老人与海是什么类型的小说

英雄传奇类小说 详见中国文学史发展纲要

白话

中国第一部歌颂农民起义的长篇章回体小说

农民起义吧

老人与海读后感

这是一篇极为杰出的短篇小说，文章虽短却寓意深刻，在简朴的文字背后蕴涵着许多道理。作者海明威以此获得了诺贝尔文学奖，而这可以算是他一生的简介，一生的缩影。在小说主人公圣地亚哥的身上，我们发现了许多隐藏在英雄，生命与命运背后的点滴，发现了一种敢于追求梦想，敢于面对挫折的勇气，现在，让我们一起来品读这篇文章。

在小说开头，作者便以这样的一段文字描述了主人公“老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”在我看来，他手上的伤疤是英雄的伤疤，象征着与命运的对抗及永不屈服的决心。这伤疤象沙漠中被侵蚀的地方一般古老更是表现了老人历尽沧桑后的容颜。然而，老人的眼睛却是如海水一般蓝，是愉快而不肯认输的，这眼睛在没有遇到那条大马哈鱼时从来没有绝望过，即使贫穷、饥饿、寒冷与孤独接踵而至，他也仍信心百倍地去接受，去期待。就在这位老人圣地亚哥的梦中：“梦见童年的非洲，梦见沙滩海岸、梦见褐色的大山和高耸的海岬”，梦见在海滩上像小猫一样嬉笑玩耍的狮子。八十四天未钓到鱼的失落依然无法掩盖老人对生活的梦想与追求，在老人眼睛里，心中，又暗藏了怎样的热血，怎样的梦！

就在第85天，老人生命中不平凡的一天里，他发现了一条重量超过1500磅的大麻哈鱼，并开始了长达3天3夜的搏斗。他用他的背部和左右手，轮换着拉住钓索，太紧了就放出去一些，松了就拉紧钓索，饿了、渴了，就吃生鱼、喝少量的水。他的背部和左右手都被钓索勒破了，他用海水清洗后，还是继续拉着；左手抽筋了，就用右手。就这样，他与大鱼搏斗了三天，大鱼才终于筋疲力尽浮上水面，被他杀死。在老人的眼中，这是一场英雄与英雄之间的较量。他对每一条鱼谈话，对每一朵浪花谈话，海就是他生命中的一部分，而这条鱼，在他眼中，也理所当然地成了英雄。他有恻隐之心，他甚至在同情自己奋力捕捉的鱼，可是出于职业习惯和自尊心，他又不得不去与鱼抗争，与他眼中的英雄抗争。这两种彼此矛盾的观念皆源于圣地亚哥一人——一种出于人的本性，一种则出于人的社会性。某些时候可以协调，某些又不得不互相抵砺，他在征服鱼的3天里也征服了自己、主宰了自己。

在老人辛辛苦苦抓到了鱼之后，考验却并没有结束。鱼有18英尺，比他的小船还长，他只好将鱼绑在船的一边。可回航时，大鱼的血腥味，一再引来鲨鱼的袭击。于是，他用尽一切手段来反击。他用鱼叉叉，鱼叉被鲨鱼带走了；他把小刀绑在桨把上乱扎，刀子折断了；他用短棍，短棍也丢掉了；他用舵把来打。上天似乎就不曾怜惜过这样一位伟大的老人，他将厄运一次又一次降在老人身上，圣地亚哥没有屈服，他用一切他可以运用的方式来与命运反抗。但是，随着时间的推移及势力的增强，老人最终放弃了——仅仅希望能够平安地回到岸上，回到家里，美美地睡上一觉，和孩子聊会儿天。在一次又一次 与鲨鱼的搏斗过程中，老人终于意识到了这一点：“我出海太远了。我把你和我都毁了。”老人依旧是英雄，因为他敢于与命运做斗争。但这句话在有意无意之间将其生命奋斗的过程体现，老人终于失败了。因为上天的作弄而败，也因为他自己而败，他有能力抓到鱼，却无法将鱼平安地带回港湾。

最终他的顽强意志却并没能得到好的结果，回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。可老人最后说：“不过人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不可以被打败。”这句话在26个字间阐述了英雄的含义，生命的意义，也在刹那间烘托了全文，点明了文章主旨：人要勇敢地面对失败。

在小说的结尾，作者海明威又这样写到：“那天下午，露台饭店来了一群旅游者，有个女人朝下面的海水望去，看见在一些空气酒听和死梭子鱼之间，有一条又粗又长的白色脊骨，一端有条巨大的尾巴，当东风在港外不断地掀起大浪的时候，这尾巴随着潮水瓶落、摇摆。

“那是什么？"她问一名侍者，指着那条大鱼的长长的脊骨，它如今仅仅是垃圾，只等潮水来把它带走了。

“Tiburon，"侍者说，"Eshark。"他打算解释这事情的经过。

“我不知道鲨鱼有这样漂亮的尾巴，形状这样美观。”

“我也不知道，"她的男伴说。 在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。”在这段话里，作者通过老人的梦含蓄的表明，老人依旧有梦想，依旧有热血及与生活抗争的勇气，他没有倒下，没有失败。游客的无知也说明了一点：或许英雄会不为人知，但只要有与命运斗争的勇气，人人皆是英雄。

《老人与海》也教会了我很多。什么是失败，失败的真正意义是在遭遇了挫折之后没有勇气爬起，失去了再来一次的勇气，失去了对生活的希望，失去了自己人生的梦想。什么是英雄，英雄就是敢于面对挫折，挑战挫折，战胜挫折的人，他们有勇气完成自己也许失败了很多次的梦想，这才算得上是英雄。可惜的是这本书的作者海明威自己却不能象他笔下的人物圣地亚哥那样勇敢地面对挫折，在他无法继续创作令人赞叹的优秀作品之后，他选择了以自杀来结束了自己的生命，也许他有自己的理由，我们本也无权片面地认为这是对还是错。但我认为他违背了《老人与海》中对英雄的阐述，他的死也给这本小说带上了一个若有若无的现实生活中的影子。

无独有偶，在《老人与海》隔着3000里重洋给予我们关于人生与命运的启迪之后，我也自然地想到了中国历史上的种种人物。楚汉之争时，不肯过江东的项羽，以为自己无颜面对江东父老而在乌江亭自尽，这又何尝不是一种不敢面对自己人生上的挫折的行为呢，如果他有勇气从头再来，为统一全国的梦想而继续努力奋斗的话，也许就不会有汉朝。几千年来对项羽的褒贬不一，有人说他是英雄，有人说他不是，在我眼里，他只能算作是一个武夫，而并非英雄，他辜负了江东父老对他的期望，失去了卷土重来的勇气，又何以谈得上是英雄呢，他死后，又有什么面目去见虞姬与乌雅？

但史记的作者司马迁却截然不同，他或许没有项羽的气魄与力量，但他有为了梦想而活下来的勇气，有时，活着比死更需要勇气。为了将领李凌说出了自己的看法却被施以宫刑，受到的屈辱又怎会低于面对江东父老时的内疚，但这，司马迁忍了，就因为他还有梦想没有完成，他要编写史记。有梦的人就有希望，终于，他成功了，他之所以成功，并不仅仅因为他的努力，更因为他能正确地面对他所遇到的挫折，而不是象项羽那样以一死来了却一切屈辱，他要用一种更伟大的方法来证明他自己，没有这份勇气，又何来“史家之绝唱，无韵之离骚”。

上下五前年，纵横九万里。象韩信、刘邦、司马迁他们那样忍一时之苦而创天地之伟业的人有很多，而象项羽那样因没有面对命运勇气而自杀，因而没有做出一番大事业来的人也不少。面对挫折，越过就是另一片天空，越不过就只能做历史车轮的垫脚石。隔着几千年，诗仙李白对我们说：“天生我才必有用，千金散尽还复来。”隔着3000里重洋，作家海明威又用另一种方式对我们说：“不过人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不可以被打败。”品位着前辈先人们给我们留下的一个个典故，一句句话，难道我们还不能拥有面对挫折的勇气与为梦想努力的热血吗？我相信，在同一片天空下，我会以超越先人的勇气来完成我的梦想，无论遇到多少挫折，只要能正确面对，就一定能克服。

在人生的路上，面对挫折时，投降的，绝不是我。

PS：望采纳

这是一篇极为杰出的短篇小说，文章虽短却寓意深刻，在简朴的文字背后蕴涵着许多道理。作者海明威以此获得了诺贝尔文学奖，而这可以算是他一生的简介，一生的缩影。在小说主人公圣地亚哥的身上，我们发现了许多隐藏在英雄，生命与命运背后的点滴，发现了一种敢于追求梦想，敢于面对挫折的勇气，现在，让我们一起来品读这篇文章。

人的一生从娘胎里降生到离开这个人世，命运只不过是一个圆圈，有些人走了一辈子也没有走出命运所画出的圆圈，其实他们都不知道，圆上的任何一点都是一条腾飞的切线，而怕风怕浪的人是永远走不出命运的悲惨，只有在海上坚持战风斗浪，寻觅生存武器，具有任何风浪都打不垮的勇敢精神的人，才可以走出自己的人生之圈。

《老人与海》中的老渔夫圣地亚哥就是具有这样的精神品质。在小说开头，作者便以这样的一段文字描述了主人公“老人消瘦而憔悴，脖颈上有些很深的皱纹。腮帮上有些褐斑，那是太阳在热带海面上反射的光线所引起的良性皮肤癌变。褐斑从他脸的两侧一直蔓延下去，他的双手常用绳索拉大鱼，留下了刻得很深的伤疤。但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老，除了那双眼睛，它们象海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”在我看来，他手上的伤疤是英雄的伤疤，象征着与命运的对抗及永不屈服的决心。这伤疤象沙漠中被侵蚀的地方一般古老更是表现了老人历尽沧桑后的容颜。然而，老人的眼睛却是如海水一般蓝，是愉快而不肯认输的，这眼睛在没有遇到那条大马哈鱼时从来没有绝望过，即使贫穷、饥饿、寒冷与孤独接踵而至，他也仍信心百倍地去接受，去期待。就在这位老人圣地亚哥的梦中：“梦见童年的非洲，梦见沙滩海岸、梦见褐色的大山和高耸的海岬”，梦见在海滩上像小猫一样嬉笑玩耍的狮子。八十四天未钓到鱼的失落依然无法掩盖老人对生活的梦想与追求，在老人眼睛里，心中，又暗藏了怎样的热血，怎样的梦？

就在第85天，老人生命中不平凡的一天里，在别的渔民的奚落声中，老人决定第85次出海，去寻找他自己的幸运之神。凭着多年的捕鱼经验，他独自来到了鱼儿成群，但极其遥远的海域。在海风中，小船飞速地前进着，他发现了一条重量超过1500磅的大麻哈鱼，并开始了长达3天3夜的搏斗。他用他的背部和左右手，轮换着拉住钓索，太紧了就放出去一些，松了就拉紧钓索，饿了、渴了，就吃生鱼、喝少量的水。他的背部和左右手都被钓索勒破了，他用海水清洗后，还是继续拉着；左手抽筋了，就用右手。老人是那样的无助、无力。他的脸上划破了许多口子，手也开始不停地抽搐，而且他已两天两夜没有合过眼了，他—显得那样疲惫不堪，但是他始终都没有放开手上的那张网，坚持到底，终于，将那强悍的鲨鱼制服了。他与大鱼搏斗了三天，大鱼才终于筋疲力尽浮上水面，被他杀死。他终于以他自己非凡的自信和勇气，悍卫了自己胜利的果实，成为了一切恶战的胜利者。

在老人的眼中，这是一场英雄与英雄之间的较量。他对每一条鱼谈话，对每一朵浪花谈话，海就是他生命中的一部分，而这条鱼，在他眼中，也理所当然地成了英雄。他有恻隐之心，他甚至在同情自己奋力捕捉的鱼，可是出于职业习惯和自尊心，他又不得不去与鱼抗争，与他眼中的英雄抗争。这两种彼此矛盾的观念皆源于圣地亚哥一人——一种出于人的本性，一种则出于人的社会性。某些时候可以协调，某些又不得不互相抵砺，他在征服鱼的3天里也征服了自己、主宰了自己。

在老人辛辛苦苦抓到了鱼之后，考验却并没有结束。鱼有18英尺，比他的小船还长，他只好将鱼绑在船的一边。可回航时，大鱼的血腥味，一再引来鲨鱼的袭击。于是，他用尽一切手段来反击。他用鱼叉叉，鱼叉被鲨鱼带走了；他把小刀绑在桨把上乱扎，刀子折断了；他用短棍，短棍也丢掉了；他用舵把来打。上天似乎就不曾怜惜过这样一位伟大的老人，他将厄运一次又一次降在老人身上，圣地亚哥没有屈服，他用一切他可以运用的方式来与命运反抗。但是，随着时间的推移及势力的增强，老人最终放弃了——仅仅希望能够平安地回到岸上，回到家里，美美地睡上一觉，和孩子聊会儿天。在一次又一次 与鲨鱼的搏斗过程中，老人终于意识到了这一点：“我出海太远了。我把你和我都毁了。”老人依旧是英雄，因为他敢于与命运做斗争。但这句话在有意无意之间将其生命奋斗的过程体现，老人终于失败了。因为上天的作弄而败，也因为他自己而败，他有能力抓到鱼，却无法将鱼平安地带回港湾。

最终他的顽强意志却并没能得到好的结果，回港时只剩下鱼头鱼尾和一条脊骨。可老人最后说：“不过人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不可以被打败。”这句话在26个字间阐述了英雄的含义，生命的意义，也在刹那间烘托了全文，点明了文章主旨：人要勇敢地面对失败。

在小说的结尾，作者海明威又这样写到：“那天下午，露台饭店来了一群旅游者，有个女人朝下面的海水望去，看见在一些空气酒听和死梭子鱼之间，有一条又粗又长的白色脊骨，一端有条巨大的尾巴，当东风在港外不断地掀起大浪的时候，这尾巴随着潮水瓶落、摇摆。

“那是什么？"她问一名侍者，指着那条大鱼的长长的脊骨，它如今仅仅是垃圾，只等潮水来把它带走了。

“Tiburon，"侍者说，"Eshark。"他打算解释这事情的经过。

“我不知道鲨鱼有这样漂亮的尾巴，形状这样美观。”

“我也不知道，"她的男伴说。 在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。”在这段话里，作者通过老人的梦含蓄的表明，老人依旧有梦想，依旧有热血及与生活抗争的勇气，他没有倒下，没有失败。游客的无知也说明了一点：或许英雄会不为人知，但只要有与命运斗争的勇气，人人皆是英雄。

《老人与海》也教会了我很多。什么是失败，失败的真正意义是在遭遇了挫折之后没有勇气爬起，失去了再来一次的勇气，失去了对生活的希望，失去了自己人生的梦想。什么是英雄，英雄就是敢于面对挫折，挑战挫折，战胜挫折的人，他们有勇气完成自己也许失败了很多次的梦想，这才算得上是英雄。

一切大风大浪都已经过去了，老人浑身被海水打湿，脸上充满了疲惫，被划破的口子还滴着血，然而所有一切都无法改变的是那双充满自信的眼睛。正是它，给了老人出海的信心，正是它，支撑着老人在大海中整整搏斗几天几夜，发挥出在他生命中的所有极限。一个人生来不是总是失败的，就算失败也并非绝望，一个人可以被灭亡，但是他的精神是打不败的，是永存的，只有战胜自己一切的不可能，才能获得胜利。

