世界十大推理小说白夜行

《福尔摩斯探案全集》

马耳他之鹰

爱伦?坡短篇小说选集

《时间的女儿》

《无罪的罪人》

《冷战谍魂》

《无人生还》

《蝴蝶梦》

《长眠不醒》

《月亮宝石》

第一句，很喜欢。以雪穗和亮司的故事，体现了很深刻的对人性的反思。虽然有很多消极的东西，和犯罪，报复等等有关，但也有亮司从儿时坚持到死去的爱和不计后果的付出，雪穗对美好的追求，世垣的坚持与执着……从黑暗面反应了一些我们可能熟知却未曾经历过的事，同时又告诉你应该如何坚毅的走下去。反正很喜欢这本小说，建议看。

1 "The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle.

《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道尔 群众出版社

推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理 2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett. 马耳他之鹰 【美】达希尔·哈米特 上海译文出版社

推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。马耳他之鹰，号称“胜过海明威任何一部小说”的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。

3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe. 爱伦坡短篇小说选集 【美】爱伦·坡 人民文学出版社虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。4 "The Daughter of Time", Josephine Tey. 5 "Presumed Innocent", Scott Turow.

6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr.

《受冷漠的人》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

西蒙斯在血腥的谋杀中指出间谍小说的两大创作方向：一种以格雷厄姆格林和本书作者约翰勒卡雷为代表，他们以自身的经历为准，把神秘的间谍平民化，浓墨重彩地描绘他们的痛苦和无奈，文学质素较高；另一种则以写出007系列的伊恩弗莱明马首是瞻，着力描写间谍生涯的传奇色彩，通过间谍和一个庞大的国家机器之间的斗争塑造起“超人”似的形象。本书是勒卡雷的成名作，还没有他后来小说中挥之不去的暮气，显得创意超群。全书情节跌宕起伏，屡屡在读者意想不到的地方峰回路转。在作家写实冷静有节制的笔下，漾出淡淡忧伤之情，不愧是间谍小说的排头兵。7 "The Moonstone", Wilkie Collins.《月亮宝石》 【英】威尔基·柯林斯 中国文联出版公司

威尔基柯林斯的小说现在看来可能有点落伍，毕竟不是人人都会欣赏那种慢节奏的，缺少血腥谋杀和精妙诡计的侦探小说。不过考虑到《月亮宝石》是推理小说草创期的作品，我们还是要佩服柯林斯说故事的本领，佩服他能够在如此漫长的篇幅中始终牵住读者的视线。诺贝尔奖获得者艾略特曾评价此书为“最优秀的英国侦探小说”，不是没有道理的。8 "The Big Sleep", Raymond Chandler.

《长眠不醒》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶--外冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂冠诗人”。9 "Rebecca", Daphne du Maurier.

《蝴蝶梦》 【英】达菲尔·杜穆里埃 译林出版社

相对原作，希区柯克的电影版本可能更为有名。而我个人的建议也是：去看电影吧，忘了小说本身。以普通读者的阅读口味而言，这本书和推理是扯不上太多关系的，作者的功力也和柯林斯等大家相去甚远，叫人何耐得住性子看下去？10 "And then there Were None", Agatha Christie.

《无人生还》 【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社我心中本格推理的第一作品。在克里斯蒂的作品中，这本书真称得上是一个异类了。从头到尾都紧张刺激，让读者欲罢不能。前所未有的情节布置当真可说是“异想天开”，从中可看出本格推理的真正魅力。看了此书后我给朋友说故事，总是把《无人生还》当成招牌菜，也屡屡让听众沉浸其中，拍手称绝。Amazon网上有关此书的评论近五百则，几乎人人都给出了五星级的高分，可见此书魅力之大，不分国界。

希望可以帮到你

极品家丁、铁血大秦、官路风流

经典武侠：大唐双龙传、楚留香系列、传奇系列

其它类：左贺的超级阿嬷、看上去很丑

以下的推理小说都能在网上查到，很经典！ 英国 阿加莎·克里斯蒂： 《斯泰尔斯庄园奇案》《罗杰疑案》《东方快车谋杀案》尼罗河惨案《无人生还》等 阿瑟·柯南·道尔： 《福尔摩斯探案全集》 G·K·切斯特顿: 奇职怪业俱乐部全集布朗神父探案全集 美国 埃勒里·奎因： 《罗马帽子之谜》《希腊棺材之谜》埃及十字架之谜（中文版只在《推理杂志有连载，目前正在连载中。从今年9期开始。》 等国名系列，和悲剧系列。 日本 岛田庄司： 《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》奇想·天恸北方西鹤2/3杀人《出云传说7/8杀人》《寝台特急1/60秒障碍》利比达寓言《黑暗坡的食人树》《异邦骑士》《消失的

原发布者:大西洋窍久



1TheCompleteSherlockHolmes,ArthurConanDoyle.《福尔摩斯探案全集》【英】阿瑟middot;柯南middot;道尔群众出版社推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理2TheMalteseFalcon,DashiellHammett.马耳他之鹰【美】达希尔middot;哈米特上海译文出版社推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。马耳他之鹰，号称胜过海明威任何一部小说的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。3TalesofMysteryandImagination,EdgarAllanPoe.爱伦坡短篇小说选集【美】爱伦middot;坡人民文学出版社虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。4TheDaughterofTime,JosephineTey.《时

1 "The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle. 《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟?柯南?道尔 2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett. 马耳他之鹰 【美】达希尔?哈米特 3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe. 爱伦?坡短篇小说选集 【美】爱伦?坡 4 "The Daughter of Time", Josephine Tey. 《时间的女儿》 【英】约瑟芬?铁伊 5 "Presumed Innocent", Scott Turow. 《无罪的罪人》 【美】斯考特?杜罗 6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr 《冷战谍魂》 【英】约翰?勒?卡雷 7 "The Moonstone", Wilkie Collins. 《月亮宝石》 【英】威尔基?柯林斯 （p.s) 如果说是世界十大的话确实很难找到日本的，我推荐你还不如直接找日本十大推理小说 v.1 黑蜥蜴 江户川乱步 著 v.2 狱门岛 横沟正史 著 v.3 破戒审判 高木彬光 著 v.4 危险的童话 土屋隆夫 著 v.5 时间的习俗 松本清张 著 v.6 林中之家 仁木悦子 著 v.7 透明受胎 佐野洋 著 v.8 空白的起点 世泽左保 著 v.9 高层的死角 森村诚一 著 v.10 遥远的约定 夏树静子 著

爱德华·霍克的推理小说，短篇推理之王，很不错的。。。

爱伦坡惊悚小说短篇集

希区柯克短篇小说集

白夜行是所有东野圭吾作品中我最喜欢的一本，第二名是嫌疑人，第三名是幻夜，幻夜排第三，是因为它应该算白夜行的姊妹篇，虽然东野圭吾没有承认这一点。白夜行几乎可以不算是一部推理小说，因为它没有什么悬疑和推理的地方，所有疑问都在字里行间明明白白的告诉读者了，比如胸前晃荡的钥匙，比如他奇怪的床上缺陷。读白夜行时，我甚至不知道自己在倾向于哪一边，是希望雪穗阴谋败漏？还是希望她能骗到最后？说不清，因为从第一页开始，就奇奇怪怪的，顺其自然的看下来了。合上书，也说不清是什么感觉，因为结尾同整篇小说一样，让人感觉奇奇怪怪，又让人觉得本该如此。

欧美黄金时代作品

短篇黄金时代

G·K·切斯特顿的《布朗神父探案集》，杰克.福尔翠的“思考机器系列”

黄金三大家的都比较好看

1.推理小说女王阿加莎克里斯蒂的《无人生还》可以说是推理小说中数一数二的作品，《东方快车谋杀案》《罗杰疑案》中的凶手一般人永远无法猜到，另外还有《谋杀启事》ABC杀人案《阳光下的罪恶》尼罗河惨案等都不错

2.“密室之王”约翰.迪克森.卡尔一生致力于不可能犯罪的研究，《三口棺材》是密室中的经典，推理小说密室诡计排行榜永远位居榜首的作品、还有《犹大之窗》（法庭推理最杰出的代表，谜样的犯罪、严谨的法庭推理、令人拍案的真相!上锁的门、封死的房间,谜样的十五分钟内完成不可能的犯罪）《歪曲的枢纽》《绿胶囊之谜》阿拉伯之夜的谋杀《燃烧的法庭》《耳语之人》《宝剑八》等

3.逻辑至上的艾勒里.奎因的作品（作者其实是曼弗雷德·班宁顿·李和弗雷德里克·丹奈表兄弟两个人）。其“国名系列”和“悲剧系列”都是经典之作。例如《希腊棺材之谜》《埃及十字架之谜》《X的悲剧》《Y的悲剧》等。

其他经典推荐：EC本特利的《特伦特最后一案》，黑克·塔伯特的《地狱之缘》（这个强烈推荐），安东尼.布彻的《九九神咒》，安东尼·柏克莱的《毒巧克力命案》

日本推理方面

相比欧美推理，个人感觉日本推理文学的写法更接近亚洲人的思维，读起来更通畅些

强力推荐推理之神岛田庄司的作品《占星术杀人魔法》（推理小说界的神话，诡计被抄袭到泛滥，金田一少年事件簿少年包青天都抄袭过）其他作品还有《斜屋犯罪》《异想天开》《异邦骑士》《黑暗坡的食人树》《眩晕》《寝台特急1/60秒障碍》《出云传说7/8杀人事件》《北方夕鹤2/3杀人事件》等等

还有推理天王东野圭吾的作品，和岛田庄司的纯本格相比，他的作品风格更加多样化，也更贴近生活。如融合物理知识的《侦探伽利略》《预知梦》，反推理小说中的经典名侦探守则。成名作是《放学后》，《嫌疑犯X的献身》《白夜行》等则无论是推理方面的诡计还是让人感动的爱情写得都非常成功。

社会派的森村诚一“证明三部曲”（《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》）森村诚一的作品大多涉及推理元素不多，但很有社会意义，可以看出一位作家强烈的正义与社会责任感。但《高层的死角》东京高空港杀人事件等也有着非常本格的推理诡计。

其他作家代表作品：横沟正史的《本阵杀人事件》《狱门岛》《犬神家族》《恶魔吹着笛子来》 《八墓村》《恶魔的彩球歌》；松本清张《砂器》《点与线》，西村京太郎双曲线杀人，绫辻行人的“馆系列”中的杀人十角馆预告；京极夏彦的妖怪推理《姑获鸟之夏》魅影之匣，小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》（和之前京极夏彦的一样都是推理小说中炫学的典范）

我今年23岁，长这么大一直想看书，想多读一些书，却总是静不下心来，用各种各样的考试为借口来掩饰自己的懒惰，一直没怎么看过书。去年12月份参加完研究生考试，我就给自己定了目标要读一些书。之前就在朋友圈发现很多同学推荐它，所以对它一直是充满好奇，到底是怎样一本书竟惹来如此多的推荐和好评。白夜行大概是我读完的第一本书，我用了6个小时的时间，飞机上两个小时，火车上4个小时把它一口气看完，有一种酣畅淋漓的感觉，就像好久没打球然后去打球出了一身汗的舒畅感。感谢这本书让我爱上了看书，到今天不到1个月的时间，东野圭吾的书我已经看了将近10本，还看了其他5、6本书，感觉很充实。 啰哩啰嗦了一大堆，最后总结一句吧，没看过的朋友赶紧去看看白夜行这本书吧，它一定不会让你失望的！

1.Y的悲剧 The Tragedy of Y

2.童谣凶杀案 And Then There Were None

3.桶子 The Cask

4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd

5.人头 La Tete d’um Homme

6.格林家命案 The Greene Murder Case

7.稻草的女人 La Femme de Paile

8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery

9.死只吻 A kiss before Dying

10.X的悲剧 The Tragedy of X

印象不深

《失窃的信》，镶蓝宝石的十字架，尼克怪盗 毛格街血案，布尔诺的奇怪罪行，布朗神父的童话《布朗神父探案集》，牧师难辨雌雄血字的研究,福尔摩斯经典之一

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原发布者:大西洋窍久



1TheCompleteSherlockHolmes,ArthurConanDoyle.《福尔摩斯探案全集》【英】阿瑟middot;柯南middot;道尔群众出版社推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理2TheMalteseFalcon,DashiellHammett.马耳他之鹰【美】达希尔middot;哈米特上海译文出版社推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。马耳他之鹰，号称胜过海明威任何一部小说的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。3TalesofMysteryandImagination,EdgarAllanPoe.爱伦坡短篇小说选集【美】爱伦middot;坡人民文学出版社虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。4TheDaughterofTime,JosephineTey.《时

福尔魔斯探案集 你去看看 那才识真正精彩的推理

1"The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle. 《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道尔 群众出版社

推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理 。

2 "The Maltese Falcon", DashiellHammett. 马耳他之鹰【美】达希尔·哈米特 上海译文出版社

推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。马耳他之鹰，号称“胜过海明威任何一部小说”的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。

3 "Tales of Mystery andImagination", Edgar Allan Poe. 爱伦坡短篇小说选集【美】爱伦·坡 人民文学出版社

虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。

4"The Daughter of Time", Josephine Tey. 《时间的女儿》

铁伊是1930年代以后，推理史上第二黄金期三大女杰之一（另二位为阿加莎·克里斯蒂、多萝西·塞耶斯）。本书即是铁伊最著名的作品，属历史侦探小说范畴，曾在英国侦探小说作家协会票选中荣膺史上第一名。名侦探格兰特探长因为脚伤住院，偶然看到一张英王理查三世的画像，激起了他的兴趣，他要探究四百年前的案件，寻求塔中王子的被杀真相......

5"Presumed Innocent", Scott Turow. 假定无罪

法庭推理，律师悬念小说的经典之作。男主人公拉斯迪是一位资深且极为优秀的首席检查官，由于工作的关系经常接触到一些令人心痛的社会弊端以及各式各样的犯罪，为揭露司法制度的阴暗面，他暗中操纵，不惜以身试法......结局出人意想，绝对震撼！作者斯考特·杜罗原系斯坦福大学英美文学硕士，毕业后留校教授文学创作，课余喜欢信笔涂鸦，正因为在写作过程遇到许多法律问题，于是选择进入哈佛法学院深造，其后接连出版几本轰动一时的法律惊悚畅销小说。同为律师出身的大作家，斯考特·杜罗与约翰·格里沙姆和里查德·帕特森(Richard Patterson)并称为"三杰"。本书的电影版由哈里森·福特主演。

6 "The Spy Who Came in from theCold", John le Carr. 《受冷漠的人》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

西蒙斯在血腥的谋杀中指出间谍小说的两大创作方向：一种以格雷厄姆格林和本书作者约翰勒卡雷为代表，他们以自身的经历为准，把神秘的间谍平民化，浓墨重彩地描绘他们的痛苦和无奈，文学质素较高；另一种则以写出007系列的伊恩弗莱明马首是瞻，着力描写间谍生涯的传奇色彩，通过间谍和一个庞大的国家机器之间的斗争塑造起“超人”似的形象。本书是勒卡雷的成名作，还没有他后来小说中挥之不去的暮气，显得创意超群。全书情节跌宕起伏，屡屡在读者意想不到的地方峰回路转。在作家写实冷静有节制的笔下，漾出淡淡忧伤之情，不愧是间谍小说的排头兵。

7"The Moonstone", Wilkie Collins.《月亮宝石》【英】威尔基·柯林斯 中国文联出版公司

威尔基柯林斯的小说现在看来可能有点落伍，毕竟不是人人都会欣赏那种慢节奏的，缺少血腥谋杀和精妙诡计的侦探小说。不过考虑到《月亮宝石》是推理小说草创期的作品，我们还是要佩服柯林斯说故事的本领，佩服他能够在如此漫长的篇幅中始终牵住读者的视线。诺贝尔奖获得者艾略特曾评价此书为“最优秀的英国侦探小说”，不是没有道理的。

8"The Big Sleep", Raymond Chandler. 《长眠不醒》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶--外冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂冠诗人”。

9"The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr.

《冷战谍魂》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

约翰·勒·卡雷18岁时便被英国军方情报单位招募，担任对东柏林的间谍工作；退役后进入英国外交部工作。1963年，他以第三部作品《冷战谍魂》一举成名，著名小说家格雷厄姆·格林盛赞："这是我读过最好的间谍小说！"从此奠定其文坛大师地位。勒·卡雷一生得奖无数，包括1965年美国推理作家协会的爱伦·坡大奖、1964年毛姆奖、英国Somerset Maugham奖、James Tait Black纪念奖等，1988年更获颁CWA终身成就奖、1963与1977年金匕首奖，以及意大利Malaparte Prize等等。

10"And then there Were None", Agatha Christie. 《无人生还》【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社

在克里斯蒂的作品中，这本书真称得上是一个异类了。从头到尾都紧张刺激，让读者欲罢不能。前所未有的情节布置当真可说是“异想天开”，从中可看出本格推理的真正魅力。Amazon网上有关此书的评论近五百则，几乎人人都给出了五星级的高分，可见此书魅力之大，不分国界。

《福尔摩斯探案全集》

马耳他之鹰

爱伦?坡短篇小说选集

《时间的女儿》

《无罪的罪人》

《冷战谍魂》

《无人生还》

《蝴蝶梦》

《长眠不醒》

《月亮宝石》

希望对你有帮助：世界十大推理小说及其简介评析 1.Y的悲剧 The Tragedy of Y 2.童谣凶杀案 And Then There Were None 3.桶子 The Cask 4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd 5.人头 La Tete d’um Homme 6.格林家命案 The Greene Murder Case 7.稻草的女人 La Femme de Paile 8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery 9.死之吻 A kiss before Dying 10.X的悲剧 The Tragedy of

1.Y的悲剧 The Tragedy of Y

2.童谣凶杀案 And Then There Were None

3.桶子 The Cask

4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd

5.人头 La Tete d’um Homme

6.格林家命案 The Greene Murder Case

7.稻草的女人 La Femme de Paile

8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery

9.死之吻 A kiss before Dying

10.X的悲剧 The Tragedy of X

世界上优秀的推理小说根本不能用十大来排列,那个只是出版社的炒作罢了

福尔摩斯 这个最经典

还有 金田一

罗宾

这些系列都还不错

《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道尔 群众出版社

推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理 2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett. 马耳他之鹰 【美】达希尔·哈米特 上海译文出版社

推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。马耳他之鹰，号称“胜过海明威任何一部小说”的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。

3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe. 爱伦坡短篇小说选集 【美】爱伦·坡 人民文学出版社虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。4 "The Daughter of Time", Josephine Tey. 5 "Presumed Innocent", Scott Turow.

6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr.

《受冷漠的人》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

西蒙斯在血腥的谋杀中指出间谍小说的两大创作方向：一种以格雷厄姆格林和本书作者约翰勒卡雷为代表，他们以自身的经历为准，把神秘的间谍平民化，浓墨重彩地描绘他们的痛苦和无奈，文学质素较高；另一种则以写出007系列的伊恩弗莱明马首是瞻，着力描写间谍生涯的传奇色彩，通过间谍和一个庞大的国家机器之间的斗争塑造起“超人”似的形象。本书是勒卡雷的成名作，还没有他后来小说中挥之不去的暮气，显得创意超群。全书情节跌宕起伏，屡屡在读者意想不到的地方峰回路转。在作家写实冷静有节制的笔下，漾出淡淡忧伤之情，不愧是间谍小说的排头兵。7 "The Moonstone", Wilkie Collins.《月亮宝石》 【英】威尔基·柯林斯 中国文联出版公司

威尔基柯林斯的小说现在看来可能有点落伍，毕竟不是人人都会欣赏那种慢节奏的，缺少血腥谋杀和精妙诡计的侦探小说。不过考虑到《月亮宝石》是推理小说草创期的作品，我们还是要佩服柯林斯说故事的本领，佩服他能够在如此漫长的篇幅中始终牵住读者的视线。诺贝尔奖获得者艾略特曾评价此书为“最优秀的英国侦探小说”，不是没有道理的。8 "The Big Sleep", Raymond Chandler.

《长眠不醒》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶--外冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂冠诗人”。9 "Rebecca", Daphne du Maurier.

