疯狂而又迷乱的夜，总是绝对不会只来一次，一般先来一章来细致的描述一下过程，女的都是处（直男的天下，曾经的我一度被洗脑！），通常要矜持一下，然后就嗯哼一声，女主露出痛苦的神色。要看写哪种啦！霸道总裁一般强上，温柔小生就瞻前顾后！反正不管哪种女主最后都会露出爽的表情，甚至还有喊不要停的！

第一次，风卷残云，第二章的名字就耐人寻味了！章名有“不要停”、“第二次”“梅开二度”、“双杀”、“再次深入”反正不会只来一次，还有很多骚气的名字。我以前知道挺多的，现在基本不看了，想不起来了！哎，一次两次，作者还算有点态度！一夜七次有时候才是常态，反正那一晚都不带睡觉的，X穿钢板，都是把男人当成牛来使！

后来我就想，万一女同志照里面来学，以为男生都是超能力者，她们走不动路那是可能的，可我们男同志直不起腰，那就是这网文害的！

唉，反正里面十七八个的女的，就男主一个男的，而且但凡被男主占有后，就绝对忘不了男主那独特的味道，一心一意，甘愿被男主各种姿势玩！而且一点也不介意男主的花心骚气！心甘情愿的被男主收入后宫。反正各式美女眼花缭乱，从警花到教师，从村花到校花，后宫涵盖了各种职业，！有时候我就想，唉，小说男主可真够忙的，这要排一张表，轮岗来睡，而且长枪依旧，所以你看，这能力横扫天下！

不小心暴露了黑历史，犹豫了一下要不要匿！想了想，决定还是洗白自己，然后不匿，坚挺下去！

小的我那时候基本还算一个文艺青年啦！之所以会走上这条不归路，一是初高中有些压抑！二就是在我想让自己爽一下，看这种来换换脑子！毕竟再文艺，只要是个男的，直的，就是会有那种下水沟的想法！

现在这些文对我来说云淡风轻，再也不会看了。我甚至怀疑，有时候是不是这些文导致自己那啥，有点冷淡...

最后我想让你笑着结束！

我也不知道为什么我会有这样的感觉...

最后，新人求关注了！谢谢！

幼时不幸得机缘，丧父救妹又救母，他人欺我我不忍，怒发冲冠狂升级，一路装逼一路杀，左拥右抱把妹抓，世界小千奔大千，狂拽酷炫屌炸天，莫愁前路无仇敌，拦路送财送人头，炼丹炼器拍卖会，一身神装救世间。

这种类型的现在特别流行啊。一般是什么女主傻白甜。家里穷却上得了大学。然后浑浑噩噩过日子。后来。可能会突然冒出个嫉妒的姐姐妹妹或者是想赚钱的亲戚各种原因然后被男主误当成上门服务的或者被送过来的。然后和男主一夜情后。要么是女主怀孕落荒而逃。要么就是不知道自己失身何人的。然后一般会有一位男配炮灰。把女主弄成什么样啊怎么滴的。这个时候权势滔天的男主就蹦出来了。最开始女主都是一万个不愿意。然后吵吵吵就吵出真爱来了。然后甜蜜个十几章。什么从小暗恋男主的啊。和男主有婚约的啊。一见钟情男主自己又有很大权力的什么恶毒女配角就出现了。然后女主要么带着孩子出走。没孩子自己走。消失个几年无影无踪。然后男主拼命找她。然后啥相遇在街头相遇在他们第一次见面的地方啥的都有最后举行了婚礼幸福的在一起。

穿越重生。

这种小说一般是这样的。没穿越前绝对超级吊炸天。没重生前绝对受气包傻白甜。如果是单纯的重生小说。一般都是最后和男主尊享天下或者是自己创个国家啥的。但是女强女尊。男主一般都不是王爷啊啥啥啥的。一般都是什么上古屌物。什么被双生子所害的功力逆天的绝世美男。然后先是男主对女主一见钟情。然后强行和女主结婚啥的。重生小说就是王爷对女主没感觉结果后来慢慢莫名其妙就爱上女主了。然后女主也慢慢莫名其妙爱上男主了。然后什么困难在女主男主面前都是啥啥的。女权女尊一般都是那个害男主的双生子出来。然后势力强大个毛的。这类小说最后结局一般都是男女主里的某一个人在最危急的关头突破了啥绝世武功最高境界。然后在双生子或者想夺取男主力量的某某某惊讶之时把坏人一下拿下。最后他们创了个国家没人敢惹幸福的在了一起。。。

玛丽苏小说我就不说了。名字都收一股非主流的气息。什么夜凌雪啊。舞韵倾雅啊。蕊夏清啊。幽幻紫银啊。雷的我想吐血。

1英雄救美，男主基本一定会有英雄救美的桥段。

2废材逆袭，小人物逆袭成为为大英雄。

3相爱相杀，是爱人也是敌人

4青梅竹马，女主男主两小无猜意外分开，长大后，旧情复燃。

5爱极生恨，两个人相爱，结果其中一个人变心导致另一个人爱极生恨，报复对方。伤害自己也伤害对方，折磨自己也折磨对方。

6一见钟情，美女见到男主就一面定情，帅哥见到女主，过目不忘。

7日久生情，男主默默陪伴一路做备胎，最后成功接盘，感动女主。

8误解生情，误会结缘。认错人系列，认错房间，认错地方。认错东西。认错人包括：认错亲戚，认错亲生父母，认错朋友，认错亲生女儿，认错真正帮助自己的人，认错真正爱自己的人。

9主角有仇未报，血海深仇。杀父之仇，杀亲之仇，杀友之仇，杀心爱之人仇。

约定俗成的写法

金庸小说顺序顺口溜是“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，这是金庸先生给自己所著的十四部中长篇武侠小说写的一副对联，由各小说名字的首字组合而成。

金庸小说全集顺口溜是：飞雨连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。