生活中，能压倒一切的不算是强者，但不被一切所压倒的人才是真正的强者。拿破仑曾经说过：“默认自己的无能，无疑是给失败制造机会！”所以，人最先应当战胜自我。有很多人常常把自己的失败归结于才能的有限，真实，才能往往得力于自我竞争。自我竞争，就是以最快的速度，拿出最好的成绩超过自己原先所创下的“最好成绩”。人要逾越自己过去的最高度的确是一件很难的事，但是只要你跨过这极难的一步，你就再一次战胜了自己，你跨过这极难的一步，你就会更上一层楼。在现实生活中，人和自然是对立的，人总是要受到大自然的磨练，只有能够坚持进行坚强不屈的斗争的人，才能获胜。虽然有时人们会战胜自然，有时会被自然所打败乃至于被毁灭，但是最重要的是,当自己被自然所打败的同时，自己能否使自己的意志不消沉，重新回复自信，以更高的热情去迎接大自然的挑战。

《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。 《水浒传》，是中国四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山起义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。 《水浒传》是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

《水浒传》是一部产生元末明初的长篇小说，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说。

全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招安，以及受招安后为宋朝征战，最终消亡的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

扩展资料

主要人物介绍

1、宋江

主要人物之一，字公明，山东济州府郓城县人。他排行第三，身体黑矮，有孝名，为人仗义疏财，人称孝义黑三郎。他广泛交结英雄豪杰，且好行方便，每每排难解纷，扶困济危，在江湖上威信极高，被人尊为“及时雨”、“呼保义”，作品写他是天魁星临凡，天罡地煞星之星主。原在郓城县做押司，晁盖等劫生辰纲事发，他仗义前往报信，后为不致暴露与他们的关系而杀阎婆惜，逃避在外，闹青州后带人马投奔梁山。

2、晁盖

梁山义军前期领导人。绰号托塔天王(龚开画赞称铁天王)，山东济州府郓城县人，原是东溪村保正。他豪爽豁达，勇武果断，敢作敢为，仗义疏财，爱结识天下好汉，兼之武艺高强，因此遐迩闻名。刘唐探听得梁中书收买十万贯金珠宝贝给丈人蔡京庆生辰，专程给他报信，商量中途劫取。

3、卢俊义

人物简介：北京城里的员外大户，一身好武艺，棍棒天下无双。被梁山泊吴用用计骗到梁山，卢俊义与梁山英雄大战，不敌而逃，乘船逃走时被浪里白条张顺活捉。卢俊义不愿在梁山落草为寇，乘机逃走。

参考资料来源：

海明威 Ernest hemingway l899～1961）美国小说家。 1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。父亲是医生和体育爱好者，母亲从事音乐教育。6个兄弟姐妹中，他排行第二，从小酷爱体育、捕鱼和狩猎。中学毕业后曾去法国等地旅行，回国后当过见习记者。 第一次大战爆发后，他志愿赴意大利当战地救护车司机。1918年夏在前线被炮弹炸成重伤，回国休养◇来去加拿大多伦多市星报任记者。1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。 1923年发表处女作三个短篇小说和十首诗，随后游历欧洲各国。1926年出版了长篇小说《太阳照样升起》，初获成功，被斯坦因称为迷惘的一代＼1929年，反映第一次世界大战的长篇巨著《永别了，武器》的问世给作家带来了声誉。 30年代初，海明威到非洲旅行和狩猎。1935年写成《非洲的青山》和一些短篇小说。 1937年发表了描写美国与古巴之间海上走私活动的小说有的和无的。西班牙内战期间，他3次以记者身份亲临前线，在炮火中写了剧本《第五纵队》，并创作了以美国人参加西班牙人民反法西斯战争为题材的长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。他曾与许多美国知名作家和学者捐款支援西班牙人民正义斗争。 1941年偕夫人玛莎访问中国，支持我国抗日战争◇又以战地记者身份重赴欧洲，并多次参加战斗。战后客居古巴，潜心写作。1952年，《老人与海》问世，深受好评，翌年获普利策奖。1954年获诺贝尔文学奖。卡斯特罗掌权后，他离开古巴返美定居。因身上多处旧伤，百病缠身，精神忧郁， 1961年7月2日用猎枪自杀。明威去世后发表的遗作，主要有海流中的岛屿（1970）和《伊甸园》（1986）。他那独特的风格和塑造的硬汉子形象对现代欧美文学产生深远的影响。 美国小说家。1954年度的诺贝尔文学奖获得者。生于乡村医生家庭，从小喜欢钓鱼、打猎、音乐和绘画，曾作为红十字会车队司机参加第一次世界大战，以后长期担任驻欧记者，并曾以记者身份参加第二次世界大战和西班牙内战。晚年患多种疾病，精神十分抑郁，经多次医疗无效，终用猎枪自杀。他的早期长篇小说《太阳照样升起》（1927）、《永别了，武器》（1927）成为表现美国迷惘的一代”的主要代表作。30、40年代他转而塑造摆脱迷惘、悲观，为人民利益而英勇战斗和无畏牺牲的反法西斯战士形象（剧本《第五纵队》1938），长篇小说《丧钟为谁而鸣》（1940）。50年代后，他继续发展20年代短篇小说打不败的人和五万大洋的宁折不弯主题，塑造了以桑提亚哥为代表的可以把他消灭，但就是打不败他”的硬汉性格”（代表作中篇小说《老人与海》1950）。在艺术上，他那简约有力的文体和多种现代派手法的出色运用，在美国文学中曾引起过一场文学革命”，许多欧美作家都明显受到了他的影响。

历史或军事类

《三国演义》是中国文学史上第一部章回小说。

《三国演义》是历史演义小说的开山之作，也是第一部文人长篇小说，被列为中国古典四大名著之一。明清时期甚至有“第一才子书”之称。

人物介绍

《三国演义》里面有名有姓的人物不下千余人（根据版本不同有争议，毛本统计约为1100人，后来有人统计为1191人，其中武将436人，文官451人，汉、三国、晋的皇族后裔、后、妃、宦官等128人，黄巾起义者、鲜卑、羌等边远民族67人，宦官和三教九流、各色人物109人）。

以上内容参考：

水浒传属于章回小说。（点赞的是靓仔，谢谢！）

水浒传属于章回小说。（点赞的是靓仔，谢谢！）

水浒传是英雄传奇类型的小说，全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招安，以及受招安后为宋朝征战，最终消亡的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源。

《老人与海》是一部异常有力、无比简洁的作品，具有一种无可抗拒的美。

《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。

《老人与海》故事的景是在二十世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。

写作背景：《老人与海》这本小说是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后，海明威移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴风雨中沉没，富恩特斯搭救了海明威。从此，海明威与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼

英雄传奇类小说 详见中国文学史发展纲要

《老人与海》是一部好的外国名著，《老人与海》可算是美国殖民后裔的个人奋斗精神的浓缩物。在美国的文学史上，“可能没有比海明威更懂得生存的尊严来自何处”。海明威在《老人与海》中，用数量不多的笔墨经典性地途述了老人与海洋、大鱼、饥饿、焦渴作斗争的过程。《老人与海》中的老人，是个真正孤独的个体，而就是这个在汪洋大海中驾一条小船与汹涌波涛、刺眼的阳光、挣扎的大鱼对峙的、似乎转眼就要消失在汪洋大海中的个体身上寄托了人真正的尊严。关于《老人与海》有这么一种观点：老人要永远面临着无休止的挑战和痛苦，以即在这之后的失败，更令人惊心的是，他明知这样的结果却仍然要坚持，为的只是他的尊严，也就是人类共有的尊严，也就是我们生存的意义－－正是对海明威在《老人与海》要表现的意图较好的诠释。而杰克伦敦，他于《热爱生命》中叙述了人与荒原恶狼斗争的故事，他的创作意图宏观上跟海明威可以说是殊途同归，他跟海明威同样在对山姆大叔的强悍、精神，毅力进行永恒的赞美，为什么杰克伦敦作品的精神价值却比海明威逊了一筹？海明威的《老人与海》的艺术特色，是极度突了出个体精神与自然界的对比.人的坚持之可贵之处，有谁比海明威更形象更精炼地表现出来了呢？杰克伦敦没有达到海明威同样的艺术高度的原因，可能就在于此。海明威在他的《老人与海》中，昭示了人类精神的极限性超越。老渔夫的心魂似乎永远萦绕在加勒比海的上空。

《水浒传》继承并发展了现实主义和浪漫主义的优秀传统，而且把二者结合起来。

《水浒传》，是中国四大名著之一，全书描写北宋末年以宋江为首的108位好汉在梁山起义，以及聚义之后接受招安、四处征战的故事。《水浒传》也是汉语文学中最具备史诗特征的作品之一。是中国历史上最早用白话文写成的章回小说之一。版本众多，流传极广，脍炙人口，对中国乃至东亚的叙事文学都有极其深远的影响。

《水浒传》是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。它形象地描绘了农民起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

《水浒传》是一部产生元末明初的长篇小说，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说。

全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招安，以及受招安后为宋朝征战，最终消亡的宏大故事，艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。

水浒传》是一部产生元末明初的长篇小说，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说。 中国明代长篇小说。又题为忠义水浒传，通行本简称《水浒》。一般认为是施耐庵著。关于它的作者，明人记载不一。郎瑛《七修类稿》中说：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗贯中所编。予意旧必有本，故曰编。《宋江》又曰钱塘施耐庵的本。”高儒百川书志载：“忠义水浒传一百卷。钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。”李贽忠义水浒传叙中提到作者时，说是“施、罗二公”。此外，田汝成《西湖游览志馀》和王圻稗史汇编都记罗贯中作。胡应麟《少室山房笔丛》则说是“武林施某所编”,“世传施号耐庵”。综上所说,明人大致有三种说法：施耐庵作、

《三国演义》（全称：三国志通俗演义，英文名字：The romance of Three Kingdoms，(翻译为：三个国度的传奇故事)，它是中国古代第一部长篇章回小说，为四大名著（即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》）之一，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。

在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。《三国演义》是中国第一部长篇小说，中国小说由短篇发展至长篇的原因与说书有关。宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是撰写故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造，与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同。《三国演义》对后来的小说相信有一定的启导作用。

三国故事在我国古代民间颇为流行。宋元时代即被搬上舞台，金、元演出的三国剧目达30多种。元代至治年间出现了新安虞氏所刊的全相三国志平话。元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料，根据他个人对社会人生的体悟，创作了《三国志通俗演义》，现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的，俗称“嘉靖本”，本书24卷。清康熙年间，毛纶毛宗岗父子辨正史事、增删文字，修改成今日通行的120回本《三国演义》。

《三国演义》描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。在对三国历史的把握上，作者表现出明显的拥刘反曹倾向，以刘备集团作为描写的中心，对刘备集团的主要人物加以歌颂，对曹操则极力揭露鞭挞。今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识。尊刘反曹是民间传说的主要倾向，在罗贯中时代隐含着人民对汉族复兴的希望。

《三国演义》刻画了近200个人物形象，其中最为成功的有诸葛亮、曹操、关羽、刘备等人。诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身，他具有“鞠躬尽瘁，死而后已”的大义胸怀，具有济世救民再造太平盛世的雄心壮志，而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。曹操是一位奸雄，他生活的信条是“宁教我负天下人，休教天下人负我”，既有雄才大略，又残暴奸诈，是一个政治野心家阴谋家，这与历史上的真曹操是不可混同的。关羽“威猛刚毅”、“义重如山”。刘备被作者塑造成为仁民爱物、礼贤下士、知人善任的仁人志士。其实历史上的刘备和演义中的差别很多。但是历史上的刘备确实也是仁德为怀，感人至深的。

《三国演义》描写了大大小小的战争，构思宏伟，手法多样，使我们对古代文化有了很多了解。其中官渡之战、赤壁之战等战争的描写波澜起伏、跌宕跳跃，读来惊心动魄。荡气回肠，感人肺腑。给读者们带来丰富的历史文化。

第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功 第二回 张翼德怒鞭督邮 何国舅谋诛宦竖

第三回 议温明董卓叱丁原 馈金珠李肃说吕布 第四回 废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀

第五回 发矫诏诸镇应曹公 破关兵三英战吕布 第六回 焚金阙董卓行凶 匿玉玺孙坚背约

第七回 袁绍磐河战公孙 孙坚跨江击刘表 第八回 王司徒巧使连环计 董太师大闹凤仪亭

第九回 除暴凶吕布助司徒 犯长安李傕听贾诩 第十回 勤王室马腾举义 报父仇曹操兴师

第十一回 刘皇叔北海救孔融 吕温侯濮阳破曹操 第十二回 陶恭祖三让徐州 曹孟德大战吕布

第十三回 李傕郭汜大交兵 杨奉董承双救驾 第十四回 曹孟德移驾幸许都 吕奉先乘夜袭徐郡

第十五回 太史慈酣斗小霸王 孙伯符大战严白虎 第十六回 吕奉先射戟辕门 曹孟德败师淯水

第十七回 袁公路大起七军 曹孟德会合三将 第十八回 贾文和料敌决胜 夏侯敦拔矢啖睛

第十九回 下邳城曹操鏖兵 白门楼吕布殒命 第二十回 曹阿瞒许田打围 董国舅内阁受诏

第二十一回 曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄 第二十二回 袁曹各起马步三军 关张共擒王刘二将

第二十三回 祢正平裸衣骂贼 吉太医下毒遭刑 第二十四回 国贼行凶杀贵妃 皇叔败走投袁绍

第二十五回 屯土山关公约三事 救白马曹操解重围 第二十六回 袁本初败兵折将 关云长挂印封金

第二十七回 美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将 第二十八回 斩蔡阳兄弟释疑 会古城主臣聚义

第二十九回 小霸王怒斩于吉 碧眼儿坐领江东 第三十回 战官渡本初败绩 劫乌巢孟德烧粮

第三十一回 曹操仓亭破本初 玄德荆州依刘表 第三十二回 夺冀州袁尚争锋 决漳河许攸献计

第三十三回 曹丕乘乱纳甄氏 郭嘉遗计定辽东 第三十四回 蔡夫人隔屏听密语 刘皇叔跃马过檀溪

第三十五回 玄德南漳逢隐沦 单福新野遇英主 第三十六回 玄德用计袭樊城 元直走马荐诸葛

第三十七回 司马徽再荐名士 刘玄德三顾草庐 第三十八回 定三分隆中决策 战长江孙氏报仇

第三十九回 荆州城公子三求计 博望坡军师初用兵 第四十回 蔡夫人议献荆州 诸葛亮火烧新野

第四十一回 刘玄德携民渡江 赵子龙单骑救主 第四十二回 张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口

第四十三回 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议 第四十四回 孔明用智激周瑜 孙权决计破曹操

第四十五回 三江口曹操折兵 群英会蒋干中计 第四十六回 用奇谋孔明借箭 献密计黄盖受刑

第四十七回 阚泽密献诈降书 庞统巧授连环计 第四十八回 宴长江曹操赋诗 锁战船北军用武

第四十九回 七星坛诸葛祭风 三江口周瑜纵火 第五十回 诸葛亮智算华容 关云长义释曹操

第五十一回 曹仁大战东吴兵 孔明一气周公瑾 第五十二回 诸葛亮智辞鲁肃 赵子龙计取桂阳

第五十三回 关云长义释黄汉升 孙仲谋大战张文远 第五十四回 吴国太佛寺看新郎 刘皇叔洞房续佳偶

第五十五回 玄德智激孙夫人 孔明二气周公瑾 第五十六回 曹操大宴铜雀台 孔明三气周公瑾

第五十七回 柴桑口卧龙吊丧 耒阳县凤雏理事 第五十八回 马孟起兴兵雪恨 曹阿瞒割须弃袍

第五十九回 许褚裸衣斗马超 曹操抹书间韩遂 第六十回 张永年反难杨修 庞士元议取西蜀

第六十一回 赵云截江夺阿斗 孙权遗书退老瞒 第六十二回 取涪关杨高授首 攻雒城黄魏争功

第六十三回 诸葛亮痛哭庞统 张翼德义释严颜 第六十四回 孔明定计捉张任 杨阜借兵破马超

第六十五回 马超大战葭萌关 刘备自领益州牧 第六十六回 关云长单刀赴会 伏皇后为国捐生

第六十七回 曹操平定汉中地 张辽威震逍遥津 第六十八回 甘宁百骑劫魏营 左慈掷杯戏曹操

第六十九回 卜周易管辂知机 讨汉贼五臣死节 第七十回 猛张飞智取瓦口隘 老黄忠计夺天荡山

第七十一回 占对山黄忠逸待劳 据汉水赵云寡胜众 第七十二回 诸葛亮智取汉中 曹阿瞒兵退斜谷

第七十三回 玄德进位汉中王 云长攻拔襄阳郡 第七十四回 庞令明抬榇决死战 关云长放水淹七军

第七十五回 关云长刮骨疗毒 吕子明白衣渡江 第七十六回 徐公明大战沔水 关云长败走麦城

第七十七回 玉泉山关公显圣 洛阳城曹操感神 第七十八回 治风疾神医身死 传遗命奸雄数终

第七十九回 兄逼弟曹植赋诗 侄陷叔刘封伏法 第八十回 曹丕废帝篡炎刘 汉王正位续大统

第八十一回 急兄仇张飞遇害 雪弟恨先主兴兵 第八十二回 孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军