《蝴蝶梦》 【英】达菲尔·杜穆里埃 译林出版社

相对原作，希区柯克的电影版本可能更为有名。而我个人的建议也是：去看电影吧，忘了小说本身。以普通读者的阅读口味而言，这本书和推理是扯不上太多关系的，作者的功力也和柯林斯等大家相去甚远，叫人何耐得住性子看下去？10 "And then there Were None", Agatha Christie.

《无人生还》 【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社我心中本格推理的第一作品。在克里斯蒂的作品中，这本书真称得上是一个异类了。从头到尾都紧张刺激，让读者欲罢不能。前所未有的情节布置当真可说是“异想天开”，从中可看出本格推理的真正魅力。看了此书后我给朋友说故事，总是把《无人生还》当成招牌菜，也屡屡让听众沉浸其中，拍手称绝。

1.Y的悲剧 The Tragedy of Y 2.童谣凶杀案 And Then There Were None 3.桶子 The Cask 4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd 5.人头 La Tete d’um Homme 6.格林家命案 The Greene Murder Case 7.稻草的女人 La Femme de Paile 8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery 9.死只吻 A kiss before Dying 10.X的悲剧 The Tragedy of X 参考资料：http://www.tian

你的官方指的是什么？没有什么十大推理小说。个人有个人的看法的，什么排名只不过是个参考。1.Y的悲剧 The Tragedy of Y （Y之悲剧） ——艾勒里·奎因

2.童谣凶杀案 And Then There Were None （无人生还） ——阿加莎·克里斯蒂

3.桶子 The Cask ——弗里曼·威尔斯·克劳夫兹

4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd （罗杰疑案） ——阿加莎·克里斯蒂

5.人头 La Tete d’um Homme （人头重案） ——乔治·西姆农

6.格林家命案 The Greene Murder Case（格林老宅谋杀案） ——范·达因

7.稻草的女人 La Femme de Paile （女傀儡） ——卡萨琳·亚蕾

8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery（埃及十字架之谜） ——艾勒里·奎因

9.死只吻 A kiss before Dying （死前一吻） ——艾拉·烈文

10.X的悲剧 The Tragedy of X（X之悲剧） ——艾勒里·奎因 这份名单是由台湾星光出版社在1994年公布的... 据说由500名推理小说家和小说迷的票选统计而成的. 不过出版社的炒作罢了。每个推理迷心中都有自己的‘十大’。 我个人比较喜欢日系的，不要追什么十大了，很多经典小说可以百度：推理书库。

希望对你有帮助：世界十大推理小说及其简介评析

1.Y的悲剧 The Tragedy of Y

2.童谣凶杀案 And Then There Were None

3.桶子 The Cask

4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd

5.人头 La Tete d’um Homme

6.格林家命案 The Greene Murder Case

7.稻草的女人 La Femme de Paile

8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery

9.死之吻 A kiss before Dying

10.X的悲剧 The Tragedy of X

世界推理经典评析

一、Y的悲剧（艾勒里．奎因）

对于一个「正统本格侦探小说作家」，对于自己的作品，他该负什么样的「责

任」？这个问题的提出可能显得有些怪异，我想表达的是，推理小说的作家既被「

定义」（或称「归类」），而作家本身也以此「类型」为傲，显然他必须在作品里

「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。

对于正统的（或称「古典的」）推理小说迷来说，阅读一种构成于公平、合乎

逻辑的解谜推理游戏，是一种至高无上的享受，这种推理迷所企盼的，自然是趋近

于此一条件的登峰作品（所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生）－风气

的驱动导致作家的写作习惯－Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。

奎因到底「做了什么」，才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名？我认

为是他「大胆」的写法。怎么说呢，常读推理小说的同好都有过类似的经验：当我

们很认真地在思考某部作品的谜团关键时，总是绞尽脑汁不得其解，看到最后才明

白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方－在很多时

候，作者为了维持作品剧情的悬疑性，不让太多读者容易地猜出谜底，难免会隐藏

某些小关键，使读者无法获得充实足够的破案资讯－当然，在考虑作品结局的意外

性时，这种作法是不得不然的结果，否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩

，对于作者来说，两者的平衡点真是难以取舍。

然而，奎因却愿意提供足够的破案线索，甚至可以说是过多，并且以反覆辩证

的逻辑推衍来强调这些破案的关键，加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种

「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈，奎因更能

够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索，你们也不见得猜得出来」的态度

，不得不使所有的读者甘拜下风。

当然，有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」，

这也应证了鲶川哲也曾说过的：好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到

，但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单，做不到后者

是作者没有提供足够的线索。

小说的价值是需要经过千锤百炼的，众读者的百般苛求使这部作品证明，它的

确有资格获得这个殊荣。

二、童谣凶杀案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题，并不是由这本第二名首创

。范．达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞（这本书也排名十

四大之中，以后再作介绍）。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王，并不仅仅因

为其大部份的作品皆有水准之上的表现，也不只是她巧妙的谜团布局，更重要的是

她能想出前所未见的独创诡计。

而即使其诡计并非首创，她也能改变表现的形式，产生与众不同的阅读乐趣。

这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假，然后是接二连三的

杀人事件，被害者一个一个身亡，到最后全死光了，岛上一个人都不剩......

高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说（应属本

格解谜）下了一个定义：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确，读者们

想看的并不是报纸的社会新闻，推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅

力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。

就逻辑上而言，把孤岛设为密室，岛上如果发生杀人事件，若事先岛上无人躲

藏，则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是：若岛

上所有人全被杀害，则凶手为何？再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」

，「奇怪的要素」相互罗织纠缠，故事里是否存在破案的侦探已不重要，因为这种

魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者，透过自身的想像力与思考逻辑去

解释谜底----当然了，答案是没那么容易就能看得出来的....

三、桶子（F.W.克劳夫兹）

刚刚提到的冠军跟亚军，各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的

----这也可以说明：推理小说并没有既定的创作法则。

纵然不是古典、不是本格，没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者

的心，大家看了「桶子」之后，我相信这种感觉一定会更深（这个类似结论的感想

希望能给有意创作的

同好一点帮助）。除了以上两种推理小说的写法之外，还能便出什么花样？

「桶子」并不想让读者参与推理，也不想告诉读者一个匪夷所思的故事，他想

告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了：曲折离奇的凶杀案，能给

予推理小说迷什么样的阅读乐趣？前两名推理小说，都有一个让人震惊的答案，出

乎意料的结局....但是「桶子」没有。

这本书的重点不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。从杜邦、福尔

摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来，许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆

繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索，最后再由名侦探一针见血地指出破案关键，真

凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏，原因是名侦探固然令人崇拜，其智力与一

般读者毕竟相差太过遥远，难免有神化的感觉，太不真实。

反观在现实世界中，刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神，却可以给读者真

切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始，克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探

们追查真相的经过，一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方

是一共有三位侦探出场！

一般说来，在推理小说里出现复数的侦探时，彼此总是互相竞争对立，而当中

有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然，叁位侦探在办案时并没有明显的交集

，各作各的事，但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的

能力极强，而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏，这是非常成功

的一点。

这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当

多量的这类作品（尤以十津川探案为著名）。所谓的「参与」也变得不像是过去的

「得知、收集线索」，更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。

四、罗杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过，克莉丝蒂写小说时十分致

力于独树一帜，对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释，更有尝试突破前人窠臼的勇

气，比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」，而这本「艾克洛德命案」则是

意外性最强烈、代表性最高的例子。

其实说真的，要我源源本本地写出对这本书的心得，而又完全不会 漏书中的

主要谜团，是一件十分困难的事情，在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」

的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何，只得多多包

涵了。

推理小说也是文学的一支，只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高，文

学价值过低，登不上大雅之堂，因此至少在台湾来说，推理小说是「弱势团体」，

地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说，他们也

不需要写一些纯文学式的内容，毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力，因此，文

笔平实即可。

不过也有一些作家不愿意甘于现状，他们希望推理小说不只是推理谜题，还需

要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是

一件好事了！譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及，自此成为日

本大众文学的主流。

另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家，将文笔拿来「故弄玄虚」，以「

文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作

品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」，总之读者看

完这些作品也的确有「惊艳」的感觉，也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。

在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律，由于这个缘故而纷纷土崩

瓦解，这显示了不同时期之下，推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些

戒律，小说家与读者经常都会产生共同的疑惑：就直觉上来讲，的确是「不要这样

写比较好」，但如果「真的有人这样写」，其实也不是「不能接受」。这种想法往

往陷入两难的困境，尤其是小说家，动起笔来可真是缚手缚脚，举步维艰。

但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律！我想克莉丝蒂的作品直到如

今仍是世界推理迷的最爱，她的「勇气」也不无贡献吧！尤其在当时仍是古典解谜

风盛行之日，许多作家仍然「视戒律为圣经」，她在此刻创作出许多「独一无二」

的名着，试别人之所不敢试，诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。

毫无头绪地写了这么多，没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙，总之「

艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品，排行殿军的名次也表示了这部作

品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色，反而更增其光芒。

五、人头(西姆农)

说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是：作者（推理

杂志译为席梦侬）在陈述了一件匪夷所思的血案之后，探长梅古雷完全不像其他名

侦探一样明察秋毫地搜查现场百回，或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助

读者对于案情的掌握，反而无所事事地在酒馆里晃逛，与一名似乎与案件风马牛毫

不相干的青年 混....

其实就一个像我一样的「现代」读者而言，这种写法并不算十分特殊，只不过

我们在拜读推理大师之作品时，往往会先入为主地考虑到作者的「年代」，而认为

他笔下的名侦探，自当侦办的是「古典」的犯罪，而这种「古典」的犯罪自然又会

像范．达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云（这种论点在

第六名的格林家命案会加以详述），于是乎，读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办

这种案件而感到奇怪，感到特殊了....

写到这里，或许大家还不太清楚我所想表的意思，在此举出一喻：梅古雷侦办

「人头」这件案子，就好像哲瑞．雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是

莫名其妙吧？既然梅古雷办的不是古典犯罪，那他侦办的案件又该是属于什么类型

？

在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了：凶手具有极高的智慧、精湛的演技

、超人的执着，他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命，也可以隐姓埋名地藏匿

数十年只为了杀一个人，更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明－这

又需要过人的体力耐力....

就小说的领域来说，这种人当然能被创造，但读者更清楚现实生活中绝不可能

。在「古典犯罪」中，凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚

未被触及的领域，心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点

不是在突破人为诡计的障壁，而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨...

.

当然了，现在这类作品已经相当多，推理小说多样化风格的结果，不过在那时

就西姆农就已经尝试着这种写法，也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「

视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说，能否被接受就见仁见智了。

之前提到古典推理不把凶手当人看，俨然一副「批判旧文化」的眼光，其实对

于推理小说迷而言（至少就我个人而言），古典、正统推理的时代已然是「人去楼

空」，绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势，惊人独创的诡计谜团也不复重现

（或只是昙花一现），身为读者只能够「心向往之」了。

六、格林家命案（范．达因）

第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望，因为正

如范．达因自己所制订的「推理小说二十则」所述，就是有人非纯粹的正统推理不

爱，他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定，而由我这么一个读过许多种

类型的推理迷看来，此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。

在这本书里头，我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪责任

归属全由一人凶手承担」，「完全没有描写恋爱故事」，「完全没有文学性的藻饰

」....所有推理作品希望达成的理想境界，都出现在这部作品里头。

我想提出的问题是：这部作品的确可称得上臻于完美，但读者是不是一定都会

喜欢所谓的完美？首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。

推理小说萌芽之因，其实源自于人类对于未知事物的好奇心，发展到辉煌时期

，则被视为「一场公平的智慧游戏」，读者与书中的侦探竞争，看看谁先猜出凶手

是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」，所以被要求不可偏袒书中侦

探，以免妨碍这种「君子之争」。

如果说，读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那所有的推理小说

家的确是应该遵守所谓的「规定」，不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了

当时读者的需求之后，于1928年发表「推理十诫」，正式条列出推理作家的守则，

而身为美国推理小说大师的范．达因也不甘示弱，在同年更完整地规定出「推理小

说二十则」，极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。

此为由来。如果说，读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏

」，那小说家的确是必须遵守这些规定。然而，如果不是呢？现在的读者已不像过

去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了，而正统的推理小说也发展到了「诡计

难以独创、翻新」的瓶颈－在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆

脱嫌疑所拟定的犯罪计划」，总之，日换星移，一切都跟以前不一样了。这也就是

为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那

么多死忠读者的缘故。

对作为一个「现代」读者的我来说，这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只

偏重于诡局的设计，风格与类型多变，大家可以各读所欲。从这这角度来看，推理

小说应该算是突破了瓶颈，寻出了新的方向。当然了，在潜意识下我还是会希望能

有一个现代的艾勒里．奎因，或是现代的克莉丝蒂，只不过面对洪流般的写作文风

，如前所述，仅仅能够「心向往之」了。

七、稻草的女人（卡萨琳．亚蕾）

第七名是卡萨琳．亚蕾的「稻草的女人」，新译名为「女傀儡」，新译名比较

容易让读者了解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是个女人，一个被人操纵

的女人。

推理小说里有一种形式，从我介绍第一名以来一直都不曾提过，那就是「倒叙

推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧！以下先作一个简单的说

明。

推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦．坡所建构而成的。他才活了四

十岁就辞世了，一生只留下五篇推理小说，而这五篇推理小说，却是日后所有推理

小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式，脱离不出来

，这可说是爱伦．坡一件很伟大的事情。

只是，这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略

是这样的：故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始，而是从凶手的观点

开始描述，描述他自产生杀意、筹策犯罪计划，到实行计划动手杀人的过程——可

能有人会问啦！阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中，抽丝

剥茧地抓出真凶，但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了，那还有什

麼乐趣可言？

其实，「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份，其最有魅力的地方

在於故事即将结束的时候，当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝，却半路

杀出一个程咬金（大多是一名平凡的小警员），对凶手说：「我们知道你是凶手！

因为....」注意喔，此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了！而这个理由通常

都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手自以为计划中最完

美的部份！

这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二：

一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部，作者会钜细靡遗、不

厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节，一步一步让读者亲身去思考

此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞，让读者去扮演侦探，抓出凶手的狐狸尾巴。这

比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访，全书充斥著冗长繁琐的对话，有著截然不同

的刺激感。

二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述，故能

够在凶手心态的微妙改变上多加著墨，有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫，这又

让读者们多窥知一些社会的黑暗面，作品的价值也因此更接近纯文学，却又包含通

俗文学的范畴。读这类小说，心理经常会陷入一种矛盾：不由自主地同情凶手不得

不犯罪的坎坷遭遇，社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出

这样的矛盾，才足以让人对人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长，但於人性的描写令

人动容，并为结局报以浓密的悲哀。

八、埃及十字架的秘密（艾勒里．奎因）

第八名是艾勒里．奎因的「埃及十字架的秘密」。奎因的颠峰之作自然是名探

哲瑞．雷恩的「悲剧系列」，而由名探艾勒里．奎因所侦察的「国名系列」，则是

他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇，本篇与「荷兰白粉的秘密

」应是其中的最高杰作。

首先介绍一下名探艾勒里．奎因。奎因的本行是推理小说家，而扮演华生角色

的则是其父老奎因探长。这个系列有一个很特别的地方，就是故事即将结束前的「

向读者挑战」，由于艾勒里．奎因号称师承古典推理大师范．达因，同属本格派，

故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是奎因就搞了这样一个噱头：在「向读

者挑战」中向大家宣告：关于案子的所有线索皆已详列，身为读者的你是否能推得

真相？这个特别的地方，后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯

属作家的作秀（show）行为，就是这样而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一

：无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺，遭截断藏匿或是严重破坏

，而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连

。总之，这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试，将此一概念推陈

翻新，创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参

考，但转而一念，觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」，所以只好作罢。

「无头尸体」为什么有这么大的魅力？我在这里试著作作一点个人的猜测。根

据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法，其要素应有下列四项：阴森的气氛、恐怖

的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现，或是已遭肢解的尸块

，皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能

的想像力，故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般，极端残忍又极端惨不忍睹，

确是可以给予读者极大的震撼，同时也造成了故事强烈的悬疑性。

「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是

凶手与被害者的身份颠倒，也就是让警方误认，而实际上杀人的真凶是警方误以为

的被害者。最简单的情形是如此，而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜

明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了

。

然而，随著科技的进步，「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹

、齿型到DNA鉴定，警方能够更准确地得知死者的确实身份，狡狯的真凶再也没有

办法顺心如意地颠倒被害者的身份，进而达到完全犯罪了。于是乎，推理小说家只

好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计，两种诡计混合运用。感觉起来这条路走

得越来越狭窄了、越来越艰辛了。

不过无论如何，「无头尸体」曾经独领一时风骚，古典派推理小说家如今仍然

视其为一最具挑战性的写作方向，近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一

诡计发挥得淋漓尽致，令人耳目一新（这部作品我就不提名字了），显示「无头尸

体」或许依然大有可为。

九、死之吻（艾拉．烈文）

这篇小说并不太长，但是情节的铺陈十分令人激赏，表现的形式也与一般的推

理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项（如

果没记错的话）。

这篇作品除了风格十分特殊之外，里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同

的地方，就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译，翻成中文，则是「

外行人侦探」。

十、X的悲剧（艾勒里．奎因）

第十名又是美国作家艾勒里．奎因的作品「X的悲剧」，主角是聋侦探雷恩。

身为范．达因式古典解谜派的后继名家，奎因的确在逻辑思辨上作了很大的努

力。在介绍「格林家命案」的时候就曾提过，古典式的纯粹解谜推理并不一定合于

现代读者的口味，毕竟文风的潮流是会随时间改变的，十九世纪乃古典推理的黄金

时期，突梯神奇、匪夷所思的绝妙诡计在那时也被写得差不多了，在这种情形之下

，既要标榜传统的推理小说写法，奎因大部分的作品仅仅能维持最后一道防线：公

平合理。

相较于「Y的悲剧」与「埃及十字架的秘密」，这部「X的悲剧」在魅力上的

确是差了一截，因为它的确在以上的三项推理小说魅力要素上，有明显的不足。它

没有被亡魂诅咒的家族，也没有邪恶的T形十字，顶多说那辆挤满乘客的公车，是

个移动的密室——这也很「正常」吧！

但是，这么分析并不代表它不好看。是的，它是缺乏魅力要素，但它有它的

实力要素加以补强充实。什么是实力要素呢？就是公平的线索与滴水不漏的推理过

程！太过强调其魅力要素，容易滋生巧合与非人性，这样读者在看完最后一个字时

是不会有满足感的，唯有缜密的逻辑思考与合理的线索连集才能让读者获得豁然开

朗的喜悦！名侦探雷恩身具莎翁演员的传奇性色彩，娓娓道出精辟入木的长篇议论

，读者读来叹为观止。奎因这道最后防线实在是守得精彩绝伦！

《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道尔 群众出版社

推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理 2 "The Maltese Falcon", Dashiell Hammett. 马耳他之鹰 【美】达希尔·哈米特 上海译文出版社

推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。马耳他之鹰，号称“胜过海明威任何一部小说”的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。

3 "Tales of Mystery and Imagination", Edgar Allan Poe. 爱伦坡短篇小说选集 【美】爱伦·坡 人民文学出版社虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。4 "The Daughter of Time", Josephine Tey. 5 "Presumed Innocent", Scott Turow.

6 "The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr.

《受冷漠的人》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

西蒙斯在血腥的谋杀中指出间谍小说的两大创作方向：一种以格雷厄姆格林和本书作者约翰勒卡雷为代表，他们以自身的经历为准，把神秘的间谍平民化，浓墨重彩地描绘他们的痛苦和无奈，文学质素较高；另一种则以写出007系列的伊恩弗莱明马首是瞻，着力描写间谍生涯的传奇色彩，通过间谍和一个庞大的国家机器之间的斗争塑造起“超人”似的形象。本书是勒卡雷的成名作，还没有他后来小说中挥之不去的暮气，显得创意超群。全书情节跌宕起伏，屡屡在读者意想不到的地方峰回路转。在作家写实冷静有节制的笔下，漾出淡淡忧伤之情，不愧是间谍小说的排头兵。7 "The Moonstone", Wilkie Collins.《月亮宝石》 【英】威尔基·柯林斯 中国文联出版公司

威尔基柯林斯的小说现在看来可能有点落伍，毕竟不是人人都会欣赏那种慢节奏的，缺少血腥谋杀和精妙诡计的侦探小说。不过考虑到《月亮宝石》是推理小说草创期的作品，我们还是要佩服柯林斯说故事的本领，佩服他能够在如此漫长的篇幅中始终牵住读者的视线。诺贝尔奖获得者艾略特曾评价此书为“最优秀的英国侦探小说”，不是没有道理的。8 "The Big Sleep", Raymond Chandler.

《长眠不醒》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶--外冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂冠诗人”。9 "Rebecca", Daphne du Maurier.

《蝴蝶梦》 【英】达菲尔·杜穆里埃 译林出版社

相对原作，希区柯克的电影版本可能更为有名。而我个人的建议也是：去看电影吧，忘了小说本身。以普通读者的阅读口味而言，这本书和推理是扯不上太多关系的，作者的功力也和柯林斯等大家相去甚远，叫人何耐得住性子看下去？10 "And then there Were None", Agatha Christie.

《无人生还》 【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社我心中本格推理的第一作品。在克里斯蒂的作品中，这本书真称得上是一个异类了。从头到尾都紧张刺激，让读者欲罢不能。前所未有的情节布置当真可说是“异想天开”，从中可看出本格推理的真正魅力。看了此书后我给朋友说故事，总是把《无人生还》当成招牌菜，也屡屡让听众沉浸其中，拍手称绝。

一、Y的悲剧（艾勒里．昆恩）

对于一个「正统本格侦探小说作家」，对于自己的作品，他该负什么样的「责任」？这个问题的提出可能显得有些怪异，我想表达的是，推理小说的作家既被「定义」（或称「归类」），而作家本身也以此「类型」为傲，显然他必须在作品里「做一些什么事」来使他够资格成为「足以为傲的类型」。

对于正统的（或称「古典的」）推理小说迷来说，阅读一种构成于公平、合乎逻辑的解谜推理游戏，是一种至高无上的享受，这种推理迷所企盼的，自然是趋近于此一条件的登峰作品（所以才会有所谓的「推理十诫」这种规则的产生）－风气的驱动导致作家的写作习惯－Y的悲剧即是这种风潮之下的产物。

昆恩到底「做了什么」，才使得这本书成为古典推理迷心目中的第一名？我认为是他「大胆」的写法。怎么说呢，常读推理小说的同好都有过类似的经验：当我们很认真地在思考某部作品的谜团关键时，总是绞尽脑汁不得其解，看到最后才明白原来作者很讨厌地隐藏了这个谜团的某个小地方－在很多时候，作者为了维持作品剧情的悬疑性，不让太多读者容易地猜出谜底，难免会隐藏某些小关键，使读者无法获得充实足够的破案资讯－当然，在考虑作品结局的意外性时，这种作法是不得不然的结果，否则读者可能会矛盾地觉得这本小说不够精彩，对于作者来说，两者的平衡点真是难以取舍。

然而，昆恩却愿意提供足够的破案线索，甚至可以说是过多，并且以反覆辩证的逻辑推衍来强调这些破案的关键，加深读者们对案情重心的掌握与了解----这种「愿意」是很少有作家做得到的。二来则由于这个案子的独创性够强烈，昆恩更能够自信满满地表现出「即使告诉你们所有的线索，你们也不见得猜得出来」的态度，不得不使所有的读者甘拜下风。

当然，有些天才的读者果真能从所有的线索之中整合出那个「唯一的解答」，这也应证了鲶川哲也曾说过的：好的古典解谜推理，其谜题要让大多数读者猜不到，但也不能所有读者都猜不到。做不到前者是作者设计的谜团太简单，做不到后者是作者没有提供足够的线索。

小说的价值是需要经过千锤百炼的，众读者的百般苛求使这部作品证明，它的确有资格获得这个殊荣。



二、童谣凶杀案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

以一首「别有深意」的歌谣来作为贯串全书的主题，并不是由这本第二名首创。范．达因的「主教谋杀案」之中的「鹅妈妈童谣」才是其滥觞（这本书也排名十四大之中，以后再作介绍）。但是克莉丝蒂之所以被尊称为推理女王，并不仅仅因为其大部份的作品皆有水准之上的表现，也不只是她巧妙的谜团布局，更重要的是她能想出前所未见的独创诡计。

而即使其诡计并非首创，她也能改变表现的形式，产生与众不同的阅读乐趣。这本「童谣凶杀案」就是最佳典例。一群人受邀到某孤岛度假，然后是接二连三的杀人事件，被害者一个一个身亡，到最后全死光了，岛上一个人都不剩......

高木彬光在其处女作「纹身杀人事件」中利用书里的一角对推理小说（应属本格解谜）下了一个定义：包含了非常奇怪的要素和非常理性的要素。的确，读者们想看的并不是报纸的社会新闻，推理小说绝对要具备「奇怪」与「理性」的吸引魅力。「童谣凶杀案」想表现的正是这样的一个概念。

就逻辑上而言，把孤岛设为密室，岛上如果发生杀人事件，若事先岛上无人躲藏，则凶手必为岛上这群人的其中之一。克莉丝蒂想表达的「奇怪要素」是：若岛上所有人全被杀害，则凶手为何？再加上「印地安儿歌」、「印地安木偶的消失」，「奇怪的要素」相互罗织纠缠，故事里是否存在破案的侦探已不重要，因为这种魅力很自然而然地驱使读者去扮演聪明的旁观者，透过自身的想像力与思考逻辑去解释谜底----当然了，答案是没那么容易就能看得出来的....



三、桶子（F.W.克劳夫兹）

刚刚提到的冠军跟亚军，各位可以发现两者的写作取向是有很大的差别的----这也可以说明：推理小说并没有既定的创作法则。 纵然不是古典、不是本格，没有提供公平解谜线索....也不见得无法掳掠读者的心，大家看了「桶子」之后，我相信这种感觉一定会更深（这个类似结论的感想希望能给有意创作的同好一点帮助）。除了以上两种推理小说的写法之外，还能便出什么花样？

「桶子」并不想让读者参与推理，也不想告诉读者一个匪夷所思的故事，他想告诉读者的是一件曲折离奇的凶杀案 有人可能会问了：曲折离奇的凶杀案，能给予推理小说迷什么样的阅读乐趣？前两名推理小说，都有一个让人震惊的答案，出乎意料的结局....但是「桶子」没有。

这本书的重点不在于此，但并不表示它不好看，它自有其魅力。从杜邦、福尔摩斯、亚森罗苹等超人型名探以来，许多读者对于「小说的前大部份充满着一大堆繁琐、支离破碎、沉闷的庞杂线索，最后再由名侦探一针见血地指出破案关键，真凶于是落网」这类公式化剧情已感疲乏，原因是名侦探固然令人崇拜，其智力与一般读者毕竟相差太过遥远，难免有神化的感觉，太不真实。

反观在现实世界中，刑警们不屈不挠、抽丝剥茧的办案精神，却可以给读者真切的感觉。由一个疑装有 体的木桶之遗失开始，克劳夫兹钜细靡遗地详述了侦探们追查真相的经过，一件惊天动地的大凶案逐渐披露内情。这本书比较特殊的地方是一共有三位侦探出场！

一般说来，在推理小说里出现复数的侦探时，彼此总是互相竞争对立，而当中有一位侦探算是真正的主角。这本书则不然，叁位侦探在办案时并没有明显的交集，各作各的事，但在「交接」的地方并无任何不顺畅的感觉。这显示作者说故事的能力极强，而剧情的曲折、悬疑程度也让人随着侦探的情绪而起伏，这是非常成功的一点。

这种写法到现在已成为一个流派。像森村诚一、西村京太郎等名家都写了相当多量的这类作品（尤以十津川探案为著名）。所谓的「参与」也变得不像是过去的「得知、收集线索」，更让人感到别具风味的「体验追缉真凶、寻求谜团出路」。



四、罗杰.艾克洛德命案（阿嘉莎．克莉丝蒂）

记得在介绍第二名「童谣凶杀案」的时候曾经提过，克莉丝蒂写小说时十分致力于独树一帜，对于旧有的诡计愿意翻新手法去诠释，更有尝试突破前人窠臼的勇气，比方说像知名度相当高的「东方快车谋杀案」，而这本「艾克洛德命案」则是意外性最强烈、代表性最高的例子。

其实说真的，要我源源本本地写出对这本书的心得，而又完全不会 漏书中的主要谜团，是一件十分困难的事情，在此就只好运用「旁徵博引」、「天马行空」的方式来说明了。没看过这本书的同好可能会完全不知道我意指为何，只得多多包涵了。

推理小说也是文学的一支，只不过其予人的刻板印象被认为非现实性过高，文学价值过低，登不上大雅之堂，因此至少在台湾来说，推理小说是「弱势团体」，地位比市面上琳琅满目的言情小说还不如。而其实就许多推理小说家来说，他们也不需要写一些纯文学式的内容，毕竟凶杀案的内幕对他们而言更具魅力，因此，文笔平实即可。

不过也有一些作家不愿意甘于现状，他们希望推理小说不只是推理谜题，还需要具备文学性、人性。比方说像松本清张、森村诚一、连城叁纪彦等人。这当然是一件好事了！譬如松本的努力使得推理小说造成全日本的风行与普及，自此成为日本大众文学的主流。 另外有些作家则迥异于这些「入世」的作家，将文笔拿来「故弄玄虚」，以「文字」本身来制造谜团、更进一步地扩张「诡计」的定义。比方说像绫十行人的作品、余心乐的「推理之旅」皆有这种倾向。这种写法有点「后现代」，总之读者看完这些作品也的确有「惊艳」的感觉，也愿意去肯定推理小说家作这方面的突破。

在古典推理小说中本来有许多神圣不可侵犯的戒律，由于这个缘故而纷纷土崩瓦解，这显示了不同时期之下，推理小说家与推理小说迷心态上的转变。对于那些戒律，小说家与读者经常都会产生共同的疑惑：就直觉上来讲，的确是「不要这样写比较好」，但如果「真的有人这样写」，其实也不是「不能接受」。这种想法往往陷入两难的困境，尤其是小说家，动起笔来可真是缚手缚脚，举步维艰。

但就是有这么「勇敢」的作家愿意尝试突破戒律！我想克莉丝蒂的作品直到如今仍是世界推理迷的最爱，她的「勇气」也不无贡献吧！尤其在当时仍是古典解谜风盛行之日，许多作家仍然「视戒律为圣经」，她在此刻创作出许多「独一无二」的名着，试别人之所不敢试，诚然足以给今日许多有心创造的朋友作为借镜了。

毫无头绪地写了这么多，没看过这部作品的人大概还是觉得莫名其妙，总之「艾克洛德命案」确实是一部令人耳目一新的作品，排行殿军的名次也表示了这部作品并不因它突破了传统的写作戒律而稍减颜色，反而更增其光芒。



五、人头(西姆农)

说起来其实是一本很奇异的推理小说。让人感到很古怪的一点是：作者（推理杂志译为席梦侬）在陈述了一件匪夷所思的血案之后，探长梅古雷完全不像其他名侦探一样明察秋毫地搜查现场百回，或是传讯数十名关系人进行冗长的对谈以帮助读者对于案情的掌握，反而无所事事地在酒馆里晃逛，与一名似乎与案件风马牛毫不相干的青年 混....

其实就一个像我一样的「现代」读者而言，这种写法并不算十分特殊，只不过我们在拜读推理大师之作品时，往往会先入为主地考虑到作者的「年代」，而认为他笔下的名侦探，自当侦办的是「古典」的犯罪，而这种「古典」的犯罪自然又会像范．达因所谓的「一切的一切皆出自于精准的筹画」诸如此类云云（这种论点在第六名的格林家命案会加以详述），于是乎，读者们也就觉得梅古雷竟然没有侦办这种案件而感到奇怪，感到特殊了....

写到这里，或许大家还不太清楚我所想表的意思，在此举出一喻：梅古雷侦办「人头」这件案子，就好像哲瑞．雷恩侦办「幽灵列车」的感觉一样....有人还是莫名其妙吧？既然梅古雷办的不是古典犯罪，那他侦办的案件又该是属于什么类型？

在此先试着对「古典犯罪」下个定义好了：凶手具有极高的智慧、精湛的演技、超人的执着，他可以残酷无情地连续杀害五条十条人命，也可以隐姓埋名地藏匿数十年只为了杀一个人，更可以马不停蹄地制造一大堆不动如山的不在场证明－这又需要过人的体力耐力....

就小说的领域来说，这种人当然能被创造，但读者更清楚现实生活中绝不可能。在「古典犯罪」中，凶手已经不被当成「人」了。而在当时的推理小说中仍有尚未被触及的领域，心理学。它赋予了小说里的凶手「人」的意义。「人头」的重点不是在突破人为诡计的障壁，而是将「人的心理」当作是「诡计」来加以探讨....

当然了，现在这类作品已经相当多，推理小说多样化风格的结果，不过在那时就西姆农就已经尝试着这种写法，也可说是一项创举了。然而就当时众作家仍以「视连续杀人为芝麻小事」的推理文风来说，能否被接受就见仁见智了。

之前提到古典推理不把凶手当人看，俨然一副「批判旧文化」的眼光，其实对于推理小说迷而言（至少就我个人而言），古典、正统推理的时代已然是「人去楼空」，绝不可能有过去百家争鸣的黄金辉煌之势，惊人独创的诡计谜团也不复重现（或只是昙花一现），身为读者只能够「心向往之」了。



六、格林家命案（范．达因）

第六名的「格林家命案」倒是可以让所谓的古典本格迷满足阅读欲望，因为正如范．达因自己所制订的「推理小说二十则」所述，就是有人非纯粹的正统推理不爱，他所写的推理小说几乎完全合乎这些严苛的规定，而由我这么一个读过许多种类型的推理迷看来，此书真可说是正统中的正统、纯粹中的纯粹了。

在这本书里头，我们可以看到什么叫做「死者死得越乾脆越好」，「犯罪责任归属全由一人凶手承担」，「完全没有描写恋爱故事」，「完全没有文学性的藻饰」....所有推理作品希望达成的理想境界，都出现在这部作品里头。

我想提出的问题是：这部作品的确可称得上臻于完美，但读者是不是一定都会喜欢所谓的完美？首先来看看为什么会有「推理小说二十则」。

推理小说萌芽之因，其实源自于人类对于未知事物的好奇心，发展到辉煌时期，则被视为「一场公平的智慧游戏」，读者与书中的侦探竞争，看看谁先猜出凶手是谁。不过由于推理小说家的角色乃「球员兼裁判」，所以被要求不可偏袒书中侦探，以免妨碍这种「君子之争」。

如果说，读者希望能与侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那所有的推理小说家的确是应该遵守所谓的「规定」，不然就称不上是成功的作品。诺可斯在综合了当时读者的需求之后，于1928年发表「推理十诫」，正式条列出推理作家的守则，而身为美国推理小说大师的范．达因也不甘示弱，在同年更完整地规定出「推理小说二十则」，极有自信的他更表示他的作品全都可以符合这些繁杂严苛的规定。

此为由来。如果说，读者的确希望能跟书中的侦探进行一场「公平的智慧游戏」，那小说家的确是必须遵守这些规定。然而，如果不是呢？现在的读者已不像过去的读者那么爱「进行公平的智慧游戏」了，而正统的推理小说也发展到了「诡计难以独创、翻新」的瓶颈－在这里的「诡计」泛指「凶手在杀人时为掩人耳目、摆脱嫌疑所拟定的犯罪计划」，总之，日换星移，一切都跟以前不一样了。这也就是为什么赤川次郎的无厘头搞笑、夏树静子的爱恨交织、松本清张的社会意识会有那么多死忠读者的缘故。

对作为一个「现代」读者的我来说，这种发展是令人欣喜的。推理小说不再只偏重于诡局的设计，风格与类型多变，大家可以各读所欲。从这这角度来看，推理小说应该算是突破了瓶颈，寻出了新的方向。当然了，在潜意识下我还是会希望能有一个现代的艾勒里．昆恩，或是现代的克莉丝蒂，只不过面对洪流般的写作文风，如前所述，仅仅能够「心向往之」了。



七、稻草的女人（卡萨琳．亚蕾）

第七名是卡萨琳．亚蕾的「稻草的女人」，新译名为「女傀儡」，新译名比较容易让读者了解这本书的故事内容。没错，这本书的主角是个女人，一个被人操纵的女人。

推理小说里有一种形式，从我介绍第一名以来一直都不曾提过，那就是「倒叙推理」。初读推理小说的朋友可能对这个名词不太了解吧！以下先作一个简单的说明。

推理小说的原型是由美国的推理小说之父爱伦．坡所建构而成的。他才活了四十岁就辞世了，一生只留下五篇推理小说，而这五篇推理小说，却是日后所有推理小说的原始雏形——后世所有的推理小说家皆模仿这五篇小说的形式，脱离不出来，这可说是爱伦．坡一件很伟大的事情。

只是，这五篇小说并没有包括所谓的「倒叙推理」。「倒叙推理」的定义大略是这样的：故事并不由命案发生之后、警方现场找寻线索开始，而是从凶手的观点开始描述，描述他自产生杀意、筹策犯罪计划，到实行计划动手杀人的过程——可能有人会问啦！阅读推理小说最大的乐趣即在於从错综复杂的人际关系之中，抽丝剥茧地抓出真凶，但既然从故事一开始作者就已让读者知道凶手是谁了，那还有什么乐趣可言？

其实，「倒叙推理」的阅读乐趣并不亚於寻出真凶的身份，其最有魅力的地方在於故事即将结束的时候，当身为主角的凶手正自认其犯罪计划天衣无缝，却半路杀出一个程咬金（大多是一名平凡的小警员），对凶手说：「我们知道你是凶手！因为....」注意喔，此时凶手之所以事迹败露的理由就很重要了！而这个理由通常都是当初凶手在犯罪时没有注意到的盲点，有时甚至可能是凶手自以为计划中最完美的部份！

这类小说扩展了「推理小说」一个崭新的视野。其特别的地方有二：

一是提供读者更高、更公平的参与度。在故事的前半部，作者会钜细靡遗、不厌其烦地详述凶手的犯罪手法、进行方式、实施细节，一步一步让读者亲身去思考此凶手犯罪计划中可能出现的漏洞，让读者去扮演侦探，抓出凶手的狐狸尾巴。这比起看侦探走遍大街小巷去明查暗访，全书充斥著冗长繁琐的对话，有著截然不同的刺激感。

二是增加案件的现实性、人性。由於作者可以从凶手出现杀意开始描述，故能够在凶手心态的微妙改变上多加著墨，有时凶手的犯罪肇因於被害者的压迫，这又让读者们多窥知一些社会的黑暗面，作品的价值也因此更接近纯文学，却又包含通俗文学的范畴。读这类小说，心理经常会陷入一种矛盾：不由自主地同情凶手不得不犯罪的坎坷遭遇，社会正义却又必须将其绳之以法。而或许小说家只有深刻写出这样的矛盾，才足以让人对人性有更深沉的省思吧！

「稻草的女人」在这方面有卓越的表现。全书篇幅不太长，但於人性的描写令人动容，并为结局报以浓密的悲哀。



八、埃及十字架的秘密（艾勒里．昆恩）

第八名是艾勒里．昆恩的「埃及十字架的秘密」。昆恩的颠峰之作自然是名探哲瑞．雷恩的「悲剧系列」，而由名探艾勒里．昆恩所侦察的「国名系列」，则是他另一水准之上的集合。「国名系列」一共有十个长篇，本篇与「荷兰白粉的秘密」应是其中的最高杰作。

首先介绍一下名探艾勒里．昆恩。昆恩的本行是推理小说家，而扮演华生角色的则是其父老昆恩探长。这个系列有一个很特别的地方，就是故事即将结束前的「向读者挑战」，由于艾勒里．昆恩号称师承古典推理大师范．达因，同属本格派，故线索的公平、读者的参与度特别重要。于是昆恩就搞了这样一个噱头：在「向读者挑战」中向大家宣告：关于案子的所有线索皆已详列，身为读者的你是否能推得真相？这个特别的地方，后来高木彬光的神津恭介探案也有模仿。我个人认为这纯属作家的作秀（show）行为，就是这样而已。