第八十三回 战猇亭先主得仇人 守江口书生拜大将 第八十四回 陆逊营烧七百里 孔明巧布八阵图

第八十五回 刘先主遗诏托孤儿 诸葛亮安居平五路 第八十六回 难张温秦宓逞天辩 破曹丕徐盛用火攻

第八十七回 征南寇丞相大兴师 抗天兵蛮王初受执 第八十八回 渡泸水再缚番王 识诈降三擒孟获

第八十九回 武乡侯四番用计 南蛮王五次遭擒 第九十回 驱巨兽六破蛮兵 烧藤甲七擒孟获

第九十一回 祭泸水汉相班师 伐中原武侯上表 第九十二回 赵子龙力斩五将 诸葛亮智取三城

第九十三回 姜伯约归降孔明 武乡侯骂死王朗 第九十四回 诸葛亮乘雪破羌兵 司马懿克日擒孟达

第九十五回 马谡拒谏失街亭 武侯弹琴退仲达 第九十六回 孔明挥泪斩马谡 周鲂断发赚曹休

第九十七回 讨魏国武侯再上表 破曹兵姜维诈献书 第九十八回 追汉军王双受诛 袭陈仓武侯取胜

第九十九回 诸葛亮大破魏兵 司马懿入寇西蜀 第一百回 汉兵劫寨破曹真 武侯斗阵辱仲达

第一百一回 出陇上诸葛妆神 奔剑阁张郃中计 第一百二回 司马懿占北原渭桥 诸葛亮造木牛流马

第一百三回 上方谷司马受困 五丈原诸葛禳星 第一百四回 陨大星汉丞相归天 见木像魏都督丧胆

第一百五回 武侯预伏锦囊计 魏主拆取承露盘 第一百六回 公孙渊兵败死襄平 司马懿诈病赚曹爽

第一百七回 魏主政归司马氏 姜维兵败牛头山 第一百八回 丁奉雪中奋短兵 孙峻席间施密计

第一百九回 困司马汉将奇谋 废曹芳魏家果报 第一百十回 文鸯单骑退雄兵 姜维背水破大敌

第一百十一回 邓士载智败姜伯约 诸葛诞义讨司马昭 第一百十二回 救寿春于诠死节 取长城伯约鏖兵

第一百十三回 丁奉定计斩孙綝 姜维斗阵破邓艾 第一百十四回 曹髦驱车死南阙 姜维弃粮胜魏兵

第一百十五回 诏班师后主信谗 托屯田姜维避祸 第一百十六回 钟会分兵汉中道 武侯显圣定军山

第一百十七回 邓士载偷度阴平 诸葛瞻战死绵竹 第一百十八回 哭祖庙一王死孝 入西川二士争功

第一百十九回 假投降巧计成虚话 再受禅依样画葫芦 第一百二十回 荐杜预老将献新谋 降孙皓三分归一统

章回体小说

有人说，《三国演义》是一本历史小说；有人说，《三国演义》是一本军事小说；有人说，《三国演义》是一本社会小说；有人说，《三国演义》是一本权谋小说，有人说，《三国演义》是一本神话小说，却偏偏没有人说，它是一本……

这是为什么呢？

这只能证明，两句话的对与错。

哪两句呢？

“世界上，从不缺少美，却缺少发现美的眼睛”这句至理名言永远是对的；而“群众的眼睛总是雪亮的”这句口头禅在某些时候并不是能适用的。

《三国演义》到底是一本什么书呢，且听我慢慢分解：

小说故事情节曲折，以争权与报仇为主线，主人公虽身世显赫(条件一)，但大都家道中落(条件二)，父母(或有一方)不得好死(条件三)，自己靠机缘巧合，或个人奋斗，最终搏得万人敬仰，独霸一方(条件四)。

个例分析：刘备

刘备，中山靖王之后，父亲早亡，生活拮据，以织席为生，巧遇黄巾之乱，平定有功，升为安喜县令，以此为跳板，开始了风光无限的政治生涯，南征北战过后，终成三国一代霸主。

他的一生，是在权力斗争渡过的，三让徐州，只是惺惺作态；留下吕布，为的是对抗曹操；借了荆州，从不想还；兵进成都，反客为主；进位汉中王，乃是得偿所愿。

他的一生，只为报仇雪恨，不余遗力对付曹操，是因为“操贼弄权、欺压君父子”，国仇必报；七百里连营血拼东吴，也只是为了给死不瞑目的义弟报私仇。

这有几个条件同样适合于曹操、孙权。

条件一：一个是汉相曹参之后，另一个是孙武之后。

条件三：一个是父曹嵩惨遭不测，另一个父孙坚被乱箭射死。

条件四：前者适逢董卓之乱，从此发达，后者汲父兄之荫，顺利登位。

小说中，门派繁多，派系林立，纷争不断，武功秘笈层出不穷，高手往往身藏不露，一出手便技压全座，并不能以相貌论人，武功似乎与长相是成反比的。

少林派：

长板坡战役中，脸似歪瓜裂枣的张飞便是运起如假包换的正宗南少林生产的佛门“狮子吼”立时就将夏侯杰吓破了胆，将曹操数十万大军吓尿了裤子。

少林寺的“金钟罩”、“铁布衫”是十分有名的，要说经于此道者，那非黄盖莫属，这也许就是周瑜“梦里寻他千百度”，将五十脊杖的“三千宠爱集其一身”的深层原因，此君，真是高人，在被周瑜打了五十大钢棍后，竟还能与阚泽欢快地促膝长谈几个时辰，策划搞定曹操的阴谋，这不能不说是一种神功护体的明证。据不可靠消息，空见神僧的“金刚不坏”神功便是他传的。

武当派：

刘备这人，是不轻易出手的，《三国演义》中，他也只是出手了两次，第一次是在虎牢关下，为的是救他的两个义弟，由于出手太快，当时使的是什么武功，没人能看清，古典史籍上也已不可查证，旁边的观众，只记得当他的剑出鞘时，与“武圣”关公、“武神”张飞打了半天，号称“打遍天下无敌手”的吕布小儿，像只哈巴狗似的，夹着尾巴乖乖地溜走了，第二次是在檀溪，被逼得狗急跳墙时，据很多目击证人说，他飞天了，还顺带着牵了一匹拐脚马，如此好的轻功，也只有传说中的武当派的神功——超超超超超超级SUPER的“梯云纵”才能办到。

武当派，还有一绝学，那便是“太极神功”。三国人物中，会此道的，大约是曹丕吧。是的，确实是曹丕。你别这样瞪着眼睛看我，我会脸红的，我说的可都是大实话，我没有大舌头。曹丕曾逼着曹植作过一首七步诗，是这样写的：“煮豆燃豆箕，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。”这首诗大意是指“我们俩本来是兄弟，你逼我时，何必(用)太急(极)呢？”这是至今为止，关于太极神功的最早记载。做为中国历史上伟大的诗人、文学家、思想家、革命家、军事家、政治家的曹植估计是不会撒谎的，所以我们大可心安理得的接受他的这一说法。

峨嵋派：

大家还记得那把倚天剑，不错，正是那把峨嵋派的镇山之宝“敢于屠龙争锋”的倚天宝剑。那它在谁的手里呢，对了，它正是曹操所珍藏的两柄利剑之一，由他有贴身待卫夏侯恩日夜不竭地背着。此剑，历来由峨嵋派掌门所持，那么曹操的身份也就不言而喻。(不要跟我争辩，谁说峨嵋派的掌门一定要是女的，桓山派的掌门还是令胡冲呢？)

崆峒派：

说弥衡是崆峒派的，估计没有几个人会相信。但他确确实实就是崆峒派的，事实永远不会随着人们的意愿而改变，因为真理往往掌握在少数人手里，而我正是这少数人之一。崆峒绝技为“七伤拳”，七伤者，一练七伤，七者(阴、阳二气、心、肺、肾、脾、肝)皆伤。练此拳，稍有不慎，伤了心肺，便会狂性大发，心智全失，克制不住自己。弥衡正是这种典型的“七伤拳”练功过度，伤及内脏，难以恢复的间竭性狂性发作的后遗症患者。这也就是他为何不将天下人放在眼里，为何这么狂傲，为何赤身裸体敲鼓，为何老是口出狂言的原因。(弥衡心灵独白：没办法呀，不怪我的，天杀的，病发了！神啊，救救我吧！)

小说主人公诸葛亮，如同某些某某小说里的人物一样，玉树临风、潇洒风流，集各种武功绝技于一身，可惜，由于生受封建思想迫害，没有一点自由恋爱观念，过早地跨入了婚姻围城，也就没有漂亮MM泡了。(遗憾！)

但上天毕竟是公平的。比如说，如果(只是如果)你的左眼瞎了，右眼就会特别明亮，如果(还是如果)你的左脚瘸了，右脚就跑得特别快，如果(又是如果)你的左脑坏了，右脑估计也好不了多少。

惨酷的现实，并没有击挎他，他艰难地爬了起来，钻心于各项武学研究，终于有一天，那个带着两个傻X、老是向他暗送秋波的小白脸，来请他出山，他虽然妗持了两次，但这上天注定的第三次是逃不过了。(诸葛亮心理话：死就死吧，拼了！)

初出茅庐的诸葛亮，乘着月黑风高夜，在博望坡，使起了练得最勤的“火焰刀”绝技，放了秋天里的第一把火，从此开始了他那火得一发不可收拾的人生之路。

“火焰刀”是他的常用必杀绝技，也是他最拿手的，在以后的日子，他常常故技重施。如火烧新野、火烧赤壁、火烧藤甲军、火烧司马父子、火烧连营(且算在他头上吧，他是主角)，一幕幕放火大戏接连着上演，让三国实实在在的红火了一把。

诸葛亮是很爱出风头的，从发生在他身上的历史事迹中，我们可以发现他的的确确是一位高手级人物，而且他的武功很杂，大都多是武林中早已失传多久的盖世神功。

单身赴东吴舌战群儒，这一场戏是很有疑点的，东吴那帮人可不是吃素的(土话，凶狠的意思)，那么多人即使是每人吐口唾沫都能把小诸葛给淹死，怎么就凭他那几句遍三岁小孩的话，就给定住了。唯一合理的解释是，当时他在指指点点反驳每一位辩方选手时，偷偷用上了“盗王之王”白玉汤的“兰花点穴手”。(详见电视剧《武林外传》)

“乾坤大挪移”共有七层心法，学得最全的张无忌尚有一十九句未练成，诸葛亮却是完全练成了。这不是睁着眼说瞎话，我说瞎话时往往会闭着眼睛，睁着眼睛时理直气壮。智商高达300以上的曹操都认为不可能有东风的季节，竟有违科学常理的刮起了东风，这难道仅仅是因为诸葛亮在高坛上捣鼓了一会儿，搞什么飞机嘛？确实是，当是时，诸葛亮运起“乾坤大挪移”第七层心法，终使得西风变成了东风。(是不是觉得太神奇了，不用惊奇，这就是小说，什么都会有的。)

有个短信揭秘空城计时，这样写道：“城楼上，诸葛亮一曲奏罢，余音绕梁，城外十万魏军如痴如醉。亮曰：‘谢谢大家！每位收费一两。’片刻间，十万人马逃得一个不剩。”这是一种污蔑，对诸葛亮智力及武力的极不尊重。看过《六指琴魔》的各位观众，应该知道有时候琴声也是可以杀人的。当是时，诸葛亮用的是音波功，吹的当然是杀伤力极强的桃花岛绝学“碧海潮生曲”，内力深厚的司马懿是个爱护士兵的好长官(待考)，为避免伤及无辜，就只得撤军了。