本篇「埃及十字架的秘密」，牵涉到了一个古典推理小说中最重要的诡计之一：无头尸体。「无头尸体」系指死者因死后的肢体残缺，遭截断藏匿或是严重破坏，而造成此死者身份之难以判定的情形。而这个诡计又与「双胞胎」诡计互有关连。总之，这个重要的诡计几乎所有的推理小说家都亟欲动笔尝试，将此一概念推陈翻新，创造出光芒万丈的谜局。在此原想举出几本同类的杰作供读者们作为选书参考，但转而一念，觉得这样一来我可能有「破坏读者乐趣」，所以只好作罢。

「无头尸体」为什么有这么大的魅力？我在这里试著作作一点个人的猜测。根据岛田庄司对古典本格侦探小说的说法，其要素应有下列四项：阴森的气氛、恐怖的情节、神秘的开端、离奇的谜团。而一具无头尸体的出现，或是已遭肢解的尸块，皆足以营造出这四样要素。小说最大的魅力是以文字的描述来提供读者无限可能的想像力，故命案场景倘若如同神秘宗教的祭坛一般，极端残忍又极端惨不忍睹，确是可以给予读者极大的震撼，同时也造成了故事强烈的悬疑性。

「无头尸体」诡计的主要目的通常是要造成死者身份的混淆。最常见的例子是凶手与被害者的身份颠倒，也就是让警方误认，而实际上杀人的真凶是警方误以为的被害者。最简单的情形是如此，而怎么样才能够让读者对这个老套的目的留下鲜明的印象，可就要看作者的功力，如何由此一简单的目的衍生出变化多端的花样了。

然而，随著科技的进步，「无头尸体」这个诡计已然走入瓶颈。由血型、指纹、齿型到DNA鉴定，警方能够更准确地得知死者的确实身份，狡狯的真凶再也没有办法顺心如意地颠倒被害者的身份，进而达到完全犯罪了。于是乎，推理小说家只好再加入巧合程度较高的「双胞胎」诡计， 街止罴苹旌显擞谩8芯跗鹄凑馓趼纷叩迷嚼丛较琳 恕⒃嚼丛郊栊亮恕

不过无论如何，「无头尸体」曾经独领一时风骚，古典派推理小说家如今仍然视其为一最具挑战性的写作方向，近年来有一部极具知名度的日本作品更是将此一诡计发挥得淋漓尽致，令人耳目一新（这部作品我就不提名字了），显示「无头尸体」或许依然大有可为。



九、死之吻（艾拉．烈文）

这篇小说并不太长，但是情节的铺陈十分令人激赏，表现的形式也与一般的推理小说大异其趣。这部作品曾经获得1939年美国爱伦坡奖最佳长篇处女作奖项（如果没记错的话）。

这篇作品除了风格十分特殊之外，里头也有和前面所介绍的八部作品完全不同的地方，就是所谓的「素人侦探」。「素人侦探」是日文直译，翻成中文，则是「外行人侦探」。

我们知道侦探的第一型是爱伦．坡所创造的「天才神探」，也就是杜邦、福尔摩斯、白罗、金田一耕助一类的侦探，这类侦探皆具有惊人的智能，能够洞悉别人所不能察者，逻辑、归纳与思考的能力超强，也是最具魅力、最令人神往的侦探。

侦探第二型则是「凡人警探」，由福里曼．克劳夫兹所创，除了他在「桶子」里所出现的班里、华兹、莱登以外（见第三名），诸如西村京太郎的十津川、松本清张的三原、森村诚一的栋居都同属之，他们通常貌不惊人，推理与思考能力也不太强，调查罪案所凭藉的就只有那一股坚强的毅力与耐力，而其最吸引人的地方应当是在办案时那种专注的神情、以及百折不挠的精神吧！

侦探第三型，即「外行人侦探」。

这类侦探的个性就更平凡了，他们的样子绝大多数就跟我们生活周遭的亲朋好友没什么两样，有优点也有缺点，有好有恶。他们会去侦办命案的原因，泰半是出于好奇心，或是身不由己地涉嫌于命案之中，或出于怀疑心理去追查使自己的亲人、爱人死亡或失踪的内幕真相。可是，他们甚至却连最基本的办案技巧也不会，多是鲁莽地东问西查，作不少白工，而逻辑推演能力

的欠缺，使他们的判断往往出自于第六感式的直觉。

好了，讲到这里，有人会怀疑，这种侦探会有人喜欢吗？

答案是：有的！而且还很多！

在此试著分析一下各型侦探独具的魅力：

读者对「天才神探」的喜爱多出于「崇拜」；

对「凡人警探」的喜爱多出于「敬佩」；

而对「外行人侦探」的喜爱，则是出自于——「亲和力」。

「外行人侦探」的个性与一般人无异，追查真相仅凭直觉，这使得读者对他们自然而然地产生由衷的认同感，更常将自己投射到书中的角色里；这类小说的最精彩处大多不是侦探在整理所有线索后，推理而得的真相之宏伟议论（白罗最喜欢搞这一套），而是在于侦察过程的曲折性——这就有点像在玩RPG游戏了！侦探靠第六感查案子，经常出入险境而不自知，最后仍然福星高照、化险为夷，这能给读者相当程度的刺激与满足感。

在我的印象当中，最常写「外行人侦探」的作家应该是夏树静子吧！她笔下的侦探有血有肉、个性强烈丰富，读者容易产生认同感，这也是她成功之处。不过这类侦探通常不会成为系列探案的主角，注重日常性的缘故，一般人在一生中不太可能经历两次以上的罪案。

1"The Complete Sherlock Holmes", Arthur Conan Doyle. 《福尔摩斯探案全集》 【英】阿瑟·柯南·道尔 群众出版社

推理小说中的《圣经》，也是每一个推理迷必备的案头书籍。从《血字的研究》诞生到现在的一百多年间，福尔摩斯打遍天下无敌手，影响力早已越过推理一隅，成为人们心中神探的代名词。一本老少咸宜的奇妙书籍，无数人凭它跨入推理 。

2 "The Maltese Falcon", DashiellHammett. 马耳他之鹰【美】达希尔·哈米特 上海译文出版社

推理小说流派众多，旁支横斜，但解谜本格始终是正统，主流地位轻易动摇不得，唯一有能力和它分庭抗礼的大概也只有汉密特和钱德勒撑起的硬汉一脉了。汉密特不是第一个写硬汉小说的作家，但他是第一个给硬汉小说注入文学素质和心理深度的作家，他以自己的创作开辟了推理小说的另一块战场。马耳他之鹰，号称“胜过海明威任何一部小说”的冷硬派第一名作，属于那种你可以不喜欢，却不可以不读的推理小说。

3 "Tales of Mystery andImagination", Edgar Allan Poe. 爱伦坡短篇小说选集【美】爱伦·坡 人民文学出版社

虽然是推理小说的开山之作，但爱伦坡的几部短篇就算在今天看来也颇有特色。能够利用短小的篇幅制造出缕缕不绝的悬疑之感，在严谨的逻辑推理之中融入奇幻情节，并用诡谲的文笔锦上添花，迄今也没几个短篇作家办得到。从这个意义上说，爱伦坡永不过时。

4"The Daughter of Time", Josephine Tey. 《时间的女儿》

铁伊是1930年代以后，推理史上第二黄金期三大女杰之一（另二位为阿加莎·克里斯蒂、多萝西·塞耶斯）。本书即是铁伊最著名的作品，属历史侦探小说范畴，曾在英国侦探小说作家协会票选中荣膺史上第一名。名侦探格兰特探长因为脚伤住院，偶然看到一张英王理查三世的画像，激起了他的兴趣，他要探究四百年前的案件，寻求塔中王子的被杀真相......

5"Presumed Innocent", Scott Turow. 假定无罪

法庭推理，律师悬念小说的经典之作。男主人公拉斯迪是一位资深且极为优秀的首席检查官，由于工作的关系经常接触到一些令人心痛的社会弊端以及各式各样的犯罪，为揭露司法制度的阴暗面，他暗中操纵，不惜以身试法......结局出人意想，绝对震撼！作者斯考特·杜罗原系斯坦福大学英美文学硕士，毕业后留校教授文学创作，课余喜欢信笔涂鸦，正因为在写作过程遇到许多法律问题，于是选择进入哈佛法学院深造，其后接连出版几本轰动一时的法律惊悚畅销小说。同为律师出身的大作家，斯考特·杜罗与约翰·格里沙姆和里查德·帕特森(Richard Patterson)并称为"三杰"。本书的电影版由哈里森·福特主演。

6 "The Spy Who Came in from theCold", John le Carr. 《受冷漠的人》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

西蒙斯在血腥的谋杀中指出间谍小说的两大创作方向：一种以格雷厄姆格林和本书作者约翰勒卡雷为代表，他们以自身的经历为准，把神秘的间谍平民化，浓墨重彩地描绘他们的痛苦和无奈，文学质素较高；另一种则以写出007系列的伊恩弗莱明马首是瞻，着力描写间谍生涯的传奇色彩，通过间谍和一个庞大的国家机器之间的斗争塑造起“超人”似的形象。本书是勒卡雷的成名作，还没有他后来小说中挥之不去的暮气，显得创意超群。全书情节跌宕起伏，屡屡在读者意想不到的地方峰回路转。在作家写实冷静有节制的笔下，漾出淡淡忧伤之情，不愧是间谍小说的排头兵。

7"The Moonstone", Wilkie Collins.《月亮宝石》【英】威尔基·柯林斯 中国文联出版公司

威尔基柯林斯的小说现在看来可能有点落伍，毕竟不是人人都会欣赏那种慢节奏的，缺少血腥谋杀和精妙诡计的侦探小说。不过考虑到《月亮宝石》是推理小说草创期的作品，我们还是要佩服柯林斯说故事的本领，佩服他能够在如此漫长的篇幅中始终牵住读者的视线。诺贝尔奖获得者艾略特曾评价此书为“最优秀的英国侦探小说”，不是没有道理的。

8"The Big Sleep", Raymond Chandler. 《长眠不醒》 【美】雷蒙德·钱德勒 群众出版社

菲利普马洛初次登场的长篇小说，从此之后硬汉派侦探找到了他们的最佳代言人。可以说，马洛这个外表冷酷内心温柔的都市独行侠角色，影响了后来的每一个硬汉侦探。同是冷硬派大家，钱德勒的风格与汉密特却是千差万别：后者是彻底的世故和冷酷，侦探从内硬到外，而前者却始终不愿放弃心中对美好人性的希望，笔下侦探也只是个热水瓶--外冷内热。所以汉密特被人称之为“冷酷大街的黑色巨匠”，而钱德勒却是“犯罪小说的桂冠诗人”。

9"The Spy Who Came in from the Cold", John le Carr.

《冷战谍魂》 【英】约翰·勒·卡雷 新华出版社

约翰·勒·卡雷18岁时便被英国军方情报单位招募，担任对东柏林的间谍工作；退役后进入英国外交部工作。1963年，他以第三部作品《冷战谍魂》一举成名，著名小说家格雷厄姆·格林盛赞："这是我读过最好的间谍小说！"从此奠定其文坛大师地位。勒·卡雷一生得奖无数，包括1965年美国推理作家协会的爱伦·坡大奖、1964年毛姆奖、英国Somerset Maugham奖、James Tait Black纪念奖等，1988年更获颁CWA终身成就奖、1963与1977年金匕首奖，以及意大利Malaparte Prize等等。

10"And then there Were None", Agatha Christie. 《无人生还》【英】阿加莎·克里斯蒂 贵州出版社

在克里斯蒂的作品中，这本书真称得上是一个异类了。从头到尾都紧张刺激，让读者欲罢不能。前所未有的情节布置当真可说是“异想天开”，从中可看出本格推理的真正魅力。Amazon网上有关此书的评论近五百则，几乎人人都给出了五星级的高分，可见此书魅力之大，不分国界。

现在流行的说法是以下这十部：

1.Y的悲剧 The Tragedy of Y

2.童谣凶杀案 And Then There Were None

3.桶子 The Cask

4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd

5.人头 La Tete d’um Homme

6.格林家命案 The Greene Murder Case

7.稻草的女人 La Femme de Paile

8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery

9.死之吻 A kiss before Dying

10.X的悲剧 The Tragedy of X

我自己看了那么多，也选了十部：

1、埃勒里·奎因：X的悲剧

2、阿加莎·克里斯蒂：尼罗河上的惨案

3、约翰·狄克森·卡尔：三口棺材

4、埃勒里·奎因：希腊棺材之谜

5、岛田庄司：占星术杀人魔法

6、保罗·霍尔特：第七重解答

7、杰弗里·迪弗：棺材舞者

8、阿加莎·克里斯蒂：啤酒谋杀案

9、约翰·狄克森·卡尔：耳语之人

10、横沟正史：恶魔的拍球歌

1.The Three Coffins, John Dickson Carr (1935) 《三口棺材》约翰.狄克森.卡尔 2.Rim of the Pit, Hake Talbot (1944)《地狱之缘》黑克.塔伯特 3.The Mystery of the Yellow Room, Faston Leroux (1908) 《黄色房间的秘密》卡斯顿.勒胡 4.The Crooked Hinge, John Dickson Carr (1938) 《歪曲的枢纽》约翰.狄克森.卡尔 5.The Judas Window, John Dickson Carr (1938) 《犹大之窗》约翰.狄克森.卡尔 6.The Big Bow Mystery, Israel Zangwill (1892) 《弓区大谜案》伊斯瑞尔.冉威尔 7.Death From a Top Hat, Clayton Rawson (1938) 死亡由帽中飞出克雷顿.劳森 8.The Chinese Orange Mystery, Ellery Queen (1934) 《中国橘子的秘密》艾勒里.昆恩 9.Nine Times Nine, Anthony Boucher (1940) 《九九神咒》安东尼.鲍查 10.The Peacock Feather Murders, John Dickson Carr (1937) 《孔雀羽谋杀案》约翰.狄克森.卡尔 12

点与线是社会派的经典```如果你喜欢这类的话```可以看看另外一本社会派的``````不过我也挺佩服你```社会派的一个案子搞个厚厚一本```还不如看密室??

那么我推荐些日系推理短篇给你吧，至少本人觉得不错。一、小栗虫太郎的《完全犯罪》，故事发生在中国，我很喜欢里面的那个苗族军官。还有里面收录的其他短篇都不错，至少超级诡异;二、大孤圭吉的《银座幽灵》，一本书共22个短篇，我完全被作者那最纯粹的本格推理之风所深深折服了;三、海野十三的《三个人的双胞胎》，一句话:“科学的谋杀、瑰丽的奇想”。    四、梦野久作的 日本推理名作选，本书收录十余则变格派大师梦野久作的精采短篇，其中〈妖鼓〉为其成名作。一具音色阴沈、具有百年历史的奇鼓，始于一则幽怨诅咒，相传闻者皆死!身为制鼓名人后代的音丸九弥，彷佛受到传闻的魅惑，一步步走向咒怨砌成的死亡之井。  情节融合了现实与虚幻的元素，在解谜之余，令人惊叹人性的幽黯离常远比事件本身更加曲折难解。  至于另类刺激的经典短篇侦探小说，个人推荐:一、《亚森·罗宾探案集》，亚森罗宾既是一位可与福尔摩斯齐名的神探，又是一位具有强烈正义感和同情心的“侠盗”，书中每个故事情节诡异奇特，惊险刺激，常常令人不忍释卷。   二、《纽约三部曲》，玻璃城、《幽灵》、锁闭的房间被称为纽约三部曲。  它不是传统意义上的侦探小说，而是通过营造哥特式的紧张气氛，一个又一个悬念来诱使读者与之一起踏上追寻身份和存在意义的心灵之旅。  三、希区柯克-悬念故事集不是侦探小说，而是短篇悬念故事，书中的短篇故事绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念，故事情节惊险曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。   拒绝拷贝贴，手打真功夫。  另外推理小说和短篇侦探小说是不同的，但两者本人都给楼主推荐了，而且以上推荐的小说本人全部都买书看过，现在这些书也在本人的书柜里收藏着。

有木有好淫有世界范围内的十大推理小说呢？速求啊。有的... 2.打开的是吉祥，看到的是鸿运，愿所有祝福涌向您，祈望您心情舒畅万事顺意，愿这美好心愿化为最真挚的问候传给您！ 福和快乐伴随着您生活的每一天。

恩呢，我最看好这本书。东野圭吾是悬疑大家，或许以后还有青出于蓝而胜于蓝的作品，期待～

1无人生还，也就是阿加莎克里斯蒂的童谣杀人案，暴风雪山庄孤岛杀人模式的开山之作，一直被模仿从未被超越！ 2白夜行，写实本格派推理的巅峰之作，东野圭吾写作生涯第三阶段将本格派和社会派有效结合。豆瓣高分前三的推理名作，电影话剧也是票房惊人。 3Y的悲剧，埃勒里奎因的逻辑推理最强作品，悲剧三部曲之一，黄金时代的扛鼎之作。 4.三口棺材，密室之王卡尔的密室讲义，据说苏格兰场真的让用它当过教材，不可能犯罪的百科全书。 5福尔摩斯探案集，血字的研究几乎是所有推理小说迷都看过的名篇，柯南道尔爵士让世界了解了推理世界的名侦探。 6.占星术杀人魔法，号称日本推理之神的岛田庄司突破天际的脑洞神作，少年金田一和少年

查看文章 世界十大推理小说及其简介评析 1.Y的悲剧 The Tragedy of Y 2.童谣凶杀案 And Then There Were None 3.桶子 The Cask 4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd 5.人头 La Tete d’um Homme 6.格林家命案 The Greene Murder Case 7.稻草的女人 La Femme de Paile 8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery 9.死之吻 A kiss before Dying 10.X的悲剧 The T

适合女生读的推理小说有：《盗墓笔记》、大唐女法医、《只因暮色难寻》、《东方快车谋杀案》等。 推理小说《盗墓笔记》系列是南派三叔的代表作，其堪称近年来中国出版界的神作，长期占据国内各大图书销售排行榜榜首，获得百万读者狂热追捧，盛赞不断。南派三叔凭此作名满天下，跻身中国超级畅销书作家行列，这部推理小说集合了玄学和地理知识，还有些历史知识和人生哲理，非常适合女生读。 小说大唐女法医 也是一部非常适合女生读的推理小说，男主是刑部顶梁柱，女主是专业法医，两人不愁没有共同语言了，并且三观也很合得来，良配啊，而且两人是可以并肩作战的一对，彼此理解支持，这样的一对，想不被圈粉都男难，推理断案方面也很有

1.柯南道尔的福尔摩斯系列,这个不用说啦,太著名了.很多经典案例,据说现在每天还有世界各地的信件寄往贝克街221号,期待着这位著名的侦探指点迷境. 2.阿嘉莎.克里斯蒂的侦探小说,她是举世公认的侦探小说女王,一生的作品有近千部,她塑造的著名侦探有波洛和马普尔小姐,一位来自波兰的和蔼的胖绅士和一位来自英国的普通老妇人.我想,以及大家都会很熟悉的.不过我个人很喜欢(虽然这两位著名人物都未登场:)和.很精彩,可以买来看看. 3.s.s.凡达因(也有译做菲洛.凡斯探案集)的侦探小说,他一生写的都是谋杀案,有(据

随着日益蹿升的气温，大家的脑洞是不是也都有些蠢蠢欲动了呢？下面就快和360常识网一起了解世界十大经典推理小说排行榜吧！ 世界十大经典推理小说排行榜 1、托马斯哈里斯《沉默的羔羊》 世界十大经典推理小说排行榜，沉默的羔羊很烧脑！ 《沉默的羔羊》是2013年译林出版社出版的小说，作者是托马斯·哈里斯。当羔羊安静下来，你是否听到心灵最暗处的呐喊和低语？悬疑文学大师托马斯哈里斯最经典作品《沉默的羔羊》，悬疑小说由此跨入经典文学殿堂，改编电影包揽奥斯卡五项大奖。 联邦调查局的实习生史达琳要跟心理学专家兼杀人魔王汉尼拔斗志斗勇，希望能借助对方的心理分析破获一桩连环杀人案，同时又不能让他利用自己越狱。正当案

世界十大推理小说1、Y的悲剧2、童谣凶杀案3、桶子4、罗杰挨克洛德命案5、人头6、格林家命案7、稻草的女人8、埃及十字架的秘密9、死之吻10、X的悲剧你可以看看，用你的思想比较一下，适合你的才是最好的！