当五丈原的秋风吹来时，诸葛亮的生命开始走到了尽头。为用祈禳之法，挽回逝去的生命，他使出了最后一招“天罡北斗七星阵”，这便是全真教北斗阵法的由来。

综上所述，大家应该明白《三国演义》是本什么书了，OK，这正是一本武侠小说。

纯爱，耽美，神话，仙侠，奇幻小说。

《简爱》的目录 第一章 盖茨海德府第二章 红房子第三章 病中第四章 勃洛克赫斯特先生第五章 来到洛伍德第六章 海伦·彭斯第七章 勃洛克赫斯特先生来访第八章 谭波尔小姐第九章 海伦之死第十章 登报求职第十一章 在桑菲尔德第十二章 山径初遇第十三章 和罗切斯特先生一席谈第十四章 再次交谈第十五章 着火第十六章 格雷斯·普尔第十七章 家庭宴会第十八章 算命第十九章 算命的人第二十章 夜半叫声第二十一章 里德太太的秘密第二十二章 回到桑菲尔德第二十三章 风暴骤起第二十四章 婚前一个月第二十五章 撕破的面纱第二十六章 婚礼中断第二十七章 罗切斯特先生的往事第二十八章 出走第二十九章 里弗斯一家第三十章 黛安娜、玛丽和圣约翰第三十一章 乡村小学第三十二章 奥利弗小姐第三十三章 女继承人第三十四章 表兄妹第三十五章 “简！简！简！”第三十六章 焦黑的废墟第三十七章 我最爱的人第三十八章 尾声 三国演义目录第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功第二回 张翼德怒鞭督邮 何国舅谋诛宦竖第三回 议温明董卓叱丁原 馈金珠李肃说吕布第四回 废汉帝陈留践位 谋董贼孟德献刀第五回 发矫诏诸镇应曹公 破关兵三英战吕布第六回 焚金阙董卓行凶 匿玉玺孙坚背约第七回 袁绍磐河战公孙 孙坚跨江击刘表第八回 王司徒巧使连环计 董太师大闹凤仪亭第九回 除暴凶吕布助司徒 犯长安李傕听贾诩第十回 勤王室马腾举义 报父仇曹操兴师第十一回 刘皇叔北海救孔融 吕温侯濮阳破曹操第十二回 陶恭祖三让徐州 曹孟德大战吕布第十三回 李傕郭汜大交兵 杨奉董承双救驾第十四回 曹孟德移驾幸许都 吕奉先乘夜袭徐郡第十五回 太史慈酣斗小霸王 孙伯符大战严白虎第十六回 吕奉先射戟辕门 曹孟德败师淯水第十七回 袁公路大起七军 曹孟德会合三将第十八回 贾文和料敌决胜 夏侯敦拔矢啖睛第十九回 下邳城曹操鏖兵 白门楼吕布殒命第二十回 曹阿瞒许田打围 董国舅内阁受诏第二十一回 曹操煮酒论英雄 关公赚城斩车胄第二十二回 袁曹各起马步三军 关张共擒王刘二将第二十三回 祢正平裸衣骂贼 吉太医下毒遭刑第二十四回 国贼行凶杀贵妃 皇叔败走投袁绍第二十五回  屯土山关公约三事 救白马曹操解重围第二十六回 袁本初败兵折将 关云长挂印封金第二十七回 美髯公千里走单骑 汉寿侯五关斩六将第二十八回 斩蔡阳兄弟释疑 会古城主臣聚义第二十九回 小霸王怒斩于吉 碧眼儿坐领江东第三十回 战官渡本初败绩 劫乌巢孟德烧粮第三十一回 曹操仓亭破本初 玄德荆州依刘表第三十二回 夺冀州袁尚争锋 决漳河许攸献计第三十三回 曹丕乘乱纳甄氏 郭嘉遗计定辽东第三十四回 蔡夫人隔屏听密语 刘皇叔跃马过檀溪第三十五回 玄德南漳逢隐沧 单福新野遇英主第三十六回 玄德用计袭樊城 元直走马荐诸葛第三十七回 司马徽再荐名士 刘玄德三顾草庐第三十八回 定三分隆中决策 战长江孙氏报仇第三十九回 荆州城公子三求计 博望坡军师初用兵第四十回 蔡夫人议献荆州 诸葛亮火烧新野第四十一回 刘玄德携民渡江 赵子龙单骑救主第四十二回 张翼德大闹长坂桥 刘豫州败走汉津口第四十三回 诸葛亮舌战群儒 鲁子敬力排众议第四十四回 孔明用智激周瑜 孙权决计破曹操第四十五回 三江口曹操折兵 群英会蒋干中计第四十六回 用奇谋孔明借箭 献密计黄盖受刑第四十七回 阚泽密献诈降书 庞统巧授连环计第四十八回 宴长江曹操赋诗 锁战船北军用武第四十九回 七星坛诸葛祭风 三江口周瑜纵火第五十回 诸葛亮智算华容 关云长义释曹操第五十一回 曹仁大战东吴兵 孔明一气周公瑾第五十二回 诸葛亮智辞鲁肃 赵子龙计取桂阳第五十三回 关云长义释黄汉升 孙仲谋大战张文远第五十四回 吴国太佛寺看新郎 刘皇叔洞房续佳偶第五十五回 玄德智激孙夫人 孔明二气周公瑾第五十六回 曹操大宴铜雀台 孔明三气周公瑾第五十七回 柴桑口卧龙吊丧 耒阳县凤雏理事第五十八回 马孟起兴兵雪恨 曹阿瞒割须弃袍第五十九回 许诸裸衣斗马超 曹操抹书问韩遂第六十回 张永年反难杨修 庞士元议取西蜀第六十一回 赵云截江夺阿斗 孙权遗书退老瞒第六十二回 取涪关杨高授首 攻雒城黄魏争功第六十三回 诸葛亮痛哭庞统 张翼德义释严颜第六十四回 孔明定计捉张任 杨阜借兵破马超第六十五回 马超大战葭萌关 刘备自领益州牧第六十六回 关云长单刀赴会 伏皇后为国捐生第六十七回 曹操平定汉中地 张辽威震逍遥津第六十八回 甘宁百骑劫魏营 左慈掷杯戏曹操第六十九回 卜周易管辂知机 讨汉贼五臣死节第七十回 猛张飞智取瓦口隘 老黄忠计夺天荡山第七十一回 占对山黄忠逸待劳 据汉水赵云寡胜众第七十二回 诸葛亮智取汉中 曹阿瞒兵退斜谷第七十三回 玄德进位汉中王 云长攻拔襄阳郡第七十四回 庞令明抬榇决死战 关云长放水淹七军第七十五回 关云长刮骨疗毒 吕子明白衣渡江第七十六回 徐公明大战沔水 关云长败走麦城第七十七回 玉泉山关公显圣 洛阳城曹操感神第七十八回 治风疾神医身死 传遗命奸雄数终第七十九回 兄逼弟曹植赋诗 侄陷叔刘封伏法第八十回 曹丕废帝篡炎刘 汉王正位续大统第八十一回 急兄仇张飞遇害 雪弟恨先主兴兵第八十二回 孙权降魏受九锡 先主征吴赏六军第八十三回 战猇亭先主得仇人 守江口书生拜大将第八十四回 陆逊营烧七百里 孔明巧布八阵图第八十五回 刘先主遗诏托孤儿 诸葛亮安居平五路第八十六回 难张温秦宓逞天辩 破曹丕徐盛用火攻第八十七回 征南寇丞相大兴师 抗天兵蛮王初受执第八十八回 渡泸水再缚番王 识诈降三擒孟获第八十九回 武乡侯四番用计 南蛮王五次遭擒第九十回 驱巨善六破蛮兵 烧藤甲七擒孟获第九十一回 祭泸水汉相班师 伐中原武侯上表第九十二回 赵子龙力斩五将 诸葛亮智取三城第九十三回 姜伯约归降孔明 武乡侯骂死王朝第九十四回 诸葛亮乘雪破羌兵 司马懿克日擒孟达第九十五回 马谡拒谏失街亭 武侯弹琴退仲达第九十六回 孔明挥泪斩马谡 周鲂断发赚曹休第九十七回 讨魏国武侯再上表 破曹兵姜维诈献书第九十八回 追汉军王双受诛 袭陈仓武侯取胜第九十九回 诸葛亮大破魏兵 司马懿入寇西蜀第一百回 汉兵劫寨破曹真 武侯斗阵辱仲达第一百一回 出陇上诸葛妆神 奔剑阁张郃中计第一百二回 司马懿占北原渭桥 诸葛亮造木牛流马第一百三回 上方谷司马受困 五丈原诸葛禳星第一百四回 陨大星汉丞相归天 见木像魏都督丧胆第一百五回 武侯预伏锦囊计 魏主拆取承露盘第一百六回 公孙渊兵败死襄平 司马懿诈病赚曹爽第一百七回 魏主政归司马氏 姜维兵败牛头山第一百八回 丁奉雪中奋短兵 孙峻席间施密计第一百九回 困司马汉将奇谋 废曹芳魏家果报第一百十回 文鸯单骑退雄兵 姜维背水破大敌第一百十一回 邓士载智败姜伯约 诸葛诞义讨司马昭第一百十二回 救寿春于诠死节 取长城伯约鏖兵第一百十三回 丁奉定计斩孙綝 姜维斗阵破邓艾第一百十四回 曹髦驱车死南阙 姜维弃粮胜魏兵第一百十五回 诏班师后主信谗 托屯田姜维避祸第一百十六回 钟会分兵汉中道 武侯显圣定军山第一百十七回 邓士载偷度阴平 诸葛瞻战死绵竹第一百十八回 哭祖庙一王死孝 入西川二士争功第一百十九回 假投降巧计成虚话 再受禅依样画葫芦第一百二十回 荐杜预老将献新谋 降孙皓三分归一统 老人与海貌似没有目录。    。

校园耽美小说，还是很感人的，温暖的盛望和外表冷淡的江添，江添个人感觉是个压抑型人格，被小太阳盛望一点点融化，很暖心，但是写的会有一点点虐，因为他们是重组家庭的兄弟，所以家庭的压力很大，被迫分开了七年，终于还是在一起了！个人感觉江添应该更勇敢一些！好歹暗度陈仓也行啊，就这样晾着盛望，感觉盛望那么多年都不快乐

《三国演义》是中国文学史上第一部章回小说，是历史演义小说的开山之作，也是第一部文人长篇小说。 《三国演义》可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分，描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争， 最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。 扩展资料 艺术特色 《三国演义》采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷

《三国演义》（全名为《三国志通俗演义》，又称《三国志演义》）是元末明初小说家罗贯中根据陈寿《三国志》和裴松之注解以及民间三国故事传说经过艺术加工创作而成的长篇章回体历史演义小说，与《西游记》《水浒传》《红楼梦》并称为中国古典四大名著。 该作品成书后有嘉靖壬午本等多个版本传于世，到了明末清初，毛宗岗对《三国演义》整顿回目、修正文辞、改换诗文，该版本也成为诸多版本中水平最高、流传最广的版本。 扩展资料： 《三国演义》可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分，描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政

《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，为四大名著（即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》）之一，是历史演义小说的经典之作。 小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。 扩展资料：《三国演义》出现后，各时期的文人墨客出于各自不同的目的和不同的需要进行了大量的增删、修改和点评等修订，导致版本众多，据统计存于海内外的明朝版本便逾四十种，版本纷争甚为激烈 。 学术界一般把其版本分为四大类 ：通俗演义版本类、志传版本类、批

《三国演义》（全称：三国志通俗演义，英文名字：The romance of Three Kingdoms，(翻译为：三个国度的传奇故事)，它是中国古代第一部长篇章回小说，为四大名著（即《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》）之一，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。 在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。《三国演义》是中国第一部长篇小说，中国小说由短

关于人物形态的分类，比较有影响的是英国作家爱·摩·福斯特的分法。他在《小说面面观》中将人物性格分为扁形和圆形两种类型。所谓扁形人物，就是按照一个简单的意念或特征而被创造出来的类型人物或漫画人物，其性格特征可以用一句话加以概括。  所谓圆形人物，就是性格比较复杂，因而不能用一句话加以概括的人物。  福斯特对人物性格型的两分法简单明快，通俗易懂，其中包含不少合理成分，因而很容易被人理解和接受。但是，如果深入到具体作品、具体人物来考察来衡量，就会发现“两分法”不免失之于粗疏和过于简单化，用以解释文学史上许多著名典型形象的性格十分牵强，不能令人信服。  对此，我国学者马振方在他的小说艺术论稿中进行了深入详细的分析和检视。  他从古今中外文学实际出发，同时吸取福斯特理论的合理之处，提出了自己的人物类型理论——把人物性格分为三类：扁形人物，尖形人物，圆形人物，并且对每一类人物的特征都给予了更为科学更为合理的解释。  下面，我们就以马振方先生的分类为依据，结合作品中具体人物形象，简要介绍三类人物性格的特征。  ? 1、扁形人物? 如上所述，扁形人物是指性格特征单一，可用一个词语或一句话加以归纳概括的人物形象。  这类人物的创造，目的是为了传达作者的某种意念。具体说又可分为两类：观念型和特征型。 观念型扁形人物，是作者为表现某种思想观念而借用的工具或符号。? 例如，日本作家星新一有一篇小说叫《自信》，写一个名叫西岛正男的独身青年，住在某公寓某房间里。    一天晚上，忽然有一个自称“西岛正男”的汉子大模大样地走了进来，声称自己就是这房间的主人。正男认为那汉子是开玩笑，是恶作剧，是神经不正常，因而左盘右问，并且用种种办法来证明自己是“西岛正男”而来人不是“西岛正男”。  但在盘问及想办法证明自己身份的过程中，那汉子神态率真、自然，泰然自若，充满自信；而自己心里却越来越虚，越来越不敢自信，最后竟至于承认：“大概您是真正的正男。  即使事实并非如此，可你很有自信，您有存在的价值。  ”于是，只好自己灰溜溜地离开自己的屋子，“茫茫的夜雾将他吞没了”。 这篇作品，情节很荒诞，寓意很明显。作者想借西岛正男这一人物传达自己对人生的某种观察：生活中有的人缺乏自信，以至于缺乏到连自己是自己都不敢相信。  西岛正男的性格被夸张被变形，因而很典型很单一。  他还有没有其他性格特征我们一概不知。这是一个典型的观念型扁形人物。 现代作家注重对人生、对历史、对社会的哲理思索，所以常常借助于夸张、变形、象征、隐喻等艺术手法，创造纯寓意的人物形象，作为显示某种思想观念的艺术符号。  再如卡夫卡著名的《变形记》写小职员格里高尔一觉醒来，发觉自己变成了一只丑陋的大甲虫。  顿时间，周围人对他的态度全变了，即使他最亲近的人——父母和妹妹——也对他十分厌恶，没有同情和怜悯。  他自惭形秽，无地自容，孤独而又惊恐，最后只有悄悄死去，人们这才如释重负。这篇作品的故事框架离奇而荒诞，这其实是一篇比较典型的现代寓言。卡夫卡感觉到了西方社会人与人之间关系的凉薄和脆弱，设想一旦发生什么变化——例如某人突然遭到了不幸，不但得不到同情和援助，能得到的大约只有普遍的厌弃。    卡夫卡用这篇“寓言”传达了自己的这一认识。格里高尔作为一个艺术形象，只是一个传达观念的载体而已。 观念型扁形人物自古就有。例如：“远古神话传说中的部分人物。如开天辟地的盘古，抟土造人的女娲，窃药奔月的嫦娥，怒触不周之山致使‘天倾西北’、‘地不满东南’的共工，都是表现古人思想观念的符号，是古人对天地、自然形象的解释。    ”再如，“单纯表现迷信观念、宗教信条的人物。六朝志怪小说中的许多人物都是为‘记经像之显效，明应验之实有’服务的，是善恶报应、因果轮回等宗教观念的形象化。此种人物在小说史上历代不绝，古典名著《聊斋志异》也不乏其例”。  还有，“以写实形式出现而无生活血肉的概念化人物。  这是图解观念的稻草人，或宣示观念的传声筒；有些脚色被纳入所能想见的种种美德或丑行，看上去似乎很多面，实际上是高尔基说的那种善或恶的‘容器’，仍是体现观念的工具”。  （马振方小说艺术论稿第34页，北京大学出版社，1991）这一类型的人物，清代小说《野叟曝言》的主人公文素臣可以算作一个标本。  作者试图把他塑造成浑身放光彩的神圣人物，说他“是铮铮铁汉，落落奇才，吟遍江山，胸罗星斗。  说他不求宦达，却见理如漆雕；说他不会风流，却多情如宋玉。挥毫作赋，则颉颃相如；抵掌谈兵，则伯仲诸葛，力能扛鼎，退然如不胜衣；勇可屠龙，凛然若将陨谷。旁通历数，下视一行；闲涉歧黄，肩随仲景……”（《野叟曝言》第一回语，转引自《鲁迅全集》第9卷第243页，人民文学出版社，1982）总之，他文功武烈，并萃一身，天下少有，古今无双。    不仅如此，作者还要进一步“美化”他，说他还是玩女人，生孩子的好手，说他姬妾成群，生24男，男又大贵，且生百孙。如此等等。肉麻之至。鲁迅说，凡人尘荣显之事，为士人意想所能及者，此书几毕载矣，惟尚不敢希帝王。  可以说，文素臣的性格集当时理学家们梦境之大成，看似多面实则是木偶。  在扁形人物中，这种以写实形态出现的概念化人物，最令人讨厌。? 特征型扁形人物，特点是具有某种孤立的具有象征意义的性格特征，是某种性格特征的抽象。   例如王蒙的小小说雄辩症，写一位病人前往医院就诊。医生说请坐。病人说，为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权吗?医生无可奈何，说请喝水吧。  病人说，这样谈问题是片面的，因而是荒谬的，并不是所有的水都能喝。  例如你如果在水里掺上氰化钾，就绝对不能喝。医生说，你放心，我这里并没有放毒药。病人说，谁说你放了毒药了呢?难道我诬告你放了毒药?难道检察院起诉书上说你放了毒 药?我没有说你放毒药，而你说我说你放了毒药，你这才是比毒药还毒的毒药!……短短几百字，小说创造出一个具有突出性格特征——雄辩症——的人物形象。    这种性格特征是一种夸张一种概括一种象征，从中能见出时代的某些印痕。人物有现实外表，却又显然非写实，而颇像寓言。在古代寓言中，有一些具有单一性格特征的人物。如愚公、智叟、东郭先生以及“守株待兔”、“刻舟求剑”、“揠苗助长”、“削足适履”、“杞人忧天”、“叶公好龙”等故事中的主人公。    神话中也有这类人物，如夸父、精卫、羿、刑天、普罗米修斯等。 2、尖形人物? 尖形人物的基本特征是，一，有多方面的性格特征，不像扁形人物只有一面；二，在多方面性格特征中，某一侧面特别突出，超常，引人注目。  尖型人物不是平面人物，而是立体人物。他们就像几何图形中的各种锥体，都有一个引人注目的高高的尖顶——尖端特征。   例如《三国演义》中的关羽，是很成功因而也很动人的艺术形象。  清人毛宗岗在评点《三国演义》时对他评价甚高：“历稽载籍，名将如云，而绝伦超群者莫如云长。青史对青灯，则极其儒雅；赤心如赤面，则极其英灵。秉烛达旦，人传其大节；单刀赴会，世服其神威。独行千里，报主之志坚；义释华容，酬恩之谊重……是古今来名将中第一奇人。    ”（《中国美学史资料选编》，下，第219页，中华书局1981年版。）总之，关云长是封建时代传统道德的楷模，在他身上集中着多方面的性格特征。诸如忠、义、仁、智、勇、信、骄……但最突出的是忠、义、勇。  所以在小说《三国演义》行世之后，终于被尊为“忠义神武关圣帝君”。? 再如《水浒传》中的李逵，通常被认为是性格最简单的形象——其基本性格特征是鲁莽。  但是，如果深入研究就会发现，李逵性格并不止是一个“鲁莽”，而是还有直率、天真、无私、至诚、勇猛、孝顺、讲义气等，甚至有时还耍无赖、弄狡猾，一副可爱的儿童相。  ? 再如著名的阿Q，也很复杂或者说很丰富。有学者用系统论方法对阿Q性格作了全面分析，指出他既质朴愚昧又狡黠圆滑；既率直任性又正统卫道；既自尊自大又自轻自贱；既争强好胜又忍辱屈从；既狭隘保守又盲目趋时；既排斥异端又向往革命；既憎恶权势又趋炎附势；既蛮横霸道又懦弱卑怯；既敏感禁忌又麻木健忘；既不满现状又安于现状；如此等等。    不过，虽然阿Q的性格有如此多的侧面，但其最突出给人印象最深的还是他的“精神胜利法”，能够让人一下子记住的，还是阿Q自我安慰的话：“我们过去比你阔多了”“儿子打老子”。 类似关羽、李逵、阿Q这种既有多侧面又有突出点的人物形象，中外文学史上比比皆是。  如极端主观主义的堂·吉诃德，吝啬得出奇的葛朗台老头，懒惰成性的奥勃洛莫夫，人道主义楷模冉阿让，投机大王乞乞科夫，伪君子答丢夫，野心家麦克白，妒忌狂奥塞罗，“套中人”别里科夫等等，都是尖形人物的显例。    中国古典小说中尤其多，明代三大小说名著《三国演义》、《水浒传》、《西游记》中的主要人物大多属于这一形态。? 3、圆形人物? 与尖形人物相比，圆形人物的根本特点是没有超常的性格特征，更逼似生活中的真人，常人。  当然，这并不是说圆形人物没有突出的性格特征，而是说圆形人物即使有突出的性格特征，但与现实的人相比，并不超常，没被漫画化，也不带类型性，就像生活本身一样，如林黛玉的多愁善感等等。  (参见小说艺术论稿第38页，北京大学出版社，1991) 让我们举个当代小说中的成功例子吧——刘震云的中篇小说《单位》和《一地鸡毛》中的小林。  小林大学毕业，分配到某国家机关当职员。刚开始来到单位，小林仍是学生脾气，跟个孩子似的，对什么都不在乎。譬如说，常常迟到早退，上班穿个拖鞋，不主动打扫办公室的卫生，还常约一帮分到其它单位的同学来这里聚会，聚会完也不收拾。    领导批评他，他还顶嘴。党小组长劝他写入党申请书，他说“我对贵党不感兴趣”。但两三年下来，小林“幡然悔悟”，发现应该改掉孩子脾气。首先是同时分配工作的不少同学开始提升，而自己还是个大头兵；再者是结婚了没房子，与别人合住一套房子；还有，结了婚生了孩子，又接母亲来住，工资低生活紧张，而要分房子涨工资就要提级，提级就必须入党，必须在单位混得好，处好人际关系。    从此，小林像换了一个人：上班准时准点，不再穿拖鞋，不与人开玩笑，积极扫地打开水，主动干一切别人不愿干的杂务，帮领导搬家卖大力气，写入党申请书外加一个月一次思想汇报。宁肯忍疼让孩子喝不上奶粉，也要省下钱来给党小组长送点礼。  单位里人际关系复杂微妙，勾心斗角，他谁也不敢得罪。  他时时察颜观色陪小心，处处低声下气讨别人的好，既要任劳又要忍气。小林被生活征服了，生活教会了他许多。为了老婆调动工作，他被迫违心送礼；为了省下几分钱，他一大早到公家副食店排队去买豆腐；为了增加点收入，他抹下脸来去卖鸭子……终于，小林开始“成熟”了，已不像刚来单位时那么天真，尽说大实话，明白了在单位就要真真假假，真亦假来假亦真，说假话者升官发财，说真话倒霉受罚。    于是，他渐渐学会了说假话，学会了办事卖关子，也学会了收人家的送礼……(《一地鸡毛》) 小林变了：由幼稚变得老练了，由天真变得世故了，由单纯变得复杂了。从艺术角度看，小林的性格由“扁形”变为“圆形”了。  “生活”真是这样子的吗?——不是这样子又是什么样子呢?!面对这样的人物，谁不感觉他真得不能再真呢?!谁能不感到他就在我们眼前，就在我们身边，甚至就是我们自己呢?!? 像小林这样的人物，从生活中走来，带着生活本身的全部本真性、丰富性、复杂性。    通过小林的生存处境与心灵历程，作品揭示了人与人生的种种奥秘，让读者从中透视了世态世相世情的本来面目，看清了人心人性的深层幽微，了解了人情世故的种种隐曲和复杂，因而体验到一种勘破人生底蕴的苦涩感、怅惘感、痛快感。  正如马振方先生所说的：“小说是表现人生的艺术，人物逼似生活中的真人、常人，必然产生特有的亲切感、真实感和艺术美感。  这是圆形人物独到而普遍的审美价值，是任何扁形人物和尖形人物无法代替、也无法比拟的。  ”(小说艺术论稿第46页，北京大学出版社，1991。

英文不好，国语吧。 这本书我很喜欢。海明威写的东西我看着很舒服，是一种享受。 他的描述风格是，一般不会说些直接表述情感的空话，而是用平实的描述去营造这种感觉。而且描述的很细致入微。让你感同身受。 老人与海是美国作家海明威的代表作。故事向你展开了一幅一个在墨西哥湾流的捕鱼老人的故事，平实真切的讲述了他的捕鱼人的生活，对海的热爱，对鱼的热爱，以及他单纯的爱这一切，他经年历久的沧桑后仍然没变的生活态度。 整篇故事，宁静，纯净。 正如海明威自己说的，“只是在描述一个老人，一个海，一条鱼。”本身就只是出于这种单纯的目的，告诉你这个充满地区特色及个人特色的故事，其他评论什么“钓的大鱼寓意什么，鲨鱼代表什么

《老人与海》是一部异常有力、无比简洁的作品，具有一种无可抗拒的美。 《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。 《老人与海》故事的景是在二十世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅

海明威的《老人与海》故事背景是在二十世纪中叶的古巴。主角人物是一位圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。这位风烛残年的渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，几乎都快饿死了；但他仍然不肯认输，而充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八呎，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往大海走，但老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，而且左手又抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多小鲨立刻前来抢夺他的战利品；他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄做为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力竭地拖回一副鱼骨头。他回到家

老人与海》是一部异常有力、无比简洁的作品，具有一种无可抗拒的美。 《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。是海明威最著名的作品之一。它围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。 《老人与海》故事的景是在二十世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林

《赘婿》为凌云文学网签约作者鼠躯一震所著社会言情类型小说。

《轻狂》是‘纯爱、校园、玄幻、历史、鬼怪、军事、鬼神、现代言情’等等类型的小说。

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晋江的类型很多样化，言情就分为，古代言情，幻想现言，现代言情，都市言情，校园言情等几类……再说，耽美，百合纯爱，还有一些同人作品，还有衍生作品，还有晋江有冷门题材作品，晋江的风格也很多样，几乎所有写手都是出于热爱，所以风格不会千篇一律！

耽美，双男，现代纯爱小说。

古龙小说写的是放荡不羁的侠客的故事，是武侠小说。

将军令属于耽美小说 将军令，作者偷偷写文，在晋江文学城连载，已完结。

《老人与海》是美国小说家海明威的代表作，也是一部象征性的长篇小说。这部小说是根据一位渔夫的真实经历而创作的，以摄像机般的写实手法记录了桑提亚哥老人捕鱼的全过程，塑造了一个在强压下还可以保持优雅风度、在精神上永远不可被战胜的硬汉形象。  这部小说创下48小时售出5 30万册的纪录！作品在当年就获得了普利策奖，两年后又获得了诺贝尔文学奖。  桑提亚哥是古巴的一个老渔夫，他瘦削憔悴，后颈满是皱纹，脸上长着疙瘩，他孤独地住在一个简陋的小茅棚里。  他接连打了84天鱼，但一条鱼也没有捕到。村里很多打鱼的人都笑话他，除了一个叫曼诺林的男孩子。他和孩子是忘年交。老头教会孩子捕鱼，因而孩子很爱他，在曼诺林的眼里，老头是最好的渔夫。  他们打渔不是为了挣钱，而是为了他们共同爱好的事业。  老人和孩子相约第85天早晨一起出海。半夜醒后老人踏着月光去叫醒孩子，两人分乘两条船，出港后各自驶向自己选择的海面。这次桑提亚哥钓到了一条无比巨大的马林鱼。这是他从来没看见过也没听说过的比他的船还长两英尺的一条大鱼。    鱼的劲很大，拖着小船整整漂流了两天两夜，老人在这两天两夜中经历了从未经受过的艰难考验，终于把大鱼刺死，拴在船头上。然而这时却遇到了鲨鱼，老人又继续与鲨鱼进行了殊死的搏斗，结果鲨鱼把大马林鱼吃光了，老人最后拖着一副光秃秃的鱼骨架和一身的伤回到了家中。  小说以写实的手法给读者展现了文学史上最著名的“硬汉”形象之一。  《老人与海》被译成几十种文字，海明威自己认为这部小说“是这一辈子所能写的最好的一部作品”。

人类与自然不屈不挠的斗争精神

本书切入角度很自然，比较深刻的反映了人与自然界的发展相处，和矛盾的关系及统一。，

《老人与海》海明威最具代表性的作品，也是他叙事风格的延续，是他冰川理论写作思想的巅峰之作。

总结《老人与海》的经典之处，应该有两点。

1.叙事

叙事手法是小说成败的关键。而海明威最擅长的便是这种叙事艺术。

我们都知道，《老人与海》的语言非常简洁、白话，读者可以清晰地感受到海明威想表达的部分以及他有意隐藏起来的内容。

比如，圣地亚哥老人捕获到的到底是一条什么鱼？小说中并未直接向读者交代答案，而是通过对鱼的体长、颜色、重量以及外形的描述来暗示读者——这是一条大马林鱼。

《老人与海》中像这样的隐藏细节非常之多，除了显示海明威对“冰川理论”的应用之外，还为读者留下了相当大的想象空间，这是小说家非常高明的叙事手法之一。

此外，《老人与海》中海明威还运用了多重象征的手法。比如在圣地亚哥老人与鲨鱼群的搏斗实际上是在暗指弱者与强者之间的搏斗，后来这层寓意引申到老人与大海之间的较量。

海洋无疑是强大力量的代表，圣地亚哥老人在其面前如此渺小，简直不堪一击。然而，坚强的老人却发出“人可以被毁灭，但不能被打败”这样的世纪之声。

在客观对比上，圣地亚哥老人成了“弱者”的代表。但其实不然，在读者心中，圣地亚哥老人依旧是一个强者的形象。

为什么会如此？

这就涉及到海明威在小说中除了对象征手法的运用以外，对另外两种叙事手法的使用——衬托手法和对老人心理活动的刻画。

在《老人与海》中，大马林鱼也是海洋中强者的代表。

它机灵、沉着，搏斗起来一点也不惊慌。

尽管大马林鱼既聪明，又有力量，但圣地亚哥老人依然制服了它。在成功捕猎之后，老人也表现出强者之间的惺惺相惜。

你要把我害死了啦，鱼啊 。不过你有权利这样做。我从没见过比你更庞大、更美丽、更沉着或更崇高的东西，老弟。

老人的强者形象还表现在之后他与鲨鱼群勇敢搏斗的事情上。

再然后，老人失败了，他没能保住战利品。

一个失败的英雄，也是一个勇敢的英雄，这是海明威通过故事向我们读者所清晰传递的信念和思想。

2.主题

鲜明的主题有利于作者展开故事，也有利于读者记住故事。

这是经典作品必备的素质之一。

《老人与海》能够成为经典的关键因素就是它具有鲜明的立意和思想。

小说通过老人与大海搏斗的故事，展现了老人顽强、不屈服于倒霉命运的强大意志。作者想表达的也是这一点，其实他写的是全人类的命运。

即使失败，也要不惧挑战，即使面对不可战胜的强大对手，也要敢于搏斗。

总结

《老人与海》诞生于20世纪上半叶，其中不屈的思想内核和高超的叙事艺术为海明威赢来了世界声誉。

这是《老人与海》的经典之处，也是海明威的经典之处。

高中时就听同学分享过海明威《老人与海》的种种精彩，自己也想着要找来读读，直到如今也未能成行。这次冯尘读书会推介的共读小说第一部就是《老人与海》，很激动。

然而，因为刚有了小奶娃，虽然坐完了月子却依然没有时间静下来读书——亲自带一个爱“闹夜”的宝宝真的是又费时间又费精力。

我想了个办法，戴上耳机听微信读书上语音版的《老人与海》，但也因为太过忙碌，只听了开头几节。

要问它为什么能成为经典，我想光从我听的开头来看，它是恰到好处地戳中了人们内心的痛点——孩子们有自己的判断和喜好，但却因为父母的原因不得不违背自己的意愿——这我想是很多人都有过的无奈吧。

整本书的内容，我没来得及看，但我想一本好书它的好肯定是由点及面的，海明威对人物内心的描写和对细节的描绘着实让人佩服。

《老人与海》是一部具有鲜明的“空框结构”、宽广的解读和诠释空间的小说，对不同国家不同文化背景、不同年龄段不同行业的人来说，阅读《老人与海》的感受千差万别。

我想，这是《老人与海》之所以成为经典的一个重要原因，也是这部小说的魅力所在。

一般来说，随着读者年龄和阅历的增长，原来枯燥乏味的《老人与海》变得越来越耐读，越来越有启发，每个人读《老人与海》，都会像照镜子一样，读出又熟悉又陌生的东西。

该小说通过人与自然的斗争，表达了人要勇敢地面对失败的主题思想！

《老人与海》是海明威于1951年在古巴写得一篇中篇小说，是海明威的著名作品之一。故事围绕着一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在湾流中搏斗而展开的。这篇小说在1954年获得了诺贝尔文学奖。通过故事塑造了一个坚韧不拔，内心怀有信念，永远不会被打败的老人形象。从而赞颂了人类不畏艰险，不畏苦难，我们的身体和一切外在物质可以被击破被毁坏，但是我们的精神永远不会被打败，人生的价值就是在于不断的克服各种困难，但是我拼搏的精神是不可战胜的。通过“孩子和老人一起出海”他要学会老人的一切“本领”，这也象征着人类这种不畏艰险，面对外界巨大压力人坚强不屈，勇于拼搏的精神代代相传。

这部小说让人读了以后难以释怀、百读不厌，作品的成功之处主要聚焦在以下几个方面：

1) 创作背景特殊

《老人与海》这本小说是著名作家海明威根据古巴渔民格雷戈里奥·富恩特斯1936年的真实遭遇改编。1950年，海明威对此萌发创作动机的时候，正值古巴人民处于争取民族独立、民族解放运动的高潮之中。