世界十大推理小说，据称是由500名推理小说家和小说迷的票选统计而成，排名如下第1名，y的悲剧。艾勒里奎因作者，对于一个正统本格侦探小说作家，对于自己的作品，他该负什么样的责任这个问题的提出，可能也显得有些怪异，一场，而作家本身也以此类型为2，虽然他在作品里做一些什么事情，能够使她够资格成为主要的类型，对于正统的推理小说来说，阅读一种构成与公平合乎逻辑的解谜推理游戏是一种至高无上的享受，这种推理所期盼的自然是趋近于一条件的登峰作品，风气的驱使，作家的写作习惯，y的悲剧即是这种风潮之下的产物，婚姻到底是使这本书成为了古典推理迷心中的第1名，他大胆的写法，常推理的。在思考模式。电话2童谣凶杀案，作者

我查阅了很多，确实没有看到有包含《点与线》的十大推理小说，其中一份工的名单是： 一、Y的悲剧(艾勒里.奎因) 二、童谣凶杀案(阿嘉莎.克莉丝蒂) 三、桶子(F.W.克劳夫兹) 四、罗杰.艾克洛德命案(阿嘉莎.克莉丝蒂) 五、人头(西姆农) 六、格林家命案(范.达因) 七、稻草的女人(卡萨琳.亚蕾) 八、埃及十字架的秘密(艾勒里.奎因) 九、死之吻(艾拉.烈文) 十、X的悲剧(艾勒里.奎因) 另一份是：1、《沉默的羔羊》、2、《香水》、3、《白夜行》、4、《真相》、5、《东方快车谋杀案》、6、《达芬奇密码》、7、《肖申克的救赎》、8、《嫌疑人X的献身》、9、《龙文身的女孩》、1

可以试试看约瑟芬.铁伊的书，她的书中很少有人死亡，但是故事的推理结构很好，一下是她的八部推理小说： 排队的人（The Man in the Queue） 一先令蜡烛（A Shilling for Candle） 萍小姐的主意（Miss Pym Disposes） 法兰柴斯事件（The Franchise Affair） 博来·法拉先生（Brat Farrar） 一张俊美的脸（To Love and Be Wise） 时间的女儿（The Daughter of Time） 歌唱的沙（The Singing Sands） 个人很欣赏这位作家。 还有像阿加莎的推理小说也是不错的，作为早期的推理小说作

《东方快车谋杀案》《无人生还》《沉默的羔羊》系列 深闺密云《尼罗河上的惨案》

我只说我看过觉得不错的 岛田庄司《占星术杀人魔法》，但是如果看过包青天就不要看了。可能会猜到。 此人另外一本《斜屋犯罪》也很有名 《达芬奇密码》个人觉得描写及剧情设计都不错，如果对神秘学感兴趣，是比较好的选择。 东野圭吾的看过几本《嫌疑人X的献身》是首推，无论诡计的设计、还是描写的细腻性，都很高水平，结局也出乎意料，值得一读。 同样东野的另外一本《圣女的救济》也不错。诡计比较巧妙。 《白夜行》很悲伤，算不上纯推理的。但是好书。 阿加莎的《无人生还》印刷数量仅次于圣经，你说好不好呢？ 《心理罪》也不错。心理学和催眠术的作品。

还有已经被遗忘了几十年的和福尔摩斯一样经典的《亚森·罗宾探案集》。莫里斯·勒布朗写的

1.Y的悲剧 The Tragedy of Y 2.童谣凶杀案 And Then There Were None 3.桶子 The Cask 4.罗杰挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd 5.人头 La Tete d’um Homme 6.格林家命案 The Greene Murder Case 7.稻草的女人 La Femme de Paile 8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery 9.死之吻 A kiss before Dying 10.X的悲剧 The Tragedy of X

不给分，没兴趣

松本清张《点与线》，《零的焦点》

作者是东野圭吾，日本很出名的推理小说家，

东野圭吾作品目录：

放学后

变身

交通警察的晚上

天使之耳

毕业前的杀人游戏

十字大屋里的小丑

宿命

鸟人计划侦探俱乐部

浪花少年侦探团

和阿忍老师道别

沉睡的森林

在某个被雪封闭的山庄

假面山庄杀人事件

天空中的蜂

过去我死去的家

是谁杀了她

我杀了他

白夜行

秘密

超级杀人事件

理作家的苦恼

湖畔凶杀案

时男（日本人命/音译

我是兼职

名侦探的规则

名侦探的诅咒

侦探伽利略

预知梦

绑架游戏

杀人之门

单恋

手执（操纵）彩虹的少年

奇怪的人们

怪笑小说

毒笑小说

那个时候我们是傻瓜

恶意

信

再撒一个谎

幻夜

学生街里的杀人（事件

白马山庄杀人事件

魔球

布鲁特斯（一个罗马政治家）的心脏

呻吟的刀

平行世界的爱的故事

回廊亭杀人事件共著

圣诞阿姨



我也有很多没找到，你可以去一些推理小说的网站看看。    。

2004年全球各大汽?商汽?銷量排名



第一名 美?ㄓ? 808萬輛



?e克 ?P迪拉克 雪佛蘭 GMC 悍馬 ?W?莫比

?W?? ?蒂??克 薩博 土星 韓?笥?日本50?

日本?木



第二名 日本豐田 747萬輛



凌志 豐田 日野 大發 Scion



第三名 美?Ｌ? 640萬輛



福特 林肯 水星 阿斯頓‧馬丁 英?乐薇?日本馬自達

瑞典沃?沃 ?虎



第四名 雷諾-日產 579萬輛



法?字Z 日本日產 ?o限



第五名 德?蟊? 509萬輛



大? 斯堪尼?? ?W迪 布加迪 西??特 斯柯達

英?e利 蘭博基尼



第六名 戴姆勒-克萊斯勒 390萬輛



德??奔馳 邁巴赫 斯馬特

美??克萊斯勒 道奇 吉普 斯特靈 ?待拉

弗萊納 西星

日本： 三菱



第七名 韓?F代 340萬輛



現代 起??



第八名 ?酥?雪鐵? 338萬輛



?酥?雪鐵?



第九名 日本本田 316萬輛



本田 美??炖?



第十名 德???馬 120萬輛



??馬 ?谒?硭?

。    。

日本丰田``本田````

美国通用```福特``

德国大众```奔驰```宝马```

法国`PSA`标致`雪铁龙

韩国现代```

哟哦，，，，其他的还真不清楚是不是哦``

1 通用 美国

2 福特 美国

3 戴姆勒克莱斯勒 德国

4 丰田 日本

5 大众 德国

6 本田 日本

7 日产 日本

8 标致 法国

9 菲亚特 意大利

10 宝马 德国

1 通用 美国

2 福特 美国

3 戴姆勒克莱斯勒 美国

4 丰田 日本

5 大众 德国

6 本田 日本

7 日产-雷诺 日本

8 标致-雪铁龙 法国

9 菲亚特 意大利

10 宝马 德国

你们一个问错了，一个回答错了

世界上只有 六大三小 九家大公司

分别是：

福特、通用、戴姆勒-奔驰、丰田、大众-奥迪、菲亚特、标致-雪铁龙-雷诺、宝马、本田

都有 只是有很多人去的地方是胜地

看完这部书，我心里是五味杂陈。细细品味之下。也许，是悲哀更多一些。是什么，可以让人如此仇恨，眼里的世界，什么妇孺老幼，亲人朋友，通通是报复对象。好像失去灵魂的行尸走肉。

蹊跷的命案，离奇的死亡，若有若无的线索，出人意料的下一步。巧妙的设计，如连环套一样，一环套一环。

“共生体”，这个新鲜的词语的出现，让我很着迷，。看完小说方知，所谓“共生体”，却是一个悲剧，是两个拥有不同肉体的人拥有一个暗黑灵魂的结果。

恶劣绝望的生存环境让两个不太正常的人相遇。桐原是爱雪穗的吧？ 还是只是因为他看到了自己的父亲玷污雪穗，因此产生的愧疚和补偿心理作祟？书中，用了“守护”二字。然而，这样一个温暖的词背后，竟然是血腥，谋杀，与阴谋，让人不寒而栗。

变态了的心灵选择用这样异类的方式去守护一个人，让人无法理解。可是，我更愿意相信，桐原心中是有爱的吧，不仅仅只有仇恨和冷血。

再说说雪穗，如果说少女时期的她，曾是，生活中的受害者，那么，她已在受害的同时转变成为一个有主动主观意愿的加害者。每一个接近他的人都会有不同程度的不幸降临。此时的雪穗，是一个妖艳炫目却剧毒无比的冷血异类。

如同剧毒，而又美丽绝伦的澳洲灯水母，只可远观而不可近身。她肆无忌惮的加害身边的人，甚至包括自己的生身母亲。以报复这个给她带来伤害的社会，这是一种激烈的控诉！

报复带来的快感和收获，令她渐渐迷恋上这种游戏，并在游戏中泯灭了人性，等待她的必定是悲惨的结局。

一切行为都只能在黑暗中进行，所有的事情都不可能放在阳光下，所有的白天都过得如同黑夜。于是，一生都在夜行。

因为这个小说和作者很有名，被同学安利过无数次，所以选择了看。

小说的时间跨度，逻辑性都很不错，不断有新人物出现，也不断有过去的事情浮现出来，结成了一个巨大的网，里面层层连接，步步推进，让读者慢慢看清了真相，被真相背后的事情所震惊。读起来有欲罢不能之感，因为急于知道真相，想了解这如迷雾般庞大关系网背后隐藏了哪些或肮脏或怜惜的真相。

之所以叫白夜行，正如书中雪穗说，“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。”

雪穗口中那个代替太阳的东西，应该就是男主亮司。

很多读者都会讨论，她们之间有没有爱。包括结尾中当亮司死去，而雪穗头也不回的背影，都让人认为也许从始至终雪穗的心里有的只是欲望。

其实想举一个也许并不恰当的例子，总感觉她们像最近热播剧中的楚乔和燕洵，互相陪伴彼此的情谊。不同的是他们是以越来越多的谋杀为手段为自己创造一个看似光明的未来。因为儿时的创伤与阴谋，他们不得已去做一件又一件与他们年龄看起来毫无相关的事情，以一条条人命，一次次算计去谋划自己的未来。

看完以后自己是感觉有些压抑的，不想再看第二部这个作者的小说，但也不得不承认，这小说，不错。

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”这种近乎于自白的阐述，就是那最绝望的念想和那最为悲恸的守望。

《白夜行》是日本作家东野圭吾的代表作。

小说将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，被众多东饭视作东野圭吾作品中的

无冕之王

，被称为东野笔下最绝望的念想、最悲恸的守望，出版之后引起巨大轰动，使东野圭吾成为天王级作家。

故事围绕着一对相恋的少男少女展开。为了保护自己的恋人，少男桐原亮司把自己的父亲杀死了，少女唐泽雪穗为了不让事情败露，把知道真相的自己的母亲也杀死了，而且把罪行推加到她母亲的身上。这一切的起因都是少女的母亲由于家庭窘迫，为了钱硬逼着自己的女儿牺牲肉体，而消费者恰好就是少男的父亲，结果被少男正好看见，于是就发生了这起惨剧。

日本法律对案件的追查期为15年。没有了完整家庭的少男和少女，在惨剧发生后度过了平静的七年，然而，桐原亮司发现当年的案子还是有人在查，而且，已经开始怀疑到自己和唐泽雪穗身上了。没有家庭温暖的二人，为了不让自己的罪行被发现，用尽各种手段把自己身边的亲人、朋友一一除掉。

只希望能手牵手在太阳下散步，这个象征故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的故事片段像纪录片一样一一还原：没有痴痴相思，没有海枯石烂，只剩下一个冰冷绝望的诡计，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在一曲救赎罪恶的凄苦爱情中悲切动容。

小说伏笔恰到好处。读罢全文，便惊叹于东野君细致的构思和缜密的推理。

在作品开始部分，设置了“尸体皮带异常”的伏笔，与小说结尾“因恋童癖玷污雪穗”相呼应。它们一个在开头，一个在结尾。表象与现实相差了20年，时空断层却能让读者宛若“一语惊醒梦中人”之感。

本作横跨1973-1992年之间，并从多数人物视角的交织的方式编写，使用伏笔很多的长篇小说。这些人物大多数都不知道亮司与雪穗有任何关连。

小说的欣赏价值在于读者去推测主人公的内心想法，与及他们之间的关系。小说极少明示主人公的内心想法，部分案情也仅为推测结果，至于亮司与雪穗的对话，小说内全无交代。

在《白夜行》中，我和很多人一样，最关注的是，但雪穗为什么为什么走得那么的决然，那么的毫无留恋，他死了，死在她面前，警察问她：他是谁？她面无表情地说：我不知道。然后她沿着扶梯上楼，她一次都没有回头。这个结尾就像是一个冰冷的句号。当然，正因为雪穗头也不回的离开才使得整部书拥有了让人震撼的力量。

相比较于一整本精心编制的谜题而言，雪穗的冷酷显得充满了自相矛盾的瑕疵与破绽。读者们不再确定亮司放弃了活着的权利所守望的爱情是否真的存在过。但是那句雪穗曾经的那句“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”以及代表了雪穗亮司两人名字的R&Y，仿佛都在隐隐的留给我们一丝念想一丝希望——他爱着她，而她也爱着他。也许这也正是亮司赖以生存的一米阳光。我仍旧坚信，雪穗爱着亮司，但已经不是纯粹的爱情，而是多年来相依为命，融入彼此血液的依赖，她的不回头也是亮司所期盼的，亮司的死是意料之内的，从亲手杀死自己父亲的那一刻起，活着对他来说已是负担，而保护她，是亮司活着的唯一理由，是他一生都在做的。

“绝望的念想，悲恸的守望”，是对《白夜行》最好的评价，当然也是对爱情最残忍的凌迟，愿你读完此书后，懂得如何去守望，如何守住光明，哪怕锦衣夜行也好。

谢邀～～

对于个人而言，东野圭吾的作品我是比较偏爱的，因其独特的叙事风格，他对他每部作品里的主人翁通常都以推理的形式，从而让阅读者能够通过阅读去体会主人翁的内心活动，具有强烈的代入感，而实际上东野圭吾的《白夜行》也是他所有作品中最为突出的其中之一。

说到见解，谈不上，大家们的作品不是尔等水平可以随意去揣度，只能是说说在我阅读完《白夜行》这本书之后对书中主人翁的感受。

其实，在豆瓣我也看过很多关于《白夜行》的书评，评论有好有坏，但绝大部分认为书中的雪穗跟亮之间所产生的所谓的“爱情”，那不是爱，是基于彼此站在同一平行线上的各自的需求，从这个角度而言，个人不赞同这种说法，因为真正的爱不一定要在一起，如果按照以上所言，那这本书就不叫《白夜行》了，更何况他们都拥有残破的灵魂，又怎么能像正常人一样生活在阳光下呢，他们彼此的爱，作者从未真正意义上的描写，这也是他们这场悲切爱情的最动人的地方，才会让你在读完这本书的时候产生不能忽略的情感，如果是彼此内心没有一丝一毫真正意义的爱，那么他们只是单纯的共生关系，那最后这本书便少了一丝真正耐人寻味的东西。

仅个人观点，不喜勿喷。

刚看完《白夜行》，这本东野的代表作中，年轻的主人公亮司和雪穗就是如此，在绵延近20年的阴谋与杀戮当中，他们既是加害者，也是受害者。

故事从一具尸体开始，亮司的父亲被发现死在一座废弃的大楼里，被一把剪刀刺死，故事又结束于一尸体。亮司的尸体，胸口插着同一把剪刀。

少年在激愤当中，错手杀死了侵犯自己好友的父亲，失去了家庭温暖的两人，在无情的社会当中，相依为命，为了掩盖自己的罪行，将身边的人一个个算计，杀死……

悲伤。

永恒的悲伤。

隐藏在血腥背后的悲伤。

纵然是罪大恶极的人，在被剪刀刺穿那一瞬间，字里行间能够感受到的，只有悲伤。

艺屿EYESVOT |《白夜行》东野圭吾

小伙伴们大家好，欢迎来到艺屿陪我一起聊聊艺术那些事儿。

如何评价《白夜行》这部作品？

……剧透预警……

《白夜行》是日本社会派推理小说家东野圭吾的代表作，人气极高。

被称为东野圭吾笔下

“最绝望的念想，最悲恸的守望”。

在这部小说里面，可以找到一切引人入胜的要素:

跨越20年的离奇命案、步步惊心的故事、无望悲凉的爱情、吊诡的命运，以及最为复杂的人，还有他们之间的对决与救赎……

东野圭吾在这部小说中展现出了对复杂叙事的惊人掌控能力，跨度二十年的故事，分为明暗两条线索进行，

明线是笹垣警官对杀人案的调查，暗线则更为隐秘:雪穗与亮司为了掩盖杀父杀母的罪行，他们不惜一切代价，编织了一个又一个的谎言，残忍地伤害了许多无辜的人……

他们是爱人，也是同谋与共犯，而这一切丑恶，都是为了有朝一日能够“手牵手走在阳光下”。

在小说最后，真相即将大白之际，亮司给雪穗最后的保护是以他自己的死亡为代价，而雪穗没有回头，一次也没有。

这种暗处的爱情，也是小说的暗线。

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

这是雪穗的自白，

亮司就是她的晦暗的太阳，而她也是亮司的太阳。

时间仿佛凝滞在他们成为同谋的那一刻，雪穗再也没有以真面目示人，而亮司始终徘徊在通风管的黑暗里。

也有许多批评这本书的声音，一些人说《白夜行》缺少推理，本质只是残酷爱情小说。

其实只要在阅读过程中获得乐趣，又何必在意这些？

东野圭吾的长处本就在关注人性与社会，这一点已经在《白夜行》中体现得淋漓尽致。

《白夜行》很值得一读，会给人震撼的阅读体验。
以上来自艺屿EYESVOT ，欢迎关注我的头条号艺屿EYESVOT ，聊聊艺术那些事儿，下回见……

雪穗漂亮却又阴狠，先是怕好友抢了自己喜欢的男生，设计了好友，让好友失去贞操，一生蒙羞。大学毕业后雪穗结了婚，用亮司的2000万去炒了股票，并且大赚了一把。当然，也继续 指使着亮司杀掉阻挡她的敌人。

也许很多人问到，亮司与雪穗后来怎么样了，我能告诉你的是，书中从没有写过亮司与雪穗的任何一次交流。这个就只能靠自己想象了，他们是怎么筹谋着杀掉一个又一个的人呢？是雪穗说，亮司安静的听？直到亮司在结局的时候死在雪穗的新店里才是他们第一次见面。

重点要来了！亮司死在雪穗的新店中，书中写的是“只见雪穗正扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵，她一次都没有回头。”很多人批判雪穗，亮司为她做了那么多，究竟是为什么？第一个，为赎罪。书中后文才写到，雪穗的生母西本文代想将女儿卖给亮司的爸爸，亮司的爸爸强暴了雪穗，而亮司目睹了这一切，他们一起杀了亮司的爸爸，因此，亮司想赎罪。第二个，为爱。他们之间是有爱的。有东西代替了太阳，不就是亮司的爱吗？雪穗从来都体贴温柔，为何那日会冷漠得像一个幽灵？因为她的世界黑了，唯一的那抹温暖的光消失了。太阳的“替代品”还在时，雪穗尚觉世间温暖，足以支撑她走下去。亮司死了，留下雪穗慢慢回忆这一切黑暗与痛苦，不也是一种惩罚吗？

雪穗，我还记得你给我的绣着我们两个名字的袋子，我记得你的店名是我们俩的名字，我想念那张我们手牵手的剪纸……可是，今后再也不能陪在你身边了……

冗长的黑暗中，你是我唯一的光。

爱没有了，小说也就结束了。

愿你看完能有更多收获。

失败的人不幸福，

可是成功的人就一定幸福么？

雪穗和桐原都可以拥有一个还算过得去的人生，可是一件丑恶让他们心甘情愿地陷了进去！

没有人有资格去指责他们小时候做的那些事情。他们两个人做了一件无比正确的事情，却以为做错了，于是在黑暗里遥相呼应，继续沉沦。

如果说桐原的改变是因为性格，但雪穗的改变真是让人毛骨悚然，细腻，慎密，滴水不露，尤其是她做了一个局，让无法怀孕变得那样合情合理。更可恐的就是她的嫉妒心理，她似乎怨恨一切比他幸福的人，她似乎喜欢掠夺掉别人的目标，然后再将目标毁掉，从而得到一种痛彻心扉的快感。