2) 题材选择励志新颖

几十万字从头到尾描写了风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他充满斗志，浑身是一股顽强的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人到底还是精疲力尽地拖回一副鱼骨架子。

3) 标新立异的精神

顽强多属于英雄，不屈服于命运，无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。大马林鱼虽然没有保住，但他却捍卫了“人的灵魂的尊严”，显示了“一个人的能耐可以到达什么程度”，是一个胜利的失败者，一个失败的英雄。

4) 古巴人民反抗精神的真实再现

海明威笔触了主人翁圣地亚哥不再是一个单纯的渔夫，而是一个生活在苦难中的古巴低层社会的人们的代表之一，而鲨鱼是那些殖民主义者和贫困现实生活的象征，为了改变现状，人们不得不与邪恶势力作斗争，而这一切都充分展现了古巴人民顽强的意志力和百折不挠的精神力量。

5) 悲剧色彩，故事扣人心弦

这部小说全文充满着悲剧色彩，当开始阅读这本小说的时候，就预示着我们会看到的是悲剧的结局，老人失败的几率相当大。

作品寓意：希望来自于坚定不移的个人信仰，就像圣地亚哥对大马林鱼的执着一样，虽然这个信仰也许并不算伟大，但它会因为你的热爱和坚持而显得更加高贵。

我在冯尘读书会共读了《老人与海》。这部小说荣获了诺贝尔文学奖和普利策奖。讲述了一个硬汉的故事。

古巴老渔夫圣地亚哥连续八十四天没捕到鱼，被别的渔夫看做失败者，可是他坚持不懈，终于钓到了一条大马林鱼，大马林鱼将他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边。在归程中一再遭到鲨鱼的袭击，他用尽了一切手段来反击。回港时只剩鱼头鱼尾和一条脊骨。尽管鱼肉都被咬去了，但什么也无法摧残他的英勇意志。

“不过人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不可以被打败。”老渔夫圣地亚哥的这句话很值得玩味。在作者眼里，不管他们挑战结果是成功还是失败，他带给我们的是人类最为高贵的自信。从这个意义上讲，他无疑值得我们永远敬重的英雄。

人生本来就是一种无止境的追求。它的道路漫长、艰难，而且充满坎坷，但只要自己勇敢顽强地以一颗自信的心去迎接挑战，就将永远是一个真正的胜利者。在《老人与海》中，海明威借这位普通而又可敬的老渔夫告诉我们怎么去面对生、老、病、死，告诉我们心该有多宽，用文中写出了生命的强度，体现了真正的勇士精神，甚至被誉为“美利坚精神”。

我想，这也许时折本小说成为经典的重要原因吧。

《老人与海》为什么会成为经典？

回答；

海明威，美国作家，也是一名战地记者，他的经典小说《老人与海》1951年写作于古巴的哈瓦那。

海明威在书中，叙述了一位老人的艰苦生存的环境里，但这并不重要，要想更好地生存就要与年龄，贫穷，孤独和死亡斗争。

同时来确定自己的名声和地位，努力维护自己的身份和尊严。并且通过行动，向他爱的人，能够传承传统文化的人，保持最好的关系。

海明威用写实，纪实的手法，展现出了捕鱼老人圣地亚哥，在重压之下，仍然保持乐观风度。

在精神原形的烘托下，自己成了最著名的硬汉形象。

他把书中的人物尽量塑造完美。其象征特点是坚强，宽厚仁慈，充满爱心，即使遭到失败，面对不可逆的命运。可他仍然是精神上的强者。

在面对厄运和巨大压力打击下。要勇往直前，善于斗争，坚强不屈，视死如归，再所不惜。

作者在书中阐明的观点；

生活在世界上，每个人都会有遭受伤痛，可遇到磨难，等到排除困难，抹平伤痛后疤痕，最后成闪光的亮点。

人可以被摧毁和毁灭，但志气永远不可战胜。

只要有三寸气在，就要在人生逆境中搏斗，为生命的顽强而活着。

作者当时处在二战结束，世界正在动荡洗牌之时，那时的世界时刻充斥着暴力与死亡，要想生存，就必须拼搏，所以此书成为经典。

对今天世界格局也有值得借鉴的意义。

经典小说有很多特点，比如说拥有广泛的读者，令人百读不厌，主题和内容历久弥新、永不过时等等，上面这些不妨说是经典名著的“表象”。下面我们来看一下经典名著有没有其内在的特点。

很多经典名著，小时候可以饶有趣味地阅读，长大了能发现书中更多的含义和妙处，甚至随着年龄的增长，隔几年再读一遍，能领悟到的东西越来越多。

我们说经典具有类似于古典音乐的“空框结构”（赵鑫珊老师称之为“空筐结构”），简单来说，就是读者可以把自己的所思所想、喜怒哀乐，投射到一部小说里，并从阅读中得到佐证或进一步的启发。所谓“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”，说的就是这个意思

《老人与海》中通过桑提亚哥的形象，作者热情地赞颂了人类面对艰难困苦时所显示的坚不可摧的精神力量。孩子准备和老人再度出海，他要学会老人的一切“本领”，这象征着人类这种“打不败”的精神将代代相传，桑提亚哥是海明威笔下“硬汉”的代表，他们在外界巨大的压力和厄运打击时，仍然坚强不屈，勇往直前，甚至视死如归，他们尽管失败了，却保持了人的尊严和勇气，有着胜利者的风度。

我在冯尘读书会共读了《老人与海》这本书，获益很多。

它不是一本普通的捕鱼故事，其中蕴含了很多哲理。它写出了人类的共性和个性。

它之所以成为经典，我觉得有以下几点:

1.它给人们塑造了一个坚强，永不言败的硬汉形象，虽然年纪大，但他不服老，不管过去多么辉煌，他仍需要重新证明自己，自己仍然是重要的，有价值的，人们都还需要他，他还能捕到鱼，而且是巨大的、优雅的鱼。

男孩的父亲不相信他，周围的渔夫嘲笑他，八十四天以来他都没有钓到任何鱼。于是，他决定在第八十五天重新出发，去深海捕鱼，寻找自己的价值。

2.这本书的细节描写很到位，让人读来栩栩如生，画面感很强。

3.老人很尊重自然，他把鱼当作兄弟，和小鸟对话，他捕鱼也是为了捕食，是一种生存需要，他不滥杀无辜。

4.作者善于剖析自我，反省自我。从老人的身上，我们每个人都会发现有自己的影子，老人是一个矛盾综合体，他尊重鱼，爱惜鱼，可为了生存，他又不得不捕杀鱼，因为他是个渔夫。

我们每个人又何尝不是这样，在各自的矛盾中纠结，然后又找出一个理由说服自己，决定自己下一步的行为。

5.书中有很多的哲理。如，一个人，他可以被摧毁，但不能被打败。一种永不言败的精神和铮铮铁骨，令人深思。

经典的书，值得我们反复去阅读，它带给我们的是心灵的震撼！

谢谢你，《老人与海》！

《老人与海》是美国作家海明威的代表作。由于这部作品，他在1952年获得普利策奖，两年后荣获诺贝尔奖。

《老人与海》的故事情节十分简单，他写了一个老渔夫桑地亚哥孤独一人出海远航捕鱼的故事。

老人在海上漂流了84天，仍然一无所获，此后又出远海，经过两天两夜的生死搏斗，终于捕获了一条特大的马林鱼。但是在归行途中，一大群鲨鱼围了上来，尽管老人奋力拼搏，终于抵抵不住凶猛鲨鱼的进攻，等他回到海北岸时马林鱼只剩一副巨大的骨架了。

《老人与海》之所以能够获诺贝尔奖，成为文学作品中的经典，有以下几方面因素：

《老人与海》这篇小说之所以经典，就在于它塑造了一个典型的海明威式的英雄形象。

海明威在30年代以后发表了一些短篇小说，描写了一些拳击师、斗牛士、猎人，他在这些来自下层人物身上，塑造了一种百折不挠、坚强不屈、敢于面对暴力和死亡的“硬汉子”的形象，无论在怎样困难危难困苦的逆境中，他们都保持了人的尊严和勇气，而桑地亚哥就是这种“硬汉”性格的一种发展与升华。

简单的故事，却寓意非常深刻的主题思想

小说中的大海和鲨鱼象征着神秘的命运与不可知的世界。

而老人在与之进行惊心动魄的殊死搏斗中，表现了无比无与伦比的力量和勇气，完美的体现了“人可以被毁灭，但不可能被打败”这样一种崇高伟大的精神。

永不言败这一震撼人心，内蕴丰富的主题，是通过老人的形象塑造来完成的。

一个连鱼84天都空手而归的渔夫，在别人眼里他，就是一个“失败者”。但老人依然倔犟地坚持再次驶向远方的大海。这种举动需要一种“知其不可为而为之”的勇气。

其实《老人与海》的主角不是圣地亚哥，而是让他衰老、贫困、疲惫、无助，让他84天一无所获，让他在海上捕获了大鱼，又让他遭遇鲨鱼围攻后顿时一无所有，是让他的大魚变成嶙峋白骨的“命运之手”。

回到现实，我们每个人摆脱不了“命运”的统治；绝大多数人的努力也许会徒劳无益，领受失败的结果。重点在于，我们仍然憧憬着希望的曙光，仍然努力向前而不言败。人可以失败，甚至于死亡；但不能被击败！被他人、被自己！

情节设计，繁简得当，海上描写异常精彩。

海明威的语言，明快生动富有活力，摒弃繁词丽句。

这是和作者有过海上捕鱼和当过记者的丰富人生经历分不开的。

总之，这部《老人与海》倾注了海明威对于下层人民对劳动者的热爱与深刻理解，同时也表现了他对于真正人性的执着追求。

多年前读《老人与海》，只明白了老人的拼搏精神。至于这个故事为什么经典？为什么与全人类相关？我并不知道。

多年后再读，却觉得老人从没想过拼搏，他只是坚持自己而已，哪怕85天没捕到鱼了，失败于他，只是再平常不过的日常，明天太阳照常升起，明天他也照常出海。

这是个平凡的故事，却让我看到了最坚韧的心性。

世上的失败永远比成功多，多少次的失败，才能奠定一个成功，这是常理，所以失败是常事，但很少有人能在一次次失败面前，依然淡定从容。老人可以！

每个人的能力都有其极限，在极限范围内做事，你会发现做成的几率很大，胜利来得相对容易；但一旦到达极限的边缘，甚至想突破一点点，失败都会如潮水般涌来，失败会成为常事。

所以，极限告诉我们，总是胜利的人，说明他做的事大部分都在能力范围内，未必一直在进步。

而那些总是失败，却依然不断尝试的人，他们是敢于向极限发起冲锋，敢于挑战失败的人，也许看起来灰头土脸，平平凡凡，但他们却是真正的强者。一次次的失败，依然一次次的挑战，他们的边界就在一次次争取中拓宽，他们的心性与能力也在一次次中增强。老人就是这样！

每个人的一生都会经历很多事，是坚持不懈，还是迂回保守，甚至妥协求安稳，都是自己的选择，无可厚非。

但我依然想赞叹老渔夫，即使无数次失败，也会迎接朝阳，敢于直面惨淡的现实，依然怀抱希望；即使知道会被鲨鱼击败，也依然手握武器，战斗到最后一刻的勇者，这需要的不仅是勇气，更有毅力，与坚韧的心性。

老渔夫，他不是不知道，只要砍断吊索，一切就平静了，解脱了，可以回家了，轻松了。

但他没有！

他选择了拿起武器战斗到最后，他的形象在那一刻抵达了人的精神的顶峰。

即使背部被吊索勒出深深的血痕，即使双手再无完好的皮肤，即使只剩下木棍，即使几天未曾合眼，即使毁灭，他也绝不妥协。虽然结局他败给了不断寻着血腥味而来的鲨鱼，最后只剩一副大鱼骨架，但我始终觉得他的精神从不曾被打败，他又一次战胜了弱势下可能萌发的软弱。

权衡利弊是我们人类的本能，是所有人的行动指南。

但老人他只有一种精神信仰，那就是“可以被毁灭，但不能被打败”，绝不在困难前低头苟且，犹如海明威的离开，是用一颗子弹直接轰了自己的脑袋一样硬气。

短短两百页的小说，为什么经典？

我想是因为它叙事结构层层递进、波澜壮阔；出场人物极少，却寓意甚多；经受了时间、空间的检验，依然散发出的耀眼光芒；永远在精神领域引领人们永不放弃的精神内核，而人类需要这种不断尝试的顽强精神，才能在浩渺的宇宙中，在无数的未知中发展繁衍。

《老人与海》，我想于我们每个人而言，都是一场难得的精神盛宴。

人不是为失败而生的

《老人与海》上学时就看过，当时还真没觉得这部小说有什么特别，也没有把它和世界名著联系在一起。现在重读《老人与海》，有了不一样感觉。

美国著名作家海明威，他的《老人与海》小说，是他在古巴旅居的时候创作的。当《老人与海》发表在之后，引起振动，曾在48小时内卖出了530万册，小说销量排名世界第一。

海明威塑造的古巴老渔夫——圣地亚哥的形象，深入人心。那个坚韧不拔，怀有理想信念、勇往直前的老人形象，不知激励了多少人，让多少走投无路的人找到了生活的曙光。正是这部启迪人生的作品在1954年，《老人与海》还获得了诺贝尔奖，更进一步奠定了海明威在世界文学史上的不可动摇地位。

《老人与海》的主人公是一位老渔夫，名叫圣地亚哥，还有一个叫马诺林的小孩。老渔夫八十四天都没有钓到一条鱼，可是他不认输，至始至终都充满着斗争精神。由于他的执著，在第八十五天终于钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。鱼太大了，当大鱼把渔船带往海里时，老人没有放弃，他死死拉着不放，即使没有水、食物、武器和助手，他都一直坚持着，毫不动摇。

就这样，两天两夜后，大鱼终于被老人杀死，当鲨鱼前来抢夺时，又是他拼尽全力和鲨鱼搏斗那怕只剩下一支折断的舵柄作为武器。

虽然最后大鱼被吃光了，老人最终只拖回一副大鱼的骨头。但当他回到家里，静静躺在床上时，只能从梦中去追忆那逝去的美好的岁月。

图片来自网络

《老人与海》主要是展现了一个勇敢坚毅，永不言败的有“硬汉”形象。

作为美国作家海明威最重要的一部小说，《老人与海》故事情节比较简单，主要讲述了一名古巴老渔夫圣地亚哥出海捕鱼的故事。显而易见，圣地亚哥是一个非常贫穷的老渔夫，虽然不至于年老力衰，但是毕竟到了风烛残年的年纪。他已经连续八十四天都没有钓到一只鱼，如果继续下去，他真的要饿死了！只是老渔夫不肯认输，不愿返航，终于在第二天钓到了一条差不多一千五百磅的马林鱼。但是，这条巨大的鱼儿可不愿意坐以待毙，使出浑身解数，甚至是发力拖着他的小船往远方拽，但是老人仍然没有放弃，死拉着钓鱼线不放手。在这艰难的两天两夜里，老渔夫没有淡水和任何食物，手酸抽筋，却坚持不松手，最终杀死了这条大鱼，怀着无以伦比的喜悦心情把它精心拴在船舷。

可是，这时候却引来了许多小鲨鱼，这些小鲨鱼????居然来抢夺老人的战利品，这给老人带来了新的麻烦。老人已经饿了两天两夜，他实在是已经精疲力尽了！但是老人不甘心就此认输，他决心与鲨鱼们斗智斗勇。他使劲全身力气一个一个的杀死这些鲨鱼，直到连船桨都折断为止。可惜天不遂人愿，在这场人鱼搏斗中，那条肥硕的马林鱼却被鲨鱼们吃的只剩下鱼骨了！老人历遭磨难，终于回到岸边。他把鱼架放在家外，只想躺在床上好好的睡上一觉。

现实终究是残酷的，老人付出一切代价却难逃空欢喜的下场。可是老人不畏艰险，屡败屡战的硬汉形象却深入人心。老人是一个天性乐观的人，没有沮丧，没有放弃，他是一个有着钢铁意志一般的硬汉，他的那句名言：“人不是为失败而生的，一个人可以被毁灭，但不能被打败！”读者看了都会感动不已。

有人说，老人是一个失败者，他只带回来了一只鱼骨，他的胜利没有任何意义。如果说他是一个英雄，他只是一个可怜的英雄，他最终也没有得到他想要的东西。

但是，我们欣赏老人的拼搏精神，是因为他是一个与命运斗争的人！他每次走向大海，就是进入他的战场。他已经不再是一个年富力强的壮男，生命对于他来说，已经进入了倒计时。他没有财富，只有贫穷的生活，他是一个最底层的穷人，他必须靠自己最后的力量去和命运作斗争。他为他的生存权代言，他为他的人生奋斗不息。

也许，《老人与海》里老人不屈不饶的斗争精神，是我们每个人都应该学习的。我想，这就是《老人与海》成为经典的原因吧！

《老人与海》是海明威的代表作之一，作品具有鲜明的寓意与象征意味。

首先，小说表现了作家对世界和人之间关系的独特认识。“大海”象征着神秘莫测、充满各种暴力的现代社会；“孤独的处境”、“鲨鱼”以及“他人的冷漠”等都是作家眼中的“暴力”体现形式；“老人”是有着漫长历史的“人类”的象征。这样， “老人”和“大海”之间关系的描写，就体现了作家对人与社会关系的理解。

“大海”是变幻莫测无法把握的，可以让老人84天一无收获，也可以在刹那间给人巨大的回报；有着凶猛的敌人(鲨鱼、涡流)，也隐藏着巨大的财富(马林鱼和各种各样的海生物)。作品正是在这样的背景下，表现了现代人的孤独与苦难、失败与抗争的命运。其次，作者彰显了在暴力境遇下人类不屈不饶的进取精神以及面对莫测的自然、悲怆的人生所表现出的一种“重压下的从容”。

“人并不是生来就要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。海明威笔下的“硬汉子”形象，不是张扬他们能够战胜一切“暴力”的英雄气概，而是在于弘扬面对打击，面对困难是人所具有的不屈服的精神。海明威知道他笔下的“硬汉”很难在这个时代取得真正的胜利，但他不允许他的“硬汉”像这个时代其他人一样“识时务”，他要求他的人物在暴力、死亡、失败面前保持人的尊严和勇气，保持“男子汉的风度”，从而获得一种精神上的胜利。

浅论海明威的不朽之作《老人与海》

诺贝尔文学奖得主海明威的《老人与海》这部小说用高超的艺术手法，谱写了一曲波澜壮阔的英雄赞歌！为什么能成为经典呢？笔者从以下几个方面，进行简单论述和分析：

一，精谌的叙事艺术。

用幽幽的笔锋，层层递进，随着一个老人的目光，把大海一片一片的摊开在读者面前，引人入胜，渐入佳景。

二，幽默流畅的语言艺术，娓娓道来，如诗如画又如歌赋。

三，立意深远，恰若寓言。如蔚蓝深海，深不见底，寓意深远，英雄悲歌，荡人情怀。

四，空框架构，践行冰山理论。如海纳百川，有容乃大。

五，人物简约，大道至简。一位老人，一位少年；老人名叫桑提亚哥，少年名叫马诺林。

六，故事梗概：小孩要学习捕鱼，想要拜老渔夫为师，跟随鱼船出海。然而马诺林的母亲不认可老人的捕鱼技术，让孩子去跟了别的鱼船去学习。于是老人一人出海，终于捕捉了一条特大的马林鱼，重达一千五百磅。这样，就开始了老人与大海，与大马林鱼战斗的故事。

第一轮战斗，老人历经磨难，鲜血淋漓地取得了艰难的胜利，征服了大马林鱼，一条十八英呎长的特大鱼！第二轮战斗，是与大鲨鱼的战斗，老人历经了千辛万苦，进行了一场保护劳动果实的保卫战，经过数日的激战，当老人的鱼船回到岸边时，那条大马林鱼只剩下一条巨大的空骨架！老人遭遇了惨痛的失败！故事的最后：小孩哭着给老人送去了食物！

故事结局：老人尽力进行了英勇的战斗，最后以失败告终。

这是以简单的人物故事情节，却谱写出一个气势恢宏的，跌宕起伏的以小博大的英雄赞歌！一位老人，面对大海，面对大鱼，一条征服，一条殊死搏斗，演绎出一个经典悲情的大海之歌，老人输了一条大鱼，却赢得了意志和坚强的高贵精神的胜利，尽管有点儿娓婉苍凉！

第七，主题思想鲜明。

通过老人以弱小的一叶孤舟，向两条大鱼，向加勒比海进行挑战，虽然功亏一篑，但却依然完美的宣示了人生的态度和坚强的人性光芒！老人的不屈不挠，不畏艰险的精神品质永远漂扬在大海上，甚至他的坚强的人生赞歌，飘洋过海，余音绕梁，经久不息！

第八，这个故事发生时间是：二十世纪中页。地点：古巴，加勒比海。而我们中国人民包括笔者夲人直至今日，还在读海明威的《老人与海》，讲老人与海的故事，因为啥呀？

综述，《老人与海》是海明威获诺贝尔文学奖的作品之一。老人，大海，这一大一小两个概念无法等言的对象，却演绎出一个扣人心弦，惊心动魄的搏斗故事和无与伦比的超越精神，其实，是在启迪我们的人生觉醒和智慧，巨匠海明威更像一个智者，讲述又一版本的寓言。

这就是《老人与海》的艺术魅力！无论谁去读，就会受益，就能心潮澎湃，信心回赠！

这就是《老人与海》经典的力量。

一点浅见，与大家共享。谢谢关注支持！

圣地亚哥身上现出的勇敢坚毅，不屈不挠的精神，就是源于他对生命的热爱和尊重。同样，他的精神和行为，也深深地影响到了周围的人。在酒馆老板与作家的对话中，老板问作家为什么对圣地亚哥如此感兴趣。作家回答说，他从老人的坚持不懈中看到了生命的尊严。因此他不顾妻子的质疑，一定要等待老人出海归来。“我现在不能走，这里有事发生，我要搞清情况，搞不清楚，我会迷失自我。”老人身上的这种积极向上，永不放弃的精神，被他自己概括为一句话“人可以被摧毁，但绝不会被打败。”能被摧毁的是肉体，不能打败的是精神。人生短暂，生命无常，在沧海桑田的世事变幻中，如同白驹过隙。但是人类在生存繁衍中所积累的精神文化，却可以一代代的传承下去。影片中老人的经历，会通过作家的笔让更多的人知道。正如现实中海明威以格雷戈里奥·富恩特斯为原型，写出了《老人与海》这部影响巨大的文学作品一样。

老人在84天都没有打到鱼的情况下，费尽千辛万苦捕到大马林鱼，但却被鲨鱼几乎吃个净光。这仿佛是命运，对他开的一个荒诞而又残酷的玩笑。其实这不就是人类命运的真实写照吗？带领以色列人出埃及地的神人摩西，曾在诗歌中写道：“我们一生的年日是七十岁，若是强壮可到八十岁；但其中所矜夸的不过是劳苦愁烦，转眼成空，我们便如飞而去。”

人生本来就是一出悲剧，这是人类不可改变的命运。但是从古至今，亦不乏不向悲剧的命运作出反抗的英雄。从荷马史诗中的奥德修斯，莎士比亚戏剧中的哈姆雷特，歌德诗剧中的浮士德，到海明威小说中的圣地亚哥，萨特戏剧中的俄瑞斯忒斯，加缪散文中的希绪弗斯。他们身上都具有这种面对悲剧命运，勇敢抗争，决不放弃的崇高精神。德国大哲学家尼采曾将之称为“酒神精神”，正是这种精神赋予了人类生存以尊严和意义。而这种精神，无疑来源于人类对生命的尊重和热爱，对事业的坚守和追求。

看透了人性的海明威用一部《老人与海》写尽了人生的真谛！

经典之所以能成为经典，在于它里面反应的是一些永恒的东西，而与时代无关，所以无论什么时候拿出来看，它都是经典！

那《老人与海》里面反映出的永恒的东西到底是什么呢？我的答案可能跟很多人不同，简单谈一谈：

老人与海---其实写的就是---人与人生；

它反应出一个最最朴实无华的道理：人生一世，生不带来，死不带走，活的就是一个过程！

出海前(寓意：人出生)什么都没有

出海归来(寓意：人死后)还是什么都没有

没有从海上(寓意：世界)带走任何东西

海上发生的一切(寓意：人生的过程)

那个海边的孩子(寓意：历史)见证和记录着老人出海的过程和经历

刚出海时(寓意：人的童年阶段)风平浪静，想法也很简单

航行一段后(寓意：成年了)初步有了目标

再航行一段后(寓意：走入社会)想法多了，开始寻找目标

终于找到大鱼(寓意：终于找到目标)

大鱼(寓意：婚姻、家庭、事业、房子、车子、成就感、人生奋斗方向，等等目标和欲望)

与鱼搏斗的过程(寓意：实现欲望和目标的过程)充分的体现了人性的光辉和精神(即：拼搏、奋斗、勇敢、贪婪、心里斗争、战胜自我等等)

回程(寓意：人生想要保住胜利的果实需要克服重重困难)是更艰苦的

大鱼剩骨架(寓意：经历了人生的一切，最后发现还是所剩无几)

上岸后(寓意：回望人生，总是心有不甘)还想下次再出海(寓意：如果有来世，还想去追梦)

写在最后：大海波澜不惊，回归平静(寓意：没有在现实世界留下任何痕迹)，可是时间不停转，历史(那个孩子)倾听了你的述说，可是历史还会继续(孩子还会继续成长，也许是老人的翻版)重复！

以上是我的一点愚见，视角也许不同，欢迎评说！

极简主义代表作

题材新颖

主人公精神感人

人与自然和谐相处

因为写出了大家的内心世界！

西南联大英文教本里面有一篇文章解释了经典为什么能成为经典。

经典之所以能成为经典，绝对不是因为大多数人的喜欢，因为大多人喜欢的东西，很容易流俗。而成为经典的很大一部分原因来自于少数人的喜欢与坚持。

 

真理来自于少数人，这句话没错呐。

 

当然，除了少数人的喜欢与坚持。作品自身的内容与质量也是离不开的。

《老人与海》中最著名的一句话，“一个人可以被毁灭，但绝不能被打败。”

作品，当然不是翻译版本，英文版本都通俗易懂。

在语言上，

在海明威的写作技巧上，他用对话的简洁、明快、有力，修辞的干净，韵调的自然，形成了独特的创作风格。海明威使用的语言和刻划的形象鲜明具体，但是他的主题却含蓄隐晦，往往只用警句式的语言就能表现小说中人物的言谈行动。他的笔调潇洒自然，毫无矫揉造作之处，也没有着意的渲染和概括，但却能尖锐地刻画出人物的内心世界，充分体现了自然主义的白描手法。《老人与海》没有精雕细琢，也没有微妙深奥，然而只不过是简洁质朴、文字平定而已，开拓了小说的描写空间，丰富了小说的文学意蕴，使人产生一种“感情真者，其观物亦真”的感受。

 

在结构上，

他采取了纵式结构的方式，即在众多渔夫中老人作为他小说中的主人公桑地亚哥，选择了非常可爱的孩子马诺林做老人的伙伴，选一系列情节的发展按自然的时空顺序安排在两天时间内进行，这样剪裁实际上有许多东西并没有被真正剪裁掉，而是让读者自己去完成，达到“一石多鸟”的艺术效果，寓意深厚。一方面集中体现了他作品的主题：“人并不是生来要给打败的，你尽可能把它消灭掉，可就是打不败他。”这是他笔下“硬汉子”形象所反映的“重压下的优雅风度”。

 

在布局上，

小说的全部时间非常紧凑，前后只有四天：出海的前一天，以老人从海上归来为引子，让周围的人物一个个出场，交代了他们与老人之间的关系：一个热爱他，跟他在一起学习钓鱼的孩子马诺林；一群尊敬他，但永远不能理解他的打渔人；一个关心他的酒店老板。老人就生活在这样的人物群体中，相比之下，他与众人有着明显的不同，他很乐观，心胸开阔，是个经验丰富、充满信心、勤劳勇敢、富于冒险、热爱生活的纯朴的古巴渔民。同时，这种轮辐式结构还能产生线索清晰明了、中心集中突出、故事简洁明快的效果。

 

上面这些总结，是摘自百度百科的，他们比我总结的要到位。

我最赞成的一点，还是简单通透。

简单通透中，流露出的厚重，最让人欣喜。

《老人与海》是美国作家海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。该作围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。

读高中时，在语文课本上读过这篇小说，那时候只是把它当成一篇小说粗略的浏览。上大学时，又读了一次这本书，时隔多年，我早已忘了当时的读后感，连带小说情节也彻底归还书本。

再次重读这本书，这时我已经差不多出来工作两年了，期间工作没有起色，也感受到了失落；因为一些事情，也弄丢过朋友；也曾在安慰和自鄙之间挣扎不已，在这过得并不太理想的两年中，学会用乐观的心态去看消极的事情，也能够敏锐的感受美好的人事物，更真正领会了一句话“只要思想不滑坡，办法总比困难多”。

我想《老人与海》这本书，对于大多数读者来说，最珍贵的是，随着年龄、阅历、处境的不同，得到不一样的体会。就如那一句“一千个读者的心中有一千个哈姆雷特。”

从中能够体会到老人坚韧和不认输精神；不畏惧暴力和死亡，捍卫尊严和梦想；无论处于何种境地，都要保持着积极乐观的状态；真挚的友情，是锦上添花，更是雪中送炭。

真挚的友情，是锦上添花，更是雪中送炭

老人已经84天没有钓到鱼，遭到了同行的嘲笑，连唯一的助手马诺林都被父母要求去跟另一艘幸运的渔船。这个男孩虽然不再跟着老人的渔船，依然时常来陪伴着老人，和他分享遇到的事情，给他送饭，叮嘱他照顾好自己，还帮他买鱼饵，和他聊棒球队的事，给他送行，相信老人还是可以钓到鱼，给了老人很多的信心和勇气。

在海上的那三天，老人说了数次“我真希望男孩能在这儿”，他的潜台词是如果男孩在的话，一定能够帮到他的，无论是加油打气，还是和他说说话，还是帮拉鱼线，亦或是准备食物，无论是哪一样，都能让他更有斗志和信心。

他远离海岸的这三天，归来的途中在想谁会担心他呢？第一个念头就是男孩会担心他。他回来之后，男孩看着他血肉模糊的双手，哭了很多次，男孩是真的心疼老人的处境和遭遇。

人生得此真挚友情，不用时时在身旁，却能时时感念这个朋友给的温暖、勇气、信心和力量。

无论处于何种境地，都要保持着积极乐观、勇敢、坚韧、不认输

“洋基队不会输”

“可我怕克利夫兰印第安人队会赢”

“对洋基队有点信心，我的孩子。想想伟大的迪马乔。”

“我怕底特律老虎和克利夫兰印第安人这两支队都不好惹。”

“别那么泄气，要不然就连辛辛那提红队和芝加哥白袜队你都会害怕的。”

即使有着强劲的对手，也要保持信心，不要害怕，因为一旦开始害怕，就会陷入没完没了的恐惧中，那么事情就无法做好了。“你要永远想着一件事，那就是你正在做的事，它不容有错。”

老人一直都在践行着这个信念，相信自己还是能够捕到大鱼，不松懈对自己的要求，虽然垂垂老矣，依然让自己保持着身体强壮，保护着视力，他坚信机会是留给有准备的人的，即使同行并不看好他，他也要时刻保持着信心。