尤其是书的结尾，当桐原死去，而她仿佛若无其事，猛一读之下，浑身发寒。但细细想来，或许她的心早就死了！

在那天那个废旧仓库的时候，她就经已死了！

我们可以指责她狠毒，谩骂她阴险，痛斥她无情。但是，不得不说，这是一个内心极为强大的妖孽！

相比而言，桐原仿佛就可悲得许多，做为雪穗的救命恩人，他不应当有这样的一个结局，却甘愿做一个影子。甚至原因，书中并没有交待，但是每个读都可以看出来，他爱着雪穗，却不敢爱，不能爱。因为他知道，雪穗不会爱上任何人了。

爱和温暖，对于他们两个人来说，是一对奢侈品。

也正是源于这种无法企及的爱，他才甘愿走在黑暗里，和雪穗保持着完全属于他们两个人的联系，或许，在他的情感里，哪怕是一个电话，一封信笺，一个遥遥相望的身影，都会让他感到幸福。

只是，两个人都知道，他们所认为的幸福，脆薄如纸，不堪一击！

每一个孩子都是天使，请善待他们！不要让他们成为恶魔！

白夜行讲述了一对有着悲惨命运的少年少女，19年以来以相当残酷、孤独、单纯的灵魂相爱着，却无法相守的故事。一个多年未破的悬案，19年后嫌疑人之女与被害者之子走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。这一件件案件都是嫌疑人之女雪穗和被害人之子亮司所策划的。

自从桐原命案（亮司的爸爸）以后，为了日后能够堂堂正正地在阳光下生活，两个孩子假装不认识（因为亮司的爸爸就是亮司杀死的，而雪穗的妈妈也是在雪穗谋划下被他们两人杀死的），然而，这起命案却在冥冥之中将两个人捆绑在一起，他们有着各自的默契，桐原为雪穗隐瞒黑暗的过去，雪穗则绝口不提桐原身上的命案。他们在黑暗中一路奋战，作为对方的光，雪穗在白夜中行，亮司便是雪穗的影子

在黑暗中成长，让他们不相信阳光下是真正的阳光。

主角亮司和雪穗是在黑暗中长大的，他们没有见过光明，也不敢伸手触摸，他们就像是在白夜中行走，各自是对方的光。用笹垣警官的话来说，他们就像枪虾与虾虎鱼，互利共生。“枪虾通常是盲的。一个枪虾会挖一个洞，然后虾虎鱼会游来同住，而作为挖洞的回报，枪虾会受到虾虎鱼的保护，甚至得到食物。通常虾虎鱼坐在洞穴的入口处，枪虾忙着清理通道，当枪虾出来倾倒沙石时，它总把一根触须搭在虾虎鱼的身上，其他鱼来袭时，虾虎鱼一动身，枪虾就逃回洞中。”

雪穗的心早已麻木冰冷，也许以后就能无所顾忌地在阳光下行走，但也永远无法融化她冰冷的心。

在东野圭吾的笔下，《白夜行》中的每个人物都有着自己的灵魂，仿佛是活生生有血有肉地站在你的面前。真相大白东野圭吾说，亮司和雪穗为什么活得如此坚强？因为他们没有别的生存道路，不会迷茫。不迷茫，才可以那么坚强。

我们现在的世界，对于人类来说，或许是发展得越来越好。不只是吃饱穿暖，更加能够满足自己的愿望，或许是实现自己的人生抱负，完成人生理想，或许是看书旅游，享受人生……然而生活看似容易，却并不简单。正如雪穗和亮司，他们本可以早早收手，黑暗过去便会迎来光明，是不断滋生的恶意与欲望将他们推入深渊。

有的人生来就活在黑暗中，活在没有爱的世界里，不会爱自己，更不会爱别人。有些人活着，便已用尽全力，他们便是在白夜中行走的一群人，逆流而上，只为不让世界改变自己。

《白夜行》最近几年太有名了，东野圭吾也成了近几年大陆地区最受欢迎的日本作家。作品一部一部卖的都特别好，但其实，东野圭吾，在日本很早就是大家非常喜欢的小说家了，拿过很多奖，作品在日本地区也多次被翻拍成影视作品。其实小编当年是先看了日剧版的白夜行，再去读了小说。看日剧的时候，就觉得非常压抑了。两个人就像共生的植物一样，因为一件意外，失去了人生的太阳。但是后来看小说之后，压抑就变成绝望了，最人性的绝望。

所以现在很多小学生初中生看了解忧杂货铺之后，都想去看东野其他的作品，但小编认为，东野很多小说还是不太适合他们去看的，如果被影响的话，感觉对心理发育建设中的他们会不好的。

小说里面，不像日剧中美化了两个人的情感，尤其是雪穗对亮司的情感，是感谢的，是感恩的，是爱亮司的，是心心念念的希望案件的调查期快快过去，两个人可以再太阳底下手拉手散步的。而且，日剧中雪穗让亮司的做的事情跟原著中相比，也根本不算黑暗了。

原著小说中的亮司，真的是生活在无边的黑暗里的，雪穗对他而言，是要汲取吸干他所有生命的幽灵般恐怖的存在，虽然他也是自愿的，但是雪穗就是利用他的自愿，一点一点，将亮司带入了无边的黑夜里，而她自己呢，则步步为营，利用亮司，达到了她想要的一切。是非常恐怖的存在。

我们心灵深处始终存在的空虚感却是一种流放之感。一种明确清晰的情绪，一种焦心的回忆之箭，一种荒诞不经的妄想，不是妄想年光倒流就是相反地妄想时间飞逝。

序言

凡事都有着自己的反义词，有着光明就意味着有它所对应的黑暗。举出最简单的例子，人就是一个存在着反义词的生物。何以为人，人的生命充满了未知，这一切都由自己来决定，但是在达到真正意义上的活着之前，我们更应该去理解它所要贯彻的含义，我们人类，究竟是一个什么样的存在。

人们说这是看过最好的小说，同样翻拍为影视作品也是最好的存在，白夜行之所以能够获得成功，是因为它贯彻了一个名为“空虚”和“守护”所共存的故事，书中提到的不仅仅是一个少年守护少女的事情，还有桐原亮司那彻头彻尾的空虚。

“光明与黑暗”

光明与黑暗这些词语用在人类的身上也同样合适，无非就是把原本的“邪恶与正义”给替换掉了，我认为，比起来正义和邪恶的概念，光明和黑暗用在人类的身上更为恰当，光明所代表了世界的一切美好，在人孤立无援的时候往往会看见一些闪光点，大大小小的闪光点也就逐渐形成了“光”；同时在那种状态的时候看到的“恶”也会更加明显。

有了光明就会有黑暗，自古以来人们都在这个哲学上面花费巨大的时间去理解。《白夜行》一书或许可以告诉你最真实的答案，所谓白夜行，就是行走在夜里的太阳。

雪惠和亮司身上所发生的一切是命运的捉弄，同时也是他们不得不去面对的事情，在这种情况之下，诞生的是亮司单方面的“爱情”。也可以理解为后面所发生的一切故事其实都是围绕着亮司的单恋展开的。

雪惠可能一辈子都活在了光所照射的地方，在雪惠的一生中有着多次的转折，但是每一次所面对的生活都会越来越好，即便自身的周围会不断出现更多的麻烦，但是夜里的太阳会帮助她。我个人把桐原亮司理解为一个太阳，只不过是这个太阳因为是夜里的太阳，因此采取的手段也不会让我们觉得敬佩。（但是精神是可以敬佩的，当然是抛开那些扭曲的情感。）

相反的，桐原亮司则背负着一切的黑暗，他所承受的事物比起来雪惠更加残忍，是残忍吗？我们无从得知，但是从亮司的“守护”当中，能够看出来，亮司所做的一切都是为了能够让雪惠的生活更加平静，以至于在故事末尾当时，亮司的死，也是为了不给任何人留下伤害雪惠的机会。

桐原亮司心中的“空虚”

看完这部小说之后，在很多人的心里都留下了这样的一个疑问：桐原亮司的所作所为是否是为了道歉或者是弥补自我心中的那种空虚感？

这个问题其实有着很明确的答复：亮司是为了弥补自己的空虚感，但是这种空虚感的存在也让他自己变得更像一个人。

在前期的故事当中，时不时会出现这样的一个问题，桐原亮司的感情太过缺乏，以至于在自己的亲生父亲死的时候，都从未表现出过分的伤感，这里其实也是反问读者，你真的了解故事中的这个男孩吗？

正是因为他没有感情，也变得不像一个人，在遇到雪惠的时候，或者说只有和雪惠在一起的时候，才能够给予他这份感情，也开始走向了一个情感路线。

也有人说，桐原亮司的这一切不就只是单方面的“单恋”吗，为何还能够让他继续下去？其实在故事当中已经有着隐形的话语表达出来，亮司爱着雪惠的同时，雪惠也知道这件事情，并且雪惠也同样爱着亮司。

警察对于亮司和雪惠的关系理解为“共生关系”，同时也把他们二人比作为枪虾和虾虎鱼，但是这种比喻是不恰当的，他们二人是缺一不可，但是围绕着这种关系的真实感情，是一种深入骨髓的“爱”，同时也是任何其他感情所无法超越的存在。

“爱”的阐述

没有桐原亮司的付出，也就不会有更加完美的雪惠。不过在桐原亮司的身上看不到任何的“占有欲”，如果说是为了他的私欲，那么雪惠所要面对的人生也会跟着他变得更加艰苦，但是亮司的身上，是一种无所畏惧的精神。

在文末出现了这样的结尾，面对死去的亮司，雪惠“一次也没有回头”。

这里所诞生出来的意思就被人们理解为两种：

【1】在雪惠的心底从来没有爱过亮司，自然对于他的一切付出也不会去在意，反而亮司的死对她来说是一个更好的结果。

【2】雪惠的不回头是为了不辜负亮司的付出，如果回头之后就会被认定为两人之间存在的潜在关系的肯定性。

但是我本人认同的是他们之间是相爱的关系。因此第二种说法可能也是最合适的说法。

结尾

放在结尾来说，两个人的开始和结束都是悲惨的，但是亮司都明白，既然是悲惨的，何不让一个人去幸福下去。那么自己所要承受的就是人们无法想象的空虚与孤独，最后的死亡对于自己来说也就是最好的诠释，或许他根本不需要救赎，也根本不需要别人的帮助。

雪惠的生命里几乎没有灵魂，只有两样东西：“夺取”和对亮司的爱。

白夜行|白夜一束光，对影共相生，道是爱情，更是冰凉；如是人生，步步惊心

1973年大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去。

警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。司亮和雪穗"只希望能手牵手在太阳下散步"爱情，只是一个美丽的幌子、绝望的念想。

怎么看待这部小说呢，首先作品跳跃性强，情节跌宕起伏。跨越19年之长，当年当铺老板桐原洋介被杀，案件总是在接近了真相或快现真相时线索却断了，情节跌宕起伏，一个个谜团就像投进水的石头，激起千层浪，推进故事发展，直至真相浮出水面。

19年来，因为种种原因旧案不得侦破，作恶的芽在黑暗中已疯狂阴冷地开花结果。桐原司亮、唐泽雪穗为了隐瞒罪恶，为了获取生存下去的利益，他们像幽灵一样肆无忌惮地作恶、犯罪，伤害藤村都子、恐吓菊池、伤害江利子、利用借记卡犯罪、杀害奈美江、松浦、今枝，伤害筱冢美佳，甚至丧心病狂地杀害雪穗的养母唐泽礼子。他们的罪恶一步一步深重、疯狂。

时间就是一把双刃剑，陈年旧案也许在时间里死亡，但也是时间原因，也因为老警察的执着敬业，改变思维重新审视当年案件，捕捉破案疑点和疏漏，推断寻找新线索，真相终于浮出水面。

其次是阴冷灵魂，冰冷人生和凄凉爱情。

因为小时遭受不幸，桐原司亮和唐泽雪穗承受超越同龄人的沉重，孤独阴冷的灵魂相互依靠。因杀人的天大的秘密必须尘封，两个人警惕自我保护，逐渐罪恶占据他们的心和灵魂，利用别人铲除威胁，不惜采取任何手段，只要彼此安全，一步一步滚雪球似的作恶，无止境。

笹垣警官说桐原司亮和唐泽雪穗如同"抢虾和虾虎鱼"一样互利共生；唐泽雪穗说"我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当做白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去"；桐原司亮说"我的人生就像在白夜里走路"。两个孤独的灵魂没有白天，只有黑夜和白夜，彼此是夜里行走时照亮道路的一丝白光，相互依靠互利共生。但他们爱情又是扭曲病态的，桐原司亮一直在赎罪，只要雪穗在的地方，她都在看不见的地方保护她；但同时为获取利益、达到目的，雪穗不惜寻找结婚对象（与高宫诚、筱冢康晴结婚），司亮也寻找可利用对象（假装与典子恋爱），只为保障他们的阴谋得逞和处境安全。

两个阴冷灵魂，像幽灵一样过着冷冰冰的生活，没有痴痴相思，有的只是一个个冰冷绝望的诡计，演绎着凄凉病态的爱情。亮司纵身一跃结束了自己的生命，雪穗背影犹如白色的影子，她没有回头，"手牵手在阳光下散步"成了永远无法企及的奢望，一个美丽的幌子。

再次结构紧凑，逻辑性强，伏笔巧妙。

通过诸多人物的视角并运用多条伏线体现，从当铺老板被杀，在十九年长的叙述时间中，剧情环环相扣，结构紧凑，直到案件谜底揭晓；

故事叙述过程中，逻辑性很强，推理缜密冷静，通过叙述中的时间、故事片段，推断分析真相或呈现真相（如今枝调查雪穗，都是通过细节表象，寻找证据推断揭开真相）；

巧妙设置伏笔，被害人"尸体皮带异常"与小说结尾"因恋童癖玷污雪穗"相呼应；开头"为男孩眼里蕴含的阴沉黑暗所冲击"铺垫了司亮的世界冰冷阴暗不简单；司亮与典子讨论如何利用氰化钾行凶成功，铺垫今枝死亡的真相，司亮利用借记卡犯罪，铺垫了雪穗炒股、开店资金的来源……

纵观作品，伏笔无处不在，伏笔夹杂叙述推理中，推波助澜，真相呼之欲出，再经辗转反复推断碰撞，真相才最终浮出水面，达到作品高潮沸点。

最后留给读者无限想象空间。"只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如自色的影子。她一次都没有回头"，那画面就定格在那里，她定格在那里，故事的尾声定格在那里刻。

也许你会想，她会想些什么呢，是感叹人生若如初见？抑或是感叹曾经对影共相生，如今对影一人行？又或是感叹如是爱情，实是冰凉，如是人生，实在惊心？

无从知道，任你想象！

首先，这是一本非常东野圭吾风格的书，校园，凶杀，心机女，等等要素。整体叙事对文字的驾驭水平比他早前的作品都有了很大进步。

从故事背景看，东野圭吾实际上关注日本现实，虽然情节诡异，但是反映日本社会的点点滴滴现实生活，特别是底层百姓的艰难度日。让我们这些发展中国家人民都觉得不可思议，其实这种情况在日本并不鲜见，贫民窟在美国和日本并不少。东野圭吾有悲天悯人的书生情怀。

从故事情节看，构思很巧妙，但是在设置上主线过于单一，缺乏一点儿错综复杂甚至导入歧途的厚度和深度，当然这种写法更加适合青年读者，始终牵引着读者解开谜团。

当然，核心谜团是色情、暴力、变态的娈童癖等，这些是不是日本特色，我就不敢说了。

总之，东野圭吾虽然还称不上一流作家，但是他的作品很好的兼顾了文学性和故事性，读起来还是不错的。

行走在白夜里的人，相互扶持，他们替代着彼此的太阳。

东野先生的书看过几本，他的书里面几乎所有的凶手都是有苦衷的，他们做的残忍的事都是被现实所压迫。所有的恶魔都是后天造就的。雪穗和亮司也是。不幸的童年让雪穗和亮司从小就成为了行走在白夜里的人。

作为一部推理小说，《白夜行》写得不落感情，不着声色。案情设计和发展和一些细节安排上都很严谨，但又处处暗藏伏笔，同时作案动机也也有重重迷惑性和误导。但随着情节展开，嫌疑人的身份也一步步明朗，但作案动机依然是个谜，直到最后才揭晓谜底。但《白夜行》相较于其他的推理小说而言推理的部分稍微少了一点。

但是整个故事构架，很新颖。始终站在第三视角叙事，不同场景地展开叙述，一个场景结束，切换下一个，但又不至于让人觉得凌乱，因为你会发现虽然场景不同，但环环相扣，上一个章节中的疑问，可能在下一个章节中得到线索。作者不会特意地解释说明某件事情的原委，也不会特意交代发生了什么，但是读者在阅读中，自己就能推出大致的经过，因为其实这些相扣的环，连成了一条线，让你能在繁絮的人物和情节中，理出一条思路。我看到一半，大概就有了自己的判断。

如果拿《白夜行》和《嫌疑犯X的献身》来比较。从立意上，两者相似之处在于，都各自讲述了一个“爱情”。但这两部作品却又存在着本质区别。《嫌疑犯X的献身》从绝顶高超的诡计布阵，到伟大爱情的极限表达，都无比直白鲜明的呈现在众人眼前。而《白夜行》则不然！从始至终都给人一种“浓密白雾笼罩”的感觉，特别是故事结尾，竟在雪穗那如同幽灵般的决绝背影中，戛然而止，让人不知所措。

白夜行、顾名思义、活在日光下的阴影。白夜行是一部讲解着雪穗和亮司爱情悲剧的源头是家庭的冷漠、社会的冷酷导致的人性扭曲，是雪穗和亮司儿时的不幸让“恨”的种子在心中滋长，结出“恶”的花朵并不断蔓延而不可遏制的故事。也许、有一天你也会变成这种人、但是你守不住自己的良知、或者、你忘了所谓的道德观念、或者你更加痛恨着这个社会的扭曲、一群想要好好生活而不能去选择、当沐浴阳光都能感到冰冷、越是凶狠越是证明你对善良的渴望、就像那一句你越恨的人也许是你无法达到的位置、

大家好，我是影视领域@鼠标看电影！没人答我来说下！

日版总体上都忠于原著，其中人物的演技都非常赞，尤其是导演对于人物眼神的把控。

做得最彻底的一点就是没有点破雪穗和亮司的感情。而韩影版雪穗和亮司有一场隔着门的交流，雪穗泪流满面地求亮司开门，想和他见一面，而亮司为了雪穗始终没有把门打开。

笹垣白发苍苍地与亮司在天台的对质，更像是读者对阴影里亮司的心疼与惋惜，或者说是对亮司内心解脱的释放；婚纱店里，雪穗唯一一次露出正常少女应有笑容地面对泪光闪闪的亮司，冷峻片子里的温暖让人不舍与揪心。

这是我比较喜欢的一位作家的代表作——东野圭吾《白夜行》，先后改编过电视剧、电影。有人说只要读《白夜行》就代表阅读了东野圭吾的所有作品，可见这部小说属于东野圭吾的佳作。一些阅读心得分享给喜欢推理小说的你：

一、畸变的灵魂

漂亮的女孩、帅气的男孩，看似天真无邪的两小无猜却成了杀人不眨眼的恶魔。

二、缺失的爱

女孩在年幼期被母亲逼迫出卖肉体贴补家用，心里渴望美好的生活与爱情，于是沉浸在《飘》中，也或者希望自己可以写出不一样的《飘》；男孩成长在极为畸变的家庭里，渣男渣女生出的高智商孩子可以像电影庸才的主人公那样努力活出自己的精彩，但或许是聪明所带来的过分成熟，让他为父亲的罪行而产生负罪感，也或许他心里渴望在女孩身上得到从未拥有的爱......

总之，两个可怜的孩子都是成长在缺少爱的家庭里。

三、执着的警察

一个人做一份工作不为了升职加薪，即使顺利退休还是对悬而未决的案件继续调查，这种敬业精神是难能可贵的。

配图来自网络，一个画画的非专业的专业HR聊的不只是艺术。

谢邀，《白夜行》真实与虚幻的合体！当对生活感到无望时，对生活感到绝望时，人的思维就会出现一个灰色地带，即无白天，也无黑夜，只有从心里勾画的灰色世界！在这本书里有很多对白天与夜不黑的描写，是不能一一黙写出来，却也能为他的描述深深的叹口气，然后悄悄离开，，，，

小说《白夜行》将凄美却绝望的感情故事与缜密又冷酷的案情推理完美结合，诠释了东野圭吾式推理小说独特的风格特点。

作为一部几乎完全忠实于小说原著的影视作品，2011年上映的日本版《白夜行》，着力描述和放大了剧中人物的感情纠葛，规避了原著中极限反转的真空化叙事，巧妙的用情感线推动案情线，最终，以一种出人意料却又无可辩驳的方式，将一个冰冷刺骨的悲惨结局呈现在观众的面前。

本片最值得一看的亮点，一是男女主人公唐泽雪穗与桐原亮司之间，相互依偎又危机四伏的感情线；二是追查离奇旧案的刑警笹垣润三，在毫无侦查方向的前提下，顺着线索一步步抵近真相，最终暴露出那些外表光鲜的人们，心存变态私欲的丑恶嘴脸。

亮点一：一对“苦命”的男女

在幼年时，唐泽雪穗与邻居桐原亮司是一对很要好的玩伴，被外人认为是青梅竹马，然而，随着唐泽的母亲与桐原的父亲神秘的相继被杀，为这一对青梅竹马的男女，蒙上了一层灰暗的阴影。

长大后的唐泽雪穗，受到了收养自己的唐泽礼子的影响，出落成了优雅而美艳的女子，性格外向、善于交际，却暗藏为了目的不择手段的残忍本性；而难以走出父亲被杀阴影的桐原亮司，则表现得少言寡语、心事重重，但逻辑能力强，有强迫症倾向。成年后，两个性格迥异的人，依然保持着很深的友谊。

只不过，唐泽雪穗最终选择了事业有成、家境殷实的筱冢一成当了自己的丈夫。然而，随着自己的妻子和从小的玩伴身边，发生了一系列神秘的杀人事件，这个沉默寡言的男人，似乎察觉到某种奇异的感觉，而这种奇异感觉的始作俑者，正是自己的优雅美丽的妻子唐泽雪穗。

亮点二：人们私欲下的丑恶

大阪府警搜查一课的刑警笹垣润三，是一个从不轻易放弃的人。面对毫无头绪的陈年旧案，通过他与同事锲而不舍的追查，成功的将多起不可思议的旧案串联起来，最终，发现了唐泽与桐原的友谊背后，一系列不为人知的秘密。

唐泽与桐原小时候，日本的经济泡沫破裂，唐泽雪穗的母亲因丈夫的病故而变得穷困潦倒，为了生存，她想到了出卖自己女儿的身体，以换取可观的收入。其实，桐原亮司并不知道，邻居家那个纯洁善良的唐泽雪穗，在母亲的胁迫下多次出卖肉体，给那些有恋童癖的男人“享用”。

一次偶然的机会，桐原亮司发现自己的父亲向唐泽雪穗施暴，联想到自己的母亲与别人在家里偷情，充满羞愧、愤怒与恐惧的桐原冲上前去，刺杀了自己的父亲。随后，为了帮助唐泽摆脱出卖肉体的窘境，他们合力杀害了唐泽的母亲和其情人。

然而，随着警察重新彻查桐原父亲、唐泽母亲死亡的一系列旧案，唐泽与桐原越发惊恐。在唐泽的指使下，他们再次故技重施，将“知道内情”的无辜的亲人、朋友设计除掉。

随着更多的罪行被警方掌握，桐原已经退无可退，一方面，为了自己心爱的人，他什么事都干得出来，另一方面，警方的步步紧逼已经让他难以为继。为此，他只得选择自杀以保护唐泽。

然而，幼年时种种不堪的回忆，让唐泽变得毫无人性与情感，在她看来，桐原不过是被利用的杀手，可以随时抛弃，自己的丈夫不过是提供优渥生活的工具，只需善加利用。桐原的死，正好为自己洗脱了嫌疑，这个冷酷的女人，终于完成了自己所有的心愿。

绝望的念想，悲恸的守望是对《白夜行》整本书最大的感慨。

在读到这本书末尾，以至于合上这本书的时候，我的内心充满了压抑和悲凉，瞪着眼睛再次把最后两页读了几个来回。

在《白夜行》的末尾，亮司被自己用来弑父以及裁纸片人的剪刀，从高处摔下来时刺死。我无论如何也没想到的是在东野圭吾先生的笔下写到雪穗当时的行为动作竟是“她一次也没有回头”。

读到这句时，我猛地被人性所震惊到了，雪穗的表演天赋是多么高超，她把自己伪装成了上流社会的女子，甚至几乎将自己也欺瞒了过去，但在从小和自己背靠着背互利共生的亮司狠狠地摔下来并流了一地的血时，她竟是一次头也没回。我想或许是再高超的伪装也不能使她在这时镇定下心来面对警察的盘问，又或许是她对亮司的死根本不在乎，他对她来说仅是在洗去过往尘埃悲痛而进入渴望的上流社会道路中的一枚棋子，我们不得而知。同时震惊我的并不是仅此一点，亮司从小到大心甘情愿在黑夜中行走以帮助雪穗除去一切她成功道路上的绊脚石，他为雪穗付出的爱情也足以震撼我的心灵。他的最后那一跃不是失足，剪刀插在了胸口的位置也不是巧合，他只是一辈子都在黑夜中行走着从未见到阳光，最后的一跃他拼了命的把仅残的希望捧上了雪穗面前，也把警官能查到的证据几近销毁断送。

这本书语言没有华丽的词藻，作者用了一种很难以操控的新鲜的手法，以多种人物不同的视角叙述，最后用一根银线将所有故事串联到了一起。你还会发现主角亮司和雪穗并没有几句交流，但在读书的同时我们却能隐约地感受到他们双方都在以不同的方式活在对方的人生中。这也是小说构思的一个高明之处，没有先前平铺直叙的伏笔就不会有后面令人揪心的一个个精彩场面，每一处细节描写，每一个转折残忍的片段都真真实实地打动了我的内心，使我不住潜然泪下。

雪穗说：“我的天空没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对于我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳,所以不怕失去。”

这是书中点睛之笔，以文字的形式无声地给我们呈现了一个饱受苦痛折磨的女孩形象，同时也将她与亮司剪不断的千丝万缕联系到了一起。这就是她最真实的样貌，不是一个上流社会的女子，而是一个经历了社会丑恶人性洗礼的女孩。

读完这本书，我全新地真切地面对了一番人类社会的丑陋面貌，那些生活在地底人们的恶趣味及人性是如何泯灭，这些我未曾看见的淤泥残忍的浸透男孩女孩年幼无知的心灵，剥夺了他们天真的权力，我一定会尽己所能来抵制这些负面的恶俗。

望世界上所有人都能“手牵手在太阳下散步。"

这部小说看似是未成年孩子完美作案手法，但从本质上反映出了社会的一种病态，本来说家是温暖的港湾，可实际上就没有亲情可言，逼迫孩子接受非常人的待遇，让他们对人生那点美好的憧憬付之一炬，可悲的社会。

白夜行是一部非常棒的推理小说。

小说从一起密室杀人案写起。一个中年男人莫名的死在了一间密室。密室的门反锁着，只有一个小小的通风口，办案警察亲自尝试过，根本无法钻进去。经过多方调查，依然无解，此案成为悬案。

其中一个警察依然坚持不懈地追凶，很多年后，死者的妻子，情敌，情人等都被排除在凶手名单之外，凶手的线索慢慢浮出水面，竟然是两个孩子。

在抽丝剥茧的过程中，两个孩子亮司和雪穗-曾经的凶手，为了掩盖当年的罪行犯下更多罪行，只是当警察查明真相时，两个孩子都已长大成人，曾经的命案已过诉讼期了。

1，作者具备强大的驾驭故事的逻辑能力。当然同事时具备文学性。

2，东野圭吾代表作之一。

3，个人觉得，读过作者的几部作品之后，他的故事套路极具偶然性，甚至或多或少有强行制造悬念的成分。各位勿喷。

隐秘的星光，深沉的爱恋。曾经，我们生存在同一个世界，沐浴同一片阳光。有一天世界突然暗下来，不是我瞎了，而是世界变暗了。但天空中依然有东西照亮我，只有我自己看得到。做太多，无法回头。世界已死去，一切冰凉。没有了亮司，雪穗会更加冷酷无情不择手段。

前几天，突然看到消息说堀北真希要退出娱乐圈，虽然也看过不少她的戏，但的确不太了解她的个人情况，这下才知道，原来野猪妹早就为人妻为人母了。

不由得想起另一位也是在事业正好的时候为了家庭离开演艺圈的山口百惠，可能女神就是这样，为了防止日后有flop的一天，就在最高点的时候离开。

说起堀北真希还是有挺多回忆的，05年就因为《野猪大改造》人气大涨，与她合作的其他两位，龟梨和也还有山下智久，也都是让人欲罢不能的男神；《偷偷爱着你》和台湾偶像剧《花样少年少女》一样翻拍自日本漫画，男校女生的梗再烂，只要有高颜值的主角和有爱的剧情就不嫌弃。

让Summer印象最深刻的是《白夜行》，读完原著之后一口气把日版、韩版和日剧版都看完了。绫濑遥主演的日剧版篇幅更长，加入了很多原著中没有的温情，大结局的改编也在人们接受范围内，这一点被很多原著党诟病不浅；孙艺珍的版本则更有韩国悬疑剧的味道，孙艺珍塑造的雪穗也给人太过机敏张扬的感觉；在可看性上日影绝不是最好的，但最为一个作品，日影是最忠实于原著的一版。

而关于《白夜行》，粉丝关于不同版本的争议也非常大，所以，今天来聊聊堀北真希这版。

《白夜行》

原著厚厚的一叠，故事线多，时间跨度大，隐藏线索丰富，不管是剧还是电影都很难完全呈现。而作者几乎不带任何感情的叙述更让翻拍者有了许多解读的空间，因而不同翻拍者不同的理解决定了整部作品最终呈现的效果。

在Summer看来，日版《白夜行》应该是最贴合原著的一版，无论是结构还是气质，基本上都尽可能的向原著靠近，虽然砍掉了不少人物和情节，但出于篇幅考虑也不是不可理解。

由堀北真希来饰演女主也是剑走了一回偏锋，完全颠覆以往傻白甜女主的刻板印象。高良健吾是非常典型的日系男主的感觉，酷酷的样子和亮司也有八九分相似。

桐原亮司和唐泽雪穗因为一桩未破解的杀人案结下缘分，从小到大两人虽很少见面，但雪穗身边发生了很多怪事，而亮司的神秘踪迹也十分可疑。当年的警察笹垣润三退休后也不肯放弃追查案件，最终发现亮司和雪穗的关系非同寻常，而多年前的杀人案以及那些怪事也与他二人脱不了关系。

很多观众认为这版当中删掉了太多关于亮司的戏份，因而对亮司的塑造不甚完整。Summer以为，真正的好故事其实是非常抗拍的，就是很难被改编成让观众普遍满意的影视剧作品，毕竟小说和电影电视剧不在同种叙事体系当中。

而《白夜行》在线性的叙述中插入了非线性的关键线索，在阅读的时候时常会出现这样的情况，前面没有注意到的细节在后面成了重要物件，有时候就需要翻到前面去复习。因此在改编时会有非常大的挑战，要不要展现这些线索，怎样能把这些线索联系起来，又能同时展现人物情感，都是对制作团队的考验。如果是一般悬疑探案剧，只要把线索理清就已经走向成功了，而这个故事绝不仅仅局限于此。

很多观众喜欢孙艺珍版的雪穗，孙艺珍漂亮得耀眼，有点无辜但又很张扬，很难不成为人们的焦点。

反观堀北真希饰演的雪穗，气场明显弱于孙艺珍，但就是这股子莫名的窝囊劲儿，是雪穗用多少气力都摆脱不掉的。她出身低微，有着肮脏的过去，最终身份再高贵再出人头地也还是那个贫民窟里心机重重的野孩子（Summer没有歧视的意思啊，她的人设就是如此啊~）。

日影版做得最彻底的一点就是没有点破雪穗和亮司的感情。韩影版雪穗和亮司有一场隔着门的交流，雪穗泪流满面地求亮司开门，想和他见一面，而亮司为了雪穗始终没有把门打开。

日剧版亮司死时雪穗哭得颇为掏心掏肺，这两版几乎就把这些情绪都摊到了台面上来，而日影版始终让人抱有怀疑态度，雪穗是否是真的爱亮司的。

私以为这份保留和原著更契合，两人若即若离，等到整个结束观众自己来判断。

而雪穗的一切行为，基本上都围绕着她的野心和与她的容貌、地位不相匹配的自私和冷漠展开的，真的让人不寒而栗。

最亮眼的地方应该是雪穗试婚纱的部分和结局的部分。雪穗身披白纱，看到亮司之后发自内心的笑容让观众相信她和亮司是有爱的。

结局亮司去世的时候，雪穗决绝地离去以及脸上复杂的表情，又不禁让人猜测，她和亮司直接究竟是爱多一点还是利用多一点。

而高良健吾的表演尽管少了许多支线情节的支撑，但他本身和亮司高度契合的气质，让人错觉他明明就是亮司本人啊。结尾的一段表演也很深情，一个无怨无悔的亮司立了起来。

日影版还放大了笹垣润三警官对亮司类似父爱一样的情感，也让笹垣警官非常立体。Summer想起《龙纹身的女孩》当中一位警察说的，“每个警察都有自己的瑞贝卡案”。“瑞贝卡案”指的是职业生涯当中最想破但怎么也破不了的那个案件。

亮司和雪穗之于笹垣润三就是他的“瑞贝卡案”，他早就知道这两个孩子一定有问题，但他穷尽一生都想知道他们是如何走上今天这一步的，加上中年丧子，他对亮司产生出了天然的爱的关照。

虽然最终人们还是很难弄清雪穗和亮司究竟还有过什么样的前尘往事，他们对未来有着怎样的规划，亮司为什么如此心甘情愿为雪穗隐姓埋名多年，而对于雪穗的一切，亮司又是怎么看的，这份余留的悬念和震撼，是《白夜行》之所以被反复搬上荧幕而又反复被人们热议的终极原因吧。

《白夜行》是接触东野圭吾的第一本书，至今印象深刻。要说和武侠小说比，是两种不同的类别。《白夜行》是东野圭吾一贯的悬疑推理类的书，情节不落俗套，当时的感慨还是“可恨之人终有其可怜之处”。

小说《白夜行》我看过两遍，每一遍都有不同的感受。

看第一遍的时候，很享受推理谁是凶手的过程，第二遍就开始分析整部小说了。

幼年的雪穗和桐原因为父母的过错命运相连，从此他们的人生就像在白夜里走路，看不见未来，于是他们选择不择手段地实现目标。

小说整体很不错，推荐阅读。

谢谢邀请。

刚刚看完，感慨颇深，不知道还有没有人看。和大家大多数人读完一样，沉浸在深深的震撼和不知所措中，故事在一半的时候已经坦白了结局，最后的恋童癖算是一个欧亨利似的转折，也让亮司和雪穗变成了弒父之子和弒母之女。东野先生对亮司的描写堪称完美，那个为父赎罪，冷酷孤独的，跌跌撞撞在黑夜中前行的身影，让人同情，却又可怖。我们无法想象一个连所谓的爱情（典子）都是为了另一个女人所策划，一生的一切都是为了她。他对雪穗的爱，是与愧疚和恨交织在一起的，是刻进他灵魂的，我感到尊敬也不寒而栗。对于雪穗，我开始觉得东野先生写的不是很完美，他也许想塑造一个同样深爱亮司，同样将自己的灵魂交与魔鬼，将自己的外壳变得完美的女人，她是值得同情的。可是她的许多所作所为，活生生地让她在我的心里变成魔鬼。她的心里没有感情，无论她表现地怎样，她最好的朋友，深爱她的养母，都可以毫不犹豫地伤害，她想的只有自己，包括亮司，我只能觉得他是一个同样可怜的受害者，也许雪穗只是在利用他的愧疚和爱。可是，在细细思索之后，我也许明白了他的用意，却冷的打了个寒战。我们，会不会就是一个去掉艺术性的雪穗呢？我们有深爱的人，有恨的人，却都明白，心中有某个肮脏的角落。我们总会想着自己，有时突然层生恶念，哪怕，是对自己深爱的人。好可怕，不是吗？东野圭吾在《恶意》中的那一段广为流传的话，写出了人性最肮脏也最原始的恶意。

昨天中午送到的书，下午就迫不及待地阅读起来，晚上出门逛街，我都在想像着，幕后黑手到底是不是两个不谙世事的小孩，不敢相信，但又不得不承认，这两个小朋友真的很恐怖，我都在跟娜娜说，这本书看得我开始怀疑人性了。我也一直在思考，为什么书的名字叫白夜行，晚上逛街回来十一点多，我又开始拿着书在看，娜娜让我早点睡觉，但我就是执拗地想看完，看到凌晨三点，我觉得我是不是应该去休息了，明天再看吧，可是行动却更加诚实，依然目不转睛地看着，直到凌晨五点半，随着桐原的自杀身亡，故事就终结了。说实话，整个故事看下来，我觉得主线还是很明确的，男孩女孩不断成长，围绕着他们两的生活，感情，工作发生了很多很多，作者最巧妙的是，从来没有写他们两个人有接触，从来没有写他们两如何联系，但很多事情就是这样子链接着两个人，读者自己一步一步走进去，有时候都在想，应该不会的，他们两没有联系呀，但是越看越心惊肉跳。真的是那种此处无声胜有声的境界。开始看上去觉得很乱，每一章节都有不同的人，不同的事件，仿佛这些都是独立存在的，可是后面发现，其实所有的事情都连接起来了。真的很佩服作者细腻的心思。 看完之后，真的有太多感慨，那时候的天空，太多阴霾，那时的社会，太过肮脏。可是，就算在如今，在这个阳光明媚的日子，我们看不到的地方，阴暗角落一定存在，那里的人，一定也没法拥有阳光，生活也没法明亮。一定也有人，成了照耀别人的光，一定也有人，因为从来不曾拥有阳光，所以他们习惯黑暗里行走。文章里，桐原亮司一直默默地守护在雪穗身旁，其实到最后，我都没能够明白，他们两之间，到底是什么关系。我想，桐原是深爱着雪穗的吧，所以才会一直鼎力支持她，不管是他愿意不愿意做的，只要她需要，他定会义无返顾，不管他自己的生活如何一团乱麻，她想要的，他就给。这个过程中或许她是给他带来了一些信息机密，但这都是为她在做准备，为她铺路，一路走来，她看上去活得很轻松，她的每一步都不费吹灰之力，真的是因为有他在负重前行。每一步，都刚刚好，都计划周密，天衣无缝，到最后，为了保护她，他宁愿选择死亡，在无法再继续守护她的时候，他选择终结自己，就这样带走了所有的污秽，就这样洗白了雪穗。这，难道还不是爱吗，只是这样子的爱难道不累吗，为什么一直在做傻事呢？！这或许也是人性吧，他们父母那一辈的丑恶行径，那是卑劣的人性，他们自己为了自保，也做了很多肮脏勾当，这也是丑陋的人性，警察叔叔19年来一直追查，直到最后，这也是人性的善念，太多太多的人，有好的，有坏的，太多太多情感，有理性的，有畸形的，这个社会就是这样，轮回交替上演着。阳光下也有阴影，愿我们每个人都拥有自己的太阳，珍惜所有，不管遇到了多大的风雨，一定要坚信终究会有阳光，阴霾总会过去。愿我们永远不要成为只能在夜里行走的人，愿我们每天拥抱太阳。

没看过。感想挺多的，因为没看过

关于《白夜行》，粉丝关于不同版本的争议也非常大，今天要说的是堀北真希这版。

《白夜行》

原著厚厚的一叠，故事线多，时间跨度大，隐藏线索丰富，不管是剧还是电影都很难完全呈现。而作者几乎不带任何感情的叙述更让翻拍者有了许多解读的空间，因而不同翻拍者不同的理解决定了整部作品最终呈现的效果。