84天没有钓到鱼，那都是过去式了，第85天开始，老人照常干劲满满的出海，往深海区行驶去。终于有大鱼咬鱼钩，他十分兴奋，但大鱼一直没有跳跃起来，经历了一天，他也没能见到大鱼，反倒拖着渔船驶远海岸。在和大鱼搏斗的过程中，忍受着寒冷、孤独、饥饿、伤痛、丧气，情绪也从兴奋、失望变为同情，在自我鼓励中，终于等到大鱼跳跃起来，杀死了大鱼。他曾经说过的话，不再是空口无凭，他还是那样的强壮，还是能够捕到大鱼。

在拖着马林鱼往海岸行驶的途中，大鱼的血引来了鲨鱼，撕咬大鱼的肉。他又进入和鲨鱼的战斗中，他没有武器，依然非常勇敢的，想尽办法去赢得战斗，利用了能利用到的东西杀了鲨鱼，打伤了鲨鱼，但是马林鱼却还是无法幸免的只剩下鱼骨架，原本以为可以卖个好价钱，一切又落空了，但是渔船变轻快了。

马林鱼就像是他的尊严和梦想，在维护自己的尊严和梦想的途中，他用行动证明了 “一个人能做到什么，能忍受什么。”，自始至终保持着坚韧和勇敢，虽然最后没能完好的带回马林鱼，但是他也没有失败。

“他已经证明过上千次，但都不算什么。如今他要再一次证明。每一次都是重新来过，当他这么做的时候，他从不回想过去。”

和马林鱼的这一次战斗，不会是第一次，也不是最后一次，他还是那个有信心、有勇气的渔夫。下一次出海，又会是新的开始，又会有新的收获，美好的事物虽然短暂，却可以永无止境的去追求，只要去相信，去追求，不被打败。

在老人与马林鱼的战斗中，让我感受到了片刻的残酷，但是老人的美好却是永远的。他只是一个再平凡不过的渔夫，却有无穷的信心、勇气，丰富的内心世界去捍卫自己所从事职业的尊严，让我心生敬意，更值得学习。让我觉得，世界的残酷不在于它本身的残酷性，而是我们自身的残酷，我们如何对待这个世界，这个世界就会如何回馈我们。

回归这个小说本身，老人一直都走在追求美好的路上，不是为了改变别人的眼光，从始至终他都是为了自己在战斗。就如他说的“不抱希望是很傻的，他想。再说我认为不抱希望是一种罪。”

我在冯尘读书会共读了《老人与海》。作者对老人捕鱼的经历描写得细致入微，遭遇身体上的疼痛，老人不断地给自己打气，告诉自己一会就好。独自在海上待了三天三夜，内心的孤独比身体上更加煎熬，通过自言自语的方式展示出来，他面对困难没有害怕气馁。作者用较小的篇幅给读者彰显出一个“硬汉”的形象，让读者感受到人类永不服输的斗志和积极向上的乐观心态。这也是我们在平时生活中不可多得美好品质，对人们影响深远，所以这部小说会成为经典。

1) 创作背景：

《老人与海》这本小说是根据古巴渔民格雷戈里奥·富恩特斯1936年的真实遭遇改编。1950年，海明威决定动笔写故事的时候，正值古巴人民处于争取民族独立、民族解放运动的高潮。

2) 二十万字的故事：

风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。

3) 硬汉精神：

不屈服于命运，无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。大马林鱼虽然没有保住，但他却捍卫了“人的灵魂的尊严”，显示了“一个人的能耐可以到达什么程度”，是一个胜利的失败者，一个失败的英雄。

4) 古巴人民反抗精神的代表：

在海明威的笔下，主人翁圣地亚哥不再是一个单纯的渔夫，而是一个生活在苦难中的古巴低层社会的人们的代表之一，而鲨鱼是那些殖民主义者和贫困现实生活的象征，为了改变现状，人们不得不与邪恶势力作斗争，而这一切都充分展现了古巴人民顽强的意志力和百折不挠的精神力量。

5) 悲剧色彩：

《老人与海》全文是弥漫着悲剧色彩的，当开始阅读这本小说的时候，就已经隐隐意识到，老人注定不会成功。

总结：希望无论如今的你处于人生的哪个阶段，都能够坚定不移的坚持自己信仰，就像圣地亚哥对大马林鱼的执着一样，哪怕这个信仰也许并不伟大，它也会因为你的热爱和坚持而高贵。

展开剩余内容

你可以消灭我，但你永远不能打败我！

————圣地亚哥

这句话激励了无数的人去奋斗！海明威是个很有价值的作者，不仅在文学方面，更是文化意义上的强烈符号。虽然，他在1961年用自己最喜欢的猎枪自杀，虽然他的死和茨威格的死有些类似，都出于内心的绝望，可是海明威曾以顽强的意志鼓励这个世界，罗曼罗兰在米开朗基罗传中说过：其实并没有英雄，真正的英雄就是那些看透了生活的真相而仍然热爱生活的人。《老人与海》让海明威获得了诺奖，但这没有让他找到生命的终极意义，他就是那个大海中的老人，他与一切搏斗，包括他自己。他鼓励我们勇敢地去生活，去找寻他尚未找到的命运。让我们记住这位老人：

1、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。

2、优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。

3、在白天对什么都不动感情是极为容易的，但在夜晚就是另外一回事了。

4、这个世界如此美好，值得人们为它奋斗。我只同意后半句

5、一个人可以被毁灭，但不能被打败。

6、心灵愈加严谨，外表愈加简单。

7、除非你是斗牛士，否则没有谁的生活只进不退。

8、现在不是去想缺少什么的时候，该想一想凭现有的东西你能做什么。

9、一想到我的生命消逝得那么迅速，而我并不是真正地活着，我就受不了

10、人不是生来就要被打败的。

这本书给孩子买来好多年了，这次在冯尘读书会看的也是少年版本。

不过《老人与海》之所以成为经典，我感觉是老渔夫的英勇的意志、坚定的决心以及顽强的生命力带给我们的力量。

他面对着一次又一次的失败，一次又一次的绝望，一点也没有气馁；他面对着生命的残忍的摧残，一点也没因此丧气；他面对着上天对自己的磨蚀、不公平，没有一点怨言……

看完这本书以后，我想到了原来读书群里一起读过的《活着》，书中里面的福贵，在经历了那么的坎坷挫折，亲人的生离死别之后，依然没有一点怨天尤人，勇于面对，豁达乐观的一笑而过……

因为读完它有种被震撼的感觉，在老人经历人生磨难的时候，他所能表现出的不屈的生命意志，面对死亡都能够不惧，他挑战极限的精神意志，都能被深深的打动。能让你印到心底的一句话特别霸气“一个人可以被毁灭，但却不能被打败”。

我在冯尘读书会共读了《老人与海》，这本书是虽然字数较少，可是传达的意境却令人叹服。

老人84天没有打到鱼，却依然充满希望，他说:85是个好数字，应该买个带85的彩票。

面对别人的质疑和嘲笑，他却不慌不乱，说:你要永远想着一件事，那就是你正在做的事，它不容有错。

在海上呆了快一天了，却依然没有收获，老人依然保持着乐观，“要是人必须每天努力的去杀死月亮，那会怎么样呢？'那月亮会逃走的'他想，那人每天努力去杀死太阳，那又会怎么样呢？我们真是天生幸运呀，他想。”

一天快过去的时候，老人的运气终于开了，一条大鱼上钩了，可是这条鱼大的超乎任何人的想象，经过3天的煎熬和搏斗，老人终于杀死了大鱼，这条大鱼足足有小船那么大。以后一直有鲨鱼来袭击，可是老人也没有放弃，和鲨鱼搏斗到了最后，虽然最后只剩下了鱼头和鱼骨，但通过这具残骸，人们对老人叹服了。

老人身上那种对生活充满希望，乐观和不屈不挠的精神，是每个人生活中不可缺少的，这或许就是经典的原因。

这本书在初中就买来了。当时看，觉得真的太神奇，一个八十几岁的老人家在静谧诡异的海中和鲨鱼搏斗，虽然没有满载而归，但是精神得到极大满足的一个故事。感谢冯尘读书会在我三十几岁的时候，让我再次重新读这本书。获得了不一样的体验。

这个年纪的我，学会了用思考代替当初无尽的好奇。我想，这也是老人能够从容应对喜怒无常大海的终极回答。

这是一个什么样的老人。渔夫的身份让他饱经日晒雨淋，黝黑的皮肤，满脸的皱纹，锐利的目光，长满老茧的双手；他应该是个话不太多的老人，经常独自出海，让他更喜欢自言自语；他应该是个内心充满过去回忆充满爱的人，把老伴儿的照片放到最干净衣服的下面，没有任何可以亵渎它的地方；他应该坚韧有耐力，在酒馆和黑人的掰手腕比赛一天一夜，也能够独自一人出海钓大鱼；他是个经验丰富、临危不乱的来人，出海虽远，但能够淡定的迎接自然界的洗礼，并安全返港；他也应该是个敬畏自然，懂得人类渺小的人，虽然要杀死大鱼，但是内心仍然尊敬、爱它。。。。我不知道再用一些什么样的词语来形容这个老人，但是，历经沧桑的他说不上多健谈和你谈人生谈理想，他只是默默的用能够养活自己的方式，最平淡的语句和行为来告诉你，什么是生活，如何生活。

最起初看文章描述老人背颈部也布满了皱纹的时候，还有一些疑惑，为什么这么特殊的强调这个内容。后来看到老人在与大鱼斗智斗勇的两三天内，都是靠坚韧的绳子，一直用自己的脊背拉着来支撑，弯曲着背部，借助自己身体的力量来和鱼制衡。绳子的摩擦，阳光的暴晒，多少个日夜，老人的皱纹不仅仅是岁月的痕迹，还是大海的礼物。这个看似残酷的礼物，给了他强壮的生体，灵活的反应，还有应对大自然的智慧。

最后的结尾也让我觉得很惊艳。happy endding多好，老人满载而归，众人惊叹。但是世事就是如此无常，巨大的鱼骨就像老人的勋章，让人赞叹，但是生计呢？还好有小伙子。故事中写道老人八十五天没有打到鱼了，现在回想起来，老人应该并不是打不到鱼，而是不屑于抓到那些小鱼吧。但是这样的人生态度，确实让人敬仰。但是现实生活中，你又会如何选择呢？

经典永远都是给你震撼之后，给你无尽的沉思。

老人与海读后感

初中初三作文 作者：宿延吉

一个古怪的老头，钓一条鱼，直到天昏地老，海枯石烂。

这就是读《老人与海》到一半然后两眼昏花所发出的感慨。此后，这本薄薄的书就被我扔在书架最偏僻的角落，落了一片灰灰的尘。我是一个极度缺乏毅力的女孩，若能把一件持续了半个月的事情延续到一年半载，那是奇迹。

在今天被动的翻开这本书之前，可怜的老人与海就像雕塑一般充当一个显示我“学富五车”的工具。我一点也不了解它，也不愿意去了解它。

蓦地，突然发现那些讲述如何坚强勇敢的书籍要不就是被强制性的送给人家，要不就是卖给了捡破烂的。那些色彩斑斓的，浮若尘丝的奇书异卷反而夺得了一大片疆域。只有这本孤独的老人与海，孤独地在封闭的世界中不停息地自导自演一部相同的戏。翻开柔韧的纸页，赫然见到“我要和它斗到死。”着实让我惊心。

纵使老人顽固不化、愚蠢木钝，但他的坚持赢过了波塞东的嚣张。

纵使老人身处险境，但他的生存信念驱走了死神的垂顾。

听说除了教徒们，人是没有太多信仰的。时间在句子后面划上了一个巨大的叉子。

信仰可以是一个人，如同《幻城》；信仰亦可以是一句托付，如同母亲对你的关照。我们曾有那么多的理想像吹泡泡一样破灭，但仍剩下对生活与生命的信念。去相信吧，如同没有被欺骗过一样。

纵使老人一次次失败，他从没有绝望过，那份淡定，平息了一切波涛。

孩子们都喜欢在沙滩上堆砌一座座城堡，但最终却必定会被潮水吞噬，而那些可爱的精灵们，扇扇翅膀，理理衣服，就带着一份亘古的梦想回家去了。轻轻地来，悄悄地去，如同徐志摩写再别康桥时的平静。

我们总是努力的朝一个方向奔跑，纵使摔进泥坑，没准儿眼前就有一朵俏丽的铃兰在守候抚平你的疲惫。

纵使老人一次次精疲力竭，然而他的等待，胜过了时间的脚步。

有人说，人生就像钓鱼，总是挣扎于等待机会的岸边。面对一次次不得已的妥协，我们总是暴跳如雷，却从来没有尝试过等待的滋味。眺望一池春水，忽现波澜涌动，潇洒挥杆，赢得鲤鱼一桶。人们总是忙着登上山顶，却从不考虑即将迎来的危险和最短的路径。绵长的等待能换来绵绵的喜悦，成功需要人们去学会天时、地利、人和的分配。

小说是小说，生活是生活，我们不可能像老人去一个苍茫的大海，不服输地和鲨鱼搏斗，但我们可以在摔倒后，珍藏那枚把我们绊倒的石头，然后带着它，负着伤，继续前行，同时等待天空中的云雾拨开。

赞颂了人类不畏艰险，不畏苦难，外在物质可以被击破被毁坏，但是我们的精神永远不会被打败，人生的价值就是在于不断的克服各种困难。

《老人与海》



一个人并不是生来要被打败的，你尽 可以把他消灭掉，可就是打不败他。

水浒传是一部产生元末明初的长篇小说，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说。

中国明代长篇小说。又题为忠义水浒传，通行本简称《水浒》。一般认为是施耐庵著。关于它的作者，明人记载不一。郎瑛《七修类稿》中说：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗贯中所编。予意旧必有本，故曰编。《宋江》又曰钱塘施耐庵的本。”高儒百川书志载：“忠义水浒传一百卷。钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。”李贽忠义水浒传叙中提到作者时，说是“施、罗二公”。此外，田汝成《西湖游览志馀》和王圻稗史汇编都记罗贯中作。胡应麟《少室山房笔丛》则说是“武林施某所编”,“世传施号耐庵”。综上所说,明人大致有三种说法：施耐庵作、罗贯中作和施、罗合作。现在学术界大都认为施耐庵作。施耐庵生平不详,一般认为是元末明初人。吴梅顾曲麈谈记施耐庵即元末剧作家施惠,不甚可靠。自20世纪20年代以来,江苏兴化地区陆续发现了一些有关施耐庵的材料,如施氏族谱、施氏长门谱和兴化县续志所载的施耐庵墓志和施耐庵传等。但这些材料相互矛盾处不少，且有明显不可信处，因此对于这些材料的真伪问题，学术界意见颇不一致，多数研究者持怀疑态度，尚待进一步研究。

《水浒传》应该是历史小说，当然戏说的成分比较大，历史上宋江起义的规模没有小说写的那么大。

海明威 Ernest hemingway l899～1961）美国小说家。 1899年7月21日生于芝加哥市郊橡胶园小镇。父亲是医生和体育爱好者，母亲从事音乐教育。6个兄弟姐妹中，他排行第二，从小酷爱体育、捕鱼和狩猎。中学毕业后曾去法国等地旅行，回国后当过见习记者。 第一次大战爆发后，他志愿赴意大利当战地救护车司机。1918年夏在前线被炮弹炸成重伤，回国休养◇来去加拿大多伦多市星报任记者。1921年重返巴黎，结识美国女作家斯坦因、青年作家安德森和诗人庞德等。 1923年发表处女作三个短篇小说和十首诗，随后游历欧洲各国。1926年出版了长篇小说《太阳照样升起》，初获成功，被斯坦因称为迷惘的一

产生元末明初的长篇小说，是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说。