在我看来，日版《白夜行》应该是最贴合原著的一版，无论是结构还是气质，基本上都尽可能的向原著靠近，虽然砍掉了不少人物和情节，但出于篇幅考虑也不是不可理解。

由堀北真希来饰演女主也是剑走了一回偏锋，完全颠覆以往傻白甜女主的刻板印象。高良健吾是非常典型的日系男主的感觉，酷酷的样子和亮司也有八九分相似。

桐原亮司和唐泽雪穗因为一桩未破解的杀人案结下缘分，从小到大两人虽很少见面，但雪穗身边发生了很多怪事，而亮司的神秘踪迹也十分可疑。当年的警察笹垣润三退休后也不肯放弃追查案件，最终发现亮司和雪穗的关系非同寻常，而多年前的杀人案以及那些怪事也与他二人脱不了关系。

很多观众认为这版当中删掉了太多关于亮司的戏份，因而对亮司的塑造不甚完整。我以为，真正的好故事其实是非常抗拍的，就是很难被改编成让观众普遍满意的影视剧作品，毕竟小说和电影电视剧不在同种叙事体系当中。

而《白夜行》在线性的叙述中插入了非线性的关键线索，在阅读的时候时常会出现这样的情况，前面没有注意到的细节在后面成了重要物件，有时候就需要翻到前面去复习。因此在改编时会有非常大的挑战，要不要展现这些线索，怎样能把这些线索联系起来，又能同时展现人物情感，都是对制作团队的考验。如果是一般悬疑探案剧，只要把线索理清就已经走向成功了，而这个故事绝不仅仅局限于此。

很多观众喜欢孙艺珍版的雪穗，孙艺珍漂亮得耀眼，有点无辜但又很张扬，很难不成为人们的焦点。

反观堀北真希饰演的雪穗，气场明显弱于孙艺珍，但就是这股子莫名的窝囊劲儿，是雪穗用多少气力都摆脱不掉的。她出身低微，有着肮脏的过去，最终身份再高贵再出人头地也还是那个贫民窟里心机重重的野孩子（我没有歧视的意思啊，她的人设就是如此啊~）。

日影版做得最彻底的一点就是没有点破雪穗和亮司的感情。韩影版雪穗和亮司有一场隔着门的交流，雪穗泪流满面地求亮司开门，想和他见一面，而亮司为了雪穗始终没有把门打开。

日剧版亮司死时雪穗哭得颇为掏心掏肺，这两版几乎就把这些情绪都摊到了台面上来，而日影版始终让人抱有怀疑态度，雪穗是否是真的爱亮司的。

私以为这份保留和原著更契合，两人若即若离，等到整个结束观众自己来判断。

而雪穗的一切行为，基本上都围绕着她的野心和与她的容貌、地位不相匹配的自私和冷漠展开的，真的让人不寒而栗。

最亮眼的地方应该是雪穗试婚纱的部分和结局的部分。雪穗身披白纱，看到亮司之后发自内心的笑容让观众相信她和亮司是有爱的。

结局亮司去世的时候，雪穗决绝地离去以及脸上复杂的表情，又不禁让人猜测，她和亮司直接究竟是爱多一点还是利用多一点。

而高良健吾的表演尽管少了许多支线情节的支撑，但他本身和亮司高度契合的气质，让人错觉他明明就是亮司本人啊。结尾的一段表演也很深情，一个无怨无悔的亮司立了起来。

日影版还放大了笹垣润三警官对亮司类似父爱一样的情感，也让笹垣警官非常立体。我想起《龙纹身的女孩》当中一位警察说的，“每个警察都有自己的瑞贝卡案”。“瑞贝卡案”指的是职业生涯当中最想破但怎么也破不了的那个案件。

亮司和雪穗之于笹垣润三就是他的“瑞贝卡案”，他早就知道这两个孩子一定有问题，但他穷尽一生都想知道他们是如何走上今天这一步的，加上中年丧子，他对亮司产生出了天然的爱的关照。

虽然最终人们还是很难弄清雪穗和亮司究竟还有过什么样的前尘往事，他们对未来有着怎样的规划，亮司为什么如此心甘情愿为雪穗隐姓埋名多年，而对于雪穗的一切，亮司又是怎么看的，这份余留的悬念和震撼，是《白夜行》之所以被反复搬上荧幕而又反复被人们热议的终极原因吧。

希腊神话中，Sisyphus领受了诸神的惩罚。他必须无休止地将沉重巨石推向陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。这个动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直到生命为之消磨殆尽那一刻。

读完《白夜行》，这是第一个跳出脑海的意象，虽然通俗，但也精准。绝望而绵延良久的无谓挣扎，恰如桐原亮司十九年来所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒劳地滚落。基于这个理由，读者甚至无法埋怨作者将整部作品写得太过冗长。只因篇幅拖延越久，这绝望就越加深重。

或许很多人始终无法谅解雪穗，但在尘埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年来，他牺牲了太多东西，得到的却又太少。在他死后，甚至无法换来雪穗的一次回顾。而这竟正是他希望的结局。聪明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回头，无论她心中对他究竟是怎样的感情。

说到这里，就不得不提到《嫌疑人X的献身》。如果说《白夜行》是一部不那么令人亲近的艰涩书籍，《X》则无疑是它通俗简化之后的版本。《X》更像一本纯粹通透的推理小说，主线单一，悬念集中，主人公间的互动也更加直白，至少我们可以确信那是出于爱情。而《白夜行》中，一切都透不过茫茫迷雾。主人公听不到表白，甚至无法从童年时光的追述中得到日久生情的证据。它不是合谋，又不是单纯的陪伴，共生两个字，同样不足以描述出背后那些人情味的存在。

在第一章结束后，故事就偏离了本格推理的谋篇轨道，反而变成无数破碎片断的罗列。作者精心选择繁杂的视点，在恰当时机抛出一个个令主人公露出马脚的细节，读者反而比书中侦探更早得到真相。这些碎片彼此勾连，分散在看似独立的案件内，互相印证而又推翻，一步步颠覆或证实既有的疑惑。在整个格局之内，“凶手是谁”早就昭然若揭，在老辣推理小说读者眼中，连“手法如何做到”或“核心线索何在”都无需争论。对作品的阅读快感，纯粹寄托在一种超然观赏的格局上，——读者们已不是华生，而是法官，只需静静地等待罪人自白，“为什么这么做”。

每晚日落之刻，都会有短暂的时分，太阳刚刚以一个微小的角度没入地平线，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大气层对日光的最后折射，也正是所谓的“白夜”。

在临近结尾之际，雪穗有过一番难得一见的坦白，这似乎是对全文主旨的阐述，但其实什么都没有说清楚。对她来说，与其相信亮司照亮了世界，还不如说他们是在联手抵挡黑夜的降临。他们都是心存恐惧的孩子，只懂得掠夺他人光热，来燃烧自己天空一角，仿佛向无底洞中倾泻水流，妄图将它填满。读者冷眼旁观之时，似乎能够亲眼看见他们肩头的担子越来越沉重，攫取光热的源泉也几近枯竭。直到亮司松手而去，太阳才终于轰然坠落。

这样一场钢丝上的舞蹈，凭着两个人过早的成熟，居然坚持了十九年之久。就连作者本人也几乎无法打破亲自设计的铁壁，而将故事的解决寄托于很多偶然因素的发生。如果不是事出凑巧，或许亮司永远都能继续他异想天开的守护，不必面临法律的威胁。可他们牺牲了太多无辜者手中的幸福，就算能瞒过警察和旁人的耳目，毕竟还是逃不出天谴。

平心而论，结局对于“为什么这么做”的解释，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹马的深厚感情，也未必值得整个后半生的牺牲，更无法抵消旁人们为此而遭受的伤害。哪怕东野一贯擅长结尾翻盘，在此也不得不遭遇到尴尬困境，使他无法给予两人一个光明圆满的结尾。然而，至少亮司的愿望终究是实现了，这一点上他比石神老师幸运许多。用死亡得到解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的仁慈。

日系作家往往具有细腻的人生体悟，在字里行间缓缓流露出感伤悲悯的情调。不论《白夜行》还是《嫌疑人X的献身》，都充满了东野内心深处喷薄欲出的表达欲望，因而更不可能用圆满结局去冲淡整部作品的现实力量。——你们看吧，人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达致个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严。

通过私家侦探今枝的口，作者告诉所有人，唐泽雪穗最爱的人并不是她的丈夫。终其一书，同样不曾听到她亲口表白，承认这个人就是今枝所猜测的筱冢一成。这是《白夜行》书中遗留于世的最后悬念。我们不妨相信，雪穗心中的名字其实是桐原亮司，而不是其他任何一个人。这只是私心中无法忽略的一种可能，却微妙地被作者交待过的所有线索容忍和默许。

绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点。雪穗和亮司的一生，从没得到过救赎的希望。一点出于同情的温暖揣测，已是读者所能做到的唯一宽恕了。

世界上有两样东西不可直视，一是太阳，二是人心。——东野圭吾

关于人心的故事我们听得已经够多了，例如农夫与蛇，故事中起码农夫还心存一丝的善念。但是在东野圭吾的这本白夜行中，你却只能感到深深的绝望，好像从一开始一切就已经无法挽回了，每个人都被推向深渊，直到无可挽回。

这本书是很多人心中是东野圭吾作品中的无冕之王。书中的男女主角配合天衣无缝，一个在暗处一个在明处，但是他们却未曾谋面。他们从人性的深渊里走出来，彼此守护，彼此依靠，有人说他们像是寄生关系一样，二者相互依存。

故事从亮司的两次犯罪开始，最后在亮司的畏罪死亡中结束。们是从淤泥里长出来的荷花，本该一尘不染，可后来雪穗伪善自私，亮司残忍无度，又都陷入东野圭吾划定的人性的圈套中，使小说的主旨又一次得到印证，不能不说东野圭吾设计之巧妙。

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看完白夜行只用了我一天的时间。长达600页的一本书，我虽然只用一天，但却花了我将近15个小时。我一直鄙夷那种吹嘘自己看一本书花了很长时间的人，那并不是真正爱书，反而是饭后消磨时间的工具而已（看很多遍的除外）。

不得不说，东野圭吾简直把读者当做自己的玩物从《嫌疑人X的献身》到《白夜行》他都把秘密藏在最后一页，但你直接看最后一页，又感觉是对作者的亵渎。（毕竟不可和一些辣鸡推理剧相提并论）所以，他就一直诱惑着你哪怕是600页，都想一下子了解清楚，想去看穿事件的真相，你不断的猜测，不断的相信，但不断的否认，因为作为一个东野迷你清楚除非看完最后一个字，不然你都不知道是不是真相。你愿意慢慢看，一直看，哪怕是穿过整整二十年的时间。

其实在看前一百多页，我一直以为是一个骗局，是栽赃嫁祸。因为我不太相信这里的主人公是一个反面角色，特别是封面上的描述（亮司和雪穗为什么活得如此坚强？因为他们已经没有别的生存道路，不会迷茫。不迷茫，才可以那么坚强——东野圭吾），所以我都不认为这一切是他们干的。直到我看到五百多页的时候，我才发现原来他们真是凶手，雪穗那种为了自己目的而让亮司不则手段去加害别人的行为一度让我对女主憎恶至极。简直是一个绿茶婊和心机女的典范！最后，当看到最后一行，内心受到了震撼。又是那种感觉，一切都在情理之中却不能接受。脑中忽然对蜘蛛在《十宗罪》里的一句话又有了更深的理解：“我一直都相信每一个罪犯心底都有一个懵懂而质朴的少年影子，愿正气长存，善恶有报”。

所有人都说可怜之人必有可恨之处，其实可恨之人大都有可怜之处。

许许多多身处黑暗之中的人，无法自带神圣的光辉，甚至当面对他们所经历的真相时，我们除了悲哀，连一句劝慰的话都说不出来。在那样的世界，他们从小小的年纪开始就在坠落。他们要生存下去，就要开始隐藏，他们要让自己所经受的苦难成为自己活下去的武器，那个时候，正义与邪恶并不重要，他们只是希望如何让自己过的更好，就像书名一样白夜行。
雪穗说：我的天空里没有太阳，总是黑暗。但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。

我还是不想以冷漠来描述最后雪穗的反应，我更相信那是一种永坠黑暗的绝望。当亮司死的那一刻，我想起了他每每面对那些黑暗场景时的冷笑，仿佛看尽了他们的丑陋；我想起了亮司离开家时那个纸条：我不会回来了；我想起来面对自己唯一的朋友友彦，他始终不肯推他下水，最后给了他的祝福——剪纸（脑海中浮现起武林外传里柳星雨在离开时对大嘴说：我把那个月亮留给你，那是我最干净的东西了）。。。。。。

这本书让我悲哀的是，每个人都有选择让自己活的更好的权力，不止雪穗有，亮司也有。亮司为了成为雪穗那道光，却放弃了这种权力，纵身跳进了雪穗处在的黑暗之中。毫无疑问，凭借着亮司对于商界未来精准的判断和智慧，足以让自己拥有亿万身家。但从亮司杀死自己父亲的那一刻开始，他就已经放弃了自己的人生。甚至他曾经感觉不到自己存在的意义：他的母亲纯粹是因为找不到打胎的理由才生下他。这些他在雪穗身上看见了，他要为了让雪穗活的更好而活着，就这样一直保护着雪穗。
他们经历着黑暗，彼此搀扶，彼此成长。他们走上了一条不归路，不断的为了掩盖错误，而犯下恶行。当他们的心开始沦落之后路的尽头终究只有毁灭。

如果说在这样环境中所存在的唯一美好的东西，那就是他们彼此之间永远无法实质存在的爱情吧。那种全文都没有提到而又一直在映射的爱情就是他们这条深渊路上永不可触摸之花，善恶终有报，可悲，可怨，可叹，可怜人尔。

《白夜行》其实早有耳闻，但一直没看。之前读过东野的一些短篇，大多结构精巧并饱含讽刺意味，看完令人会心一笑。可是当我第一次读完《白夜行》，尤其是结尾时的确深受震撼。“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。”故事似乎还有很多东西可以讲，但高明的东野选择让这一切在雪穗的背影中戞然而止，因为他知道读者的思绪并不会就此停住。我读完后合上Kindle，一股很深的凉意从内心深处涌出并慢慢爬上我的皮肤。

《白夜行》其实远不止于一个推理故事，而是一个带有社会批判性的悲剧故事，让我们看到了人性的幽微和复杂。雪穗和亮司在童年时所经历的伤害变成了一个无法解开的心魔，让他们的世界从此陷入无尽的黑暗。与此同时，早慧的他们并没有就此放弃人生，而是选择了在白夜中牵手前行，彼此互利共生，开始了无往不利的人生。

其实我挺能理解雪穗和亮司后来的疯狂。一个人在童年时所经历的伤害的确是会跟随我们的一生，如果这种伤害来自最值得信赖的亲人，那么伤害会加倍。如果恰好这个人非常早慧和敏感，那么伤害会再加倍。恰好，雪穗就是这种天资聪颖的女孩，如果她真的是唐泽礼子的女儿，从小学习茶道和花道，长大了她就是真正的完美女神，同时拥有美貌、学识和教养。只可惜她姓西本，在童年时被母亲数次卖给有恋童癖的中年男人，这件事带给她的伤害远超过我们的想象，以致于女神的人生就此拐弯，从此进入没有太阳的黑暗世界。

我们要了解一个人一定要回溯他的童年。一个人在童年时所缺失的东西，长大后一定会想方设法来弥补。雪穗从小被母亲所控制，并被这种控制所深深伤害，所以自我意识觉醒后的她最想要的就是全面掌控自己的人生。为此她做了周密的计划和安排，养母的爱、良好的成绩和才艺、可以陪衬自己的朋友、男人的爱慕、成功的事业、许多的财富以及高阶的社会地位……这些东西都是她在某个人生阶段想要得到的东西，但这种得到其实只是为了控制，她要牢牢掌握自己人生的主动权。一旦在她披荆斩棘所向披靡的人生道路上出现了障碍，这个时候亮司就会天衣无缝地配合她一起清除掉这些障碍，哪怕在这个过程中会伤害别人。因为长大以后的她是绝对不允许自己的人生再次失控的。

故事的结局是亮司死去，这对雪穗来讲是一次失控，从此她就失去了生命中能代替太阳的东西。她和亮司终究未能手牵手在太阳下散步，她的生命将迎接更深的黑暗，她将独自在白夜中行走，哪怕她看上去是这么的完美无暇。很多网友一直在讨论雪穗和亮司之间是否有爱情，我觉得他们之间是有爱的，但并不是纯粹的爱情。因为扭曲的人生经历，他们已经不可能像普通人那样去爱。他们的感情已经超越了男女之爱，是一种同盟和知己的爱。

对于出生我们别无选择。然而，克服受害者的感觉正是你生命中能够拥有的最伟大的成就之一。当你辨认出那源自于童年时代的深刻印记，并有意识地决定哪些对你有益，哪些最好丢开时，你就成了自由人。雪穗和亮司没有在黑暗中重生，这是很令人遗憾的。但我们不能因此去苛责他们，因为你没有经历过他们所经历的伤害。另外，我也再次提醒你，如果你的原生家庭太过糟糕，你要积蓄能量尽量远离它，千万不要被孝道给绑住。中国的伦理道德是会吃人的，你唯一能做的就是离开它，保护自己。

文=独居江南

白夜行先普级下，是一篇日本东野圭吾的推理小说，因没完整阅读此小说，本人大概了解下，里面有一段凄凉爱情和围绕嫌疑人的死亡所展开的推理过程，个人觉得这样的小说没特别之处，推理类小说中还算可以的，可以看看！

枪虾和虾虎鱼的关系，是一种共生关系，一种防御型的共生。而雪穗和亮司，远不只有防御，更多的是进攻和伤害。死在或者毁在他们手里的人很多，当然其中也有该死之人。那么他们呢，真就活得那么心安理得，理所当然？当然，他们也曾是受害者，这能做为他们伤害别人的理由？这当中也该包括江利子和美佳？她们没有死亡，却也生不如死。人都是为了信念而活，比如笹垣警官。尽管已经过了18年凶杀案的时效，尽管已经退休，尽管满头银发。他的目的其实很简单，只求找到真相，以慰籍那些不幸的人，这其中也应该包括雪穗和亮司。笹垣警官说过，不查到真相，他会死不瞑目的。是的，那些死了的人和生不如死的人，也不会瞑目的。为了信念，他做了人应该做的事。笹垣是贯穿整部小说的人，也是个有始有终的人。作者从某个角度来说，就是笹垣本人，借用这个角色，说出了自己的心声。

爱一个人可以到什么程度，我想亮司已经告诉了我们，爱是为一个人付出生命，而想隐瞒一件事件需要付出什么，我想亮司也告诉了我们，就是要永远躲在暗处，随时在黑暗中为自己的所爱做一切事情，他们有着不想让人知道的秘密，他们一直在守护这个秘密，这个秘密与他们的童年有关，也代表了他们之间的感情。他们之间的纽带从儿时就开始了，是不是两个人的相遇就注定了亮司将会永远保护着雪穗。儿时的他们缺少着父母的关心，于是，他们只能靠着自己的摸索去生活，他们用极端的方式，脱离了那个让他们痛苦的原生家庭。雪穗优雅的背后也有着一颗受伤的心，只有亮司最懂那颗心。他们是两个孤独的人，一直在寻找着内心世界的光明。他们想要的是一个美好的未来，但是心中的缺口却总是伴随着他们。

谢谢诚邀。

这部侦探推理小说就本身而言，结构很严谨，虽然天网恢恢 疏而有漏点，但是总归是能透过表象，填补漏点，将真相大白于世的。

但究其根源，对孩子影响最大的仍然是家庭，家人的不合，肮脏的生活，泯灭人性的交易等等，直接对孩子的身，心产生巨大的伤害直至心灵的扭曲，为了心里的快感以至后来的不断犯罪，都与人性的冷漠相关。人性的悲哀从侧面映证出整个社会的悲哀。

文中提到的世界名著飘，即乱世佳人，此书本身就带有忧郁的观念，对一种执爱的眷恋间接地笼罩着此小说的整个氛围，为后来剧情的发展引领出了一点可循的踪迹……

明明看着很高冷而且清冽，但却一点攻击感也没有反而令人感觉极其温顺，更可贵的是现在开始还有了一点稳实感。如冰虽不冻，冷而暖交杂的矛盾体，这是天生的东西，真的非常难得，希望他能保持住这份灵气。前一次给过我这种感觉的是演日版白夜行里面女主小时候的那个女孩，同样矛盾体的魅力吸引 ​……

现实生活如此。大部分人不敢揭露